resumen de imÁgenes siglo xx - iesjuangris.com
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Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
RESUMEN DE IMÁGENESSiglo XX
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Escuela de la BauhausWalter GropiusFábrica Fagus
Eliminación deelementosdecorativos
Predominio deformas geométricas
puras (líneasrectas)
Características generalesde la arquitectura racionalista
Ruptura concualquier referenciaa estilos del pasado
Adaptación deledificio a su
funciónEmpleo de nuevos
materiales: vidrio, hierro,hormigón armado, etc. Con
nuevas técnicas (prefabricados)
Esqueleto interno permitesustitución del muro con
función sustentantepor muro cortina
(planta libre)
Amplios ventanales acristaladosformados por retículas de listonesde hierro con delgadas columnas
de acero como elementos portantes(dotan de gran luminosidad)
Supresión del pilar dela esquina por ventanaslo dotan de gran ligereza
(fachada flotante)
Equilibrio, proporción,ritmo armónico
acristalados
Cristales funcionansimultáneamente de
cierre y de apertura alexterior.
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Escuela de la BauhausWalter Gropius
Edificio de la Bauhaus(aérea)
Características generales:formas puras, líneas rectas,
ausencia de decoración,amplios acristalamientos, adaptación
a función, nuevos materiales(cemento armado, acero y vidrio), etc. Integrada en
espacio urbano: paralelaa una carretera y
atravesada por otra
Diversos módulos distribuidosasimétricamente (juego en alzado
de planos verticales y horizontales) quese interrelacionan . Estructura en forma
de doble L o aspa
Zona de trabajotalleres Espacio privado
apartamentosEspacio social
(sala de reunionesy cafetería)
Zona administrativa(Puente)
Zona creativa(bloque de aulas
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Escuela de la BauhausMies Van der Rohe
Pabellón alemán en ExposiciónUniversal de Barcelona de 1929
Plano
plataforma
Escaleras de acceso
estanqueEspacio principal
Zona auxiliar(aseos, despachos)
Muro corrido queconecta ambos
espaciosEstructura principal
sostenida sobre ochopilares metálicos con
forma de cruz que formanuna estructura rectangular
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Escuela de la BauhausMies Van der Rohe
Pabellón alemán en ExposiciónUniversal de Barcelona de 1929
Muros de roca (mármol, travertino,ónice) o
cristal se distribuyenlibremente, separadosde pilares, definiendo
el espacio
Tejado de extremadaplanitud, avanza
en saledizo generandoun espacio intermedio
exterior-interior
Juego de formasortogonales (perpendiculares
entre muros y entre muros y tejado)
Estanque potenciasensación de espaciosIndefinidos, donde no
se sabe qué es interior yqué exterior
Elementos de unión(soldaduras) ocultos
Reconstruido en1986
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Escuela de la BauhausMies Van der Rohe
Pabellón alemán en ExposiciónUniversal de Barcelona de 1929
interior
Cortina roja, alfombra negraay muro dorado recrean
bandera alemana
Distribución libre depantallas acristaladas y muros
que no llegan a unirse, creandoespacios diferentes pero sin estartotalmente aislados unos de otros
Diseño de todoslos elementos
(silla Barcelonade estructuratubular hueca)
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Escuela de StijlG. Thomas Rietveld
Casa Schröeder
Al final de un conjuntode casas de estilo totalmente
diferente (provocación)
Formada a partirde la combinación
de planos perpendiculares
Elementos estructuralespintados con loscolores primarios
LucernarioAcristalado
único elementoque sobresale
Basado en un módulo,el metro cuadrado
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Escuela de StijlG. Thomas Rietveld
Casa Schröeder
Pilares y elementossalientes prolonganel espacio ocupado
por el edificio
Los planos no se unenen arista, sino que se
entrecruzan elimininadola impresión de contornos
finitos
Sensación de planos“fragmentados” distribuidosen el espacio (conexión con
corrientes plásticas abstractas)
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Le CorbusierVilla Saboya
