Composición II

Arquitectura popular y medio.

14 Febrero 2012

La relación con el lugar

“La relación entre naturaleza y construcción es decisiva en la

arquitectura. Esta relación, que es la fuente permanente de todo

proyecto la percibo como una obsesión ha sido siempre determinanteproyecto, la percibo como una obsesión, ha sido siempre determinante

en el curso de la historia y no obstante tiende hoy a una progresiva

anulación”.

ALVARO SIZA VIEIRA

“Un aspecto que me impresiona

mucho en la arquitectura y enmucho en la arquitectura y en

la ciudad de nuestro tiempo

es el empeño en llevarlo todo

b i t fi la su acabamiento, a su final,

a su finalización. Esta

tensión hacia una solución

definitiva impide la

complementariedad entre las

varias escalas, entre el

tejido humano y el monumento,

entre el espacio abierto y el

construido. Hoy cualquiery q

intervención, aunque sea

pequeña y fragmentaria, se

obstina en conseguir unaobstina en conseguir una

imagen final. Así se explica

la dificultad de la

compenetración entre las

diferentes partes de la

ciudad”.

ALVARO SIZA VIEIRA

“cultura es el conjunto de cosas, instituciones, ideas e imágenes que usa una sociedad determinada, yasea porque las haya inventado, h d d t f dheredado o transformado. ... Cultura es aquello que el hombre usa”

OCTAVIO PAZ, Televisión: cultura y diversidad

Arquitectura popular y medio

Enraizamiento en la tierra y en el pueblo.EL LUGAR GEOGRÁFICO

Aspiración a la permanencia de la obra

No pretende modificar el entorno, más bien adaptarse a él.Es propia del medio rural

CARLOS FLORES, Arquitectura popular española , q p p p

1973

EL LUGAR HISTÓRICO

Carácter local por estar ligada directamente a la tradición

E l it t d l tid úEs la arquitectura del sentido común

No tiene intención de expresar conceptos, simbolismos, ni poder

A i d til d hi t i d l í E “ t l”

Transmite el esfuerzo: es ajena a la moda y a la publicidad

Ausencia de estilos, de historia, de cronología. Es “atemporal”

O

Lenguaje fácil y despreocupado

EL TIPO

Predominio del carácter volumétrico sobre el espacial

Se llega al tipo no por vocación, sino por la tradición y el sentido común.

Arquitectura de módulo unifamiliar, forma conjuntos por agregación.

Predominio del carácter volumétrico sobre el espacial

LA ECONOMÍA - EL USO

P d i i d l tid tilit iPredominio del sentido utilitario

Importancia de las construcciones secundarias.

Comodidades inexistentes. Modo de vida más propio de la edad media que de la burguesía

No hay innovaciones gratuitas

Responde a la necesidad. Es no especulativa

CO S CC ÓLA CONSTRUCCIÓN

Soluciones constructivas elementales (las complejas lo son por encadenamiento)

El factor económico afecta a la construcción y a la escala

( p j p )

Técnicas y materiales propios de la época pre-industrial

El factor económico afecta a la construcción y a la escala.

O ÁS COVALOR PLÁSTICO

Es una arquitectura “existencial”,

busca hacer habitable también el entorno inmediato.

Economía de medios: sobriedad y elegancia

L i f ió t t ti

busca hacer habitable también el entorno inmediato.

La imperfección aumenta su atractivo.

“la historia de la arquitectura tal como la conocemos… las casas de los

d d l f l di d verdaderos y los falsos dioses, de príncipes del comercio y de príncipes de la sangre… sin alusión alguna a las casas del pueblo.En la historia ortodoxa de la En la historia ortodoxa de la arquitectura, el énfasis está en el trabajo del arquitecto, considerado individualmente; aquí en cambio, el acento está en la empresa comunalacento está en la empresa comunal.

