DIARIO

24 de Septiembre, 2014

Comenzamos por el primer tema que es el equipo humano en televisin y vemos cual es la configuracin de un estudio de televisin, comenzando por los conceptos fundamentales: Produccin y realizacin.

Produccin es el proceso completo (desde principio a fin) de materializacin de un producto audiovisual, desde que surge la idea hasta que el producto se comercializa. Es decir, el productor se encargara de todo, desde la idea de un producto a contenidos y hasta la financiacin, promocin y comercializacin de ste. La produccin es un terreno muy amplio y normalmente en TV el productor se encargara desde la programacin, de hacer musicales, infantiles, etc. de financiar y contenidos, hasta el final, es decir, financiar y promocionar, llevando el productor a diferentes cadenas, distintos festivales, etc.

La realizacin, por otro lado, abarca un proceso mas creativo y mecnico que conduce a la puesta en pantalla de un producto audiovisual. Dentro de la realizacin estar tambin la grabacin, el montaje y la post-produccin. Es decir, se encargara de grabar, de montar la pelcula, lo que llamamos ahora editar. Con la edicin digital se vuelve a la idea que haba antes en el cine, antes se coga la pelcula fsicamente y se cortaba y se pegaba. Gracias a la edicin digital se vuelve a hacer lo mismo: se corta y se pega de manera digital mediante un ordenador. Sin embargo sigue habiendo directores que emplean el antiguo mtodo porque les gusta tocar fsicamente la pelcula.

Organigrama del equipo de produccion:

En el organigrama del equipo de Produccin, est el productor ejecutivo que puede llevar varios programas y se encarga de proponer y desarrollar ideas de programas, gestiona tanto los equipos humanos como tcnicos, distribuyendo estos recursos entre diferentes proyectos de produccin. Busca la financiacin. Establece una distribucin racional de presupuesto entre los programas que estn a su cargo. Programa la emisin y comercializa tanto la publicidad como el posible patrocinio de los programas que produce.

Por otro lado, el productor abarca los tres principales bloques de trabajo: preproduccin, produccin y post-produccin. Localizaciones, planes de trabajo, presupuesto, permisos. Gestiona y controla todos los gastos de una produccin. Se encargara de la produccin pero de un programa en concreto, de una serie, de un programa de concurso tanto financiera como de contratos, de localizaciones, los arrendamientos, de las contrataciones de los actores, del equipo tcnico y artstico...

El regidor de produccin es el atrezzista que se encarga de tener preparado el atrezo. Debemos diferenciar el decorado y el atrezo. Este ltimo es lo que se llama utilleria que es todo aquello que no est fijo en el decorado. En definitiva, el atrezzista es el encargado de obtener el material necesario para la ambientacin y decorados. Solo aparece en las grandes producciones, en ocasiones esta labor la realiza el regidor. Luego estn los ayudante de produccin, auxiliares, administrativos, etc: desarrolla funciones de coordinacin y preparacin, siempre siguiendo las directrices del productor.

El productor o a veces el ayudante de produccin tambin hace el desglose del guin. Una vez que tenemos el guin literario (tal y como luego va a aparecer en el cine) hay que desglosarlo en secuencias para ver a la hora de grabar las necesidades que tiene cada secuencia. Una vez ledo el guin, se desglosa en secuencias y ordenamos cada una por localizaciones. Se grabar todas las secuencias. Gracias al desglose podremos saber el presupuesto, vamos a saber todo el material que se va a necesitar, y eso lo llevara a cabo produccin. Con esto vamos a ver que al hacer el guion tendremos que poner la localizacin, si es de da , si es de noche, interior o exterior, etc. todo ira en la cabecera del guion, porque gracias a eso luego vamos a hacer el desglose y vamos a poder hacer el plan de trabajo para grabar todo en el menor tiempo posible. Por lo tanto, una pelcula ira por localizaciones y no de secuencia en secuencia.

Tambin es importante destacar si es en interior o en exterior porque generalmente grabar en exterior es mas difcil, entonces se intentarn grabar antes. Otra cosa que nos da una idea de si un programa tiene mucha financiacin o no seria por ejemplo que hubiese muchas secuencias de exterior. Sin embargo muchas veces, las de exterior son en realidad de interior con croma como pasa en Tiempo Entre Costuras. En esta serie se grabaron muchas secuencias en croma. Asimismo tener muchos efectos especiales tambin de idea de que tienen un presupuesto alto.

Ahora cuando tienes una idea y necesitas financiacin se esta poniendo de moda el Crowd-funding por Internet donde expones tu proyecto y en un plazo de 60 das la gente interesada en el puede mostrar su apoyo ofreciendo una cantidad de dinero. Pero si en ese periodo de tiempo tu proyecto no consigue salir adelante entonces debers buscar otra fuente de financiacin. Otras veces, si quieres encontrar financiacin antes de tener el producto acabado se hace lo que se llama Pitching donde expones tu proyecto en siete minutos, debes resumirlo e incluso mostrar un pequeo vdeo de un minuto aproximadamente de tal manera que convenzas a una productora o a una cadena de televisin para que te financie tu proyecto. El productor es tambin el que se queda con los derechos de la pelcula.

Organigrama del equipo de realizacin:En cuanto al organigrama del equipo de realizacin que como se ha mencionado anteriormente llevan a cabo la materializacin tcnica del producto audiovisual, encontraramos al realizador, al ayudante de realizacin, y al regidor.

Por un lado, el realizador es el responsable artstico del proyecto. Traslada a imgenes lo escrito por el guionista o redactor. Va a las localizaciones, participa en la eleccin del casting, rodaje, edicin, sonorizacin y est en el control de realizacin dando rdenes a los cmaras y al ayudante de realizacin en el caso de ser un programa donde haya que utilizar el plat. Este har el guion tcnico.

El regidor sera el que ponga en contacto a los miembros del plato con el realizador a travs de cascos y micrfono inalmbricos. Por ello, se dice que el regidor es los ojos y los odos del realizador. Atiende a las directrices marcadas por el realizador y conoce un cdigo de seales gestuales que permiten dar instrucciones a los presentadores y actores, locutores, personal tcnico y pblico.

Por otro lado, el ayudante de realizacin, asiste al realizador, determina las necesidades de grabacin, controla la escaleta porque ya dijimos que en televisin siempre tiene que haber una escaleta para saber como se va a desarrollar todo el programa. Es asimismo el que en el estudio anuncia los finales y pies del dilogo, acciones que permiten el cambio de cmara. En el control pide el arranque, parada y reproduccin de vdeo, para que pongan en marcha el VTR, elabora el parte de grabacin.

