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7/25/2019 Revoluciones en Todos Los Formatos

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3/7/2016 Revoluciones en todos los formatos

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Cinmas dAmrique latine18| 2010:

VariaIndpendances

Revoluciones en todos los

formatosJULINDAVIDCORREAR.

p. 49-52

Traduction(s) :

Rvolutions sur tous les crans

Rsums

EspaolFranaisSaltando de formato en formato, este texto hace un recorrido cronolgico por las imgenes de laIndependencia colombiana, en el cine y la televisin de Colombia.

En passant dun cran un autre, ce texte retrace un parcours chronologique des images delIndpendance colombienne, dans le cinma et la tlvision de Colombie.

Entres dindex

Mots-cls : Carlos Jos Reyes, cinma colombien, cinma pour la tlvision, poque coloniale,Gabriel Garca Mrquez, histoire de lAmrique, Indpendance, industrie de la tlvision, Jorge

Al Triana, mini-srie, moyen-mtrage, Simn BolvarPalabras claves : Carlos Jos Reyes, cine colombiano, cine para televisin, colonia, GabrielGarca Mrquez, historia de Amrica, Independencia, industria televisiva, Jorge Al Triana,miniserie, mediometraje, Simn Bolvar

Texte intgral

El tema de las luchas independentistas del siglo XIX, que tiene todos los elementosde un gran filme, ha estado muy poco presente en las carteleras de Colombia,probablemente por los altos costos que implica la produccin de obras blicas y depoca a la vez. A pesar de esto, tanto la gran pantalla como la televisin se hanembarcado en gestas audiovisuales que logran reflejar una parte de la historia que los

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Revoluciones en gran formato

Grandes conflictos en pequeosformatos

Aviso de prensa estreno del filmeAntonia Santos(Miguel Joseph y Mayol y GabrielMartnez, 1944).

nios memorizan en la escuela, y lo han hecho con formas diversas que han fortalecidoel talento de los creadores colombianos.

La historia del cine colombiano demuestra que una de las primeras tareas de losproductores fue la de mostrar a los ciudadanos un pas del que se podan sentir

orgullosos. Esta accin, coherente con la necesidad de construir grandes empresascinematogrficas y obtener el favor del pblico, cabalg por grandes obras de laliteratura nacional, por el recuento de los logros de la industria y de las msicasnacionales y, en menor medida, por la historia nacional. El primer filme del que se tieneregistro que aborda el tema de las luchas independentistas esAntonia Santos(MiguelJoseph y Mayol y Gabriel Martnez, 1944), una cinta que tambin se conoci por elttuloHorizontes de gloria. El tema de la cinta es una sorpresa: en lugar de ocuparse delos famosos hombres de la historia americana, se ocupa de una mujer que fue capturada

y fusilada por los espaoles durante la Reconquista. La pelcula reconstruye los ltimosaos de la herona santandereana, Mara Antonia Santos Plata, quien desde suhacienda cercana a El Socorro, y junto con varios miembros de su familia, lider la

guerrilla de Coromoro. La historia que presenta el filme es intensa, tanto en la vidapoltica como en la vida amorosa de su protagonista. La cinta concluye con la ejecucinde la criolla en la plaza principal de su pueblo. De esta cinta quedan apenas 45segundos en el archivo de la Fundacin Patrimonio Flmico Colombiano.

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Diecisis aos despus, en 1960, se estrenaAntioquia, crisol de libertad(AlejandroKerk, 1960), pelcula que es una apologa a la campaa libertadora y a la participacinde Antioquia y de los antioqueos en la misma. En este punto, que coincide con el finalde muchas empresas productoras de cine, las luchas de Independencia desaparecen dela gran pantalla. Otras formas de revolucin empezarn a retratarse en los sesenta:descontentos, violencia poltica, revoluciones culturales y sociales sern llevadas a lapantalla gracias al trabajo de documentalistas como Marta Rodrguez y Jorge Silva,

para poner slo un ejemplo de la nutrida produccin que se inicia en la poca.

