revista enlace arquitectura octubre 2013
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CASA VIVA
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CASA GALERIA
CASA AtREVIDA
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ZACAtItOS 03
CASA PEDROSO
EStAnCIA y FICUS
CASA FEnOmEnOLóGICA
CASA LA PALmA
CERRADA REFORmA108
CASA PACHACAmAC
CASA En SAn FELIPE
CASA Un PAtIO
CASA CAntAGUA
CASA ORUGA
CASA En EL BOSQUE
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ENLACE ARQU I TECTURA Y D I SEÑO MR
04/2013 Año 22 N.C. 248 Suscripción
anual $1200.00, más gastos de envio.
Números atrasados $400.00 Revista trimestral pu-
blicada por Enlace Arquitectura y Diseño, S.A. de C.V.
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CERtIFICACIOn OFICIAL DE tIRAJE
CASA HABITACIÓN
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Programa de tendencias
el color ayuda a contar historias. las historias
que nacen de imaginar, idear, pensar, sentir,
vivir. estas historias personales y colectivas van
plasmándose en un lienzo blanco donde se
pintan los sueños con una paleta multicolor.
en Grupo comex nos apasiona acompañar a las
personas a crear sus historias con color; por ello,
año tras año, reunimos a pensadores creativos
procedentes de diversas latitudes para hablar
de temas actuales entorno al arte, la moda, la
arquitectura y el diseño de interiores con el fin
de predecir el futuro del color. este año, el panel
de creativos lo conformaron: Giovanni estrada
y José alfredo silva de trista, Phillip Michael
Wolfson, Mathew curry, adam eckstrom, Matt
Mignanelli, amanda Forrest, Barry livingstone,
andrés Mier y terán, lauren Was y katie olsen.
el grupo se reunió en la ciudad de Nueva York
para intercambiar ideas con base a los estímulos
culturales, las necesidades de los consumidores y
los conceptos de diseño, dando como resultado
36 colores agrupados en distintas tendencias.
los colores surgen de conceptos clásicos, con-
temporáneos y de fusión de culturas. en algunos
casos, parten de espacios tradicionales o senci-
llos que juegan con elementos de la naturaleza.
todas las tendencias, se recopilan en un libro
que se presentará en noviembre de este año
ante los líderes de opinión en el mundo de la
arquitectura, el diseño y moda. el objetivo del
libro y del evento, es funcionar como herramienta
de inspiración en el desarrollo de proyectos
arquitectónicos, de diseño y decorativos posi-
cionando a comex como el experto en color.
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PUBLIRREPORtAJE
014 n 015
comex apoyando a la cultura del diseño
Previo al lanzamiento oficial del libro, cada una de estas tendencias,
sirvieron de inspiración para los dos eventos de diseño que se llevarán acabo
en la ciudad de México durante el mes de octubre. el primero, Design House
dentro del marco de Design Week México 2013, invitó a 23 despachos
de arquitectura e interiorismo a intervenir los diversos espacios de una
casa en Polanco. en cada espacio de la casa se podrá apreciar del 17 al 27
de octubre, algunos de los colores que componen las cuatro tendencias
2014 y los ambientes decorativos que pueden lograrse por medio del
color y que concretizan los conceptos propuestos por cada despacho.
el segundo evento, es la primera edición del Abierto Mexicano de
Diseño, un festival dedicado a celebrar todos los aspectos del diseño
con el objetivo de permearlo en la sociedad. se llevará acabo en el
centro histórico de la ciudad de México del 23 al 27 de octubre.
comex se suma a esta iniciativa apoyando en la curaduría de los
distintos espacios dentro de la emblemática torre latinoamericana
ayudando a consolidar desde su campo de acción el diseño nacional.
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CASA FEnOmEnOLóGICA
CASA LA PALmA
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018 n 019 tiPoloGÍa
a finales del siglo XiX y principios del XX, una serie de
arquitectos estaban proyectando viviendas según los
principios y materiales que imponía su época. entre ellos
destaca la labor de antoni Gaudí en cataluña (españa)
y Víctor horta en Bélgica, especialmente gracias a sus
edificios residenciales urbanos, y la de charles rennie
Mackintosh en escocia y Frank lloyd Wright en estados
unidos, que desarrollaron su capacidad investigadora
sobre viviendas aisladas rurales o suburbanas. todos ellos
analizaron algunos principios que más tarde se convir-
tieron en la semilla de la arquitectura moderna, como la
planta libre para obtener un espacio fluido continuo, o la
posibilidad que brindaban los nuevos materiales de rom-
per los muros mediante amplios ventanales.
después de la i Guerra Mundial, la vivienda, en su vertiente
unifamiliar como campo para la investigación, y en su
vertiente colectiva, como plasmación de nuevos ideales
sociales, se convirtió en el principal foco de atención
para los arquitectos vanguardistas, y durante muchos
años muchas de las obras emblemáticas del Movimiento
Moderno fueron edificios residenciales, como la casa
steiner (1910) de adolf loos, la casa schröeder (1924) de
Gerrit rietveld, la casa tugendhat (1930) de Mies Van der
Rohe, o la Ville Savoie (1929−1931) y la Unité d’Habitation
(1947−1952) de Le Corbusier.
Mientras sus colegas estaban interesados fundamen-
talmente en apilar cubos de un modo artístico y en la
interpretación de volúmenes constructivos cerrados, la
casa de rietveld en utrecht la materializó una arquitectura
expansiva orientada hacia el espacio que la circundaba.
esta creación responde, mejor que ningún otro proyecto
INTeGRACIÓNdel esPacio huMaNo a sueNTORNO
De la icónica Casa Schröeder a las viviendas con jardín y patio
Iets
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charquitectónico de cualquiera de los arquitectos y artistas del
período de stijl, tanto a éstos como al resto de los principios
formulados por Van doesburg, pero éste, ni ninguno de
sus colaboradores, prestaron mucha atención a la casa en
las páginas de de stijl. Nada se escribió en la revista acerca
de ella, y entre 1924 y 1928 no se publicaron más de cuatro
fotos de la casa, sin ningún texto que las acompañase.
resulta evidente que los arquitectos y artistas de de stijl
no consideraron entonces que la casa rietveld-schröder
fuese el icono de su movimiento en el que acabaría convir-
tiéndose después.
en el Movimiento Moderno se dan dos tipos canónicos y en
cierto modo opuestos: la casa aislada y la casa con patio. se
ha dicho de la primera que se trata de un tipo constituido
esencialmente por un techo, “que fija la visión horizontal;
y un plano de fachada lo más transparente posible,
de modo que el espacio interior se proyecte sin límites
hacia el paisaje circundante”, configurando unos “lugares
en los que el hombre, además de fijar su mundo doméstico,
mira hacia el horizonte y se funde idealmente con la Natu-
raleza”. Frank lloyd Wright proyectó un tipo de viviendas
unifamiliares conocidas con el nombre de “Prairie houses”
(casas de la pradera), entre las que destaca la casa robie
(1908) en chicago. esta arquitectura novedosa no obtuvo
una gran acogida en estados unidos pero sí en holanda,
donde sus principios racionales y su composición a base de
potentes planos perpendiculares ejercieron una influencia
decisiva en el movimiento neoplasticista. Wright adaptó
la casa robie al terreno, con sólidas terrazas de mam-
postería, dispuso una gran chimenea central y en torno
a ella un espacio fluido continuo, enmarcado por pro-
fundos salientes que se proyectan hacia el exterior.
las Prairies houses muestran con claridad esa condición de
lugares desde los que mirar al horizonte, compartida con
el Movimiento Moderno. aunque con lecturas diferentes.
