representación y apreciación de la luz y la sombra
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Sistemas de Composición y Análisis de Obra II
Prof: Mag. Ingrid Quiroga1er CuatrimestreModulo 1
Sistemas de Composición y Análisis de Obra II
Prof: Mag. Ingrid Quiroga1er CuatrimestreModulo 1
La representación y apreciación de la luz y la sombra
La representación y la percepción de la LUZ y la SOMBRA
La LUZ y el COLOR son indispensables para valorar cualquier composición, ya que ambos sirven para crear y conformar el
ESPACIO en la obra.
La representación y la percepción de la LUZ y la SOMBRA
La LUZ y el COLOR son indispensables para valorar cualquier composición, ya que ambos sirven para crear y conformar el
ESPACIO en la obra.
J M W Turner , 1799
Anselm Kiefer, Calor de Marzo. 1974
Muttertier Cahn Miriam, 1998
La LUZ resalta las formas y texturas, Crea volumen, potencia el color, creaatmósferas, da expresividad y emoción a la obra.
La LUZ en la obra:
La podemos clasificar
-funcionalidad-origen-distribución
1. Según su funcionalidad: -Luz compositiva -Luz conceptual
La LUZ en la obra:
La podemos clasificar
-funcionalidad-origen-distribución
1. Según su funcionalidad: -Luz compositiva -Luz conceptual
Luz compositiva: se utiliza con fines compositivos, de separar sujetos y fondo, resaltar color,
crear líneas, volumen, realzar perspectivas.
Luz compositiva: se utiliza con fines compositivos, de separar sujetos y fondo, resaltar color,
crear líneas, volumen, realzar perspectivas.
La torre de Babel. Pieter Brueghel el Viejo, 1563. Pintura al óleo sobre madera Renacimiento. 114 cm × 154 cm. Museo de Historia del Arte de Viena.
Luz compositiva: se utiliza con fines compositivos, de separar sujetos y fondo, resaltar color,
crear líneas, volumen, realzar perspectivas.
Luz compositiva: se utiliza con fines compositivos, de separar sujetos y fondo, resaltar color,
crear líneas, volumen, realzar perspectivas.
Cézanne. Bodegón con cortina (1895)
-Luz compositiva
-Luz compositiva
Johannes Vermeer Militar y muchacha riendo (1658)
A veces la luz sirve para espaciar los elementos.Vermeer consigue invertir los valores del Renacimiento conuna composición que es oscura en los primeros planos paraalcanzar su máxima intensidad en los planos posteriores
Luz conceptual: refuerza el mensaje, crea una atmósferadeterminada o se aplica de forma poco natural, en buscade destacar una determinada figura con valores simbólicos.
Luz conceptual: refuerza el mensaje, crea una atmósferadeterminada o se aplica de forma poco natural, en buscade destacar una determinada figura con valores simbólicos.
El triunfo de Baco o Los borrachos.Diego Velázquez, 1628-1629Óleo sobre lienzo • Barroco. 165 cm × 225 cm. Museo del Prado
La crucifixión de San Pedro, Caravaggio. 1601. Cappella Cerasi, Santa Maria del Popolo, Roma.
Luz conceptual: El artista no ilumina la parte principal de la composición, sino aquello que le interesa destacar.
Este tipo de luz subraya el mensaje mediante una luz artificial.
-Luz conceptual
-Luz conceptual
Visión del Apocalipsis (o Apertura del Quinto Sello del Apocalipsis o Visión de San Juan)El Greco, 1608-1614. Óleo sobre lienzo • Manierismo. 224,8 cm × 199,4 cmMuseo Metropolitano de Arte, Nueva York
-Luz conceptual
-Luz conceptual
La adoración de los pastores, 1607.Peter Paul Rubens (1577–1640) Pinacoteca Civica di Fermo.
2. Según su origen: - Luz transmitida
- luz radiante (luz focal tangible)- Luz atmosférica
2. Según su origen: - Luz transmitida
- luz radiante (luz focal tangible)- Luz atmosférica
Luz transmitida: Emitida desde una fuente de Luz, como el sol, un foco o una hoguera
Luz transmitida: Emitida desde una fuente de Luz, como el sol, un foco o una hoguera
Canaletto. Piazza San Marco con la Basílica, (1730)
-Luz transmitida -Luz transmitida
Noche estrallada sobre el Rhone, Vincent van Gogh 1888, oleo sobre tela.Impresionismo. 72,5 × 92 cm. Musée d'Orsay, París
Luz radiante: Cuando la fuente de luz aparece en la imagen se llama luz radiante, una variante dela luz transmitida.
