QUATTROCENTOQUATTROCENTOARQUITECTURAARQUITECTURA

BRUNELLESCHIBRUNELLESCHI

ALBERTIALBERTI

Características GeneralesCaracterísticas Generales Aplicación de órdenes clásicos en columnas, Aplicación de órdenes clásicos en columnas,

pilastras y entablamentos.pilastras y entablamentos. Uso de arco de medio punto, bóvedas de cañón Uso de arco de medio punto, bóvedas de cañón

y cúpulas.y cúpulas. Búsqueda de la proporción y del espacio único.Búsqueda de la proporción y del espacio único. Motivos decorativos clásicos: medallones, Motivos decorativos clásicos: medallones,

candelieri, hornacinas,…candelieri, hornacinas,… Luz racionalLuz racional Inspiración en la Teoría: Vitruvio.Inspiración en la Teoría: Vitruvio. Iglesias basilicales o centralizadas.Iglesias basilicales o centralizadas. Palacios urbanos y villas de recreoPalacios urbanos y villas de recreo

Filippo BrunelleschiFlorencia ¿1377? – 1446

Inicia su actividad artística como orfebre y Inicia su actividad artística como orfebre y escultor. escultor.

1401: Concurso para fundir las segundas 1401: Concurso para fundir las segundas puertas del Baptisterio de Florencia. puertas del Baptisterio de Florencia. Derrotado por Ghiberti. Derrotado por Ghiberti.

Marcha a Roma, junto a Donatello, con el Marcha a Roma, junto a Donatello, con el propósito de estudiar de cerca la propósito de estudiar de cerca la estatuaria clásica, pero las ruinas de la estatuaria clásica, pero las ruinas de la Ciudad Eterna cambian su vocación hacia Ciudad Eterna cambian su vocación hacia la arquitectura, entregándose desde la arquitectura, entregándose desde entonces a este arte.entonces a este arte.

1418 Nuevo concurso: construcción de la 1418 Nuevo concurso: construcción de la

CUPULA DE LA CATEDRAL DE FLORENCIACUPULA DE LA CATEDRAL DE FLORENCIA. . El veredicto de los jueces es ahora El veredicto de los jueces es ahora diferente y se alza vencedor. diferente y se alza vencedor.

Cúpula de la Catedral de Florencia (1420-1436)

Aunque no desconocida por los antiguos, Aunque no desconocida por los antiguos, la construcción sin cimbras, exigida por la la construcción sin cimbras, exigida por la grandiosidad de la cúpula, significaba grandiosidad de la cúpula, significaba inventar de nuevo el sistema por el cual inventar de nuevo el sistema por el cual ésta se cerraba a medida que subía. El ésta se cerraba a medida que subía. El sistema empleado por Brunelleschi se sistema empleado por Brunelleschi se basó en el empleo de 5 recursos basó en el empleo de 5 recursos fundamentales:fundamentales:

Construyó un aparejo o Construyó un aparejo o andamio que permitía andamio que permitía construir a medida que construir a medida que se iba levantando la se iba levantando la obra. Ocho espigones obra. Ocho espigones de ladrillo en las aristas de ladrillo en las aristas del octógono y otros del octógono y otros dos en cada paño dos en cada paño formaban el armazón formaban el armazón que se iba tramando que se iba tramando horizontalmente según horizontalmente según ganaba en altura.ganaba en altura.

Galería interior de la cúpula de la Catedral de Florencia

Cubrió el tambor octogonal Cubrió el tambor octogonal con dos cúpulas con dos cúpulas superpuestas (esférica la superpuestas (esférica la interior y ojival la externa), interior y ojival la externa), dejando una cámara de aire dejando una cámara de aire entre ambas estructuras. entre ambas estructuras. De este modo, el peso de De este modo, el peso de los materiales disminuía y los materiales disminuía y su altura podía crecer hasta su altura podía crecer hasta 56 metros. 56 metros.

Dio forma de Dio forma de cascarón con perfil cascarón con perfil ojival o apuntado a la ojival o apuntado a la cúpula exterior. No se cúpula exterior. No se trata de una trata de una reminiscencia gótica, reminiscencia gótica, puesto que su puesto que su elección estuvo elección estuvo condicionada por la condicionada por la imposibilidad de imposibilidad de adosar contrafuertes adosar contrafuertes al elevado tambor de al elevado tambor de la cúpula. la cúpula.