Mientras que desde las terrazas de los bloques se observa-
ba el espectáculo ordenado de la ciudad industrial, Wright
expresaba el dominio del propietario sobre unos terrenos
conquistados o por conquistar: “imaginad tan sólo la sen-
sación de estar en la cima del mundo mirando al universo”,
escribió a propósito de su casa de invierno (taliesin West).
anhelo de espacio, expansividad, dinamismo y propiedad
que tenía su precedente en la casa colonial americana. una
íntima continuidad entre interior y exterior se potenciaba
con artificios de diseño (el uso de ejes diagonales implícitos
para determinar la organización interna, que proporcionan
una experiencia de amplitud y sentido de la profundidad;
la apertura de las esquinas que permite fluir el espacio y
niega el papel de contenedor y límite al interior de la casa) y
elementos tipológicos reinventados (las terrazas).
en las Prairie houses pone a punto su idea de una integra-
ción entre arquitectura, individuo y naturaleza, a través de
una relación que él llamaba orgánica. una época que duró
hasta 1910 y que, con posterioridad, en 1930, él resumía
como el período en el que definió toda una nueva concep-
ción del proyecto arquitectónico, atendiendo básicamente
a conseguir un espacio abstracto y continuo, armonizado
con la naturaleza, extendiendo y acentuando los planos
paralelos al suelo, sirviéndose de los materiales como ex-
cusa para organizar la estructura del edificio, levantando
la construcción sobre un basamento de resonancias clasi-
cistas, poniendo en práctica una nueva valoración de las
ventanas, que ya no son sólo huecos en el muro, sino un
elemento compositivo y espacial. los materiales emplea-
dos tienen también una función compositiva y ornamental
en su propia presencia, así como los elementos industriales
y tecnológicos que se integran en el edificio para dar forma
a una arquitectura orgánica.
la casa aislada respetaba uno de los paradigmas del Mo-
vimiento Moderno, la terraza que aparentemente miraba a
la tierra, al horizonte (un ejemplo precursor, los edificios de
terrazas de loos). su centro era el espectador, que miraba
hacia abajo. la casa con patio, sin embargo, centra su
atención en el cielo. aquí el espectador mira hacia arriba.
el atrio es una gran ventana al cielo que responde a una
predisposición al ensimismamiento de la casa. como el
anterior, es un tipo tradicional, muy difundido especial-
mente en el área mediterránea, que el Movimiento Mo-
derno despoja de ciertos añadidos.
el patio marca unas dimensiones que dependen de su po-
sición y función (y del clima). imprime a la casa un carác-
ter individualista, y confía las relaciones con el exterior a su
mediación. unas relaciones, por tanto, selectivas, funda-
mentales, con la luz y la noche, el clima, las plantas; pero
sin contacto directo con la calle o los tráficos de la ciudad.
la casa se relaciona de una u otra forma con los patios.
utzon proyectó una solución original en el conjunto Kin-
gohusene, en helsingor (dinamarca, 1956). el patio es,
originalmente, delimitación; y en estas viviendas se adop-
tan unos límites que no individualizan la superficie del pa-
tio, sino la del conjunto casapatio, que así se articula, den-
tro de esa frontera, con mayor libertad e intimidad mutua.
además, para mayor negación, se agrupan a lo largo de
una cadena sinuosa sobre una pradera de topografía irre-
gular: un espacio para ver al que se niega la mirada.
en las casas-patio de Mies Van der rohe de los años 30,
los patios son piezas de orden, elementos de composi-
ción. aquí sigue sin haber más referencias al exterior que
las aberturas cenitales, manifestando incluso ese desin-
terés por la calle negando, prácticamente, la forma ex-
terna. Pero ya dentro, al proponer varios atrios, crea un
juego de contrastes entre la luz que cae desde los patios
y los espacios interiores, pero también de continuidades
(interior-exterior). rechaza el carácter estático del patio
tradicional al multiplicar los ejes visuales y las paredes des-
lizantes, prolongando pavimentos y techos. incluso en
la agrupación urbana de estas casas, formando bandas
de dos en fondo, cada una adosada por tres lados, entre
calles paralelas, ese dinamismo se acentúa, al integrarse
virtualmente por medio de la vegetación los distintos pa-
tios de unas y otras viviendas.
020 n021
durante la primera mitad del siglo XX, la expansión del
Movimiento Moderno en la mayoría de los continentes
propició la generalización de un estilo internacional que
ignoraba, entre otras cosas, las condiciones climáticas
y las particularidades regionales. en ese período, sólo
algunos arquitectos supieron ver el peligro que suponía un
alejamiento tan radical de la naturaleza y de la tradición,
los mismos que militaron en favor del genius loci
-en el caso de arquitectos como Frank lloyd Wright o
christian Norberg-schulz- o del respeto por los “hombres
corrientes” -tan queridos por alvar aalto-.
sus casas, a menudo construidas con piedra y madera,
indiscutiblemente “modernas”, emergen del terreno con
la naturalidad de un elemento nacido allí. tras la ii Guerra
Mundial, el crecimiento económico de los países indus-
trializados propició un aumento gradual y generalizado de
las instalaciones como fundamento del confort interno.
Pero, ya desde la década de 1960, algunos profesionales
como david Wright empezaron a militar en favor de una
vivienda orgánica que aprovechara las aportaciones que
el sol ofrece gratuitamente.
la crisis de los años 1970, con el aumento de precio de los
combustibles fósiles, provocó una primera toma de con-
ciencia acerca de lo limitado de los recursos naturales y
de los peligros de la contaminación. el rechazo hacia el
derroche de energías fósiles y de materias primas llevó a
que algunos arquitectos analizaran las soluciones que la
vivienda vernácula daba a las particularidades del lugar
y el clima. estos estudios condujeron a la definición de
principios bioclimáticos que permitían reducir las nece-
sidades energéticas de la vivienda y asegurar el confort
con métodos pasivos, al elegir adecuadamente la
implantación, la orientación, la forma del edificio, los
materiales y la vegetación plantada a su alrededor.
el diseño bioclimático, apoyado en la observación del
lugar y en el aprendizaje que parte de la observación del
hábitat vernáculo, es bastante intuitivo, pero a principios
de la década de 1990, aparecieron las primeras tablas
destinadas a una evaluación “objetiva” de las caracte-
rísticas ambientales de los edificios: Green Building tool
en américa del Norte; Building research establishment
environmental assessment Method en el reino unido;
la puesta en marcha de la hQe en Francia, entre otros.
Poco a poco, las líneas de investigación han ido diversifi-
cándose: según la sensibilidad y la experiencia, se ha dado
prioridad a los aspectos ecológicos, sociales, culturales o
económicos del enfoque medioambiental.
hoy en día, se desarrollan en paralelo 3 grandes tendencias:
el low-tech, el high-tech y una arquitectura sensata e inteli-
gente que busca el término medio entre ambas.
Fundado en la investigación industrial, el high-tech se basa
esencialmente en la optimización energética mediante
instalaciones sofisticadas. los partidarios del low-tech
reivindican la economía de medios y la revalorización del
conocimiento tradicional. Movidos normalmente por una
fuerte implicación social, persiguen el bienestar de los usuarios
y trabajan con las ideas de vivienda sana y de autocons-
trucción. entre estas dos tendencias, se ha ido perfilando
poco a poco una tercera, menos militante pero mucho más
pragmática, que no duda en utilizar instalaciones innova-
doras para complementar las medidas bioclimáticas, y que
sitúa lo humano en el centro de sus preocupaciones.
los ejemplos más convincentes de esta arquitectura
se multiplican, ya desde la década de 1980, en Vorarl-
berg, un pequeño estado (land) situado en el extremo
occidental de austria. los Baukünstler (artistas de la cons-
trucción), partidarios de esta tercera vía, son sin duda unos
“creativos culturales”, responsables del cambio social
descrito por Paul ray y sherry anderson. las casas de
Wolfgang ritsch y de dietrich untertrifaller son
representativas de un regionalismo crítico y un ejemplo de
equilibrio entre tradición y modernidad.
la asociación entre las medidas pasivas y las instalaciones
para ahorrar energía, y los compromisos en favor de un
desarrollo sostenible adoptados por los gobiernos de varios
países, han impulsado en todos los sectores económicos, y
especialmente en el de la construcción, una mayor preocu-
pación por los problemas medioambientales. en los países
industrializados de europa con clima continental (alemania,
austria, suiza) o nórdico (países escandinavos, Finlandia), el
refuerzo de las medidas sobre el aislamiento de los cerra-
mientos se ha presentado sistemáticamente asociado con
la optimización de las instalaciones técnicas. esta impor-
tancia que se da a la reducción del consumo energético y
al desarrollo de las técnicas relacionadas con las energías
renovables es consecuencia de diversas decisiones indus-
triales y políticas. como apuesta de futuro, recibe el
apoyo de empresas que esperan beneficiarse del avance
tecnológico cuando la opción del ecologismo (inevitable-
mente y sin duda, muy pronto…) se convierta en prioritaria.
