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Dossier del curso de Introducción a proyectos de Rocío MárquezTRANSCRIPT
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Roco Mrquez Lozano. G.0221/05/2013
Introduccin a proyectos. Raquel MartinezUniversidad Rer Juan Carlos.
Dosier recopilatorio.
Incluye:Los ejercicios realizados durante el curso.ltimos aadidos a cada proyecto.Referencias vistas en cada proyecto.Lecturas recomendadas.Algunos de los croquis y bocetos realizados.
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Infinitud discreta
Ejercicio I. Identificando nues-tras experiencias espaciales.
E: 1/100
0 1 2 3 4 5 10m
Alazado abierto vs cerrado / pblico vs privado A
A
B B
Seccin B-BSeccin A-A
Cualidades espaciales
Espacio concntrico.Esquinas curvas mayor amabilidad visual.
Espacio dinmico. Centrpeto ycentrfugo
Visin contnua Espacio esttico
Espacio dinmicoEspaci esttico-dinmico
Espacio abierto Espacio cerrado Espacio acondicionadoResyrokEspacio estable vsadhesivo
Lectura recomendada: Peter Zumthor Pensar la aruitectura
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Casa del rbol.
Ejercicio II. Leyendo lo cons-truido.
Lectura recomendada: Le Corbusier. Hacia una arquitectura.Gaston Bachelar.La potica del espacio.
Referencias:Le Corbusier.Jacob Berend.MVRDV.Kieran Timberlake.
La mquina de habitar. Le Corbusier.Una casa: un abrigo contra el fro, la lluvia, los ladrones, los indiscretos. Un receptculo de luz y de sol. Un cier-to nmero de habitaciones dedicados a la cocina, el trabajo, la vida ntima.
Un dormitorio: una superficie para cir-cular libremente, un lecho de repo-so para tenderse, una silla para estar agusto y trabajar, una mesa para traba-jar, lugares para poner cada cosa en el sitio adecuado.
Cantidad de habitaciones: una para coci-nar y una para comer. Una para trabajar, una para lavarse, y una para dormir.Estas son las normas de la vivienda.Una casa esta hecha para ser habitada, el plano de la casa rechaza al hombre yse concibe como guardamuebles.
La mquina de follar. Charles Bukowski.
Si vas a intentarlo ve hasta el final,De lo contrario, no empieces si quiera.Tal vez suponga perder novios, esposos, familia, trabajo y quizs la cabeza.Tal vez suponga no comer durante tres o cuatro das, tal vezSuponga helarte en un banco del parque.Tal vez suponga la crcel, tal vez su-ponga la humillacin,Tal vez suponga desdn , aislamiento.El aislamiento es el premio, todo lo de-ms es para poner a prueba tu resisten-cia, tus autnticas ganas de hacerloY LO HARS.A pesar del rechazo, y de las nfimas posibilidades.Y ser mejor que cualquier otra cosa que puedas imaginar.Si vas a intentarlo ve hasta el final, no existe sensacin igual, estars solo, como los dioses y las noches ardern en llamas. Llevars las riendas de la vida hasta la risa perfecta.Por eso es por lo nico que vale la pena luchar.
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E: 1/75 m
A A
BB
A
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BB
CD
CD
seccin A-Aseccin B-B
seccin D-D
seccin A-Aalzado sur
alzado nortealzado este
espacio privado
espacio comn
recorrido segn el espacio
Situacin con la vegetacin que lo sustenta.
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Ampliacin Villa Stein. Le corbusierCabaa en el rbol
Fundamentos dela arquitectura.Universidad Rey Juan Carlos
Roco Mrquez LozanoIntroduccin a proyectos G. 02
E: 1/100m
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seccin C-C
seccin B-B
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Visuales: arquitectura-naturalez
Vegetacin ordenada en el acceso principal marcando la entrada vs vegetacin desordenada creando unespacio personal
El trazado regulador de las fachadas y su geometra se encuentra representado en el paisajismo.
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Ejercicio III. Usando un programa.
Lectura recomendada: Charles Moore.La casa. Forma y diseo.Gaston Bachelar.La potica del espacio.