Luego, hay otros departamentos como el equipo de iluminacin. En el cine no responde al nombre de iluminacin sino de equipo de fotografa. La iluminacin cada vez es mas importante. Entonces, suele estar el que dirige este tema, que es el director de fotografa. Este se va a encargar de dar el tono de la pelcula, va a decidir el tipo de pelcula que se va a utilizar, como se va a grabar cada plano y dar el tratamiento dramtica a cada secuencia, dirige controla todas las fuentes de iluminacin, y tambin deber conocer las localizaciones. Se le suele contratar antes de que empiece la grabacin para ir a las localizaciones, para elegir el tipo de pelcula y ademas se ira despus del montaje porque tambin tendr que estar en el pues en la edicin se puede cambiar la iluminacin. Suelen cobrar por semanas. Los elctricos, el ingeniero, el encargado del grupo electrgeno tambin deberan estar en el equipo de iluminacin de un plato. Se encargan de los filtros, de los balances, etc.

Dentro del equipo de realizacin tambin esta el equipo de videocmaras el cual componen el operador de ENG, el operador de cmara de estudio(encuadrar la imagen, hacer los planos, enfocar), el operador de steadycam (lleva la cmara con unas poleas para estabilizar la imagen) y el maquinista(el que lleva la gra). Puede haber primer cmara, auxiliar de cmara, operador de cmara, incluso foquista.

En cuanto al equipo de sonido, vemos que es igual de importante pues el contenido de la imagen puede cambiar totalmente gracias al sonido. Lo primero en lo que tenemos que pensar en cuanto al sonido antes de grabar es saber si el sonido va a ser directo o se va a doblar. Ahora se empieza a grabar el sonido directo pero hasta hace poco en el cine espaol el sonido se doblaba. Luego, hay que decidir los micrfonos, si vamos a poner prtigas, etc. Entonces de esto se va a encargar el microfonista, el pertiguista, los ingenieros que se preocupan de que entre bien el sonido, el mezclador de sonido, el tcnico o artista de efectos que es e que se encarga de los efectos tambin se pueden hacer en directo. El encargado de sonido tambin es importante, se encarga de dar ambiente, si el programa va a tener msica de fondeo, si va a tener sonido solo al principio y al final, etc.

El equipo de guion o guionistas, van a hacer el guion literario. Como el tema del guion es un tema tan complejo cada vez se estn especializando mas. Dentro del equipo estn e argumentista o escaletista que es el que se encarga de hacer la escaleta, un coordinador para coordinar el trabajo de los escaletistas; los dialoguistas que se encargan de hacer el dialogo; y por ultimo el Gagman que es el que se inventa los chistes. El guin es la herramienta bsica de cualquier programa, es fundamental.

El equipo de montaje, se va a encargar de coger la pelcula que se ha grabado. El montador coger todas las tomas de cada plano y elige la mejor y las ordena y crea las secuencias. Script es la mano derecha, se encargara de mirar los detalles para que no haya fallos. El montador va a construir la pelcula de manera que quede como el guion. Antes montaba fsicamente las pelculas. Dentro del equipo de montaje encontramos tambin al jefe de posproduccin y al ayudante de montaje.

Tambin encontramos otros departamentos como el equipo de redaccin, el de documentacin, el de grafismo, el equipo de escenografa en el que se encuentran el director artstico, los decoradores, los atrezzistas, carpinteros, pintores, forillistas y maquetistas; el equipo de vestuario que lo componen el figurista, el sastre y el encargado de guardarropa; el equipo de peluquera, maquillaje y caracterizacin; el equipo de efectos especiales que pueden ser tanto artesanales como digitales; y por ultimo el equipo tcnico y de mantenimiento.

1 de Octubre, 2014

Hablamos sobre el guion y comenzamos por el encargo de este, que puede darse por iniciativa propia o por iniciativa ajena

Puede haber dos formas diferentes de trabajar: por iniciativa propia o por iniciativa ajena. Si lo haces por iniciativa propia tienes que presentar un paquete de documentos que expliquen todo tu proyecto. Sin embargo si es por iniciativa ajena es diferente porque el productor ya te dice cual es el tema. En este caso, si tienes una idea puedes comentar el storyline y presentar la sinopsis al productor, pero siempre tienes que estar abierto a sugerencias.

Cuando contamos una pelcula de ficcin, vamos a sacar imgenes de la realidad. Tenemos que hacer que esa historia sea verosmil, que sea un espejo de lo real. Por lo tanto si es iniciativa propia intentas venderlo y si no lo es, pues siempre debes estar abierto a sugerencias. Entonces cuando es por iniciativa propia, una vez hecho el guion debers llevarlo al registro que hay en Gran Va para que no te quiten la idea. No ocurre lo mismo en Estados Unidos, pues meter un guion por iniciativa propia es verdaderamente difcil ya que hay muchas demandas de plagios etc. Es por eso por lo que los productores muchas veces rechazan y devuelven los guiones que reciben de gente annima para que luego no haya problemas. Aqu, sin embargo, es muy interesante ir a concursos o a las ayudas del Gobierno Vasco. El problema es que siempre tienes que ir con una productora, no puedes ir si no tienes una productora por detrs. Por lo tanto lo interesante es convencer a una productora de que tu proyecto puede funcionar.

En cuanto al guion, existen distintas fases a la hora de hacerlo. Los tipos de guion que se pueden presentar son: documentales, reportajes, dramticos, de ficcin, publicitarios, institucionales, etc.

Vemos el capitulo 0 de la serie Newsroom de Aaron Sorkin para ver lo que cuenta el guionista, ver como sale la idea, y como trabajan.Hablamos sobre lo que nos ha parecido:

Es interesante el tema del contenido versus audiencia, pues todo va en relacin a eso. Tambin se ve la lucha que tienen con la empresa periodstica, donde entra la propietaria del medio. Vemos que lo que quiere ella es audiencia, pero tambin dice que los medios estn totalmente politizados y cada uno sigue una ideologa, no existe por lo tanto, la objetividad. Hay una unin entre los periodistas y la clase poltica que se establece no solo cuando se esta trabajando, incluso desde la universidad. Los partidos polticos controlan los medios de comunicacin tanto los privados como los pblicos. Incluso en deportes; si haces un anlisis de las noticias deportivas se ve la cobertura que se dan a estos por los derechos que tienen.

Por otro lado, con esta serie se inventa una nueva especie de critica que se llama retrocrtica que trata de contar las noticias del pasado como si fuesen actuales. Cogieron el 2010 que fue un ao en el ocurrieron diversos sucesos en Estados Unidos y luego hacen que le publico sepa lo que va a pasar y se adelante. De este modo consiguen que el publico se implique mas y recuerden lo que ha pasado de otra manera, viendo como se hicieron la noticia.

En cuanto al espacio, se ubica en espacios cerrados, donde no se sabia si era de da o de noche donde no tienes ninguna referencia exterior. En el decorado han decidi escoger un decorado realista para que pareciese real. Se ve como trabajan los redactores, como los medios de comunicacin hacen la noticia.

La construccin de los personajes es importante para el guion. Cuando hacemos un programa hay que pensar si el presentador va a ser el mismo o va a ser una caracterizacin como en el caso de Wayoming. Esto hay que decidirlo desde el principio. Y luego el productor ejecutivo tambin es un personaje que es la chica, que es como el editor. Entre ellos siempre hay una tensin amorosa que esta muy bien conseguida.