estados unidos y los países de europa con climas más
suaves (españa, Francia, italia) empiezan a tomar medidas
para recuperarse del atraso, y enfatizan el confort del
verano y de la climatización natural.
en australia, un continente muy poco poblado y con zonas
de clima tropical y desértico, la situación es muy distinta. la
investigación se centra en reducir al mínimo el impacto de la
vivienda en un entorno natural virgen. el foco de atención es
la autonomía de los suministros de agua y energía, al igual
que la eliminación de residuos, debido a que las grandes
distancias entre edificios excluyen toda conexión sistemática
a las redes de suministro. si australia es hoy uno de los
países más ricos en ejemplos de vivienda ecológica, se
debe a Glenn Murcutt, quien desde hace 40 años propone
soluciones convincentes a los cuatro aspectos del desarrollo
sostenible: el ecológico, el social, el económico y el cultural.
en su país, y también fuera de él, ha influido en varias
generaciones de arquitectos transmitiendo con su obra el
respeto por el paisaje: “en la naturaleza, la forma depende
del lugar: ¿por qué no en la arquitectura?”. la preocupa-
ción por el ahorro es otro de sus temas centrales: “derrochar
es inmoral”. el reconocimiento a su obra con la concesión
del premio Pritzker en el año 2002 ha supuesto un impulso
para todos aquellos que militan en favor de una arquitec-
tura auténtica y liberada de la preocupación por la imagen.
en los países en vías de desarrollo la vivienda ecológica es
a menudo sinónimo de participación e inserción social.
Numerosas asociaciones en asia y américa del sur enseñan
a la población los métodos para fabricar ladrillos de tierra
compactada que les permiten en un primer momento
autoconsruir una vivienda adaptada a su modo de vida, para
después construir otras y crear su empresa constructora.
con sacos de tierra estabilizada con cal o cemento, el insti-
tuto californiano cal-earth ayuda a las familias a construir
“eco-domes” resistentes a los movimientos sísmicos.
en los países con climas donde el agua potable es un bien
escaso, el reciclaje del agua pluvial para usos domésticos
es vital, así como también el filtrar las aguas grises para
regar los jardines. en la india, muchos proyectos iniciados
por arquitectos combinan el control del ciclo del agua con
la utilización de paneles solares fotovoltaicos para obtener
la electricidad necesaria para la cocción de los alimentos
y la iluminación. es el caso de Barefoot college de Bunker
roy en el desierto de rajastán o de las casas de chitra
Vishwanath en Bangalore.
incluso sabiendo que la mayoría de la población sueña
con tener una vivienda unifamiliar, es lícito preguntarse
si esta tipología es “sostenible”, especialmente en zonas
densamente pobladas. en europa, el 75% de la población
vive en ciudades y el número de metrópolis con más de
diez millones de habitantes no deja de crecer en todo el
mundo. los países industrializados o en vías de desarrollo
de todos los continentes se enfrentan a iguales problemas.
Para limitar la expansión urbana y la degradación del
paisaje, las regiones con gran densidad de población han
desarrollado alternativas forzadas por el encarecimiento
de los bienes inmuebles: casas pareadas o en hilera,
viviendas unifamiliares agrupadas por yuxtaposición o
superposición, reestructuración o ampliación de casas exis-
tentes con optimización energética y por colmatación de
solares vacíos en el centro de las ciudades. estos sistemas
de densificación de la vivienda a escala humana preservan
la intimidad de los usuarios al tiempo que reducen el
impacto medioambiental.
cuando la actividad profesional lo permite, la combi-
nación de la vivienda y el lugar de trabajo en el mismo
edificio es una alternativa indudablemente buena a la
polución y al estrés que provocan los desplazamientos.
respetuosa con los entornos naturales, económica en
cuanto al uso de materias primas y al gasto de energía, la
arquitectura sensata ofrece una respuesta pragmática a una
situación inquietante. el estancamiento económico en el
que se encuentra la mayoría de los países industrializados
ha provocado un cambio de rumbo respecto a la tendencia
imperante durante las pasadas décadas, marcadas
por un fuerte crecimiento y por la euforia consumista.
en un planeta cada vez más poblado, amenazado por
la contaminación y por el agotamiento de los recursos
naturales, es urgente entender la necesidad de un reparto
equilibrado de los bienes naturales. este decrecimiento
amistoso puede traducirse, en términos arquitectónicos,
en una austeridad voluntaria: un minimalismo formal,
el empleo de elementos recuperados y la prioridad
otorgada a los materiales reciclables o reciclados.
La vivienda unifamiliar contemporánea,tendencia hacia la sustentabilidad
022 n 023
CA
SAV
IVA
mento y requisitos de sus usuarios. Sus ambientes giran alrededor del gran espacio
central con un cerramiento deslizante ubicado en el nivel más bajo, cuya cobertura
es de aluminio y policarbonato , lo cual gradúa el nivel de incidencia del sol y aporta
una ventilación cruzada. Este espacio de doble altura es cruzado por un puente de
vidrio, e integra la terraza y piscina del último nivel con toda la casa.
Las mamparas de piso a techo de la sala prolongan el espacio interior hacia el exterior,
formando una generosa área totalmente integrada. La presencia de este gran centro
de luz y energía permite crear un ambiente de cobijo interior.
Las paredes de la casa son blancas o acabadas con micro cemento gris claro, inclu-
yendo a varios cielorrasos. Los muebles se han propuesto de colores neutros, blancos
en su mayoría y refuerzan la propuesta monocromática expandiendo el espacio interior
La casa de playa permite que
la luz natural la descubra,
arrojando diferentes matices
según la hora del día y posi-
ción de aberturas deslizan-
tes, prescindiendo de todo
ornamento para acentuar
su síntesis formal.
Los espacios de la casa fun-
cionan de modo conjunto o
independiente de acuerdo a
las necesidades de cada mo
026 n 027
028 n 029
030 n 031
CA
SAV
IVA
Proyecto
Gomez de la Torre & Guerrero
Arquitectos
Maria del Carmen Guerrero
Enrique Gomez de la Torre
Ubicación
Peru, Playa Gaviotas Canete
Realización
2012
Superficie
234 m2
Fotografía
Juan Solano
032 n 033
DH
OU
SE
En la cara norte se encuentra
la terraza, parcialmente cerrada,
permitiendo su uso en los días
de vientos intensos.
Finalmente, en la diagonal
del volumen del segundo
piso, el dormitorio y el baño.
Tres sectores definidos como
resultado de la orientación
hacia las vistas panorámicas
del paisaje: la isla, la playa y
el bosque frente al océano.
Esta casa en Matanzas se encuentra en la cima de un acantilado,
aproximadamente a 65mts. sobre el nivel del mar. El proyecto
se resuelve por medio de dos niveles, para una pareja y su hijo,
estructurados dentro de un prisma ortogonal de 9 x 9 metros.
El primer volumen es intersectado por otro interior, en el
segundo piso, el cual es rotado 45 grados generando dobles
alturas en el encuentro con los espacios del primer piso.
El programa se ordena de manera simple; en el primer piso un
espacio continuo para el estar, el comedor y la cocina; en la
parte posterior, el área privada y la escalera al segundo piso.
036 n 037
038 n 039
Proyecto
PANORAMA + WMR
Nicolás Valdés
Constanza Hagemann
Felipe Wedeles
Jorge Manieu
Macarena Rabat
Ubicación
Chile, Matanzas
Realización
2012
Superficie
96 m2
Fotografía
Cristobal Valdes
DH
OU
SE
040 n 041
rium y ambiente ajardinado.
El área sombreada boscosa
circundante permite controlar
la temperatura interior y ofrece
privacidad a los ambientes.
El programa de necesidades
del cliente y las dimensio-
nes del sitio hace posible un
proyecto inusual: una casa de
amplias proporciones, resuel-
tas en una sola planta urbana
y que logra insertarse deli-
cadamente en su entorno.