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Hacia los aos ochenta, es la televisin la que recoge el concepto de superproducciny de pica audiovisual que buscaban los espectadores colombianos, abordandoproducciones audiovisuales que superaban cualquier antecedente cinematogrfico en elpas. En un primer momento de esta etapa, el reto de las empresas y los realizadores de

televisin fue el de desarrollar de manera exitosa complejas producciones queimplicaban grandes inversiones en direccin de arte, extras, exteriores y secuencias de

batalla. Paralelamente a esta tendencia, una prioridad de los historiadores, escritores yrealizadores fue la construccin de personajes cercanos a los espectadores, con base ennombres que todos conocen desde la escuela. En un segundo momento de esta etapa, yconservando la calidad de produccin, se puso el acento en la complejidad de lospersonajes y sus conflictos, y se hizo de manera tan decidida que ya se pudo prescindirde las grandes figuras histricas para explorar los personajes cotidianos de la sociedadcolonial.

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Archivo F undacin Patr imonio F lmico Colombiano.
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Muchos productores, tcnicos e historiadores son importantes en este perodo, perodos nombres son fundamentales: el del guionista, director de cine, teatro y televisinJorge Al Triana y el del historiador y dramaturgo Carlos Jos Reyes. Como dice XimenaOspina en el libro sobre los 50 aos de la televisin en Colombia: Entre 1981 y 1987 laprogramadora Promec emprendi un proyecto ambicioso: recrear en pequeasminiseries, con libretos de Carlos Jos Reyes y la presencia de los actores msdestacados del momento, los apartes ms importantes de la historia colombiana. As,dio origen a producciones como Bolvar, el hombre de las dificultades, que,protagonizada por Pedro Montoya, se convirti en una de las realizaciones destacadasde la dcada y obtuvo el premio Esmeralda en las categoras mejor libreto y actor.

Tambin se contaron las historias de Panam y su separacin de Colombia, la dePolicarpa Salavarrieta, las de Mosquera y Obando, la revolucin comunera, Crdoba y

Alfonso Lpez Pumarejo, entre otras. La ltima serie que se sac al aire fue LaConstitucin del 86, una produccin espectacular que fue filmada en ciudades comoCartagena, Cali, Villa de Leyva, Bogot y Barichara, y demand grandes esfuerzos

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Antioquia, crisol de libertad(1960) de Alejandro Kerk

tcnicos y de realizacin.Tanto Carlos Jos Reyes como Jorge Al Triana tenan para ese entonces una vasta

experiencia en teatro, en donde Triana haba sido dramaturgo y director, y Reyes,dramaturgo. La investigacin histrica y los guiones de una docena de series de

Revivamos nuestra historiaestuvieron a cargo de Carlos Jos Reyes. Jorge Al Trianafue el director de casi todas esas producciones. Varias de estas series se centraron en laindependencia de Colombia:Jos Mara Crdova(21 captulos),Los Conspiradores(6captulos), Bata lla de Boyac y Nario, el Precursor (24 captulos), entre otras. De

todas estas series, la ms famosa fue Bolvar, el hombre de las dificultades, que seemiti entre 1980 y 1981. Esta serie de 40 episodios de una hora fue transmitida enColombia, Venezuela, Ecuador, Per, Bolivia, Panam, Costa Rica, Cuba y en latelevisin hispana de los Estados Unidos. Este trabajo obtuvo varios reconocimientosque incluyen el premio Simn Bolvar a la mejor investigacin histrica sobre elLibertador y el premio Esmeralda al mejor libretista del ao. Revivamos nuestrahistoria no slo abord temas asociados con la Independencia nacional, sino con lahistoria del pas. En una poca en que se estrenaban slo un par de largometrajescolombianos al ao, fue la televisin el medio en donde los artistas y tcnicosdesarrollaron su oficio, y los espectadores colombianos se hicieron a un imaginarioaudiovisual de la nacin.

