AL AIREIS

SN

2027-8

942

www.revistaalaire.comwww.revistaalaire.comwww.revistaalaire.comAhora léanos y véanostambién en:15AÑO 3

No.2013

porque la multimedialidad es ahora!porque la multimedialidad es ahora!porque la multimedialidad es ahora!

Revista

COP $8.000COP $8.000COP $8.000

El lado sexy del cine

Tecnología que nos acerca hacia una internet de radio y televisión

¿Pensando en montar su canal local?

La fotografía tiene nombre de mujer

Ganadores de las convocatorias de animación y documental

Distinciones en el proceso fotográ�co

Panorama actual de la TV Paga y nuevos Modelos de Negocio

Magazine Un2x3

Luego de diferentes e innumerables encuentros con los representantes de la televisión comunitaria en Colombia, al ANTV ha publicado una propuesta de modificación a tan polémica Resolución (433 de 2013) que regula la Televisión

Comunitaria. A la fecha, 13 de octubre del presente año, van cerca de 200 observaciones enviadas por todo tipo de personas y organizaciones del sector, demandas de nulidad ante el Consejo de Estado, solicitudes de Revocatoria Directa, Derechos de petición presentados por miembros del Honorable Congreso de la República, solicitudes de Derogatoria y Suspensión, solicitudes de Aclaración y Petición y reclamaciones de cumplimiento. Creo que si hubiera alguna otra forma de oponerse a esta Resolución, no faltarían las reclamaciones.

Pero ¿por qué será? ¿Estarán en un error las más de 700 agremiaciones sin ánimo de lucro que prestan este servicio?, ¿Estas agremiaciones no han podido comprender que esta resolución lo único que busca es el llamado “fortalecimiento del sector de la televisión comunitaria en Colombia” del que tanto ufanan en mencionar en los muchos discursos que han dado los directivos de la ANTV? O por lo contrario, ¿la ANTV no ha puesto la mínima atención a las observaciones hechas por los afectados de esta reglamentación? , ¿o será que la norma está encaminada a terminar con este único modelo en el mundo de televisión dada por la comunidad?... En fin cada cual saca sus propias conclusiones, lo cierto es que a la fecha de esta publicación los puntos de discusión se agolpan en seis grandes temáticas:

•Plazo de las Licencias •Derechos adquiridos para la prestación del servicio público. •Cumplimiento de la Normatividad en materia de Derechos de autor y conexos •Reducción en el número de asociados •Mecanismos de Cubrimiento del Riesgo •Declaración de Conocimiento de la Normatividad por parte de la Comunidad Organizada.

La ANTV publica en su página la respuesta a cada una de estas inquietudes de forma magistral, si el común de la gente lo lee, dice, “tiene toda la razón jurídicamente” pero ¿qué pasa con lo que opinan y piensan diferente? Muchos ven en la norma una clara violación a diversos derechos y por eso se han pronunciado; en mi opinión el problema solo se puede resolver en el marco político, hay senadores que comprenden el punto de vista de las comunidades y se han comprometido con la causa, pero para otros tantos el daño ya está hecho, la confusión reina, el mercado se paraliza, nadie quiere invertir en nada bajo el temor de no ver retorno de la inversión, esta incertidumbre creada por la ANTV se ha manifestado en la sesión de los sistemas comunitarios a cable operadores privados bajo no sé qué tipo de modalidad, según declaraciones del Dr. Henry Reyes en ExpoComutv 2013: “No sé cómo pero lo han hecho, tocaría preguntarles cómo lo hicieron y hacerlo…” El cable operador privado ve esto como la oportunidad perfecta de terminar con la competencia, puede llegarle a una población desatendida con un mejor producto y en ocasiones, hasta con un mejor precio.

Quiero ser de los que ve el vaso medio lleno y espero que la bruma se disperse para divisar un mejor panorama.

�Quiero ser de los que ve el vaso medio lleno y espero que la bruma s e d i s p e r s e p a r a d i v i s a r u n m e j o r panorama.�

AL AIREwww.revistaalaire.com 1

Ing. LUIS HERNANDO PINTODirector Revista Al Aire

EDITORIAL

ANTV Vs Tv Comunitaria

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Director Luis Hernando Pinto G. Comité Editorial Luis Hernando Pinto G., Wilson Pastrana Suárez Corrector de Estilo Jimmy Fabián Pinto G.(Lic. Lingüística y Literatura)Prensa e Impresión Arfi Publicidad Tel. 321 386 7525 - 57(1) 208 2808

Fotografía Erin Priscila Pinto, Directora Comercial Lucía Guerrero 320 336 1612 luciaguerrero@revistaalaire.comDiseño, Diagramación y Web Master WPGRAFICO (4737 888 - 3114677155 info@wpgrafico.com)

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Todos los artículos publicados en la revista Al Aire son seleccionados por el Consejo Editorial de acuerdo a criterios establecidos. Están protegidos por el registro de propiedad intelectual. Se autoriza su reproducción total o parcial en cualquier medio, incluido electrónico, con la condición de ser citada claramente y completamente la fuente, siempre y cuando las copias no sean usadas para fines comerciales. Los textos son responsabilidad de los autores y no comprometen la opinión de la revista.

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La fotografíatiene nombre

de mujer

Tecnología que nos acerca haciauna internet de radio y televisión

El ladosexy del cine

Ganadores de lasconvocatorias deanimación y documental

¡Porque nosgusta lo nuevo,

el Sur es nuevo!

¿Pensando enmontar su canal local?

We Art Water 2 FilmFestival 2013/14

Distincionesen el proceso

fotográ�co

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AL AIRE www.revistaalaire.com4 CINE AL AIRE

Después del gran éxito de la primera edición, tenemos el placer de informarte de la nueva convocatoria del 'We Art Water Film Festival'. Un concurso internacional de

cortometrajes organizado por la Fundación We Are Water; que tiene por objetivo concienciar y generar notoriedad, acerca de la problemática del agua en el mundo, y en el que puedes participar en 3 categorías: Microdocumental, Animación e Instagram.