La La linternalinterna que que corona el perfil corona el perfil permite dar luz al permite dar luz al interior sin dejar el interior sin dejar el cielo abiertocielo abierto

Ideó una serie de ingenios mecánicos que facilitaron Ideó una serie de ingenios mecánicos que facilitaron mucho la tarea de acarrear y subir materiales.mucho la tarea de acarrear y subir materiales.

CAPILLA PAZZI

HOSPITAL DE LOS INOCENTES

SAN LORENZO

SANTO ESPÍRITU

Sin embargo, aunque la cúpula de Sta. M.ª Sin embargo, aunque la cúpula de Sta. M.ª del Fiore pronto se convirtió en símbolo de del Fiore pronto se convirtió en símbolo de Florencia y sus contundentes y esbeltas Florencia y sus contundentes y esbeltas formas se erigieron en modelo de amplia formas se erigieron en modelo de amplia difusión por toda Italia, fueron otras obras difusión por toda Italia, fueron otras obras florentinas del mismo arquitecto las que florentinas del mismo arquitecto las que crearon definitivamente el nuevo lenguaje crearon definitivamente el nuevo lenguaje renacentista.renacentista.

CAPILLA PAZZI

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SAN LORENZO

SANTO ESPÍRITU

Utilización de la Utilización de la columna de fuste columna de fuste lisoliso cuando cuando construye pórticos construye pórticos y basílicas, al modo y basílicas, al modo clásico. A la vez que clásico. A la vez que se respetan sus se respetan sus proporciones, su proporciones, su altura resulta altura resulta aumentada aumentada mediante la mediante la inclusión de un inclusión de un fragmento de fragmento de entablamento sobre entablamento sobre el capitelel capitel, a modo , a modo de cimacio.de cimacio.

Utilización, Utilización, también, de también, de pilastras estriadaspilastras estriadas cuando edifica cuando edifica capillas de planta capillas de planta central; en ambos central; en ambos casos utiliza casos utiliza capiteles corintios capiteles corintios de ocho volutasde ocho volutas..

Utilización exclusiva del Utilización exclusiva del arco de medio puntoarco de medio punto, es , es decir, de trazado decir, de trazado exactamente exactamente semicircular; el único semicircular; el único que es totalmente que es totalmente "racional","racional", ya que su ya que su forma y sus dimensiones forma y sus dimensiones dependen de un único dependen de un único elemento, el radio, que elemento, el radio, que se puede ligar fácilmente se puede ligar fácilmente mediante relaciones mediante relaciones geométricas con el resto geométricas con el resto de la construcción.de la construcción.

ProporciónProporción marcada por la distancia entre marcada por la distancia entre soportessoportes; módulo con el que se relacionan ; módulo con el que se relacionan matemáticamente todas las partes del edificio. matemáticamente todas las partes del edificio.

Las obras de Brunelleschi son Las obras de Brunelleschi son auténticos manifiestos de ese auténticos manifiestos de ese sistema de construir basado sistema de construir basado en módulos, pues unas en módulos, pues unas pequeñas pequeñas ménsulasménsulas recuerdan recuerdan a quien las contemplan la a quien las contemplan la medida del módulo empleado medida del módulo empleado para conseguir la para conseguir la correspondencia armónica correspondencia armónica entre todas las partes del entre todas las partes del edificio. Estas edificio. Estas correspondencias y relaciones correspondencias y relaciones entre longitud, altura y entre longitud, altura y profundidad serán siempre profundidad serán siempre simples y fácilmente simples y fácilmente determinables.determinables.

Deja de utilizar las Deja de utilizar las bóvedasbóvedas de crucería, de crucería, prefiriendo las prefiriendo las de cañón y vaídasde cañón y vaídas. .

Más aún, siempre que Más aún, siempre que pueda renunciará a la pueda renunciará a la bóveda, bóveda, sustituyéndola por sustituyéndola por cubiertas de maderacubiertas de madera, , que llevan consigo que llevan consigo muros de soporte muros de soporte mucho más ligeros, mucho más ligeros, económicos y fáciles económicos y fáciles de manejar.de manejar.

La La yuxtaposición de volúmenes elementales -yuxtaposición de volúmenes elementales -cubo y esfera-cubo y esfera-, especialmente en el diseño de , especialmente en el diseño de plantas centralizadas, cuyas dimensiones se plantas centralizadas, cuyas dimensiones se regulaban todas según un mismo módulo, regulaban todas según un mismo módulo, comunica la sensación de armonía necesaria comunica la sensación de armonía necesaria que su nuevo ideal de belleza perseguía.que su nuevo ideal de belleza perseguía.