Características generales
Empleo de pilotesque aíslan edificio
del suelo
Techos planosque permitenterraza jardín
Planta libre(pilares separados
de muros)de estructura
racional
Multiplicación deventanales (en este
caso ventanales corridoshorizontales)
Fachada librepara abrir loshuecos quese deseen
Estructurasde hormigón e hierro
Edificio sostenidopor pilares de hierro
cilíndricos
Situada en centrode jardín, permite a travésde ventanas deslizantes
contemplar los cuatro ángulos Contraste entre formascúbicas de primera planta
y pared ondulada de azotea
Efectos de claroscuroprovocado por retranqueo
de planta baja
Cuatro ladossimilares (se rompe
organización jerárquicaen torno a una fachada
principal
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Le CorbusierVilla Saboya
plano
Planta baja retranqueada,en forma de U con
cocheras
Edificio organizadoen torno a rampas y
escaleras
Patio de primera plantay azotea como jardín
y solarium
Salón principaly habitaciones conectan
con patio con puertascorrederas diluyendo
frontera interior-exterior
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Le CorbusierUnité d´habitation
Marsella
Utilización de formasbásicas: cuadrados para
plantas y cubos y cilindrosen el alzado
Alzado sobre pilotes quepermiten circular por debajo
y también sirven de aparcamientos
Empleo de coloresprimarios para dotarlo
de mayor valorestético
Concebido como una ciudaden pequeño (337 viviendas de
tipologías diferentes conpasillos-calles interiores)
Construcción adaptadaa la escala humana. Crea, partiendo
de la proporción áurea, el“Modulor”: un canon en torno al
metro ochenta, adaptando toda laobra a ese tamaño para quefuese cómodo vivir en ella
Deja a la vista el hormigónconcebido como elementobello (nuevo brutalismo)
Viviendas ensambladasde dos en dos a lo largo
de un pasillo que hace decalle interior
A media altura dosplantas dedicadas a
funciones comerciales yde servicio
Último piso y terrazadedicado a zona infantil
y de deportes y ocio
Aplicación de suideal de emplear laarquitectura parabeneficio socialde la comunidad
(reconstrucción tras2ª Guerra Mundial)
Ventanalesretranqueados
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Le CorbusierAldea de Chandigarth
Plano Pórtico
Hormigón vistoBóvedainvertida
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Le CorbusierCapilla Notre Dame Du Haut
De Rochamp
Abandona buenaparte de sus
preceptos racionalistas
Bóveda invertida(parte central más
baja)
Concepciónescultórica
Enorme tejado curvo queavanza en saledizo e incorpora
espacio exterior (permite celebrarmisa en el exterior)
Contraste cromáticoparamentos blanco ybóveda de hormigón
visto
Sensación dedinamismo
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Le CorbusierAldea de Chandigarth
Interior
Planta irregulary ondulante Multitud de ventanas
distribuidas libremente, convidrios de colores, concentran
luz en zonas concretas delsuelo
Ausencia deorganización jerarquizada
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Frank Lloyd WrightCasa Robie
Recuperación de materialestradicionales (ladrillo) junto alempleo de materiales nuevos
(cristal, acero)
Modelo “casa de la pradera”
Organización cruciformede brazos disimétricosen torno a un eje central
constituido por unelemento vertical(una chimenea)
Integración enel entorno
Edificio de tresplantas Sobriedad decorativa
Estructura de ladrilloy acero permite una
organización libre conmamparas-celosías
Prolongación de tejado muyplano y jardinera incorporaespacio exterior, diluyendofrontera con espacio interior
Empleo de un ladrilloespecial aplantillado
que potencia la horizontalidadde la casa
Articulación de ventanalesmediante la sucesión rítmica
de machones de ladrillo
Las jardineras y plataformas adistintas alturas consiguen dar
a la casa intimidad pues al estarelevada sobre el terreno, esos petos
impiden que desde el exterior sevea el interior
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Frank Lloyd WrightCasa Kaufmann o
Casa de la Cascada
Características generales: integración entorno,estructura cruciforme, distribución libre, etc.
