r. szumacher

7/25/2019 R. Szumacher

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Charla abierta con Rubn Szuchmacher17 de julio - Uces Centro

En el marco de las actividades especiales que organiz el Festival de Teatro Rafaela2!" el reconocido director Rubn Szuchmacher" habl de su carrera" de sue#periencia $ de su e#tensa tra$ectoria" en una charla abierta a todo p%blico" que sellev a cabo el s&bado !' de (ulio en )ces Centro *+v, Santa Fe -.2" coordinada por/ar0a Eugenia /e$er,

/,E,- Me gustara saber qu es lo que opina un director de un Festival Internacional1,respecto a un Festival organizado en el interior del pasR,S- !ri"ero, la contingencia de ser director de un Festival Internacional es eso, puracontingencia #o es una cuesti$n ni de estatus ni de rango %o creo que los peque&os'estivales son "uc(o ")s i"portantes * necesarios que los grandes 'estivales +a vezanterior que estuve aqu en a'aela 'ue en ../, en la Fiesta #acional de 0eatro, * 'ue en ese"o"ento, gracias al enor"e 'ervor que (aba por el teatro, que se decidi$ la creaci$n de esteFestival Me parece que un Festival de estas caractersticas est) "u* bien en la "edida enque apueste a "ostrar, dentro de sus posibilidades, algo de la producci$n teatral del pas,pero b)sica"ente el ser un e"prendi"iento que "ovilice en la gente el deseo de querer ir alteatro %o creo que un Festival sirve para eso !ara que los artistas locales puedan ver cosasque de otra "anera les costara "uc(o ver * ta"bin para que la co"unidad eija ")s de

sus artistas !orque si (a* buenas cosas en un 'estival, luego el p2blico va a querer ver cosasequivalentes % est) bien que el p2blico le eija a los artistas de su co"unidad que sean"ejores/,E,- Me dijeron que vens de C$rdoba, que est)s trabajando en un pro*ectoR,S,- 3ubiera debido venir de C$rdoba si no (ubiera sido por el paro de +an * al 'inal tuveque ca"biar todo "i periplo, pero es co"o si (ubiera venido desde C$rdoba donde esto*ensa*ando 4l a&o pasado (ice una de las obras cu"bres de la dra"aturgia universal, e*+ear, con uno de los grandes actores argentinos, 5l'redo 5lc$n % luego de eso 'ue co"o sise (ubiera generado un vaco a "i alrededor 5 veces, para los actores (acer el +ear es co"oel canto del cisne, o sea su 2lti"a obra, cosa que a'ortunada"ente no es el caso de 5l'redo5lc$n, puesto que est) por estrenar una obra "a&ana * otra en 4spa&a, dentro de un a&o

!ero de alguna "anera se gener$ algo etra&o, co"o si se (ubiera creado un vaco porque no"e lla"$ nadie ")s para trabajar 3aca "uc(o tie"po que no "e pasaba eso, de que secortara la continuidad de los pro*ectos !or otra parte, *o estaba co"pleta"ente agotadoco"o para poder organizar un pro*ecto en "i propia sala, 4l6a'6a %o suelo dirigir dos obraspor a&o, a veces tres, cosa que no es "u* 'recuente, sin e"bargo (a* gente que dirige aun")s que *o, * ta"bin (a gente que dirige una obra cada cuatro a&os Me parece que (acerdos obras por a&o es justi'icar el trabajo de director, si no es ser un vago % un director seentrena dirigiendo, teniendo nuevos proble"as, si es aburrido, * en "i caso, si no pudieradirigir todo eso, "e dedicara a otra cosa % cuando *a estaba en un estado de desolaci$n,pensando en que "i trabajo co"o director estaba ter"inado, porque despus de e* +ear,qu (acer, no8 'ue cuando "e lla"aron de la Co"edia Cordobesa * ta"bin del Centro

