re vista auditori o 04

Auditorio04

E S P A C I O C U L T U R A L P O L I V A L E N T E DE TENERIFE

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2Un espacio

Traemos a las pginas de este cuarto nmerode su revista a la que algunos han definido ya como la pequea joya

de la corona: la sala de cmara del Auditorio de Tenerife, ese micro-

cosmos a modo de escaparate de ese otro macrocosmos que es el uni-

verso de la msica tnica, el jazz, el rock, la poesa y tantas otras

cosas que acabarn por sumarse a este pequeo pero indispensable

espacio, espejo del mundo.

A pesar de ser sobre el papel la hermana pequea de esa magna

construccin que es la sala principal, la de cmara ser la responsa-

ble de asumir en el ya prximo mes de abril de 2003 la comprome-

tida tarea de dar soporte a las actividades de preinauguracin del

Auditorio de Tenerife, que dar por finalizado el grueso de las obras

el 28 de febrero. Ser tiempo, entonces, de comprobar que todo esta

listo y perfectamente engrasado para la inauguracin oficial del edi-

ficio, prevista para la ltima semana de septiembre. De las caracte-

rsticas de la misma, de su espacio y de su equipamiento damos

exhaustiva cuenta en las pginas que siguen, acompaadas de una

pormenorizada ficha tcnica.

En cuanto a la sala principal, la misma empresa responsable de la

excepcional acstica de la Berliner Philharmoniker ha realizado una

serie de recomendaciones para la ubicacin de los mdulos laterales,

tras un meticuloso estudio de control de calidad y que ya cuenta con

el visto bueno del siempre exigente Santiago Calatrava, su creador.

Y finalmente la actividad musical que ya comienza a despertar con

la proximidad del Auditorio: un ciclo de jazz, la primera coproduc-

cin operstica en la que participamos y que muy pronto llegar a la

isla, entrevistas, reportajes

AuditorioNmero 4

Noviembre 2002

EDITORAuditorio de Tenerife S.A.

DIRECCINEnrique Rojas Guilln

JEFE DE REDACCINJavier Vizoso

ESCRIBEN EN ESTE NMEROCarlos VilchezJavier VizosoBlanca Campos Torres

DISEO Y MAQUETACINValladares Diseo y Comunicacin S.L.

FOTOGRAFAJorge Zubira TolosaJos Ramn OllerJordi Verdes Padrn

IMPRIMEGrficas Sabater, S.A.Depsito legal: TF-373/01

ES UNA PUBLICACIN DELAuditorio de Tenerife S.A.Cruz Verde 21 - 23 1E38003 Santa Cruz de TenerifeIslas Canarias(Espaa)

Tel. +34 922 270 611Fax +34 922 574 288

Ejemplar GratuitoProhibida su venta

Prohibida su reproduccin total o parcial sin elpermiso previo del editor.

Fotografa de la portada:

Jos Ramn Oller

3

polivalente

Auditorio de Tenerife / 044

>> Cmo surgi la idea de crear la Comisin

Ciudadana del Auditorio?

Cuando Alonso Fernndez del Castillo, quien fue

Secretario del Cabildo Insular, y yo supimos del primer

proyecto de Calatrava ms o menos terminado, decidi-

mos ir a la seccin tcnica del

Cabildo para verlo y comentarlo. Nos

pareci un proyecto original que

tena, como todos, sus ventajas y sus

inconvenientes. Se nos ocurri luego

pasar por el despacho de Adn

Martn, entonces presidente de la

corporacin insular, para comentarle

una serie de aspectos que habamos

observado. Concretamente que no

era posible hacer pera, que no se

haba contemplado la posibilidad de

un aparcamiento y que para una

inversin como la que se iba a produ-

cir era conveniente que las prestacio-

nes que tena inicialmente el audito-

rio fueran superiores a las previstas: que se pudieran

celebrar congresos, hacer pera o llevar a cabo concier-

tos de rgano. De ah surgi la idea de crear una comi-

sin ciudadana para que la gente se pudiera ir infor-

mando de cmo iban las obras y de que cosas estaban

pasando.

5Auditorio de Tenerife / 04

La ComisinCiudadana es un eco

social ante el auditorio

Francisco Garca del Rey posee una larga carrera en la ges-

tin pblica. Ingeniero Industrial de profesin, ha ocupado

la Direccin General de Arquitectura y Vivienda del

Gobierno de Canarias, la Vicepresidencia del Cabildo Insular

de Tenerife, la Presidencia del Conservatorio Superior de

Msica de Santa Cruz de Tenerife y la Presidencia del

Patronato Insular de Msica del Cabildo Insular de

Tenerife, entre otros. En la actualidad es Decano del

Colegio Oficial de Ingenieros Industriales de Canarias y

Consejero de Auditorio de Tenerife, S. A. Como presidente de

la Comisin Ciudadana del Auditorio de Tenerife ha visto

como este proyecto ha ido creciendo con el paso de los aos.

>>

Francisco Garca del ReyPresidente de la Comisin Ciudadana

C A R L O S V I L C H E Z

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IA

>> Qu objetivos se marcaron desde un principio?