Referencias:Le Corbusier.Palacio de la asamblea.Centro comunitario Sanna.MVRDV.Campo Baeza.Mies.Casa Ponce.Alejandro de la Sota.Jhon Lautner.
Proyectos a conocer:Foster and Partners. Sainsbury CentreCentro de convenciones OMAMaison de Verre.Biblioteca deberswalde.Casa Patio.Jose Luis Sert.Villa VPRO MVRDV.Apartamento Wozoco.MVRDV.
Pequeo diccionario de las palabras incom-prendidas..Vivir en la verdad: sta es una frmula que utiliza Kafka en su diario o en alguna car-ta. Franz ya no recuerda dnde. Aquellafr-mula le llam la atencin. Qu es eso de vivir en la verdad? La definicin negativa es sencilla:significa no mentir, no ocul-tarse, no mantener nada en secreto.Des-de que conoci a Sabina, Franz vive en una mentira.Le habla a su mujer de un congreso en Amsterdam y de unas conferencias en Ma-drid que jams han tenid lugar y le da mie-do ir con Sabina por la calle en Ginebra. Le divierte mentir y esconderse, precisa-mente porque no lo ha hecho nunca. Se sien-te agradablemente excitado, como un buen alumno que hubiera decidido hacer novillos por una vez en su vida.Para Sabina, vivir en la verdad, no mentir-se a s misma ni mentir a los dems, solo es posible en el caso en que vivamos sin pblico. En cuanto hay alguien que observe nuestra actuacin, nos adaptamos, querien-do o sin querer, a los ojos que nos miran y ya nada de lo que hacemos es verdad. Tener pblico, pensar en el blico, eso es vivir en la mentira. La persona que pierde su in-timidad lo pierde todo, piensa Sabina. y la persona que se priva de ella voluntariamen-te es un monstruo. Por eso Sabina no sufre por tener que ocultar su amor. Al contrario solo as puede vivir en la verdad.Por el contrario Franz est seguro que la divisin de la vida en una esfera privada y otra pblica es la fuente de toda mentira: el hombre es de una manera en su intimidad y de otra en pblico. significa para l suprimir la barre-ra entre lo privado y lo pblico. Le agra-da citar la frase de Andr Breton acerca de que le gustara vivir en la que nada sea secreto y en la que todos puedan verlo.
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Pequeo diccionario de las palabrasincom
prendidas..Vivir en la verdad: sta es una frm
ula queuti
liza Kafka en su diario o en alguna carta.
Franz ya no recuerda dnde. Aquellafrm
ulale llam
la atencin. Qu es eso de vivir en la
verdad? La denicin negativa es
sencilla:signica no menti
r, no ocultarse, nom
antener nada en secreto.Desde que conocia Sabina, Franz vive en una m
entira.Le habla
a su mujer de un congreso en A
msterdam
y deunas conferencias en M
adrid que jams han
tenid lugar y le da miedo ir con Sabina por la
calle en Ginebra. Le divierte m
entir y
esconderse, precisamente porque no lo ha
hecho nunca. Se siente agradablemente
excitado, como unbuen alum
no que hubieradecidido hacer novillos por una vez en su vida.Para Sabina, vivir en la verdad, no m
entirse a
s mism
a ni menti
r a los dems, solo es
posible en el caso en que vivamos sin pblico.
En cuanto hay alguien que observe nuestraactuacin, nos adaptam
os, queriendo o sinquerer, a los ojos que nos m
iran y ya nada delo que hacem
os es verdad. Tener pblico,pensar en el blico, eso es vivir en la m
entira.
La persona que pierde su intim
idad lo pierdetodo, piensa Sabina. y la persona que se privade ella voluntariam
ente es un monstruo. Por
eso Sabina no sufre por tener que ocultar suam
or. Al contrario solo as puede vivir en la
verdad.Por el contrario Franz est seguro que ladivisin de la vida en una esfera privada yotra pblica es la fuente de toda m
entira: el
hombre es de una m
anera en su intim
idad yde otra en pblico. signica para l suprim
ir la barrera entre loprivado y lo pblico. Le agrada citar la frasede A
ndr Breton acerca de que le gustaravivir en la que nadasea secreto y en la que todos puedan verlo.