Las piezas deberán cumplir, entre otros, los siguientes requisitos:

• El cortometraje deberá haber sido creado originalmente para su participación en el Festival.• Deberá estar centrado en la temática 'abastecimiento de agua y saneamiento'.• Durar entre uno y tres minutos; y entre 10 y 15 segundos en el caso de la categoría de Instagram.• El idioma es libre, pero en el caso de que no sea en inglés, el audio y/o textos que formen parte de las obras, deberán ser en inglés o subtitulados en inglés.• Empezar y acabar con las cartelas oficiales de inicio y final proporcionadas en la web.• Haberse registrado entre antes del 1 de abril de 2014.

De nuevo, el Festival cuenta con un jurado de lujo en esta segunda edición, con Agustí Villaronga como presidente, y personajes destacados internacionalmente tanto de la industria cinematográfica, como Judith Colell y José Luis Rebordinos entre otros; como del mundo de la cooperación. Serán los encargados de otorgar tres premios, uno por categoría. Habrá un cuarto premio, el del público, destinado al autor del vídeo que más votos haya recibido.

Los premios por categoría son los siguientes:

• Micro-film/documental: Eur 2.500 y una cámara de video• Animación: Eur 1.500 y una cámara de video• Instagram: Eur 1.000• Premio Público: Eur 1.000

¿Quién puede participar en el Festival?Para participar, sólo es necesario tener una edad mínima de 18 años a fecha de 30 de Abril de 2014. Se aceptan candidaturas de cualquier nacionalidad.

¿Se puede presentar un cortometraje si hay más de un autor? Sí, un mismo cortometraje puede presentarse bajo la autoría de hasta un máximo de cinco personas. No obstante se tendrá que escoger a una persona de contacto para que actúe como interlocutor con la Fundación We Are Water.

¿Qué condiciones deben cumplir los cortometrajes para ser aceptados?La temática del cortometraje para esta segunda edición debe estar relacionada con la problemática del acceso a agua y saneamiento. La duración de la obra debe oscilar entre 1 y 3 minutos para las categorías micro-film/documental y animación; y entre 10 y 15 segundos en la categoría Instagram. Asimismo, todos los cortometrajes, a excepción de los suscritos en la categoría Instagram, deberán incluir carteleras de inicio y final proporcionadas en las bases legales. El peso máximo de los vídeos será de 100MB y podrá presentarse en cualquier formato permitido por YouTube, con una resolución mínima aceptable. El idioma es libre, pero si es diferente al inglés, el corto se deberá subtitular en inglés. Todos los cortometrajes deberán haberse filmado y producido expresamente para su participación en el Festival. Más información aquí.

¿Cómo funcionan los derechos de los cortometrajes presentados?La Fundación We Are Water, adquiere los derechos de explotación en todo el mundo sobre cualquier cortometraje que se presente en el Festival, durante el periodo de dos años y sin obligación de retribuir a su autor(es) de ningún modo. Los tres años siguientes, la propiedad se comparte con el autor quien, después de este período recupera la total autoría siempre y cuando no se trate de una pieza ganadora. La Fundación se reserva los derechos de explotación de las piezas ganadoras un período ilimitado.

Asimismo, al menos uno de los participantes que presenten un cortometraje a concurso tendrá que ser el titular absoluto de los derechos de explotación del cortometraje, así como de todos los elementos que lo formen (música, imágenes, texto, etc.), con facultad de cederlos a terceros de manera incondicionada y no limitada.

Esperamos que encuentres la convocatoria interesante y que participes. ¡Muy buena suerte! Encontrarás las bases completas y más información, en la web del festival www.wearewater.org

Saludos y hasta pronto.Filmuteam

Festival 2013/14

FESTIVALES

El lado sexy del cine

AL AIREwww.revistaalaire.com 5CINE AL AIRE

Por: www.ziza.es Cuando pensamos en el lado más sexy del cine, solemos hacerlo a c o r d á n d o n o s d e

escenas al rojo vivo, de actrices que nos tumban con su sensualidad y de ese 'otro' cine que nadie admite haber visto (y que tiene sus propios premios). Sin embargo, pensando así nos olvidamos de un aspecto capital, el lugar en el que ( a n te s d e i n te r n e t y d e YouTube), un filme se jugaba su atractivo para el público: sus carteles. Para demostrar esto, CINEMANÍA ha seleccionado los 50 pósters más sexys del cine, desde el Hollywood clásico a la más rabiosa actualidad, pasando p o r e l c i n e e u r o p e o y ( l o co n f e s a m o s ) a l g u n a s g e m a s españolas de la época del 'destape'.

Disfrute de la selección en:www.incendiariovenezuela.blog.com/2013/08/09/los-50-posters-mas-sexys-de-la-historia-del-cine/

¿Cuándo y cómo surgió la idea del festival?El Festival de Cine del Sur nace en 2004 por la necesidad de g e n e r a r p a n t a l l a s d e e x h i b i c i ó n d e l o s p r o d u c to s cinematográficos realizados en la región, misión que se ha logrado mantener, afortunadamente. Con el tiempo la misión del festival se va ampliando poco a poco tratando de saciar un poco las necesidades de formación de la región, tanto como con el público y los realizadores regionales.

Este año se realizará la segunda versión de los premios Quimbaya, competencia que premia con una réplica del Poporo Quimbaya a los mejores trabajos llegados al festival a través de la convocatoria, en esta edición la selección se realizó entre más de 300 cortometrajes del mundo en las categorías de Ficción, Documental y animación. El Festival de Cine del Sur está vinculado a la ANAFE, Asociación Nacional de Festivales.

¿Para qué se realiza el festival?El festival busca promover la exhibición de productos regionales y otros que no tienen y/o gozan de poca (nula) participación en los cines del eje cafetero.

¿Qué actividades se desarrollan dentro del Festival?Dentro del Festival se desarrolla básicamente la muestra internacional de cine, donde buscamos exhibir obras que nos muestren, desde un concepto antropológico, ese sur que aún no nos enseñan a pintar; junto a esto se desarrolla el encuentro de formadores de cine componente donde algunos educadores de cine nos cuentan desde sus experiencias las bases para lo debería ser una buena formación cinematográfica. La muestra itinerante en los barrios, es allí donde el festival visita las comunidades que no cuentan con facilidades de acceso al séptimo arte y se exhiben películas nacionales.

¿Qué tipo de cine veremos en el Festival?Para este año contamos con Argentina como país invitado, veremos a Tamae Garateguy con sus obras "Pompeya" y "Mujer Lobo", nos acompañará junto con Néstor Sánchez y sus obras "Los Nadies" y " Industria Argentina" y una rigurosa selección de obras de la Fundación Universidad del Cine, contando con películas como "Topos", "Moebius" y " Una Semana Solos".