Al inicio, lgicamente, haba temas sobre los cuales la

comisin ciudadana se haba comprometido de alguna

manera a informar al Cabildo, como las opiniones que

vertan los ciudadanos. Luego nos pareci interesante

empezar a hablar de qu otras prestaciones poda tener

el Auditorio. Estaba convencido que cualquier modifi-

cacin en el proyecto iba a tropezarse con los inconve-

nientes econmicos de siempre. El contrato de adjudica-

cin era muy severo y cerrado.

>> Se opuso Santiago Calatrava a estos cambios?

Sus mayores reticencias vinieron con el cambio de

emplazamiento. Ya estaba realizada la excavacin del

terreno lindante con el edificio del juzgado. Pero este

inmueble no le gust y acept el cambio. La parte pol-

tica tuvo que tomar una decisin en la que tuvieron que

intervenir el Ayuntamiento, la Consejera de Obras

Pblicas, la Autoridad Portuaria y, sobre todo, el

Cabildo. Al final hicieron una modificacin puntual en

el Plan General de Santa Cruz y convencieron a la

Autoridad Portuaria para permutar los terrenos

Ante la insistencia de que en el Auditorio tena que

hacerse pera y zarzuela, Calatrava no puso pegas, pero

anunci que hay que reformar parte de la estructura del

edificio y es verdad que todava no se haba ejecutado la

parte correspondiente de la estructura. Adems, la preo-

cupacin principal era la acstica. Calatrava haba pues-

to el tema en manos de un estudio valenciano de

mucho prestigio que haba realizado los auditorios de

Zaragoza y Murcia entre otros. Por aquel entonces ya

estaba en construccin el Auditorio de Las Palmas, cuya

acstica termin fallando estrepitosamente. Eso la con-

virti en el tema estrella de la Comisin. Con el paso del

tiempo nos planteamos qu rgano de gestin era el

adecuado para que el auditorio funcionara. Al final se

opt por una Sociedad Annima que tuviera suficiente

autonoma y que contara con el apoyo como propietario

del Cabildo Insular.

>> Es la comisin un rgano consultivo?

No, es un foro de debate sobre el Auditorio en el que

sus acuerdos o conclusiones no pasan de ser meras reco-

mendaciones al rgano de gestin del Cabildo. Es un

eco de la sociedad ante las diversas cuestiones del audi-

torio.

>> El ritmo de trabajo de la Comisin ha sido siempre

tan intenso?

La comisin ciudadana pas del tercer jueves de cada

mes a reunirse cada tres meses porque las opiniones

que se podan dar ya estaban dadas. No nos bamos a

meter en el precio de las entradas. Unos de los aspectos

que nos preocup, y en el que no tuvimos xito, fue la

conexin entre el Ayuntamiento, el Cabildo, la

Autoridad Portuaria y la Consejera de Obras Pblicas

con el tema de la circulacin por all cuando tengan

lugar los conciertos. Es una zona compleja y a lo mejor

debera haberse hecho un paso de distinto nivel. Ahora

estamos discutiendo sobre posibles prestaciones adicio-

nales, como una biblioteca musical, no slo de libros

sino tambin de partituras.


El Auditorio, con el mar-keting adecuado, puede

atraer turismo especfico

>> Se ha puesto la Comisin como objetivo enlazar el

Auditorio con el ciudadano de a pie? Existe una gran

mayora de tinerfeos que todava no lo han hecho

suyo...

Lo entiendo, pero no lo justifico. Yo que he vivido el

Conservatorio por dentro cuando dependa del Cabildo

he de decir que la madera del tinerfeo en materia

musical es de mucha calidad. Cuando se le dan los

medios para prepararse se consiguen grandes prestacio-

nes. Por ejemplo, el hecho de que Tenerife pueda contar

entre sus gentes con personas de la categora de Mara

Orn, Agustn Len Ara o Guillermo Gonzlez. Si la

gente estuviera formada en materia musical estara

mirando el Auditorio no como un hecho emblemtico

que va a salir en todas las revistas del mundo, sino como

una sala donde vamos a or a las primeras estrellas

musicales del mundo, y en la que vamos a escuchar en

buenas condiciones a la Sinfnica de Tenerife, una de

las mejores formaciones de Espaa. Ahora es cuando la

sociedad debe pensar que hay que darle rendimiento,

que personas que no han odo jams un concierto sinf-

nico se les incentive para que vayan all y oigan, sepan y

puedan hablar de msica.

>> Hay que darse cuenta que

el futuro xito del auditorio

pasa por atraer a un pblico

joven...

Evidentemente.

Y la generacin ms habitual

la forma gente mayor...

Tengo que rectificarle. Hay

gente joven que va a los con-

ciertos, aunque no la suficien-

te.

>> Cmo influir el aumento

sustancial de capacidad en la

nueva sala?

El Auditorio, con el marketing adecuado, puede atraer

turismo especfico, como ahora se habla del turismo del

golf.

>> Se es consciente que el traer a las estrellas va a

conllevar un coste?

Sin duda. Pero ah tiene que participar la sociedad. Hay

que crear una ley de mecenazgo para que las empresas

participen extrayendo de sus impuestos financiaciones

de grandes costes.