La luz en la arquitectura La luz en la arquitectura religiosa del religiosa del Quattrocento ya no será Quattrocento ya no será un factor que genere un factor que genere percepciones espaciales percepciones espaciales ajenas a la realidad ajenas a la realidad terrena del hombre -tal terrena del hombre -tal como ocurría con las como ocurría con las luces coloreadas de las luces coloreadas de las vidrieras de las vidrieras de las catedrales- sino todo lo catedrales- sino todo lo contrario: la luz ahora contrario: la luz ahora permite al ojo del hombre permite al ojo del hombre medir el edificiomedir el edificio, esa , esa arquitectura hecha a su arquitectura hecha a su medida.medida.

LuzLuz racionalracional, que contribuye a crear una , que contribuye a crear una sensación de unidad espacial.sensación de unidad espacial.

Por último, Brunelleschi utiliza el Por último, Brunelleschi utiliza el bicromatismobicromatismo para enfatizar esa perfección geométrica del para enfatizar esa perfección geométrica del diseño que tanto debe a la perspectiva. De diseño que tanto debe a la perspectiva. De manera muy acertada, y copiada más tarde por manera muy acertada, y copiada más tarde por otros como Miguel Ángel, utiliza la otros como Miguel Ángel, utiliza la piedra piedra serena gris oscuraserena gris oscura para la membratura para la membratura arquitectónica y la arquitectónica y la calcal para el revoque de los para el revoque de los muros y bóvedas, prestando claridad a la obra. muros y bóvedas, prestando claridad a la obra.

HOSPITAL DE LOS INOCENTES

1419-1424

IGLESIA DE SAN LORENZO. (1421-1428)

Sacristía de San Lorenzo

IGLESIA DEL SANTO ESPÍRITU

Leon Battista Alberti (1404-1472)

Teórico y máximo exponente de la Teórico y máximo exponente de la cultura humanista del Quattrocento.cultura humanista del Quattrocento.

En sus Tratados sobre pintura, escultura En sus Tratados sobre pintura, escultura y arquitectura construye todo el cuerpo y arquitectura construye todo el cuerpo teórico que fundamenta la actividad del teórico que fundamenta la actividad del Renacimiento.Renacimiento.

En sus diez libros sobre “De re En sus diez libros sobre “De re aedificatoria" defiende por vez primera el aedificatoria" defiende por vez primera el aspecto intelectual del arquitecto, como aspecto intelectual del arquitecto, como dibujante de planos e inventor de dibujante de planos e inventor de maquetas. Su misión será la de concebir maquetas. Su misión será la de concebir mentalmente el edificio, confiando su mentalmente el edificio, confiando su ejecución material a los maestros de ejecución material a los maestros de obras y albañiles. obras y albañiles.

Algunas de sus ideas sobre la Algunas de sus ideas sobre la arquitectura son:arquitectura son:

Concebir la BELLEZA como EURITMIA, Concebir la BELLEZA como EURITMIA, armonía entre las partes y el todo, sólo armonía entre las partes y el todo, sólo apreciable desde un punto de vista apreciable desde un punto de vista intelectual, y como EQUILIBRIO, intelectual, y como EQUILIBRIO, manifestado particularmente por la manifestado particularmente por la simetría. Según sus propias palabras, "simetría. Según sus propias palabras, "la la belleza es una armonía entre todas las belleza es una armonía entre todas las partes en cualquiera que sea el objeto en partes en cualquiera que sea el objeto en que aparezca, ajustadas de tal manera y que aparezca, ajustadas de tal manera y en proporción y conexión tales que nada en proporción y conexión tales que nada pueda ser añadido, separado o pueda ser añadido, separado o modificado mas que para empeorarmodificado mas que para empeorar".".

Como no existe ningún modelo perfecto en Como no existe ningún modelo perfecto en los especimenes que la naturaleza genera, los especimenes que la naturaleza genera, el artista debe extraer de ellos los rasgos el artista debe extraer de ellos los rasgos más válidos para confeccionar un tipo más válidos para confeccionar un tipo ideal.ideal.

La proyección arquitectónica debe partir La proyección arquitectónica debe partir de premisas antropocéntricas: la medida de premisas antropocéntricas: la medida del hombre debe generar la de los del hombre debe generar la de los edificios.edificios.