Tres plantasescalonadas para
adaptarse a desnivelesdel terreno Terrazas de hormigón
en enorme saledizo incorporan arroyo
Base chimeneaexcavada en la roca
Perspectivas endiferentes direcciones
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Frank Lloyd WrightCasa Kaufmann o
Casa de la Cascada(maqueta)
Planta cruciforme:contraste verticalidad y uso
de piedra natural, con cristalerascon estructura metálica roja
Disposiciónlibre del interior,con creación de
distintos ambientes
Amplios ventanalesque integran exterior
en interior
Tendencia a la expansióna partir del núcleo
central
Ruptura conel edificio caja
(supresión de límites,de simetrías y de
perspectivas)
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Frank Lloyd WrightMuseo Guggenheim
Formas curvas quecontrastan con espacio
circundante ( formas rectasde rascacielos de Manhattan)
Forma helicoidalque se corresponde
con el interior
Empleo delhormigón
Zona lateraldestinada a bibliotecay oficinas tiene formas
cúbicas
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Frank Lloyd WrightMuseo Guggenheim
interior
Enorme cúpula traslúcida queilumina el interior
Seis plantas unidas poruna rampa helicoidal
El suelo de cada plantasirve de techo de la
anterior y permite que laluz del lucernario central
llegue pero de formaindirecta para que
no provoque reflejosen los cuadros
Planta dinámica, conformas orgánicas(predominio de
las curvas)
Espacio continuo,sin interrupciones
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Henri MooreMujer reclinada
Vladimir TatlinMonumento (maqueta)
a la III internacional
Características generales
Inspiración en artesprimitivos (como portadores
de la vitalidad y fuerzade la juventud)
Empleo de nuevosmateriales
(alambre, cuerdas,etc.) que dana las obras
distintas texturasMadera,
acero, cristal
Nuevas técnicas(soldaduras, ensamblajes)
Piezas prefabricadascon engranajes
Antinaturalismo,no reproduce sino
recrea realidad: simplificaciónde formas
Contrastes masas-vacíosformas cerradas y abiertas
Hueco adquiereigual protagonismoque masa (espaciodeja de ser mero
envoltorio y se convierteen un elemento más
de la escultura
Especial fijaciónen la imagen
humana
Predominio formascurvas (recogimiento,
tranquilidad)
Incorporación delmovimiento (escultura
cinética)
Proyecto contemplaba un cubo,un cilindro y un cono rotandoa distinta velocidad en torno aun eje (iban a ser tres edificios
para instituciones políticascuando pasara de escultura
a arquitectura)
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Alexander Archipenko
Mujer paseando Mujer peinándose
Espacios vacíosgeneran contraimagen
imaginaria para compensar
Figuras erguidasen espiral
Recreación enfigura humana
Formas convexas y cóncavas,ángulos y aristas en distintasdirecciones interactúan conespacio dotando a la obra
de un fluido dinamismo
Por primera vezse representa la
cabeza como formanegativa
Volúmenes muysimplificados
Deformación orgánicafluida
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Constantin BrancusiEl pájaro en el espacio
Búsqueda de laesencia, de la
realidad interioroculta
Evoluciona del empleo deformas geométricas puras
(cubos, pirámides, cilindros)hacia la esfera ovalada de
silueta variable
Gran estilizacióny esbeltez
Bronce pulido(los destellos desmaterializan
el espacio circundante
Soporte forma parte de laescultura bien contrastando (piedra)
o resaltando (láminas de acero)
Considera que cada materialdebe ser tratado según
sus cualidades
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Julio González
El arlequín Cabeza de mujer
Empleo de planchasde hierro unidas consoldadura autógena
Ágregación deelementos de gran
diversidad enel espacio
Eleva (con ayudade Picasso) a categoría
de arte los trabajosescultóricos en hierro
Chapas metálicasmodeladas y curvadas
Rompe las superficiesplanas abriendo zonas
intermedias conectandotodos los elementos
(el triángulo y las superficiescurvas atraen el entorno
hacia el interior
Predominio de formasangulosas
Contrastes abruptosde puntos de vista
crean una esculturaabierta en todas direcciones
Inestable tensiónentre zonas opacas y
trasparentes
Expresan resistenciamaleable del hierro
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Pablo GargalloEl profeta
Fundido enbronce (modelo en
yeso del quese realizaron
siete reproducciones)
Masas sustituidaspor oquedades rodeadas
de elementos curvos
Expresionismo de rostro (grito)con aristas muy marcadas
acentuado con huecoen lado izquierdo de la cara