Dialogo con su entorno, formulando una adecuada
relación entre la escala de la construcción y el sitio.
El programa se aloja en una planta baja que casi desaparece
desde la calle. El salón, situado en la parte delantera de la
casa, se enmarca por una delicada viga de concreto a la vista.
Las puertas, a ambos lados de la sala, pueden ser comple-
tamente retraídas con lo que se logra una total integración
entre el jardín delantero, el salón y el patio trasero. El techo
es usado como una gran terraza que funciona como sola
CA
SAV
4
044 n 045
048 n 049
CA
SAV
4
Proyecto
studio mk27
Marcio Kogan
Colaboradores
Gabriel Kogan, Mariana Simas,
Oswaldo Pessano, Carolina Castroviejo,
Eduardo Glycerio. Lair Reis, Maria
Cristina Motta, Amanta Cafardo,
Suzana Glogowski, Diana Radomysler,
Renata Furlanetto
Ejecutivo
Constructor
Alle Engenharia, Nelson Batista,
Luis Esteves, Alberto Du Plessis,
Hugo Mariotto
Cálculo
Pinto Rodrigues, Gilberto Pinto Rodrigues
Interiorismo
Diana Radomysler, Fabiana Cyon
Ubicación
Brasil, São Paulo
Realización
2011
Superficie
600 m2
Fotografía
Nelson Kon
050 n 051
La composición arquitectónica está organizado por la
intersección de dos elementos básicos: un volumen rectan-
gular longitudinal y otro triangular suspendido por delgados
pilares metálicos.
El primer bloque contiene funciones relacionadas con la
reunión y el ocio, dejando las áreas privadas en el segundo
volumen. La planta dispone de dos terrazas: una frente a la
ciudad de Belo Horizonte y la otra, más íntima y profunda,
se orienta hacia el paisaje de las montañas y presenta un
vacío circular que permite conexión visual y luz natural a
la planta baja .
La obra procura una óptima operación, sin cruces no
deseados ni pérdida de la privacidad. La sectorización
de los espacios se realiza en función a la interacción
social, tomando como herramienta gestora de diseño
las infinitas posibilidades que brinda la orientación solar.
El concepto escultórico de esta
casa va en concordancia con el
interés de crear una residencia
permanente y un lugar de cus-
todia y muestra para una am-
plia colección de obras de arte.
Los espacios que presentan dife-
rentes grados de transparencia en
relación al paisaje, generan una
variedad de ambientes que alo-
jan un programa arquitectónico
tradicional, superficies que abra-
zan las obras de arte y vanos que
dan paso a diferentes percepcio-
nes de la naturaleza circundante.
CA
SAG
AL
ER
IA
056 n 057
CA
SAG
AL
ER
ÍA
Proyecto
MACh Arquitetos
Fernando Maculan
Mariza Machado Coelho
Colaboradores
Lawrence Souza, Sheyla
Passos, Samuel Ângelo
Ejecutivo
Constructor
Construtora Porto
Cálculo
Lucas Saraiva
Instalaciones
Printer Projetos e Consultoria, Brasterm
Modelaje
Base Maquetes, Fernando Maculan
Ubicación
Brasil, Nova Lima
Realización
2012
Superficie
966 m2
Fotografía
Gabriel Castro, Fábio Del Re, Carlos Stein
Materialización
Top Moveis, Aludesing, Ergramar
060 n 061
CA
SAA
tR
EV
IdA
para aislarla de la humedad
y corrientes de lluvia; los
cerramientos se basan en
sistemas livianos de paredes
y módulos de petatillo de
teca, la sombra generada
nutre el espacio de diversos
tamices que enriquecen la
simpleza de las formas lo-
gradas en las áreas interiores.
Bajo un criterio sustentable
la energía emana de siste-
mas fotovoltaicos, calen-
tadores de agua solares en
alberca, y la sombra de
techos y ventilación cru-
zada en todos los recintos
aprovecha la brisa marina.
El proyecto es una casa abierta, liviana e integrada con el paisaje
circundante, diseñada de manera especifica para vacaciones
con caracter aventurero y en contacto cercano con la vida salvaje.
Dos volúmenes de dos pisos se comunican por un corredor
central conectado al paisaje a todo lo largo de la vivienda; en
el primer piso los espacios comunes están totalmente abiertos,
protegidos por extensos aleros y aislados de la radiación solar por
un techo jardín que forma un elemento escénico en el segundo
piso para el paseo del corredor exterior
La casa se integra al paisaje circundante utilizando estructura
sismo resistente de Guadua, un atractivo material que viste el
espacio cuando se habita. El piso habitable del terreno se eleva
062 n 063
064 n 065
Proyecto
Luz de Piedra
Pietro Stagno
Luz Letelier
Ejecutivo
Constructor
Constructora DCI
Interiorismo
Luz de Piedra, Pietro Stagno, Luz
Letelier
Ubicación
Costa Rica, Playa Preciosa
Realización
2011
Superficie
240 m2
Fotografía
Sergio Pucci
Menciones
Gran Premio Bienal Nacional Costa
Rica 2012
Mención honorífica en paisajismo,
CFIA 2012
Premio Su Casa diseño Interno,
Costa Rica 2012
Materialización
Guadua, madera de teca,
concreto, cedazo, lámina de
fibrocemento, lámina de hierro
esmaltada, piedra natural.
CA
SAA
tR
EV
IdA
066 n 067
conectada al jardín a través de
una escalera que acompaña
la pendiente natural del terreno.
El nivel superior brinda las me-
jores visuales a la recamara
principal y áreas públicas,
el nivel inferior orga-
niza las áreas para poder
ser dividida en zonas,
dependiendo una posible
variable cantidad de usuarios.
Las circulaciones se plan-
tean como espacios de geo-
metrías diversas que rematan
en miradores permitiendo que
el paisaje se presente en el
recorrido de la casa. La cubierta
genera aperturas y relaciones
espaciales entre los distin-
tos ambientes y el paisaje
exterior; está compuesta por
varios faldones con distintas
inclinaciones que genera entra-
das de luz entre sus pliegues.
El proyecto propone una relación con el paisaje a través de
los materiales. La volumetría conceptual apila cajas sobre la
ladera de una montaña, cada una de ellas apunta y enmarca
diferentes vistas, revestidas exteriormente con piedras del
lugar buscando una conexión visual con las rocas de los
cerros que la circundan. Los interiores fueron planteados
como espacios blancos, de modo de buscar un contraste y
destacar el paisaje, siendo este el protagonista del espacio.
Todos estos ambientes están vinculados a una terraza C
ASA
S
068 n 069
070 n 071
CA
SAS
Proyecto
ALRICGALINDEZ arquitectos
Carlos Galindez
Santiago Alric
Federico Lloveras
Colaboradores
Alfredo Quiroga, Sofía Peluffo,
Joaquín Adot
Ejecutivo
Constructor
Arrieta & Arrieta
Cálculo
Jorge Zapata
Instalaciones
Juan Carlos Beverati, Edgardo
Gaviño, Julio Nieto, Martin Evans,
Silvia de Schiller
Ubicación
Argentina, Bariloche
Realización
2008
Superficie
591 m2
Fotografía
Alricgalindez arquitectos, Gustavo
Sosa Pinilla, Mauricio Fuertes
Menciones
2010, 5 stars America`s Property
Awards 2010- Best Architecture
2010, Selección 2da vuelta
Premio Bienal de Arquitectura
Sca- Cpau
072 n 073
ZA
CA
TiTo
S03
ma de la cubierta lineal se acoplan a la economía del desierto; la programación de los
espacios se basa en una circulación exterior que los organiza de manera que permita a
cada uno tener ventilación natural y blindar su exposición occidental. Constructivamente,
las aberturas se manejan vidriadas o expuestas según las necesidades; se utiliza un
módulo estándar de dos paneles aislantes, unidos y separados por cama de aire de 3 cm. los
cuales se disponen estratégicamente para que la casa aproveche las vistas al mar y la sierra.
El proyecto responde a condi-
cionantes ambientales dispares
desde un clima árido y desértico,
hasta tormentas tropicales y
huracanes; como respuesta
propone un recipiente que a tra-
vés de la forma arquitectónica
pueda hacer frente durante
todo el año con un diseño
pasivo ambiental, teniendo
como contexto la topografía, la
cercania al océano y el desierto.
