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PRINCIPALES OBRAS DEL

RENCIMIENTOTRECENTO

LA ANUNCIACION DE SIMONE MARTINICARACTERISTICAS DEL TRECENTO

RUPTURA CON LA TRADICION GOTICA Y BIZANTINA

UTLIZACION DEL COLOR ORO (REPRESENTAN EL CARACTER DE DIOS)

CONCEPCION VOLUMETRICA

EL COLOR COMO ELEMENTO DECORATIVO

LAMENTO SOBRE CISTRO MUERTO DE GIOTTOBUSQUEDA DE BELLEZA

MOVIMIENTO

FONDO AZUL (REPRESENTA EL CIELO)

AUN NO HAY PERSPECTIVA

PREDOMINA LA LINEA ONDULANTE

SAN FRANCISCO DA SU MANTO A UN POBRE DE GIOTTOINTENTAN CREAR TRIDIMENSIONALIDAD

SE COMIENZA A GENERAR PROFUNDIDAD

PERSONAJES EN UN MISMO PLANO

SE DA VOLUMEN A SUS PERSONAJES MEDIANTE EL SOMBREADO

RESURRECCION DE LAZARO DE GIOTTO

RETRATO ECUESTRE DE GUIDORICCION DE FOGLIANOQUATTROCENTOSE RECUPERAN LOS RDENES CLSICOS.

SE GENERALIZA EL USO DEL ARCO DE MEDIO PUNTO, COMBINADO CON BVEDAS DE CAN, CPULAS Y CUBIERTAS ADINTELADAS.

LOS EDIFICIOS SUELEN SER DE PLANTA RECTANGULAR Y EN ELLOS PREDOMINA LA HORIZONTALIDAD Y EL RETORNO A LAS PROPORCIONES A ESCALA HUMANA FRENTE A LA VERTICALIDAD Y MONUMENTALIDAD DEL GTICO.

SIGUEN TENIENDO GRAN IMPORTANCIA LOS EDIFICIOS RELIGIOSOS COMO IGLESIAS Y CAPILLAS PERO TAMBIN ALCANZAN GRAN DESARROLLO LA CONSTRUCCIN DE EDIFICIOS CIVILES, SOBRE TODO LOS PALACIOS.

SURGEN NUEVOS ELEMENTOS DECORATIVOS COMO LAS PILASTRAS, LOS TONDOS O MEDALLONES, LOS GRUTESCOS, LOS MOTIVOS A CANDELIERI

BRUNELLESCHICpula de la catedral de Santa Mara de las Flores de FlorenciaOBRA DE GRANDIOSAS DIMENSIONES QUE SE ALZA SOBRE UN TAMBOR OCTOGONAL COMPUESTAS POR DOS CPULAS SUPERPUESTAS: UNA SEMIESFRICA QUE QUEDA INCLUIDA EN OTRA DE SECCIN LIGERAMENTE APUNTADA REMATADA POR UNA LINTERNA

linternanerviocasqueteexteriortamboroctogonalculoplementopechinal

Palacio Rucellai con una fachada sometida a un riguroso orden geomtrico; la horizontalidad de los tres pisos se rompe con pilastras verticales que combinan los rdenes clsicos: toscano, jnico y corintio.

En la Fachada de Santa Mara Novella, realizada en mrmol y resuelta con perfecta proporcin matemtica, anticipa el prototipo de fachada barroca con dos cuerpos coronados por un frontn triangular y unidos por grandes volutas o aletones. BRUNELLESCHIPalacio Pitti

MODELO DE PALACIO RENACENTISTA DEL QUATTROCENTO:HORIZONTALIDAD, PROPORCIONES MATEMTICAS, ALMOHADILLADO DE BLOQUES, PIERDEN SU CARCTER DE FORTALEZA PARA INTEGRARSE EN EL URBANISMO DE LA CIUDAD, PARTELUZ EN LAS VENTANAS, FRONTONES Y ARCOS DE MEDIO PUNTO, SOLIDEZ

PINTURAEL OBJETIVO DE LA NUEVA PINTURA SER REPRODUCIR EL MUNDO REAL TAL COMO LO PERCIBEN NUESTROS OJOS; SUSTITUYENDO LA MIRADA INTERIOR PROPIA DEL ARTE MEDIEVAL, PARA LO CUAL OPTARN POR: REPRESENTACIN REALISTA DE LA FIGURA HUMANA, LOS ESPACIOS Y LOS OBJETOS. UTILIZACIN DEL DIBUJO (PERSPECTIVA LNEAL) Y DE LA LUZ PARA REPRESENTAR EL VOLUMEN Y EL ESPACIO TRIDIMENSIONAL.