Organizada en tornoa un eje central (cabeza, columna
vertebral y pierna izquierda)
Volumen configuradoa partir de curvas
y contracurvas queincorporan el hueco(“transparencia de
las masas”
Efectos de la luz:zona vacías traspasa,
zonas cóncavas reflejanzonas convexas resbala
Firmemente apoyadoen el suelo, se inclina
levemente hacia delante
Contraste mano abiertahacia arriba y cerradaférreamente agarrando
báculo
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Alexander CalderStabile-mobile
Arte cambiante yen movimiento
Stabiles se asientanfirmemente en el suelo
y se elevan airosos
Stabiles adelgazanconforme ascienden Stabiles a base
de planchas metálicasatornilladas o ensambladas
Stabiles sensaciónde perennidad
Cuando hace Stabiles-mobilesemplea el color negro para
las placas y colores primariospara los elementos dinámicos
Mobiles mediante la unión deuna serie de placas unidos
al principio por hierros, hilos,alambres y después (años cuarenta)
sólo con elementos metálicos
Se establecen diferentescomposiciones equilibrando
la distribución de placas que,mediante un motor o por la acción
del aire, van creando distintosvolúmenes virtuales
Empleo deformas planas
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Alexander CalderMobiles
Elementos colgantes (planos) pasanpor tres fases: a) al principiofiguras estilizadas con perfilcaricaturizado b) por influjo
de Piet Mondrian placas geométricas(círculos y rectángulos)
c) Por influjo de Miro figuras ameboidesen ordenación arbolada
Empleo delos colores primarios El elemento básico
deja de ser la simetría, son estructurasequilibradas que permiten una
multiplicidad de variaciones dentrode los límites impuesto por el autor
Continuas variacionesde las placas y barrascrean una coreografía
sutil y etérea
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Alexander CalderFuente de mercurio
Circuito cerradocon mercurio
Zona estática:estanque
Motor elevamercurio
Elementos colgadosse mueven constantemente
Zona dinámica:mercurio cae
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FauvismoHenri Matisse
Lujo, calma y voluptuosidad
Utilización delcolor puro en
gamas luminosase intensas
Primera fase usodel divisionismo
Equilibrio: horizontal del horizontecon vertical del tronco y del palo
de la vela
Diagonal de playaconecta la oposiciónvertical- horizontal
Ecos de ladiagonal en
nubes y ramas
Figuras desnudascon fluido ritmo
de curvas
Contraste de tonalidadesluminosas expresan alegría
de vivir
Expresión del crítico LouisVauxcelles: Donatello entre las
fieras (fauves)
Gran libertad en elempleo del color que
se aparta de sufidelidad con naturaleza
Particular distribuciónde planos de color arbitrario
obedecía a criterios decorativosjunto a deseos de expresión
emocional
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FauvismoHenri MatisseLa raya verde
Amplias superficiesbidimensionales rellenadas
con colores arbitrarios y muy contrastados
Colores muy densos,con gran cantidad
de pigmentos
Zonas de colorescálidos (amarillentos) representan
zona iluminada, mientrasque gama de tonos
fríos (rosados apagados) seemplean para las sombras
Pinceladas siguenuna dirección y
un ritmo
Espacios planos, el amago deprofundidad lo adquiere
por la contraposición de colores binariosen el fondo: naranja(amarillo-rojo),
verde (amarillo-azul) y violeta (rojo-azul)
Unos escasos contornoscaptaban elementosbásicos, el resto eraaccesorio. Para eso
ya existía la fotografía
Busto de su esposacon cabeza ligeramente
girada (composiciónsencilla)
Raya verde separa zonade luz y de sombra y acentúa
contraste
Cabellos negroscon reflejos
azulados
En figura predominan coloresprimarios (rojo, azul y amarillo)
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FauvismoHenri Matisse
Mantel: armonía en rojo
Característicasgenerales: empleo de
colores puros, luminosos,contrastados, arbitrarios para
producir sensacionesmás intensas, reducción
de las formas a unaserie de elementos sintéticos,
planos de color ocupanamplios espacios, etc.
Utilización de arabescoscomo elemento decorativopor su capacidad sintética
Puro placersensual de laobra de arte
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FauvismoHenri Matisse
La danza
Simplificación deformas en un dibujo
en arabesco
Colores planos,intensos por
grandes superficies
Fuertes contrastesde colores (realce tonos
cálidos figuras)
Movimiento circularcontinuo con ascensosy descensos como unacomposición musical
Enormes dimensionesde la obra aprisionan
a espectador enbaile cromático
2`60 m.
2`88 m.
