resumen género lírico
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GNERO LRICO
HABLANTE LRICOTIPOS DE RIMASFIGURAS LITERARIAS
APSTROFICACARMNICAENUNCIATIVA
ASONANTECONSONANTELIBRE
METFORAHIPRBOLEPERSONIFICACINALITERACINANFORACOMPARACIN
POESA
ARTE QUE SE MANIFESTA POR MEDIO DE LAS PALABRAS
SON USADAS DE FORMA CONNOTATIVA
POIESISSON USADAS DE FORMASUBJETIVA
POESIA POEMA
POESIA POEMA
OBRA
ELEMENTO INSPIRADOR
HECHO QUE NOS CONMUEVE
POETA HABLANTE LRICO
TEMPLE DE NIMO
NIMO, SENTIMIENTO QUE RODEA AL HABLANTEOBJETO LRICO
AQUELLO QUE INSPIRA AL HABLANTE
EL POETA ROMPE LOS LMITES DEL LENGUAJE CREANDO NUEVOS SIGNIFICADOS CREA NUEVAS REALIDADES
POIESIS
FIGURAS LITERARIAS RECURSO QUE EVIDENCIA EL JUEGO CON EL LENGUAJE QUE HACE EL POETA
FIGURAS LITERARIAS RECURSO QUE EVIDENCIA EL JUEGO CON EL LENGUAJE QUE HACE EL POETA
HIPRBOLE TANTA HAMBRE QUE ME COMERA UNA VACA - PERO SI TE LLAME UN MILLN DE VECES!SI COMO UN POCO MS REVENTAR
RASE UN HOMBRE A UNA NARIZ PEGADO, RASE UNA NARIZ SUPERLATIVA
POR TU AMOR ME DUELE EL AIRE, EL CORAZN Y EL SOMBRERO ()
PERSONIFICACIN La sangre quiere sentarsele han robado su razn de amorLa luna nos vigila desde el cieloY el cielo llora por nosotros El sauce est llorandoen todos los rincones de mi casa
ALITERACIN
Los suspiros se escapan de su boca de fresa
En el silencio slo se escuchabanEl susurro de las abejas que sonabaEl ruido con que rueda la ronca tempestad
ONOMATOPEYA
EN LA TRISTEZA DEL HOGAR GOLPEA.EL TIC TAC DEL RELOJ. TODOS CALLAMOS
(ANTONIO MACHADO)
METFORATRASLACIN DEL SIGNIFICADO DE UN OBJETO A OTRO
SIN PALABRAS DE ENLACE
GENERALMENTE SOLO APARECE UNO DE LOS ELEMENTOS DE LA ANALOGA
TUS OJOS SON COMO DOS LUCEROSTUS OJOS SON COMO DOS LUCEROS ADORNAN TU ROSTRO
ANTTESIS
Te amo y te odio, t me dirsCmo es posible!No s, te amo y te odio
Estan cortoelamorytan largoelolvido
La hora de una esperanza Y una desesperacin
Tu boca que es tuya y ma Las nios van por el sol, la nias por la luna
OXMORONCONTRADICCIN O INCOHERENCIA
Oh, muerte que das vida!
un silencio ensordecedor
Eres una dulce amargura
Una oscura luz me acompaaba
Un fuego glido se encenda
SINESTESIAMEZCLA DE SENSACIONES DE SENTIDOS DISTINTOS
SENT EL CALOR DE SU MIRADA Y EL PERFUME DE SUS PALABRAS
ESCUCHO CON LOS OJOS
ESCUCHO EL VERDE LOS RBOLES
TUS PALABRAS SABEN A TRAICIN!
TUS BESOS SABEN A TERCIOPELO
SU AMOR ERA ROJO COMO UNA LLAMA
SINCDOQUELA PARTE POR EL TODO O EL TODO POR LA PARTE TIENE QUINCE PRIMAVERAS
DAME UNA MANO!
ES EL HEREDERO AL TRONO!
TENGO CINCO BOCAS QUE ALIMENTAR!