En la serie no se hace mucha mencin a las redes sociales pero si que se utilizan. Y se ve la importancia que tiene hoy en da para promocionar la propia cadena. Le hacen un blog para promocionarle a el y que sea querido por el publico. Tambin se menciona a hitckok: Sabe el publico mas que el personaje? Sabe lo mismo o sabe menos?

Tambin vemos la importancia de guion cuando le preguntan al actor como trabaja, y si improvisa. Este dice que no, que sigue el guion y que se fia del guionista. Es importante tener guion, es la herramienta fundamental para cualquier trabajo audiovisual.

Asimismo, se habla del ritmo narrativo que se trata de saber darle al espectador la suficiente informacin para que lo siga la historia pero no demasiada, de manera que no hagas que una secuencia resulte aburrida. Para terminar, cuando al final hacen el estreno de la serie, entre produccin para crear expectativa y conseguir ms audiencia.

Continuamos hablando de la idea, que es la primera fase de la preproduccin :

La idea es el reto primero. La idea no es hacer un planteamiento (dos jvenes que se enamoran pero sus padres no lo aprueban). La idea es un argumento dramtico completo que sintetiza planteamiento, nudo y desenlace. Esto tambin se conoce como storyline. El argumento dramtico se tiene que ir complicando a medida que el guion pasa por las fases de desarrollo. Pero nadie puede afirmar que tiene una idea o un storyline si no es capaz de responder estas 4 preguntas: Quien es el protagonista? Que busca? Que problemas encuentra en su bsqueda? Y Como termina la historia?. Debe contener lo esencial de la historia; la presentacin del conflicto, el desarrollo del conflicto y la solucin del conflicto. Muchas veces vemos ideas en los textos que aparecen en las carteleras de cine:Un psiclogo infantil de filadelfia intenta salvar aun nio que sufre una crisis emocional permanente porque recibe visitas de los espritus. (El Sexto Sentido).

Esto es un planteamiento, porque en las pelculas no pueden contar en el final. Estas las utilizan en las carteleras.

Una idea (planteamiento, nudo y desenlace):Planteamiento:Un psiclogo infantil de filadelfia intenta salvar aun nio que sufre una crisis emocional permanente porque recibe visitas de los espritus.Nudo:En su intento de ayudar al pequeo descubre que todos los espectros han sufrido muertes terribles pero no saben que estn muertos.Desenlace:El psiclogo consigue currar al nio animndole a ayudar a los espritus en su dolor pero entonces descubre que el tambin es un espectro que fue asesinado por uno de sus pacientes.

*Deberes: Story-line.Mi Storyline: (En busca de la felicidad)Planteamiento: Un hombre es abandonado por su esposa a causa de su situacin de extrema pobreza, quedndose solo con su hijo y sin casa.Nudo: tras meses de sufrimiento por buscar donde dormir y trabajando en ventas puerta a puerta, decide ponerse a estudiar para participar en un programa de seleccin de personal para un puesto de gerente en una importante empresa.Desenlace: Al quedar seleccionado, comienza una carrera all y al cabo de unos aos se vuelve millonario.

8 de Octubre, 2014Comenzamos leyendo en clase algunas de nuestros storylinesPasamos a las premisas dramticas:(Ejemplos)Tras experimentarse fenmenos paranormales en su casa, una nia es arrebatada al mundo de los espritus a travs de la televisin. Con la ayuda de una medium, la madre viaja al mas all y regresa con su hija. Pero esa misma noche, toda la familia se ve envuelta en una lucha directa contra espritus y cadveres que surgen del subsuelo: la casa fue edificada sobre un antiguo cementerio y el constructor traslado las tumbas, pero no los fretros (Poltergeist)

Un escritor y su familia se trasladan a un gran hotel de alta montaa en Colorado, para pasar el invierno en un encierro de tres meses. El hijo pequeo, que posee extraos poderes mentales, recibe visiones de dos nias asesinadas en el hotel por su padre. El escritor empieza a enloquecer y a mostrarse agresivo hacia su esposa y su hijo. Alentado por los espritus que habitan la casa, inicia una cacera sangrienta contra su familia, que consigue escapar gracias a los poderes del nio y su astucia ( El resplandor)

Un compositor pierde a su familia en un accidente y se muda a una mansin para olvidar, all entra en contacto con el espritu de un nio paralitico, asesinado por su padre millonario a comienzos de sigo. Instigado por el espritu, el compositor descubre que el nio fue reemplazado por un hurfano, que recibi su herencia y ahora es un senador. El compositor intenta hacer justicia, en vano. Irritado, el espritu asesina al senador e incendia la casa, pero el msico consigue escapar del fuego (Al final de la escalera)

Como se puede observar en estos tres ejemplos, los storylines de las pelculas pueden llegar a ser muy parecidos. Esto se debe a que pertenecen a una misma premisa dramtica que en el caso que nos ocupa podramos denominar: inquilinos de casas encantadas. Lo mismo ocurre con pelculas como Casper y La guarida, u obras como El fantasma de los Canterville o La cada de la Casa Usher. Todas ellas tienen sus diferencias pero mantienen en comn el storyline. Aunque todas pertenecen a la misma premisa dramtica, son de gneros distintos: thriller, fantasa, msico-drama, etc. todas son distintas pero comparten una misma premisa., lo que mantienen en comn es el storyline.

En definitiva, las premisas dramticas son patrones universales clsicos que facilitan la construccin de argumentos y personajes, y que pueden servir para determinar y desarrollar la story line.

Continuamos con la sinopsis

Despus del storyline vendra la sinopsis. Una sinopsis es el resumen de la historia pero nos va a ocupar entre 5 pginas si es una breve a 25 pginas si hablamos de una sinopsis ms larga. La sinopsis sera la trama de una historia pero ms desarrollada. No es la simple story line, que es una idea que vamos escribir en unas ocho lneas, la sinopsis exige un desarrollo ms amplio. Asimismo, debe tener buena relacin , es decir, el texto tiene que ser fluido y claro. No tiene que tener un estilo literario porque estamos hablando de un guin audiovisual. Tiene que ser muy concreto porque tenemos que visualizar lo que estamos diciendo, que no haya ambigedades. Es preciso que contenga informacin sobre la temporalidad, es decir, si vamos a hablar del presente o si se va a recurrir al flashback, o si va a haber flashforward, etc. Ademas, debe aparecer informacin sobre la localizacin: donde se van a desarrollar los hechos. Tambin aparecer el perfil de los personajes; el protagonista y los personajes relevantes aparecern mencionados aqu, as como porque hace el personaje lo que hace, es decir, porque acta como acta. Se contar tambin el desarrollo de la accin. De este modo, tendremos: Que, Quien, Por que, Donde, Como y uando. La sinopsis larga que a veces la llaman argumento es en la que hay desarrollar todo.

En la sinopsis deben contestarse ciertas preguntas:Que queremos decir con esta historia?

Queda claro el objetivo del protagonista?

Como es el carcter de protagonista?

Cual es el conflicto?

Cual es el climax? El la baraja que se guarda el guionista.

Resulta impactante?

