psicología de la percepción, interiorismo
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Psicología de
la percepción
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Psicología de la percepción
U1.- sensación y percepción
U2.- diferentes enfoques psicológicos para abordar la percepción y el comportamiento:
psicoanálisis, conductismo y psicología cognitiva.
U3.-la teoría de la gestalt: psicología de la forma (proximidad, cerramiento, semejanza,
“buena forma”, continuidad, contexto y experiencia); figura y fondo; las ilusiones ópticas.
U4.-psicología perceptiva y contexto cultural. Ámbitos perceptivos: gestáltico o formal;
pragmático o funcional; y existencial o fenomenológico. Psicología y necesidades
humanas: la pirámide de Maslow.
U5.-diseño y percepción del entorno.
U6.-la psicología perceptiva en la elaboración del proyecto.
U7.-el poder de la imagen. Percepción y presentación de proyectos.
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Psicología de la percepción
INTRODUCCIÓN
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U1.- sensación y percepción
No es lo mismo oír que escuchar, ver que mirar
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U1.- sensación y percepción
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U1.- sensación y percepción
Rose Sélavry, Why not sneeze, 1921
Man Ray, Le cadeau, 1921 Meret Oppenheim, Le Déjeuner en fourrure, 1936
F. Amat,
O.Armengol,
F. Salas
Le Corbusier
Eero
Saarinen,
silla Tulipán,
1956, cartel
publicitario
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U1.- debate
Formar grupos, buscar y debatir :
¿qué se entiende por sensación y qué se entiende por percepción?
Exponer las conclusiones posteriormente en público.
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U2.- diferentes enfoques psicológicos para abordar la percepción y el comportamiento:
psicoanálisis, conductismo y psicología cognitiva.
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Psicología de la percepción
DESARROLLO:
TEORÍA DE LA GESTALT
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U3.- la teoría de la gestalt: figura y fondo
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U3.- la teoría de la gestalt: figura y fondo
Shigeru Uchida y Ikuyo Mitsuhashi: Mpata, Boutique, Shibuya Tokyo 1986
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U3.- la teoría de la gestalt: figura y fondo
Shigeru Uchida
y Ikuyo
Mitsuhashi:
Romanisches
café, Azabu
Tokyo 1985
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U3.- la teoría de la gestalt: figura y fondo
Oud, Café De Unie, Rotterdam, 1924-1985 reconstrucción
Theo van Doesburg,
contraconstrucción
1923
Theo van Doesburg,
Cornelius van
Eesteren, 1923
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U3.- la teoría de la gestalt: figura y fondo
Café l’Aubette
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U3.- la teoría de la gestalt: figura y fondo
Si algo es percibido como forma, el resto lo percibiremos como fondo.
No es posible percibir simultáneamente una imagen como forma y
como fondo. La operación puede ser reversible, pero no simultánea.
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U3.- la teoría de la gestalt: figura y fondo
Si algo es percibido como forma, el resto lo percibiremos como fondo.
No es posible percibir simultáneamente una imagen como forma y
como fondo. La operación puede ser reversible, pero no simultánea.