¿Tienes algún invitado internacional?Por supuesto, nuestros invitados internacionales son Diego Arsuaga, quien nos compartirá sus obras " El Ingeniero" y "El Último Tren", como parte de nuestros invitados está Claudio Álvarez, quien orientará un taller de fotografía cinematográfica y será uno de los jurados de la competencia de los premios Quimbaya.

¿Por qué ir al festival? Por el sólo hecho del disfrute, disfrute de un cine poco visto al lado de sus creadores, de contar con la visión diferente de esas miradas que nos muestran a través del séptimo arte ese sur que infortunadamente aún desconocemos

AL AIRE www.revistaalaire.com6 CINE AL AIRE

¡Porque nos gusta lo nuevo,

el Sur es nuevo!

FESTIVALES

Entre el 7 y 11 de diciembre se realizará una nueva versión del Festival de Cine de Santa Fe de Antioquia. Este año, con talleres de talentos y lecciones inaugurales, se resaltarán

los momentos históricos y culturales más significativos de la Revolución Mexicana en el siglo XX.

En esta ocasión, el público podrá disfrutar de películas, actividades académicas y discusiones en torno a la historia, gastronomía, literatura y el cine de la cultura mexicana. La programación iniciará a partir del 8 de diciembre a las 8:30 de la mañana con un documental y una discusión con Florencio Salazar Adame, embajador del país.

Además, para dar continuidad al proyecto que alberga jóvenes realizadores en formación audiovisual, Caja de Pandora real izará la segunda versión del Taller de Talentos Cinematográficos esta vez con dos personajes reconocidos en la industria: Juan José Campanella, director argentino; Y la productora, Muriel Cabeza.

Ambos compartirán con los jóvenes seleccionados sus experiencias sobre guion, dirección y producción de obras cinematográficas, así como también del significado e impacto que tiene Norteamérica en el medio.

Conozca la programación del Festival de Cine de Santa Fe de Antioquia en www.festicineantioquia.com/Carrera 51 No 52 - 03 Palacio de la Cultura Of. 401Telefax: (57-4) 513 3653 Medellín, ColombiaTelefax: (57-4) 853 3988 Santa Fe de Antioquiacomunicaciones@festicineantioquia.com

www.revistaalaire.com

imágenes dela revolución

FESTIVALES

XIV Festival de Cine de Santa Fe de Antioquia

36 proyectos en 7 modalidades de diferentes momentos de la cadena de producción, recibirán alrededor de $3.300 millones en estímulos dados a conocer en la segunda premiación del FDC 2013. Conozca a continuación los ganadores en cada una de las modalidades.

CONVOCATORIA ANIMACIÓN

En la Convocatoria de Animación se entregaron estímulos en las siguientes modalidades:

Desarrollo de Largometrajes: El comité evaluador estuvo compuesto por el productor colombiano Daniel García, el director cubano Guillermo Ochoa y la realizadora chilena Vivienne Barry, una vez realizada la deliberación, habiendo escuchado previamente la sustentación de los proyectos preseleccionados y teniendo en cuenta los criterios de evaluación para esta modalidad, acordaron sugerir al CNACC entregar estímulos por un monto total de 240 millones de pesos, repartidos entre 3 proyectos:

• EL ESPEJO HUMEANTE, Jaguar Taller Digital S.A.• CORAZÓN DE POLLO, Ciudad Lunar Producciones Ltda.• POR UN PLATO DE SOPA, Hierro Animación S.A.S.

Producción de Largometrajes: El CNACC beneficiará con $850'000.000 a un proyecto elegido por el mismo comité evaluador de la modalidad anterior.

• CORAZÓN DE POLLO, Ciudad Lunar Producciones Ltda., Timbo Estudio S.A.S.

Realización de cortometrajes: Entregó estímulos por un valor de $345'054.750 repartidos en seis proyectos.Los miembros del comité fueron Alfredo Soderguit (Uruguay),

Santiago Rocha (Colombia), Carolina López (España) y Javier Aguirre (Colombia).

• CONTROL Z, Jacquelin Esther Hernández López• EL RAPTO, Hierro Animación S.A.S.• MITÚ, Plot Studio S.A.S.• PUNTOS CARDINALES, Maltacine S.A.S.• SALÚ, Camilo Ayala Nieto• MI HERMANO ES UN ZOMBIE, DigitzFilm Ltda.

Ganadores de las

Convocatorias de Animación y Documental

AL AIRE www.revistaalaire.com8 CINE AL AIRE

del Fondo para el Desarrollo Cinematográ�co -FDC-

EVENTOS

CONVOCATORIA DOCUMENTAL

En la Convocatoria de Documental se entregaron estímulos en las siguientes modalidades:

Escritura de proyecto: El comité evaluador compuesto por Jean-Michel Rodrigo (Francia), Juana Schlenker (Colombia), Luis Fernando Delgado (Colombia – Francia), Paola Castillo (Chile), Luis González Zaffaroni (Uruguay) y Gloria Luz Arenas (Colombia), una vez realizada la deliberación, acordaron sugerir al CNACC entregar estímulos por un monto total de 160 millones de pesos, repartidos entre 8 proyectos:

·• "FUIMOS NIÑOS DE LA GUERRA", José María Tapias Ospina • 72 HORAS DE VIDA, Carolina Calle Vallejo• EN EL CORAZÓN DE LA MEDUSA, Ricardo Restrepo Hernández• CORAJEANDO, Claudia Patricia Bautista Arias• HOME - BUSCANDO MI HOGAR, Josephine Lilly Landertinger Forero• VARÓN, Jorge Eliecer Caballero Ramos• theodor koch - grunberg: pionero de la antropología visual en colombia, Jose Ignacio Prieto Carvajal• EL PAÍS DEL NO ME ACUERDO, Nicolás Macario Alonso

Realización de largometrajes: El CNACC beneficiará con $1.030'000.000, repartidos entre 4 proyectos sugeridos por el

comité conformado por Luis Ospina (Colombia), Jakob Kirstein Høgel (Dinamarca) y Ricardo Íscar (España). Los ganadores fueron:

• SEÑORITA MARÍA LUISA: LA FALDA DE LA MONTAÑA, Rubén Mendoza Moreno• PACIENTE, Gusano Films E.U. • CIRO & YO, Producciones La Esperanza S.A.S.• NO ES VIGILIA, Janus Films S.A.S.Promoción y Distribución: Entregó estímulos por un valor de $159'760.000 a cuatro proyectos. Los miembros del comité evaluador fueron los mismos de la modalidad anterior.

