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PRINCIPIOS DE LA ARQUITECTURA MODERNAFuente: Christian NorbergSchulzhombre a sentirse a gusto en un mundo nuevo,social; implica una sensacin de pertenencia y y comprendido.han desintegrado, y las nuevas estructurasentendimiento.Su intencin general es proporcionar al hombre1. El nuevo mundo La arquitectura moderna naci para ayudar al significa identificarse con un entorno fsico y participacin, la posesin de un mundo conocido Los entornos cerrados y seguros del pasado se sociales y fsicas exigen nuevas formas de La arquitectura moderna es una de esas formas.una nueva vivienda.1923- es el problema de la poca. El equilibrio deprimer deber de la arquitectura, en una poca de elementos constitutivos de la casa. La primera gran arquitectura, la colonia Weisenhof en Stuttgart partida, el Movimiento Moderno puso patas arriba la Los principales cometidos del pasado (la iglesia y elinstituciones pblicas se convirtieron en extensionesUna gran poca acaba de comenzar. Existe uncostumbres. Los estilos son una mentira. [] El problema de la casa escribia Le Corbusier enlas sociedades depende actualmente de l. El renovacin, consiste en revisar los valores y los manifestacin internacional de la nueva(1927), se organiz en realidad como punto de jerarqua tradicional de los contenidos edificatorios. palacio) fueron destronados y en adelante lasde la casa. El grito de guerra de Le Corbusier es bien conocido:espritu nuevo. [] La arquitectura se ahoga en las Y Mies van der Rohe repeta: Ni el ayer niel maana; slo el hoy puede plasmarse. En un artculo titulado: El nuevo mundo, el arquitecto marxista Hannes Meyer escriba: Cada poca demanda su nueva forma. Es tarea nuestra dar al nuevo mundo una nueva configuracin con los medios del presente. Pero nuestro conocimiento del pasado es una pesada carga que nos lastra. La arquitectura moderna apareci como algo radicalmente nuevo. Sus formas parecan haber sido inventadas desde cero, como encarnaciones de una nueva visin del mundo. El proyecto de Hctor Horeau para a Exposicin Universal de Pars de 1867 ya ilustra ese aspecto (figura1.I); en l se han abolido las formas macizas y cerradas de los edificios del pasado; el espacio se extiende indefinidamente en todas direcciones, como indica el horizonte sin lmites; y el edificio aparece como un volumen transparente y abierto que contituye un parte esencial del espacio total. El volumen est definido por elementos esbeltos de fundicin, que proporcionan ritmo y escala sin privar al espacio, no obstante, de su continuidad y apertura fundamentales. De este modo, el edificio expresa una nueva situacin global que era el punto de partida para la exposicin como tal, e invita al hombre a participar en un mundo caracterizado por una nueva libertar de movimiento y eleccin. As pues,para comprender los objetivos y los resultados de la arquitectura moderna, hemos de considerar la novedad del mundomoderno y preguntarnos cmo la arquitectura puede servir para poner de manifiesto esa novedad.nuevaconcepcindelespacio,noesunafunciones, sinounprincipioomtododecontribuir a la orientacin del hombre dentroreferimosalas relacionesespacialesquedescribirse como un trazado de tensiones y2. La planta libre La planta libre es la materializacin de la ayuda prctica para acomodar diversas organizacin espacial. Su objetivo bsico es de un mundo abierto. Con orientacin nosforman parte de nuestras acciones. La organizacin del espacio siempre puederitmos. La organizacin espacial de las pocas pasadas conceda en general una importancia primordial a un centro claramente definido que representabalos valores bsicos de la forma de vida encuestin. El eje se reconoca tambincomo una estructura existencial bsica,habitualmente en relacin directa con elcentro. Los centros y los ejes seempleaban para organizar espaciosinteriores y exteriores bien definidos y aveces para establecer una correlacinentre ellos, como en las conexiones conlas entradas y otras zonas de transicin. Este mtodo de organizacin espacial conduce de manera natural a composiciones simtricas y estticas que pueden ser ms o menos completas. En la arquitectura clsica griega, la simetra slo se empleaba en la relacin con los edificios como piezas singulares, mientras que sus interrelaciones se resolvan