>> Con el Auditorio se puede dar un fenmeno como

el Guggenheim, que se ha vendido ms el edificio que

el contenido?

En el Guggenheim no cabe duda que lo importante es

la obra, que es realmente espectacular. Pero al contrario

que este museo, el Auditorio posee una funcionalidad

clara. Este edificio posee cualidades estticas equivalen-

tes al Guggenheim, en el sentido que el propio edificio

reviste suficiente atractivo para el resto del mundo.

Calatrava dice que se inspir en el yelmo de un gladia-

dor romano que vio en un cuadro de Tiziano en

Florencia. No cabe duda que el edificio es singular


Hay que incentivar a todas aquellas personas queno han odo jams un concierto sinfnico para quevayan al Auditorio y oigan, sepan y puedan hablar demsica

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Josep Pons

Galera de huspedes y retratos

Josep Pons cambi por unos instantes batuta por casco para bucear por los entresijos delAuditorio. El maestro cataln, muy apreciado por los melmanos tinerfeos hay que recor-dar su impresionante interpretacin de la Turangalila de Messiaen la pasada temporada alfrente de la Sinfnica de Tenerife quiso conocer los detalles del nuevo edificio mientrasprepara nuevos programas que pronto sonarn en la isla: El mandarn maravilloso, de BlaBrtk, Petrouchka de Igor Stravinski aderezados con algo de Debussy.

Juan Carlos Fresnadillo


Nominado al Oscar en 1996 por su cortometraje Encadenados, el nuevo valor del cine espaolviaj a los ms recnditos escondrijos del Auditorio para conocer los espacios en los que deberpreparar su direccin de escena de El castillo de Barbazul, de Brtk, con el que se inaugurarel edificio diseado por Calatrava. Por entre andamios y polvo, se pudo comprobar que el aireentre travieso y rebelde del autor de Intacto, su primer largometraje, tienen mucho que ver consu enorme talento visual.

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Si el protagonismo de

la sala principal es

manifiesto, por su

mayor capacidad y

cualidades escnicas,

la otra gran protago-

nista de este edificio

es sin duda su hom-

nima de cmara, que

llega a destacar por

sus condiciones de

proximidad y acogi-

miento, convirtindo-

la en un pequeo rub

de exquisito valor.

La sala de cmara est colocada dia-

metralmente opuesta a la principal,

aprovechando la cua de la propia

geometra de la parcela. Esta Sala

reproduce a una escala menor la

distribucin en gradero de la prin-

cipal, con el aliciente de que en este

caso slo cuenta con diez lneas

para la distribucin de las gradas.

Este menor nmero de espacios dis-

ponibles, permite recibir los actos

con mayor familiaridad, en el senti-

do de proximidad y refugio, como si

de un recinto especial se tratara.

Si al principio de la dcada de los

noventa se prevea para el edificio

una utilidad principalmente con-

certstica, tanto sinfnica como de

cmara, con el paso de los aos la

idea fue evolucionando hacia una

concepcin ms multidisciplinar, en

la que dar cabida a un mayor

nmero de espectculos como:


Una sala de cmara muy especial

BLANCA CAMPOS TORRES

Desde el bosquejo inicialde este magno proyecto, la figura singular

de la gran sala principal se convirti en el

centro generador del edificio, determinan-

do la fisonoma del resto de dependencias.

Colocada cntricamente, destaca por sus

estructuras cncavas y convexas que son

acentuadas por el remate superior de la

sobrecubierta, que singulariza todo el con-

junto.

LA PEQUEAJOYA DELAUDITORIO

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pera, recitales, audiovisuales, jazz,

conferencias, ballet, etctera.

Actualmente, las perspectivas de la

sala de cmara son casi ilimitadas,

abriendo un abanico de posibilida-

des muy diversas que van desde las

actividades puramente musicales,

como los conciertos de msica clsi-

ca, jazz, electroacstica, pop o rock,

a otras ms relacionadas con diver-

sas facetas culturales como puede

ser la literatura, los coloquios, los

seminarios, las proyecciones audio-

visuales, por citar slo algunas.

A pesar de contar con unas dimen-

siones ms reducidas que la princi-

pal, los detalles estticos de la

misma han sido tratados con tanto

mimo como en la citada sala. As, el

efecto plstico de la cubierta, for-

mada por gajos longitudinales que

jalonan toda la superficie, le confie-

re una gran singularidad. El lengua-

je contemporneo de la misma,

caracterizada por las aristas y los

huecos lumnicos dispuestos lineal-

mente a lo largo del gajo, no rompe

con el conjunto general de la sala,

ajustndose de manera armnica al

espacio difano que forma el grade-

ro, as como con los detalles gene-

rales que caracterizan a todo el

Auditorio.