• RELATOS PACÍFICOS, Asociación Colectivo MEJODA • RUTAS PARA EL DOCUMENTAL FEMENINO, Fundación Mujer Es Audiovisual• ZOOM IN A DOCUMENTALES SOBRE FAMILIAS Y AUTORES, Séptima Films Ltda. • TEJIENDO MIRADAS, Fundación Making Docs

Realización de cortometrajes: El comité designado por el CNACC estuvo compuesto por Diana Karklin (Rusia), Inti Cordera (México), Alicia Cano (Uruguay), Jaime Escallon (Colombia – Canadá), Juan Pablo Morris (Colombia) y Mauricio Vergara (Colombia). Se entregaron estímulos por $498'824.000 repartidos en 10 proyectos:

• LA SELVA INFLADA, Rodrigo Arcadio Dimaté Gutiérrez • RETORNAN, Enlalucha Films S.A.S.• SADY GONZÁLEZ, FOTOS, PESQUINAS Y SECRETOS, Galaxia 311 S.A.S. • CIEN AÑOS MÁS VIEJO, Juan Crisanto García Perea • BOGOT-ART, Yage Producciones Colombia Ltda.• TRASGRESIÓN, Luis Fernando Restrepo Castañeda• RESONANCIA DE LA RUINA - Los habitantes de la casa del diablo, Juan Felipe Ríos Rodríguez• LA PROFE, Gloria Nancy Monsalve Hincapié• NUEVA VENECIA, Fundación Making Docs• BULLERENGUE. La historia de tres voces, Gustavo Adolfo EspIndola Cifuentes

Fuente: www.proimagenescolombia.com/

AL AIREwww.revistaalaire.com 9CINE AL AIREEVENTOS

¿Qué es Cablem@s?Cablem@s es la nueva licencia de televisión por suscripción que le permitirá contar con una alternativa innovadora para afrontar los retos tecnológicos y de calidad que sus asociados le exigen.

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Contamos con una propuesta económica innovadora y una amplia parrilla de canales para la satisfacción de su comunidad, sin que esto implique un incremento sustancial en los aportes que actualmente sus asociados realizan. Nuestro interés es colocar a su disposición, la mejor opción para operar televisión por suscripción y que puedan asumir la transición que se presenta en la televisión colombiana, nuestro interés es cobijarlos con nuestra licencia.

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PUBLI-REPORTAJE

AL AIRE www.revistaalaire.com12 FOTO AL AIRE

La fotografía, híbrido de arte y ciencia y con nombre femenino, ha pasado taconeando para sentirse, y con su belleza imponerse, entre las artes visuales. Seductora,

obliga al que dominarla quiera, a cumplir con el rigor disciplinario, preciso y técnico que de toda ciencia se exige, pero a la vez con la sensualidad, sensibilidad y esa ligera brisa, del delirio embriagador, que la artisticidad ha de uncir al artista.

Vistió de harapos en sus comienzos, solo de soslayo se notaba su presencia; pero ya seducía, porque tras los jirones de sus vestuarios se percibían, sus inconfundibles, llamativos y misteriosos encantos. Es tan visionaria como una gitana, porque es capaz de mostrar, lo que para las otras artes visuales se oculta; y con esa magia puede describir el momento preciso en que ocurre un suceso.

“Ha surgido la fotografía, ha muerto la pintura”, fue el clamor del pintor parisiense P a ú l D e l a r o c h e a l encontrarse con la fotografía en 1839. Hoy pudiéramos decir “marchan en el féretro: la pintura, el diseño y el dibujo, lo escoltan cabizbajos artistas para sepultarlo en su última morada. Llevan en sus siniestras manos, pinceles y e s c u a d r a s ; b o c e t o s y cámaras fotográficas en sus diestras manos”.

Temida por los amantes infieles, peligrosos asesinos, y toda clase de rufianes, es

amada por famosos artistas o destacados deportistas; ella es capaz de guardar los paisajes hermosos y los recuerdos más imperecederos. Popular entre las ciencias, de la cuales se siente agradecida, ha sido capaz de mostrar los planetas, viajar al centro del átomo y conocer la interioridad del cuerpo humano.

Curiosa y paciente, pregonera, calculadora y a veces fría, observa los acontecimientos para después describirlos, paso a paso sin omitir detalles. Pero a la vez, su dominante presencia le permite ahogar los movimientos más bruscos y rápidos, dominándolos hasta congelarlos.

Mística y misteriosa, la fotografía se pone en las manos de los fotógrafos artistas, dejando ver todas sus opciones creativas, para ser manipulada en la intima oscuridad del laboratorio fotográfico; pero solo para l o s m á s s e n s i b l e s y apasionados, ante los cuales se desprende de sus tirantes, para dejar caer la túnica que la envuelve, mostrándose como es desde que surgió y aquí en este contubernio con sus mañas, los seduce, envuelve y atrapa.

T a m b i é n e s c a p a z d e descubrirse y ponerse a merced de otros artistas, los que con miles de colores y con variadas herramientas, en un ordenador, como en el más sofisticado quirófano, la embellecen hasta el delirio.

Lafotografía,tiene nombre de mujer

Por: Rigoberto GarcíaDirector de Fotografía Cubano

Academia CONTRASTE ALFA

OBJETIVO: Desarrollar en los estudiantes las habilidades y capacidades en el manejo de sus cámaras fotográficas, así como en la interpretación compositiva del escenario fotográfico.

SESIÓN I: La composición del escenario fotográfico. En esta sesión el estudiante se preparará para que aprenda a interpretar el escenario fotográfico, desde la elección del centro del interés hasta la aplicación de la regla de los tercios y otras reglas clásicas de la composición.

SESIÓN II: Conociendo nuestra cámara En esta sesión se estudiarán los aspectos básicos en el manejo y dominio de la cámara, su forma de manipulación, la sensibilidad en valores ISO, el control de la luz mediante los mecanismos esenciales y el ajuste de la toma en relación con las diferentes fuentes de luz. La clase contempla la toma de fotografías en exteriores.