Situada en la ladera de un arroyo,
la obra incorpora los patrones
de viento locales, el carácter
mínimo de los paneles y la for
076 n 077
Proyecto
Campos Leckie Studio
Colaboradores
Javier Campos, Tom Chung,
Michael Fugeta, Joanna
Kolakowska, Michael Leckie,
Christopher Pollard, Mark Sin
Ejecutivo
Constructor
APA Arquitectura
Ubicación
Mexico, Baja California Sur
Realización
2011
Fotografía
John Sinal Photography
Materialización
Concreto, blocks de concreto,
ventanas con marcos de aluminio
ZA
CA
TiTo
S03
078 n 079
donde se con sigue un uso
más racional de los recursos
disponibles. Esta arquitectura
despojada, se incorpora al
paisaje con voluntad de
pertenencia, integrándose
a la realidad preexistente. Es
así como se manifiesta una
envolvente de dos únicos
materiales -hormigón y
vidrio- como propuesta para
resolver la relación con el
paisaje y dar respuesta a los
temas formales, estructurales,
funcionales, de termina-
ciones y de mantenimiento.
El resultado final es la res-
puesta propositiva de una
arquitectura lograda con
mínimos recursos tanto
materiales como forma-
les, no sólo como elección
estética sino como prin-
cipio ético de valorización
CA
SAP
Ed
RO
SO
082 n 083
084 n 085
086 n 087
CA
SAP
Ed
RO
SO
Proyecto
María Victoria Besonías
Luciano Kruk
Colaboradores
Nuria Jover, Diorella Fortunati,
Juan Martín Antonutti,
Federico Eichenberg
Ubicación
Argentina, Buenos Aires
Realización
2013
Superficie
95 m2
Fotografía
Gustavo Sosa Pinilla
088 n 089
EST
An
CiA
yF
IcU
S
columnas metálicas y una cubierta que
abriéndose hacia la vista, protege tres lados
de vidrio y una pared que abriga los servicios.
El acceso es a través de un puente de acero
y vidrio que dirige hacia una vista ininte-
rrumpida de la ciudad, y quiebra en ángulo
para accesar al espacio público de la casa.
La elección de cerámica oscura y cielo gris
provocan una semipenumbra en la estancia
que evita competir con las luces de la ciu-
dad. Los muebles y los colores de la pared
del fondo complementan este criterio.
El ficus ya estaba ahí cuando llegó la estancia. La estancia llegó a acompañar
al Ficus y a resaltar el lugar. Ambos forman ahora un conjunto indisoluble…
Victor Cañas
El proyecto volado de una sola planta, liviano y transparente logra
ser inclusivo a su entorno y contempla un sencillo programa enfo-
cado a disfrutar el paisaje y el atardecer con amigos y familia.
El sitio presenta una ligera pendiente hacia el este y cuenta con un
escultórico árbol, cuya iluminación nocturna se destaca de la luminosi-
dad citadina cercana y resto del paisaje que actúa como marco figurativo;
el diseño contempla una caja de vidrio, elevada del terreno sobre
096 n 097
Proyecto
Victor Cañas
Colaboradores
Andrés Cañas, Ricardo Chaves,
Sara Araya
Ejecutivo
Estructura
Juan Carlos Ortíz
Instalaciones
Ingeniería Cañas, Elmer Arias
Paisaje
Laura Rodríguez, Guillermo Chaves
Ubicación
Costa Rica, San José
Realización
2012
Superficie
91 m2
Fotografía
Ricardo Chaves, Victor Cañas
Menciones
Premio a la mejor fotografía,
XII Bienal Internacional de Arquitectura
y Urbanismo, Costa Rica 2012.
Mención Honorífica, Premio Maranta
a la Consideración Paisajística, XII
Bienal Internacional de Arquitectura
y Urbanismo, Costa Rica 2012.
Materialización
Aluvitec, Euromobilia, Aluvitec,
vitrocerámica Koses, Octubre 54,
Highlights
ESTA
nC
iA y
FIc
US
098 n 099
El proyecto conserva y potencializa una hermosa arboleda en el límite Sur, respondiendo programáticamente a las
características del lote, las relaciones funcionales, las costumbres, las formas de vida.La casa de desenvuelve en
torno a un patio central con galerías que representa el corazón de la casa. La masa que lo define se atomiza en tres
cajas estereotómicas que danzan libres bajo la luz del sol y los árboles, alojando dentro de sí los programas ordenados:
estar, comer y dormir, jugando con relaciones contrapuestas cerca-lejos, abierto-cerrado, dentro-fuera, bajo-alto. La
galería tectónica de madera articula las partes generando espacios de transición y tamiz del sol que en sus recorridos
quebrados revelan gradualmente los espacios, brindando escala al patio, liberando todo un flujo de reminiscencias.
“Cuando vuelven, en la nueva
casa, los recuerdos de las anti-
guas moradas, vamos al país de
la infancia inmóvil, inmóvil como
lo inmemorial.”
Gastón Bachelard
“Extensas galerías, patios, largos
pasillos, sótanos y guardillas, eran
parte del bagaje de imágenes
fenomenológicas de los propie-
tarios acerca de su casa natal.
Sobre estos sueños del pasado
construimos el presente. La nue-
va casa erige sus bases sobre la
casa desaparecida.”
Estudio Botteri-Connell
cA
SAFE
no
MEn
oLó
GiC
A
102 n103
Proyecto
Estudio Botteri-Connell
Sofía Botteri Cappa
Patricio Gabriel Connell
Colaboradores
Rosalía Vicente, José Chaves
Ubicación
Argentina, Buenos Aires
Realización
2012
Superficie
320 m2
Fotografía
Gustavo Sosa Pinilla
Materialización
Jhonson Amoblamientos,
Maderera Lavallol, Porcelanosa,
San Lorenzo, Casa Del Parquet
Chiusaroli, Piedra Púrpura
cA
SAFE
no
ME
no
LóG
iCA
104 n105
106 n107
Con respecto al color, he querido buscar otras
posibilidades. Luis Barragán logró rescatar el
colorido en la arquitectura; éste se exploró al
máximo, y a mi parecer se agotó. El color ha sido
un gran legado, pero en mi trabajo he querido ir
más allá: el color como un accidente lumínico, una
manipulación de la luz. Sin lugar a dudas debe
estar presente, pero de otra manera —no como
algo obvio y plano—; el color tridimensional
inmerso al espacio y siendo inherente a él, producto
de la luz al rebotar sobre una superficie plana.
Pintar con luz, usar los muros como lienzos, y
así crear diversas atmósferas, sensaciones. Eso
es lo que pretendo con el manejo lumínico.
Miguel Ángel Aragonés
La preservación del muro en México ha sido
una constante a lo largo del tiempo: desde
las magníficas construcciones prehispánicas,
pasando por la arquitectura colonial, hasta los
complejos contemporáneos.
La magia del muro... símbolo, frontera, acota-
miento; referente de lo externo y de lo interno,
del adentro y del afuera, guardián del calor y
del frío, de la intimidad. no sólo es un ais-
lante térmico, sino también visual y acústico.
Hoy en día, arquitectos como Álvaro Siza,
o Tadao Ando, retoman el concepto de
muro en la arquitectura de otras latitudes
como punto de aislamiento. El muro, con
su presencia contundente, austera y masiva,
se convierte en uno de los grandes legados
de la Arquitectura Mexicana para el mundo.
CA
SA L
AP
AL
MA
108 n109
114 n 115
Proyecto
Miguel Ángel Aragonés
Colaboradores
Roberto Gutierrez, Carlos Salinas
Obra plástica
Xawery Wolski
Ubicación
México, DF
Realización
2011
Superficie
1800 m2
Fotografía
Nicola Lorusso, Joe Fletcher
CA
SA L
AP
AL
MA
116 n 117
Cer
ra
da
Re
fo
Rm
a10
8
el concepto propone un dialogo entre espacios positivo
y negativo, buscando crear un juego de contrapartes
para definir y contener virtualmente el espacio exterior.
el espacio negativo concebido como el espacio abierto o
área pública, que es contenido mas no ocupado, tiene las
mismas dimensiones y crea este dialogo de contrapartes.
el bloque construido, se comunica con su contraparte
abierta, a través de una fachada transparente a lo largo,
dejando abierto una de sus caras. de esta manera se
maneja como elementos cerrados exclusivamente las
áreas que contienen los baños y cocina.