Vale la pena contar la historia?

Pasamos a la escaleta:Luego la escaleta, es el desarrollo esquemtico del guion numerado por secuencias y descrito con la temporalidad que vaya a tener en imagen, es decir, en el orden en el que va a aparecer luego en el programa. A veces la escaleta es el nico guion que se tiene por ejemplo cuando se trabaja en el plato para hacer un magazine o en los informativos. Hay diferentes tipos de escaletas Vemos algunos ejemplos:

Continuamos con el tratamiento:El tratamiento es otro tipo de guion. Es el desarrollo secuencial de la historia sin dialogos. Presenta una idea completa de la historia y debe seguir la temporalidad del guion definitivo.

Hasta esta fase del guion nos llega todo en castellano. Set es la localizacin y los personajes es interesante ponerlo para saber a que actores hay que llamar ese da. Sin embargo ninguno de estos tiene porque a parecer. Vemos la diferencia con el guion de la misma serie:

El guion literario se divide la parte de la accin. En el guion americano se pone el dialogo en el medio mientras que en el europeo antes se pona a la derecha. El guin literario consiste en la presentacin narrativa y ordenada de las acciones y dilogos, todo ello estructurado en secuencias y dispuesto para ser llevado a la pantalla. Lo realizan los guionistas y cada escena debe estar encabezada por el n de secuencia, lugar y tiempo en que se desarrolla. Ej:24. AZOTEA. Exterior. Noche.Vemos ejemplos de guiones:Este seria el formato europeo.Los guiones se estructuran en secuencias: secuencia dramtica y secuencia tcnica o escena. La secuencia dramtica responde a una idea y puede tener varias secuencias tcnicas. Estas ultimas tienen unidad de espacio y tiempo.Encontramos como hemos podido observar dos formatos de guion: el formato americano y el europeo. Por un lado el formato americano se estructura en escenas aunque su enumeracin no es necesaria. El titulo va entrado y en maysculas como el encabezamiento: INT/EXT.; localizacin; da/noche. La descripcin de los personajes, lugares y accin se dan en presente. El nombre de este personaje ira en maysculas y centrado, y si este no esta en imagen se pondr voz en off. Asimismo el dialogo va en el centro de la pagina y no se cortan al final de esta. Finalmente, las paginas estn numeradas.

Por otro lado, en el formato europeo ocurre lo mismo pero a dos columnas: imagen y sonido. Se divide en escenas o secuencias numeradas: numero de seccin, localizacin, ext/noche. En televisin se trabaja con modelo a dos columnas.

En cuanto al guion tcnico, es el resultado del estudio y anlisis pormenorizado del guin literario. Contiene las secuencias, los planos, encuadre, movimientos de cmara, sonido... Ofrece todas las indicaciones necesarias para poder realizar el proyecto audiovisual. Lo hace el/la realizador/a.

Dentro de los guiones tcnicos est el guin grfico, que seria otro tipo de guion, que recibe el nombre de storyboard. Constituye la representacin grfica de la historia. A travs de las vietas puede apreciarse el aspecto de los personajes y su vestimenta, los decorados, la iluminacin y el encuadre. Muestra la continuidad visual del relato y sirve para planificar la pelcula ya que nos aproxima al resultado final. Ademas, permite la comprensin total y objetiva de la historia.

La biblia es otro de os trabajos de los guionistas. Es un mapa de tramas que explica lo que va a ocurrir a lo largo de la serie: que pasar a lo largo de los captulos, personajes, escenarios, etc. recoge la idea de la serie, el formato, su ubicacin en la parrilla, publico al que va dirigido, etc. Normalmente todas las series de televisin tiene la biblia.

Capitulo piloto es el guion que se utiliza para vender las series

15 de Octubre, 2014

Discutimos sobre la huelga de la siguiente semana y hablamos sobre la pelcula de Los tontos y los estpidos

Vimos el guion la semana asada y vamos a ver la fuerza que tiene este con esta pelcula que se hace en un plato de una manera un poco teatralizada. En el guion se va a encabezar el numero de secuencias por escena, si es interior o exterior, da o noche, porque luego vamos a ver como en el cine como en el teatro o en televisin necesitamos un guion que nos va a facilitar tanto la grabacin como la el desglose, el presupuesto, etc.

Vamos a ver el teaser de la pelcula y al inicio veremos las ayudas que tiene tanto europeas como del gobierno vasco. Esta pelcula iba a ser una pelcula tradicional pero con la crisis y el recorte de ayudas decidieron hacer el guion en el plato de un modo mas teatralizado.

Vemos el teaser de la pelcula:

Se hace en un plato y se ve la fuerza del guion y se ven algunos elementos que son bastante curiosos como la elipsis total de un personaje. Es un personaje al que el espectador no llega a ver nunca pero al que se le escucha narrar el guion. Este personaje es el centro de la seduccin, todos giran en torno a seducir a este francs que es un estudiante de Erasmus.

Por lo tanto hay una elipsis, lo que crea mas tensin. Asimismo, a nivel de produccin, mediante esta elipsis se ahorra un actor. Se consigue crear una tensin en el espectador, el hecho de no verle le hace al personaje ser as seductor, pues el imaginrtelo le convierte en mucho mas deseable, un hombre que tu desearas. Otro dato curioso es que en la pelcula solo los hombres son deseables, es decir, el ser sexual en este caso era el hombre.

Con este tipo de elipsis se puede crear tambin suspense como en La semilla del diablo o incluso intriga. Esta elipsis, cuando hablamos de las figuras retoricas, nos sirve no solo a nivel de contenidos sino tambin para crear ese atractivo. El cine es pura elipsis porque normalmente no cuentas todo en una pelcula , sino que esta continuamente cortando secuencias. La elipsis no es que quites informacin sino que la sugieres.

Seguimos con la Biblia

Recordamos que la biblia es otro de os trabajos de los guionistas y que es un mapa de tramas que explica lo que va a ocurrir a lo largo de la serie: que pasar a lo largo de los captulos, personajes, escenarios, etc. Recoge la idea de la serie, el formato, su ubicacin en la parrilla, publico al que va dirigido, etc. Normalmente todas las series de televisin tiene la biblia. Vemos un ejemplo de guion literario

Tambin recordamos que hay dos tipos de guiones: el americano y el europeo donde la accin va en la izquierda y el dialogo a la derecha. Vemos un ejemplo de guion europeo.

Vemos el ejemplo de un guion tcnico:

Este guion se esta grabando por planos, esto significa que es una sola cmara. Vemos otro guion tcnico:

Vemos un ejemplo de escaleta:

Vemos un vdeo de YouTube del programa de entrevistas de Buenafuente para analizarlo:El programa empezara con su careta.

Nos centramos en el plano del presentador que entra en un plano medio.

Nos fijamos tambin en el fondo porque es mu informativo.

Cando se levanta, se hace un corte de un plano a otro.

En cuanto al sonido, se oyen silbidos y aplausos porque esto le aporta mucho mas dinamismo al programa. Los elementos que le dan ritmo al programa son: la msica, el movimiento de los actores, y el cambio de planos.