Universitario de 0eatro, de Mico, del 0eatro 9ols de Montevideo * de la Co"edia #acionalUrugua*a, con lo cual "is pr$i"os trabajos van a ser 'uera de "i ciudad * trabajando con1Esta nota se realiz el 17 de julio de 2010, cuando an Rubn Szuchmacher era director del FI! "Festi#al Internacional de

uenos !ires$% El d&a 10 de a'osto renunci al car'o (or discre(ancias con el )inisterio de *ultura de la *iudad de uenos !ires%


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gente que no conozco lo cual es todo un desa'o 9ie"pre trat de trabajar con los "is"osactores :e ser 'iel a un grupo de actores * actrices con los que "e gusta trabajar * con losque "e entiendo de "aravillas 5lguna gente de teatro, actores sobre todo, se enojancon"igo, dicen; !or qu no (acs castings8 % no, *o no (ago castings %o trabajo con lagente que suele entrenar en "is talleres de entrena"iento, o con gente que es la que vengotrabajando (ace "uc(os a&os, con quienes tene"os una relaci$n "u* estrec(a * con quienesso"os "u* a"igos 4sa relaci$n es un enor"e capital, en el sentido econ$"ico, a la (ora de"ontar una obra, puesto que (a* un gran a(orro de energa, energa que puede aplicarse a ir

")s a 'ondo en las propuestas * no en el largo tie"po de acostu"bra"iento que signi'icaconocer a una persona 4sto no signi'ica estar cerrado a conocer nuevas gentes, pero essabido que el gran teatro es de elencos estables, de personas que suelen trabajar seguido de"anera conjunta !ero a(ora se "e abre una eperiencia nueva que es salir al


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por enci"a de las tcnicas de trans'or"aci$n 4ntonces las obras son todas iguales, lostetos ta"bin, porque los "undos i"aginarios son idnticos a s "is"os, en 'in, unaburri"iento 4se sera el caso de los actores, pero ta"bin sucede en el ca"po de losautores 4n nuestros pas (a* de"asiada gente escribiendo teatro, lo que no quiere decir que(a*a "ejor teatro +a ciudad de Mico tiene casi veinte "illones de (abitantes, tiene ")s o"enos la "itad de la 5rgentina, (a* varias provincias en la ciudad de Mico, sin e"bargo notienen tantos cursos de dra"aturgia co"o (a* en la 5rgentina %o creo que se (a puestoa'uera un 'en$"eno que antes era privado 4plico; a la gente que antes le gustaba (acer

teatro, lo (aca en los clubes de barrio, en sociedades de 'o"ento, etc 4ra su placer personal* no a'ectaba lo p2blico de ninguna "anera, puesto que era parte de su vida privada * de suocio 3o*, gente equivalente a esa pide un subsidio al I#0, o recla"a su espacio al 4stadoCon lo cual es co"o si el a"ateuris"o (ubiera ganado un espacio dentro de las artes que nole corresponde 5(ora bien, el a"ateuris"o en s no est) "al %o "is"o vengo de (aberpasado cuando era c(ico por alguna eperiencia a"ateurstica * "uc(a gente i"portante delteatro * no tan i"portante (a pasado co"enzado sus carreras artsticas en alg2n club debarrio (aciendo una obra, general"ente alg2n Casona que era el autor privilegiado de loselencos de los clubes de barrio 5l a"ateur no se lo puede criticar, en de'initiva es su placerpersonal !ero el arte no recla"a placer al que lo (ace 4l arte recla"a responsabilidad 5larte no le i"portan las personas que lo (acen, le i"porta la obra 5l arte no le i"porta si la

persona la pasa "ejor o peor, lo que quiere es que la 'or"a est trabajada :espus, si alartista le lleva ")s o "enos tie"po, no es un proble"a para el arte 4n ca"bio, en loa"ateurstico es distinto porque todo est) puesto en el placer de las personas %o creo queen el teatro argentino, en general, (a* de"asiado placer * poco arte +as personas que lo(acen la pasan bien, pero las que van a verlo, no % esto, en el teatro, es un proble"aGuin no (a escrito un poe"a alguna vez, que a'ortunada"ente no public$8 Miren si se(ubieran publicado todos los poe"as que cada uno de nosotros escribi$ desde los 1H a&os enadelante, la poesa (ubiera quedado bastante degradada 4st) bueno que la gente escribapoesa, lo que no est) bueno es que se la publiquen #o est) bueno que la lean en 'orosp2blicos, aunque s que se las lean a sus a"igos, a sus a"ados * a"adas o que co"partanestas poesas en las redes sociales !ero otra cosa es ser :iana Eelessi, otra cosa 'ue ser