Los constructores sin escuela, en distintos lugares y tiempos, muestran un distintos lugares y tiempos, muestran un admirable talento por ubicar sus edificios en el medio natural. En lugar de tratar de “conquistar” la naturaleza como lo hacemos nosotros, se adaptan pal clima y aceptan el desafío de la topografía.

BERNARD RUDOFSKY,Arquitectura sin arquitectos

“los valores y las organizaciones

t di i l i t t h tradicionales son importantes y hay que

tomar medidas para ayudarles a

sobrevivir; enriquecen al mundo con su

diversidad, es decir son buenos en sí

mismos y la pérdida de cualquiera de

ellos equivale a la destrucción de una

especie.”…(ecología) la complejidad

del entorno y la diversidad de las

especies … diversidad de culturas…. “especies … diversidad de culturas….

“Puede ser peligroso para la

supervivencia poner todos los huevos en supervivencia poner todos los huevos en

un mismo cesto… “Está ocurriendo un

hecho que nunca se había producido

en circunstancias bilógicas; está

naciendo un “animal” único y

monstruoso en el que depositamos

todas nuestras esperanzas en relación

con la humanidad”

LOREN C. EISELEY, Alternatives to

technology, 1969

“No se trata de idealizar una manera de vivir pasada,

tan negativa e insuficiente en muchos aspectos, pero tan negativa e insuficiente en muchos aspectos, pero

sí de descubrir, o redescubrir, aún por encima de fallos

fundamentales, cómo la vida ha poseído –conserva

todavía en algunos lugares un calor humano y una todavía en algunos lugares- un calor humano y una

admirable naturalidad a punto de desaparecer.

Dentro de lo que el mundo de la arquitectura popular

representa se advierten, qué duda cabe, tremendos

fallos y graves injusticias de todo tipo, pero aún, pese

a eso, puede apreciarse también la lección de unas

gentes que se complacían en el trabajo bien hecho,

que, como su obra tantas veces refleja, creyeron en

unos valores y cultivaron unas virtudes que tal vez y q

resulten imprescindibles para que sea posible la

permanencia del hombre sobre la tierra”

CARLOS FLORES, Arquitectura popular española 1973

AMOS RAPOPORT, Vivienda y cultura, 1972

Capacidad de elección

Jerarquía hombre / vivienda / paisaje

ARQUITECTURA POPULAR ARQUITECTURA DEL DISEÑO

Tradición Institucionalización

Comunidad Individualidad

Armonía con la naturaleza Dominio de la naturalezaArmonía con la naturaleza Dominio de la naturaleza

Orden moral Orden técnico

Permanencia Cambio(novedad)

N dif i ió E i li ióNo diferenciación Especialización

1. VIDA = DIVERSIDAD

í ó á(15)… características de la construcción vernácula:

ausencia de pretensiones teóricas o estéticas; trabajar con

el lugar de emplazamiento, y con el micro-clima; respeto

hacia las demás personas y sus casas y, en consecuencia,

hacia el ambiente total, natural o fabricado por el hombre,

y trabajo dentro de un idioma con variaciones dentro de

un orden dado. En una estructura hay muchas variaciones

que pueden adaptarse de diferentes maneras…

adaptarse y crear un lugar para cada una de ellasadaptarse y crear un lugar para cada una de ellas…

2. IDENTIDAD FORMA / CULTURA

“Existe un vínculo entre cultura y forma construida. Las

formas del entorno físico pueden contribuir tanto al

desarrollo como a la destrucción de los estilos de vida,

los sistemas de valores y las cuturas”

3. NO DETERMINISMO GEOGRÁFICO

Determinantes físicos: clima material terreno (tecnología)

os s s e as de a o es y as cu u as

Determinantes físicos: clima, material, terreno (tecnología)

FUERZAS SECUNDARIAS O MODIFICANTES

Determinantes socioculturales: economía, defensa, religión

AMOS RAPOPORT, Vivienda y cultura, 1972

FUERZAS PRIMARIAS

“Amo recorrer las praderas. Entonces me siento libre y soy feliz.Entonces me siento libre y soy feliz.