SESIÓN III: Mis mejores fotos En esta sesión el estudiante aprenderá la interpretación práctica de los Nros f / o aberturas, las técnicas de emborronamiento y enfoque selectivo para retratos y sabrá reconocer los modos operacionales de las cámaras, así como reconocer el trabajo del flash incorporado.

SESIÓN IV Y V: Clases prácticas en exteriores, de aplicación de los conceptos estudiados mediante una práctica guiada por el profesor.

Nota: Se entregarán las presentaciones de las clases impartidas.

Duración: 15 horas.Clases teórico- prácticas: 9 horas.Clases: Prácticas 6 horas

Curso de Fotografía

“EL AFICIONADO Y LA CÁMARA DIGITAL"

Carrera 18 No. 60-66 Barrio Chapinero, Bogotá - Celular 3004775156 - Tel: (57 1) 3670586

La fotografía parece demeritarse en la actualidad, dada la prontitud en la observación de los resultados que traen consigo las cámaras digitales. El automatismo de varias de sus funciones en la dirección de la captura de la imagen, contribuyen en esa apreciación. Sin embargo, si observamos las fotografías que a continuación se muestran, encontramos una dificultad para lograr estos efectos de ilusión óptica de movimiento aparente, cuando se usa la función totalmente automática de la cámara.

Todas las cámaras fotográficas tienen un accesorio o una posibilidad incorporada (en su interior), que les permite ajustar la toma para que la imagen quede correctamente en cuanto a nitidez, colores y luz; pero cuando están “comprometidos” los sujetos a fotografiar (motivo fotográfico), con uno de cualesquiera de esos tres factores, es necesario que ese accesorio llamado exposímetro, actúe según las órdenes del fotógrafo; porque el uso del automatismo no es capaz de interpretar su interés.

Veamos:

Esta fotografía, ha sido tomada con la intensa luz del cielo detrás de la modelo. En el momento de la toma el exposímetro “prepara la cámara”, para mostrar correctamente el cielo, si trabajamos con el modo automático. El resultado se aprecia en la foto, en donde la modelo queda como una silueta, dada la poca luz que recibe al estar debajo del árbol.

Distinciones en elproceso fotográ�co

Sin embargo si quisiéramos lograr que tanto el cielo como la modelo queden bien iluminados, tendríamos que ajustar, nosotros mismos la cámara; claro está que con la ayuda, imprescindible del exposímetro

Por esto diríamos que:

El Modo Automático en las Cámaras digitales.La opción automática en las cámaras digitales sólo ha de concebirse como el “Lazarillo” que lleva de la mano a los noveles fotógrafos, no como la guillotina que decapita el velo de la infertilidad creadora de un fotógrafo profesional.

Por: Rigoberto GarcíaDirector de Fotografía CubanoAcademia CONTRASTE ALFA

Véanos en la próxima sección “Soluciones a los interrogantes fotográficos”.

AL AIRE www.revistaalaire.com14 FOTO AL AIRE

MOMENTOSen Medellín - Colombia

AL AIRE www.revistaalaire.com16 TV AL AIRE EXPERIENCIAS

Magazine

¿Quién el Liz Echeverri?Una visionaria que siempre ha sentido gran pasión por las comunicaciones y los negocios. Una mujer, en ocasiones niña de 23 años que disfruta de sus riesgos e imaginación para crear y aventurarse en sus sueños. A veces estricta y siempre comprometida con sus labores profesionales y personales.

¿Cómo surgió la idea de Un2x3?Un2x3 Magazine surgió en 2008 en compañía de mi productor realizador actual Camilo “Zack” Ríos que en ese tiempo era el director del programa. Decidimos ingeniar Un2x3 porque en el canal de la ciudad de Bello no había este tipo de programas, entonces sería algo diferente para los televidentes locales. Estuvo varios años sin salir al aire porque cada uno se dedicó a sus labores, personalmente estuve terminando mi carrera de Comunicaciones en la Udea. Ya para finales de 2012 y después de estar cansada de asistir a casting y concursos y no tener respuestas positivas decido retomar Un2x3; mi idea siempre fue crear un programa entretenido e informativo, ágil, fresco, serio y actual.

¿De qué se trata el programa?Más bien pregúntame de qué no se trata. Como su nombre lo dice, es un magazine que en media hora pasa en un2x3, es decir, rápidamente. Hay varias secciones: Entrevista a un artista reconocido de cualquier género musical, Cocinando en Un2x3. Belleza, spa, moda, deporte, eventos de ciudad; está la sección urbana que es con Dj Semáforo de Rumba st Medellín y la sección Invitado VIP donde le damos la oportunidad a artistas nuevos o en crecimiento para que muestren su talento. Como leen, es variado.

¿Cuál ha sido el inconveniente más grande que ha tenido durante la realización del programa y cómo lo superaste?Hay algo que considero ha sido difícil y es el posicionamiento de marca, aunque como comunicadora tengo presente que eso se va adquiriendo con el tiempo y con la calidad del producto. Algo que he venido comprendiendo, es la poca credibilidad que la gente le da a lo que realizo y más por ser un programa “nuevo”, hay desconfianza en algunas personas, pero con el trabajo y las buenas propuestas se ha venido superando e impactando.

¿Es fácil hacer este tipo de televisión?No es fácil hacer ningún tipo de televisión, pero me gusta que las cosas tengan un grado de dificultad pues eso te hace cada día mejor, así suene como frase de cajón, pero es real. Si te limitas a hacer algo muy sencillo y que está siempre a tu alcance, no vas a querer esforzarte por lograr más. Son m u c h a s c o s a s q u e debes tener en cuenta, hay que pensar en qué quiere ver el público y en cómo se lo vas a mostrar y para eso hay que volver a pensar en cómo producir todo el programa.

¿Cómo llegaste al canal para que te aceptaran la propuesta?Yo trabajo en una empresa de telecomunicaciones donde ejerzo mi profesión. Cuando me acerqué a Cosmovisión, fue motivada por mi jefe, él conocía a los directivos del canal y eso me dio más fuerza para ir. Llegué segura del programa que iba a presentar y más si iba referenciada por alguien. A los directivos les gustó mi propuesta pero había cosas por corregir, al final de la reunión, después de presentar casi una entrevista y de obtener noticias positivas, me preguntaron el porqué había ido a Cosmovisión precisamente, yo les dije que aparte de ser un buen canal también había sido por mi jefe y me llevé una sorpresa porque los directivos recordaban a mi jefe, pero no habían hablado con él acerca de mí. Fue más las ganas y la propuesta como tal las que me dieron el sí y no la “rosca”.

