REINVIDACIN DE LO MELDICO.(un breve acercamiento a la poesa de Paulo Leminski)por MIJAIL LAMASEn la primera entrega de En lnea recta, Mijail Lamasreflexiona y dialoga conla obra delpoeta brasileo Paulo Leminski (Curitiba 1944-1989). La poesa del brasileo Paulo Leminski es una de las obras ms interesantes de los poetas de lengua portuguesa del siglo XX, su obra nos enfrenta a ese impulso lrico que se mueve por la pgina sin atiborrarla, mediante un efecto que consigue mediante un eficaz ejercicio de sntesis del sentido y del sentimiento. Lo innato de Leminski es, pues, el minimalismo, un movimiento entrecortado y directo como el de un cuchillo filoso; esto tal vez se deba al atento estudio que el autor realiz de la filosofa zen y la literatura oriental, aficiones que lo vinculan en ms de un sentido con los poetas beat que l tanto admiraba. Leminski es siempre consciente de las posibilidades que brinda la pgina en blanco; utiliza mecanismos formales que le vinculan con el concretismo, como por ejemplo, la utilizacin de distintas tipografas y su disposicin espacial. Vale la pena recordar que el concretismo se ha erigido como un movimiento de primera importancia para entender la tradicin de la poesa brasilea ms reciente, pues se ha asimilado como forma dura, segn afirmaba Severo Sarduy en uno de sus ensayos. Sin embargo, la poesa de Leminski trasciende esta escuela, ya que el poeta, la mayora de las veces, no sacrifica el sentido textual (sintctico-gramatical) ante la sintaxis visual que ponderan sus antecesores. Ejemplo de esta independencia frente al concretismo sera la cita siguiente:Existe una cierta ilusin de libertad, de expresin, pero es necesario ver en el interior de cunta esclavitud se da esa libertad. De repente, un pequeo centmetro de libertad va a adquirir un brillo extraordinario, exactamente porque una lengua, un arte, es un cdigo de esclavitudes[1]. El esplndido andamiaje rtmico que Leminski despliega en sus poemas es una reivindicacin de las posibilidades meldicas de la poesa. l mismo fue cercano camarada de notables msicos de su pas. Por eso no es de extraar que su poesa coquetee ms de una vez con la cancin popular brasilea, aunque frecuentemente no exista en sus versos una regularidad mtrica; la paranomasia y la aliteracin son elementos que le permiten dotar a muchos de sus textos de una brillante e inesperada musicalidad. Sin embargo, el uso y el abuso de estos elementos retricos como formas fundamentales de su decir potico le llevan a crear textos provistos de cierta vacuidad e irrelevancia, que si bien son eminentemente musicales, desde la perspectiva de una significacin temtica o emotiva dejan mucho que desear:ana v alicecomo se nada vissecomo se nada ali estivessecomo se ana no existisse vendo anaalice descobre a anliseana vale-seda anlise de alicefaz-se Ana Aliceana ve a alicecomo si nada viesecomo si nada all estuviesecomo si ana no existieseviendo a anaalice descubre el anlisisana vlesedel anlisis de alicese hace Ana Alice Los temas de Leminski son variados: dos de los principales son aquellos que reflexionan sobre el lenguaje y el ejercicio de la poesa, tambin explorados en su obra crtica. Se creera que por ser un poeta de abierta filiacin vanguardista Leminski no se opondra al desmontaje formal y tradicional del arte que han pretendido algunos autores. Pero en Leminski convive el poeta con el especialista en literatura latina y el aplicado lector y traductor de distintas tradiciones poticas que no deja de considerar a la poesa como un arte hecho con palabras y que su ejercicio nace de un arduo trabajo de indagacin e investigacin:Alguien dice as: yo soy un gran poeta, tuve una idea increble, mi tcnica es tomar el directorio telefnico, corto con tijera cada pgina, lo pego y lo cuelgo todo en la pared, etctera, son poemas increbles, yo soy un poeta revolucionario. Entonces t le vas a decir: disclpame pero no eres poeta. Pero cmo no es poeta? No, no lo es, porque un poeta no corta pginas del directorio telefnico y se nombra poeta. Existe una como decirlo?, una convencin social en relacin con las formas del arte. Todo artista est limitado a priori por una lengua y por un arsenal de formas. Cualquier cosa que hagas fuera o contra eso es por tu propia cuenta y riesgo. Tal vez el poema ms famoso de Leminski sea el que cito a continuacin: de repenteme lembro do verdede cor verdea mais verde que existea cor mais alegre a cor mais tristeo verde que veste o verde que vestiste o dia em que eu te vi o dia em que me viste de repente vendi o meus filhos a uma familia americanaeles tem carroeles tem grana eles tem casaa grama bacanas assim eles podem voltare pegar um sol em copacabanade repenteme acuerdo del verdedel