LA TEMTICA ES VARIADA: ABUNDAN LAS PINTURAS RELIGIOSAS (EN IGLESIAS Y CAPILLAS) Y CADA VEZ MS, LOS PINTORES RECIBEN ENCARGOS DE LA TEMTICA MITOLGICA, LOS RETRATOS Y LAS REPRESENTACIONES DE TEMTICA HISTRICA ENCARGADAS POR NOBLES Y BURGUESES PARA SUS VILLAS Y PALACIOS. EN CUANTO A LA TCNICA: DOMINA LA PINTURA MURAL AL FRESCO, PERO TAMBIN EXISTE PINTURA SOBRE TABLA PRIMERO AL TEMPLE Y LUEGO AL LEO POR INFLUENCIA FLAMENCA.

ANDREA MANTEGNAMASACCIOCINQUECENTOLa arquitectura del Cinquecento romano se inspira directamente en los modelos clsicos sin olvidar la esttica de Alberti y su bsqueda de la armona, el orden y la proporcin.

Hay una tendencia hacia el Purismo: ausencia de ornamentacin

Opta por las plantas centralizadas con cpula.BRAMANTESan Prieto in Montorio

TEMPLETE DONDE LOS ELEMENTOS CLSICOS (COLUMNAS DRICAS, PILASTRAS ADOSADAS, TRIGLIFOS Y METOPAS) SE MEZCLAN CON OTROS RENACENTISTAS, COMO LA BALAUSTRADA Y LA AIROSA CPULA, AS COMO EL MEDALLN DECORATIVO.

PALLADIOVilla Capra o La Rotonda en Vicenza

PLANTA CUADRADA, CON CUATRO PRTICOS IGUALES QUE MIRAN A LOS CUATRO PUNTOS CARDINALES, ESTATISMO Y DINAMISMO, UNIN CON LA NATURALEZA.ORDEN DRICO, FRONTONES

MIGUEL NGELCpula de la Baslica de San PedroELEMENTOS DECORATIVOS CLSICOS USADOS DE FORMA PERSONAL. ENORME CPULA DE MEDIA NARANJA SOBRE TAMBOR, VENTANAS ENTRE PARES DE COLUMNAS CORONADA POR FRONTONES CURVOS Y RECTOS, LINTERNA.Caractersticas EsculturaConsolidaciN de los modelos del SXV.Crece el inters por lo monumental, (Colosalsimo).Grandes esculturas de bulto redondo.Dotados de movimiento y tensin.Esbeltez.Refinamiento en las formas.

MANIERISMOEl manierismo es subjetivo, inestable. Los artistas se dejan llevar por sus gustos, alejndose de lo verosmil, tendiendo a la irrealidad y a la abstraccin. Se prefiere, en escultura sobre todo, la lnea o figura serpentinata, en que las figuras se disponen en sentido helicoidal ascendente.En la arquitectura manierista, los edificios pierden la claridad de composicin y pierden solemnidad con respecto al clasicismo pleno.

En los edificios se multiplican los elementos arquitectnicos, auque no cumplen una funcin arquitectnica.

La decoracin gusta por compartimentar las fachadas de los edificios.

Esta villa tiene patio circular en el centro. Presenta una decoracin perfecta de la arquitectura con los espacios.Villa Caprarola para la Familia Farnesio

Iglesia del Jess en RomaEs el modelo de arquitectura de la Contrarreforma, sobre todo de las iglesias de la Compaa de Jess.

Tiene planta de cruz latina y el transepto apenas sobresale. Es de nave nica con capillas laterales entre los contrafuertes con poca luminosidad (ideales para la meditacin). Sobre stas hay una tribuna. En el crucero hay una cpula.

La fachada la realiza Giacomo della Porta. Es similar a la de Santa Mara la Novella, tpica de los Jesuitas. Hay dos cuerpos separados por entablamento, pero unidos por alerones. Tiene frontn con entrantes y salientes (antecedente del barroco). El interior es decoradsimo.

Caractersticas de la pinturaLa perspectiva lineal Naturalismo ( tal como vemos las cosas ) y a la imaginacinEl espacio fue ocupado por multitud de figuras dentro de diferentes planos pictricos.El personaje principal de la pintura ser difcil de distinguirEl claroscuro no modela ya la figuraLa luz crear ilusiones pticas, Colores intensos e iluminacin teatral.La lnea que predomina ser la diagonal, La lnea cobrar un movimiento curvilneo que envuelve a las figuras.

Este manierismo pictrico ya lo haba iniciado Miguel ngel en el Juicio Final

TIZIANOREFLEJA UN GRAN COLORIDOVARIADAS TONALIDADESRIQUEZA DE MATICES

FUE UN GRAN RETRATISTAREALIZO VARIOS CUADROS PARA LA CORTE ESPAOLA

Caractersticas de la esculturaNaturalismo En la composicin predomina lneas curvas y la forma serpentinata para acentuar el dinamismoSe usan varios bloques de mrmolEl canon se alarga y las figuras se retuercenAlejndose de: Lo VerosmilTendiendo a la irrealidad La abstraccin

El rapto de la sabinaJuan de Bolonia. 1582Ubicacin: Plaza de la Seora, Florencia, ItaliaEstilo artstico: Manierismo italianoTcnica: MrmolDimensiones: 4.10 m de altura incluido pedestal