5lejandra !izarni6, otra cosa 'ue ser lga rozco, o Eorges oJ cualquier otro poeta+o "is"o pasa con la dra"aturgia +a cantidad de gente que escribe teatro, la cantidad detalleres de dra"aturgia que (a*, la cantidad de discpulos de dra"aturgos, de discpulos dediscpulos de dra"aturgos que dan clases de dra"aturgia es enor"e 3a* un "ejor teatro apartir de esto8 #o 4l teatro que (a* es el que (a*, nunca depender) de la cantidad 4n elarte no se veri'ica necesaria"ente esa pre"isa por la cual la cantidad deviene en un salto decalidad 4so es algo que a veces pasa que ni la gente de teatro entiende * queda apresada enun concepto populista de la cultura 5de")s creo que ste no es un "u* buen "o"ento parael teatro % no es un proble"a de 'alta de polticas p2blicas, sino que es porque el arte va *viene cuando quiere, cuando se le da la gana !ara " el arte es co"o el 'antas"a del padrede 3a"let, entra cuando quiere * se va cuando quiere, grita venganza * desaparece, * nos

deja a todos as, con la boca abierta 5l 'antas"a del arte no le i"porta si (a* 1K "illones detalleres de dra"aturgia 5(ora, dice el 'antas"a, no es el "o"ento !ero co"o la 5rgentinaes pr$diga en generar nuevos "ovi"ientos teatrales, no (abra que preocuparse porque enalg2n "o"ento algo nuevo aparecer) 4n esta Lpoca se asiste a un


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(acen "u* "al %o "e podra decir;


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gente le*$ "al a >eronese, a Earts Gu parte le*eron8 Claro, (abr)n escuc(ado relatos porlos cuales alguna gente, inclusive alguna instituci$n, 'ueron invitados por Festivales


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una serie de teatros independientes" como el Fra$ /ocho" 8uevo Teatro" $ maestroscomo Carlos 9andolfo" :gust0n :lezzo" :le(andra +oero" 6edro :squini" " o sea todosesos teatritos $ esos maestros eran severos para la disciplina teatral, Se iba a hacerteatro" no se iba a perder el tiempo, ; sea" le e#ig0an al alumno $ el que no seadaptaba a esa disciplina" quedaba afuera,RS,*4st) bien, *o creo que esa disciplina en realidad estaba en toda la sociedad, no erapatri"onio del teatro independiente sola"ente 4staba en lo que se lla"aba el conservatorio,el conservatorio de "2sica * en toda la sociedad 3a* un buen eje"plo de esto; *o s la edad

de una persona cuando viene a estudiar con"igo entrena"iento actoral porque "e do*cuenta si estudiaron o no lectura en voz alta en la escuela pri"aria 4n otras pocas los"aestros nos (acan pasar al 'rente con el libro de lectura, nos decan (a* que abrirlo as, la"anito ac), * (aba que leer as; lee un teto a "odo de eje"plo, (aciendo el gesto delevantar la vista en cada puntuaci$n interpelando al p2blicoD>eo a los que "e "iran co"o si *o 'uera un 'rea6 * a los que reconocen este gesto porque lopasaron en la escuela pri"aria 4ste gesto per"iti$ que los actores que tuvieron esa'or"aci$n tuvieran otra 'or"a de decir +a educaci$n pri"aria, en este pas que (a tenidouna escuela sar"ientina de contenidos "2ltiples, a"plios, etc, lograba que la gentearticulara natural"ente +as "aestras tenan esa articulaci$n casi insoportable, no8 +ase&orita Clotilde deca todo de una "anera especial para que los ni&os la entendieran,

