propuesta de un acodicionamiento acustico

k INSTITUTO POLITÉCNICO NACIONAL

ESCUELA SUPERIOR DE INGENIERIA MECÁNICA Y ELÉCTRICA

UNIDAD ZACATENCO

INGENIERÍA EN COMUNICACIONES Y ELECTRÓNICA

“Propuesta de acondicionamiento Acústico de una sala de

grabación para SHURE MEXICO”

TESIS

Presenta:

Arroyo Santillán Iván Axel

Gallardo López Héctor

Asesores:

Ing. Trinidad Ávila Lucero Ivette

Ing. Javier Muedano Meneses

PROPUESTA DE UN ACODICIONAMIENTO ACUSTICO

Acondicionamiento Acústico Página 2



Agradecimientos

Primeramente quiero agradecer al Instituto Politécnico Nacional por haberme

formado como profesionista y permitirme ser parte de una de las instituciones más

grandes de educación, desde la etapa vocacional hasta el final de mi carrera

profesional. A sí mismo, a los profesores que siempre estuvieron dispuestos a

ayudarme brindándome su valioso tiempo y esfuerzo.

Todo esto no hubiera sido posible sin el apoyo de mi familia, en especial de mi

madre y de mi hermano, quienes siempre estuvieron al pendiente de mi progreso y

me ayudaron en los momentos más difíciles que tuve que enfrentar; ambos

siempre han sido mi gran ejemplo a seguir como seres humanos y como

profesionistas.

A mis compañeros y amigos, por compartir tantos momentos importantes, por

compartir su conocimiento, por compartir sus éxitos y su apoyo siempre.

En general, a todos los que formaron parte de esta aventura conmigo, estaré

siempre agradecido.

Iván Axel Arroyo Santillán



Agradecimientos

Esta meta que empezó como un sueño hace algún tiempo, hoy está a punto de

volverse realidad. Una meta que se volvió en algunos momentos de mi vida, difícil

de concretar, por cosas o situaciones que pasan en la vida, pero que con fuerza,

dedicación, equipo y confianza hemos llegado hasta el último peldaño. Hablo en

plural porque este logro no es solo mío, este logro les pertenece principalmente a

mis padres, que cada día ponían en mí un gran pedazo de su confianza, de amor

y de mucho esfuerzo, para que este joven saliera a ser un buen estudiante y en un

futuro un gran ingeniero.

Les quiero agradecer primordialmente a mi padre y a mi madre por a ver apostado

todo por mí, por regalarme cada consejo, cada regaño, cada palabra de aliento

para que yo me mantuviese en el camino de lo correcto. ¡Muchas gracias!

Otras de las personas que fueron fundamentales en este camino son mis queridos

profesores, que a lo largo de la carrera supieron ir más allá del pizarrón y los

libros, de las ecuaciones y las variables. Llegaron a tocar mi corazón con su gran

sabiduría, su tolerancia, su amistad y sus fantásticos consejos que llevare grabado

en mis memorias hasta el último día de mi vida. ¡Muchas gracias!

Finalmente quiero agradecer a un grupo de personas que conocí en la escuela, un

grupo de personas que se volvieron mi familia en estos cinco años que permanecí

en tan hermoso instituto, no los conocí a todos al mismo tiempo, pero ahora es

como si los conociera de toda la vida. Ellos son mis amigos y quiero agradecerles

todo, absolutamente todo, desde estar conmigo en mis triunfos hasta en mis

derrotas, por hacerme amenos mis días, por sacarme una sonrisa cuando estaba

triste y por a verme brindado tan buena amistad que se volvió tan fuerte como un

diamante. ¡Muchas gracias¡

Héctor Gallardo López



Objetivo

Proponer el diseño acústico y equipo electro-acústico de una de las salas de

grabación de SHURE México, adecuándolas de acuerdo a los estándares como un

estudio de grabación.

Justificación

La empresa tiene la necesidad de diseñar un espacio dedicado a la grabación de

música, es por eso que se propone un acondicionamiento acústico en una de sus

oficinas que se encuentra en obra negra, en la parte más alta de un edificio, donde

se llevara a cabo un análisis del tiempo de reverberación y se proponen materiales

para ajustarlo a las condiciones ideales de un estudio de grabación que cuente

con: sala de grabación, sala de control y cabina de voz en Off. Dentro del recinto

ya existe un tratamiento previo para el ruido, es un levantamiento que se hizo con

el material de neopreno y polines, de ahí se partirá para empezar hacer la

propuesta acústica.

Problemática

El recinto presenta problemas con tiempos de reverberación muy altos, hay que

considerar que el lugar se encuentra en obra negra y que los materiales a

proponer deben ser, en su mayoría, madera y cualquier otro material que ajuste el

tiempo de reverberación, sin dejar de lado la estética del lugar. El recinto también

va a ser utilizado para sesiones de video en vivo, que serán trasmitidos a través

de una distribución digital de multimedia por internet llamada “streaming”.

Hipótesis

Utilizando difusores acústicos, materiales absorbentes o reflejantes en las paredes

y techo, se tendrá un sonido uniforme para cuando se esté grabando o teniendo

una sesión en vivo.



Índice

Introducción

1 Capítulo I Consideraciones Teóricas

1.1 Antecedentes

1.2 Conceptos

1.2.1 Características

1.2.2 Intensidad, Tono y Timbre

1.2.3 Propagación

1.2.4 Reflexión, Refracción y Difracción de las ondas sonoras

1.2.5 Presión sonora

1.2.6 Criterios de evaluación del ruido

1.2.7 Reverberación

1.2.8 Tiempo de reverberación

1.2.9 Tiempo de reverberación óptimo

1.2.9.1 UNE-EN ISO Norma 3382-2:2008

1.3 Recintos acústicos

1.3.1 Condiciones geométricas

1.3.2 Volumen y forma del recinto

1.3.3 Área de distintas superficies

1.4 Características de los recintos acústicos

1.4.1 Aislamiento Acústico

1.4.2 Acondicionamiento Acústico

1.4.3 Frecuencias modales

1.4.4 Curvas del criterio de ruido para espacios cerrados

1.4.5 Perdida por trasmisión

1.4.6 Reflexión de las ondas sonoras en paredes y techos

1.4.7 Distribución uniforme del sonido

1.4.8 Intensidad sonora en recintos acústicos

1.5 Estudio de grabación

1.5.1 Sala de grabación

1.5.2 Sala de control

1.5.3 Cabina de voz en Off



2 Capítulo II Condiciones iniciales del recinto

2.1 Ubicación

2.2 Análisis del recinto

2.2.1 Características del equipo de medición

2.2.2 Dimensiones

2.3 Análisis de ruido

2.4 Condiciones Acústicas

2.4.1 Tiempos de reverberación

2.4.1.1 TR60 Óptimo

2.4.1.2 TR60 Calculado y TR60 Medido


3 Capítulo III Propuesta para el estudio de grabación

3.1 Propuesta de aislamiento de ruido

3.2 Propuesta de acondicionamiento

3.2.1 Arreglos por sala

3.2.1.1 Propuesta para la sala de captación

3.2.1.2 Propuesta para la sala de control

3.2.1.3 Propuesta para la cabina de voz en Off

4 Anexos

5 Equipo de audio

6 Costos

7 Conclusiones

8 Referencias



Introducción

La idea es dar una propuesta de acondicionamiento acústico de un estudio de

grabación a la empresa Shure México que se encuentra en la Calle 10, Granjas

San Antonio, Ciudad de México, D.F.

Se hace el acondicionamiento del reciento desde la obra negra, la idea surge de

una nuevo concepto llamado “Live Sessions” por parte de Shure, que se trata de

hacer sesiones en vivo de grupos musicales de todo tipo, para dar promoción a

nuevas bandas y a su vez promocionar su equipo de audio. Sin embargo no solo

se llevará a cabo sesiones en vivo, si no que a su vez será un estudio de

grabación y salas para dar cursos de capacitación de sus productos.

En el trabajo se mencionan los objetivos que se desean concretar, los cuales

implican un acondicionamiento acústico para cada una de las salas que se

proponen que conforman al estudio de grabación, analizando y aplicando los

criterios correspondientes para el diseño de la propuesta acústica.

El lugar que se va a acondicionar se encuentra en la parte más alta de un edificio

de oficinas. El recinto se encuentra en obra negra, pero ya cuenta con un previo

tratamiento aislamiento acústico en el piso, para evitar que el sonido se propague

al resto de las oficinas, más adelante se explicará el proceso que se utilizó.



CAPITULO I

1 Consideraciones Teóricas

1.1 Antecedentes

En la era de las grabaciones acústicas (antes de la introducción de los micrófonos,

grabación y amplificación eléctrica), los primeros estudios de grabación eran

instalaciones muy básicas, siendo esencialmente habitaciones insonorizadas que

aislaron a los artistas de ruido exterior. Durante esta época no era raro que las

grabaciones se hicieran en todos los lugares disponibles, tales como un salón de

baile local, utilizando un equipo portátil de grabación acústica.

En este período, grabaciones originales fueron hechos usando un proceso de

corte directo-al-disco. Los artistas intérpretes fueron agrupados típicamente

alrededor de un cuerno acústico grande (una versión ampliada de la bocina de

fonógrafo familiar). La energía acústica de las voces y / o instrumentos se canalizó

a través del diafragma de la bocina a un torno mecánico de corte situado en la

habitación de al lado, que se inscribe la señal como una ranura modulada

directamente sobre la superficie de la bomba de freno o el disco. Después de la

introducción comercial de la invención del micrófono, del amplificador electrónico,

la mesa de mezclas y el altavoz, la industria discográfica la convierte

gradualmente en grabación eléctrica. En 1925 esta tecnología había reemplazado

a los métodos mecánicos de grabación acústica para estas grandes discográficas

como “RCA Víctor” y “Columbia”, en 1933 la grabación acústica fue abandonada

por completo.

