renacimiento cinquecento arquitectura - … · bramante. galería de santa maría de la gracia....
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Cinquecento.Arquitectura
Bramante.Galería de Santa María de la Gracia.
Milán
Claustro de un solopiso con columnas
toscanas
Contrarresta longitudinalidad denaves góticas con crucero de grandesproporciones de planta cuadrada que
presenta en sus extremos ábsidessemicirculares
Cubierta con cúpulasobre tambor con galería
de arcos geminadosentre pilastras
Monumentalidadde construcción
Juego de volúmenesamplios y decoración
menuda (segúngusto lombardo
En tres lados delcuadrado presenta
terminación enábside semicircular
Bramante.Claustro
Santa María de la Paz.Roma
Sobriedad decorativa(inscripciones epigráficas
en frisos)
Doble piso conjuego de estructura
abovedada (arcos de mediopunto) en el inferior
y adintelada en el superior
Juegos de pilaresy columnas con superposiciónde órdenes ( toscano, jónico y
corintio)
Las columnas entre pilares delpiso superior permite crear un
ritmo doble mediante laduplicación de rectángulos y
además aminora el efecto de profundidad
Características generales:proporción, sencillez, simetría,
estatismo, ritmo contenido,monumentalidad, etc.
Bramante.San Pietro in Montorio.
Roma
Basamento sobre escalinata,con pequeño podio Planta circular(inspiración
tholos griegos)
Materiales: mármol y granito
Rotonda de 16 columnastoscanas (fustes de granito
reutilizados a los que se añadebasa y capitel de mármol
Debajo cripta circular queprotege roca donde se cree fue
crucificado San Pedro
Friso con triglifos y metopas(con bajorrelieves con atributos
de San Pedro y de liturgia)Muro circular del cuerpo inferiororganizado en torno a 4 puertas.
Entre cada dos puertas un vano centraly dos nichos separados por pilastras
Muro circular del cuerpo superiorarticulado mediante alternacia de vanos
adintelados simples y coronados desemicirculares conchas veneras
Balaustrada da sensación de ligerezafrente a pesadez de columnas inferiores
Cúpula semiesféricanervada sobre tambor
Linterna potenciaeje axial
Remate con boladel mundo y cruz
Estaba previsto un claustro circularque acentuaría el efecto perspectívico
(los alféizares de la ventana están proyectadosperspectívicamente para acentuar el sentido
simbólico de ser el centro del espacio = iglesiafundada por San Pedro)
Pese a su pequeñotamaño (4`5 m. de diámetro)
da sensación de monumentalidad
Ordenación armónica de todoslos elementos en un todo a partir
de un módulo basado en la columna
Contrastes entre acentuadosclaroscuros del cuerpo inferior y
mayor luminosidad del primer piso
Financiado porReyes Católicos
Bramante.San Pietro in Montorio.
Planta y alzado
Interior organizado entorno a dos ejes perpendiculares
(reminiscencias cardo y decumanus)con puertas en los extremos
Radio de columnata iguala altura de la cella
Concepto neoplatónico de perfección en círculo,símbolo celestial (cúpula)
Bramante.Proyecto San Pedro.
Roma
Planta centralizada (cruzgriega inscrita en un cuadrado)
Sobre el antiguo circo de Nerón sehabía construido en 330 d.C. la basílica paleocristianade San Pedro. El Papa Julio II ordena su demolición y
la creación de un nueva
Los extremos delos brazos se cierran
con ábsides semicilíndricoscon puertas orientadas a los
cuatro puntos cardinalessin primar ninguna de las
cuatro entradas
En el crucero, sobre gruesos pilaresarrancan las pechinas que sostienen
estilizado tambor, el cual recibe el pesode la cúpula semiesférica coronada de linterna
Para contrarrestarempujes coloca cúpulas
menores en las diagonales
Esquinas con torrescuadradas de cuatropisos escalonados
Brazos cubiertos conbóveda de cañón
40 m
.
Tambor y linterna rodeadasde columnata
Miguel Ángel.Capilla Médicis.