Llama la atencin el contraste cro-

mtico que ha planteado el arqui-

tecto, pues frente a la brillante

luminosidad que le confiere la utili-

zacin del blanco para los acaba-

dos, tanto el escenario, gradero,

como algunas secciones de los

muros laterales de acceso a la sala,

se han concebido en madera teida

en una tonalidad oscura marrn-,

que acenta marcadamente el con-

traste entre espacio escnico y gra-

dero (funcional) con el estructural

que forma la cubierta, accesos o

muros laterales superiores (estti-

co)

Toda la sala ha sido ideada para

ofrecer el mximo disfrute a los

espectadores, para ello se la ha

acondicionado tcnicamente con el

fin de poder llevar a cabo un varia-

do y diverso nmero de actividades.

Sintticamente, podramos sealar

que est provista de sistema indivi-

dualizado de traduccin simult-

nea, equipo de sonido y pantalla

para proyecciones audiovisuales

(vdeo, pelculas, presentaciones),

sistema de sonido e iluminacin

especial, para determinados espec-

tculos que requieran una puesta

escnica no convencional, acceso-

rios de sonido como micrfonos o

altavoces, que faciliten la comunica-

cin en actividades concretas como

convenciones, seminarios, jornadas

o congresos. Al mismo tiempo, se

ha trabajado profusamente en las

condiciones acsticas de la sala,

para propiciar un buen espectculo

de cmara, interpretacin solista o

incluso la de un recital literario o

potico.

Tal como se puede deducir del con-

tenido de este artculo, las posibili-

dades de esta sala de cmara se ale-

jan un poco del sentido convencio-

nal al que estbamos acostumbra-

dos. Pero al contrario de lo que se

podra suponer, no se ha tratado de

restarle utilidad concertstica a la

misma tanto de cmara como

solista-, sino que se ha intentado

dar cabida a otro tipo de activida-

des no multitudinarias, que siendo

demandadas por la sociedad no

contaban con espacios alternativos

suficientes, donde se pudieran ofre-

cer estas opciones en unas condicio-

nes tcnicas aceptables.

En esta pequea joya, vamos a

poder disfrutar tanto los amantes a

la msica en sus ms variadas face-

tas, como los enamorados de la

palabra, la poesa, la literatura



Aforo 428394 butacas fijas 30 butacas mviles 4 plazas para personas conmovilidad reducida

Medidas del escenario

Superficie 159 m2

(semicircular)Ancho mximo de la sala 28 mAltura de la sala (variable)de 6 a 10,90 mAncho mximo escenario 18 mLongitud mxima del escenario10,40 m

Caractersticas generales

Volumen 3.136 m3

Acceso por el hall principal2 Camerinos individuales2 Camerinos colectivos

Caractersticas tcnicas

Cabina para control de sonido eiluminacin3 cabinas para traduccinsimultneaSistema de traduccin simultneapor infrarrojosMegafona fija y mvilMesa de mezcla de 48 canalesMesa de mezcla de monitoresMicrofona fija e inalmbricaEquipo para reproduccin ograbacin de audio: casette, CD,DAT y mini-discProyector de LCD 3000 lumensProyector para 80 diapositivasMagnetoscopio multinorma S-VHSMagnetoscopio Betacam

Reproductor DVDRed voz y datos, conexin RSDI yADSLFocos para iluminacin especial enel escenario y trasera de la salaPantalla de accionamiento elctricode 8 x 6 m.Sistema de comunicacin Intercom

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Oll

er

>> Los cambios

realizados en la

estructura del

auditorio

introduciendo la caja

escnica se hicieron

pensando en potenciar

la pera como gnero

regular en el auditorio

cules son los

objetivos a cumplir con

ese proyecto?

La caja escnica va a

poder albergar monta-

jes tanto teatral como algn proyecto escnico de cierta

importancia. No posee unas dimensiones importantes,

pero s una maquinaria tan interesante como puede ser

la del Teatro de la Zarzuela de Madrid. Nuestro objetivo

cara a la actividad lrica en el Auditorio es, por una

parte, recoger la tradicin de la Asociacin de Amigos

de la pera de Tenerife, que durante ms de treinta

aos ha mantenido la

llama de la pera, en

algunos casos con gran-

des voces como la etapa

de Alfredo Kraus. Han

conseguido mantener

la actividad sin pausas y

ahora es el momento

de ofrecer a los aficio-

nados un salto cualitati-

vo. Cualitativo en cuan-

to a la produccin de

las peras, con unos

montajes muy profesio-

nales acorde con la maquinaria que se va a poseer, para

lo cual se necesitar personal muy cualificado. Hay que

intentar dar un salto artstico procurando que las crea-

ciones que se hagan en Tenerife no solamente sean del

agrado del aficionado, lo cual es muy importante, sino

que tengan algo que aportar al panorama nacional y,

por que no, al internacional.


Con el rodaje necesario el auditorio ser

una gran sala culturalpara Canarias, Espaa y el mundo

C A R L O S V I L C H E Z

Victor Pablo PrezDirector de la OST

Vctor Pablo Prez, director titular de la

Orquesta Sinfnica de Tenerife desde 1986 ha sido

una de las personas ms ntimamente ligadas a la

construccin del Auditorio de Tenerife desde su

gestacin. A lo largo de estos aos ha sido uno de

los mayores defensores del proyecto, que siempre

uni al crecimiento de la OST y de la vida musical

canaria. Ahora, a pocos meses de su inauguracin,

reflexiona sobre el futuro de la edificacin y los

objetivos artsticos que se marcar la direccin.