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Tambin en los aos ochenta y comienzos de los noventa, FOCINE, la empresaestatal que fomentaba el cine nacional, se lanz en algunas producciones queabordaban las luchas independentistas. Las ms interesantes fueron, sin duda, Ana

Lenoit (Maria Emma Meja, 1984, 21 minutos) y Canto a la victoria (Magdalena deMassonnat, 1987, 24 minutos). Ambos cortos hicieron parte de los mediometrajes deFOCINE. En la primera historia, cuatro actores bajan por el ro Magdalena con elpropsito de localizar los escenarios en que se desarrollar una pieza teatral. Con estaexcusa, el filme narra una triste historia de amor: la de Bolvar y Ana Lenoit, unaadolescente francesa que viva en Tenerife, un pueblo a orillas del Magdalena. El breveencuentro de ambos y el amor de Ana por Bolvar, le darn a la muchacha paraesperarlo la vida entera. En el corto, se mezclan las historias y los tiempos. Tambinexperimental, pero en trminos tcnicos, el filme Canto a la victoriapresenta a Bolvar

y las imgenes de las luchas de Independencia en una combinacin de animacin yactuaciones.

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En ese mismo perodo, se produjeron al menos dos documentales en videovinculados con el tema:La ruta de Bolvar, perfil de un continente(Francisco Norden,

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Formatos, todos, unos!

Afiche Bolvar soy yo(Jorge Al Triana, 2002).

1992), audiovisual que hace un seguimiento de la ruta libertadora de Bolvar,presentando los pueblos y ciudades por los que pas, los hechos histricos involucradospero tambin los pases bolivarianos. El segundo documental, Cartagena, la heroicade Indias (Pablo Mora Caldern, 1993), aunque est centrado en la historia deCartagena desde su fundacin en 1523, aborda de manera inevitable el tema, dado queCartagena fue una de las ciudades que protagonizaron, y de manera ms valerosa, lasluchas por la Independencia.

Alrededor de este mismo perodo, existe una investigacin de Gutirrez y Aguilera

sobre el documental colombiano. La investigacin, que abarca los aos que van de 1990a 2000, incluye 175 trabajos en video. El 12% de estos trabajos tiene por tema la historiade Colombia, pero ninguno est vinculado con la Independencia. Segn se revela en esainvestigacin, la historia llevada a la pantalla est asociada con los conflictos socialesdel siglo XX: el asesinato de Gaitn, la violencia de los aos cincuenta y el exterminiode la Unin Patritica, entre otros.

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En un perodo en donde se combina el poco cine existente con una televisin cada vez

ms poderosa y capaz de atraer talentos del cine y el teatro, merece un captulo apartela serieDe a mores y delitos,tres filmes realizados para televisin. El proyecto se basen una idea original de Gabriel Garca Mrquez. Para el desarrollo de estas pelculas, ungrupo de historiadores recuperaron archivos judiciales del siglo XVIII en los cuales fueposible ver los motivos de descontento de los criollos y mestizos, a la vez que la vidantima de personas ordinarias que protagonizaron las transformaciones del continente.

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La historia de esta triloga, que originalmente eran siete filmes, empieza con unacombinacin de elementos: de una parte, Gabriel Garca Mrquez ha concluido sunovela El General en su laberinto, que narra el viaje final de Bolvar por el roMagdalena, y permanece interesado en la exploracin de las personas detrs de lospersonajes de la historia. De otra parte, a un importante grupo de historiadores

colombianos les preocupa la poca divulgacin que tienen sus trabajos, investigacionesque permanecen desconocidas para la mayor parte de los colombianos.

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Es este el contexto en el que en 1991 la productora estatal Audiovisuales contrata aGabriel Garca Mrquez para dirigir un proceso de construccin de guiones, que escribeen su versin final Stella Malagn. El proyecto aborda los aos comprendidos entre1781 y 1816, y presenta las vidas de una generacin de jvenes criollos, encabezados por

Antonio Nario. Las historias vinculan seis relatos, en una serie que se llamarCrnicas de una generacin trgica (1993), un proyecto que cumpla con llevar a lapantalla las pequeas historias de personajes como Torres, Caldas o Nario en mediode los grandes hechos histricos que le dieron forma a la independencia de la regin. Laserie est dividida en seis crnicas: 1 Crnica: Los comuneros (1781), 2 Crnica: Los

derechos del hombre (1794), 3 Crnica: Los conspiradores (1797-1810), 4 Crnica:El florero de Llorente (1810),5 Crnica: La patria boba (1810-1813)y 6 Crnica: Lapacificacin (1813-1816). La serie entera es dirigida por Jorge Al Triana y logra un altonivel de calidad de produccin, con ms de 4.000 extras y 72 de los ms reconocidosactores del cine y la televisin colombiana, con fidelidad histrica expresada en todoslos elementos del diseo de produccin y direccin de arte.