Liz EcheverriDirectora Magazín Un2x3

AL AIREwww.revistaalaire.com 17TV AL AIRE

¿Qué recomendación les das a los productores que aún no han podido desarrollar sus proyectos audiovisuales?Si realmente lo audiovisual es a lo que quieren dedicar sus días y no es solo por farándula, arriésguense a presentar sus proyectos, sino, es mejor que ni lo intenten, ya que no es fácil y hay que ser constantes para obtener algo.

Demoré 8 años en lograr entrar a un canal Nacional e internacional y quién sabe cuánto más demore en lograr lo que quiero con el programa y mi carrera.

¿Dónde y cuándo te podemos ver?Me pueden ver los sábados a las 2:30 pm en el Canal Cosmovisión y si en ese horario no les queda fácil, estoy en facebook, twitter y youtube como un2x3tv.

Siempre subimos a las redes sociales los programas completos y cada nota emitida. Gracias a todos los lectores de Revista Al Aire por dedicar su tiempo para leerme, los espero por las redes sociales y pendientes del magazine.

Elissondo plantea la existencia inminente de desafíos de Programación ante una nueva realidad del Mercado, como consecuencia de la aparición de múltiples

Ventanas de Contenidos de Entretenimiento.

“Con una penetración del 35% de TV Paga en Centroamérica, hemos relevado 3,3 millones de Suscriptores, lo que genera anualmente una estimación de USD$ 700 millones”, comenta Elissondo a nuestra revista Al Aire. Honduras es el país dentro de la región con mayor penetración: más del 55% de los Hogares cuentan con TV Paga. Por otro lado, Costa Rica presenta la tasa de abonados satelitales más alta (cuenta con una penetración de DTH mayor a un 20%). Finalmente, en relación a la adopción de TV Digital, en Panamá el 96% de los Abonados son digitales, mientras que en el resto de los países ésta tasa ronda entre un 12-24%.

En cuanto a los nuevos Desafíos que se presentan tanto para Programadores como para Operadores, Agustín Elissondo puso de manifiesto la diversidad existente de Dispositivos, múltiples, Ventanas y Proveedores de contenidos, así como variedad de Ofertas de Paquetes Comerciales.

Panorama actual de la TV Paga y nuevos Modelos de Negocio

Por: Felicitas Lo�egoBB-Business Bureau�o�ego@businessbureau.com.ar

Destacó de igual manera, la construcción de una Oferta de Valor diferenciada y aumentada para el hogar, como una acción imprescindible de supervivencia para cada uno de los Players en la Industria.

“Los Contenidos van cambiando de ventana en función a los objetivos alcanzados y necesidades de los consumidores. Por otro lado, cada una de las ventanas presenta su propia dificultad en la Guardia de sus Derechos y logro de la máxima Eficiencia”, afirmó Elissondo.

Existe una distinción entre Programadores, Operadores y entes Independientes que comenzaron a adentrarse en la Distribución de Contenidos Digitales, adicionando a su tradicional pantalla de TV una gran amplitud de Dispositivos y Pantallas.

“Esto sin lugar a dudas implica para cada una de las partes una estrategia de Comercialización adaptada a nuevas necesidades y tendencias de consumo, que conllevará definitivamente a una migración cada vez más pronunciada hacia nuevos medios que, por el momento, observamos se complementan en sintonía con la TV”.

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AL AIRE www.revistaalaire.com18 TV AL AIRE

¿Pensando en montar su canal local?

Cuando pensamos en una canal local de televisión, nuestro punto de partida debe ser el sistema con el cual pretendemos hacer la emisión del contenido, cualquiera que este sea, en directo o pregrabado. La estructura que determinemos nos debe permitir hacer esto y muchas otras cosas, en el mercado podemos encontrar un sinfín de programas y aplicaciones que en algún momento pueden ser útiles, pero ¿son realmente los que necesitamos?

Analicemos varios aspectos a considerar al momento de elegir alguna plataforma:

Dar Play a una programación debe ser lo más sencillo, esto es conocido como Playback y el equipo nos debe dar la posibilidad de hacerlo en formatos como AVI, MPG 1, 2 y 4, Quick Time (.MOV), Blu-ray y otras más.

Contar con un reloj en pantalla, con variedad de backgroud es una muy buena herramienta a la hora de estar en directo,

ubica al televidente y lo engancha de cierta forma a su programa sin dejar de lado sus obligaciones.

Manejar los datos de emisión y clip's emitidos es algo importante al momento de hacer un reporte a la ANTV, a un cliente y para el mismo control que se debe tener en la emis ión del contenido, as í que el s istema debe proporcionarnos este tipo de archivos de registro.

Debe contar con una lista de reproducción principal (Play List), esta lista nos permite controlar qué clip va en que momento, cuánto tiempo dura al aire, en qué momento damos paso a un directo, en fin, nos permite visualizar lo que debemos emitir y hacer un debido control. La lista de reproducción auxiliar no es menos importante que la principal, sobre ésta podemos trabajar backup, listas futuras y/o tortas de comerciales para nuestros directos.

La creación pre-programada de playlist nos da un paso adelante en la programación de nuestra parrilla, permite que los diferentes departamentos del canal, programación, comercial, auto pauta o promociones, ingresen sus eventos de forma previa a la emisión.

Para efectos de supervisión el monitoreo de previo y programa son indispensables, por ejemplo, en la ventana de previo podemos visualizar la Pre-edición de video clip's permitiéndonos ajustar de entrada y salida del video clip (Mark In/ Mark out) de acuerdo a lo que necesitemos.

La información tiende a crecer diariamente de forma exponencial, por lo tanto contar con carpetas internas de video clip´s para ingesta y clasificación del material audiovisual es algo que no se puede pasar por alto, de otra forma, no sabremos qué información tenemos ni sus características. Esta misma plataforma nos debe brindar la posibilidad de una búsqueda fácil del material audiovisual, v i s u a l i z á n d o l o p o r c a t e g o r í a s d e c l i p s c o n s u correspondiente distinción de color o forma personalizada.