>> E

nri

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ened

icto

>> Cmo se puede conseguir este tipo de objetivos?

Un buen paso para comenzar podra ser la integracin

de nuevos valores, como Juan Carlos Fresnadillo o

Alejandro Amenbar, o consagrados como Pedro

Almodvar. Debemos montar nuestras propias produc-

ciones o colaborar con otros teatros nacionales e inter-

nacionales, como el Festival de Psaro. En La Corua se

celebra un magnfico Festival Mozart. Por qu no

hacer uno sobre Rossini aqu? Nos encaminamos hacia

la especializacin. Una especializacin abierta que d

pie a retratar una poca concreta. Habr quien prefiera

a Verdi o a Wagner, pero tropezamos con las dificulta-

des de encontrar este tipo de voces, que escasean y

estn muy comprometidas. Ante todo debemos ser rea-

listas, pero no perderemos nunca de vista que el objeti-

vo es hacer algo de gran calidad para que se hable de la

isla como un foco de creacin, que no se convierta en

un auditorio ms o en una sala multiusos como hay

muchas en todo el pas. O como ha pasado en Francia,

donde hay cientos de centros culturales que sirven lo

mismo para un roto que para un descosido. La Orquesta

Sinfnica de Tenerife se ha convertido en una marca de

calidad, y hay que aspirar a lo mismo con el Auditorio.

Creo que cuando entremos todos en esta dinmica el

Gobierno de Canarias estar en condiciones, sin duda,

de empezar a igualar las aportaciones econmicas para

los festivales de Las Palmas de Gran Canaria y los de

Santa Cruz de Tenerife. Pero esa igualdad debe partir

de un esfuerzo por nuestra parte en cuanto a la calidad

de los espectculos, la capacidad de atraer a ms abona-

dos y poder hacer ms funciones de cada ttulo, cues-

tin esta ltima absolutamente indispensable para con-

tratar las mejores voces.

>> Cules son los objetivos a la hora de planificar los

ttulos?

Una vez dominados los aspectos tcnicos de la sala ser

el momento de hacer una reflexin conjunta entre los

Amigos de la pera, el Cabildo y por supuesto el

Gobierno de Canarias para ver cul va a ser el marco de

colaboracin para los prximos aos para mejorar la

calidad de los espectculos. Lo primero ser probar a

fondo toda la maquinaria antes de proceder a una inau-

guracin oficial. Una sala no se puede ir afinando sobre

la marcha. No me gustara repetir los errores que se han

cometido en diversas salas de Espaa, concretamente en

una muy cercana, que no han podido luego resolver sus

problemas. El objetivo primordial es que suene bien

desde el principio.

>> Al pblico operstico tradicional le van a cambiar

un poco los conceptos de repertorio

Yo creo que va a ser compatible la gran pera, la pera

italiana y la pera de repertorio con algn que otro pro-

yecto ms avanzado. Me gustara ver La Traviata bajo el

prisma de un realizador nuevo, de alguien que aporte

algo, y que esa produccin se pueda exportar. En ese

aspecto es interesante la colaboracin con otros teatros

y festivales como el de Psaro que he citado anterior-

mente. En cuanto al funcionamiento, hay que analizar


Debemos ser realistas, pero noperderemos nunca de vista que elobjetivo es hacer algo de grancalidad para que se hable de laisla como un foco de creacin

E

nri

qu

e B

ened

icto

hasta dnde podemos y debemos llegar en todos los

sentidos: el econmico, el tcnico y el artstico.

>> Una de las preocupaciones principales es la

acstica...

La acstica es lo fundamental de este proyecto. Por muy

bello que pueda ser y por mucho impacto que pueda

causar, lo importante es que suene bien y me gustara

que no se perdiese el norte al respecto. Se est constru-

yendo una sala de la cual se va a hablar en todo el

mundo, pero slo llegar a ser emblemtica si posee

una excelente acstica. Es un tema de gran responsabili-

dad. Para afinar la sala a fondo hace falta tiempo. Si

hemos tenido paciencia para soportar el paso de los

aos y sufrir ciertos avatares, bien por motivos econmi-

cos o bien por problemas tcnicos de construccin, se

puede esperar unos meses ms tras una apertura inicial

o preinauguracin.

Sera sensato, por tanto, proceder a la apertura inicial

en marzo o abril con alguna actividad o concierto para

ver cmo funciona. Luego esperar unos meses en los

que trabajar intensamente para inaugurar oficialmente,

ya con todo tipo de eventos y con todo el edificio roda-

do. Con todo ello se podr demostrar que tenemos una

gran sala cultural para Canarias, para Espaa y para el

mundo.

>> Pero, en la teora, la acstica es una ciencia exacta

no?

En Espaa, de las algo ms de veinte salas construidas

en los ltimos diez o quince aos, hay cuatro o cinco

que son extraordinarias, otras cuatro o cinco que son

notables, cuatro o cinco aprueban por los pelos, y otras

cuatro o cinco que no tienen remedio. Esa es la realidad

estadstica en nuestro pas. Sera prudente hacer bien

las cosas, tomarse un poco de tiempo para ponerla a

prueba, no solamente en cuanto a la acstica, que

puede ser variable en cuanto a la reverberacin, sino

tambin en cuanto a la maquinaria escnica, las luces

hay que mirarlo todo, desde los camerinos hasta la sala

de cmara y las dos salas laterales.