San Lorenzo de Florencia
Condicionantes: Médicis quieren planta similar a capilla vieja de Brunelleschi (al sur del transepto)situada simétricamente en el lado opuesto (norte): planta cuadradacubierta de cúpula y franja rectangular compartimentada con módulo central cuadradoabierto que hace de altar, bicromía de blanco paramentos y grises para elementos estructurales.
Va a emplear los mismos elementos arquitectónicos clásicospero los va a articular de manera diferente, apartándose del
equilibrio clásico y fomentando la tensión
Importancia dela luz: 8 ventanas
en el ático y cuatromás en los lunetos
Inicialmente se planteó crear un conjunto escultóricoexento en el centro, pero al rechazar los Médicis el
proyecto, invierte la concepción: espacio central vacíoinundado por la luz es la otra vida, y los personajes
parecen surgir del exterior, del mundo sensible(teoría neoplatónica), por eso los muros son
el perímetro que contiene la presión del exteriory esa tensión es más intensa en las zonas
de transición (puertas y ventanas)
Fusión arquitectura-escultura
Toda la capilla concebidacomo escenario donde se produce
la interrelación de las estatuas(hay conexión visual de las estatuas deLorenzo y Giuliano con la Virgen con
el Niño y están hechas a la mismaescala
Complejo programaiconográfico (ver
escultura cinquecento)
Miguel Ángel.Capilla Médicis.
San Lorenzo de Florencia
Condicionantes: Médicis quieren planta similar a capilla vieja de Brunelleschi (al sur del transepto)situada simétricamente en el lado opuesto (norte): planta cuadradacubierta de cúpula y franja rectangular compartimentada con módulo central cuadradoabierto que hace de altar, bicromía de blanco paramentos y grises para elementos estructurales.
Va a emplear los mismos elementos arquitectónicos clásicospero los va a articular de manera diferente, apartándose del
equilibrio clásico y fomentando la tensión
Muros compartimentadospor pilastras crean espaciocentral más ancho y dos
laterales muy comprimidos
Hay una ruptura conla proporcionalidad enel desarrollo vertical;
Entablamento de piso inferiorse aisla de cornisa mediante
faja blanca
Tendencia a la verticalidaddel primer cuerpo se ve
frenada por el cuerpo intermedio,a modo de ático que se coloca,
antes de las pechinas y la cúpula
Junto a los muros y la piedra gris,emplea mármol para elementosconstructivos que enmarcan las
estatuas
3º)Ventanas trapezoidalesde lunetos y casetonesconvergentes hacia el
centro de la cúpula reanudanen parte superior la tendencia
a la verticalidad
Soportes adelgazadosy estirados
Miguel Ángel.Capilla Médicis.
San Lorenzo de Florencia
Puertas pequeñas, sincolumnas que la franqueen,dos grandes volutas recogen
el delgado arquitrabe
Juego de frontonesrectos y curvos Ventanas ciegas
Miguel Ángel.Sala de lectura
Biblioteca Laurenziana.Florencia
Sala rectangular diseñada en su totalidad(incluidos pupitres por Miguel Ángel)
Dimensiones de la sala condicionada porestructura de la la planta baja que la soportaba
Creación de pilares embutidos enel muro (reforzados con pilastras adosadas)
que soportan el peso de la cubierta
Lienzos de muro más delgados entrepilares donde se abren las ventanas
Juego tensional entregrandes ventanales verticalesque proporcionan abundante
luz y ventanas ciegashorizontales en parte superior
Bicromía: marcos y pilastras grises,paramentos blancos.
Pupitres alineados dedos en dos entre cada
pareja de pilastras
Espacio diáfano y luminoso(funcionalidad)
Dentro del recinto conventual de la iglesia de San Lorenzo se decidió la construcción de unabiblioteca que albergara los fondos mediceos. Fue concebida en dos espacios: uno cuadradopara el vestíbulo o ricetto y otro rectangular en el primer piso para evitar la humedad. Esto
planteará problemas a la hora de relacionar dos espacios que están a distinto nivel.