AL AIREwww.revistaalaire.com 19TV AL AIRE

¿Pensando en montar su canal local?

Por lo general se cuenta con la visualización de tiempos; hora actual, tiempo de duración, salida al aire de cada clip y tiempo faltante, esto permite al Control Master dar paso a los directos, controlar los tiempos de cada programa y la programación diaria en general.

Comercialmente debemos contar con la posibilidad de sobre poner en cualquier momento de la emisión textos fijos, Roll y Croll, logos fijos y animados, animaciones en imágenes, banners, etc. Esto nos da la posibilidad de generar ingresos o simplemente informar a la teleaudiencia de algún evento o actividad que deseemos.

El manejo de trasparencias, sombra y otras propiedades gráficas también es algo para tener en cuenta, más aún si nos brinda ilimitadas capas gráficas, programación de gráficos y des-habilitación de gráficos según categoría del clip (comerciales, auto pauta, promos).

Contar con un módulo temporizado en Textos para la emisión de croll, roll y gráficos así como la emisión de imágenes y animaciones con tiempo programado da un mayor control a estas piezas que se pueden reflejar en ingresos para el canal.

Durante la emisión y producción de los programas, el sistema que adquiramos nos debe permitir hacer una mezcla de video programado de señales de video externas e internas en tiempo real (según Hardware), controlar el audio y poder hacer ajustes de color en el video de salida. De la misma forma la automatización de gráficos (habilita o deshabilita los gráficos en comerciales ó clips programados).

Opcionalmente encontramos módulos adicionales para el diseño de gráficos, tituladores y módulos de mensajes de texto vía GSM (Celular), si podemos adquirirlos bien, si no hay presupuesto, será una inversión que más adelante podemos considerar. Emisión de video debe ser en resolución HD/SD, para que no riña con la tecnología que contamos en la red o en el sistema de transmisión que tengamos en el momento o que, en un futuro, adquiramos.

Estos son algunos elementos que no deben faltar, si queremos hacer una televisión de verdad, en próximas ediciones hablaremos de las salas de edición, equipos de reportaría, unidades móviles, estudios de grabación y otras cosas que conforman un canal de televisión, pero recuerde que sin el Master de Emisión, no saldrá al aire en ningún momento, no se quede fuera de AL AIRE…

La Consultora brindó capacitaciones sobre TV Paga, AudiTVTM, DTV Ratings y BB-MULTISCREENS para sus principales clientes. Turner Broadcasting System, DIRECTV Latin America, Mindshare y Viacom International Media Networks fueron los primeros en participar de los Seminarios.

Motivados por la atención y satisfacción de las necesidades de sus clientes, BB-BUSINESS BUREAU expuso frente a los equipos de Research, Ventas Afiliadas y Legales sus Herramientas de Relevamiento e Investigación de Mercado.

Sin lugar a dudas, el actor principal en dichos Seminarios fue el nuevo estudio de análisis de Multi-Plataformas y Contenidos Online, BB-MULTISCREENS, en el cual BB-BUSINESS BUREAU presentó los primeros resultados y conclusiones de sus investigaciones.

Debido a la importancia de comprender y adelantarse a ésta fuerte, pero aún incipiente, tendencia de mercado, BB-BUSINESS BUREAU tuvo como objetivo brindarles a las Compañías participantes un panorama global del rumbo que han comenzado a tomar los Programadores, Operadores e Independientes en éste camino.

“BB-MULTISCREENS lleva un registro de más de 60 Plataformas Online en las cuales identifica 10.000 películas y 3.000 Series disponibles”, explicó Tomás Gennari, líder del Proyecto.

Con el objetivo en determinar qué tipo de estrategia es conveniente encarar y cuál es la situación actual de quienes han incursionado en el mundo No Lineal, el Reporte ofrece información acerca de la procedencia, tipo de contenido, edad del contenido, idioma y subtitulados, publicidad en la plataforma, precio, presencia y modelos de Negocio. Gennari adelantó a la audiencia que ya no se tratan de nuevas

“Ventanas”, sino de Plataformas desde donde el usuario multifacético puede acceder a contenidos, cuándo y dónde quiera. Sin embargo, advirtió que más allá que el Negocio aparenta ser prácticamente perfecto, existen ciertas dificultades que impiden que la TV Lineal desaparezca por completo.

En primer término, es de suma importancia generar accesos rápidos, sencillos y fáciles de comprender a los Portales Online de Películas y Series de Operadores y Señales. Esto se debe a que muchas veces los usuarios perciben el proceso de ingreso un tanto engorroso, largo y sin resultados satisfactorios.

Otras veces, incluso, no saben que efectivamente disponen del servicio. Por lo tanto, BB-BUSINESS BUREAU sostiene que es un factor fundamental para el éxito de una Estrategia Multi-

Multi-Plataformasy Estrategias de Contenidos Onlinefueron los temas más debatidos por la Audiencia

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Contenidos No lineales están lejos de equiparar el consumo de TV tradicional que ronda en promedio 4 horas diarias.

Turner Broadcasting System, DIRECTV Latin America, Mindshare y VIACOM International Media Networks también recibieron asesoramiento e información acerca de la TV Paga en Latinoamérica y Ratings, como herramientas fundamentales en sus estrategias de planeación de negocios.

Plataforma una efectiva campaña de Comunicación, donde se ponga foco en asistir al usuario en el acceso y consumo de contenidos.

Por otro lado, Gennari también destacó que, según resultados del Reporte Manifiesto de Nuevos Medios, consumir contenidos OTT es considerada una actividad para realizar en promedio 3 veces por semana. Por lo tanto, se puede afirmar que por el momento éste tipo de

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En algún momento hemos oído hablar de streaming (también denominado lectura en continuo, difusión en flujo, lectura en tránsito, difusión en continuo, descarga continua o mediaflujo), pero exactamente qué es esto, se preguntarán muchos. Según wikipedia “es la distribución de multimedia a través de una red de computadoras de manera que el usuario consume el producto al mismo tiempo que se descarga. La palabra streaming se refiere a: una corriente continua (sin interrupción). Este tipo de tecnología funciona mediante un búfer de datos que va almacenando lo que se va descargando en la estación del usuario para luego mostrarle el material descargado. Esto se contrapone al mecanismo de descarga de archivos, que requiere que el usuario descargue por completo los archivos para poder acceder a su contenido.”