Caja decristal. ..Roco M
rquez Lozano. G.02
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Impacto visual.
Vivienda otando.
Peso. Horm
ign sobre vdrio.Sim
etra y propocin.Sensacin por la escala.
Pesado.O
paco.LigeroTransparente.
Vista de llegada a la vivienda
Prismas que com
ponen la vivienda
Ligereza transparente vs Pesadez opaca
E:1/1000
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Universidad R
ey Juan Carlos
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Planta -1. Espacio de trabajo
Dualidad:A
ngustia de la habitacin
enterrada.Libertad techo de cristal
Transicin de espacio exteriorentre vivienda y trabajo:
Necesidad de salir al exterior
para acceder de la zona devivienda a la zona de trabajoy de la zona de trabajo a lazona de vivienda.
Arranque de la estructura de pilares
Malla que arti
cula la composicin de los
pilaresArranque y llegada de la estructura de pilares.Com
pone el espacio
Intencin de los pilares
Estructura de pilares
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Zona de trabajo.Recorrido ydistribucin de laplanta.
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Universidad Rey Juan Carlos
Planta 0. Espacio de transicin
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Recorrido:Bailar entre los pilares
Ritmos marcados por los pilares
Ritmo entre los pilares
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A
A
Seccin A-A Punto de inexin Subes o bajas? Compresin y descompresin.
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Caja decristal. ..Roco Mrquez Lozano. G.02
Universidad Rey Juan Carlos
Planta 1. Espacio comn. Estancia.
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Pnata 1. Espacio difano de uso comn
Elementos reguladores del espacio y recorrido.Sesigue manteniendo la simetra.
La estructura da lugar al pavimento del suelo.
Distribucin de cargas
El ritmo de los pilares se corta.
Ritmo marcado por el vdrio Compresin y descompresin del espacio
Chimenea como elemento central y regulador del espacio vertical
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Caja decristal. ..Roco M
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Planta 2. Espacio privado.
Los recorridos dejan de sersinuosos y pasan a serrectos y directos.
El Ncleo verti
cal de laescalera com
unica todoslos espacios
Espacio macizo y
resguardado:Espacio privado.
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Caja decristal. ..Roco Mrquez Lozano. G.02
Universidad Rey Juan Carlos
Recorrido de la vivienda con sombras.
Soleamiento en planta baja.
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EjercicioIV. Analizando las prexis-tencias.
Lectura recomendada: Jan Ghel.La humanizacin desde el espa-cio.Ramn Lpez de Lucio. Construir ciudad en la periferia.
Referencias:Sanna.MVRDV.Paisaje transversal.http://www.fmetropoli.org/
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Densidad de poblacin (con poblacin universitaria):N hab/km2= 2 73425 hab/km2
Deciencia provocada. Analisis
Secciones tipologa-espacios.
Espacios: huecos, vacios y zonas verdes
Altura de viviendas
Transportes y comunicacin.
RElacin del campus universitario con el terreno.
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Nuestra propuesta se basa en un conjunto de mdulos gestionados por una administracin propia y pblica que se encuentra en el edicio principal, compuesto por 3 mdulos.Estos mdulos se distribuirn en dos zonas: una zona profe-sional y otra de ocio, que se articularn mediante el eje principal de la zona incentivando as el ujo de movimiento y la actividad de la misma.La zona profesional est formada por el edicio principal dedicado a administracin gestin y reuniones internas y por siete mdulos independientes. El n de esta zona es tener un sitio pblico en el que tanto estudiantes como profesionales puedan reunirse para estudiar y trabajar, la administracin tambin se encargar de promover el contacto entre el mundo estudiantil con el profesional mediante conferencias, exposiciones, charlas La gente interesada podr reservar los mdulos en el edicio de administracin y adaptarlos en la medida de lo posible a sus necesidades. Entre los mdulos habr zonas de descanso y relax donde sentarse y descansar a gusto.La zona de ocio est dividida a su vez en tres zonas:La primera es la zona ms transformada de las tres y ms importante est compuesta por una explanada para concier-tos con un escenario jo, un skate park y un rocdromo al fondo de la explanada para que se pueda patinar y escalar a la vez que se escucha un concierto o se ve una actuacin en el escenario. A ambos lados de la explanada se dispondr unas prgolas para tener una zona cubierta y una serie de bancos. Junto al escenario se encuentra otro mdulo encarga-do de incentivar esta zona, con concursos de baile, concier-tos, concursos de skate, patinaje, escaladaLa segunda zona de ocio donde insertamos otro mdulo es junto a las pistas y canchas de el parque. Este mdulo se encargar de incentivar esta zona con torneos de ftbol, baloncesto o balonmano o concursos de mates, triples, faltas u otras actividades deportivas con algo de carcter y atraccin para activar esta zona de parque.La tercera zona de ocio se encuentra en la parcela contigua a la segunda, en esta zona introducimos otros dos mdulos junto al lago articial ya existente, con la funcin de promo-ver el uso de esta parcela organizando eventos de quedadas para acionados al modelismo, coches radiocontrol, barcos de vela, cometas para realizar en el exterior y campeonatos de cartas, juegos de mesa, de rol Adems ambos mdulos se podrn reservar independientemente al pblico que quiera hacer uso de ellos.