>> Siempre se centra la atencin sobre la sala

sinfnica del Auditorio, pero tambin existe una

esplndida sala de cmara. Qu proyectos existen

para ella?

La gran sala va a tener una vida intensa relacionada

con la msica clsica, de los conciertos semanales de la

Orquesta Sinfnica adems de otras iniciativas como

pueden ser ciclos temticos o ciclos de obras o de com-

positores concretos, conciertos para escolares, para

jvenes y para la familia, con el fin de darle un prisma

ms didctico a la programacin. La actividad de la sala

de cmara debe enriquecer la vida de los msicos de la

Sinfnica. En la programacin del Auditorio debera

haber ms de un concierto semanal de los grupos de la

OST con un sentido ms formal. Se podrn formar

cuartetos o conjuntos heterogneos de cmara.

Tenemos ya grupos realmente buenos. Creo que se

podra crear una programacin muy interesante.

Debera haber ciclos semanales estables de cmara y

de polifona. Sera un vehculo de expresin perfecto

para aquellas agrupaciones canarias con vocacin de

altura, al margen de invitar a aquellas internacionales

que supusiesen la guinda a la programacin.

>> Incluso con este proyecto se puede llegar a tener

cuatro o cinco conciertos semanales.

Pues ojal. Pero es algo que no debemos dejar al azar.

Hay que apostar por ello y que sea la base del futuro

de la gran msica. Es una oportunidad para todos: para

los grupos responsables y serios que se puedan formar

de la Sinfnica y para los coros que podran presentar

programas de gran nivel. Tenemos que conseguir que el

pblico en general no tenga miedo de entrar a este

recinto, incluido al que le gusta Pedro Guerra o al que

le gusta el jazz, el pop, el folk, las msicas tnicas o la

msica electroacstica


En la acstica no me gustara repetir los errores que se han cometidoen diversas salas de Espaa, concretamente en una muy cercana, que nohan podido luego resolver sus problemas


El jazz se ha ido confor-mando como una realidad palpa-

ble en el quehacer cultural de

nuestra isla, si bien la oferta es

corta y puntual. Es por esto que el

Cabildo a travs del Auditorio de

Tenerife crea JAZZATLNTICO, una

propuesta de temporada estable de

jazz en Tenerife.

Esta propuesta tiene varias vertien-

tes bien definidas, por una lado,

crear un circuito estable donde los

grupos canarios tengan su espacio

y oportunidad de dar a conocer

sus ltimos trabajos, por otro crear

nuevos pblicos para lo que es

necesario una programacina esta-

ble y, en definitiva, ampliar la ofer-

ta del jazz existente en la isla de

Tenerife.

En esta primera edicin nos visita-

rn grupos de reconocido prestigio

internacional de Francia, Reino

Unido, Blgica y Holanda.

Esta programacin se desarrollar

en diferentes locales de la isla ade-

ms del Auditorio de Tenerife.

21

Jazzatlntico

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Philip Catherine Quartet

Viernes > 18.10.02Teatro Guimer.Plaza Isla de la Madera s/n.(Santa Cruz de Tenerife)

Sbado > 19.10.02Centro CulturalPlaza del Pescador, 1.(Los Cristianos)

Nando de Oleza Tro

Viernes > 25.10.02Auditorio Municipal.Ex-Convento de Sto. Domingo.C/ Puerto del Rosario s/n.(Garachico)

Kike Perdomo

Sbado > 16.11.02Saln de Actos de CajaCanariasAvda. Asuncionistas s/n.(Santa Cruz de Tenerife)

Machado - Guebln Experience

Viernes > 22.11.02Centro CulturalC/ Prncipe Pelinor s/n. (Adeje)

Sarah Morrow Quintet

Viernes > 13.12.02Teatro Prez MinikParque Cultural Viera y ClavijoAvda. Asuncionistas s/n.(Santa Cruz de Tenerife)

Sbado > 14.12.02Parque San FranciscoC/ San Agustn de Bethencourt, 6.(Puerto de la Cruz)

Annette Westerop

Viernes > 17.01.03Teatro Prez MinikParque Cultural Viera y ClavijoAvda. Asuncionistas s/n.(Santa Cruz de Tenerife)

Dr. Bacteria

Viernes > 31.01.03Centro CulturalPlaza de los Prncipes.C/ Siete Islas s/n. (Candelaria)

Macaronesis

Viernes > 07.02.03Centro Cultural San AgustnC/ San Agustn, 2.(La Orotava)

Jazz Friends Quartet

Viernes > 14.02.03Teatro Prez Minik(Parque Cultural Viera yClavijo)Avda. Asuncionistas s/n.(Santa Cruz de Tenerife)

Carlos Snchez Tro

Viernes > 14.03.03Teatro Prez Minik(Parque Cultural Viera yClavijo)Avda. Asuncionistas s/n.(Santa Cruz de Tenerife)