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U3.- la teoría de la gestalt: el todo es más que la suma de las partes
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U3.- la teoría de la gestalt: el todo es más que la suma de las partes
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U3.-la teoría de la gestalt: psicología de la forma (proximidad, cerramiento, semejanza,
“buena forma”, continuidad, contexto y experiencia)
proximidad
cerramiento
semejanza
“buena forma”
continuidad
contexto
experiencia
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Ley de la proximidad
Mies van der Rohe, viviendas
para la muestra de la Werkbund
de 1927, Weissenhof, Stuttgart
Viviendas en Venecia
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Ley de la proximidad
Portzamparc, Ciudad de
la Música, La Villette,
París
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Ley de la proximidad
Archizoom, parcheggio residenciale, 1971
Norman Foster, Sainsbury Centre, 1974-78
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Ley del cerramiento
Carlo Scarpa, Museo del Castelvecchio, Verona
1957-1964
Pere Puig i Rodríguez, ordenación de la Plaza del Ayuntamiento de Veciana,Comarca de Anoya
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Dominique Perrault, Biblioteca de París
Ley del cerramiento
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Víctor Rahola
Stirling, Staatgalerie, Stuttgart
Frank Lloyd Wright, casa Herbert Jacobs,
Middleton, Wisconsin, 1944-1948
Ley del cerramiento
Jordi Garcés i Enric Sòria,
casa G.Hidalgo
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Campo Baeza, casa Blas, 2000
François Confino, casa Confino, Malataverne, Gard, 1985
Ley del cerramiento
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Rick Joy, residencia Tyler, Tubac USA
Ley del cerramiento
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Döring Dahmen
Joeressen, casa
Panthöfer,
Dusseldorf, 2003
Archizoom, armadio abitabile, 1972
Ley del cerramiento
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Cruz y Ortiz, Pabellón de España,
Exposición de Hannover, 2000
Campo Baeza, Editorial SM
James Stirling, Universidad de Oxford
Ley de la semejanza
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Ley de la semejanza
Carlo Scarpa, Museo
del Castelvecchio,
Verona 1957-1964
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Artigues y Sanabria, retén de la guardia
urbana, Rambla de les Flors, Barcelona
Ley de la semejanza
Linazasoro, Biblioteca y aulario,
Madrid
Antoni Gonzàlez, Sant Viçent de Malla
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Ley de la semejanza
Marin & Trottin, casa MR,
Pomponne, Francia
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Miralles y Tagliabue, Mercat de
Santa Caterina, Barcelona
Ley de la semejanza
Contenedores en el Puerto
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Mansilla y Tuñón, Museo de la Automoción, Torrejón de la Calzada
Ley de la semejanza
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Frank Lloyd Wright, casa Herbert Jacobs, Middleton,
Wisconsin, 1944-1948
KHR AS architects, casa de invitados, Stuer, Dinamarca
Ley de la semejanza
Aranda, Pigem & Vilalta, casa M-Lidia, Montagud, Girona
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Ad hoc, casa de
secano, Fuente
Álamo, Cartagena
Sáenz de Oiza,
Museo de
Oteiza
Ley de la semejanza
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MVRDV, 119 viviendas, La Haya
Ley de la semejanza
Garcés i Soria, Museo
Picasso, Barcelona
1981-86
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Oswald Mathias Ungers, propuestas de viviendas a partir de tipologías tradicionales, Marburg, 1976
Ley de la semejanza
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Tonet Sunyer, joyería Joell, Boulevar Rosa, Barcelona, 1986
Ley de la semejanza
palacio romano
Vivienda en
Valencia, Barrio
Velluters
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Semejanza, continuidad y cerramiento
Eisenman, Wexner Center for Visual Arts
Eisenman, edificio del IBA de Berlín
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Ley de la semejanza y de la “buena forma”
Cristián Boza,
Casa de los Vilos,
Chile 1996,
Continuidad y
“buena forma”
semejanza “buena forma”
La continuidad espacial de la teoría arquitectónica no es el mismo concepto
que la continuidad gestáltica
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Tadao Ando, Museo
Oyamazaki
Norman Foster, Sede de Swiss Re,
London
Ley de la continuidad y de la “buena forma”
Tadao
Ando,
Capilla de
la Luz,
Ibaraki,
Japón.
