PALOMBINI Carlos Revisin De La Msica Concreta en Revista Eletrnica de

Musicologa Vol. 4/Junio de 1999 Departamento de Artes de la Universidad Federal de Paran (Brasil) (Trad. y seleccin de textos MF)

Pierre Schaeffer naci en Nancy el 15 de agosto de 1910. Su padre era violinista, su madre cantante. Schaeffer estudi violoncelo en el conservatorio de Nancy. Schaeffer coloc en el papel lecciones y ejercicios para el msico de la mesa de sonido (musicien mlangeur) e inici la discusin sobre la audicin biaural comn y la audicin radiofnica en la Revue musicale. En 1941 reuni el cine y la radio bajo la denominacin de artes-rel, comparando el medio a un instrumento cuyo doble papel era retransmitir, de una cierta manera, lo que acostumbrbamos ver y or directamente y expresar, de cierta manera, lo que no acostumbrbamos ver y or: movindose con desenvoltura en el dominio abstracto y no concreto, lo escrito aspiraba a la concrecin; movindose con desenvoltura en el dominio concreto, y no abstracto, las artes-rel aspiraban a la abstraccin. Con el rgisseur Jacques Copeau en 1942, Schaeffer organiz los estudios de interpretacin radiofnica de Beaune, para explorar los nuevos matices ofrecidos por la actividad auditiva del oyente ciego. En 1943 Copeau propone una potica de la diccin al micrfono; Schaeffer organiz un laboratorio de experimentos en produccin radiofnica, el Estudio dEnsayos de la Radiodifusin Nacional. Entre 1943 e 1944 compuso la serie experimental de radio La coquille plantes y, el 22:30 de 22 de agosto de 1944, fue el responsable de las primeras emisiones en una Pars casi liberada. En 1946 Schaeffer public acerca de la componente no visual del cine.

En enero de 1948 Schaeffer (1950) comenz la investigacin sobre los ruidos, que result en los cinco tudes de bruits Estudios de ruidos), que dieron inicio a la msica concreta. Los estudios fueron emitidos en un concert de bruits (concierto de ruidos) el 5 de octubre de 1948. Su gnesis y composicin fue narrada en Introduccin a la msica concreta (Schaeffer 1950). Trabajando en un estudio de radio un poco modificado, Schaeffer emple una bandeja para la grabacin de acetatos, cuatro bandejas para la reproduccin, un mezclador de cuatro canales, filtros, una cmara de eco y una unidad porttil de grabacin. Las tcnicas empleadas implicaban variaciones de las velocidades de grabacin, reproduccin y edicin de sonidos por manipulacin, fijacin en el surco grabado, retroceso del disco, modulaciones de intensidad. Los cuerpos sonoros exhibidos incluan, en pie de igualdad: seis locomotoras con voces personales, paragolpes y maquinistas dirigidos por Schaeffer en la estacin de Batignolles (combinados con sonidos pre grabados de vagones en movimiento); una orquestra que responda a la llamada de un la de clarinete, ornamentado con fiorituras, en la Sala rard (a seguir combinada con improvisaciones piansticas de Jean-Jacques Grunenwald, en vivo, en el estudio); Boulez al piano, en armonizaciones clsicas, romnticas, impresionistas y atonales de un tema dado (que seran cortadas, retrogradadas y montadas). Encuadrando la serie, una mezcla ad libitum de objets trouvs (objetos encontrados) reuna la msica de Bali, una gaita americana y una embarcacin fluvial francesa en torno a la voz de Sacha Guitry que la tos da locutor interrumpir en un ejercicio de virtuosismo de cuatro potencimetros y seis llaves de ignicin (por un DJ tecno medio siglo ms adelante de su tempo