La contraparte a la cara transparente, es un muro sólido
con las mismas dimensiones donde se contiene el
espacio abierto. en él se cierra la visibilidad a los
vecinos dándole privacidad a este espacio negativo.
aprovechando la forma rectan-
gular del terreno con dimensio-
nes de 10 x 20 metros, el pro-
yecto opta por construir sólo en
la mitad del predio, utilizando
un bloque longitudinal de 5 x 20
metros para dar respuesta al pro-
grama arquitectónico de la casa.
118 n 119
121
Proyecto
DCPP arquitectos
Pablo Pérez Palacios
Alfonso de la Concha Rojas
Ejecutivo
Constructor
DCPP construcciones
Ubicación
México, DF
Realización
2011
Superficie
300 m2
Fotografía
Omnis Luque.
Materialización
Comex, Ventanas Finas,
Ital Mexicana
Ce
rra
da
Re
fo
Rm
a10
8
122 n 123
Ca
SaP
aC
Ha
Ca
ma
Cmando la roca y tierra del lugar en
esculturas de concreto para ser
usadas como camas, lavaderos,
mesas, chimeneas etc., así las
relaciones del afuera y el adentro
se convierten en una interpreta-
ción constante de la materialidad
de la obra, apreciando a través de
la luz y la oscuridad el sentido de
protección y albergue de la casa.
en esta propuesta, el interiorismo
es usado como fundamento de
la arquitectura y su integración
con el paisaje, de esta manera
la trascendencia del oficio se en-
tiende mejor cuando se conversa
con la casa, cuando se aprecian
sus espacios cada vez que el sol
acaricia sus paredes…cuando se
siente estar “enterrado” en luz…
cada vez que se la camina…
Luis Longhi
Enterrado en la Luz
en el antiguo Perú la selección del lugar era la actividad mas importantes en el proceso de
la construcción de una obra de arquitectura, solamente después de hallar el lugar correcto
los incas decidían el uso y la intervención del mismo, en esas condiciones generalmente
con muy poca intervención se lograban edificios muy bien integrados al entorno. este es el
caso por ejemplo del Templo del Sol y del Templo de la Luna en la zona de Machu Picchu.
en el caso de la Casa Pachacamac el orden fue como en los viejos tiempos, es decir, los
clientes encontraron el lugar, y las circunstancias hicieron que este sea el sitio perfecto para
pasar sus años de jubilación.
La respuesta al sitio es enterrar la casa dentro de la colina, creando un dialogo balanceado
entre la arquitectura y el paisaje a través del diseño del mobiliario fijo que es tratado como
la expresión más sofisticada del entorno natural, desde donde son generados transfor
126 n 127
130 n 131
132 n133
Proyecto
Longhi Architects
Luis Longhi
Colaboradores
Verónica Schereibeis,
Carla Tamariz, Christian Bottger
Ejecutivo
Constructor
Héctor Suasnabar
Ubicación
Perú, Lima
Realización
2010
Superficie
480 m2
Fotografía
Elsa Ramírez, Juan Solano,
CHOlon Photography
Menciones
Best House of the year
2009 – WAN AWARDS
Hexágono de Oro 2010,
Bienal Nacional de Arquitectura
Finalista VII Bienal Iberoamericana
de Arquitectura
Ca
SaP
aC
Ha
Ca
ma
C
134 n 135
caja de madera que define
el acceso, en el vestíbulo in-
mediato escaleras de acero
permiten subir a la estancia
que hace las veces de cuarto
de invitados en el segundo
nivel, este espacio único
comunicado con el comedor
por una doble altura es ilumi-
nado por un tragaluz alargado
que se extiende y convierte en
ventana. Una palapa adosada
en la azotea se convierte en el
lugar de reuniones con las
mejores vistas de mar y de-
sierto. Se han cuidado las re-
laciones entre los espacios,
con la intención de explotar la
capacidad de la casa de con-
vertirse en una experiencia
excepcional en la vida de la
familia, su orientación y giro
obedece al trayecto del sol
durante el día y a la insa-
ciable necesidad de contem-
plar el mar desde el hogar.
Pensada como una casa divertida, consta de 3 niveles con una terraza en azotea. en
su parte más baja alberga la recamara enterrada medio nivel, un espacio privado que
se abre a un exuberante jardín, escaleras exteriores permitirán a quienes la habiten subir
en las mañanas a tomar un baño en la alberca o dar un paseo por la playa. al nivel
del desierto se han dispuesto la cocina y el comedor, una pequeña terraza de madera
permite a los comensales extender la charla al exterior mientras se admira el paisaje.
La casa es construida con muros de block de concreto rellenos de perlita (aislante térmico),
muros encalados, pocos vanos y una palapa en la azotea son gestos recuperados de la arqui-
tectura vernácula de la zona. La fachada principal cerrada y sólida es interrumpida por unaCa
Sa e
NSa
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IPe
Ca
Sa e
NSa
N f
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IPe
Proyecto
Taller Veinticuatro
Ulises Omar Zúñiga García
Ubicación
México, Baja California
Realización
2009
Superficie
290 m2
138 n 139
Ca
Sa U
NP
aT
Io
ventilan por lucernas que dan amplitud espacial. La per-
foración de la escalera relaciona los niveles y permite
climatizar de manera homogénea el interior. el servicio, al
fondo del terreno, se separa de la casa para no interferir
con las actividades. La vegetación cubrirá los medianeros
consolidando la idea de un terreno liberado para el jardín.
La estrategia de diseño libera
recintos cerrados del primer piso
para lograr una amplitud espa-
cial y perspectivas de hasta 40
mts de profundidad. en este
nivel se construyen 2 ejes de
concreto sobre los que se apoya
la estructura metálica que con-
tiene el resto de la vivienda.
el espacio común y único, se
relaciona y extiende hacia un
patio ajardinado y otro duro
y central pensado para climas
extremos. Los dormitorios se
organizan en las orillas para
beneficiarse de las vistas. el resto
de los recintos, se iluminan y
142 n 143
144 n145
Proyecto
Polidura + Talhouk Arquitectos
Antonio Polidura,
Pablo Talhouk
Colaboradores
Ignacio Caroca,
Victor Lillo
Ejecutivo
Estructura
ALPA / Alfonso Pacheco,
Guillermo Donoso
Ubicación
Chile, Santiago
Realización
2012
Superficie
230 m2
Materialización
Hormigón armado, estructura
acero, revestimiento metálico,
panel Quadrolines de Hunter
Douglas. Dialum Climaguard
Ca
Sa U
NP
aT
Io
146 n 147
cocina, su estructura permite no tocar el suelo y conecta con
el área de servicio. La fachada Norte abierta y transparente
permite una relación directa con el mar. La fachada Sur al ser el
acceso del condominio y estar enfrentado al área publica, se
presenta cerrada y privada. el diseño interior y detalles como
los muros, muebles, puertas y manillas son diseñados expro-
feso para lograr un diseño coherente e integral de la vivienda.