En línea con la tendencia de música actual, los estudios en este período fueron

diseñados principalmente para la grabación en vivo de orquestas sinfónicas y de

otros conjuntos instrumentales de gran tamaño. Unos ingenieros pronto

descubrieron que los grandes espacios reverberantes como salas de conciertos,

crean una onda acústica vibrante con mucho mayor amplitud que la del sonido de

la grabación, en este período acústicamente "en vivo" los pasillos se vieron

favorecidos, en lugar de los recintos "muertos" como en cabinas y salas de estudio

que se hicieron comunes después de la década de 1960.



Con la introducción de los auriculares de alta fidelidad se convirtió en práctica

común para los artistas usar auriculares para monitorear su rendimiento durante la

grabación y escuchar playbacks.

Las grabaciones se hicieron por lo general con un conjunto vivo y todos los artistas

tenían que ser capaces de verse entre sí durante la reproducción. Los ingenieros

de grabación que trabajaron en ese periodo aprendieron a aprovecharse de los

efectos acústicos complejos que se pueden crear a través de fugas entre

diferentes micrófonos y grupos de instrumentos, y estos técnicos se hicieron muy

expertos en la captura de las propiedades acústicas únicas de sus estudios y los

músicos en el rendimiento.

El uso de diferentes tipos de micrófonos y su colocación alrededor del estudio eran

una parte crucial en el proceso de grabación, marcas particulares de micrófonos

fueron utilizados por los ingenieros para sus características de audio específicos.

Los micrófonos desarrollados por la compañía RCA en 1930 fueron cruciales para

el estilo perfeccionado por Bing Crosby, el famoso Neumann U47 micrófono de

condensador fue uno de los más utilizados desde la década de 1950.Este modelo

sigue siendo ampliamente considerado por los profesionales de audio como uno

de los mejores micrófonos de su tipo jamás realizada.

El aprendizaje de la correcta colocación de los micrófonos era una parte

importante en la formación de ingenieros jóvenes, muchos llegaron a ser expertos

en este arte. Bien entrada la década de 1960, en el campo clásico no era raro que

los ingenieros, para hacer grabaciones de alta calidad de orquesta, utilizaran con

sólo uno o dos micrófonos suspendidos por encima de la orquesta.

En la década de los 60´s, los ingenieros comenzaron a experimentar con la

colocación de micrófonos mucho más cerca de los instrumentos de lo que

anteriormente había sido la norma. El tono áspero característico de las secciones

de cuerno en las grabaciones de los Beatles "Buenos días Buenos días" y "Lady

Madonna" se consigue gracias a que la posición de los micrófonos de saxofón

estaban prácticamente en el interior de la boca de la bocina, esto les daba ese

sonido característico y vintage.



Con la introducción de la grabación multi-pista, fue posible grabar instrumentos y

cantantes por separado en diferentes momentos y en diferentes pistas en la cinta.

Aunque no fue hasta la década de los 70´s que las grandes compañías

discográficas comenzaron a adoptar esta práctica ampliamente, en todo el año de

1960 muchos clásicos del “Pop” se registraron todavía en vivo con una sola toma.

Después de los años 60´s, la atención se desplazó hacia el aislamiento y la

insonorización, con tratamientos como el eco y reverberación añadidos por

separado durante el proceso de masterización, en lugar de ser mezclados durante

la grabación. Antes de la década de los 80´s, la mayoría de los estudios de

grabación eran multi-pista, utilizaban grabadoras analógicas, por lo general

basado en cinta (Cassette). La primera grabación digital fue para el New England

Digital Synclavier en 1982. El alto costo y la limitada capacidad de estas

soluciones limitan el uso a los grandes estudios profesionales de grabación de

audio, e incluso entonces, estaban reservadas normalmente para aplicaciones

específicas y de post-producción en aquel entonces.

Con el despegue del disco compacto, el audio digital se convirtió en una

importante área de desarrollo por los fabricantes de equipos. Sin embargo, en

1991, Fairlight ESP Pty Ltd desarrolló el MFX2(Modulador de comandos), la

primera grabadora de discos de 24 pistas. En 1993, iZ Technology Corporation

desarrolló RADAR (grabador de audio digital de acceso aleatorio distribuido por

Otari Corporation), diseñado para sustituir a máquinas de cinta de veinticuatro

pistas. En la década de 90´s con la caída constante de los precios de disco duro y

los aumentos correspondientes en la capacidad y portabilidad, el costo de

sistemas de discos duros de grabación se había reducido hasta el punto en que se

hicieron asequibles para los estudios más pequeños. Aunque hay muchos otros

tipos de grabadora digital en uso, los sistemas de disco duro se están convirtiendo

rápidamente en el método preferido para la grabación en estudio. El 14 de enero

de 2004, ingenieros de Fairlight, Waveframe y AMS recibieron premios de la

Academia Científica y Técnica para el desarrollo de la tecnología de grabación en

disco duro.



1 Conceptos

1.2 Sonido

El sonido es una sensación auditiva que está producida por la vibración de un

objeto. Estas vibraciones mecánicas son captadas por nuestro oído y

transformarlas en impulsos nerviosos que se mandan a nuestro cerebro para ser

percibidas.

Banda de octava. La octava es un rango de frecuencias especificado. El llamado análisis de banda de octava ha sido definido como una norma para el análisis acústico.

Ruido. Es un sonido inarticulado, sin ritmo ni armonía. Se considera ruido a todas las perturbaciones acústicas que interfieren sobre señales acústicas transmitidas.

1.2.1 Características Objetivas

Amplitud. Es el máximo valor que alcanza una oscilación en un ciclo. La amplitud se denomina también valor de pico o valor pico.

Periodo. Es el tiempo transcurrido entre una perturbación y otra igual a la anterior.

Su unidad de medida es el segundo(s).

Frecuencia. Es la cantidad de ciclos por segundo, también conocida como la

cantidad de perturbaciones por segundo. Se expresa en Hertz (Hz).



1.2.2 Características Subjetivas

Tono. Está determinado por la frecuencia de la onda. Medimos esta característica en ciclos por segundo o Hertz.

Figura 1.2.2 Gráfica de obtención de un tono.

Intensidad. Permite catalogar si el sonido es fuerte o débil. Está determinado por la cantidad de energía de la onda.

Figura 1.2.2 Gráfica de Intensidad fuerte y débil

Timbre. Es la cualidad que nos permite distinguir la fuente sonora. Cada material vibra de una forma diferente provocando ondas sonoras complejas que lo

identifican.

Figura 1.2.2 Gráficas de diferentes tipos de timbres en instrumentos musicales



1.2.3 Propagación

Se puede definir como el conjunto de fenómenos físicos que conducen a las ondas

del transmisor al receptor.

Absorción. Cuando una onda sonora llega a una pared rígida (ideal) se refleja

totalmente ya que la pared no se mueve y no absorbe energía de la onda. Las

paredes reales no son nunca completamente rígidas, por lo que pueden absorber

parte de la energía de las ondas incidentes.

Resonancia. La resonancia es la repercusión de un sonido emitido por otro, como

un reflejo, además de que se puede saber que es la prolongación del sonido y

este va disminuyendo.

Pérdida por transmisión. Es la relación entre la energía sonora que incide sobre la

pared y la energía sonora transmitida, siendo calculada por la fórmula:

Difusor Acústico. Es un elemento que atenúa y controla la energía acústica, donde proporcionará una mejora considerable en la calidad sonora de un recinto, diseminando la energía acústica incidente en su superficie en el espacio y el tiempo.

https://es.wikipedia.org/wiki/Energ%C3%ADa_ac%C3%BAstica

https://es.wikipedia.org/wiki/Espacio-tiempo

https://es.wikipedia.org/wiki/Tiempo



1.2.4 Reflexión, Refracción y Difracción de las ondas sonoras

Reflexión. Cuando una onda incide sobre una superficie y la onda es reflejada con

el mismo ángulo de incidencia.

Difracción. La difracción consiste en que una onda puede rodear un obstáculo o

propagarse a través de una pequeña abertura.

Refracción. Cambio de dirección de una onda sonora que se produce al pasar

oblicuamente de un medio a otro de distinta densidad.

1.2.5 Presión sonora

Cuando se produce un sonido, la presión del aire que nos rodea cambia

levemente según avanza la onda de propagación, aumentando y disminuyendo en

pequeñas fracciones de segundo. La presión sonora tolerable es muy pequeña

comparada con la presión atmosférica. Una presión sonora mil veces menor que la

atmosférica nos provocará dolor en los oídos e incluso riesgo de pérdida auditiva.

Decibel. La escala de decibeles es una función de la respuesta logarítmica en

relación del oído humano.



Nivel de presión sonora. La relación entre la presión sonora del sonido más

intenso y la del sonido más débil sea de alrededor de 1 x 106 ha llevado a adoptar

una escala comprimida denominada escala logarítmica. Llamando Pref (presión de

referencia a la presión de un tono apenas audible (es decir 20 MPa) y P a la

presión sonora, podemos definir el nivel de presión sonora (NPS) Lp = 20 log (P /

Pref).

Nivel de Intensidad Sonora. Es la relación entre la intensidad del sonido más intenso y la del sonido más débil, adoptando una escala logarítmica.

1.2.6 Criterios de evaluación del ruido

Curvas NC. Las curvas NC (Noise Criteria) fueron creadas en 1957 por Leo

Beranek con el fin de evaluar los niveles de ruido. Estas curvas consideran los

niveles de interferencia y de sonoridad.

Las curvas NC también son utilizadas para alcanzar una óptima calidad de aislamiento luego que, como se menciona anteriormente, el oído no es igual de sensible en todas las frecuencias. Igualmente, el aislamiento es diferente para cada banda según el confort requerido.



Gráfica1.2.6 Curvas de ruido NC (Noise Criteria)

Curvas PNC. En 1971, se presentan las curvas PNC (Prefered Noise Criteria), una

modicación de las curvas NC. Estas tienen 1dB menos que las curvas NC en las

bandas de 125, 250, 500 y 1KHz. Además, consideran los niveles para bajas

frecuencias, por eso se usan a menudo para evaluar los niveles de ruido de

ventilación y otros sistemas que poseen un contenido importante en frecuencias

bajas.