Concebida mentalmente, anotada en smbolos y ejecutada por instrumentistas, la msica tradicional iba de la abstraccin musical a la concrecin sonora. Descubriendo cuerpos sonoros y maneras de colocarlos en vibracin, grabando los sonidos obtenidos, manipulando estas grabaciones, escuchndolas y experimentando estructuras, la msica concreta se movera desde lo concreto sonoro a lo abstracto musical. Schaeffer

preconizaba una fertilizacin cruzada de procedimientos. la recherche dune musique concrte (Schaeffer 1952) expandi la narrativa, propuso nuevas teorizaciones y esboz

un lxico operacional. Establecer un nuevo dominio sonoro en los lmites de la msica o insertar los nuevos sonidos en las viejas formas musicales? Olivier Messiaen, Henry Michaux y Claude Lvi-Strauss incitaban a Schaeffer a romper con el pasado.

En 1951 la Radio francesa present al Groupe de Recherche de Musique Concrte, que en esa poca contaba con Pierre Schaeffer, [1] el ingeniero Jacques Poullin y el compositor y percusionista Pierre Henry y con el primer estudio de msica electroacstica especialmente construido para ese fin. La colaboracin entre Schaeffer y Poullin, en su cuarto ao, implic contar con un grabador de tres pistas, una mquina con diez cabezales de lectura para reproducir con eco una mquina controlada por teclado para leer carretes de cinta en veinticuatro velocidades prefijadas, una mquina para leer carretes de cinta en velocidades continuamente variables y un dispositivo para difundir en vivo una pista pregrabada entre cuatro altoparlantes, incluido un potencimetro de espacio. Entre 1951 y 1953, el estudio vio surgir Estudio I (1951) y Estudio II (1951) de Boulez, Timbres-duraciones(1952) de Messiaen, Estudios para cinta (1952) de Stockhausen, El micrfono bien temperado(1952) y El velo de Orfeo (1953) de Henry, Estudio I (1953) de Philippot, Estudio (1953) de Barraqu, las piezas mixtas Toda la lira (1951) y Orfeo 53 (1953) de Schaeffer e Henry y las msicas para film Mascarada (1952) de Pierre Schaeffer e Astrologa (1953) de Pierre Henry. En 1954 Varse y Honegger visitaron el estudio para trabajar algunas partes para cinta de Desiertos y El ro dormido.

En 1953 el Grupo de Investigacin de Msica Concreta de la Radio y Televisin Francesa reuni, bajo la bandera de la msica experimental, la msica concreta, la elektronische Musik, la music for tape y las msicas exticas para comparar mtodos y establecer programas complementarios de investigacin.

Suponiendo que las relaciones tonales son inherentes a la construccin y a la tcnica de los instrumentos occidentales, en Vers une musique exprimentale Hacia una msica experimental (escrito en 1953 y publicado en 1957), Schaeffer rechazaba en principio la aplicacin de mtodos seriales a los instrumentos tradicionales, pero observaba que, en la prctica, la audicin de piezas as concebidas poda ser convalidada por una tcnica de escucha. Considerando que aplicada a otras cualidades del sonido adems de la altura la serie perda su carcter negativo y abra los terrenos de la tradicin a los nuevos sonidos, el compositor en principio aceptaba la aplicacin de mtodos seriales a los sonidos complejos, pero observaba que, en la prctica, tales sonidos tenan poco que ganar como recurso sistemtico a las tcnicas seriales. El sincretismo metodolgico no se materializ. En 1956, tanto en Pars como en Colonia, muestra manipulaciones y sonidos electrnicamente producidos se amalgamaron en Alto voltaje de Henry y Gesang der Jnglinge de Stockhausen. En 1957 Schaeffer (1957a) defini el Mtodo de Investigacin en Msica Concreta. Estudio de alturas (1958), Estudio de los sonidos animados (1958) y Estudios de los objetos (1959) ilustraron este mtodo. En 1958 el Grupo de Investigacin de Msica Concreta fue transformado en Grupo de Investigaciones Musicales. En 1959 Tolana anunci el fonogenio universal, que disociaba ascensos o descensos en la tesitura (transposicin espectral) de contracciones o distensiones en el perfil dinmico (transposicin temporal).