Sencillezcompositiva
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Expresionismo alemán“Die Brücke” (el puente)
Erns Ludwig Kirchner
Utilización arbitrariade colores fuertes, intensos,
puros ( con abundanteempleo del negro)
Formas angulosas, abruptas yondulantes muy marcadas
que provocan inquietud y miedo
Temas de lavida cotidiana le sirvende excusa para haceruna alegoría a base
líneas, planos y colores(importan más formas
que temática)
Pretenden concienciara la sociedad ( ciertocomponente social)para cambiarla a
través de unanueva ética
Figuras alargadas,simplificadas a vecesde manera grosera,se apelmazan, sin
conexión unas con otras
Bruscos cambiosde perspectivas ypuntos de vista
Atmósferas agobianteso inquietantes
Trazos nerviososde gruesas líneas
Complicadas composicionesen forma de X, V o N
Postdamerplatz Mujeres paseando
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Expresionismo alemán“Der blaue Reiter” (el jinete azul)
Franz MarcCaballos azules
Perfiles ondulantes
Colores luminososy arbitrarios
Superposiciónde planos
Fuertre carga simbólicaexpresiva: caballos expresanestado de pureza al que ha
de llegar la sociedadTransición entre lo figurativo
y lo abstractoContinuidad del
movimiento
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Expresionismo alemán“Der blaue Reiter” (el jinete azul)
Wassily KandinskyPrimera acuarela abstracta
Asociación de formas, de color,de líneas, de direcciones de tensiones, deconcordancia o discordancias de acuerdo
a ciertos criterios que dotan a la composiciónde la estructura autónoma en belleza
Paralelismo entrepintura y música
Pintura se independizade los objetos materiales
Paralelismo entrepintura y música
Intenta influir enel alma del espectador
Vincula tonalidades cálidas-fríascon notas musicales
Torbellinos, corrientestienen su traslación
espiritual
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Expresionismo alemán“Der blaue Reiter” (el jinete azul)
Wassily Kandinsky
ImprovisaciónImpresión composición(Aún presente
visión naturaleza) (nacidos del insconsciente)(participa conscientemente
realizando un análisis)
Valor decolores
Rojo: poder, energíaAmarillo: calor- pasiónAzul: frío- espiritualidadNegro: la nadaGris: estatismo
Blanco: silencio positivo
Verde: calmaValor deformas
Triángulo
Círculo
Semicírculo
Líneas
Puntos
ameboides
Arriba:fuerzaAbajo: tristeza
Perfección
Con base recta: tranquilidad
Ascendente: alegríaHorizontal: calma
Descendente: tristeza
grosorenergía
Significación propia
A partir años 30
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Pablo Ruiz PicassoEtapa azul
El viejo guitarrista
Tonos fríos(tristeza)
Formasangulosas
Cabeza ycuerpo decaído
Soledad delos personajes
Periodo (1901-1904)en el que Picasso
pasó muchas penalidades
Personajes marginales(ciegos, mendigos, etc.)
Canon muyestilizado defiguras muydelgadas
Dibujo muymarcado
Visiónextraviada
Ciertoestatismo
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Pablo Ruiz PicassoEtapa rosa
Los saltimbanquis
Periodo querecupera alegría
de vivir (1905-1906)
Personajes del mundo del circo ambulante distribuidos en un espacio irreal en
tres grupos
Arlequín (autorretrato) y niña de espaldas
Bufón, joveny niño
Mujer sentada
Sobre fondo de colores fríos yapagados destacan figuras concolores vivos: combinacionesde colores complementarios
(rojo,azul, marrón, rosa, etc.)
Luz irreal
Formas se suavizan,menos angulosas
Todavía mantienela marcada linealidad
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Pablo Ruiz Picassocubismo cezanniano
Las señoritas de Avignon
Cinco mujerescon fomas angulosas(se rompe tradicional
representación femeninacon sensuales curvas)
Fondo plano, conteatralidad de cortinas
Inspiración en artesprimitivos:
Ibérico: mujeres de rostroovalada de largas orejas y
ojos almendrados.Africano: mujeres con rostros
deformes como máscaras
Gran innovación: cuerpode espalda y cabeza de frente
(selección de planos y reconstrucciónde realidad: fusión espacio tiempo)
Abandono perspectivatradicional. Varios puntosde vista (ojos de frente,
nariz de perfil)
Figuras reducidasa elementos básicosmuy geometrizados(planos facetados)
Ausencia de relaciónentre los personajes
Luz iluminauniformemente
la superficieLíneas muymarcadas
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Pablo Ruiz PicassoCubismo analítico (1909-1911)Retrato de Ambrose Vollard
Descomposición de imagenen múltiples planos
para después reconstruir una nueva realidad
Estructura ordenada apartir de líneas verticales,horizontales y diagonales
a las que se les vanagregando planos
Abandono del colortendencia al monocromatismo
(preferencia por grises,en menor medida ocres y verdes)
Representación deelementos simples (retrato,algún objeto cotidiano, etc.)