Dixie Magic

Viernes > 28.03.03Centro CulturalPlaza del Pescador, 1.(Los Cristianos)

Larry Jean Louis

Viernes > 04.04.03Auditorio MunicipalC/ Constitucin, 3. (El Sauzal)

Bill Bruford Earthworks

Sbado > 26.04.03Auditorio de TenerifeAvenida de la Constitucin, 1.(Santa Cruz de Tenerife)

Chiqui Prez


Jasper Vant Hof


Polo Ort


Jean - Michel Pilc


1996. Se aprueba la propuesta de cam-bio de emplazamiento presentada por elarquitecto en sesin extraordinaria de 15de abril de 1996, que lo ubicaba en suemplazamiento definitivo en los terrenoscomprendidos entre el Castillo de SanJuan, las instalaciones portuarias y elParque Martimo de Santa Cruz. De estaforma se decide paralizar las obras inicia-das un ao antes y modificar la situacindel edificio prevista inicialmente en la par-cela de la Avenida Martima, esquina a laAvenida Tres de Mayo.

El cambio de ubicacin que sufri elproyecto, se justificaba en las reducidasdimensiones de la parcela destinada a laconstruccin del edificio, unido al impac-to que ejercan las edificaciones construi-das alrededor como el Palacio de Justiciay la Nueva Terminal de Guaguas, que res-taban espacio visual para poder contem-plar la obra en toda su extensin. Por otraparte, la zona de los Llanos de Regla habaadquirido en los ltimos aos una nuevafisonoma, que no exista en los momen-tos en que haba sido gestado y redactadoel proyecto original, permitiendo unamejor ubicacin, disposicin y adecua-cin para el Auditorio de Tenerife.

A finales de ese ao se adjudican lasobras a la UTE (Unin Temporal deEmpresas) formada por Cubiertas MZOV,S.A, y promotora Punta Larga, S.A., a laque luego se aadir NECSO Entrecanalesy Cubiertas S.A. y Dragados y Constru-cciones S.A.


LOS LTIMOS AOS DE

El proceso deconstruccin del

Auditorio deTenerife durante la

dcada de losnoventa,

vino caracterizado por el en-cargo y realizacin del proyec-to de Santiago Calatrava Valls. Si durante los primeros cinco aos delos noventa, los acontecimientos se concentraron en la redaccin delAnteproyecto y Proyecto definitivo, presentacin pblica del mismo ysu aprobacin por parte de la Corporacin Insular, la segunda mitadde esta dcada se caracteriz por la materializacin de este magnoproyecto.De manera sucinta se podra decir que los hechos ms significativosproducidos durante estos aos, han sido la ubicacin definitiva deledificio en su actual emplazamiento junto al Parque Martimo y elCastillo de San Juan, los retrasos en el cumplimiento de los plazos definalizacin de la obra y la gran controversia que ha ocasionado el con-siderable aumento del presupuesto previsto para la realizacin de laobra.Estos hechos han motivado numerosos conflictos y enfrentamientosdialcticos entre los grupos polticos de la Corporacin Insular, queexteriorizadas en fuertes crticas al grupo de gobierno de laCorporacin, han llegado a la opinin pblica a travs de los distintosmedios de comunicacin de la Isla.

CR

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A

B L A N C A C A M P O S T O R R E S

1997. Finalmente en el mes enero dancomienzo las obras del Auditorio en el lti-mo y definitivo emplazamiento. Asimismose crea la Comisin de Participacin Socialen la Ejecucin de las Obras del Auditorio,compuesta por unas treinta personas devariada experiencia y formacin, que con-templaba la presencia de tcnicos delColegio de Arquitectos adems de otraspersonas relacionadas con institucionessocioculturales de la Isla como el Patronatode la Msica, la Universidad, etc.

En estas fechas se prevea la finaliza-cin y posible inauguracin del edificiopara finales del ao 1999.

1998. Se produce un cambio en el pro-yecto original, realizando una modifica-cin en la caja escnica de la sala princi-pal con el objeto de que pudiera acoger larepresentacin de grandes espectculosopersticos. Ello motivar un fuerte retra-so en el proceso de ejecucin de la obra,que se har sentir durante los aos 1998 y1999.

En este mismo ao se aprueba la cre-acin de la Sociedad Mercantil Auditoriode Tenerife S.A., en sesin de 16 de octu-bre de 1998.

1999. Se aprueba la redaccin de un pro-yecto complementario que se basaba entres actuaciones no previstas. Creacin deun aparcamiento anexo al edificio a pro-puesta de la Comisin de ParticipacinSocial, creacin de nuevas zonas destina-das a cubrir las necesidades de la Sede dela Orquesta Sinfnica de Tenerife y en ter-cer lugar una remodelacin urbana exte-rior que comprenda la creacin de unaplaza de uso pblico de unos 16.000metros cuadrados. Esto provoca un nuevo

retraso en la ejecucin de las obras ascomo un incremento en el presupuestoglobal.