Ahora estamos en un plano medio cenital, con cabeza-caliente que estn constantemente movindose.

En la escaleta pondramos tambin algn plano del publico. Es importante tambin que los cmaras en televisin den planos a realizacin. Tienen que tener la suficiente profesionalidad para buscar planos que sean atractivos.

Meter imgenes aunque la voz sea en off para ir viendo secuencias para no estar siempre incrustados en la entrevista, le damos ms ritmo.

Para hacer la entrevista ms dinmica se mete a otro personaje.

En cuanto a los planos, hay muchos planos medios cuando hablan ellos, y el plano general siempre lo tiene en movimiento

En cuanto al sonido, hay momentos en el programa en el que sube el volumen del sonido, ponen msica etc, que es cuando no hablan y se quita cuando empiezan a hablar

Vemos otro ejemplo del programa de BuenafuenteDeberes: escaleta de los 3 primeros minutos del programa

Comenzamos a hablar del Brainstorming:

Esta herramienta fue creada en el ao 1941, por Alex F. Osborne, cuando su bsqueda de ideas creativas result en un proceso interactivo de grupo no estructurado que generaba ms y mejores ideas que las que los individuos podan producir trabajando de forma independiente; dando oportunidad de sugerir sobre un determinado asunto y aprovechando la capacidad creativa de los participantes.

La Tormenta de ideas es una herramienta de trabajo grupal que facilita el surgimiento de nuevas ideas sobre un tema o problema determinado. La lluvia de ideas es una tcnica de grupo para generar ideas originales en un ambiente relajado.

Se trata de poner en juego la imaginacin y la memoria de forma que una idea lleve a otra. El mtodo trata de fomentar las asociaciones de ideas por semejanzas o por oposicin.

La principal regla del mtodo es aplazar el juicio, ya que en un principio toda idea es vlida y ninguna debe ser rechazada.Es fundamental el entorno en el que se desarrolla la sesin y el crear un clima que facilite la exposicin de ideas sin cortapisas. Se fomenta la participacin de todos los miembros del equipo y en un principio las ideas de los dems no se critican por muy descabelladas que puedan parecer.

Comenz en el mbito empresario aplicndose a asuntos tan diversos como la productividad, la necesidad de encontrar nuevas ideas, soluciones para los productos del mercado y hallar nuevos mtodos que desarrollen el pensamiento creativo a todos los niveles.

Luego se extiende al mbito acadmico para crear cursos especficos que desarrollen la creatividad y promuevan la introduccin de los principios creativos preconizando una enseanza ms creativa en cualquier materia.

Se utiliza bsicamente para liberar la creatividad de los equipos, para generar un nmero extensos de ideas, y para involucrar oportunidades para mejorar.

El Brainstorming nos permite plantear y resolver los problemas existentes, plantear posibles causas y soluciones alternativas, desarrollar la creatividad, discutir conceptos nuevo y superar el conformismo y la monotona

As se utiliza el Brainstorming:Se define el tema o el problema.

Se nombra a un conductor del ejercicio

Antes de comenzar la tormenta de ideas, explicar las reglas.

Se emiten ideas libremente sin extraer conclusiones en esta etapa.

Se listan las ideas

No se deben repetir

No se critica ninguna idea

El ejercicio termina cuando ya no existen nuevas ideas

Una vez que se terminan las ideas, se analizan, evalan y organizan las mismas, para valorar su utilidad en funcin del objetivo que pretenda lograr con el empleo de esta tcnica.

*Deberes: Escaleta.Escaleta de los primero 3 minutos del programa de Buenafuente: entrevista a Santiago SeguraDESCRIPCINFUENTESONIDOPLANODURACIN

Introduccin entrevistadoC1Micro + VTR + AplausosPP2s

Aparicin entrevistadoC2VTR + AplausosPA a PM5s

SaludoCC a posicion C2VTR + Micro + AplausosPG9s

EntrevistadoC3MicroPP4s

Entrevista (2saludo)C2Micro PG14s

S(Mencin Publico)CCVTR + Micro + AplausosPG7s

B: eso es...C2VTR + Micro + AplausosPG9s

B: Segura...C1Micro + RisasPP3s

S: son los miopes..C3Micro + RisasPP9s

S: sensatito...(Cambio)C3 a posicin C2MicroPG13s

S: yo he...C1MicroPP5s

S: qu que nos...C3Micro + VTRPP8s

B: tu eres...C1Micro + VTRPP3s

S: en baador...C3Micro + VTR + RisasPP13s

B: subes bajas...(Peso)C1MicroPG10s

S: como yo...C3MicroPP9s

B: que fuerte...C1MicroPG8s

S: empece a....C3MicroPP6s

B: bueno hombre..C1Micro + VTR + RisasPP7s

B:...(comedia romntica)C2 a posicin C3Micro + VTRPG23s

22 de Octubre, 2014(Este da la clase decidi hacer huelga)

29 de Octubre, 2014

Hablamos sobre el trabajo final del anlisis de un programa de televisin y comenzamos a ver la estructura clsica del guion.

Los guiones se estructuran en secuencias. Cuando hablamos de secuencias hablamos de secuencias tcnicas o escenas que tiene unidad de tiempo y de espacio. Y esto es lo que nos va a servir para hacer el desglose de guion y los guiones literarios

Por otro lado, la secuencia dramtica responde a una idea y puede tener varias secuencias tcnicas dentro. Las secuencias dramticas tienen tambin planteamiento, nudo y desenlace como un guion clsico.

Hay dos formatos: el americano y el europeo:Formato norteamericano:Estructura en escenas

Ttulo en maysculas y centrado

Enumeracin de escenas no necesario

Encabezamiento en maysculasINT/EXT.LOCALIZACINDA/NOCHE

Descripcin de personajes, lugares y accin en presente

En maysculas y centrado, el NOMBRE del personaje

Si el personaje no est en imagen VOZ EN OFF

Dilogo en el centro de la pgina

No se cortan los dilogos ni las descripciones al final de pg.

Pginas numeradas (abajo, centrado)

Vemos el ejemplo de un formato americano: Blade Runner

Formato europeo:Lo mismo pero a dos columnasImagensonido

Se divide en escenas o secuencias numeradasN sec. LOCALIZACIN EXT/NOCHE

En TV se trabaja con modelo a dos columnas

Recordamos el ejemplo de Romeo y Julieta:

Cuando hablamos del guion hablamos, de alguna forma, de dos estructuras, que aunque se habla de ellas de manera independiente vamos a ver que se solapan de alguna manera. Cuando se habla de la estructura del guion clsico, se habla de dos estructuras:La estructura narrativa: Se refiere a las acciones, a todo lo que ocurre a lo largo de la historia.

La estructura dramtica: Se refiere a los personajes.

El guion es la herramienta bsica para empezar a hacer cualquier proyecto audiovisual. El guion es la base de cualquier proyecto audiovisual. Existe unas reglas para hacer un guion. Toda historia tiene un inicio (30), un nudo(60) y un desenlace(30).