Gráfica1.2.6 Curvas de ruido PNC (Prefered Noise Criteria)



Curvas NR. Las curvas NR (Noise Rating) hacen referencia a la norma ISO 1996-

1:2003 para determinar el ruido ambiente aceptable para la audiencia, su

preservación, la inteligibilidad del discurso y las molestias que se pueden

presentar debido al ruido. Al crear estas curvas se tuvieron las mismas

consideraciones y el mismo propósito que las NC, la diferencia es que en Europa

usan las curvas NR y en Estados Unidos las curvas NC.

Gráfica 1.2.6 Curvas de ruido NR (Noise Rating)

1.2.7 Reverberación

La reverberación es un conjunto de sonidos reflejados por las superficies de un

recinto. Es una propiedad deseable en los auditorios en la medida en que ayuda a

superar la caída de la intensidad del sonido en el recinto. Para caracterizar

cuantitativamente la reverberación, se utiliza un parámetro llamado tiempo de

reverberación.

http://hyperphysics.phy-astr.gsu.edu/hbasees/sound/intens.html#c1

http://hyperphysics.phy-astr.gsu.edu/hbasees/acoustic/revtim.html#c1

http://hyperphysics.phy-astr.gsu.edu/hbasees/acoustic/revtim.html#c1



1.2.8 Tiempo de reverberación

Ecuación de Sabine. En la mayoría de los casos la expresión más usada

comúnmente para describir este parámetro es la de Sabine el cual nos dice que

para poder obtener el tiempo de reverberación de un recinto es necesario tomar

en cuenta la absorción del lugar tomando en cuenta los coeficientes de absorción,

las superficies de los materiales que lo componen; así como el volumen y una

constante. Lo anterior se expresa matemáticamente con la ecuación

Ecuación de Norris-Eyring. Durante los años 1930 - 1932 Eyring y Norris

desarrollaron de forma independiente una teoría del tiempo de reverberación que

tuviera validez cuando en el recinto existe una elevada absorción. Hay que tener

presente que la teoría de Sabine fue concebida para salas con un grado de

absorción alta.

Citando al libro “Acoustic Design and Noise Control”, el autor Michael Rettinger

señala que “es preferible usar la ecuación de Sabine, si el coeficiente de absorción

promedio es <0.15. Por el contrario, es preferible usar la ecuación de Norris-

Eyring, si el coeficiente de absorción promedio es> 0.15”. Por otra parte, los

autores “Madan Mehta, Jim Johnson y Jorge Rocafort” en su obra “Architectural

Acoustics, Principles and Design”, indican que la ecuación de Sabine se aplica si

la absorción promedio es <0.2, recomendando la ecuación de Norris-Eyring para

recintos más absorbentes.



1.2.9 Tiempo de reverberación óptimo

Para fines de diseño, se considera el tiempo de reverberación óptimo para las

frecuencias de 125, 250, 500, 1000, 2000 y 4000 Hz, ya que a estas frecuencias

se especifican los coeficientes de absorción de los materiales, en el mejor de los

casos. Para determinar el TR óptimo en función del volumen se debe de cumplir la

siguiente grafica de Beranek para 500 Hz.

Figura 1.2.9 Tiempo de reverberación óptimo por volumen de los recintos (Beranek)

Un criterio que puede emplearse para definir el comportamiento deseado del

tiempo de reverberación óptimo en función de la frecuencia para los casos de

lenguaje y música, es el recomendado por Lawrence Kinsler, el cual se muestra

gráficamente en la Figura 1.2.10.



Grafica 1.2.10 Relación del TR por banda de octava y el TR500 (Kinsler, et al, 1993)

1.2.9.1 UNE-EN ISO Norma 3382-2:2008

ISO 3382-2:2008 “Medición de parámetros acústicos en recintos” (tiempos

de reverberación en recintos ordinarios

La norma ISO 3382 especifica tres niveles de exactitud de la medición: control

ingeniería y precisión. La principal diferencia se refiere al número de posiciones de

medición y por lo tanto al tiempo requerido para realizar las mediciones.

Existen varias razones para medir el tiempo de reverberación. En primer lugar, el

nivel de presión acústica de las fuentes sonoras, la inteligibilidad de la palabra, y la

percepción de la privacidad en un recinto dependen mucho del tiempo de

reverberación.

La norma se define por dos rangos de evaluaciones, de 20 dB y 30 dB. Sin

embargo, se ha dado preferencia al rango de evaluación de 20 dB por varias

razones:

a) La evaluación subjetiva de la reverberación está relacionada con la primera

parte del decrecimiento del sonido.

b) Para estimar el nivel acústico estacionario en un recinto a partir de su

tiempo de reverberación, conviene utilizar la primera parte del

decrecimiento



c) La relación señal/ruido representa a menudo un problema en las

mediciones de campo, y a veces o imposible obtener un rango de

evaluación de más de 20 dB.

Equipo:

1. Fuente sonora.

Debe ser omnidireccional.

Debe producir una relación S/N suficiente para realizar la medición

(para la correspondiente banda de frecuencias). Un mínimo 45 dB es

adecuado. Si se va a medir T20 se requieren sólo 35 dB.

2. Micrófonos, equipamiento y análisis.

Micrófono y filtros.

El equipamiento debe cumplir con las especificaciones de un sonómetro tipo 1

(IEC 651). Los filtros deben cumplir con la normativa IEC 1260. Los micrófonos

deben ser omnidireccionales y lo más pequeños posible.

Posiciones de medición:

Deben estar separadas como mínimo a una distancia equivalente a media

longitud de onda (2 metros para el rango de frecuencias usual: 125Hz –

4kHz).

La distancia mínima de una posición de micrófono a cualquier superficie

reflectante (incluyendo el piso) debe ser de ¼ de longitud de onda

(normalmente alrededor de 1 metro).

1.3 Dimensiones de recintos acústicos

Las dimensiones de los recintos es la área correspondiente que tiene un lugar.

Estas dimensiones son las propiedades métricas o topológicas de un objeto

cuantificable, con un espacio comprendido dentro de ciertos límites (muros,

vallas), donde circulan ondas sonoras. Este tipo de recintos tienen la cualidad de

ser absorbentes o aislantes, dependiendo el caso.

1.3.1 Condiciones Geométricas

Son las unidades métricas necesarias para poder saber el espacio de un recinto,

para que después sean aplicables a cálculos de volúmenes.



1.3.2 Volumen y forma del recinto

El volumen es el espacio que ocupa un cuerpo, medidas en tres dimensiones.

Este volumen es aquel que le da forma a un recinto. La forma puede variar en

diferentes formas. Por ejemplo cubos, prismas, pirámides, etc.

1.3.3 Área de distintas superficies

Para dar forma a un recinto, se deben conocer los diferentes tipos de áreas de

superficie que se encuentran en ella, seguido de un análisis en cada una de las

superficies.

Figura 1.3.3 Ejemplo de distintas superficies.

1.4 Características de los recintos acústicos

Las características de los recintos acústicos son cualidades que mejoran las

condiciones de una sala o recinto, con algunos criterios que ayudan a calcular el

diseño óptimo, según sean las necesidades.

Entre estas cualidades de los recintos se encuentra el acondicionamiento acústico,

frecuencias modales, curvas de criterio de ruido, perdida por transmisión, reflexión

de las ondas sonoras en paredes y techo, distribución uniforme del sonido e

intensidad sonora suficiente en toda la sala.



1.4.1 Aislamiento Acústico

El aislamiento acústico se refiere al conjunto de materiales, técnicas y tecnologías

desarrolladas para aislar o atenuar el nivel sonoro en una determinada área.

Figura 1.4.1 Diferentes tipos de materiales para asilar acústicamente.

1.4.2 Acondicionamiento Acústico

Por medio de un acondicionamiento acústico de un recinto se busca conseguir un

grado de difusión acústica uniforme en todos los puntos del mismo. Con ello se

pretende mejorar las condiciones acústicas de sonoridad aumentando el confort

acústico interno del local.

Las propiedades acústicas de un local están determinadas por la proporción de

energía sonora absorbida por paredes, techos, suelos y objetos. La proporción de

sonido absorbido está ligado al tiempo en que un sonido emitido en el local

desaparezca después de suprimir el foco sonoro.




Son la combinación de ondas incidentes y reflejadas en un recinto y da lugar a

interferencias constructivas y destructivas, dando aparición a ondas estacionarias

o modos propios del recinto. El número de modos propios es ilimitado, y la

presencia de todos ellos provoca en cada punto una concentración de energía

alrededor de las diversas frecuencias propias.

Figura 1.4.3 Resonancia de los modos axiales

Las ondas estacionarias pueden formarse de diversas maneras. El caso más

simple es en el que una onda sonora de baja frecuencia entra en resonancia entre

dos superficies enfrentadas de una sala, lo que produce un refuerzo de amplitud

constante a esa frecuencia debido a interferencias constructivas.

Este tipo de formación de ondas estacionarias se debe a los modos propios

axiales de la sala, los cuales se dan para las frecuencias en las que las longitudes

de onda son dos veces la longitud que existe entre las dos superficies reflectantes

enfrentadas. Por tanto, la frecuencia de resonancia más baja que existe en la sala

es la frecuencia en la que la longitud de onda es dos veces la dimensión más

grande de la sala.



Esto se debe a que la onda desde que es reflejada por una superficie hasta que

vuelve a ella producto del reflejo que produce la superficie enfrentada tiene que

viajar dos veces la distancia que separa dichas superficies, una vez de ida y otra

de vuelta. Cuando la onda tiene una longitud de onda igual a dicha distancia se

genera una onda estacionaria, la cual no depende de la variable temporal, solo de

la variable espacial. Esto último quiere decir que una onda estacionaria tendrá

siempre la misma amplitud en un punto del espacio determinado sin importar en

que instante de tiempo evaluemos dicha amplitud.

Con esta ecuación podemos medir las frecuencias modales que pueden existir

dentro de un recinto, como sabemos este tipo de frecuencias nos pueden causar

problemas con algunos instrumentos. Se toman tres variables que son el volumen

del recinto, la velocidad del sonido y los números de nodos que puede haber en

cada nodo. Normalmente las frecuencias bajas son las que causan más conflictos

cuando se está grabando.



1.4.4 Curvas del criterio de ruido para espacios cerrados

El nivel de ruido propio del lugar en donde se encuentre ubicada la construcción

del recinto o el recinto ya construido, nos dará el valor para diseñar el aislamiento

acústico que tendrá este, de acuerdo a la NC escogida.

