realizacion da lamina de op art
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Explicacion para realizar a lamina de OP ART en TEGPTRANSCRIPT
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Op-artTras la Segunda Guerra Mundial aparece una nueva generación de artistas abstractos. No sólo se preocupan por comunicar con sus obras un sentimiento, sino que exigen del espectador una actitud activa. En sus obras el ojo debe estar mirando una obra que se mueve, buscando el principio y el fin. El op-art es un movimiento pictórico mientras que el arte cinético es más bien escultórico. En esta época el centro del arte es, definitivamente, Nueva York.En el op-art se encuentra Victor Vasarely: Triond, Supernova, Yaacov Agam, con sus cuadros en relieve, Doble metamorfosis III, Bridget Riley: Current, Jeffrey Steele: La volta, Richard Anuszkiewicz: Iridiscencia, Michael Kidner: Azul, verde, violeta y marrón. Estos Op-Art Artistas Jesús-Rafael Soto, Carlos Cruz Diez, Youri Messen-Jaschin, Julio Le Parc, Zanis Waldheims.[Editar]
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La evolución del pop art fue paralela a los cambios radicales en el campo de la abstracción.El OP ART (opuesto al pop art) era una abstracción que confiaba tanto en los efectos ópticos como cinéticos. Las reacciones fisiológicas del ojo producían una ilusión de movimiento, o bien los objetos de hecho utilizaban el movimiento real.Victor Vasarely. El cinetismo fue importante para él. Interesado por los cuadros, obras compuestas en planos separados, y por las pantallas y objetos tridimensionales. Las obras estáticas confían su movimiento a la acción de la luz y los fenómenos ópticos. El cuadro se completaba mediante el acto de mirar.
Op-artTras la Segunda Guerra Mundial aparece una nueva generación de artistas abstractos. No sólo se preocupan por comunicar con sus obras un sentimiento, sino que exigen del espectador una actitud activa. En sus obras el ojo debe estar mirando una obra que se mueve, buscando el principio y el fin. El op-art es un movimiento pictórico mientras que el arte cinético es más bien escultórico. En esta época el centro del arte es, definitivamente, Nueva York.En el op-art se encuentra Victor Vasarely: Triond, Supernova, Yaacov Agam, con sus cuadros en relieve, Doble metamorfosis III, Bridget Riley: Current, Jeffrey Steele: La volta, Richard Anuszkiewicz: Iridiscencia, Michael Kidner: Azul, verde, violeta y marrón. Estos Op-Art Artistas Jesús-Rafael Soto, Carlos Cruz Diez, Youri Messen-Jaschin, Julio Le Parc, Zanis Waldheims.[Editar]
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La evolución del pop art fue paralela a los cambios radicales en el campo de la abstracción.El OP ART (opuesto al pop art) era una abstracción que confiaba tanto en los efectos ópticos como cinéticos. Las reacciones fisiológicas del ojo producían una ilusión de movimiento, o bien los objetos de hecho utilizaban el movimiento real.Victor Vasarely. El cinetismo fue importante para él. Interesado por los cuadros, obras compuestas en planos separados, y por las pantallas y objetos tridimensionales. Las obras estáticas confían su movimiento a la acción de la luz y los fenómenos ópticos. El cuadro se completaba mediante el acto de mirar.
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CREACIÓN DE IMÁGENES ÓPTICAS CON TEXTURAS LINEALES
En los años 60 surgió un grupo de artistas que utilizaron la geometría para crear sus cuadros, aplicando en ellos una serie de técnicas que engañaban al ojo creando interferencias ópticas que hacían percibir al cerebro sensación de movimiento.Sus obras configuraron el movimiento conocido como OP-ART o arte óptico.
1. VISUALIZACIÓN DE FORMAS POR ALTERNANCIA DE HACES DE LINEAS.
Si a un haz de rectas paralelas se le superpone una forma cualquiera, y se rellenan alternativamente las líneas creando espacios positivos y negativos, se visualiza perfectamente la forma dibujada aunque ésta no esté delineada.
2. EFECTO MOARÉ
Este efecto se consigue mediante la intersección de tramas lineales paralelas que formen un escaso ángulo de inclinación entre ellas. Cuanto menor es la inclinación mayor es el efecto. Se crea así una serie de interferencias ópticas que producen ilusión de movimiento o vibración.
3. COMPRESIÓN Y DILATACIÓN MODULAR
Un haz de líneas paralelas que se juntan progresivamente producen una sensación visual de depresión o concavidad, y al separarse producen un efecto de abombamiento o convexidad. Si hacemos que esta trama de líneas paralelas se corte con otra de las mismas características, las intersecciones originan compresiones y dilataciones modulares. Esta sensación de relieve es mayor si rellenamos los espacios de manera alternada.
4. EFECTO DE RELIEVE
Se puede conseguir por diversos procedimientos:Por un conjunto de líneas onduladas que se sitúan a diferentes distancias.
Mediante líneas paralelas equidistantes que van quebrándose a partir de un punto en ángulos de 45º.
Mediante círculos no concéntricos que se juntan o separan progresivamente. Aquí se produce un efecto de movimiento giratorio y a la vez sensación de profundidad.
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CREACIÓN DE IMÁGENES ÓPTICAS CON TEXTURAS LINEALES
En los años 60 surgió un grupo de artistas que utilizaron la geometría para crear sus cuadros, aplicando en ellos una serie de técnicas que engañaban al ojo creando interferencias ópticas que hacían percibir al cerebro sensación de movimiento.Sus obras configuraron el movimiento conocido como OP-ART o arte óptico.
1. VISUALIZACIÓN DE FORMAS POR ALTERNANCIA DE HACES DE LINEAS.
Si a un haz de rectas paralelas se le superpone una forma cualquiera, y se rellenan alternativamente las líneas creando espacios positivos y negativos, se visualiza perfectamente la forma dibujada aunque ésta no esté delineada.
2. EFECTO MOARÉ
Este efecto se consigue mediante la intersección de tramas lineales paralelas que formen un escaso ángulo de inclinación entre ellas. Cuanto menor es la inclinación mayor es el efecto. Se crea así una serie de interferencias ópticas que producen ilusión de movimiento o vibración.
3. COMPRESIÓN Y DILATACIÓN MODULAR
Un haz de líneas paralelas que se juntan progresivamente producen una sensación visual de depresión o concavidad, y al separarse producen un efecto de abombamiento o convexidad. Si hacemos que esta trama de líneas paralelas se corte con otra de las mismas características, las intersecciones originan compresiones y dilataciones modulares. Esta sensación de relieve es mayor si rellenamos los espacios de manera alternada.
4. EFECTO DE RELIEVE
Se puede conseguir por diversos procedimientos:Por un conjunto de líneas onduladas que se sitúan a diferentes distancias.
Mediante líneas paralelas equidistantes que van quebrándose a partir de un punto en ángulos de 45º.
Mediante círculos no concéntricos que se juntan o separan progresivamente. Aquí se produce un efecto de movimiento giratorio y a la vez sensación de profundidad.