entonces los ni&os ta"bin repeta"os eso un instru"ento que usado para el teatro estaba"u* bueno, porque trabaja la articulaci$n, la "andbula, etc, entonces a los actores se lesentenda lo que decan a las actrices ta"bin, por supuestoD !ero cuando esto no est), (a*que reconstituirlo, porque la propia intuici$n no alcanza, la sola epresividad no alcanza9o"os un pas ecesiva"ente epresivo, a " "e parece que esta"os en'er"os deepresividad, * creo que sola"ente la epresividad es posible a travs de la tcnica 4stadiscusi$n no eiste entre los artistas, visuales que saben que sola"ente a travs del uso de lapaleta, el color, del uso de las tcnicas, etctera, van a lograr epresar algo por eje"plo elte"a de las "anc(as, ellos saben di'erenciar "u* bien cuando alguien (ace una "anc(a,cuando (ace verdadera"ente una obra a cuando alguien (ace algo que no tiene valor 4n elteatro esto no pasa

5(ora bien, si "e dedico a entrenar eso es porque creo que es algo que 'alta en la 'or"aci$nde los actores, pero no porque "e parezca que sea lo 2nico que se deba (acer#o creo en las iglesias, *o detesto a la gente que (ace un evangelio de su idea pedag$gica,para eso "e quedo con los pastores evangelistas, que son ")s divertidos 0odo aquel quediga;=el naturalis"o es una "ierda=, "e parece que es un c(a"b$n * que la pi'ia Aente"u* interesante, "u* inteligente, "uc(os de ellos de (ec(o "u* a"igos "os, pero la pi'ianen la "edida en que quieren crear una iglesia, * la iglesia sie"pre se crea por cuestionesecon$"icas; uno rebate la posici$n del otro para quedarse con la plata del otro, eso es as,esto (a sido sie"pre as, * (asta que no se ca"bien las condiciones ser) as 4ntonces uno vo* a decir una grosera ac)-


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gente que quiera ser "aquinista 3a* gente que cuando dice que el actor es el centro delteatro, al pensar esta teora ptolo"ica, est) desconociendo que el centro del teatro es larelaci$n entre la escena * el espectador que el teatro se 'unda en esa relaci$n % que elteatro es una conjunci$n de la palabra, de lo visual, de lo sonoro, de lo espacial, de loliterario, * la relaci$n con el p2blico, eso es lo teatral 4ntonces el centro est) en el encuentrode uno con el otro, no (a* centro en alguno de los ele"entos, sino en una relaci$n4l actor no es ")s i"portante que el autor, ni el autor ")s i"portante que el escen$gra'o, nisiquiera dira que el actor es ")s i"portante que el arquitecto que constru*$ un espacio, un

"al espacio arruinara una obra, por ")s que estuviera el "ejor actor 4l proble"a es quecuando se (acen esas capillas, en realidad, algo se est) tratando de ganar en tr"inos dedineroCreo que (a* que volver a re'leionar sobre la pr)ctica teatral !ensar ")s desde el arte * nodesde un lugar de la peque&ez de los "aestros de actuaci$n6%blico* a$ que pensar si crees en ?ios o no,,R,S* #o i"porta, tanto +autaro >ilo co"o *o so"os dos ateos, diga"os que un encargo esun encargo, * al encargo no le i"porta si vos sos cre*ente o no +o cierto es que de lopri"ero que za'a"os 'ue de pensar que (aba que (ablar sobre el 'unda"entalis"o c(itarisasD>olviendo al te"a de las elecciones, a " "e gusta que "e lla"en porque "e gusta que el

otro piense que *o puedo (acer deter"inado tipo de cosas, eso "e gusta Me parece que(a* una especie de onda etra&a donde alguien en alg2n lugar se le ocurre que *o tengo que(acer algo +o cual no quiere decir quiere decir que agarre cualquier cosa, a "uc(a gente le(e dic(o