Tabla 1.4.4 Criterios de Ruido en función de la frecuencia

Las curvas que utilizaremos serán las NC 20 y NC 40, que son las curvas que se

adecuan a nuestras necesidades.

1.4.5 Pérdida por trasmisión

Es la diferencia entre los niveles de intensidad de las ondas incidentes y

transmitidas. Esta diferencia se llama Pérdida por Transmisión, R, y está

relacionado con el coeficiente de transmisión, por la expresión:



Figura 1.4.5 Un esquema simplificado de la variación de la Pérdida por Transmisión

En el esquema de la figura 1.4.5 observamos tres tipos de ondas, las tres con

diferentes tipos de amplitud y forma. Una es la onda reflejada, es aquella onda que

choca contra un medio y es de vuelta al mismo ángulo. La onda incidente es

aquella que atraviesa el medio y su ángulo es de 180°. La presión total es la suma

de estas dos, conociendo la presión total podemos saber cuál es la perdida de

trasmisión de una onda de un medio a otro.

1.4.6 Reflexión de las ondas sonoras en paredes y techos

En un recinto acústico como lo es un estudio de grabación debe existir un

excelente aislamiento en cuanto se habla de las paredes y techos. Cuando hay

muchas superficies planas reflectoras se producen multitud de ondas reflejadas.

Para reducirlas, es habitual colocar sobre las paredes y techo, materiales

absorbentes, que evitan ecos y valores demasiados altos en la reverberación.

Las paredes y techos son principalmente las superficies que se cuidan mas al

acondicionar un recinto acústico, por ello es importante darle importancia, desde el

material del que estén hechos hasta el recubrimiento que se les pueda dar. Como

se puede ver en la figura 1.4.6.



Figura 1.4.6 Paredes y techos con materiales acústicos de sala de control.

1.4.7 Distribución uniforme del sonido

La cualidad de distribución en un recinto requiere un exhausto cuidado en el

diseño del recinto y los materiales interiores, además de una apropiada inclinación

y curvatura del suelo. Todo esto tiene sentido porque en los estudios de grabación

profesionales se tiene que tener una distribución uniforme del sonido, esto para

poder tener una buena captación de lo que se está grabando y no tener

descompensaciones de sonido.

1.4.8 Intensidad sonora en recintos acústicos

La intensidad sonora producida en el recinto debe adecuarse al tamaño de la sala.

Con poca intensidad existirán zonas en la que se oye con claridad y en otras lo

contrario.



1.5 Estudio de grabación

Los estudios de grabación son lugares destinados al registro de voz y música, en

condiciones tales que al reproducir posteriormente el material obtenido, tengamos

la sensación de encontrarnos frente a frente con el intérprete.

Figura 1.5 Estudio de Grabación de “Victoria Records” en la CDMX

1.5.1 Sala de Grabación

La sala de grabación o sala de captación es destinada a la toma de sonido,

equipada con los micrófonos y líneas de envío a la sala de control. En esta se toca

la música y debe estar totalmente aislada de sala de control.

https://es.wikipedia.org/wiki/L%C3%ADnea_de_audio



1.5.2 Sala de control

La sala de control es un cuarto insonorizado, donde no entran ruidos del exterior ni

de la sala de grabación.

Además de estar insonorizada, será necesario darle un tratamiento acústico para

evitar que el sonido de las escuchas (o monitores) provoque rebotes en las

paredes, techo o suelo, y ensucien o hagan más difuso el mensaje musical. Dentro

de esta sala se hacen grabaciones de audio, mezclas y masterizaciones. También

como se puede observar en la figura 1.5.2 es la sala donde están casi todos los

equipos de audio que se utilizan en la grabación de audio.

Figura 1.5.2 Sala de control de un estudio de grabación



1.5.3 Cabina de voz en Off

Es un cuarto dentro del estudio de grabación, utilizado únicamente para grabar

voces. Esta debe estar bien aislada de todas las demás para que no se escuche

otra cosa más que la voz del individuo cuando se encuentra grabando.

Figura 1.5.3 Una cabina de voz en Off



CAPITULO II

Condiciones iniciales del recinto

En este capítulo conoceremos las condiciones con las cuales empezaremos para

poder empezar atacar el problema, como se midió y los resultados que obtuvimos

en la toma de mediciones.

2.1 Ubicación

La oficina que se va a acondicionar se encuentra en la Calle 10, Granjas San

Antonio, Ciudad de México, D.F.

Imagen 2.1 Ubicación del recinto a través de Google Maps

2.2 Análisis del recinto

El análisis de este recinto se hace con el equipo que se describirá a continuación.

Además del analizador de audio PAA3, utilizamos un dodecaedro, que simula una

fuente puntual utilizada para emitir sonido en todas direcciones. También se utiliza

ruido rosa, ruido que contiene todas las frecuencias y la cantidad de muestras por

segundo necesarias, además de un amplificador. El diagrama de conexión se

muestra en la figura 2.2.



Figura 2.2 Diagrama de conexión

Fotografía 2.2.1 Se mide tiempo de reverberación con el Phonic PAA3



2.2.1 Características del equipo de medición

Características del PAA3 PHONIC

Analizador de audio portátil con gran pantalla LCD retro-iluminada.

31 bandas analizador de espectro en tiempo real y visualización de valor de

ajuste de EQ de 31 bandas con Boost y Corte.

RT60 medición del tiempo de reverberación.

El micrófono integrado de medición calibrado con corrector de fase.

Generador de ruido con ruido rosa, señal de 1 kHz, señal de prueba de

polaridad y salida balanceada; 10 memorias RTA internos y función de

cálculo de la media.

Calibración del medidor SPL a través de calibrador de nivel de sonido,

Sound Pressure Level Meter de 30 dB - 130 dB con tres selecciones de

rango.

Medición de señal de audio en dBu, dBV o Volts (AC) y medidor de nivel

máximo.

Figura 2.2.1 Analizador de audio PHONIC PAA3



Amplificador Crown DC-300A

El amplificador se usa para amplificar la señal de audio, pero no solamente para

que se oiga más fuerte, de baja distorsión para que al subir el volumen se escuche

claro.

Características del Amplificador

Impedancia de entrada 8Ω.

La sensibilidad de entrada 6Ω.

Nivel de salida.

Nivel de saturación en las entradas.

Ecualización RIAA.

Margen de actuación de los controles de tono.

Características del compensador acústico.

Características de actuación de los filtros.

Respuesta en frecuencia.

Relación Señal/Ruido.

Fotografía 2.2.2 Amplificador Crown DC-300A



Dodecaedro

El dodecaedro sirve para hacer mediciones acústicas de un recinto, que los

altavoces utilizados en aplicaciones de alta fidelidad por lo general no

cumplen. Este sistema debe emitir una potencia de sonido lo más alto posible en

el rango de frecuencias de interés para la acústica de la construcción, con el fin

de ofrecer un nivel suficiente en la sala de recepción a pesar de absorción de

sonido. Sirve para medir el tiempo de reverberación, aislamientos acústico y

absorción sonora.

Características del Dodecaedro

Pequeñas dimensiones

Alta Potencia de Sonido en el rango de frecuencia acústica en recintos.

Entrega con robusta caja de transporte.

Directividad esférica.

Fotografía 2.2.3 Dodecaedro



2.2.2 Dimensiones

Figura 2.2.2.1 Plano con las dimensiones del recinto



Figura 2.2.2.2 Imagen del recinto en obra negra

Puntos de medición en los cuartos del recinto

En los siguientes puntos fueron tomadas las medidas del tiempo de reverberación

para cada una de las diferentes áreas del recinto. Los puntos deben de tomarse

de manera omnidireccional alrededor de la fuente puntual, porque la radiación del

sonido a través del dodecaedro es casi esférica y la fuente puntual es el

dodecaedro.

Figura 2.2.2.3 Puntos de medición sobre fuente puntual

Fuente puntual

5

4

3

2

1

8

7

6



Figura 2.2.2.4 Puntos de medición en cuartos del recinto.

El criterio usado para tomar las mediciones fueron tomadas en base a la norma

UNE-EN ISO Norma 3382-2:2008, esta nos dice que para tomar las medidas de

tiempo del reverberación se tiene que estar alejados un metro de distancia de la

fuente omnidireccional, deben ser alrededor de ocho puntos, por lo que colocamos

los puntos a la misma distancia pero a diferentes algunos alrededor de la fuente

puntual.

2.3 Análisis de ruido Para el análisis del recinto se van a tomar en cuenta las indicaciones del usuario, las cuales son:

No importa si el ruido entra a la sala, pero sí el ruido que sale del estudio de grabación, ya que es un edificio de oficinas.

Previamente se le hizo un tratamiento de ruido a la parte del suelo, en donde se colocó un levantamiento con polines. Se va a partir de ahí para hacer la propuesta acústica del estudio de grabación.

Dentro del recinto encontramos tres puntos donde podría existir un problema de ruido dentro y fuera del recinto:

Muro del lado de la cafetería.

Suelo.

Muro que une la sala de control a la de grabación.



Equipo empleado

Para realizar las mediciones de ruido se necesita un equipo para poder analizar el

recinto.

Sonómetro Norsonic: Se realizan mediciones de nivel de presión sonora

por bandas de octava con el sonómetro Norsonic Nor-132. El sonómetro

Norsonic Nor-132 está diseñado y fabricado con los últimos estándares

para sonómetros. Está diseñado con los requisitos de clase 2.

Procedimiento de la medición

Primero se toman mediciones para cada una de las paredes donde se

encuentran los problemas de ruido dentro del recinto a analizar.

Después se hacen tres posiciones diferentes: izquierda –centro- derecha.

Finalmente por cada posición se toman cinco mediciones con el fin de

aumentar la precisión y exista una mayor exactitud.

Criterio de ruido a utilizar

Decidimos utilizar el criterio de ruido NC. Se descartó el criterio PNC porque este

es comúnmente utilizado para evaluar los niveles de ruido en bajas frecuencias,

por otra parte también se descartaron las curvas NR ya que estas se utilizan en

Europa. La curva NC que se ajusta a nuestros requerimientos es la NC 45.