En el comienzo est la presentacin de la historia, la apertura. Su fin es darnos informacin bsica para que la historia se pueda entender. En esta se da la presentacin del personaje, el detonante: aparece el conflicto y el primer giro. Las pelculas empiezan por una imagen pues el ojo recoge mucha ms informacin que el odo. Sirve para centrarte en la historia.

Vemos un ejemplo del inicio de El silencio de los corderos

Al principio parece una persecucin pero vamos viendo que se trata de un entrenamiento. Tambin vamos viendo como es el personaje. Vemos que es del FBI. Podemos ver que la mujer esta esforzndose porque quiere lograr algo en su trabajo, es una persona que se esfuerza en conseguir lo que quiere, su objeto de deseo. En estos primeros minutos te vas situando en el estilo de la pelcula, en el ritmo, en el genero, etc.

Normalmente los personajes estn en una situacin corriente pero ocurre algo que hace que tenga que ponerse en marcha que se llama el detonante. Es algo que ocurre y que hace que el protagonista se tenga que poner en marcha. Ocurre algo que hace que se cree un conflicto. El detonante no es el conflicto; el conflicto le hace actuar al personaje. El detonante es el hecho que hace que surja el conflicto.

Adems del detonante y del conflicto, en la primera parte hay que presentar a los personajes, para que te identifiques o empatices con el. Asimismo, el detonante da comienzo a la trama principal de la pelcula, que aparece en la presentacin. La trama principal es la columna vertebral de la pelcula. Y luego en el desarrollo aparecern las tramas secundarias. El inicio hace que la pelcula despierte inters en el espectador, que este se haga una pregunta y tiene que quedar claro el objetivo del protagonista, que es lo que quiere el protagonista y que va a hacer para conseguirlo.

Existen diferentes tipos de conflictos; por ejemplo en la pelcula del Tiburn, en la que comienza con una imagen de una situacin corriente en la que una mujer se esta baando en el agua y derrepente el tiburn le muerde. Ese detonante crea un conflicto al que hay que buscar una solucin.

*Deberes: Detonante y conflicto de una pelcula.

Detonante y conflicto de la pelcula Match Point:En este caso, el detonante tiene lugar alrededor del minuto 10 de pelcula cundo el protagonista, Chris Wilton conoce a Nola Rice en la casa de su amigo. El detonante es el siguiente: Chris siente una instantnea atraccin por Nola, que es la novia de su amigo y por tanto fruto prohibido. ste ser el conflicto que mover todo el engranaje de la pelcula.

5 de Noviembre, 2014

Comenzamos a hablar del detonante de algunas pelculas, comentamos las funciones de los giros, y terminamos de ver el segundo y el tercer acto del guion

Las funciones del giro o twist:Llevar la accin hacia otra direccin

Plantear la pregunta central de nuevo y pondr en duda la respuesta

Har que el personaje principal deba tomar una decisin o asumir un compromiso

Aumentar el peligro y tambin lo que est en juego

Pasar la historia a la siguiente fase

Nos ubica en un nuevo escenario y centrar nuestro inters en un lado diferente de la accin

Hay tres actos en el guion: primer acto (hablamos de el la semana pasada), segundo acto o desarrollo, y el tercer acto o desenlace. Por un lado, en el segundo acto encontramos las barreras o las complicaciones a las que se tiene que enfrentar el personaje, las tramas secundarias, y el segundo giro o crisis. Por otro lado, en el tercer acto se encuentra en clmax de la historia y la resolucin.

Continuamos con el desglose del guion y dedicamos el final de la clase a rellenar las plantillas de un desglose de guion

El desglose de guin es el anlisis pormenorizado del guin para determinar los elementos necesarios para el rodaje con el objetivo de la posterior elaboracin del plan de trabajo o plan de rodaje. Lo realiza el ayudante de produccin. Se necesita una hoja de desglose por cada secuencia tcnica o escena.

*Deberes: Desglose de guion:Desglose de guion de la serie A su servicio: El fiel guardin(1 temporada, episodio 2):DECORADO: Entrada de la vivienda del portero SECUENCIA N: 27

EFECTO: No

LOCALIZACION: Azotea / Exterior / DaPAGINAS: 1, n 56

PLANOS: Generales de la entrada de la vivienda

HOJAS DE GUION: 1/2DIA DE RODAJE?

DESCRIPICIN DE LA ACCIN: Ante la puerta de vivienda del portero esta amontado el colchn y parte delmobiliario que compona su dormitorio en el cuarto de calderas. Tambin hay un gran sof, que no habamos visto hasta ahora. Por la puerta de la vivienda salen Faustino y Presen que se disponen a coger el colchn, parameterlo en la vivienda; y ambos agarran el colchn y , con cuidado, empiezan a meterlo dentro.

REPARTO

PRINCIPALESVestuario SECUNDARIOSVestuarioFIGURACINVestuario

FaustinoCorriente ?NoNo

PresenCorriente ?

ATREZO Y ACCESORIOS: Colchn, mobiliario del dormitorio del cuarto de calderas, sof.

ANIMALES Y VEHCULOS: No

EFECTOS: No

REALIZACIN: Cmara, trpode.

NOTAS: No

DECORADO: Cocina, habitacin interior, somier SECUENCIA N: 28

EFECTO: No

LOCALIZACION: Vivienda portero / Interior / DaPAGINAS: 1, n 57

PLANOS: Generales, medios y cortos

HOJAS DE GUION: 1DIA DE RODAJE? (Probablemente el mismo daque en la escena anterior)

DESCRIPICIN DE LA ACCIN: Faustino y Presen terminan de pasar el colchn desde la cocina a la habitacininterior de su vivienda. Lo colocan encima del somier, ya situado en el centro de la estancia, que llena casi por completo. Arrinconados junto a las paredes estn los restantes muebles que antes formaban una cmoda sala de estar. Presen intenta acomodar algunos muebles, para que la habitacin sea dormitorio y tambin salita, pero el espacio es muy pequeo. Mira con bastante desesperacin a su alrededor, mientras Faustino intenta animarla. Enrabietada, Presen se sienta sobre el borde del colchn, sacando a relucir los motivos profundos de su pena.

REPARTO

PRINCIPALESVestuario SECUNDARIOSVestuarioFIGURACINVestuario

FaustinoCorriente?NoNo

PresenCorriente?

ATREZO Y ACCESORIOS: Colchn, muebles de la anterior sala de estar: mesa, aparador, televisin, etc.

ANIMALES Y VEHCULOS: No

EFECTOS: No

REALIZACIN: Cmara de grabacin, Cabeza caliente

NOTAS: No

12 de Noviembre, 2014

Hablamos del final de las fases de la preproduccin

Una vez realizado el desglose, que como dijimos el otro da es el anlisis pormenorizado del guin para determinar los elementos necesarios para el rodaje, podremos elaborar el pan de trabajo o plan de rodaje

Todo proceso de produccin puede dividirse en cinco etapas: negociacin previa de la idea a desarrollar, preproduccin, rodaje, posproduccin y los procesos de distribucin y exhibicin de la pelcula. Hasta ahora hemos ido viendo como se van ajustando los elementos intervinientes en las dos primeras fases hasta llegar al momento del rodaje. Queda, sin embargo, el prepararlo todo de una manera coherente para la mayor eficacia del trabajo en el rodaje. As, partiendo del guin tcnico, los equipos de produccin y direccin se encargarn de los respectivos desgloses del mismo en secuencias, escenas, actores por secuencia, localizaciones, vestuario, etc. Es lo que genricamente se denomina Plan de rodaje.