1988-1989
Kampmann,
Jefatura de policia,
Copenague,
1919-1924
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Ley de la “buena forma”
Gropius, Interbau, Berlín 1957
Paul Baumgarter, Interbau, Berlín 1957
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Ley de la continuidad
Rafael Moneo, Museo Romano, Mérida
![Page 46: Psicología de la percepción, interiorismo](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022081421/5563fc84d8b42a726e8b527c/html5/thumbnails/46.jpg)
Libeskind, Museo Judío, Berlín
Ley de la continuidad
Eisenman, casa III
Connecticut 1970
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Steven Ehrkich, Robertson Branch Library, Los Ángeles,
California, 1993-97
Ley de la continuidad
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Arets, Wiel sede de AZL, Heerlen 1991-95
Mies van der
Rohe,
proyecto de
casa de
ladrillo
Ley de la continuidad
Michael Wilford, Embajada Inglesa, Berlín, 2000
En Mies hay continuidad espacial, pero no
gestáltica
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Ilusión de Müller-Lyer
Louis Kahn, Galería
de Arte de Yale,
1951-53
Kleihues,
Museum of Contemporary
Art, Chicago 1992-96
Ley del contexto
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Ilusión de Müller-Lyer
Ley del contexto
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Ley del contexto
Norman Foster, Willis Faber 1971-75
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Cook & Fourier, Kunsthaus, Graz
Ley del contexto
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Mies, apartamentos, ChicagoPierre Vago, Interbau 1957, Berlín
Ley del contexto
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Mansilla y Tuñón, MUSAC, León
Ley del contexto
Jean Nouvel, Eurolille
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Hertzberger, Chassé Theater, Breda 1992-95
Le Corbusier,
Palacio de
Justicia,
Chandigarh
Rogers y
Lamela,
terminal
aeropuerto
de Barajas,
Madrid
Ley del contexto
Norman Foster, gasolinera
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Robert Venturi, exposición Signs of Life, Symbols in the
American City
No confundir el contexto gestáltico con el cambio de contexto como procedimiento creativo
Robert Venturi,
Almacenes Basco
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Ley de la experiencia
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Ley de la experiencia
Yamashita, Kazumasa, Casa Rostro,
Kyoto 1974
Aida, Takefumi, Casa Nirvana, 1972
Fotografía de Juan Rulfo
Peñíscola, fotografía de Luis Vicen
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Ley de la experiencia
Norman Foster, metro de Bilbao y
boceto inicial del proyecto
Henry Moore, dibujo de refugiados en los bombardeos de Londres
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Archi-Tectonics, soundScape,
Washington, 2003
Calatrava, Pabellón de Kubait,
Expo de Sevilla 1992
Erich Mendelsohn, arquitectura
de las dunas
Hans Poelzig, decorado para el filme El
Golem
Finsterlin, dibujo de arquitectura imaginaria
Ley de la experiencia
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Rogers y Lamela,
terminal
aeropuerto de
Barajas, Madrid
Ley de la experiencia
Nakuas
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Clotet y Tusquets,
casa en la isla de
Pentelleria, Sicilia
Ley de la experiencia
Portada del Ensayo sobre
Arquitectura de LaugierCalatrava, Galería BCE Place,
Toronto, Canada 1987-1992
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Ley de la experiencia
Jean Fraçois Delorme,
Planetario, La Villette, París Frank Gehry, edificio en Praga
![Page 64: Psicología de la percepción, interiorismo](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022081421/5563fc84d8b42a726e8b527c/html5/thumbnails/64.jpg)
U3.- la teoría de la gestalt: las ilusiones ópticas
![Page 65: Psicología de la percepción, interiorismo](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022081421/5563fc84d8b42a726e8b527c/html5/thumbnails/65.jpg)
U3.- la teoría de la gestalt: las ilusiones ópticas
M. C. Escher, La cascada, 1961
![Page 66: Psicología de la percepción, interiorismo](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022081421/5563fc84d8b42a726e8b527c/html5/thumbnails/66.jpg)
U3.- la teoría de la gestalt: las ilusiones ópticas
¿Qué vemos cuando miramos?
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U3.- la teoría de la gestalt: las ilusiones ópticas
¿Qué vemos cuando miramos?
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U3.- la teoría de la gestalt: las ilusiones ópticas
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U3.- la teoría de la gestalt: las ilusiones ópticas
¿Qué vemos cuando miramos?