Si tuviéramos que vivir en casas,palideceríamos y moriríamos”

SATANTA j f ki 1867SATANTA, jefe kiowa 1867

el marco físico sólo proporciona

posibilidades, no imperativos, y es el p p y

hombre quien decide, no el lugar o

el clima.

“La gran variedad de formas La gran variedad de formas

sugiere que no es la localización, el

clima o los materiales lo que

d t i l d d id l determina el modo de vida o el

hábitat. Se pueden aducir muchos

ejemplos de casi todo el mundo

para demostrar que la vivienda y

los asentamientos no son el

resultado de las fuerzas físicas, en

particular porque la forma cambia

frecuentemente en áreas en las

que los aspectos físicos no han

y al revés

que los aspectos físicos no han

variado.”

Arquitectura moderna versus arquitectura popular.

“los únicos edificios que manifiestan un verdaderosentimiento por la tierra de la que emergen son losantiguos edificios de adobe de los primerospobladores y sus sucesores –españoles y mejicanos-

l d t ”en el sudoeste”

R.M.SCHINDLER, 1915

R.M.SCHINDLER,casa en Kings Road, Los Angeles 1921

LUIS BARRAGAN, reforma casa Barragán, Chapala, Méjico19311931

“Ces maisons, qui sont cent ou cinqcents, isolés dans les replis de la pinède ou groupées en hameaux sur la p g pplage, ces maisons ont une mesure commune: l’échelle humaine. Tout est à l’échelle.L’économie est au maximum.L’intensité est au maximum”

LE CORBUSIER, Une maison-un palais, 1928

LE CORBUSIER, Viaje a Oriente, Kasanlik 1911.

LE CORBUSIER, Ville Savoie, Pessac 1929

“Las distintas generaciones han sabido mantener un tipo de

construcción muy oportuno, y el individuo no ha tratado de romper la

tradición con ideas arbitrarias ni imitaciones absurdas, sino al contrario,

ha colaborado en el desarrollo normal del “tipo fundamental”,

aprovechándose de sus ventajas”-

ERWIN BRONER, Eivissa, revista AC 21, 1936

ERWIN BRONER, casa en Sa Penya, Ibiza19601960

ARIS KONSTANTINIDIS, casa a Anavyssos, Grècia 1962

“La arquitectura es intelectual o popular. Lo demás es un negocio”

A.DE LA SOTA, Por una arquitectura lógica, 1982

Poblado de Esquivel, Sevilla 1955

“Hace ya tiempo presenté a un congreso una fotografía, un fotomontaje que hice hacer por unfotomontaje, que hice hacer por un no arquitecto porque había unas casas en un pueblecillo a las afueras de Madrid, cuyo nombre no recuerdo,casas muy humildes, todas de una planta; todas tenían una ventana grande, una ventana chica, y una puerta. Aquello me gustaba mucho, todas eran iguales; pero sin embargo existía una gran variedadembargo, existía una gran variedad, no tenían esa monotonía de lo que nosotros hacemos, y se me ocurrió pensar que quizá los cambios que nosostros introducimos, en general, en las casas por conseguir variedad, por evitar la monotonía, resultan falsos; en cambio, los que se han hecho con completa arbitrariedadpor los que iban a habitar laspor los que iban a habitar las casas, resultaban muy bien; entonces hice recortar (porque suponía que esta poesía podría venir de la interrelación de unas casas con otras) todas las casas y las hice montar, y resultó una fotografía preciosa. Se la he enseñado a muchos arquitectos y todos preguntan dónde está este pueblo tan bonito, o seaestá este pueblo tan bonito, o sea que es un hecho cierto, suficientemente probado, que la iniciativa de la familia tiene una importancia vital; pero, claro, esto

áestá en contra del progreso”

JOSE ANTONIO CODERCH