Revista de Investigacin sobre Flamenco La Madrug, n 5, Diciembre 2011

ISSN 1989-6042

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LAS TARANTAS PRIMITIVAS

Jos F. Ortega Castejn Universidad de Murcia

Resumen

La taranta, matriz de los cantes mineros, surge como estilo flamenco diferenciado en los primeros aos del siglo XX. Analizamos cmo fue este cante en sus comienzos y las diferentes modalidades que de l se grabaron, algunas de las cuales han seguido practicndose hasta nuestros das.

Palabras clave

Flamenco, tarantas, cartageneras, cantes mineros, cantes por tarantas

Abstract

The taranta, womb of the cantes mineros (miner songs), arises as flamenco style differentiated in the first years of the 20th century. We analyze how it was in his beginning and the different modalities that were recorded, some of which continue performing nowadays.

1. La taranta

Definida por el diccionario de la RAE como "canto popular de las provincias de Murcia y Almera" (obvia, sorprendentemente, la provincia de Jan), la taranta pasa por ser el estilo matriz, la fuente de la que se nutren los dems estilos que conforman la familia de los cantes mineros, tambin denominados cantes de Levante o cantes por tarantas (Ortega, 2011) .

Como estilo flamenco, la taranta es un cante de ritmo libre que, en el aspecto formal, coincide con la estructura del fandango andaluz, o fandango del Sur (Berlanga, 2000), con unas peculiaridades meldicas propias y que se acompaa a la guitarra por un toque caracterstico, el toque por tarantas.

Preferiramos no hablar de taranta, en singular, sino de tarantas, pues sobre la base de una misma estructura armnica y formal han ido surgiendo una amplia variedad de melodas de taranta. Algunas de ellas, al fijarse como melodas caractersticas, se han singularizado adquiriendo nombres tales como levantica, murciana o cartagenera. De la necesidad de llevar la taranta al baile naci el taranto, que, de acompaarse a comps, lo hace en comps binario, lo que en flamenco se identifica con el comps de la zambra o de los tangos. Realmente es algo sorprendente, pues en las tarantas ms primitivas, objeto de esta ponencia, todava se adivinan trazas de comps ternario, el

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comps por antonomasia de los fandangos y dems estilos derivados de stos (malagueas, jaberas, rondeas, verdiales, etc.).

Sobre la etimologa de la palabra "taranta" se han manejado diferentes hiptesis, ninguna de ellas concluyente. As se sealado su posible relacin con la danza de la tarantela -derivada por su parte de Tarento o Taranto, ciudad italiana- , que actuaba como antdoto contra la picadura de la tarntula. Precisamente de "Tarento" se insina que podra proceder, pues algunos condotieros de aquella ciudad habran participado junto a los Reyes Catlicos en la reconquista de Almera, establecindose despus por aquellas tierras (Capdevilla, 1986). Carmen de Burgos parece insinuar que sera el canto de los "tarantos", palabra que a su vez provendra de la expresin "estarn tos?", pregunta que el capataz formulaba cuando los mineros almerienses suban de la mina (Sevillano Miralles, 1996). En este sentido, Alcal Vescenlada (1934) apunta a que "tarantos" es el gentilicio popular con el que se designa a los naturales de Almera.

En la actualidad subsisten diferentes modalidades de taranta, si bien la que ms se prodiga es la denominada por unos taranta de Linares (y tambin, taranta de La Unin, taranta clsica o taranta artstica), una modalidad de taranta que se fragua en la dcada de los veinte del pasado siglo, una poca de gran eclosin tarantera, y en la que participan figuras tan relevantes como Manuel Escacena (Sevilla, 1886 Madrid, 1928), Pepe Marchena (Marchena, 1903 Sevilla, 1976), Manuel Gonzlez "Guerrita" (Cartagena, 1905 Barcelona, 1975) o el Fanegas (Cartagena, 1893 Figueras, 198?).

Pero tambin de aquellos aos nos llegan otras modalidades de taranta, entre las que destacan algunas que cant el Cojo de Mlaga (Mlaga, 1880 Barcelona, 1940), rebautizadas ahora como levanticas o murcianas.

La taranta participa de la estructura formal del fandango andaluz y se divide, por tanto, en seis tercios o frases meldicas, antecedidas por una introduccin o preludio de la guitarra y, aunque no es preceptivo, por un melisma formular que se entona sobre uno o varios "ayes" (salida o temple) al que sigue una nueva intervencin de la guitarra (interludio). En las grabaciones antiguas, adems, tras finalizar el cante es posible que la guitarra intervenga de nuevo (postludio), a fin de aumentar el metraje de la grabacin. O tambin, en ocasiones, que tras el primer cante (o primer cuerpo), el artista interprete otra taranta, o bien un cante de cierre, esto es, un cante a comps, habitualmente un fandango de Lucena. Podemos sintetizar todo esto en el siguiente esquema:

Preludio de la guitarra Salida Interludio de la guitarra Cante

o 1 tercio o 2 tercio (en ocasiones ligado al) o 3 tercio o 4 tercio (en ocasiones ligado al) o 5 tercio o 6 tercio

Grabaciones antiguas: postludio o nuevo interludio para rematar con

Cante de cierre (comps ternario)

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Es importante recordar que las coplas de las tarantas -como tambin las de los

fandangos, las malagueas, los verdiales, las jaberas, las rondeas o las grananas- son cuartetas o, preferiblemente, quintillas octosilbicas, por lo que, para lograr los seis tercios meldicos, se ha de repetir uno o dos versos de la copla original.