El Solfeo del Objeto Sonoro se propone llevar, de la prctica de los cuerpos productores de sonido, a una musicalidad universal a travs de una tcnica de escucha. Comprende una etapa preliminar, cuatro operaciones y un eplogo. En la etapa preliminar, cuerpos sonoros heterogneos son colocados en vibracin por procesos

diversos y los sonidos resultantes son grabados. En la primera operacin Tipologa los objetos sonoros son extrados de continuos sonoros y seleccionados o descartados de acuerdo con un criterio musical. En la segunda operacin Morfologa los objetos seleccionados son comparados, los criterios perceptivos que los constituyen son nombrados y los objetos son clasificados a partir de estos criterios. En la tercera operacin Caracterologa las interacciones de los criterios son identificados en el seno de un objeto sonoro dado, que estn referidas a un evento productor de sonido. En la cuarta operacin Anlisis los objetos que ilustran los criterios estn confrontados con los campos perceptivos de las alturas, de las duraciones y de las intensidades, a fin de establecer escalas de criterios cardinales (absolutas) u ordinales (relativas). En el eplogo o Sntesis se espera que surjan nuevas msicas, basadas en estructuras de referencia que desempearan, para cada uno de los siete criterios morfolgicos, un papel semejante a los de las relaciones de intervalos y de los jugos de tonalidades y modos.

La coherencia de la investigacin de Schaeffer se revela cuando los problemas relativos al instrumento hacen or sus nombres: artes-rel, o tcnicas analgicas de reproduccin de la imagen y del sonido como instrumentos para crear nuevas formas de arte; piano de ruidos o la bsqueda de cuerpos productores de sonidos heterogneos en nuevos instrumentos musicales; piano de toca-discos o tcnicas analgicas de reproduccin del sonido aplicadas a la concepcin del instrumento musical ms general que existe; (Schaeffer 1950), o manipulaciones analgicas del sonido como instrumentos para revelar la realidad sonora; seudo instrumento o la organizacin de los objetos sonoros en instrumentos virtuales de msica; o la relacin inversa entre la riqueza espectral de la resonancia y la dureza del ataque en la extensin de la tesitura (p.e. cuanto ms grave es el sonido, ms rico es el espectro y menos incisivo el ataque, cuanto ms agudo ms pobre el espectro y ms incisivo el ataque); caracterologa o investigacin sistemtica de dichas leyes a fin de rescatar el evento productor del sonido a travs de su materia y de su forma sonoras; traducir (smbolos) en sonidos, o las tecnologas de escucha divergentes del compositor y del tcnico de grabacin.

En 1936 el filsofo alemn Walter Benjamin expuso la decadencia de aquella aparicin nica del aura de la obra, como resultado da potenciacin da reproductividad tcnica de la imagen y del sonido. En 1954 Heidegger (1954a) la uniformidad en la cual todas las cosas se confunden; por el avin, por la radio, por el cine, por la televisin o por la detonacin inminente de la bomba. La bomba y su explosin seran simples culminaciones de algo que se ha producido hace tiempo: la separacin entre el pensamiento occidental y el carcter de cosa de la cosa.

El instrumento de las artes-rel de Schaeffer pertenece a la historia de la reproductividad tcnica de Benjamin, y existe un parentesco prximo entre las dos manifestaciones de la reproduccin tcnica expuestas por Benjamin reproduccin de la obra de arte y arte del film y el doble papel de instrumento de las artes-rel de Schaeffer: retransmitir, en cierta forma, lo que acostumbrbamos a ver y or directamente, y expresar, de cierta manera, lo que no acostumbrbamos ver y or. En la historia de la reproductividad tcnica, el instrumento de las artes-rel representa el pasaje de la tecnologa manual ms antigua a aquella tecnologa que, en las palabras de Heidegger, desencadena, transforma, almacena, distribuye y hace circular las energas de la naturaleza. El naufragio del objeto en el cementerio de objetos de la reserva disponible, intersecta la decadencia del aura en tanto una consecuencia de la reproductividad tcnica