TE GANARS EL PAN CON EL SUDOR DE TU FRENTE! LA CIUDAD LO SALUDA
CHILE EST ORGULLOSO
LA POLICA LLEG AL LUGAR
RITMO
RIMASPAUSASNFASIS
ARMONA
SONORIDAD
DECLAMACIN
ENCANTOEL POEMA NOS IMPACTA DESDE LO AUDITIVO
RITMO
FLUIRVIBRACIN INTERNA QUE PERMITE QUE EL POEMA FLUYA EN ARMONA
ES COMO UN IMN QUE ATRAE O REPELE PALABRAS
PERMITE QUE LAS PALABRAS SE ENCADENEN
CMO SE REPRODUCE? NMERO DE SLABASRIMAS PAUSASNFASIS
UNIN DE TODOS ESTOS ELEMENTOS
SONORIDAD
DECLAMACIN
POESIA VISUAL
FORMA DE POESA QUE COMBINA TEXTOS Y ELEMENTOS PLSTICOS -IMGENES- NO SOLO INTERVIENEN LAS PALABRAS TAMBIN LO HACE LA TIPOGRAFA , LAS LETRAS, LA DISPOSICIN DE ESTAS Y SU COLOR
EN POESA EL USO DE RECURSOS GRFICOS ES TAN ANTIGUO COMO LA MISMA POESA.
Simias de Rodas , 300 A.CCALIGRAMAS
TUVO SU AUGE EN LAS VANGUARDIAS EUROPEAS QUE BUSCABAN RUPTURA E INNOVACIN
PINACOGRAMAS
POEMOJIS
ACRSTICOS
QUEBRANTAHUESOSESTILO DE POESA MURAL POPULARIZADO POR NICARNOR PARRA. RECREA PORTADAS DE DIARIO UTILIZANDO LOS MISMOS DIARIOS.
SE REORDENAN LAS PALABRAS Y LAS IMAGENES PARA OTORGARLES UN NUEVO SENTIDO BASADO EN LO POTICO, LA IRONA Y EL HUMOR
TPICOS EN LA POESA
TOPOS
LUGAR
LUGARES COMUNES QUE VISITA LA POESA
TOPOGRAFATOPNIMOSTOPO
EL AMOR EN LA POESA
PARA LOS GRIEGOS EXISTAN DIFERENTES CLASES DE AMOR. EXISTA UN AMOR CARNAL EL EROS- UN AMOR FRATERNAL LA PHILIA- Y UN AMOR INCONDICIONAL Y CASI RELIGIOSO, EL GAPE.
CREES QUE EN LA ACTULIDAD EXISTEN DIFERENTES CLASES DE AMOR?
DE SER AS, SE REFLEJAN ESTOS EN LA POESA?
AMOR SENSUALAMOR LIGADO A LOS SENTIDOS, A LO ERTICO Y CORPORAL. SE REFIERE A LA UNIN FSICA DE LOS AMANTES. HAY UN DESEO DE UNIN CON LA OTRA PERSONA.
Recorrindote
Quiero morder tu carne,salada y fuerte,empezar por tus brazos hermososcomo ramas de ceibo,seguir por ese pecho con el que suean mis sueosese pecho-cueva donde se esconde mi cabezahurgando la ternura,ese pecho que suena a tambores y vida continuada.Quedarme all un rato largoenredando mis manosen ese bosquecito de arbustos que te crecesuave y negro bajo mi piel desnudaseguir despus hacia tu ombligohacia ese centro donde te empieza el cosquilleo ()
AMOR IMPOSIBLE
PUEDE QUE SEA UN AMOR NO CORRESPONDIDO O ABANDONADO. TAMBIN UN AMOR IMPOSIBLE DE REALIZARSE POR PREJUICIOS SOCIALES, DISTANCIA, ETC.
EL AUSENTE
La sangre quiere sentarseLe han robado su razn de amor.Ausencia desnuda.Me deliro, me desplumo.Qu dira el mundo si Dioslo hubiera abandonado as?
Sin tiel sol cae como un muerto abandonado
Sin time tomo en mis brazosy me llevo a la vidaa mendigar fervor.
AMOR IDEALIZADOAMOR PERFECTO E INALCANZABLE. SE EXPRESA EN ADORACIN Y ADMIRACIN HACIA LO AMADO. NO HAY CONTACTO CARNAL.
RIMA XVII
Hoy la tierra y los cielos me sonren,hoy llega al fondo de mi alma el sol,hoy la he visto... La he visto y me ha mirado...Hoy creo en Dios!
AMOR RECPROCOSE REFIERE A UN AMOR DONDE AMBAS PARTES PARTICIPAN. ES UN AMOR CORRESPONDIDO, QUE FLUYE EN AMBOS SENTIDOS.
() Si te quiero es porque sos mi amor, mi cmplice y todo y en la calle, codo a codo, somos mucho ms que dos.
Tus ojos son mi conjuro contra la mala jornada, te quiero por tu mirada que mira y siembra futuro.
Tu boca que es tuya y ma, tu boca no se equivoca, te quiero porque tu boca sabe gritar rebelda.