Miguel Ángel.Vestíbulo o “Ricetto”
Biblioteca Laurenziana.Florencia
División en tres niveles:basamento, piso principal
y ático
Juegos tensionales ysensación de desequilibrio
a) Columnas de grandesproporciones no están adosadas
al muro sino embutidas en él(como si la presión exterior estuvieraempujando a los paños murales hacia
dentro
Columnas no arrancandesde el suelo sino, desde elsegundo cuerpo, presentando
los machones del primero unas ménsulasadosadas que parecen sostener frágilmente
las pesadas columnas superiores
A pesar de ser columnas robustas, lascoloca geminadas para acentuar sucarácter de fortaleza que contrastacon la sensación de debilidad del
cuerpo inferior
Juegos tensionales entreVentanas ciegas rectangulares
y cuadradas
Alternancia de frontonesrectos y curvos
Miguel Ángel.Vestíbulo o “Ricetto”
Biblioteca Laurenziana.Florencia
Escalera realizada por Ammanati apartir de diseños e indicaciones de
Miguel Ángel
Escalera concebida como unelemento dinámico que conecta
sala de lectura con vestíbulo(este último mero espacio
de transición)
División en tres tramos: central con peldañossemicirculares (ondas expansivas), lateralesestrechos y de peldaños rectos. , separadospor balaustradas. A media altura confluyen
y se fusionan en uno solo
Puerta de accesorematada confrontón partido
Respaldos curvos convolutas refuerzan sentido
de confluencia
Miguel Ángel.Planta
Basílica de San Pedro.Roma
Tras Bramante, varios arquitectos ( Rafael, Peruzzi, Sangallo, etc) asumieronla continuación del proyecto, aunque introduciendo significativas modificaciones. Al
final Miguel Ángel es encargado de concluir la obra, recuperando buena partedel plano original aunque más simplificado (sin torres en esquinas)
Vuelve a la planta centralizadafruto de la combinación de plantacuadrada y cruz griega, primandoel crucero y la cúpula. Pero ahora
en lugar de cuatro fachadas igualescrea una fachada principal
Gruesos pilaresochavados sostienen
una cúpula de mayoresproporciones
Cúpulas secundariasen bisectrices contrarrestan
parte de empujes
Pórtico de columnasinspirado en el Panteón Se crea eje principal desde el
coro hasta fachada principal
Mientras en la idea de Bramante primaba lacentralización de cada volumen en sí mismo(concepción estática), en Miguel Ángel se
fusionan los espacios (concepción dinámica)remarcando su carácter de zonas de tránsito
42 m.
Todo el planteamiento del templo girabaen torno a primar la contemplación dela cúpula. La posterior transformaciónen planta de cruz latina por Madernoaminoró el efecto que debía provocar
Miguel Ángel.Pilares.
Basílica de San Pedro.Roma
Miguel Ángel.Cúpula.
Basílica de San Pedro.Roma
Airoso tambor congrandes ventanales
verticales coronados defrontones rectos y curvos
Cúpula compuesta por doblecasquete: interior y exterior. El interior,más esférico, con pilastras adosadas
lo dotan de cierta sensación demovimiento rotatorio
Linterna.(Maderno)
Miguel Ángel.Basílica de San Pedro
Cúpula Roma
En vida de Miguel Ángel se ejecutó hastael tambor (grandes ventanas entreparejas de columnas muy salientes(claroscuros) que tienen función de
contrafuertes
Aunque realizó un modelo en arcilla y otroen madera, Giacomo della Porta modificó
su forma (más peraltada)Casquete reforzado con 16 nervios quese corresponde en el interior con pilastras
Nervios potenciansentido ascensional
Alternancia de frontonesrectos y curvos
Juego de tensiones: proyección vertical de primercuerpo del tambor y horizontal el remate
Miguel Ángel.Cabecera. Exterior.