Conviene no olvidar tampoco que los cantes mineros, y por ende la taranta, se acompaan a la guitarra con un toque especfico, el toque por tarantas, que, adems de giros y tcnicas concretas (ligados, picados, uso del pulgar), tiene una sonoridad inconfundible pues, tomando como base los grados de la cadencia andaluza, finaliza en un acorde en cuya construccin conviven el acorde de Fa# (sin la 3) seguido de un acorde de Mi m en primera inversin: Fa#-Do#-Fa#-Sol-Si-Mi.

2. Tarantas primitivas

Con la denominacin de tarantas primitivas queremos aludir a los primeros ejemplos que conservamos de tarantas, que se grabaron en los albores del siglo XX, unos cantes claramente emparentados con las malagueas, estilo que caus furor en las postrimeras del XIX. Las fronteras entre ambos estilos son muy poco ntidas. Un hecho que confirma lo que decimos es la confusin terminolgica que se da entre ellos, denominndose indistintamente malagueas, tarantas... y tambin, cartageneras. Conforme el siglo avance las diferencias sern cada vez ms ostensibles, a lo que contribuy, sin duda, la creacin de un toque especfico de la guitarra para acompaar los cantes mineros (a los que quedaron tambin circunscritos las cartageneras). En nuestra exposicin hablaremos de las siguientes modalidades de tarantas primitivas:

Taranta de Gaspar Vivas Taranta del Pena Tarantas de A. Grau, hijo del Rojo Taranta de la Gabriela y similares Taranta (-cartagenera) de Chacn Taranta (-malaguea) de Fernando el de Triana

2. Taranta de Gaspar Vivas

Una de las primeras tarantas de la que tenemos noticia es la que se atribuye al msico y compositor almeriense Gaspar Vivas (Almera, 1872- Almera, 1936), autor de numerosos cupls y canciones de tipo popular, como El fandanguillo de Almera, La canastera, Campanitas de gloria (tango andaluz) o Percheleras. Por desgracia, no se conoce hasta la fecha la existencia de algn ejemplar de esta grabacin, de la que slo tenemos noticia por los catlogos de las casas discogrficas (Zonophone, 1906).

3. Taranta del Pena padre

En fechas muy prximas, Sebastin Muoz Beigveder (lora, 1976 - Mlaga, 1956), ms conocido como Sebastin el Pena (padre), acompaado por Joaqun Rodrguez el hijo del Ciego (Sevilla, siglos XIX y XX) grab una taranta que algunos

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prefieren denominar malaguea; malaguea del Pena para ser ms exactos, pues conserva todava aromas de tal estilo flamenco. La cant con las siguientes letras1:

Te los pongo delante de Dios, ciento cincuenta testigos te los pongo delante de Dios, si es mentira lo que yo digo, que a m me castigue Dios, ay, que yo no te he dao motivos. Nunca descubras tu pena, si sufres, sufre callando, nunca descubras tu pena, y siempre ve procurando que nadie se ra de ella, ay, y aunque te estn ahogando.

El rasgo ms caracterstico de este cante del Pena (taranta o malaguea, o ambas dos cosas a la vez) lo encontramos en el primer tercio que, en lo que a la msica se refiere, se repite prcticamente igual en el tercero y en el quinto. Arranca con un salto de 4 justa ascendente, del III grado al VI ("te los pongo"), para continuar avanzando hasta el I grado en el registro agudo ("delante"); desde all la meloda desciende en dos saltos de 3 hasta el IV grado ("de Dios"), buscando la cadencia sobre el II:

La presencia del V> (si bemol), sello de identidad de los cantes mineros, es todava en este cante poco notoria. Aparece en el segundo tercio, y tambin en el cuarto, pero no se le otorga, como ms adelante pasar, la funcin de cerrar un tercio:

Manuel Fernndez Snchez, el Garrido de Jerez (Jerez de la Frontera, 1870 - Jerez de la Frontera, 1920), grabar un ao ms tarde este cante del Pena, aunque lo anuncia como "malaguea" y no "taranta2. Esta es la transcripcin de la copla, en la que se observan ligeras variantes:

Ponga delante de Dios ciento cincuenta testigos, ponga delante de Dios, que si es mentira yo lo castigo,

1 Pena padre (Antologa de Cantaores Malagueos, Vol. 3). CAMBAY RECORDS (Diputacin