La nota musical, una combinacin notable de altura, duracin e intensidad, domin la tradicin europea y se pretendi universal. Gracias a un sistema de notacin, el compositor canta en silencio, toca en silencio, lee en silencio. La partitura prefigura la obra, que es los signos de la escritura: Los cuartetos de Beethoven descansan en los depsitos de las casas de edicin como batatas en una verdulera (Heidegger 193536). El compositor no oye sino que lee pre-escucha. Schaeffer compara el procedimiento al exercicio escolstico de traducir um texto de la lengua materna a una lengua extranjera. El interprete traduce smbolos y nociones a sonidos y una obra implcita, legible, se torna explcita, audible a los legos. Existe algo adems de lo sonoro en una composicin musical. El carcter de cosa est tan inalienablemente presente en la obra de arte que nos vemos obligados a decir, que la composicin musical es en sonidos. El tcnico de grabacin no lee sino que escucha. Al comparar la imagen sonora propuesta por la pantalla del instrumento electroacstico con el fenmeno sonoro original, que procede de instrumentos reales y se desarrolla con una magnitud real en el campo acstico, se ve que la pantalla traduce el sonido. Schaeffer compara su procedimiento con el ejercicio escolstico de traducir un texto de una lengua extranjera a la lengua materna.

Schaeffer emigr de la Literatura para huir del compromiso de la escritura que su tarea le exiga. En el terreno de la msica, su compromiso era claro: reconciliar la naturaleza con la tecnologa. Privilegiando la percepcin en detrimento de la expresin como locus de este compromiso, Schaeffer elev la escritura al cuadrado; privilegiando la audicin en detrimento de la visin, la elev al cubo. Y estas tres falacias Schaeffer es un compositor, la escritura est escrita y la nota escrita y la palabra escrita son signos idnticos condesan una peticin de principios: Schaeffer es la anttesis del compositor de la escritura.

Con la msica concreta, Schaeffer hace or la concretitud del objeto tcnico en un momento de conflicto de las problemticas composicionales. Con la escucha acusmtica, puso en juego la grabacin del sonido como componente de un renacimiento global de la cultura. Con el objeto sonoro, traduce la escucha de los sonidos en un universo de significaos. Con la escucha reducida, transform el universo de las cosas sonoras, de acuerdo con las poticas perceptivas de Varse, Scelsi, Ponge, Freud, Heidegger, Barthes, Lacan e Calvino. Schaeffer muri el 19 de agosto de 1995. Mi papel esencial es comunicar una manera de comprender, sentir y actuar que puede parecer, desde afuera, terriblemente personal. En verdad, soy apenas una antena. (Brunet 1969).

En la medida en que se lanza sobre las cosas sonoras y las desafa a revelarse como reserva disponible de una musicalidad universal, la escucha reducida participa de la Imposicin. Adems, la mate matizacin es inherente al medio digital y el I Ching provee de un ejemplo notoriamente antiguo de unin feliz entre informacin binaria y representaciones altamente refinadas de la naturaleza y de la vida.

Algunas obras de Pierre Schaeffer

1948 Cinq tudes de bruits, Concertino diapason

1949 Variations sur une flte mexicaine, Suite pour quatorze instruments

1950 Loiseau RAI

1952 Les paroles dgeles, Masquerage.

1958 tude aux allures, tude aux sons anims

1959 Simultane camerounais, tude aux objets, Musique de scne pour Phdre (me), Nocturne aux chemins de fer

1979 Bilude

Schaeffer/Henry

1950 Bidule en ut, Symphonie pour un homme seul

1951 Orphe 51 ou Toute la lyre

1953 Orphe 53 (oc)

1957 Sahara daujourdhui

Schaeffer/Rollin

1952 Scnes de Don Juan (me)

Ferrari/Schaeffer

1958 Continuo

Schaeffer/Arrieu

1962 Laura dOlga (mr)

Schaeffer/Drr

1975 Le tridre fertile

Notas