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ENVIO

Representacin UrbanaLas ciudades, como los sueos,estn construidas de

deseos y de temores

Las ciudades Invisibles

I. Calvino

El filsofo francs Henri Bergson, dedic unas palabras a lo quellam entonces .

Estar en representacin es

tambin mostrarse, representar

de - parte - de-, hacerse visible

para.

Se hace de repente sealable la presencia o la presentacin; esta

se presta a quedar sealada en la representacin


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As lo Urbano, lo representamos por medio de palabras.

Conceptos.Ideas.


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Y estas las traducimos en imgenes, con diferentes cdigos

plsticos: Dibujos.

Pintura.

Collage. Maquetas.


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Fotografa. Informacin.

Surge la pregunta Pertenece la traduccin al orden de la

representacin? Consiste aquella en representar un sentidocon el mismo contenido semntico por medio de otra palabra,

de otra lengua? Se trata en ese caso de un sustitucin de

estructura representativa?

Se puede hablar derepresentacin en el

sentido de lasustitucin mimtica,

especialmente de las

artes llamadas

plsticas.


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Pero hay tambin toda clase de sub-contextos y de sub-cdigos,

toda clase de usos de la palabra , que

parece entonces significar imagen.

Eventualmente no-representativa, no-reproductiva, no-repetitiva,

simplemente presentada y puesta ante los ojos de la miradasensible o la mirada del espritu.

Segn este concepto, la representacin se puede tambin

interpretar y sobredeterminar como una representacin de la

representacin.

Entonces, qu es la representacin

en s misma de manera general?


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Qu es lo que hace que a todas esas representaciones se les

llame con el mismo nombre?

Cul es el eidos de la representacin?

El ser representacin de la representacin?

Se puede pensar en la representacin


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La representacin es el

hecho de volver presente,de hacer-venir,

como poder-de-hacer-

volver a - venir,

y ese poder-de-hacer-volver-a-venir-a-la-

presencia de forma

repetitiva.

Poder-poner, disponer, colocar,

situar, al poder de un sujeto quepuede hacer que de nuevo venga

la presencia y que puede volver

presente, volver para s presente,o simplemente volverse

presente.

Urbano:

proviene de urbe = ciudad.

Urbano = lo que es de una ciudad

Por tanto, se refiere a todo lo relacionado con la ciudad:

entre otros temas, su geografa.

Habitantes.

Demografa


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Arquitectura.

Ecologa.

Antropologa.

Economa.

Tanto en este concepto como

en el de representacin,

nos preguntamos, si

se debe descubrir o producir su

significado

La imagen es una re-presentacin, es decir, en definitiva, una

resurreccin.


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Generalmente

nos encontramos

imgenes con

Acompaamiento

verbal.

As, en cuanto a la comunicacin de masas, el mensaje

lingstico est, presente en todas las imgenes.

Toda imagen es polismica, toda imagen implica, subyacente a

sus significantes, una cadena flotantede significados, de lasque el receptor se permite seleccionar unos determinados e

ignorar todos los dems.

La polisemia provoca una

interrogacin sobre

el sentido.

En toda sociedad se desarrollan diversas tcnicas destinadas a

fijar la cadena flotante de significados.


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45.- En el nivel del mensaje , el mensaje

lingstico pasa de ser el gua de la identificacin a serlo de lainterpretacin.

Con respecto a la libertad de la significacin de la imagen, el

texto toma un valor represor.

La imagen denotada, en la medida en que no implica cdigo

alguno, vuelve natural al mensaje simblico.

vuelve inocente al artificio semntico extremadamente denso de

la connotacin.

La imagen aparece atravesada de parte a parte por el sistema

del sentido.

La lengua de la imagen no es slo el conjunto de las palabras

emitidas, es tambin el conjunto de las imgenes recibidas.


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En su hoy famoso ensayo,

La obra de arte en la erade la reproduccin

mecnica (1936), Walter

Benjamin expona que lacmara era el medio ms

adecuado para losespacios urbanos.

Ya que permita

al fotgrafocaminar por las

calles eligiendo

lo que queracapturar.

Y lo que prefera dejar

detenido en el paso deltiempo al tomar la

decisin de parar y

sacar una fotografa.

Mientras el mundo segua

su curso.

Este momento en el que el fotgrafo se detiene y aprieta un botn


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Junto con los procesos fotogrficos de edicin y ordenacin,

igualmente importantes.

Podran conferir orden y

estructura a un mundocambiante.

Sometido a una continua modernizacin.

En su ensayo Benjamin

hace referencia a la obrade Eugne Atget

Un fotgrafo del siglo XIX que

recibi el encargo de registrar ydocumentar la arquitectura de

Pars.


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por entonces una ciudad

en la que se sucedan loscambios ms atrevidos y

fascinantes.