El punto más débil de la teoría de Alberti El punto más débil de la teoría de Alberti sobre la arquitectura radica en su visión de sobre la arquitectura radica en su visión de los órdenes clásicos. Aunque es el primero los órdenes clásicos. Aunque es el primero que los codifica correctamente, hace que que los codifica correctamente, hace que los órdenes resulten meros recursos los órdenes resulten meros recursos plásticos accesorios asimilados a los plásticos accesorios asimilados a los muros.muros.

EL PALACIOEL PALACIO En 1446, el comerciante Giovanni Rucellai le En 1446, el comerciante Giovanni Rucellai le

encarga un encarga un palaciopalacio que se convertirá en que se convertirá en prototipo de la mansión ciudadana del prototipo de la mansión ciudadana del Renacimiento. Renacimiento.

Alberti estima que las casas privadas de los Alberti estima que las casas privadas de los mercaderes acaudalados deben tener la misma mercaderes acaudalados deben tener la misma dignidad que los edificios públicos, pero sin ser dignidad que los edificios públicos, pero sin ser ostentosas. Deben llamar la atención por la ostentosas. Deben llamar la atención por la comodidad y no por la apariencia. "comodidad y no por la apariencia. "A mi no me A mi no me parece bien -dirá- los que en las casas de los parece bien -dirá- los que en las casas de los ciudadanos particulares ponen almenas y ciudadanos particulares ponen almenas y torreones, porque significan miedo y son de torreones, porque significan miedo y son de tiranos, ajenas a los ciudadanos pacíficos y a la tiranos, ajenas a los ciudadanos pacíficos y a la república bien ordenadarepública bien ordenada".".

La estructura del palacio renacentista es La estructura del palacio renacentista es muy simple: cuatro cuerpos reunidos muy simple: cuatro cuerpos reunidos alrededor de un patio central; en suma, un alrededor de un patio central; en suma, un cubo con un vacío en el centro. cubo con un vacío en el centro.

Esta disposición era el mejor compromiso Esta disposición era el mejor compromiso entre las entre las exigencias de intimidadexigencias de intimidad (garantizada por el patio central, sobre el (garantizada por el patio central, sobre el que se abrían las puertas de las que se abrían las puertas de las habitaciones, que se comunicaban entre sí habitaciones, que se comunicaban entre sí por corredores en forma de pórticos, es por corredores en forma de pórticos, es decir, por las galerías del patio) y las decir, por las galerías del patio) y las de de representaciónrepresentación (que podían tener un (que podían tener un imponente panorama sobre las calles). Las imponente panorama sobre las calles). Las fachadas que se debían organizar eran, fachadas que se debían organizar eran, por tanto, la que daba al patio y las que por tanto, la que daba al patio y las que daban a la calle. daban a la calle.

La del patio tenía un tema obligado, La del patio tenía un tema obligado, establecido por la galería. Venía a ser así establecido por la galería. Venía a ser así una o más series de arcos apoyados una o más series de arcos apoyados sobre correspondientes series de sobre correspondientes series de columnas; o bien -como se hizo muy columnas; o bien -como se hizo muy pronto transformando la logia superior en pronto transformando la logia superior en un corredor cerrado- una serie de arcos un corredor cerrado- una serie de arcos con columnas en la parte baja, con una con columnas en la parte baja, con una serie de ventanas encima. Generalmente serie de ventanas encima. Generalmente un entablamento correspondiente al un entablamento correspondiente al orden de las columnas separaba un piso orden de las columnas separaba un piso de otro; y una serie de pilastras -de otro; y una serie de pilastras -parcialmente encajonadas en el muro- parcialmente encajonadas en el muro- correspondían, en los pisos superiores, a correspondían, en los pisos superiores, a las columnas del pórtico.las columnas del pórtico.

Alberti adoptó una fachada almohadillada, con ventanas separadas por pilastras de escaso relieve.

Mucho más complicada era la fachada exterior, Mucho más complicada era la fachada exterior, de tal forma que el Renacimiento no adoptó un de tal forma que el Renacimiento no adoptó un esquema único.esquema único.