por medio de agrupaciones topolgicas. Por el contrario, los trazados barrocos se basaban en trazados geomtricos infinitos. La planta libre abandona el equilibrio esttico de las simetras central y axial; su espacio no est relacionado con centros de dominantes, sino que consiste en una interaccin de zonas equivalentes (aunque dispares). Por tanto, las composiciones autosuficientes del pasado dan paso a una simultaneidad de lugares integrada, que se halla en un estado de equilibrio dinmico. La coherencia compositiva queda asegurada por medio de la continuidad y la interpenetracin, ms que por la secuencia y la jerarqua. En trminos ms concretos, podemos decir que la planta libre implica el establecimiento de las nuevas relaciones interactivas entre el interior y el exterior, e incluso la abolicin de cualquier distincin ntida; as es como pone de manifiestola apertura global del mundo moderno. Frank Lloyd Wright expresaba esta intencindiciendo que quera destruir la caja; estoes: Dejemos que las paredes, los techos y lossuelos lleguen a ser no slo partcipes unos enotros, sino partes unos de otros, afectndosey alterndose mutuamente; continuidad entodo [] En vez de muchas cosas, una cosa,dice en The Natural House. Sin embargo, seraun error entender tal espacio como algomontono y monovalente. En las casas deWright, las distintas zonas conservan suidentidad espacial y su carcter, y engeneral tambin estn relacionadas con unachimenea colocada en el centro, que sirvede apoyo a las composiciones abiertas. La planta libre es un concepto general y no puede reducirse a ninguna de sus posibles consecuencias, como la flexibilidad. La flexibilidad es una propiedad subordinada de la planta libre y se invent relativamente tarde, ms concretamente en 1924, por obra de Gerrit Rietveld en la casa Schrder, en Utrecht. Los elementos flexibles, o mviles, nunca pueden llegar a ser dominantesde una planta libre, pues la libertad no implica la abolicin de la identidad.Las races de la planta libre. Aunque la planta libre es un concepto nuevo, sus races se hunden en el pasado. El desarrollo de la organizacin espacial desde el Renacimiento hasta el Barroco ya apunta hacia el nacimiento de la planta libre, y tambin fue importante la inspiracin procedente de otras pocas yculturas, especialmente las enseanzas de la casaclsica japonesa. Para comprender la importancia histrica de la planta libre y el significado de la nueva tradicin es necesario echar un vistazo a esos hechos contribuyentes. La idea de un espacio continuo e istropo es una condicin bsica para el desarrollo de la planta libre. Esa idea surgi durante el Renacimiento yencontr su expresin exacta en las obras de Filippo Brunelleschi. En ellas, la organizacin diferenciada y jerrquicade la Edad Media ha sido reemplazadapor una sencilla adicin de unidadesespaciales regulares.nueva concepcin del edificio. La palabracosas, tambin la experiencia de su significado. parte de una situacin inmediata, sino tambin propiedades circunstanciales y generales. Las interesan consisten en las relaciones con la tierra en pie, se eleva, se extiende, se abre y se cierra.inherentes a la organizacin espacial.y3. La forma abierta La forma abierta es la materializacin de una identificacin denota el reconocimiento de las Una cosa es significativa no slo porque forme debido a sus propiedades generales. Las propiedades circunstanciales y generales que nos el cielo, es decir, el modo en que el edificio est Estos modos visualizan las tensiones y los ritmos En general, las formas construidas del pasado constituan sistemas cerrados que son lo que conocemos como estilos. Dentro de un estilo, cada forma esta relacionada con las dems, y su significado depende de esas relaciones. La forma abierta se aparta de esta tradicin.La posible simultaneidad de lugares exigeformas que pongan de manifiesto unacondicin de esto y lo otro en vez de oesto o lo otro, por usar las expresiones de Robert Venturi. As pues, las composiciones autosuficientes del pasado dan paso a conjuntos a modo de collages en estado de equilibrio dinmico. Esto implica que la forma abierta busca el establecimiento de una relacin interactiva entre los caracteres de aqu y all. La identidad del lugar no se suprime, pero no se debera permitir que se cerrase como un mundo autosuficiente. Por