La obra se caracteriza por su
trabajo geométrico, uso de
materiales nobles, detalles y
coherencia en la calidad del
espacio. está compuesta por
tres volúmenes que se empla-
zan según la topografía del
terreno, generando una rela-
ción con las vistas y el paisaje a
través de espacios intermedios.
el volumen principal con relación
directa al terreno presenta el
acceso de la residencia y es el
conector de los otros dos volú-
menes; un volumen suspendido
se desprende en búsqueda de
las vistas al mar y contiene el
programa principal de la casa;
el volumen de menor escala
corresponde al área de la
Ca
SaC
aN
Ta
gu
a
152 n153
Ca
SaC
aN
Ta
gu
a
Proyecto
Daniela Uribe Arquitectos
Daniela Uribe
Macarena Urzua
Colaboradores
Maria Jose Lladser, Daniela Yunes
Ejecutivo
Cálculo
HS ingenieria
Iluminación
Interdesign/Katerina Jofre
Paisaje
Teresa Moller
Ubicación
Chile, Cachagua
Realización
2012
Superficie
450 m2
Fotografía
Felipe Croxatto Viviani,
Veronica Troncoso, Daniela Uribe
Materialización
Hormigón Visto Blanco Pigmentado
Interiores: Madera Cedro/Marmol
travertino y Piedra Caliza
154 n 155
Ca
Sao
Ru
ga
posibilitar una superficie hori-
zontal en la base del terreno
que hospedan las zonas públi-
cas de la vivienda, posterior-
mente se montó y ensamblo
los contenedores sobre esta
base albergando los dormito-
rios y por último se envolvió
las superficies con un manto
monomaterial que integra las
partes y genera un piel ven-
tilada que templa el interior.
el proyecto consiste en una vivienda prefabricada construida
en base a la reutilización de 5 contenedores marítimos de 12
metros, 6 contenedores de 6 metros y 1 de caracteristicas open
top, para la piscina.
Con el objeto de integrar el proyecto al territorio caracteristico
del pie de cerro de la cordillera de los andes, la vivienda se cons-
truye en base a franjas orientadas hacia el paisaje del valle, las
que se deforman a medida que se encuentran con la pendiente
del terreno en su espalda. Como resultado de este acomodo
de las piezas en el terreno, se genera el acceso a la casa y las
lucernas que coronan los dormiitorios.
La organización en base a franjas, permite crear instersticios que
organiza las circulaciones, promueve la ventilación cruzada y
genera estrechos encuadres hacia las vistas exteriores.
el proceso constructivo inicia con muros de contención para
156 n 157
162 n 163
164 n165
Proyecto
Taller Veinticuatro
Colaboradores
Joaquín Madero Insunza,
Ulises Omar Zúñiga García,
Ma. Graciela López González,
Gabriel de la Torre,
Luz Sánchez, Hanni Paz
Ejecutivo
Constructor
Luengas Construcciones
Estructura
Grupo de Ingeniería,
Arquitectura y Diseño
Ubicación
México, Tamaulipas, Tampico
Realización
2012
Superficie
8,758 m2
Fotografía
Ramiro Chaves
Ca
Sao
Ru
ga
166 n 167
del día y la temporada del año.
el emplazamiento de la
casa en su entorno bosco-
so, manifiesta la inquietud
por alcanzar la coexistencia
entre arquitectura y natura-
leza como uno de los desafíos
más provocativos de los
arquitectos contemporáneos.
La casa se inserta una en el notable arbolado y aprovechando el terreno, el proyecto se
resuelve en tres plantas. La primera con un sótano para estacionamiento y servicios.
Planta baja con un protagónico ingreso a doble altura que recibe las áreas sociales frente al
notable territorio natural. La planta alta es accesada mediante el vestíbulo a doble altura
que presenta hendiduras serpenteantes en la losa, las cuales dejan pasar la iluminación que
se transforma en un espectáculo donde la luz baila, se mueve y contorsiona según la hora
Ca
Sa e
N e
LBo
SQu
e
172 n173
Proyecto
Agraz Arquitectos
Ricardo Agraz
Colaboradores
Brenda Barrón, Erick Martínez,
Jessica Magaña, Gabriel Gómez,
Javier Gutiérrez, Javier Aguirre,
Israel Picos, Gabriela Villarreal,
Juan Antonio Jaime, Marisol
Reynoso, Humberto Dueñas,
Blanca Moreno, Fernanda Palma,
Miguel Sánchez, Marc Fernández
Ejecutivo
Constructor
Salvador Aguirre
Ubicación
México, Jalisco
Realización
2012
Superficie
635 m2
Fotografía
Mito Covarrubias
Ca
Sa e
N e
LBo
SQu
e
174 n 175
de concreto, vidrio y celosías
verticales de acero oxidado que
protegen de los vientos predo-
minantes y visuales de predios
vecinos. La cubierta vegetal sirve
de aislante térmico y paisajismo.
de materialidad austera y mo-
nocromática, la obra permite que
el protagonista sea el espacio y
su relación con el exterior y la luz.
La obra se implanta en un terreno inclinado de geometría triangular, el cual goza de exce-
lentes vistas; el programa se organiza en un esquema longitudinal buscando la relación de
vista lejana para todos los espacios.
el centro de la planta es horadado por un patio con espejo de agua que se convierte en el
núcleo de la casa, oxigenándola, iluminándola, calentándola y reflejando el cielo, con lo cual
el paisaje se introduce al interior del espacio construido.
el esquema toma provecho de la inclinación natural del terreno. La zona social se dispone de
manera abierta a nivel de acceso, integrando espacios y generando transparencias, un piso
inferior recibe habitaciones, estudio y spa en relación directa de uso y vista al jardín privado.
desde el acceso, la casa se percibe como un volumen de una sola altura, con basamento
Ca
Saa
R
176 n 177
182 n183
Proyecto
Campuzano Arquitectos
Gabriel Campuzano Otero
Carlos Campuzano Otero
Ejecutivo
Cálculo
Cni Ingenieros
Estructura
Sergenco Ltda - Alvaro Hernandez
Instalaciones
Juan Rodriguez, Alfonso Uribe,
Juan Carlos Aguilar, Jaime Gonzalez
Tangarife, Israel Cardenas,
Calor Verde Colombia
Cancelería
Hernando Acosta, Jairo Mora
Paisaje
Sergenco, Groncol
Ubicación
Colombia, La Calera
Realización
2012
Superficie
600 m2
Fotografía
Gabriel Campuzano Otero
Carlos Campuzano Otero
Materialización
Porcelanosa, Productos
Arquitectonicos, Alfa Pisos,
Area Plana, Fibrit, Ladrillera Santafe,
Cementos Tequendama, Dti.
Ca
Saa
R
184 n 185
tes. el espacio creado genera un paisaje interior que captura
el paisaje natural enmarcándolo con una gran viga sus-
pendida que define uno de los lados del recinto.
Se establece una relación recíproca entre el espacio íntimo
y el espacio capturado que es operada por el observador.
La casa se propone como un instrumento que propicia el
dialogo entre el ser humano, la arquitectura y el paisaje.
Un universo de espacios ambiguos habitan el recinto:
exteriores cerrados, interiores abiertos, exteriores íntimos
e interiores extrovertidos se suceden en una secuencia
dictada por múltiples recorridos posibles que son deter-
minados por los usos, las actividades a lo largo del día
y de la noche y los usos no previstos por los habitantes
el terreno urbanizado en medio de una playa de
gran extensión, establece estrategias para preser-
var la intimidad en relación al vacío actual del paisaje
desértico y a la densidad futura del condominio.
La casa ocupa la totalidad del lote en largo, ancho y altura,
estableciendo un prisma que es luego excavado para crear el
espacio de vida, un gran plano horizontal de vida cotidiana.
Sin la necesidad de cobijo y protección, la arquitectura
se libera y las opacidades - transparencias son dis-
puestas para dar la impresión de un lugar más grande
de lo que es. esta “dilatación espacial” cuida
la intimidad del habitante, modulando su ampli-
tud para propiciar la diversidad de uso de sus ambien
Ca
Sao
3
189188 n
Ca
Sa o
3
Proyecto
Sandra Barclay
Jean Pierre Crousse
Colaboradores
Sebastián Cillóniz
Ejecutivo
Constructor
Construcciones Corbus
Estructura
Francisco Barrantes
Ubicación
Perú, Playa Cerro Colorado
Realización
2011
Superficie
346 m2
Materialización
Concreto expuesto, tartajeo
y pintura, terrazo lavado y
pulido Roselló, Canto rodado,
Pepelma de vidrio Decorcenter,
Cristales templados Miyasato
190 n 191
a excepción de la base que contiene la tierra
del jardín trasero, esta casa de madera
se apoya en la escalera central, una pieza
robusta de losas plegadas y cuatro pilares
de hormigón armado que salvan toda la
altura del volumen. en su base, el centro
de la escalera coincide con el acceso dia-
gonal a la casa. La presencia maciza de
este pilar compuesto y desproporcionado
queda contenida por un andamiaje casi
provisorio de vigas y pilares de madera
impregnada, revestidos con entablados por
ambas caras. La cara exterior se reviste con
una hoja ventilada de tablas y paños de
vidrio ligeramente enmarcados en el interior.