Inspirándose en el Inspirándose en el Coliseo romano, Coliseo romano, fragmentada en tres fragmentada en tres pisos de órdenes pisos de órdenes superpuestos: superpuestos: toscano, el más toscano, el más rústico, en el bajo, rústico, en el bajo, corintias sencillas en corintias sencillas en la mitad y corintias la mitad y corintias decoradas arriba, lo decoradas arriba, lo cual supone todavía cual supone todavía una cierta confusión una cierta confusión tipológica.tipológica.

Entre piso y piso ya Entre piso y piso ya no había una simple no había una simple cornisa, sino el cornisa, sino el entablamento entablamento correspondiente al correspondiente al orden de la columna orden de la columna que había debajo.que había debajo.

El orden inferior se El orden inferior se apoya en un apoya en un basamento que, basamento que, además de servir además de servir como banco en el como banco en el espacio urbano, espacio urbano, recuerda el "opus recuerda el "opus reticulatum" reticulatum" romano, y, romano, y, cobijándolo todo, cobijándolo todo, una amplia cornisa una amplia cornisa en saledizo.en saledizo.

Palazzo Pitti; Brunelleschi

Palazzo Strozzi

B. Maiano

Palazzo Médici-Ricardi

Michelozzo

LAS VILLAS TOSCANAS. Villa Medicea. Giuliano da Sangallo

El segundo objetivo de Alberti es el El segundo objetivo de Alberti es el templo, que "templo, que "bien hecho y ordenado es el bien hecho y ordenado es el mayor y más principal ornamento de la mayor y más principal ornamento de la ciudadciudad". Sus trabajos iniciales consisten ". Sus trabajos iniciales consisten en remodelar edificios del Medievo, en remodelar edificios del Medievo, enmascarándolos con portadas enmascarándolos con portadas renacentistas.renacentistas.

A la basílica gótica de A la basílica gótica de Sta. M.ª NovellaSta. M.ª Novella, , de Florencia (1456), le añadió una de Florencia (1456), le añadió una fachada de proporciones perfectas, fachada de proporciones perfectas,

dotada de sentido musical, dotada de sentido musical,

asumiendo como módulo asumiendo como módulo

compositivo el cuadrado.compositivo el cuadrado.

Dos cuadrados idénticos componen la parte Dos cuadrados idénticos componen la parte baja. A continuación, un tercer cuadrado en baja. A continuación, un tercer cuadrado en medio del cuerpo superior oculta la nave medio del cuerpo superior oculta la nave central de la basílica, que era más ancha y central de la basílica, que era más ancha y más alta que las laterales. Finalmente, la más alta que las laterales. Finalmente, la altura de las naves laterales se disimula con altura de las naves laterales se disimula con dos alerones, que acabarán convirtiéndose dos alerones, que acabarán convirtiéndose en una constante arquitectónica durante los en una constante arquitectónica durante los siglos XVI, XVII y XVIII. siglos XVI, XVII y XVIII.

En este edificio, Alberti utiliza:En este edificio, Alberti utiliza:

taraceas de taraceas de mármoles de coloresmármoles de colores, recurso , recurso cromático cromático para expresar esa armonía para expresar esa armonía entre las partesentre las partes que es fundamental en la que es fundamental en la arquitectura de Alberti. arquitectura de Alberti.

la la columna con un sentido de ornamentocolumna con un sentido de ornamento que se repetirá en otros edificios suyos. que se repetirá en otros edificios suyos. Sirven, por ejemplo, para enmarcar la Sirven, por ejemplo, para enmarcar la puerta y, por lo tanto, el eje central del puerta y, por lo tanto, el eje central del edificio. edificio.

frontón clásicofrontón clásico, otro elemento tomado del , otro elemento tomado del repertorio ofrecido por la antigüedad.repertorio ofrecido por la antigüedad.

Interior gótico de Santa María Novella. Florencia.

Iglesia del convento de San Francisco o “Templo de Malatesta”. Rímini (1450)

En este caso optó por desentenderse completamente de En este caso optó por desentenderse completamente de la disposición interna y envolver lo preexistente mediante la disposición interna y envolver lo preexistente mediante una "caja pétrea" que ofreciese a la vista una alternancia una "caja pétrea" que ofreciese a la vista una alternancia regular de macizos y huecos, a la vez que disimulaba la regular de macizos y huecos, a la vez que disimulaba la estructura gótica.estructura gótica.