Un primera definicin de lo que es el plan de rodaje nos dira que ste consiste en la divisin en apartados de las necesidades, estableciendo un orden a lo largo del tiempo del rodaje.

Tras un primer anlisis del guin y sus complejidades, lo primero que debe determinarse es el nmero de das que se precisan para llevarlo a cabo y el coste que cada uno de esos das supone. Luego, el director de produccin organiza las secuencias agrupndolas por bloques de espacio y de tiempo, sin tener en cuenta la continuidad cronolgica de la accin del guin. Es, como se sabe, una de las singularidades del cine que empez a utilizarse en los aos veinte: se rueda segn las localizaciones, sin tener presente, por ejemplo, si se est trabajando en la nmero tres y la siguiente que se aborda es la nmero 45. Esto permite ahorrar tiempo y, por lo tanto, dinero.

El plan de rodaje se muestra en un gran cuadro, la llamada hoja de rodaje, dividido en sectores que van indicando aspectos tales como decorados, el da de rodaje, fechas, las localizaciones en interiores o exteriores, intrpretes y figuracin y las necesidades especficas del rodaje.

Las consideraciones que debern tenerse en cuenta para un mejor rendimiento del trabajo en el plan de rodaje son: la duracin de los planos, la dificultad dramtica de la escena y la cantidad de elementos que participan en ella, la iluminacin y el empleo de los mecanismos de movimiento de cmara, la figuracin, los efectos especiales, que requieren una preparacin y un cuidado especial para evitar riesgos fsicos. A partir del estos datos pueden empezar a establecerse las variables que estructuran el plan de rodaje.

La disponibilidad de las localizaciones determina el orden del rodaje, pero es habitual intentar comenzar el trabajo por el rodaje de los exteriores, que siempre estn sometidos a una mayor imprevisibilidad y limitaciones, por ejemplo las que fijan las necesidades de las actividades habituales del lugar (desde la terraza de un bar hasta una estacin de ferrocarril) o establecen los propietarios o responsables pblicos (desde una hacienda campestre hasta un museo). Tambin los interiores naturales, si no son de estudio, pueden estar sometidos a restricciones diversas.

Los personajes (es decir los actores) constituyen el segundo factor a considerar. Lo habitual es que un actor o actriz, si no es el protagonista absoluto -y ni siquiera eso lo garantiza- tenga otros compromisos, bien de fechas, bien con otras actividades profesionales (pelculas, programas de televisin, obras de teatro...); por ello conviene coordinar adecuadamente su disponibilidad temporal y el nmero de sesiones en las que es necesaria su presencia en el rodaje.

Igualmente hay que tener en consideracin la amortizacin econmica de los elementos tcnicos que se alquilan a las empresas auxiliares, como gras, pticas especiales, efectos, etc. pues parece evidente que conviene abaratar los costes y no tenerlos almacenados innecesariamente entre das de rodaje. Similares palabras pueden decirse con respecto a adecuar el rodaje a los plazos que se tengan para la construccin de decorados en los estudios, para llegar a ellos en el momento exacto, evitando el pagar alquiler del local sin utilizarlo.

La legislacin laboral y los derechos de los trabajadores condicionan el plan de rodaje en lo referente a los horarios de descanso, los desplazamientos del equipo y los rodajes nocturnos. En la cinematografa espaola existe una forma conocida como domingo cero horas en la que se convoca al equipo a las 12 de la noche entre domingo y lunes para que no cuente como da festivo, y de esta manera ahorrar pagar un extra.

Ejemplo plan de trabajo:

Una vez finalizado todo el proceso preproduccin se le da comienzo al rodaje en el que destacan diversos factores a tomar en cuenta: la composicin visual, la continuidad visual, los planos, etc.

"El rectngulo de la pantalla debe estar cargado de emocin" La composicin es el arte de situar los elementos de una imagen de tal forma que la atencin del espectador recaiga en el punto que nos interesa (centro de inters).

En cuanto al punto de atencin, aunque un cuadro est compuesto de mltiples elementos, todos ellos debern tender a una misma finalidad. Con ello se logra simplificar su significado inmediato. Se comprender, por tanto, que mientras ms breve sea la duracin de un plano en pantalla, ms simple ha de ser su impresin de unidad. En la mayora de las composiciones ha de existir un punto de atraccin que acapare el inters.

Por otro lado, en lo que respecta a la seccin urea, las principales medidas de muchas obras arquitectnicas de la antigedad y de la Edad Media corresponden a claves comunes. La misma clave rige todas las proporciones del Partenn de Atenas; esta clave es tambin la misma que posteriormente se llamara "seccin urea". Luca Pacioli investig la esencia de esta proporcin, y en 1509 public, junto a Leonardo da Vinci, el tratado "Divina Proportione".

La seccin urea se puede definir como: "Una divisin del todo en dos partes, de tal modo que la menor es a la mayor como la mayor es al todo". Los cuatro puntos fuertes: Si en un rectngulo se aplican estas proporciones sobre un lado menor y uno mayor y por los puntos obtenidos se trazan lneas paralelas a los lados, se logran cuatro puntos que sealan la seccin urea en el interior del rectngulo. A estos cuatro puntos se los denomin Puntos Fuertes.

En cuanto a la regla de los tercios, es evidente que cuando estamos manejando una cmara, del tipo que sea, no es posible sacar el comps y el cartabn para obtener la seccin urea de cada encuadre. Por ello recurrimos a dividir cada lado en tercios. De este modo, en la prctica habitual de la composicin fotogrfica y cinematogrfica, se utilizan los tercios como referencia en la composicin.

19 de Noviembre, 2014

La composicin es la disposicin de los objetos que intervienen en una imagen. Los objetos enmarcados producen una sensacin de peso visual (inters o atraccin visual) variable. El peso visual es el que determina, en ltima instancia, el poder de atraccin gravitatoria de cada elemento de la composicin. Es una cualidad del objeto que difcilmente puede medirse, dado que son muchos los factores que influyen en l alterando toda posible cuantificacin, salvo la que pueda arrojar la muy fina balanza de la retina del pintor. En el peso visual influyen, entre otros, los siguientes factores:

Tamao: a mayor tamao corresponde mayor peso visualiza

Color: los colores clidos pesan mas que los fros

Posicin: A mayor profundidad o lejana, mayor peso. Compensa el mayor tamao de un objeto cercano. Y a la derecha pesa mas que a la izquierda.