Si te quiero es porque sos mi amor, mi cmplice y todo y en la calle, codo a codo somos mucho ms que dos. ()
AMOR EN LA POESA
SE PUEDE DAR DE VARIAS FORMASSENSUAL IMPOSIBLE RECPROCOIDEALIZADO
MUERTE COMO ELEMENTO DESEADOLA MUERTE PUEDE SER ALGO DESEADO, YA SEA POR DESESPERACIN O HARTAZGO DE LA VIDA O POR EL ANSIA DE GOZAR DE LA ETERNIDAD
Quteme Dios esta carga,ms pesada que el acero,que muero porque no muero. ()
SANTA TERESA DE VILA
Se dicen los adiosesfinales. Por qu lloras?Es que no hallo las horasde morir. Y no hay caso.Marcho paso tras pasodetrs de las seorasfatales. Por qu lloras?No me quieren los dioses.
ARMANDO URIBE ARCE
MUERTE COMO ELEMENTO FATAL E INEVITABLE SE CONCIBE A LA MUERTE COMO UNA CONTINUACIN NATURAL DE LA VIDA, QUE ADEMS TRAE COMO COMPENSACIN UN EFECTO NIVELADOR DE LAS DIFERENCIAS TRADAS EN VIDA
As que no hay cosa fuerte,que a papas y emperadoresy prelados,as los trata la muertecomo a los pobres pastoresde ganados.
JORGE MANRIQUE
MUERTE COMO GENERADORA DE AUSENCIA Y DOLOR
LA PRDIDA DE UN SER QUERIDO Y EL DOLOR SUBSIGUIENTE A ESA PRDIDA SUELE DAR ORIGEN A UNA INTENSA POESA
LA ELEGA, COMPOSICIN POTICA DONDE SE LAMENTA LA MUERTE DE ALGUIEN, CONSTITUYE TODO UN GNERO DENTRO DE LA LRICA
Tanto dolor se agrupa en mi costado,que por doler me duele hasta el aliento. ()
No hay extensin ms grande que mi herida,lloro mi desventura y sus conjuntosy siento ms tu muerte que mi vida.
MIGUEL HERNNDEZ ELEGA A RAMN SIJ
AMADO NERVOSeis meses ya de muerta! Y en vano he pretendidoun beso, una palabra, un hlito, un sonido...y, a pesar de mi fe, cada da evidencioque detrs de la tumba ya no hay ms que silencio...
Si yo me hubiese muerto, qu mar, qu cataclismos,qu vrtices, qu nieblas, qu cimas ni qu abismosburlaran mi deseo febril y omnipotentede venir por las noches a besarte en la frente,de bajar con la luz de un astro zahor,a decirte al odo: No te olvides de m.
Y t, que me queras tal vez ms que te am,callas inexorable, de suerte que no ssino dudar de todo, el alma, del destino,y ponerme a llorar en medio del camino!Pues con desolacin infinita evidencioque detrs de la tumba ya no hay ms que silencio...
MUERTE COMO ELEMENTO DESEADOQU TIPOS DE MUERTE ENCONTRAMOS EN LA POESA?MUERTE COMO ELEMENTO FATAL E INEVITABLE MUERTE COMO GENERADORA DE AUSENCIA Y DOLORMUERTE COMO GENERADORA DE AUSENCIA Y DOLOR
La plida muerte golpea con pie imparcial en las casas de los pobresy en la de los monarcas
(HORACIO)QU TIPO DE MUERTE SE PRESENTA AC?QU SIGNIFICA QUE LA MUERTE SEA IGUALADORA?
BASNDONOS EN LA TRADICIN LITERARIA EL VIAJE ADOPTA DIVERSAS FORMAS.
SIENDO DOS LAS PRINCIPALES:
VIAJE FSICOEN POESA, EL VIAJE FSICO NO SOLO SE LIMITA A LA DESCRIPCIN DEL AMBIENTE QUE RODEA AL POEMA, SINO QUE ADEMS SE CENTRA EN LOS SENTIMIENTOS QUE ESTOS LUGARES DESPIERTAN EN EL HABLANTE. POR EJEMPLO, LA NOSTALGIA POR LA TIERRA QUE SE DEJ O EL REGRESO A LA TIERRA EXTRAADA.
VIAJE INTERIORSE BUSCA EL CRECIMIENTO ESPIRITUAL. ES UN VIAJE REFLEXIVO QUE PROVOCA CAMBIOS EN NUESTRA MANERA DE SER. LUEGO DEL VIAJE EL VIAJERO CRECE Y MADURA COMO SER HUMANO.