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Ilusiones ópticas
Ilusiones ópticas
en Borromini
San Carlo alle quattro fontane, Roma
Columnata del Palazzo Spada
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Ilusiones ópticas
Ilusiones ópticas en Bernini
Escala regia, 1963-66,
Palacio vaticano, RomaAltar de Santa Teresa
de Ávila, S. Maria de la
Vittoria, Roma, 1646
Palazzo Barberini, Roma
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Ilusiones ópticas
Teatro Olímpico, VicenzaIlusiones ópticas en Palladio
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Ilusiones ópticas
Palladio y Veronese, Villa Barbaro, Maser, Treviso 1557-58Villa romana, Montano
![Page 74: Psicología de la percepción, interiorismo](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022081421/5563fc84d8b42a726e8b527c/html5/thumbnails/74.jpg)
Ilusiones ópticas
Piazza del Popolo,
Roma
Pietro da Cortona, Santa Maria della Pace, Roma
![Page 75: Psicología de la percepción, interiorismo](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022081421/5563fc84d8b42a726e8b527c/html5/thumbnails/75.jpg)
Ilusiones ópticas
Bienal de Venecia
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Ilusiones ópticas
Jean Nouvel, Museo Nacional
Centro de Arte Reina Sofía, Madrid
Herzog & De Meuron, Edificio
Forum, Barcelona
![Page 77: Psicología de la percepción, interiorismo](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022081421/5563fc84d8b42a726e8b527c/html5/thumbnails/77.jpg)
Ilusiones ópticas
Cook & Fourier, Kunsthaus, Graz
Ampliación de la Real Biblioteca
de Copenague, Schmidt, Hammer
& Lassen KS
![Page 78: Psicología de la percepción, interiorismo](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022081421/5563fc84d8b42a726e8b527c/html5/thumbnails/78.jpg)
Ilusiones ópticas
Iglesia de los Santos Juanes, Valencia
Masayuki Kurokawa, 1993
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U3.- ejercicio 1º
Buscar ejemplos de edificios en donde se dan las
distintas leyes de la gestalt ( proximidad, cerramiento,
semejanza, continuidad, “buena forma”, contexto y
experiencia).
Indagar también en aspectos perceptivos relacionados
con las ilusiones ópticas o con las relaciones entre
figura y fondo (que en el caso arquitectónico sería entre
edificio y entorno, así como interior y exterior de un
mismo edificio).
Hay que tener en cuenta que las a ilusiones ópticas se
les puede atribuir la ley del contexto.
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Psicología de la percepción
CONCLUSIÓN
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U4.-psicología perceptiva y contexto cultural. Ámbitos perceptivos: gestáltico o formal
Josef Albers, A Mitla 1940
![Page 82: Psicología de la percepción, interiorismo](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022081421/5563fc84d8b42a726e8b527c/html5/thumbnails/82.jpg)
U4.-psicología perceptiva y contexto cultural. Ámbitos perceptivos: pragmático o
funcional
![Page 83: Psicología de la percepción, interiorismo](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022081421/5563fc84d8b42a726e8b527c/html5/thumbnails/83.jpg)
U4.-psicología perceptiva y contexto cultural. Ámbitos perceptivos: existencial o
fenomenológico
Calle de Dakovica
![Page 84: Psicología de la percepción, interiorismo](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022081421/5563fc84d8b42a726e8b527c/html5/thumbnails/84.jpg)
U4.-psicología perceptiva y contexto cultural. Psicología y necesidades humanas: la
pirámide de Maslow.
Alberto García Alix, Elena Mar odalisca
en mi patio 1987
Todos los deseos se manifiestan a través del filtro de la cultura
y del peso de la historia
Carmen Calvo,
Molinier 2001
Richard Hamilton, ¿Qué es lo que
hace nuestro hogar de hoy tan
diferente, tan atractivo?, 1956
![Page 85: Psicología de la percepción, interiorismo](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022081421/5563fc84d8b42a726e8b527c/html5/thumbnails/85.jpg)
U4.-psicología perceptiva y contexto cultural. Psicología y necesidades humanas: la
pirámide de Maslow.