Tono: los tonos claros sobre fondo oscuro pesan mas que los oscuros sobre fondo claro. Y a ingualdad de fondo es mas pesado el tono que mas contraste. Asimismo, en blanco pesa mas el negro. Una zona negra tiene que ser mayor que otra blanca para contrapesarla.

Forma: la forma regular es mas pesada que la irregular. Una forma compacta pesa mas que una dispersa.

Textura: Las figuras con superficie rugosa pesan mas que las de superficie pulida.

. En cuanto al primer plano, el centro de inters de los personajes son los ojos. Por otro lado, la composicin triangulas es muy utilizada en televisin y esta heredado de la pintura. Se consigue una composicin muy estable y equilibrada. Un primer plano de un actor que incluye los hombros sugiere una forma triangular. Los hombros constituyen la base y el rostro reposa sobre su base de una forma estable.

Los planos segn la angulacin pueden ser: picado, contrapicado, cenital, nadir, normal y aberrante. El angulo normal, cuando fotografiamos en ngulo normal, nos encontraremos al mismo nivel que el sujeto. Por ende, se trata de uno de los ms naturales y ms usados en fotografa, nos encontramos en una lnea paralela al suelo, que coincide con la lnea imaginaria que nos planteamos. Estamos mirando a nuestro sujeto a los ojos.

El ngulo picado se realiza cuando hacemos la toma desde un ngulo ms elevado, desde una posicin ms alta que la del sujeto. Con dicha perspectiva, logramos que el sujeto u objeto aparezca ms pequeo, y por ende, disminuido.

El contrapicado es el ngulo contrario al picado, donde nos ubicamos en una posicin ms baja a la lnea imaginaria, colocamos la cmara en un plano por debajo de nuestro sujeto. Como en el ngulo picado, nos encontramos con un efecto inverso, dado que genera que haya una sensacin de grandeza no slo de la persona sino tambin del paisaje.

El ngulo cenital es una especie de ngulo picado en esteroides, donde nos ubicamos directamente en una posicin vertical mirando por debajo al sujeto. Nos estaremos ubicando en un ngulo completamente perpendicular a nuestro objeto, mirndolo desde arriba. Como resultado, obtendremos una imagen sin perspectiva.

Este ngulo es el opuesto al cenital, y se logra poniendo la cmara para crear una lnea recta con la parte inferior del sujeto a fotografiar. En el caso de una persona, se pone a sus pies mirando hacia arriba. En la base de los edificios es lo mismo.

El aberrante es cuando la cmara est ligeramente inclinada, por lo regular a un ngulo de 45 grados. Esto demuestra inestabilidad.

Asimismo, los planos segn el procedimiento pueden ser: planos recurso, master, secuencia, alternativo, subjetivo, de situacin, de archivo y compuesto. El plano subjetivo corresponde con la mirada del personaje, a veces es interesante mostrar al espectador como el personaje ve una situacin o un acontecimiento. No es frecuente en programas informativos, pero sin embargo se utiliza mucho en docudramas, tambin en pelculas de ficcin por ejemplo Tesis de Alejandro Amenavar. Tambin en programas deportivos, o en la cmara dentro de la cabina del coche. Es el movimiento lo que hace que el espectador participe en la historia.

El plano secuencia es aquel cuya duracin es la misma que la de la secuencia que est captando, o cuando toda una secuencia se ofrece en un solo plano. No hay punto de corte desde que empieza hasta que acaba la secuencia. Es una unidad en si misma y determinada por el espacio/tiempo de la accin.

El plano situacin inicia una secuencia que muestra en su totalidad el espacio donde se va a desarrollar un acontecimiento con el objetivo de situar al espectador. Son muy utilizados porque rpidamente ubican a un espectador en un espacio y muestran las caractersticas ms importantes del lugar donde se va a desarrollar la accin. Ejemplo: La ventana indiscreta '54 de Hitchcock. Nos muestra el patio, y todos los sitios donde se va a desarrollar la pelcula. Trata de un fotgrafo que se rompe la pierna y se convierte en un mirn, adems es verano y las ventanas estn abiertas lo que le incita a mirar.

El plano recurso se toma en un momento determinado del rodaje para que posteriormente pueda ser incluido en el montaje final, pero cuando se graba no se sabe exactamente que lugar va a tomar en el montaje final.

En el plano master se graba de forma continua toda una accin desde el principio hasta el final, con el fin de insertar posteriormente en l otros planos de la misma accin durante el montaje. Su funcin principal es servir de referencia para poder insertar a partir de l, otros planos. Estos planos son planos de cobertura.

Los planos compuestos estn formados por la unin de dos o ms fuentes. La mezcla se hace para conseguir un nico sentido.

Los planos registro se registran con la finalidad de formar parte de un centro de documentacin audiovisual. Su grabacin y su uso estar condicionado por lo requisitos de las futuras producciones audiovisuales por eso estos planos requieren una previsin de futuras necesidades. La importancia est en la cantidad de tiempo y esfuerzo que ahorra tener este archivo puesto que evita grabar P. Recurso (de relleno) durante el proceso de grabacin. Son planos tomados o grabados para la elaboracin de un programa cualquiera y que ha pasado al centro de documentacin audiovisual.

Los planos alternativos e graban en la toma de imgenes introduciendo variaciones sobre los planos previstos en el guin, para determinar si posteriormente se utilizan todos, parte o ninguno. En aquellas situaciones que no se parte de un guin elaborado, cada situacin puede estar grabada con distintos planos, con diferentes puntos de vista. Una vez finalizado en la sala de montaje se vern los inconvenientes, lo que se incluye y lo que no.

3 de Diciembre, 2014

Comenzamos con las presentaciones del anlisis del programa de televisin y hablamos de laContinuidad visual

La continuidad visual o raccord es el equivalente cinematogrfico de la sintaxis literaria. El termino continuidad tiene al menos 3 significaciones en la practica tcnica: del guion, del rodaje, y del montaje.

La continuidad visual permite pasar de un plano a otro para marcar el principio y fin de una secuencia. Asimismo, hace referencia generalmente a la imagen. Se puede realizar un raccord de dos planos que tiene en comn un decorado, una composicin, una forma, un movimiento, un valor o un color.

Los raccords aseguran la continuidad de la historia y de los planos. Un fundido en negro funciona como raccord que puede remplazar a un corte brusco. Hay diversos tipos de raccords: raccords direccional, de mirada, de movimiento, ptico, de planificacin, de luz, objetual.

El eje de la accin es definido por la situacin de los personajes, por la direccin de sus miradas, por su desplazamiento o, incluso por su enfrentamiento. Entre la cmara y el sujeto se establece una relacin en torno a una linea imaginaria que relaciona a los personajes.

Esta linea es el eje de accin. Al grabar desde las posiciones 1, 2 y 3 de la cmara, se asegura la continuidad en el montaje de los planos obtenidos. La discontinuidad o salto de eje se produce cuando se intenta montar los planos obtenidos desde las posiciones 2, y 4 o 3 y 4. Esta discontinuidad espacial desorientara al espectador. 26 de Noviembre, 2014: Charla 10 de Diciembre, 2014 : presentaciones