El mdulo que hemos ideado est pensado y diseado para que sea funcional, cmodo y agradable para grupos de como mximo unas 12-13 personas. Los mdulos son de sesenta metros cuadrados (10x6), disponen de servicios para mujeres y hombres que se situan de manera que dividen la planta en dos zonas de un modo difano y continuo y a la vez separado. Intentando que sean los ms verstiles posible para albergar los mximos usos posibles. Dispondrn de WIFI y de conexio-nes elctricas.
Deciencia provocada.Universidad Rey Juan Carlos.
Introduccin a proyectos.
Roco Mrquez Lozano.Jos Manuel Pars Daz.Pablo Rodrguez Vega.Mohammad Sadegh Samkhali.
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Ejercicio V. Enfrentando un proyec-to real.
Lectura recomendada: Hillary French. Vivienda paradigmtica del S.XX.
Referencias:MVRDV.Perrault.C.S.Gosse.Kavel 25.Carlos Zahera.Smithson.Csar Luis Garrea.The Whale.Apartamentos Lawn Road.Mies Weissenhof.Lake shore drive.Capsule Tower.Karl Marx Hof.Herzoy y De Meuron.Willem-Jau Neutelings Riedijk y Michiel.Conjunto Kitagata.RGA arquitectos.Serpentine Gallery Pavillion Toyo Ito.Collider activity center.Zahar archi-tects.Herman Hertzberger.Mnica Arberola.Fernando Porras.Madrid Rio.Edificio Sullivan.Mies.Aldo Rossi.Le corbusier.KOOLHAS.
La vida para principiantes.
En mi habitacin la cama estaba aqu, el armario all y en medio la mesa. Hasta que esto me aburri. Puse entonces la cama all y el armario aqu. Durante un tiempo me sen-t animado por la novedad. Pero el aburrimiento acab por volver. Llegu a la conclusin de que el origen del abu-rrimiento era la mesa, o mejor dicho, su situacin central e inmutable. Traslad la mesa all y la cama en medio. El resultado fue inconformista. La novedad volvi a animarme, y mientras dur me conform con la incomodidad inconfor-mista que haba causado. Pues sucedi que no poda dormir con la cara vuelta a la pared, lo que siempre haba sido mi posicin preferida. Pero al cabo de cierto tiempo la novedad dej de ser tal y no qued ms que la incomodidad. As que puse la cama aqu y el armario en medio. Esta vez el cambio fue radical. Ya que un armario en medio de una habitacin es ms que inconformista. Es vanguardista. Pero al cabo de cierto tiempo Ah, si no fuera por ese cierto tiempo. Para ser breve, el armario en medio tam-bin dej de parecerme algo nuevo y extraordinario. Era necesario llevar a cabo una ruptura, tomar una decisin terminante. Si dentro de unos lmites determinados no es posible ningn cambio verdadero, entonces hay que traspa-sar dichos lmites. Cuando el inconformismo no es sufi-ciente, cuando la vanguardia es ineficaz, hay que hacer una revolucin. Decid dormir en el armario. Cualquie-ra que haya intentado dormir en un armario, de pie, sabr que semejante incomodidad no permite dormir en absoluto, por no hablar de la hinchazn de pies y de los dolores de columna. S, esa era la decisin correcta. Un xito, una victoria total. Ya que esta vez cierto tiempo tambin se mostr impotente. Al cabo de cierto tiempo, pues, no slo no llegu a acos-tumbrarme al cambio es decir, el cambio segua siendo un cambio, sino que, al contrario, cada vez era ms cons-ciente de ese cambio, pues el dolor aumentaba a medida que pasaba el tiempo. De modo que todo habra ido perfectamen-te a no ser por mi capacidad de resistencia fsica, que result tener sus lmites. Una noche no aguant ms. Sal del armario y me met en la cama. Dorm tres das y tres noches de un tirn. Despus puse el armario junto a la pa-red y la mesa en medio, porque el armario en medio me mo-lestaba. Ahora la cama est de nuevo aqu, el armario all y la mesa en medio. Y cuando me consume el aburrimiento, recuerdo los tiempos en que fui revolucionario. Sawomir Mroek
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Parque infantilen bosque
zona verdeadultos.barbacoa...