Charles Moore, Piazza d'Italia,
New Orleans, Lousiana 1978
![Page 86: Psicología de la percepción, interiorismo](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022081421/5563fc84d8b42a726e8b527c/html5/thumbnails/86.jpg)
U4.-psicología perceptiva y contexto cultural. Psicología y necesidades humanas: la
pirámide de Maslow.
BBPR, Torre Velasca, Milán 1958
Casa Vanna Venturi, Chestnut Hill,
Filadelfia 1962-64
![Page 87: Psicología de la percepción, interiorismo](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022081421/5563fc84d8b42a726e8b527c/html5/thumbnails/87.jpg)
U4.-psicología perceptiva y contexto cultural. Psicología y necesidades humanas: la
pirámide de Maslow.
Palmanova, ItaliaEl Pentágono, USA
![Page 88: Psicología de la percepción, interiorismo](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022081421/5563fc84d8b42a726e8b527c/html5/thumbnails/88.jpg)
análisis de las sensaciones que causan los distintos espacios del
edificio de la Escuela, y percepción formal de la misma. Correlación y
contradicciones entre ambos aspectos estudiados:
elaborar un listado de sensaciones que uno puede experimentar en el
interior y exterior de un espacio público.
buscar dichas sensaciones en el espacio concreto de la Escuela, a
partir de los siguientes espacios: los usados como circulación
lugares de reunión y puntos de encuentro
espacios de espera
puntos de acceso y salida;
espacios muertos; lugares para pensar, soñar, imaginar, reflexionar, …
sitios agradables y desagradables (indicando el porqué)
espacios con una distribución simbólica o una intencionalidad estética determinada
captar perceptivamente el funcionamiento del espacio. Éste quizás no
coincida con el programa funcional (por ejemplo, en las circulaciones o
los lugares de espera).
hacer fotos de los espacios indicados en el apartado anterior.
relacionar estas imágenes con la de otros espacios de otros edificios
que causen sensaciones similares.
U4.- ejercicio 2º: análisis perceptivo
![Page 89: Psicología de la percepción, interiorismo](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022081421/5563fc84d8b42a726e8b527c/html5/thumbnails/89.jpg)
Este trabajo se estructurará en los siguientes puntos:
Cap. 1: La percepción del entorno y desde el entorno
tipologías de edificios colindantes
observaciones relacionadas con el trazado urbano en donde se ubica la Escuela, así
como de algunos espacios próximos de fuerte impacto visual (la plaza “dura” con
aparcamientos subterráneos)
el punto de vista de los vecinos sobre la estética del edificio, su funcionalidad y el
beneficio o no de su ubicación en el barrio.
Cap. 2: La percepción formal del edificio
2.1. descripción de las distintas plantas, alzados y secciones, indicando circulaciones,
cerramientos, accesos y vanos de iluminación natural
2.2. relaciones proporcionales, cromáticas, texturas y materiales, de organización del
espacio o composición, y entre la piel y la estructura del edificio.
Cap. 3: La percepción de su funcionamiento
Indagar en el punto de vista del arquitecto (su función inicial), del visitante y de sus usuarios
habituales (estudiantes y profesores, personal no docente (de limpieza, bedeles, oficinas y
del bar).
U4.- ejercicio 2º: análisis perceptivo
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Cap. 5: Referencias o analogías con otros espacios (tanto de la ciudad de Valencia como de
otros entornos urbanos, asimismo establecer analogías con intervenciones de otros periodos
históricos (intervenciones contundentes en el renacimiento, en el periodo ilustrado o en los
ensanches del XIX). Este capítulo se desarrollaría en dos puntos:analizar las semejanzas con edificios históricos y del siglo XX. Estas pueden ser formales o funcionales. Indicar si
causan sensaciones afines.
analizar las analogías entre el trazado urbano de la Escuela y edificios colindantes, y el de otras plazas y
entornos de características similares.