Los tres puntos más importantes donde se supone un problema de ruido son:

Muro del lado de la cafetería

A un lado del estudio de grabación existirá un cafetería, entonces supusimos que

existiría un problema de ruido por parte de la gente cafetería, entonces tomamos

en cuenta lo siguiente, para aislar el muro del lado de la cafetería, se necesita

tomar en cuenta las curvas de ruido NC ya establecidas para los diferentes tipos

de lugares concurridos, en este caso tomaremos en cuenta las NC.



Tabla 2.3 Valores del Nivel de presión sonora corresponde al índice NC en cafeterías privadas

NC Niveles de presión sonora en bandas de octava (dB)

Frecuencias centrales (Hz)

125Hz 250Hz 500Hz 1000Hz 2000Hz 4000Hz 8000Hz

35 40 45 50

52 57 60 64

45 50 54 58

40 45 49 54

36 41 46 51

34 39 44 49

33 38 43 48

32 37 42 47

Una vez visto el nivel por banda de octava de ruido permitido en restaurantes, se propone un material para poder atenuar el ruido que se generara en el estudio de grabación. También se tomará en cuenta el nivel generado por una banda en un ensayo, para poder saber qué es lo que vamos atenuar. A continuación se muestra los niveles equivalentes típicos generados dentro de la sala de ensayo.

Tabla 2.3.1 Niveles equivalentes de ruido generado por una banda de rock alternativo en un

ensayo

125 Hz 250 Hz 500 Hz 1K Hz 2K Hz 4K Hz

89.8 dB 89.5 dB 88.66 dB 83.83 dB 80 dB 89.8 dB

Suelo

Esta parte del recinto ya tenía un previo tratamiento de ruido con un levantamiento con polines y neopreno, para después fuera rellenarlo de fibra de vidrio para el aislamiento de ruido, el cual atenúa 50 dB ,47 dB, 46 dB, 43 dB, 40 dB, 35 dB por banda de octava como corresponden. Si una banda de rock, ensayando genera entre 99.8 a 89 dB de ruido, no afectaría a las oficinas, ya que solo pasaría un 52 a 42 y no sobre pasa la curva de ruido, porque se encuentra dentro de lo permitido.



Muro que une la sala de control a la de grabación Este muro que divide la sala de grabación con la sala de control, también es importante, ya que dentro de las salas, se tendrán ensayos por parte de las bandas y no se quiere que el sonido salga de la sala de grabación. Para esto se propondrá dos tipos de materiales, porque una parte del muro es ventana, la ventana que deja ver al productor con los músicos a la hora de grabar. Para este análisis se ocupara la curva de ruido NC 20, ya que esta es ocupada para los estudios de grabación.

Grafica 2.3.1 Curvas de ruido NC 20 ocupada en estudios de grabación



2.4 Condiciones Acústicas

2.4.1 Tiempos de reverberación

Es importante calcular los tiempos de reverberación porque es el tiempo

transcurrido después de ser emitido por la fuente hasta que la presión sonora cae

a 60 dB. Para este análisis se toma como tiempo de reverberación óptimo el

criterio de una sala de música, y no la de un estudio de grabación, para que las

salas no se sientan insonorizadas totalmente. El tomar el tiempo de reverberación

diferente hace que la sala de grabación, no esté totalmente muda al entrar y para

que exista una mejor audibilidad por parte de los músicos, si es que se necesita

hacer una sesión en vivo dentro de la sala. Se puede observar que la diferencia

entre el tiempo de reverberación óptimo, calculado y teórico es muy amplia, esto

es debido a que el teórico se realizó con los coeficientes de absorción de los

materiales antes mencionados.

2.4.1.1 TR60 Óptimo

Tomando en cuenta la gráfica de tiempo de reverberación optimo en función de la

frecuencia, sacamos el tiempo de reverberación de cada sala que requerimos.

Grafica 1.2.10 Tiempo de reverberación óptimo en función de la frecuencia (Kinsler, et al, 1993)



Sala de Control

Se toma en cuenta el 0.4 segundos, porque al interpolar en la grafica 1.2.3.1 de

tiempos de reverberación óptimos nos, da como resultado un TR500 de 0.4

segundos.

Tabla 2.4.1.1 Tabla de los tiempos óptimos y medidos de reverberación para la sala de control

T500=0.4 s

Frec 125Hz 250Hz 500Hz 1000Hz 2000Hz 4000Hz

T.Opt(s) 0.56 0.5 0.4 0.36 0.34 0.3

Medido (s)

1.562 1.467 1.379 1.805 1.5945 1.3145

Ya teniendo la tabla de los tiempos de reverberación óptimos y las medidas en la

sala de control, se hará una grafica, para comparar los resultados.

Gráfica 2.4.1.1 Tiempos óptimos y medidos de reverberación para la sala de control

0

0.2

0.4

0.6

0.8

1

1.2

1.4

1.6

1.8

2

125Hz 250Hz 500Hz 1000Hz 2000Hz 4000Hz

T.Opt(s)

Medido (s)



Sala de Grabación

Se toma en cuenta el 0.8 segundos, porque al interpolar en la grafica 1.2.3.1 de

tiempos de reverberación óptimos, nos da como resultado un TR500 de 0.8

segundos.

Tabla 2.4.1.1.2 Tabla de los tiempos óptimos y medidos de reverberación para la sala da

Grabación

T500= 0.8s


T.Opt(s) 1.12 1 0.8 0.72 0.68 0.6

Medido (s)

1.378 1.288 1.23 1.77 1.43 1.234


sala de grabación, se hará una grafica, para comparar los resultados.

Gráfica 2.4.1.1.2 Tiempos óptimos y medidos de reverberación para la sala da Grabación

0

0.2

0.4

0.6

0.8

1

1.2

1.4

1.6

1.8

2

125Hz 250Hz 500Hz 1000Hz 2000Hz 4000Hz

T.Opt(s)

Medido (s)



Cabina de Voz en Off

Según la figura 1.2.1.1 se toma 0.45s o menos para el volumen que en este caso

es pequeño y a 500Hz, luego de multiplicar por los valores TR/TR500, para

obtener el TR Óptimo en cada banda. Pero como esta cabina será utilizada para

algunos instrumentos también, se hace un promedio entre 1s y 0.8s (para música)

y se obtiene lo siguiente.

Tabla 2.4.1.1.3 Tabla de los tiempos óptimos y medidos de reverberación para la cabina de voz

T500= 1 s > 0


TR/TR500 1.06 1 0.9 0.86 0.84 0.8

Medido (s)

0.82 0.78 0.73 0.75 0.647 0.6


cabina de voz en off, se hará una grafica, para comparar los resultados.

Gráfica 2.4.1.1.3 Tiempos óptimos y medidos de reverberación para la cabina de voz

0

0.2

0.4

0.6

0.8

1

1.2

125Hz 250Hz 500Hz 1000Hz 2000Hz 4000Hz

T.Opt(s)

Medido (s)



2.4.1.2 TR60 Calculado y TR60 Medido

Figura 2.4.1.2 Imagen del recinto obteniendo tiempos de reverberación, vista de la esquina sureste

Figura 2.4.1.2 Imagen del recinto obteniendo tiempos de reverberación, vista del lado Noroeste



Fotografía 2.4.1.2 El equipo de trabajo tomando mediciones del recinto (II)

En la tabla se observan los coeficientes de absorción acústica de los materiales ya

descritos.

Tabla 2.4.1.2 Tabla de Coeficientes de absorción Acústica

Coeficientes de absorción acústica

125 Hz 250Hz 500Hz 1000Hz 2000Hz 4000Hz

Porexpan 0.3 0.45 0.6 0.9 0.83 0.85

Loseta de yeso

0.02 0.05 0.06 0.08 0.04 0.06

Vidrio 0.1 0.08 0.04 0.03 0.02 0.02

Muro Falso

0.3 0.09 0.04 0.05 0.04 0.03



Sala de Control.

Para medir el tiempo de reverberación en la sala de control se siguieron los pasos

correspondientes:

1. Se coloca el dodecaedro en el centro de la sala conectado al amplificador,

que en conjunto se emitirá ruido rosa filtrado, se ocupa ruido rosa porque

contiene todo el rango frecuencias, decrece 3dB por octava, ya que el

analizador es lineal pueda leerlo.

2. Se colocan 8 marcas alrededor del dodecaedro, formando un círculo, en

cada marca se tomaran ocho medidas, ya que el analizador no mide por

banda de octava, se harán las medidas por separado, una frecuencia a la

vez. Se tomo como referencia ocho mediciones para tener un amplio

análisis.

3. Para medir en cada de las marcas se utiliza el analizador de audio Phonic

PAA3, para obtener el tiempo de reverberación de las frecuencias de la

banda de octava.

4. Estos mismos pasos se llevan a cabo para las demás salas.

Eyring

=0.947 s



En la siguiente tabla se observa los resultados obtenidos en ambos casos

expresados por bandas de frecuencia.

Tabla 2.4.1.2.1 Tiempos de reverberación de Eyring y Medidos de la sala de control

Frecuencia 125 Hz 250Hz 500Hz 1000Hz 2000Hz 4000Hz

Norris-Eyring (s)

0.947 0.765 0.614 0.400 0.463 0.441

Medido (s) 1.562 1.467 1.379 1.805 1.5945 1.3145

Ya teniendo la tabla de los tiempos de reverberación a través de las fórmulas de

Eyring y las medidas se hará una grafica, para comparar los resultados.

Gráfica 2.4.1.2.1 Comparación de los tiempos de reverberación de Eyring y los Medidos de la sala

de control

0

0.2

0.4

0.6

0.8

1

1.2

1.4

1.6

1.8

2

125 HZ 250Hz 500Hz 1000Hz 2000Hz 4000Hz

Norris-Eyring (s)

Medido (s)



Sala de Grabación

Para los cálculos de la sala de grabación se toman los mismos pasos que la

anterior.

Eyring

En la tabla se observan los resultados obtenidos en ambos casos expresados por

bandas de frecuencia.