Basílica de San Pedro.Roma
Juego tensional enaltura:
a) Ático con ventanas apaisadas querefuerzan la horizontalidad
b) Grueso entablamento quecontrarresta movimientoascensional de pilastras.
c) Cuerpo inferior articuladopor pilastras de orden giganteque enmarcan, comprimiendo
Ventanas en varios pisos
Este modelo lo repiteen el tambor de la cúpula
Miguel Ángel.Plano
Plaza del Campindoglio.Roma
La plaza del Capitolio tenía una granimportancia histórico-simbólica de la
antigua grandeza de Roma, pero estabamuy deteriorada
A partir del encargo de hacer un pedestal paracolocar la estatua ecuestre de Marco Aurelio en
el centro de la plaza, Miguel Ángel realiza uncomplejo programa de ordenamiento
urbanístico monumental
Compuesta dedos elementos
1) Escalinata de accesoque crea un eje axial
1
2
2
El espacio era irregula, sin pavimentar, condos edificios construidos en
oblicuo y a distinto nivel: A) palacio senatorioy B) palacio de los conservadores y limitadoen su proyección por la presencia de D) la
iglesia gótica de Santa María de Araceli
Planteamiento
A
C
D
B
2 Plaza trapezoidal
Construye frente a palacio de conservadoresun nuevo edificio C) palacio de los museos,
en línea divergente, lo que permite porun lado encuadrar el palacio senatorial
y, además, al crear el cuerpo trapezoidalcrear una proyección en perspectiva
que hace parecer la plaza más grandede lo que es, abierto sólo el lado menor
que da a la escalinata.
Balaustrada baja interrumpidapor escalinata abre
la perspectiva de la plaza
1En el Renacimiento hay unapreocupación no sólo por el
edificio entendido como elementoindividual sino por el espacio urbano
en el que se integra (urbanismo)
Miguel Ángel.Plaza del Campindoglio.
Roma
El pavimento del suelo entorno a la estatua de
Marco Aurelio proyectó unaserie de líneas elípticas que
formaban una estrella dedoce puntas
Las dos fachadas laterales estánpautadas por pilastras de orden gigante,
pero para acentuar horizontalidademplea únicamente estructura adintelada
Procura no desarrollar en losedificios laterales una zonacentral más destacada parano crear ejes secundarios deatención y así proyectar todaslas líneas de fuerza hacia el
palacio senatorio Contraste entre cuerpo inferior de granprofundidad (claroscuros) y superiorcon ventanas de marcos salientes
Miguel Ángel.Plaza del Campindoglio
Palacio senatorioRoma
Para salvar desnivel colocóun elevado basamento de
sillería rústica
Proyección de escalinata tangencialal edificio con lo que aprovechaba elespacio y aumentaba la axialidad, al
enmarcar la zona central
La torre, que estaba descentrada,se trasladó al centro para reforzar el
eje longitudinal.
Pilastras de ordengigante, vanos verticales en
piso inferior y cuadrados en superior,frontones rectos y curvos
Andrea Palladio.Revestimiento basílica.
Vicenza
Se convoca un concurso para recubrir un edificio gótico, cubiertocon bóveda esquifada, que cumplía funciones municipales
Recubre la fachada de loscuatro lados con pórticos
a doble planta
Modulación del espacio:
Ritmo pautado vanosabiertos- masas
Columnas grandes-columnas pequeñas
Módulos rectangulares enmarcadospor columnas adosadas de orden
mayor contienen vano serliano:arco de medio punto central que
arranca de dos tramos de arquitrabesostenidos por pareja de columnas
a menor escala.