color verdeel ms verde que existeel color ms alegreel color ms tristeel verde que visteel verde que vestisteel da en que te viel da en que me vistede repentevend mis hijosa una familia americanaellos tienen carroellos tienen lanaellos tienen casaque el pasto engalanaslo as pueden volvery asolearse en copacabana Este poema fue musicalizado por Caetano Veloso y tiene un particular inters por su temtica social, este tpico no es raro en la poesa del autor de Curitiba y salpica constantemente toda su obra. Sin embargo, hay muchos otros poemas que deslumbran por su certera ejecucin y la relevancia de su temtica: La vida as vacas es una brevsima y directa reflexin sobre el sacrificio que significa vivir cada da;a vida as vacasque voc pe no riopara atrair as piranhasenquanto a boiada passala vida es las vacasque pones en el ropara atraer a las piraasmientras la manada pasa O assassino era o escriba (conto semitico) es de carcter irnico y humorstico, construido a partir del lenguaje utilizado en una clase de morfosintaxis;Meu professor de anlise sinttica era o tipo do sujeito inexistente.Um pleonasmo, o principal predicado de sua vida,regular como um paradigma da 1 conjugao.Entre uma orao subordinada e um adjunto adverbial,ele no tinha dvidas: sempre achava um jeitoassindtico de nos torturar com um aposto.Casou com uma regncia.Foi infeliz.Era possessivo como um pronome.E ela era bitransitiva.Tentou ir para os EUA.No deu.Acharam um artigo indefinido na sua bagagem.A interjeio do bigode declinava partculas expletivas,conectivos e agentes da passiva o tempo todo.Um dia, matei-o com um objeto direto na cabea.Mi profesor de anlisis sintctico era el tipo de sujeto inexistente.Un pleonasmo, el principal predicado de su vida,regular con paradigma de la 1ra conjugacin.Entre una oracin subordinada y un adjunto adverbial,no tena dudas: siempre encontraba una maneraasindtica de torturarnos con una aposicin.Se cas con una regencia.Fue feliz.Era posesivo como un pronombre.Y ella era bitransitiva.Intent irse a EUA.No se pudo.Encontraron un artculo indefinido en su equipaje.La interjeccin del bigote declinaba partculas expletivas,conectivos y agentes de pasiva, todo el tiempo.Un da, lo mat con un objeto directo en la cabeza. Aviso aos nufragos, de eminente ejecucin rtmica producto de rimas consonantes y asonantes, demuestra que un poema es tan mutable como la vida misma;Esta pgina, por exemplono nasceu para ser lida.Nasceu para ler plida,um mero plgio da Ilada,alguma coisa que cala,folha que volta pr galho,muito depois de cada.Nasceu para ser praia,quem sabe Andrmeda, Antrtida,Himalaia, slaba sentida,nasceu para ser ltimaa que no nasceu ainda.Palavras trazidas de longepelas guas do Nilo,um dia, esta pgina, papiro,vai ter que ser traduzida,para o smbolo, para o snscrito,para todos os dialetos da ndia,vai ter que dizer bom diaao que s se diz ao p do ouvido,vai ter que ser a brusca pedraonde algum deixou cair o vidro.No assim que a vida?Esta pgina, por ejemplo,no naci para ser leda.Naci para ser plida,un mero plagio de la Ilada,alguna cosa que calla,hoja que vuelve a la rama,mucho despus de la cada.Naci para ser playa,quin sabe Andrmeda, Antrtida,Himalaya, slaba sentida,naci para ser ltimala que an no ha nacido.Palabras tradas de lejospor las aguas del Nilo,un da, esta pgina, papiro,va a tener que ser traducida,al smbolo, al snscrito,a todos los dialectos de la India,va a tener que decir buenos dasa lo que slo se dice al odova a tener que ser la brusca piedradonde alguien dej caer el vidrio.No es as la vida? Ben no fundo, donde el humor es una agridulce golosina que devela la naturaleza familiar de los inconvenientes:no fundo, no fundo,bem l no fundo,a gente gostariade ver nossos problemasresolvidos por decreto a partir desta data,aquela mgoa sem remdio considerada nulae sobre ela silncio perptuo extinto por lei todo o remorso,maldito seja que olhas pra trs,l pra trs no h nada,e nada mais mas problemas no se resolvem,problemas tm famlia grande,e aos domingos saem todos a passearo problema, sua senhorae outros pequenos probleminhas. Esta breve revisin trata apenas de ser un acercamiento superficial a una poesa de sorprendentes y variados matices, una oportunidad de compartir la voz de un poeta que ha indagado a fondo la magia que pueden generar las palabras en el aprovechamiento y concordancia de los ms variados recursos poticos, a la vez que recoge las atinadas versiones del traductor y poeta mexicano Rodolfo Mata.

[1] Todas la citas y traducciones de Leminski fueron tomadas del libro Aviso a los nufragos, editorial Amigos de Clamus, Conaculta, INBA, Mxico, 2007, seleccin y traduccin de Rodolfo Mata.Crculo de Poesa - Revista electrnica de literatura