Tabla 2.4.1.2.2 Tiempos de reverberación de Eyring y Medidos de la sala de grabación


Norris-Eyrin(s)

0.654 0.662 0.554 0.362 0.418 0.402

Medido (s) 1.378 1.288 1.23 1.77 1.43 1.234





Gráfica 2.4.1.2.2 Comparación de los tiempos de reverberación de Eyring y los Medidos de la sala

de grabación

0

0.2

0.4

0.6

0.8

1

1.2

1.4

1.6

1.8

2

125 HZ 250Hz 500Hz 1000Hz 2000Hz 4000Hz

Norris-Eyrin(s)

Medido (s)



Cabina de Voz en Off

Para los cálculos de la cabina de voz en off se toman los mismos pasos que la

anterior.

Eyring

0.285s

En la tabla se observan los resultados obtenidos en ambos casos expresados por

bandas de frecuencia.

Tabla 2.4.1.2.3 Tiempos de reverberación de Sabine, Eyring y Medidos de la sala de la cabina de

voz en off


Norris-Eyrin(s)

0.285 0.317 0.268 0.169 0.193 0.191

Medido (s) 0.82 0.78 0.73 0.75 0.647 0.6





Gráfica 2.4.1.2.3 Comparación de los tiempos de reverberación de Eyring y los Medidos de la

cabina de voz en off

Después del análisis concluimos que la diferencia de TR calculada (Norris-Eyring)

difiere de los medidos por los coeficientes de absorción de materiales que aíslan

en las tablas y los reales, como lo vemos en la grafica 2.3.1.2. en la cabina de voz

en off.

0

0.1

0.2

0.3

0.4

0.5

0.6

0.7

0.8

0.9

125 HZ 250Hz 500Hz 1000Hz 2000Hz 4000Hz

Norris-Eyrin(s)

Medido (s)



2.4.2 Frecuencias Modales

En cuanto a las frecuencias de resonancia realizamos los cálculos

correspondientes para cada una de las salas, obteniendo los siguientes

resultados:

a) Sala de control:

l x= 6.23 m

l y=6.3 m

l z= 2.54 m

Modo 1

27.28 Hz

26.98 Hz

66.92 Hz

38.37 Hz

72.27 Hz

72.16 Hz

77.15 Hz

Modo 2

54.57 Hz

53.96 Hz

133.85 Hz

76.75 Hz

144.55 Hz

144.32 Hz

154.3 Hz



b) Sala de grabación:

l x= 6.23 m

l y= 4 m

l z= 2.54 m

Modo 1

27.28 Hz

Hz

66.92 Hz

50.5 Hz

72.27 Hz

79.28 Hz

83.84 Hz

Modo 2

54.57 Hz

84.1 Hz

133.85 Hz

.01 Hz

144.55 Hz

158.56 Hz

167.68 Hz



c) Cabina de voz en off:

l x= 1.55 m

l y= 0.95 m

l z= 2.54 m

Modo 1

109.67 Hz

178.94 Hz

66.92. Hz

209.88 Hz

128.48 Hz

191.05 Hz

220.29 Hz

Modo 2

219.34 Hz

357.88 Hz

133.85 Hz

419.76 Hz

256.96 Hz

382.1 Hz

440.58 Hz



CAPITULO III

Propuesta para el estudio de grabación

3.1 Propuesta para el aislamiento de ruido Para aislar el muro de la cafetería se propuso el Hormigón (90 mm) + aire (25mm)+fibra de vidrio (65 mm) +hormigón (90mm)+placa de yeso (16mm) y para el muro que une la sala de control a la de grabación se propone el mismo Hormigón pero con el vidrio (3mm) + aire(60mm) + vidrio (3 mm) y una puerta doble sellada.

Tabla 3.1.-Pérdida por transmisión de los materiales.

Material STC 125 Hz

250 Hz

500 Hz

1K Hz 2K Hz 4K HZ

Hormigón(90 mm) + aire(25mm)+fibra de

vidrio(65 mm) +hormigón(90mm)+placa

de yeso(16mm)

62

49

54

57

66

71

81

Vidrio (3mm) +aire (60mm) + vidrio (3mm)

38 18 26 38 43 48 35

Doble puerta sellada 40 28 30 38 45 45 53

Muro del lado de la cafetería

Para sacar la pérdida por transmisión del material para el muro, se restan los

decibeles que atenúa el material al nivel equivalente generado por una banda en

un ensayo, todo por banda de octava.



Ejemplo con frecuencia de 125 Hz

La perdida por transmisión resultante debe ser menor al NC 40 ocupada en

restaurantes que ya está establecida, dice que debe estar abajo de 57 a 38 dB.

Como vemos en la siguiente tabla la atenuación es más baja a la curva de NC de

restaurantes, tomando en cuenta a una banda de rock alternativo tocando, esto

significa que atenuó perfectamente el material, así el ruido no excederá y no será

molestia para las personas que estén en la cafetería.

Tabla 3.1.2- Comparación de resultados del material contra los niveles generados por una banda

en un ensayo, sin exceder la NC

125 Hz 250 Hz 500 Hz 1000 Hz 2000 Hz 4000 Hz

NC 40 57 dB 50 dB 45 dB 41 dB 39 dB 38 dB

Material

propuesto

de lado de

la cafetería

49 dB 54 dB 57 dB 66 dB 71 dB 81 dB

Atenuación 40.8dB 35.5 dB 31.6 dB 17.8 dB 9 dB 8.8 dB



Muro que une la sala de control a la de grabación

Para calcular la atenuación compuesta haremos un ejemplo con la frecuencia de

125 Hz:

Superficie total:

Superficie de la ventana:

Superficie de la puerta:

Eso implica:

53.43 % muro.

36.15 % ventana

10.42% puerta

Muro:

Ventana:



Puerta:

Calculando la pérdida por transmisión compuesta:

La formula de perdida por transmisión compuesta es la perdida que se obtiene por

una suma de materiales diferentes en una misma superficie, es una magnitud,

donde se suman todas las presiones sonoras de cada superficie al cuadrado con

su raíz cuadrada para sacar la magnitud total de la perdida por transmisión

compuesta de la superficie.



Para este tipo de recintos como los son los estudios de grabación se deben tomar

en cuenta las curvas NC de 15 a 20, nosotros tomaremos en cuenta la NC 20 que

se apega más a nuestras necesidades.

Volvemos a retomar el ruido que genera una banda rock para ver si atenúa

perfectamente el ruido para que no afecte a la sala de control. La siguiente tabla

3.3 muestra que efectivamente si el ruido, solo se tiene un problema con las

frecuencias bajas, pero al colocar la propuesta del acondicionamiento se

disminuirá aun más el ruido.

Así se realiza el mismo calculo paras las demás frecuencias.

Tabla 3.1.3 Comparación de resultados con las NC 20 y la atenuación de los materiales con

referencia a la banda rock alternativo

125 Hz 250 Hz 500 Hz 1000 Hz 2000 Hz 4000 Hz

NC 20 43 dB 35 dB 29 dB 23 dB 19 dB 17 dB

Muro con

los

materiales

propuestos

46.2 dB 51.7 dB 54.3 dB 63.2 dB 68.2 dB 78.2 dB

Atenuación 43.2 dB 38.7 dB 34.5 dB 20.7dB 12.2 dB 11.2 dB

La atenuación que se observa en la tabla 3.3 es el ruido que penetrara después de

haber colocado los materiales propuestos y como están por debajo de la curva NC

20 está correctamente atenuado el ruido en esta sala.



3.2 Propuesta de acondicionamiento

Para la propuesta de acondicionamiento acústico, el usuario especificó que para

cuidar la estética del recinto, se colocaría madera en la parte inferior de cada muro

y algún otro material absorbente en la mitad de la parte superior, a continuación

mostraremos los cálculos con los materiales que encontramos más adecuados a

las especificaciones del usuario.

Figura 3.2.1 Imagen del recinto 3D con la propuesta del recinto aplicada, vista del lado norte

Figura 3.2.2 Imagen del recinto en 3D con la propuesta del recinto aplicada, vista del lado este



3.2.1 Arreglos por sala

3.2.1.1 Propuesta de la sala de control

Para proponer los materiales de la sala de control retomamos la tabla de la

comparación de los tiempos de reverberación medidos y óptimos de la sala

control.

Tabla 3.2.1.1 Tabla de los tiempos de reverberación óptimos y medidos para la sala de control

T500=0.4 s


T.Opt(s) 0.56 0.5 0.4 0.36 0.34 0.3

Medido (s)

1.562 1.467 1.379 1.805 1.5945 1.3145

En la tabla se muestran los coeficientes de absorción acústica por octava de los

materiales propuestos para acondicionar la sala de control.

Tabla 3.2.1.1.2 Coeficientes de absorción acústica por octava de los materiales propuestos para la

sala de control

Frec (Hz) 125Hz

250 Hz

500 HZ

1000 HZ

2000 HZ

4000 HZ

Difusor F-E400 0.2 0.1 0.06 0.05 0.06 0.14

Moqueta 0.12 0.1 0.20 0.30 0.64 0.93

Panel perforado de fibra- yeso

0.4 0.80 0.62 0.92 0.81 0.85

Madera ordinaria 0.15 0.11 0.09 0.07 0.06 0.05

Vidrio 0.1 0.08 0.04 0.03 0.02 0.02

Loseta de yeso 0.02 0.05 0.06 0.08 0.04 0.06

Puerta de madera barnizada 0.05 0.05 0.03 0.03 0.03 0.03



A continuación se sacará por medio de la ecuación de Eyring los nuevos tiempos

de reverberación, tomando en cuenta los coeficientes de absorción acústica por

octava propuestos para la sala de control.

Eyring

Se realizan de nuevo los cálculos del tiempo de reverberación con los nuevos

coeficientes de absorción de los materiales propuestos.

Tabla 3.2.1.1.3 Tabla de tiempos de reverberación óptimos y propuestos con los materiales

para la sala de control.


T. Opt (s) 0.56 0.5 0.4 0.36 0.34 0.3

Propuesto (s)

0.58 0.47 0.52 0.36 0.29 0.20



Ya teniendo la tabla de los nuevos tiempos de reverberación óptimos y propuestos

en la sala de control, se hará una grafica, para comparar los resultados.