Tondos ciegos rehundidos enriquecenefectos de claroscuros y la concepcióngeométrica y de sobriedad decorativa
Superposiciónde órdenes
Dórico
Jónico
Esquinas reforzadascon agrupamientosde tres columnas
Sobre escalinata
Horizontalidad de balaustradase contrarresta con estatuas
que se recortan en el azuldel cielo
Andrea Palladio.Villa Capra “La Rotonda”
En lo alto de una colina quedomina el paisaje circundante
se fusiona armónicamentearquitectura con naturaleza
Predomina formas geométricaspuras, sin concesiones al decorativismo
Elabora en los cuatrolados un pórtico hexástilo
de orden jónico, coronados confrontón triangular, empleando
un elemento propio deedificios religiosos parauna construcción civil
Mientras en los palacios urbanosla importancia radica en la fachadaprincipal, aquí la casa campestre
se incardina en el entorno, multiplicándoselos puntos de vista
Planta baja concebida comopodium sobre el que
va la planta noble
Acceso a primer pisopor escalinatas frontales
en cada pórtico comolos templos romanos
Rotonda central conóculo que aporta luz cenital
Modelo devilla de recreo
Andrea Palladio.Plano
Villa Capra “La Rotonda”
Planta centralizada:cuadrado con rotondacentral en torno a la
cual se distribuyen lasdependencias simétricamente
Desde espacio centralse permite la contemplación
del paisaje de los cuatro puntoscardinales a través de
los pórticos
Andrea Palladio.Teatro Olimpico.
Vicenza
Cavea culmina enlujosa tribuna con vanos
con estatuas enmarcados porcolumnas
Recupera grandiosidad y lujode los teatros romanos
Calle central con arco detriunfo y calles
laterales adinteladas.
Compartimentación deespacios rectangulares y
cuadrados enmarcados porcolumnas, coronadospor ático horizontal
Vanos con estatuasrematados con
frontones rectos y curvos
Andrea Palladio.Plano.
Teatro Olimpico.Vicenza
Organización del espacioescénico en torno a cinco
calles desarrolladas enperspectiva, pareciendomucho más profundas
Andrea Palladio.San Giorgio Maggiore.
Venecia.
Concebido como un plano coloreado,realzan sus tonalidades naranjasy blancas el azul de la laguna y
el cielo
Realce de campaniley cúpula central
Fusión planta centralizada y longitudinal:tres naves cortas y anchas,
desarrolla un enorme transeptoque termina en exedras
y un prolongado ábside final
Juega con sobriedadde ladrillo visto de
su exterior en contrastecon riqueza interior
Andrea Palladio.San Giorgio Maggiore.
Venecia.
Grandes ventanales dotande gran luminosidad el interior
Juego de columnas ypilastras de distintos
tamaños
Realizada segúnel proyecto de Palladio
por su discípulo.
Acumulación deelementos clásicos
de forma manierista:Organización en dos planos,
uno más bajo coronadopor frontón partido y otrode cuerpo elevado con
columnas de orden gigante rematado por frontóntriangular, división en
módulos estrechos, etc.
Fachada de mármoles blancos,contrasta con ladrillos vista de
los muros exteriores delresto de la iglesia. Únicoelemento que preanuncia
riqueza de mármoles interiores
Jacopo Barozzi “Il Vignola”.Iglesia del Gesu.
Roma
Portada diseñada por Vignola,pero modificada por Giacomo Della Porta
Della Porta allana la composición:una sola superficie articulada
con pilastras poco salientes parasuavizar efectos de claroscuros
Volutas lateralesrecuerdan influjo
de Alberti Frontón triangularrecto inscrito en
uno curvo
Calles estrechas
Jacopo Barozzi “Il Vignola”.Interior y planta.Iglesia del Gesu.
Roma
Nave central muyancha y diáfana para
permitir la visión yFavorecer acústica
Naves lateralescompartimentadas
en numerosas capillaspara poder realizarSimultáneamente
actos litúrgicos
Modelo para iglesiasde la Contrarreforma
Presbiterio elevadosobre gradas
Cúpula ochavadasobre estilizado tamborde grandes ventanas
(iluminación triunfante)
Parejas de pilastrasseparan capillas
En las pequeñas hayuna galería encima
para los jesuitas
Capillas comunicadasentre sí
Para dejar expeditanave central traslada
elementos estructuralesa las paredes
Capillas lateralessin iluminación directa:juego de sombras envanos y fragmentosdel muro luminosos
Movimientoascensional
al fondo
Sienta las bases del modeloconstructivo barroco: los elementos
sustentantes distribuidos en elespacio interior típico del estilo
renacentista deja paso a los murosarticulados con valores plásticos
Bóveda de cañón conlunetos en la base
con amplias ventanas