Construcciones racionalistasabandono de expresionismo
de otros movimientos devanguardia
Estatismo, ausenciade movimiento
Color y luzpierden importancia
frente a la forma
El empleo de pinceladaspequeñas refuerza
la planitud de la tela
Fusión defondo y figura
Incidencia de luzvaría en cada plano
Se introducen algunoselementos realistas en
a laberíntica estructura deplanos para facilitar
identificación (botón)
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Pablo Ruiz Picassocubismo sintético
Naturaleza muerta con asiento de rejilla
Selecciona un númeropequeño de planos
(los más significativos)para que se puedan
reconocer los objetos
Recupera elcolorido
Adicción de objetos: PapiersCollèes (papel pintado), collages o
ensamblajes
En lienzo ovalado colocóun hule que tenía impreso
Una rejilla de silla. Encima pintó, diluyendo las fronteras entre unos
elementos y otros
De marco pegóun trozo de cuerda
por el contorno
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Pablo Ruiz Picassocubismo sintéticoLos tres músicos
Pocos planospero significativos
Colores conFuertes contrastes
Formas simplificadas(tendencia a la abstracción
geométrica)
Amplias superficiesrellenas con colores
planos
ContornosPuros, muydelimitados
Composición muyequilibrada
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Pablo Ruiz PicassoVuelta al clasicismo
Jóvenes corriendo por la playa
Figuras de enormesproporciones Formas rotundas
Ciertadeformación
Sensualidad decurvas
Simplificaciónde anatomías
Luminosidady contrastes de
colores
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Pablo Ruiz Picassocubismo expresionista
El Guernica
Composición equilibrada
Eje vertical Eje verticalTriángulocentral
Fusión de cubismo,surrealismo yexpresionismo
Monocromía: juego denegro, grises y blancos(algun reflejo azulado
y amarillento)
Figuras deformadas (extremidades,cabezas) gestos dramáticos (lenguas
picudas, ojos con forma delágrimas)
Llamas esquematizadas,simplificación edificios
Luz desigual iluminay margina violentamente
las distintas zonas
Característicasdel cubismo (selección
de planos defrente y perfil, etc.)
Espacio muy reducido paratamaño de personajes
(acentúa agobio). Sensaciónde escenario teatral con pocoselementos (mesa, techo, etc.)
Enormes dimensiones
3`51 m.
7`82 m.
Imitación simplificadacaracteres tipográficos
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Pablo Ruiz Picassocubismo expresionista
El Guernica
Realizado paraExposición París 1937
como denuncia de guerracivil española (bombardeo
de Guernica)
Temática: símbolo de lasconsecuencias de la guerra. No
se ve los verdugos, sólo lasvíctimas
Nueve personajes
1
1 niñomuerto
2 madreque lleva
niño
Alusión a los temasde la Piedad y matanza
de Herodes
3 toro(brutalidad)
4 guerrerodescuartizado
5 pájaro 6 caballoherido
(pueblo)
7 mujerque avanza
8 mujerque ilumina
9 mujeratrapada
en incendio
Toro único quepermanece impasible
Canto a la esperanza:mujer que ilumina y
flor que nace deespada rota
Niño único conboca cerrada
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SurrealismoSalvador Dalí
El gran masturbador
Características generales
Dibujo muy preciso,académico (gran interéspor primitivos flamencosy autores renacentistas)
Línea acota losdibujos con gran
rigor y nitidez, a vecescon auténtica obsesiónpor reflejar fielmente
la realidad
Espacios atemporales
Luz irreal queinunda todo el
espacio
Perspectivasque tienden al
infinito (sensaciónde silenciosa soledad)Minuciosidad
naturalista
Temática extraídadel subconsciente
de forma lúcida
FormasNaturalistas
descontextualizadas
Anamorfosis(formas ambiguas)
Formas simbólicas(temas eróticos
(fetichismo), obsesionesinfantiles sobre
muerte yputrefacción)
Método paranoico-crítico(blando- duro)
Contraste de coloresluminosos, muy brillantes
y contrapuestos (amarillos yazules)
Plumas comopestañas Langosta
Lirio: pureza=amorpuro la masturbación.
hormigas= secrecionessexuales
Personajes solitarios,diminutos perdidosen la inmensidad
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SurrealismoSalvador Dalí
La persistencia en la memoria
Características generales:luz irreal, espacio infinito, etc.