Grafica 3.2.1.1.1 Nuevos tiempos de reverberación óptimos y propuestos para la sala de control

Figura 3.2.1.1.1 Imagen de sala de control con los materiales acústicos propuestos

0

0.1

0.2

0.3

0.4

0.5

0.6

0.7

125Hz 250Hz 500Hz 1000Hz 2000Hz 4000Hz

T. Opt (s)

Propuesto (S)



3.2.1.2 Propuesta de la sala de grabación

Para proponer los materiales de la sala de grabación, retomamos la tabla de la

comparación de los tiempos de reverberación medidos y óptimos de la sala de

grabación.

Tabla 3.2.1.2.1 Tabla de los tiempos de reverberación óptimos y medidos para la sala de grabación

T500= 0.8s


T.Opt(s) 1.12 1 0.8 0.72 0.68 0.6

Medido (s)

1.378 1.288 1.23 1.77 1.43 1.234

En la siguiente tabla se muestran los coeficientes de absorción acústica por octava de los materiales propuestos para acondicionar la sala de grabación.


sala de control

Frec (Hz) 125 Hz

250 Hz

500 HZ

1000 Hz

2000 Hz

4000 Hz


Alfombra fibra de coco 0.11 0.13 0.17 0.4 0.29 0.29

Tablex 0.14 0.20 0.32 0.43 0.51 0.66

Madera ordinaria 0.15 0.11 0.09 0.07 0.06 0.05

Vidrio 0.1 0.08 0.04 0.03 0.02 0.02

Loseta de yeso 0.02 0.05 0.06 0.08 0.04 0.06



A continuación se sacará por medio de la ecuación de Eyring los nuevos tiempos

de reverberación, tomando en cuenta los coeficientes de absorción acústica por

octava propuestos para la sala de grabación.

Eyring

Se realizan los nuevos cálculos del tiempo de reverberación con los coeficientes

de absorción de los materiales propuestos para la sala de grabación.

Tabla 3.2.1.2.3 Tabla de tiempos de reverberación óptimos y propuestos con los materiales para la

sala de grabación


T. Opt (s) 1.12 1 0.8 0.72 0.68 0.6

Propuesto (s)

1.14 1.01 0.82 0.63 0.63 0.50




en la sala de grabación, se hace una gráfica, para comparar los resultados.

Gráfica 3.2.1.2.1 Nuevos tiempos de reverberación óptimos y propuestos para la sala de

grabación

Figura 3.2.1.2.1 Imagen de sala de grabación con los materiales acústicos propuestos

0

0.2

0.4

0.6

0.8

1

1.2

125Hz 250Hz 500Hz 1000Hz 2000Hz 4000Hz

T. Opt (s)

Propuesto

(s)



3.2.1.3 Propuesta de la cabina de voz en Off

Para proponer los materiales de la sala de grabación, retomamos la tabla de la

comparación de los tiempos de reverberación medidos y óptimos de la cabina de

voz en off.

Se propone una pequeña ventana para que la persona que esté en la cabina

tenga contacto visual con otras personas. También sabemos que el tiempo óptimo

para grabar la voz es de 1 segundo, pero esta cabina será utilizada a su vez para

grabar violines u otros instrumentos, por lo que hicimos un promedio entre el

tiempo óptimo de voz y el de música que obtuvimos para la sala de grabación,

arrojando lo siguiente:

Tabla 3.2.1.3.1 Tabla de los tiempos reverberación óptimos y medidos para la cabina de voz en off

T500= 1 s


T.Opt(s) 1.06 1 0.9 0.86 0.84 0.8

Medido (s)

0.82 0.78 0.73 0.75 0.647 0.6

En la siguiente tabla se muestran los coeficientes de absorción acústica por octava

de los materiales propuestos para acondicionar la cabina de voz en off.



Frec (Hz) 125 Hz

250 Hz

500 Hz

1000 Hz

2000 Hz

4000 Hz

Tejido de algodón de 500 gr/m

0.04 0.07 0.13 0.22 0.33 0.35


Placa de yeso 13+650 mm lana de vidrio

0.05 0.05 0.05 0.03 0.02 0.02

Madera barnizada de 1.5 cm con 5 cm de cámara de aire

0.10 0.11 0.10 0.08 0.08 0.11

Vidrio 0.1 0.08 0.04 0.03 0.02 0.02

Techo de planchas de escayola

0.02 0.03 0.04 0.05 0.05 0.06



Eyring

Se realizan los nuevos cálculos del tiempo de reverberación con los coeficientes

de absorción de los materiales propuestos para la cabina de voz en off.

Tabla 3.2.1.3.3 Tabla de tiempos de reverberación óptimos y propuestos con los materiales para la



T.Opt(s) 1.06 1 0.9 0.86 0.84 0.8

Propuesto (s)

0.91 0.85 0.9 0.98 0.93 0.78




en la cabina de voz en off, se hará una grafica, para comparar los resultados.

Grafica 3.2.1.3.1 Nuevos tiempos de reverberación óptimos y propuestos para la cabina de voz en

off

Figura 3.2.1.3.1 Imagen de la cabina de voz en off con los materiales acústicos propuestos

0

0.2

0.4

0.6

0.8

1

1.2

125Hz 250Hz 500Hz 1000Hz 2000Hz 4000Hz

T.Opt(s)

Propuesto (s)



4 Anexos

Materiales del recinto en obra negra

Porexpan: Material artificial parecido al corcho, semirrígido, de color blanco y

constituido por una multitud de pequeñas bolas unidas mediante presión, que se

emplea principalmente como aislante y para proteger aparatos delicados en su

transporte.

Imagen 4.1 Pedazo de Porexpan

Loseta de Yeso: El yeso, como producto industrial, es sulfato de calcio hemihidrato

(CaSO4·½H2O), también llamado vulgarmente "yeso cocido".

Imagen 4.2 Una tablilla de loseta de Yeso.



Vidrio: El vidrio es un material de gran dureza pero que, a la vez, resulta muy

frágil. Es inorgánico, carece de estructura cristalina y suele permitir el paso de la

luz.

Imagen 4.3 Tres láminas de vidrio

Muro falso: El muro falso es una manera más fácil, practica y barata para montar

un muro en un interior de un lugar. Normalmente están hechos por tabla-roca o

paneles de yeso que son muy fácil de conseguir hoy en día.



Imagen 4.4 Pedazos de tabla-roca o muro falso

En las siguientes imágenes se presenta la textura de los materiales propuestos

para la sala de control.

Imagen 4.5 Moqueta de color vino



Imagen 4.6 Panel perforado de fibra –yeso

Imagen 4.7 Madera ordinaria

Imagen 4.8 Vidrio



Imagen 4.9 Loseta de yeso

Imagen 4.10 Puerta de madera barnizada


para la sala de grabación.




Imagen 4.12 Alfombra fibra de coco

Imagen 4.13 Tablex

Imagen 4.14 Madera ordinaria



Imagen 4.15 Vidrio

Imagen 4.16 Loseta de yeso


para la sala de grabación.

Imagen 4.17 Tejido de algodón




Imagen 4.19 Placa de yeso con lana de vidrio

Imagen 4.20 Madera barnizada con cámara de aire



Imagen 4.21 Vidrio

Imagen 4.22 Techo de planchas de escayola



5 Equipo de estudio

1.- Computadora

Mac Pro

Imagen 5.1 Procesador MAC PRO

Características

Intel Xeon E5 de última generación, disponible con 12 núcleos de potencia de

procesamiento en una única matriz. Además, con un máximo de 30 MB de caché

L3, 40 GBps de ancho de banda de PCI Express de tercera generación y

operaciones de coma flotante de 256 bits.

Eso incluye el controlador de memoria DDR3 de cuatro canales ejecutado a 1866

MHz. Con una memoria ampliable a un máximo de 64 GB y un ancho de banda de

hasta 60 GBps, puedes hacer las tareas más exigentes rápidamente. Además,

como es una memoria ECC, tus tareas de renderización, exportación de video o

simulación no se afectarán por errores transitorios en la memoria.



2.- Software

Logic Pro

Imagen 5.2 Tracks en el programa de Logic Pro

Características

Logic Pro proporciona instrumentos, sintetizadores, efectos audio y grabadores de

voz para la síntesis de la música. Los efectos de audio incluyen distorsiones,

procesadores dinámicos y ecualizadores. El diseño del espacio, por ejemplo,

simula la acústica del audio en diversos ambientes, tales como producir ecos.

Logic Pro puede trabajar con los teclados MIDI y las superficies de control para la

entrada de sonido. También ofrece editar en tiempo real la música, el soporte de la

guitarra, abreviaturas del acorde y la notación del tambor.

Logic Pro y Express tienen mucha funcionalidad y virtualmente la misma interfaz.

Logic Express se limita al sonido, mientras que Logic Pro maneja varios canales,

rodeando el sonido y creándolo envolvente. Ambos pueden manejar hasta 255

pistas de audio, dependiendo del funcionamiento del sistema (tiempo de la CPU,

del rendimiento de procesamiento del disco duro y de la búsqueda).

El uso de Logic Pro también ofrece capacidades adicionales, que pueden

funcionar a través de una LAN de Internet. Si la red es bastante rápida, se puede

trabajar repartiendo el trabajo entre varias CPU. Esto permite que los usuarios

combinen la energía de varias computadoras de Macintosh de procesar los

instrumentos y las extensiones incorporadas del software.

https://es.wikipedia.org/wiki/Sintetizador

https://es.wikipedia.org/wiki/Ecualizador

https://es.wikipedia.org/wiki/Ac%C3%BAstica

https://es.wikipedia.org/wiki/Acorde

https://es.wikipedia.org/wiki/Tambor

https://es.wikipedia.org/wiki/CPU

https://es.wikipedia.org/wiki/Disco_duro

https://es.wikipedia.org/wiki/Red_de_%C3%A1rea_local

https://es.wikipedia.org/wiki/Macintosh



3.- Interfaz

Interfaz 1248AVB

Imagen 5.3 Parte delantera y trasera de interfaz

Características

8 preamplificadores de micrófono con hasta 75 dB de ganancia y Advanced

caminada circuito de ganancia.