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Archivo F undacin Patr imonio F lmico Colombian.

Simn Bolvar, grabado de W. Hall.


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Del encuentro de Gabo con la historia y con los historiadores colombianos (entre losque estaban Margarita Garrido y Mara Teresa Caldern), tambin surgi una serie detalleres de escritura alrededor de la historia de Colombia, y una segunda propuestaaudiovisual que buscaba superar algunas debilidades de Crnicas de una generacintrgica. Esa propuesta fueDe amores y delitos, una serie de tres estupendas pelculaspara televisin. La triloga est conformada por: Bituima 1780 (1995), El alma del

maz(1995) yAmores ilcitos(1995).

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Bituima 1780, con la direccin de Luis Alberto Restrepo (tambin realizador de loslargometrajesLa primera noche, 2002, yLa pasin de Gabriel, 2009) y guin de JuanaUribe, presenta los desafueros de la familia Milln, gamonales del siglo XVIII que seapropian de todas las formas de poder en una poblacin a lo largo de tres generaciones.El segundo filme de la triloga, El alma del maz, dirigido por Patricia Restrepo, conguin del actor y escritor Humberto Dorado, es una historia protagonizada por mujeres.Para los creadores del proyecto era importante explorar las realidades de las mujeresdurante la colonia y escogieron para ello la historia de una revuelta encabezada porellas, la de las chicheras de Guateque en Boyac. Las chicheras, regentadastradicionalmente por mujeres, son el origen de una revuelta popular cuando tratan de

ser destruidas por un grupo de criollos que inician el montaje de un alambique deaguardiente. La tercera y ltima cinta del grupo, Amores ilcitos, escrita y dirigida porel barranquillero Heriberto Fiorillo, narra la historia de un amor imposible en Santa Fede Antioquia en 1784. Los protagonistas de la historia son la esclava negra Felipa y elcriollo Alejandro, vstago de una familia poderosa. Las leyes de la poca prohben la

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Una forma final: la caricatura de loshroes

Bibliographie

degradacin de la sangre por va del mestizaje, y la familia de Alejandro trata deevitar el romance asesinando a la muchacha y casando al hijo con otra de su clase. Laspelculas de la serie De amores y delitos son tres estupendos ejemplos decinematografa nacional y fueron ganadoras de premios como el Simn Bolvar, en lascategoras de direccin artstica, direccin de fotografa, vestuario, maquillaje y actorpara Humberto Dorado.Bituima 1780recibi el premio Midia de Espaa como mejorlargometraje para televisin.

A finales de los aos noventa, con la creacin de la Direccin de Cinematografa delMinisterio de Cultura y la creacin del Fondo Mixto de Promocin Cinematogrfica,empieza la etapa ms productiva de la historia del cine nacional. En esta etapa del cinecolombiano, los conflictos sociales siguen siendo los ms frecuentes protagonistas de lapantalla, pero slo en un par de casos el tema tiene que ver con las guerras deIndependencias, y en ambos casos el protagonista es Bolvar: Bolvar soy yo(Jorge Al

Triana, 2002) yBolvar, el hroe(Guillermo Rincn, 2003).

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Bolvar soy yo es una carnavalesca desacralizacin del personaje de Bolvar. Lahistoria es la de Santiago Miranda, un actor de televisin que lleva varios aosrepresentando a Bolvar. En un momento de las grabaciones de la serie, el actorenloquece y se niega a mostrar a un Bolvar derrotado. La locura de Miranda, y el apoyopopular, llevan al actor a buscar la conclusin del sueo de Bolvar en la Colombia defines del siglo XX, en medio de actrices, guerrilleros y periodistas. El filme, escrito porsu director, Jorge Al Triana, est basado en sus experiencias en la produccin de laserieBolvar, el hombre de las dificultades. La cinta obtuvo el Omb de Oro y Omb dePlata en el festival de Mar del Plata, Argentina, el premio del pblico en Toulouse en el2002 y el premio del pblico en Lima en el 2002.