Adems de las razones comentadas,otros motivos que hicieron retrasar los tra-bajos fue la complicacin que supona larealizacin de la sobrecubierta o ala supe-rior que singulariza al edificio, as como lafalta de personal cualificado para la reali-zacin de estos trabajos, motivado funda-mentalmente por la fuerte demanda depersonal desde el sector de la construccinen el sur de la isla.

Todos estos hechos provocaron el des-plazamiento en la fecha de inauguracindel edificio en dos ocasiones ms, prime-ro para principios de 2000 y luego para el31 de julio de 2001.

En este mismo ao se procede alnombramiento y formalizacin ante nota-rio del Consejo de Administracin de laSociedad Auditorio de Tenerife, S.A. Ladesignacin de miembros del Consejo deAdministracin de la Sociedad Auditoriode Tenerife, en principio se realiz a tra-vs de los propios grupos polticos de laCorporacin, para la que se propusieronmiembros con y sin responsabilidad pol-tica.

Finalmente el Consejo de Adminis-tracin qued constituido el 22 de octubrede 1999, con la siguiente composicin: D.Francisco Garca del Rey, D. Antonio lva-rez de la Rosa, D. Vctor Manuel DazDomnguez, D. Pedro Galvn Urziz, D.Melchor Nez Prez, D Dulce XerachPrez Lpez, D. Luisa Zamora Rodrguez,D.Ricardo Melchior Navarro y D. JosAntonio Duque Daz. Ostentando los car-gos de Presidente, D. Ricardo MelchiorNavarro, Vicepresidenta, D. Dulce XerachPrez Lpez y Secretario, D. Jos AntonioDuque Daz.

2000. Se produce la inscripcin en elRegistro Mercantil de la Sociedad Auditoriode Tenerife S.A, creada en el ao 1998.

Hacia finales del 2000 se haba eje-cutado ms del 60% del total de la obra,pero an le faltaba por colocar la sobre-cubierta (elemento que singulariza todoel conjunto), cuya estructura metlica seestaba realizado en Sevilla. Para finales deese ao se prevea que comenzara el com-plicado proceso de colocacin y posteriorrecubrimiento en hormign de esta estruc-tura. Sin embargo, estos trabajos se retra-saron considerablemente y no concluye-ron hasta la segunda quincena de marzode 2002.

La estructura del edificio es toda dehormign, con la nica excepcin delarmazn metlico recubierto en maderaque se prev rodear a la caja escnica enla sala principal. El arquitecto busc inten-cionadamente su blanca apariencia,remarcada por los acabados en trecanditsblanco (cermica fragmentada realizadaen Valencia que viene en pequeas mallasde 80 X 80 cm., y que se coloca directa-mente sobre el revestimiento) y por la uti-lizacin de hormign blanco para los aca-bados que no son recubiertos de cermica.

A pesar del avanzado nivel de traba-jo que tuvo la obra desde el ao 1998 yhasta finales del ao 2000, no se pudocumplir con la previsiones de finalizar einaugurar el edificio a mediados de juliode 2001. La complejidad del proyecto uni-da a la falta de experiencia en este tipo deconstrucciones, ha hecho imposible que laobra se efectuara cumpliendo los plazosprevistos. Todo ello ha provocado un nue-vo retraso en la fecha prevista de finaliza-cin de la obra, posponindose nueva-mente para octubre de 2003 la fecha de suinauguracin oficial


LOS NOVENTA: 1995 - 2000

J

os

Ram

n

Oll

er

El pasado 10 de agostode 2002 tuvo lugar en el

Auditorium Pedrotti de Psaro y en

el marco del Rossini Opera Festival

el estreno de la primera coproduc-

cin en la que interviene el

Auditorio de Tenerife: la pera

L'equivoco stravagante, de G.

Rossini.La representacin se repiti

los das 13,16,19 y 22 de ese mismo

mes.

La prensa internacional no quiso

perderse el acontecimiento: por all

desfilaron enviados especiales de

medios como The New York Times

(USA), Financial Times (UK) pasan-

do por La Voix de Luxemburgo,

FrankfurterAllgemeine Zeitung

(Alemania), The Independent (UK),

la mayora de la prensa italiana

(Corriere della Sera, L Unit, La

Stampa...) hasta los crticos especia-

lizados de diarios espaoles como

El Pas o ABC entre otros.

Las representaciones en Tenerife

tendrn lugar en el Auditorio de

Tenerife los das 4 y 6 de diciembre

de 2003,con la Sinfnica de

Tenerife bajo la direccin musical

del maestro Alberto Zedda,director

artstico del citado Festival y con

un reparto diferente al escuchado

en Psaro

L'equivoco stravaganteDrama jocoso en dos actos deGioacchino Rossini

Personajes:Ernestina Silvia Tro SantafGamberotto Bruno PraticBuralicchio Lorenzo RegazzoErmanno Antonino SiragusaRosalia Natalia GavrilanFrontino Stefano Ferrari

Director de OrquestaDonato Renzetti

Director de Escena Emilio Sagi

VestuarioPepa Ojanguren

EscenografaFrancesco Calcagnini

Luces Guido Levi

Coro de Cmara de Praga

Orquesta del Festival de Pesaro


L'equivocostravagante

Coproduccin de

re vista auditori o 04

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