en medio de un área suburbana recién poblada, que podría ser cualquiera,
esta casa para una pareja y sus dos hijos tiene una planta cuadrada
dividida en cuadrantes asimétricos que se elevan en espiral hasta alcanzar
cuatro plantas. Cuatro escalones separan un cuadrante del siguiente.
en el cruce de los muros habitables se instala una escalera de caracol
con un ojo central, escalones regulares y sin descansillos. entre un
recinto y el siguiente a veces existen dos caminos: el de la escalera,
que funciona como atajo diagonal que interrumpe las esquinas,
y otro suave y reposado que conecta los centros de cada recinto.
en total son doce plataformas a niveles diferentes, donde un giro de 360
grados equivale a una planta completa. La secuencia ascendente establece
diferentes grados de intimidad y proximidad entre las diferentes funciones
domésticas, que pasan de la cocina o un par de comedores a la altura
del terreno hasta los dormitorios o el estudio en la parte más alta. esta
estratificación promueve una activación de ciertas estancias según las
horas del día y una suerte de fricción familiar a lo largo del vacío central.
Ca
Sag
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Ca
Sag
ag
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Proyecto
Mauricio Pezo
Sofía von Ellrichshausen
Colaboradores
Diogo Porto, Constanza Collao,
Martina Baratta, Linda Werab
Ejecutivo
Constructor
Aroldo Carrasco
Cálculo
Luis Mendieta
Instalaciones
Marcelo Valenzuela, Carlos Martinez
Ubicación
Chile, San Pedro de la Paz,
Cumbres de Andalue
Realización
2013
Superficie
241 m2
Fotografía
Cristóbal Palma
Materialización
Pino impregnado, hormigón armado,
entablado traslapo pino impregnado
entablado pino machiembrado,
estuco de cemento, marmol travertino,
piedra, ceramico, palmeta prefabri-
cada de hormigón, forro latón
emballetado, forro aluminio ondulado,
acero pintado, placa tablaroca
196 n 197
de luz en todos los ambientes.
La obra es sincera en cuanto
a los materiales que la com-
ponen, el ladrillo, el hormigón
armado, vidrios y metales.
Llegando así a una economía
compositiva y de rubros que
se resume en un menor costo
por metro cuadrado ya que el
valor de la arquitectura, en
este caso, se da en la construc-
ción misma de la obra bruta.
Con la idea de generar un gran espacio sombreado para la vida
social en planta baja y otro más íntimo sobre este, el proyecto
se estructura en 8 pilares de hormigón armado, en los linderos
del terreno y una estructura tipo pórticos con vigas pos tensadas
de donde cuelga la losa de la planta alta, logrando así, en planta
baja, un espacio de transición en sombra que caracteriza la
cultura arquitectónica criolla paraguaya y aprovecha el clima
subtropical. este espacio es fluido con la máxima integración
al verde que lo rodea, iluminado y con ventilaciones cruzadas
importantes para el clima caluroso. en planta alta se ubican los
ambientes íntimos manteniendo criterios de confort climático.
Tanto dormitorios como baños ventilan hacia un patio de
sombra generado como respuesta a las altas temperaturas y
radiaciones solares. Mediante una superposición de losas en la
cubierta se logra que exista una ventilación cruzada y entrada
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VIV
IeN
da
TC
Proyecto
Francisco Tomboly
Sonia Carisi
Ejecutivo
Constructor
-=+X- Arquitectura y Mobiliario
Cálculo
Ramiro Godoy
Estructura
Denes Tomboly
Ubicación
Paraguay, Asunción
Realización
2011
Superficie
340 m2
Fotografía
Sebastián Woita
Clarisse Insfrán
Menciones
BIAU VIII (Bienal Iberoamericana)
de Cádiz, seleccionado
BAL (Bienal de Arquitectura
Latinomaericana) de Pamplona,
seleccionado
202 n203
Las vistas dirigidas, son clave
al proyecto tanto por orienta-
ción a cada programa como
intención espacial del interior.
La casa logra integrarse a
su entorno y dirigir vistas
únicas desde su interior al
exterior, su fachada se con-
vierte en una pieza de arte.
Presentando una topografía sumamente accidentada,
el proyecto se plantea como una intervención sutil
al predio y su vegetación, con un desplante mínimo.
La estructura principal de esta casa de verano consiste en
un módulo de 6x6 metros en tres niveles coronados por un
“roof deck”. Sus muros estructurales de concreto aparente,
hacen de la obra un monolito con discretas entradas de
luz y vistas dirigidas a la vegetación existente del terreno.
Se genera una clara conexión de los niveles principales
del proyecto, desde el acceso hasta el área de alberca
en el punto más bajo del terreno, el proyecto es conce-
bido como un apilamiento programático, desplegando
distintas actividades en niveles específicos del predio.
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Saa
LTa
206 n 207
Ca
Saa
LTa
Proyecto
AS/D Asociación de Diseño
Fernando Velasco
Paola Morales
Colaboradores
Santiago García de Letona,
Fernando Polidura, Piergianna
Mazzocca, Natalia Gómez Ávila,
Eduardo Palomino
Ejecutivo
Constructor
Punto y Raya arquitectura
y construcción
Ubicación
México, Huixquilucan
Realización
2012
Superficie
350 m2
Fotografía
AS/D
Materialización
Trespa, Katorceespacios
206 n
208 n
México es un territorio custo-
diado por el Sol. ¿Cómo no
aprovechar, entonces, ese
patrimonio y hacerlo prota-
gonista, cómplice del espacio
arquitectónico?, ¿cómo no
permitir que en nuestros
interiores habite su poderosa
presencia?, ¿cómo no utilizar
la luz natural para generar
atmósferas y sensaciones?.
el sol es al arquitecto lo que
la brújula al navegante; es
el punto de partida, el prin-
cipio orientador de todo
proyecto. Cuando ves un
terreno, lo primero que tienes
que averiguar es por dónde
sale el sol y por dónde de-
saparece; por dónde quieres
que entre durante el verano
y por dónde en el invierno.
Hay que atrapar al sol, mani-
pularlo, seducirlo, guardar su
luz, no dejar que se disperse,
matizarla para los interiores.
esta habilidad —el arte de
contener luz— convierte
al arquitecto en traductor,
una suerte de alquimista.
La latitud —como en la
navegación— es el marco
de referencia de la arquitec-
tura. en la Ciudad de México,
por ejemplo, la casa se
calienta hacia el sur: luz con-
tinua, contundente, luz que
dura todo el sol. La luz del
poniente, en cambio, tiene
otro color y otra duración.
Sin lugar a dudas, la latitud
colorea al mundo. La latitud
y una de sus consecuencias,
el clima, son factores genera-
dores de costumbres, de La
luz es una constante. Cuando
se distorsiona, cuando se
modifica en su frecuencia
o en su longitud de onda,
se logran diferentes colores
y tonalidades: luz amarilla,
azul, blanca. entonces, el
arquitecto dibuja, pinta con
luz; la toma del amanecer o
del atardecer y permite que
irrumpa en los espacios,
que se refleje en los muros
como si éstos fueran lienzos.
Uno de los aspectos más
notables del trabajo de Luis
Barragán radica en el manejo
de la luz. Muchos arquitec-
tos mexicanos contemporá-
neos han hecho de ella una
herramienta indispensable,
han recorrido ese camino
y recreado esa enseñanza.
También la luz puede resul-
tarnos un enigma, pues en
ella hay mucho más que
aquello de lo que nos damos
cuenta. entenderla implica
desentrañar los conceptos
de espacio y tiempo. este
último es fundamental en
la arquitectura, pues el des-
tiempo, su opuesto, es el
plano; el equivalente a un
gráfico bidimensional, una
visión estática del espacio.
es la parte conceptual que
dice en líneas lo que el
arquitecto quiere hacer: su
idea, su proyecto. Lo único
que da vida a ese plano
en el espacio es el tiempo.
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