1-2-3 1-2-3
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Par
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Zona proyeccin/centrocultural
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E:1/20000m
Compartiendo espacios
La vida para principiantes.
En mi habitacin la cama estaba aqu, el armario all y enmedio la mesa. Hasta que esto me aburri. Puse entoncesla cama all y el armario aqu. Durante un tiempo me sentanimado por la novedad. Pero el aburrimiento acab porvolver. Llegu a la conclusin de que el origen delaburrimiento era la mesa, o mejor dicho, su situacincentral e inmutable. Traslad la mesa all y la cama enmedio. El resultado fue inconformista. La novedad volvi aanimarme, y mientras dur me conform con laincomodidad inconformista que haba causado. Puessucedi que no poda dormir con la cara vuelta a la pared,lo que siempre haba sido mi posicin preferida. Pero alcabo de cierto tiempo la novedad dej de ser tal y no quedms que la incomodidad. As que puse la cama aqu y elarmario en medio. Esta vez el cambio fue radical. Ya queun armario en medio de una habitacin es ms queinconformista. Es vanguardista.
Pero al cabo de cierto tiempo Ah, si no fuera por esecierto tiempo. Para ser breve, el armario en medio tambindej de parecerme algo nuevo y extraordinario. Eranecesario llevar a cabo una ruptura, tomar una decisinterminante. Si dentro de unos lmites determinados no esposible ningn cambio verdadero, entonces hay quetraspasar dichos lmites. Cuando el inconformismo no essuficiente, cuando la vanguardia es ineficaz, hay que haceruna revolucin. Decid dormir en el armario. Cualquiera quehaya intentado dormir en un armario, de pie, sabr quesemejante incomodidad no permite dormir en absoluto, porno hablar de la hinchazn de pies y de los dolores decolumna. S, esa era la decisin correcta. Un xito, unavictoria total. Ya que esta vez cierto tiempo tambin semostr impotente.
Al cabo de cierto tiempo, pues, no slo no llegu aacostumbrarme al cambio es decir, el cambio seguasiendo un cambio, sino que, al contrario, cada vez erams consciente de ese cambio, pues el dolor aumentaba amedida que pasaba el tiempo. De modo que todo habra idoperfectamente a no ser por mi capacidad de resistenciafsica, que result tener sus lmites. Una noche no aguantms. Sal del armario y me met en la cama. Dorm tresdas y tres noches de un tirn. Despus puse el armariojunto a la pared y la mesa en medio, porque el armario enmedio me molestaba. Ahora la cama est de nuevo aqu, elarmario all y la mesa en medio. Y cuando me consume elaburrimiento, recuerdo los tiempos en que fuirevolucionario.
Sawomir Mroek
Vivienda individual.
Parejas
Familias
E:1/500 m
Roco Mrquez Lozano.Introduccin a proyectos. Ejercicio V. Vivienda colectiva.Universidad Rey Juan Carlos. 06/05/2013
Recorridos de viviendas.Recorridosde usos colectivos
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