Luz radiante: Cuando la fuente de luz aparece en la imagen se llama luz radiante, una variante dela luz transmitida.
PETER HURD. Eva de San Juan, 1960
Luz radiante: Luz radiante:
René Magritte. Le Noctambule . 1929
Luz radiante:
San José carpintero, Georges de La tour 1642, Museo del Louvre, París
Luz radiante:
San José carpintero, Georges de La tour 1642, Museo del Louvre, París
-Luz atmosférica es una luz ambiental, un tanto irreal a veces. Procede de unlugar indeterminado, cenital y suave a menudo
-Luz atmosférica es una luz ambiental, un tanto irreal a veces. Procede de unlugar indeterminado, cenital y suave a menudo
Turner. Lluvia, vapor y velocidad, pintado en (1844).
3. Según su distribución:
- LUZ PROPIA o LUZ ILUMINANTE
- Luz propia o autónoma : HOMOGÉNEA
- Luz iluminante: LUZ FOCALIZADA
- luz selectiva, dual, claroscuro- Puntual o insertiva
-luz focal (tangible e intangible)- luz difusa- real - irreal
3. Según su distribución:
- LUZ PROPIA o LUZ ILUMINANTE
- Luz propia o autónoma : HOMOGÉNEA
- Luz iluminante: LUZ FOCALIZADA
- luz selectiva, dual, claroscuro- Puntual o insertiva
-luz focal (tangible e intangible)- luz difusa- real - irreal
Luz homogénea: La luz alcanza en diversa medida tanto al sujeto como al fondo, caso de la mayoría de paisajes naturales y escenas del Románico, Gótico y parte del Renacimiento.Suele emplearse con mayor profusión la luz suave.
Luz homogénea: La luz alcanza en diversa medida tanto al sujeto como al fondo, caso de la mayoría de paisajes naturales y escenas del Románico, Gótico y parte del Renacimiento.Suele emplearse con mayor profusión la luz suave.
Autor francés desconocido, (activo 1250-1270) Santoral de St Louis
Luz homogéneahomogéneaLuz homogéneahomogénea
Pantocrátor del Abside Sant Climent de Tahull. Románico Catalán. c. 1123
Luz homogéneahomogéneaLuz homogéneahomogénea
Giotto di Bondone. Maestà di Ognissanti. 1310. Galería Ufizzi, Florencia.
Luz homogéneahomogéneaLuz homogéneahomogénea
Simone Martini, La Anunciación. Témpera sobre tabla. (1333).Galleria degli Uffizi. Florencia.
Luz homogéneahomogéneaLuz homogéneahomogénea
Abrazo en la Puerta Dorada .Giotto di Bondone, (1304-1305)
- Luz Selectiva, - Luz Selectiva, dual o de dual o de claroscuro:claroscuro:
La luz alcanza selectivamente al sujeto
el fondo oscuro potencia las figuras del primer término
el aspecto general de la imagen es dramático o tenebroso.
Se empleó muchoen el Barroco.
Rembrandt. Retrato de Saskia van Uylenburgh, sobre 1635.
Luz dual/Luz dual/Selectiva/Selectiva/ClaroscuroClaroscuro
Luz dual/Luz dual/Selectiva/Selectiva/ClaroscuroClaroscuro
autorretrato de J M W Turner , 1799
Luz selectiva / dual / ClaroscuroLuz selectiva / dual / ClaroscuroLuz selectiva / dual / ClaroscuroLuz selectiva / dual / Claroscuro
Los discípulos de Emaús, 1601. Óleo sobre tela, 139 x 195 cm. National Gallery de Londres.
Luz selectiva / dual / ClaroscuroLuz selectiva / dual / ClaroscuroLuz selectiva / dual / ClaroscuroLuz selectiva / dual / Claroscuro
Martirio de San Andrés José de Ribera.Museo de Bellas Artes de Budapest,1628.)
El uso de luz y oscuridad en unacomposición puede responder a propósitos como: evocar unmomento del día, realzar la tridimensionalidad de una escena, dirigir la mirada del espectador a un área determinada,resaltar o dar importancia a un elemento, reforzar una atmósfera o estado de ánimo, crear formas positivas y negativas,resaltar el color.