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La ltima cinta de este viaje cronolgico por las imgenes en movimiento querepresentan las luchas independentistas en Colombia esBolvar, el hroe,una biografaanimada de Bolvar que se realiza imitando el estilo de la ms tpica animacin

japonesa, con voces impostadas y un resultado que llama la atencin ms como unacuriosidad que como un filme que valga la pena recordar.

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Y es con una caricatura que concluye este recuento de un audiovisual colombiano quecuando se ha asomado a la historia del fin de la colonia, ha logrado convocar grandespblicos. Aunque esos relatos han tenido por destino ms la televisin que la granpantalla, lo cierto es que han sido importantes para los colombianos, tan importantescomo la televisin misma, la que hasta ahora es la ms poderosa industria audiovisualdel pas.

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FOCINE,Memoria Visual, ed. Focine, Bogot, 1990, 200 p.

Fundacin Patrimonio Flmico Colombiano: Largometrajes colombianos en cine y video, 1915-2004, ed. Fundacin Patrimonio Flmico Colombiano, Bogot, 2004, 350 p.

Entrevistas sobre El alma del maz y la serie Crnicas de una generacin trgica:http://www.youtube.com/watch?v=-muDFWwu6JQ . http://www.youtube.com/watch?

v=hQFFoOyZHI8

Entrevistas sobre Bituima: http://www.youtube.com/watch?v=zv6OEMxl3RM.http://www.patrimoniofilmico.org.co

Ximena Ospina y Diana Herrera, La televisin en Colombia, 50 aos. Una historia para elfuturo, ed. Caracol Televisin, Bogot, 2005.

Andrs Gutirrez y Camilo Aguilera, Documental colombiano, ed. Universidad del Valle, Cali,2002, 226 p.
http://-/?-http://www.patrimoniofilmico.org.co/http://www.youtube.com/watch?v=zv6OEMxl3RMhttp://www.youtube.com/watch?v=hQFFoOyZHI8http://www.youtube.com/watch?v=-muDFWwu6JQ


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Table des illustrations

Titre Aviso de prensa estreno del filmeAntonia Santos(Miguel Joseph y

Mayol y Gabriel Martnez, 1944).

CrditsArchivo Fundacin Patrimonio Flmico Colombiano.

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Fichierimage/jpeg, 252k

Titre Antioquia, crisol de libertad(1960) de Alejandro Kerk



Titre Afiche Bolvar soy yo(Jorge Al Triana, 2002).

CrditsArchivo Fundacin Patrimonio Flmico Colombian.



Titre Simn Bolvar, grabado de W. Hall.


Fichierimage/jpeg, 2,2M

Pour citer cet article

Rfrence papier

Julin David Correa R., Revoluciones en todos los formatos , Cinmas dAmrique latine,18 | 2010, 49-52.

Rfrence lectro niqueJulin David Correa R., Revoluciones en todos los formatos , Cinmas dAmrique latine[En ligne], 18 | 2010, mis en ligne le 25 septembre 2015, consult le 03 juillet 2016. URL :http://cinelatino.revues.org/1278

Auteur

Julin David Correa R.Escritor, crtico cinematogrfico y ge stor cultural g raduado en p sicologa. Hizo parte del equipoque dise los programas de la Direccin de Cine del Ministerio de Cultura de Colombia yestuvo a cargo de la coordinacin del Grupo de Formacin de esta dependencia estatal hastael ao 2001. Dirigi la Cinemateca Distrital de Bogot, fue subdirector de Libro y Desarrollo del

Centro Regional para el Fomento del Libro en Amrica Latina, el Caribe, Espaa y Portugal.Asistente d urante tres aos d e seleccin del Festival d e Cortometrajes de Oberhausen(Alemania), fue elegido para representar a los directores en el Consejo Nacional para laCultura y las Artes en Cinematografa, y tambin represent al cine ante el Consejo Nacionalde Cultura (2005-2007). Dirigi y present el programa de televisin En cine nos vemosdelcanal cultural Seal Colombia. Escribe para diferentes publicaciones de Colombia y otrospases. En la actualidad es gerente de literatura de la Alcalda Mayor de Bogot.

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