Conectividad Thunderbolt de ultra baja latencia (1.1ms ida y vuelta con

Logic Pro X).

Panel frontal de la guitarra de E / S con entradas de clase A JFET, salidas

de doble modo de re-amp.

Incluye Olas de Oro Bundle (reg $ 800.) - 35 plugins de audio.

Funcionalidad de intercomunicación con micrófono integrado y botón de

control.

2 salidas de auriculares purepower.

10 entradas analógicas separado asignables.

16 salidas analógicas de conversión Apogee Premium.

Core Audio motor DMA optimizado libera Mac CPU para plugins e

instrumentos de software.



4.- Consola

Consola modelo LS9-32

Imagen 5.4 Consola controlando una sesión en vivo

Características

Ligeras y compactas para una excelente facilidad de transporte y manejo

Su diseño elaborado de circuitos analógicos proporciona el mejor sonido de

su clase

Interfaz intuitiva

16 o 32 canales de entrada mono más 4 canales de entrada estéreo

ampliables hasta 32 o 64 canales en dos capas

Numerosas funciones de canal

16 buses de mezcla, 8 buses de matriz más buses estéreo y mono con el

modo LCR

Biblioteca virtual con efectos de gran calidad

Grabador/reproductor de memoria USB para una sencilla grabación y BGM

o reproducción de efectos



5.- Monitores

Monitores ROKIT 5 G3

Imagen 5.5 Parte trasera y delantera de monitores

Características

Bi-amplificado, amplificador de clase A / B que ofrece gran espacio para la

cabeza y baja distorsión.

Guía de onda patentada optimizada para una imagen superior.

Una respuesta extendida de hasta 35 kHz.

El ajuste de alta frecuencia adapta el sistema a su gusto personal.

Ligero, vidrio Aramid-woofer compuesto de entrega de rango medio, claro y

con graves ajustados.

Ajuste de baja frecuencia adapta los monitores al gusto y se ajusta para

acústica de la sala.

Extensión de baja frecuencia, mientras que reduce el acoplamiento límite.

Bordes redondeados reducen la distorsión de difracción.

Recinto de baja resonancia para la distorsión minimizado y coloración.

Múltiples conectores de entrada de audio (XLR, ¼ ", RCA) para la

conectividad universal en cualquier entorno de estudio.

Almohadilla de espuma instalada de fábrica proporciona aislamiento entre

el altavoz y la superficie.



6.- Micrófonos

KSM44A

Imagen 5.6 Parte delantera de un micrófono de condensador

Características

Tecnología Avanzada de Preamplificadores Prethos®: El preamplificador no transformable, de Clase A, discreto, proporciona transparencia, una respuesta transitoria extremadamente rápida, sin distorsión crossover. Minimiza las distorsiones armónicas y de intermodulación.

Innovadoras especificaciones: 4dB de ruido inherente y SPL máximo de 131 dB, para un rango dinámico total de 127 dB – un aumento de 7 dB que determina el nuevo estándar para una captura de audio limpiamente matizada.

Diseños polares múltiples-cardiode, omnidireccionales y bidireccionales para máxima flexibilidad en una amplia variedad de aplicaciones en las grabaciones.

Los diafragmas duales de una pulgada, exteriormente influenciados, ultra delgados, con chapa de oro de 24 quilates, 2.5 μm, de volumen bajo, proporcionan una respuesta de frecuencia superior.

Componentes electrónicos superiores y conectores dorados, internos y externos.

El filtro subsónico elimina el retumbo debido a la vibración mecánica, inferior a 17 Hz.



52A Micrófono de Bombo

Imagen 5.7 Parte lateral de un micrófono para bombo

Características

Respuesta de frecuencia adaptada específicamente a bombos e instrumentos muy graves.

Un adaptador para pedestal con un conector XLR integrado simplifican la instalación, especialmente dentro de un bombo.

Interpretación con calidad de estudio, aun con niveles de presión de sonido extremadamente altos.

Patrón super-cardioide para una alta ganancia antes de retroalimentación, y un rechazo superior del ruido no deseado.

Rejilla de malla de acero reforzado que resiste el desgaste y el maltrato.

El avanzado sistema de montaje neumático resistente a golpes minimiza la transmisión del ruido mecánico y la vibración.

Imán de neodimio para salida con alta relación de señal a ruido.

Baja sensibilidad a distintas impedancias de carga.

Con la calidad y la confiabilidad legendarias de Shure.



BETA 27 Para instrumentos

Imagen 5.8 parte delantera de un micrófono carcinoide

Características

Patrón polar super-cardioide llega específicamente a la fuente de sonido de manera constante sin percibir otras fuentes de sonido que aparezcan por fuera de su eje.

Hecho a la medida para una respuesta transitoria superior, con un diafragma Mylar de 1 pulgada de polarización externa, ultra delgado en capas de oro de 24 quilates.

Respuesta de frecuencia plana y neutral para una reproducción natural tanto en el escenario como en el estudio.

El filtro de baja frecuencia seleccionable de 3 posiciones, ayuda a reducir el ruido de fondo no deseado o a contrarrestar el efecto de proximidad para obtener bajos consistentes y extendidos.

Atenuador seleccionable de -15 dB maneja altos niveles de presión acústica (SPL) con facilidad.

Componentes electrónicos de alta calidad y conectores con chapa de oro internos y externos.

El filtro interno con tres capas independientes reduce el ruido del viento y de la respiración.



6 Costos

Tabla 6.1 Costos de materiales

Costos de materiales

Materiales Metros(m2) Metros Por

unidad(m2)

Precio unitario(MXM)

Cantidad (MXM)

Precio (MXM)

Difusor F-E400 30.0 1.3 $709.18 24 $17,020.32

Moqueta 26.2 1 $169 27 $4,563

Panel perforado de fibra de yeso

20.5 2.5 $68.4 9 $615.6

Madera ordinaria 21.6 1.12 $250 20 $5,000

Puerta de madera barnizada

3.3 3.3 $3,000 2 $6,000

Alfombra fibra de coco 3.1 40 $3,430 1 $3,430

Tablex 19.7 2.97 $105.6 7 $739.2

Tejido de algodón 2.8 40 $990 1 $990

Placa de yeso 13+650 mm lana de vidrio

6.7 2.8 $460 3 $1,380

Madera barnizada de 1.5 cm con 5 cm de cámara de aire

6.7 6.7 $3,500 1 $3,500

Techo de planchas de escayola

2.8 2.8 $118.6 1 $237.6

Hormigón(90 mm) + aire(25mm)+fibra de vidrio(65 mm) +hormigón(90mm)+placa de yeso(16mm)

40 1 $260 40 $10,400

Vidrio (3mm) +aire (60mm) + vidrio (3mm)

5.7 5.7 $1,980 2 $3,980

Doble puerta sellada

4.3 4.3 $6,000 1 $6,000

Total del presupuesto del material

$63,855.72



La mano de obra para colocar los materiales se va a considerar el 50% del costo

de los materiales, lo que sería de $31,927.86

Como Ingenieros para supervisar la obra, por el análisis que se hizo del recinto y

la propuesta se va a considerar el 30% del costo de los materiales, lo que sería de

$19,156.71

El costo total para llevar a cabo esta propuesta:

Tabla 6.2 Costo total de la propuesta

Materiales $63,855.72

Mano de obra $31,927.86

Ingeniería $19,156.71

Total $ 114,940.29



7 Conclusiones

Dentro de la propuesta acústica se corroboraron varios puntos a tratar, como lo

fue el acondicionamiento acústico y a su vez una propuesta de aislamiento

acústico, partiendo de un tratamiento previamente levantado por la misma

empresa de Shure, todo siempre dependiendo de las indicaciones del usuario.

El reto de ingeniería que presentó este proyecto, fue adecuar los tiempos de

reverberación de cada una de las salas a tratar, con los materiales especificados

por el usuario, para mantener siempre la estética del recinto, ya que también se

iban a tener sesiones en vivo.

Nos percatamos que el proponer materiales no era como en un principio

pensábamos, ya que por nuestra experiencia en la música, hemos llegado a ver

muchos estudios de grabación, donde solo tenían cartones de huevo, difusores

por todos lados, etc. Con el proyecto nos dimos cuenta que cada material tenía un

coeficiente de absorción por banda de octava, que el ruido rosa, era el ruido más

indicado para poder medir el por sus característica de decaer 3 dB por octava

con ayuda de un analizador que mantuviera su linealidad. Las normas de

medición son factor para tener una medición exhaustiva, que existen curvas de

niveles de ruidos que se necesitan estar por debajo de ellas para tener una buena

audibilidad en el recinto.

En el aislamiento del ruido, se tenía que conocer muy bien los materiales que se

tienen en una pared, aquí las curvas de ruido (NC) son la base para poder tener

una referencia al momento de proponer materiales para atenuar el ruido.

Al final del proyecto se logró un tiempo de reverberación dentro de los estándares

óptimos de los estudios de grabación. Este juega un papel de suma importancia,

de este tiempo depende que tan buenas o malas son nuestras grabaciones

realizadas, nos ayuda para la claridad de voz e instrumentos.

Además, se propuso un equipo como sugerencia para aplicarlo dentro de las

grabaciones, además de ser primordial la acústica dentro de las distintas salas, se

mantuvo la decoración dentro del recinto, como lo mencionó el usuario.



8 Referencias

F Althon Everest, Ken C. Pohlman Master Handbook of Acustics fifth edition 2009, USA McGraw Hill Philip Newel, Recording Studio Desing 2003, UK Focal Press Manuel Recuero López,” Estudios y controles para grabación sonora”, Instituto Politécnico Nacional México 1991,645 páginas McGraw-Hill, Estados Unidos, 2001, 641 páginas. Madan Mehta, ”Architectural Acoustics”, Prentice Hall, Estados Unidos, 1999, 445 páginas. Kinsler, Lawrence E,” Fundamentos de acústica”, Limusa noriega Editores, 1993.

https://www.bunker-audio.com/bunker-audio-portal-sonido-documentos.php?id=3

consultada en diciembre de 2015

https://www.bunker-audio.com/bunker-audio-portal-sonido-documentos.php?id=3

propuesta de un acodicionamiento acustico

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