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estaba a punto de "orirse alguien, es ")s no sabe"os si no se "uri$, por a( se "uri$ esanoc(e, * pero la obra pudo continuar Gu quiero decir con esto8 Gue lo que i"porta es larelaci$n al actor que no le i"porta la relaci$n con el espectador que "ejor se dedique a otracosa, esto es lo que a " "e parece que es i"portante 5(ora, las relaciones son de distintotipo, son de a"or, de odio, de indi'erencia, de seducci$n, etc +as relaciones son lasrelaciones 4l proble"a es cuando los actores se recortan solos, (acen lo que quieren, perocuando est)n adentro de una obra, es esa energa conjunta que est) en el espect)culo, la quese relaciona con esa otra energa que es la del espectador, entonces lo 2nico que tiene que

i"portarle al actor es querer tener una relaci$n cuando no le i"porta eso est) en proble"as6%blico* = eso lo logra dando lo me(or de s0,R,S* #o, lo "ejor o lo peor !orque (a* p2blicos a los que (a* que darle lo peor de uno:igo, usted no trata igual a todas las personas 3a* p2blicos que son asquerosos, que sonde'initiva"ente desagradables, * uno desde el escenario debe decirles lo peor, no darle lo"ejor de uno, lo "ejor de uno (a* que preservarlo para los que a uno le dan lo "ejor Unacosa que "e encanta de 5l'redo 5lc$n, que uno de los pocos que se lo puede per"itir, es quecuando los espectadores se ponen "olestos, se da vuelta * (abla para adentro !arece unaguarangada, pero en realidad los guarangos est)n entre el p2blico3a* una "oda entre algunos p2blicos que es terrible, * que tiene que ver con el 'en$"eno dela tinellizaci$n a2n en las capas intelectuales 3a* un p2blico que decide que va al teatro a

divertirse 4ntonces sale, * cuando el p2blico sale a divertirse no (a* co"o pararlo 4ntoncesno i"porta si el teto es;


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>eronese >eronese jibariza las obras, esto 'ue claro en lo que (izo con C(ejovD o sea laco"plejidad que (a* en 3edda Aabbler queda jibarizada en la versi$n que l (ace, * lo"is"o pasa con Casa de Mu&ecas, porque se queda con algunos truquitos de la obra, pero ladi"ensi$n de co"plejidad que plantea Ibsen la pasa por enci"a, entonces alguien cree queen una (ora quince vio Casa de Mu&ecas, que en realidad vio cualquier cosa, vio unajibarizaci$n 5 " "e parece que a( (a* un proble"a el p2blico, los crticos, creen que estoes "aravilloso, pero la realidad es que a( lo que se est) provocando es un ac(ica"iento alas capacidades intelectuales 9i 3edda Aabbler va a ser una actriz que tiene casi sesenta

a&os, es un proble"a, es no entender la co"plejidad de la obra, es co"o no entender cu)l esel punto, ese punto etra&si"o de esa obra 4ntonces con ponerle un ttulo raro parece queuno tiene una obra a(, pero no (a* una obra verdadera Miren lo que pasa con laescenogra'a; 'ue (ec(a por un teatro o'icial para el espect)culo


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"ostr$ clara"ente c$"o 'unciona ese "ecanis"o del


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todos los teatros independientes %o vi todas las obras "ticas del teatro independiente quepor edad pude (aber visto Mira que desde los / a&os *o veo teatro Con lo cual (e vistocosas increbles Me escapaba de "is padres que "e llevaban a ver obras dirigidas por5lejandra Eoero * !edro 5squini, en #uevo 0eatro, co"o por eje"plo; a$ alguna

cosa que vos dec0s esto tengo que hacerloD4R,S Cuando sea grande quiero (acer C(ejov risasD C(ejov para " es el autor ")s di'cilde poner en escena % sie"pre logr evitarlo !orque "uc(as veces (ubiera podido (aceralgo con C(ejov :e (ec(o, (o* en los talleres, trabajo con "is alu"nos a veces para