En ambos casos tomar como punto de partida los siguientes conceptos:expansión hacia el entorno o bloque cerrado en si mismo,
relación entre el interior y el exterior,
monumentalidad,
detalles constructivos similares,
orden y caos.
Relacionar imágenes, elaborando diagramas y una breve explicación que justifique el criterio
que se ha seguido.
Siempre que sea posible buscar ejemplos de la ciudad de Valencia.
U4.- ejercicio 2º: análisis perceptivo
Cap. 4: Sensaciones del conjunto del edificio y de algunos de sus espacios
4.1. desde el interior (anotar las diferencias entre usuarios y visitantes ocasionales)
4.2. desde el exterior (anotar las diferencias entre usuarios y visitantes ocasionales)
![Page 91: Psicología de la percepción, interiorismo](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022081421/5563fc84d8b42a726e8b527c/html5/thumbnails/91.jpg)
U4.- ejercicio 2º: análisis perceptivo
Mecanoo, Wind Groep, complejo deportivo Marnix, Amsterdam
Laguillo & Schöenneger, piscina en Lepe
![Page 92: Psicología de la percepción, interiorismo](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022081421/5563fc84d8b42a726e8b527c/html5/thumbnails/92.jpg)
U5.-diseño y percepción del entorno.
Boris Micka, y David Pérez, Parque Nacional de Doñana, Cádiz 1997
Evocación de
espacio exterior
mediante el
diseño interior
![Page 93: Psicología de la percepción, interiorismo](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022081421/5563fc84d8b42a726e8b527c/html5/thumbnails/93.jpg)
U5.-diseño y percepción del entorno.
Taller didáctico: El paisaje: un género de la mirada
![Page 94: Psicología de la percepción, interiorismo](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022081421/5563fc84d8b42a726e8b527c/html5/thumbnails/94.jpg)
U6.-la psicología perceptiva en la elaboración del proyecto.
Con la planimetría indicamos la construcción, no la percepción
![Page 95: Psicología de la percepción, interiorismo](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022081421/5563fc84d8b42a726e8b527c/html5/thumbnails/95.jpg)
U7.-el poder de la imagen. Percepción y presentación de proyectos.
Treasures of Tutankhamun, National Gallery,
Washington 1976
Eames, escaparates
para Carson Pirie Scott,
1950
La iluminación, el tratamiento cromático y
las texturas, inciden de forma decisiva en
la percepción
![Page 96: Psicología de la percepción, interiorismo](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022081421/5563fc84d8b42a726e8b527c/html5/thumbnails/96.jpg)
U7.-el poder de la imagen. Percepción y presentación de proyectos.
Javier Maroto, y Álvaro Soto, IV Bienal arquitectura española
![Page 97: Psicología de la percepción, interiorismo](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022081421/5563fc84d8b42a726e8b527c/html5/thumbnails/97.jpg)
U7.-el poder de la imagen. Percepción y presentación de proyectos.
Zaha Hadid, 100 años de arte y moda, London 1998
Zaha Hadid, Alta
Velocidad,
Nápoles
Elevar el techo
con la luz y la
transparencia,
bajarlo y
hacerlo íntimo
con la
oscuridad.
![Page 98: Psicología de la percepción, interiorismo](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022081421/5563fc84d8b42a726e8b527c/html5/thumbnails/98.jpg)
U7.- ejercicio 3º
Aplicar al proyecto del TIP algunos de los aspectos tratados (leyes de la gestalt,
sensaciones que se buscan en el espacio diseñado, …)
![Page 99: Psicología de la percepción, interiorismo](https://reader035.vdocuments.co/reader035/viewer/2022081421/5563fc84d8b42a726e8b527c/html5/thumbnails/99.jpg)
Sugerencia final: ¿estás cómodo? Incomódate y proyecta