La tecnología de streaming se utiliza para aligerar la descarga y ejecución de audio y vídeo en la web, ya que permite escuchar y visualizar los archivos mientras se están descargando; para nuestras aplicaciones de comunicación el término se aplica habitualmente a la difusión de audio o vídeo por medio de un computador y un punto de Internet.

¿Cómo es esto posible?, el streaming requiere una conexión por lo menos de igual ancho de banda que la tasa de transmisión del servicio. Este servicio se popularizó a fines de la década de 2000, esto fue posible cuando el ancho de banda bajó sus costos de conexión. Con esta nueva tecnología del streaming un archivo puede descargarse y reproducirse al mismo tiempo, con lo que el tiempo de espera es mínimo, esto es posible gracias a estos elementos tecnológicos:

Codec, bitstream, transport, controlLos enlaces de escucha o alimentación de audio de la estación suelen ser http://, pnm://, .asx, .pls, m3u, etc.

CódecsSon archivos residentes en el ordenador que permiten a uno o varios programas descifrar o interpretar el contenido de un determinado tipo de archivo multimedia. Se suelen emplear MP3, Vorbis o AAC para el audio y H.264 o VP8 para el video.

BitstreamLas emisiones de audio y video en códecs se ensamblan en un contenedor bitstream como FLV, WebM, ASF, AVI o ISMA.

TransporteEl bitstream se distribuye desde un servidor streaming a un cliente streaming utilizando un protocolo de transporte, como MMS o RTP.

ControlEl cliente de streaming puede interactuar con el servidor streaming utilizando un protocolo de control, como MMS o RTSP.

Protocolos ligerosUDP y RTSP (los protocolos empleados por algunas tecnologías de streaming) hacen que las entregas de paquetes de datos desde el servidor a quien reproduce el archivo se hagan con una velocidad mucho mayor que la que se obtiene por TCP y HTTP. Esta eficiencia es alcanzada por una modalidad que favorece el flujo continuo de paquetes de datos. Cuando TCP y HTTP sufren un error de transmisión, siguen intentando transmitir los paquetes de datos perdidos hasta conseguir una confirmación de que la información llegó en su totalidad. Sin embargo, UDP continúa mandando los datos s in tomar en cuenta interrupciones, ya que en una aplicación multimedia estas pérdidas son casi imperceptibles.

PrecargaLa entrega de datos desde el servidor a quien ve la página puede estar sujeta a demoras conocidas como lag (retraso, en inglés), un fenómeno ocasionado cuando los datos escasean (debido a interrupciones en la conexión o sobrecarga en el ancho de

Tecnología que nos acercahacia una Internet de radio y televisión.

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donde empieza a guardar la información. Cuando se ha llenado el buffer con una pequeña parte del archivo, el cliente lo empieza a mostrar y a la vez continúa con la descarga. Dicho en otras palabras es como un tanque de reserva de agua (nuestra computadora), en donde la red (fichero) ingresa por un lado y lo llena (un buffer) y nosotros hacemos uso de la que ya está en el tanque y lo desocupamos (descargamos y/o visualizamos), sin embargo él se sigue llenando hasta completar su capacidad. El sistema está sincronizado para que el archivo se pueda ver mientras que el archivo se descarga, de modo que cuando el archivo acaba de descargarse el fichero también ha acabado de visualizarse. Si en algún momento la conexión sufre descensos de velocidad se utiliza la información que hay en el buffer, de modo que se puede aguantar un poco ese descenso. Si la comunicación se corta demasiado tiempo, el buffer se vacía y la ejecución el archivo se cortaría también hasta que se restaurase la señal.

Existen en el mercado muchos Servidores de Streaming, en principio no es necesario contar con un servidor especial para colocar archivos de audio o vídeo con descarga streaming en nuestras webs, esto lo podemos contratar con un proveedor. Cualquier servidor normal puede mandar la información y es el cliente el que se encarga de procesarla para poder mostrarla a medida que la va recibiendo, existen servidores especiales preparados para transmitir streaming. Hay momentos como la puesta en marcha de una radio o la transmisión de un evento en directo en los que sí debemos contar con un servidor de streaming al que le enviaremos la señal y este a su vez, la difundirá en los clientes que queramos se conecten. La transmisión de contenido multimedia a través de la web es cada vez más importante. La tecnología de streaming es un mercado con futuro, si notamos la velocidad de Internet aumenta con el tiempo y con este aumento la calidad de las transmisiones es mucho mejor haciendo posible disfrutar de la radio y la televisión en Internet.

banda). Por tanto, los reproductores multimedia precargan o almacenan en el buffer, que es una especie de memoria, los datos que van recibiendo para así disponer de una reserva de datos y evitar que la reproducción se detenga. Esto es similar a lo que ocurre en un reproductor de CD portátil, que evita los saltos bruscos y los silencios ocasionados por interrupciones en la lectura debidos a vibraciones o traqueteos, almacenando los datos antes de que el usuario tenga acceso a ellos.

Red de acceso de contenidoSi un determinado contenido comienza a atraer una cantidad de usuarios mayor que su capacidad de ancho de banda, estos usuarios sufrirán cortes o lag. Finalmente, se llega a un punto en que la calidad del stream es pésima. Ofreciendo soluciones, surgen empresas y organizaciones que se encargan de proveer ancho de banda exclusivamente para streaming, y de apoyar y desarrollar estos servicios.

La Radio por Internet fue una de las primeras aplicaciones de la integraciones de estas tecnologías, para la emisora de radio por Internet resulta ventajoso llegar a un gran público objetivo que no necesariamente esté a su alrededor o al alcance de un transmisor, como solía ocurrir, las emisoras por internet han crecido exponencialmente desde que se da esta aplicación. Por otra parte, la Televisión por Internet se presentó con muchos intentos fallidos desde finales de los 90, dado que el ancho de banda requerido por la señal de vídeo no permitía hacer este tipo de transmisión de video por la red; sin embargo, el gran éxito de Youtube y la expansión del ADSL. Resurge el interés en este tipo de comunicación pública

Su funcionamiento se basa de la siguiente forma, primero el computador en donde veremos o escucharemos la información se conecta con el servidor (en donde se aloja la información completa) y éste le empieza a mandar el fichero. Nuestra computadora comienza a recibir el fichero y construye un buffer

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