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entender algo, pero todava no esto* preparadoJ (a* algo que "e parece que todavaJ digo,para no (acer una jibarizaci$n a lo >eronese #o Guiero (acer l !ard"n de los cere#os, Lastres $ermanas, cualquiera de sus obras, "e da igual !ero (a* algo que a " todava se "eescapa de C(ejov % eso s; es algo que "e gustara, por puro placer personal, poder (acerloen alg2n "o"ento %o tengo una intuici$n respecto de C(ejov 4s decir, *o creo que el"todo 9talisnavs6*, que sirvi$ "uc(si"o para un "ont$n de cosas co"o "etodologa,ta"bin con'undi$ c$"o (acer C(ejov 5 " "e gusta "uc(o la palabra, el teto C(ejov, porotra parte, es un autor pro'unda"ente (u"orstico 0odava no (e encontrado la "anera de

que los actores puedan llevar a cabo lo (u"orstico que est) en el teto, %o cuando lo leo "ero Cuando leo que Irina, en la escena del incendio, dice


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sirvieron para una sola pelcula Guiero decir, aparece una buena cara, la pongo * despus deuna pelcula no "e sirve ")s porque no (a* actor a( 3a* una cara, punto Me parece que elinterior (a to"ado "alas decisiones #o es que "e pongo en porte&o la gente cree que so*urugua*o, porque (ablo bajoJD *o no so* "u* a"ante del centralis"o porte&o Me pasa quenac en Euenos 5ires * bueno, so* porte&o, que vo* a (acer Me acuerdo que sie"pre dijeque C(ejov es ")s posible en C$rdoba que en Euenos 5ires, porque la gente puede tener unapercepci$n ")s clara de la di'erencia entre la ruralidad * lo urbano sea que en esaspoblaciones, esas relaciones se las pueden entender ")s r)pida"ente, casi no la tienen que

ser actuadas 4n Euenos 5ires no entende"os lo que es un pasto, para llegar a la naturalezase necesitan recorrer /.. 6il$"etros ")s o "enos 4n ca"bio en C$rdoba o aqu, est) aquno")s 4n la ciudad "is"a uno lo puede ver 4ntonces "e parece que el proble"a es latcnica 5 " sie"pre "e lla"$ la atenci$n la gente que se va con una beca desde su lugarde origen % a( es donde *o encuentro el proble"a Me acuerdo que (ace "uc(os a&osatr)s, dando un curso en Mendoza, varias personas se (aban ganado becas para irse a4uropa, * se iban a (acer teatro antropol$gico Cuando llega el teatro antropol$gico a la5rgentina esos tics co"o


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alguien puede llegar a "eter en su cuerpo una estructura !ero lo que pasa es que la gentecon'unde 'or"aci$n con in'or"aci$nFor"ar un actor lleva un largo tie"po % el tie"po tiene que ver con apre(ender una tcnica4ntonces se debera apostar a aprender con alguien por un tie"po prolongado #o i"portaquin sea, pero por lo "enos cuatro a&os de trabajo para que los conoci"ientos se "etan enel cuerpo de las personas, para que eso se trans'or"e en un c$digo gestual, e"ocional,verbal, etc 4so es una tcnica +os pianistas tardan en su estudio, * tienen una tcnica *cuando la ca"bian les cuesta * eso est) bien +os cantantes, por eje"plo, ca"bian de

"aestro a veces para peor pero "uc(as veces para "ejor, porque el nuevo "aestro lograinclusive el ca"bio de registro, pero con el "aestro pri"ero tuvieron "uc(si"o tie"po *general"ente es el que dio las bases de la 'or"aci$n #adie que estudie seria"ente canto sele va a ocurrir ca"biar a su "aestro de tcnica co"o la gente de teatro ca"bia de ca"iseta4s un lo aprender una tcnica de respiraci$n 9i o no8 !or qu en el teatro parece que no89on todos gallinacias !uro picoteo Un buen titular; 9zuc("ac(er dice;

r. szumacher

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