El tejido de la ciudad

estaba regenerndose

por completo, a medida

de que su infraestructura

se vea transformada

gracias a la construccinde boulevares y algunos

edificios industriales

modernos, como la Torre.

Sin embargo, en el Pars que

Atget nos muestra noaparece ninguno de esos

grandilocuentes y

extraordinarios avances.

Lo que se ve es un lugar

silencioso y desierto,

.

64.- Las fotografas son

casi sofocantes por lamelancola que

contienen, plenas de

sugerencias a un tiempopasado.


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Atget es Fuente de Inspiracin, ya que fue expuesto en el

museo de arte Nueva York.

creando una reputacin como artista de gran importancia que

se reflej en diferentes artistas y es punto de partida para otros

tantos.

Sus imgenes resuena en los artistas contemporneos que

salen a la calle y usan la ciudad como teln de fondo paraexplorar una serie de temas.


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Las obras de Cindy

Sherman nos muestran queuna fuente importante de

informacin de la ciudad,

nos la da el cine, donde lourbano ha funcionado

como fondo protagonistade un sin fin de historias

Los artistas

contemporneos se

han replanteado el

modo en que se

empleaban la ciudad

y la calle.


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El genero ciudad se ha remodelado, convirtindolo en algo ms en cuanto al modo de construir imgenes y asu significado.

El propio medio ha dejado de ser identificable como tal, y la

fusin del medio con el mensaje es la primera gran frmula de

esta nueva poca.

Ya no existe el medio en sentido literal: ahora es algo intangible,difuso, que se difracta en lo real, sin que ni siquiera pueda

decirse que la realidad resulte por ello distorsionada.

En 1982, Jeff Wall hizo Mimic, una imagen cuidadosamente

escenificada.


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Y es que en ningn otro lugar es ms evidente el deseo de

controlarlo todo que en el ambiente voltil y cambiante de lasciudades.

Philip Lorca Dicorcia, con su peculiar enfoque se puede

interpretar como una deconstruccin de la fotografa urbanatradicional.

La ciudad y la calle se encuentran inextricablemente vinculadasentre s.

Actualmente la Fotografa (y otros medios tecnolgicos)

presentan una ampla gama de enfoques.


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Como caminar buscando tema.

perspectiva alejndose. Ver abajo hacia los cimientos de

manera concentrada.


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Encontrar belleza inesperada.

La ciudad es un espacio

temporal, ya que no pertenecea nadie y cada generacin le

aade otra capa ms.

Las ciudades son sitios mutables y cambiantes, en un

permanente proceso de transicin.

El deseo de congelarlas, siquiera por un instante, se torna

irresistible.


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Rut Blees Luxemburg,

al referirse a sus

fotografas menciona

que sera fcil ignorar

esos espacios o pasar

por ellos

apresuradamente.

sin embargo, a travs de la

transformacin fotogrfica se

convierten en lugares con

posibilidades mgicas.

Todas las ciudades, adquieren su singularidad comoconsecuencia de la amalgama de sus historias.

Los nombres las seales y

las formas arquitectnicas

reflejan esa historia.

La manera de estar construida una

ciudad sugerirn una manera

especifica de habitarla.


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Beat Streuli Al poner la mirada en los momentos cotidianos, sus

modelos a menudo no son conscientes de sus observacionesde lo cotidiano, ajenos a la cmara mientras circulan por las

bulliciosas capitales en las que viven

La fotografa registra el proceso de transformacin

urbanstica.

Las marcas de identidad individual visible en el tejido urbano.

Una ciudad puede ser examinada de manera muy precisa.


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El impulso de la obra de

estilo documental, siempre ha sido

la necesidad de comprender la

realidad urbana que nos rodea.

Richard Wentworth, sus imgenes muestran la formacin

escultrica del artista en su comprensin del espacio y la forma.

Thomas Struth sigue estudiando las transformaciones de los

espacios urbanos y la manera que la arquitectura nos informade la historia e identidad de una ciudad.


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La representacin urbana siempre es fragmentaria

El paradigma de lo urbano es el

Collage.

La ciudad lugar de imaginarios y proyecciones presencia delimitesfsicos


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ciudad memoria, deseo y

signo, como las ciudades

invisibles de Calvino.

Cada vez que describo una

ciudad digo algo de

Venecia

Marco Polo describe un puente, piedra por piedra.

-Pero cul es la piedra que sostiene el puente? pregunta Kublai Jan.

-El puente no est sostenido por esta piedra o por aquella responde Marco-,

sino por la lnea del arco que ellas forman.

Kublai permanece silencioso, reflexionando. Despus aade:

-Por qu me hablas de las piedras? Lo nico que importa es el arco.

Polo responde: -Sin piedras no hay arco.

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