Luz dual / claroscuroLuz dual / claroscuro
Retrato de Lucien FreudFrancis Bacon, 1966
Luz dual / claroscuroLuz dual / claroscuro
Retrato de Lucien FreudFrancis Bacon, 1966
Autorretrato. Francis Bacon 1972
La luz puntual o insertiva:ilumina elementos de forma muy puntual, ya sea en primer término, como en un plano medio. Es una luz de aspecto poco natural que resalta el carácter místico o divino de algunas figuras.
Ronda de Noche. Rembrandt,1712
Luz focal TANGIBLE:presenta un objeto emisor de luz (vela, antorcha, bombilla) que crea una composición claroscurista lógica.
Muchacho soplando una candela (El soplón),1570.Óleo sobre lienzo, 60,5 x 50,5 cm. Nápoles, Museo Nazionale di Capodimonte.
Luz focal TANGIBLE:
Francisco Goya. El tres de mayo de 1808, 1814.
Luz focal INTANGIBLE:
utiliza una luz artificial externa que ilumina de manera directa una parte de la composición
Caravaggio. Conversión de San Pablo, 1601.
La Luz en el CLAROSCURO: luz que genera contrastes fuertes entre volúmenes, unos iluminados y otros ensombrecidos, destacando algunos elementos.
Esta técnica permite crear mayores efectos de relieve y modelado de las formas, a través de la gradación de tonos lumínicos.
Suele ser una luz artificial, focal intangible, generada en un lugar no visible de la composición que incide en el punto máximo de significado temático. También podemos hablar de luz conceptual porque valora al máximo el mensaje que nos quiere transmitir el artista
Luz focal TANGIBLE:
Francisco Goya. El tres de mayo de 1808, 1814.
La luz difusa:inconcretiza los contornos de los objetos creando una atmósfera irreal.
Ío y Zeus, hacia 1531–1532, óleo sobre lienzo, 163,5 x 74 cm, Museo de Historia del Arte de Viena.
La luz difusa:
San Juan Bautista (1513-1516) de Leonardo
Leonardo daVinci descubrió una forma de obtener sombras suaves mediante la técnica del sfumatto, que difumina el tono en una transición muy gradual de luz a oscuridad. El artista abogaba por un desvanecimiento del tono como si el humo lo rodeara, un magistral tratamiento de la luz suave.
-Luz difusa -Luz difusa
Claude Monet. La catedral de Ruan .1891-1894
La luz real:Plasmar la luz real, el sueño de distintas escuelas y/o estilos. Desde las propuestas de Claude Lorrain, investigador de la atmósfera lumínica, hasta los Impresionistas, pasando por las escuelas paisajistas del siglo XVIII inglés y Turner, todos han intentado la adecuación realidad pictórica/realidad tangible.
Claude Lorrain, Puerto al atradecer, 1639
-Luz real -Luz real
nicolas poussin Paisaje con tres hombres, hacia 1645-1650,4
-Luz real -Luz real
Sorolla. Niños en la playa,1 1910. Museo del Prado.
-Luz real
-Luz real
Baile en el Moulin de la Galette. Pierre-Auguste Renoir, 1876óleo sobre lienzo • Impresionismo. 131 cm × 175 cm.Museo de Orsay, París
-La luz irreal es propia de momentos ilógicos con las formas y soluciones clásicas.
Así, el Manierismo propone como focos de luz a personajes vivos. En el caso de personajes religiosos esta luz irreal se convierte en luz simbólica.
Adoración de los pastores,El Greco,1596. manierismo.
La luz irreal:
René Magritte, La Farola
La luz irreal:
Misterio y melancolía de una calle. Giorgio de Chirico, 1914
La luz irreal:
Noctámbulos (Nighthawks). Edward Hopper, 1942.Óleo sobre lienzo84,1 cm × 152,4 cm. Instituto de Arte de Chicago, Chicago
La luz irreal:
Tarde de verano. Edward Hopper, 1947
Toda obra, al ser visualizada, ofrece zonas de mayor o menor interés. Estas zonas inician un RECORRIDO VISUAL que será satisfactorio en la medida en que la distribución espacial, cromática y lumínica lo sea.
El PUNTO FOCAL se determina en función de un personaje -comúnmente centralizado- y, a partir de él, en función de unos ritmos compositivos, a los que ayudan los colores y la luz, se inicia un proceso de comprensión de la obra, en su carácter eminentemente formal. Sin duda, el conocimiento temático del mensaje ayuda a realizar este recorrido, aunando lo estrictamente formal con los propiamente conceptual.