El tirano Segismundo Malatesta quería hacer de este El tirano Segismundo Malatesta quería hacer de este edificio un panteón familiar, y ello explica que en el edificio un panteón familiar, y ello explica que en el proyecto original hubiera una cúpula en la cabecera, proyecto original hubiera una cúpula en la cabecera, pues era una tipología que se asociaba pues era una tipología que se asociaba tradicionalmente al tema funerario y al poder. tradicionalmente al tema funerario y al poder. El efecto de esta cúpula -si hubiese llegado a El efecto de esta cúpula -si hubiese llegado a construirse- hubiese añadido una monumentalidad construirse- hubiese añadido una monumentalidad suplementaria, además de una centralización suplementaria, además de una centralización espacial anulando incluso el efecto longitudinal espacial anulando incluso el efecto longitudinal inevitablemente asociado al eje de la nave de la inevitablemente asociado al eje de la nave de la iglesia.iglesia.

La fachada, que quedó inacabada, inspirada en el arco La fachada, que quedó inacabada, inspirada en el arco romano de Constantino, ofrece un esquema de muro romano de Constantino, ofrece un esquema de muro tripartito, separado por semicolumnas adosadas. El muro tripartito, separado por semicolumnas adosadas. El muro sostiene un entablamento completo, al que corresponde, sostiene un entablamento completo, al que corresponde, al nivel del suelo, un elevado zócalo, cita arqueológica de al nivel del suelo, un elevado zócalo, cita arqueológica de los usuales zócalos de los templos romanos. los usuales zócalos de los templos romanos.

En los tramos En los tramos resultantes se inscriben resultantes se inscriben arcos de medio punto, arcos de medio punto, entre los que destaca el entre los que destaca el central, que toca el central, que toca el arquitrabe y cobija la arquitrabe y cobija la puerta de acceso puerta de acceso rematada por un rematada por un frontón clásico.frontón clásico.

Iglesia de San Andrés. Mantua

(1470)Fachada tripartita, concebida Fachada tripartita, concebida como un arco de triunfo de como un arco de triunfo de un sólo vano, apeada sobre un sólo vano, apeada sobre un podio al igual que los un podio al igual que los templos romanos. templos romanos.

Armonizó las proporciones de Armonizó las proporciones de la colosal portada la colosal portada simultaneando el "orden simultaneando el "orden gigante" en las pilastras de gigante" en las pilastras de las calles laterales con el las calles laterales con el "orden normal" en las "orden normal" en las pilastras del arco principal. pilastras del arco principal.

Rematada con frontón Rematada con frontón clásico coronado por un arco clásico coronado por un arco superior. superior.

Entrada

Planta de cruz latina y nave única con capillas entre los de cruz latina y nave única con capillas entre los contrafuertes ,rompiendo con la fórmula basilical de tres contrafuertes ,rompiendo con la fórmula basilical de tres naves que imperaba desde la época paleocristiana,, Un naves que imperaba desde la época paleocristiana,, Un siglo más tarde Vignola en Roma, la convirtió en el siglo más tarde Vignola en Roma, la convirtió en el modelo predilecto del templo contrarreformistamodelo predilecto del templo contrarreformista

Como Alberti aconsejaba en su tratado, una amplia Como Alberti aconsejaba en su tratado, una amplia bóveda de cañón cubre la nave única, mientras que las bóveda de cañón cubre la nave única, mientras que las capillas laterales también se cubren con bóvedas de capillas laterales también se cubren con bóvedas de cañón transversales a la principalcañón transversales a la principal

El alzado se estructura mediante dos órdenes: el mayor, El alzado se estructura mediante dos órdenes: el mayor, correspondiente a las pilastras que sostienen el entablamento correspondiente a las pilastras que sostienen el entablamento del que arranca la bóveda principal; el menor, compuesto por del que arranca la bóveda principal; el menor, compuesto por las pilastras y el entablamento que sirve de imposta para los las pilastras y el entablamento que sirve de imposta para los arcos y las bóvedas de las capillas.arcos y las bóvedas de las capillas.

En el crucero, tambor cilíndrico y cúpula sobre pechinas.

Ábside

Otra iglesia proyectada por Alberti, ya en los últimos años de su vida para Mantua, pretendía ser, ante todo, un modelo tipológico ideal:

San Sebastiano (proyecto 1460): Estructura de planta de cruz griega con un espacio central cuadrado y cuatro capillas a cada lado, tres de las cuales se cierran con ábside y la cuarta sirve de acceso conectando con un amplio pórtico que hace las funciones de fachada y que quedó inacabado. La inspiración arqueológica provenía esta vez de los martyria paleocristianos.