Formas blandasreflejan fluir del
tiempo
Elementos del paisaje (costa deCadaqués) son intemporales ypor tanto se representan duros
Línea de horizontemuy elevada
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SurrealismoSalvador Dalí
Retrato de Mae West
anamorfosis
cortinas chimenea sillón escalerascuadros
Concebido paradespués realizarlo
tridimensionalmente
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SurrealismoSalvador Dalí
Canibalismo de otoño
Espacio del cieloocupa la mayorparte de la tela
Fragmentación y descomposiciónde partes anatómicas
Dicotomía entre manoaferrada con dureza
al seno y mano lánguidaen el suelo
Organización en ángulosque permite encuadrar
fondo
Vibrante contrastede colores ( de anaranjadosdel suelo a azules del cielo)
Cabeza contraídacontemplada desde
un punto de vista bajo
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SurrealismoSalvador Dalí
Sueño provocado por el vuelode una abeja alrededor de
una granada
Fragmentación deimágenes que dansensación de falta
de unidad
Sensualidad yerotismo (representación
de Gala, su musa)
Elefantes con obeliscos(como plaza de Roma) cuyas
patas se deforman paraser de insectos
Abeja alrededorde la granadase transforma:
Bayoneta símbolode picotazo
Todos los elementoslevitan (sensación
de ingravidez)
Eclosión de granada: enacentuado escorzo un
pez que regurgitados tigres
Luminosidadtransparente
Posible influjode su admiración
por la físicaatómica
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SurrealismoSalvador Dalí
El enigma sin fin
anamorfismo
galgoHombre (con lapostura preferida de Dalí,recostado y con la cabeza
apoyada en la mano)
mandolina Cabeza(tal vez de Freud,
padre del psicoanálisis)
Etc. Múltiples formas entrelazadassin solución de continuidad paraproclamar lo ilusorio de la visión
humana
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SurrealismoSalvador Dalí
Las tentaciones de san Antonio
Jirafas ardiendo
Patas deinsectos
en mamíferos
Fuerte cargasimbólica:
caballo = brutalidadElefante con mujer = lujuria,
Elefante con palacio = riqueza
Descontextualización:cuerpos salen
cajones
Mujeres muyestilizadas sin
rostro y con muletas
Sombras alargadas
Llanuras infinitasque se pierden en
la lejanía
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
SurrealismoSalvador Dalí
Cristo de SanJuan de la Luz
Corpushipercubicus
Cruz formada por ocho cubos perfectos en sugeometría que flotan y no se tocan entre ellos
ni con Cristo (que se convierte enel noveno elemento, adquiriendoel 9 un valor simbólico especial)
Espacio de granprofundidad donde contrasta
ajedrezado de baldosascon costas de Port Rigall
Cristo contemplado encontrapicado intenso y
con la cara oculta
Gala aunando lospapeles de la Virgeny San Juan con pose
teatral
Efectos declaroscuros
Cristo de cuerpointacto, sinheridas ni
sangre
Profundoescorzo en
picado
Vista de costagerundense (Port –Lligat
al fondo)
Intensidad luminosasobre Cristo acentúa
dramatismo
Reflejo de sombraen madero
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Jackson PollockNumber one
Utilización del“dripping” (goteo)
Importancia deltrazo, de la ejecución,mediante movimientos
violentos o atemperados
Ausencia decualquier referencia
naturalista
Eliminación dela profundidady la perspectiva
No hay una jerarquíadentro de la composición,
ningún punto focal, el espectador sedeja arrastrar por los giros y filigranasque se entrecruzan sin orden aparente
(se denomina “all-over”). Exaltacióndel caos
Características generales
Preferencia porgrandes formatos
La base está enla espontaneidad, en
lo no previamenteconcebido
Es muy importanteel proceso creador
por sí mismo (base para el arte
conceptual)
La densidad de coloresorigina una concepción a
modo de bajorrelieve
Discordanciascromáticas
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Jackson Pollock
El bosqueencantado
Eco Ojos en el calor
En ocasiones (años 50)reduce la paleta cromática
a blancos y negros
Tensiones deestructura: crucey superposición
de delgadas líneasde violento trazadocon gruesos golpes
de color
Posibilidad deexpandirse hasta
el infinitoCuadros pintados en el suelo
y una vez rellenada lasuperficie, se recortaba,se le ponía los límites