eso se desarrollaron nuevos medios de articulacin: la simetra contradictoria, la inversin, el desplazamiento (con respecto a los ejes de ordenacin), el solapamiento, la transparencia, la interpretacin, la fusin, la metamorfosis, etctera. En realidad se necesita muy poco para abrir una forma. Con el advenimiento del Art Nouveau muchos de los nuevos mediosde articulacin se desarrollaron plenamente yla revolucin visual que se produjo durante la primera dcada del siglo XX propuso el empleo de una simultaneidad de formas a modo de collage. La forma abierta es un concepto general y no puede quedar reducido a ninguna de sus posibles manifestaciones, como la transparencia. La forma abierta deriva del deseo de hacer que cada obra de arquitectura pertenezca a un mundo global ms completo. Esto no se logra necesariamentehaciendo la forma muy compleja, sino dotndola de un potencial carcterabierto, esto es, de una capacidad ampliada para la interaccin y el cambio. Sin embargo, la forma abierta tiene que estar enraizada, comocualquier otra; debera pertenecer al lugar y tomar como punto de partida la situacin circunstancial, aunque la nueva visin exige un parentescomanifiesto con lo que est ms all.Las races de la forma abierta Aunque la forma abierta es un concepto nuevo, da por supuestos los medios expresivos de pocas pasadas. La reaccin en contra de los estilos y el deseo de una vuelta a algo bsico yesencial suscitaron un nuevo inters por laarquitectura verncula. Incluso durante lafase internacional de la arquitectura moderna, las formas vernculas fueron utilizadas como fuente de inspiracin.tiempo la tarea primordial de la arquitectura moderna.la vivienda, y en particular en la vivienda para el hombremisma importancia. Esto significa que nos preocupamosya en 1925, en la Exposicin Internacional de Artes Decorativas depabelln de LEspirit Nouveau, as, no manifestaba didctica o corriente (figura 4.I).desarraigada como la nuestra? Frank Lloyd Wright sugiri unacasa natural.4. La casa natural La creacin de una vivienda se consider durante mucho El actual desarrollo de la construccin se concentra sin duda en corriente[] Ni los edificios pblicos ni las fbricas tienen hoy la nuevamente del ser humano, escriba Sigfried Giedion en 1929. Y Pars, Le Corbusier exhibi un prototipo de piso al que llamun smbolo monumental, sino con una vivienda para el hombre Cmo se convierte una casa en un hogar en uno poca respuesta en el ttulo de uno de sus libros: The Natural House, laFig. 4.I. Le Corbusier, pabelln de LEspirit Nouveau, 1925; hoy reconstruido en Bolonia.nueva clase de vida informal, en contactosencillos y escuetos y, en la medida de lofundamentales: le ofrece un refugio dondemismo, y le sirve como punto de partida parafunciones son evidentementeuna sensacin de pertenencia y proteccin necesita para salir. En nuestro mundo abierto, dominante, y por eso la casa moderna sey respuesta. Wright interpretaba lo natural como unacon materiales naturales con artefactos posible, con un entorno natural. Una casa sirve al hombre de dos maneraspueda sentirse agusto y estar en paz consigo sus acciones en el mundo. Estas dos independientes; slo cuando la casa crea alcanza el hombre la fuerza interior quela ultima de estas funciones tiende a hacerse abre a sus alrededores, exigiendo interaccin El interior de la casa es distinto al de otros edificios. Una casa es utilizada por un pequeo nmero de personas y su carcter es personal y privado; es fruto de una eleccin deliberada y, por tanto, representa la nocin de mi mundo. En la casa encontramos las cosas que realmente conocemos y quenos resultan particularmente significativas;las hemos llevado con nosotros y forman parte de nuestra vida cotidiana. Por tanto, la casa confirma la identidad de cada cual. Entre muchas casa de un conjunto debera haber una a la que se le pueda llamar ma. Como la mayora de la gente no tiene la oportunidad de determinar el aspecto de su casa, esa identificacin tiene que basarse habitualmente en una eleccin entre las posibilidades existentes.Los comienzos de la casa moderna En primer lugar, los Estados Unidos son el pas que representa el nuevo mundo por antonomasia y, en consecuencia, est particularmente abierto a la invencin y el cambio. En segundo lugar, la casa aislada tiene all un papel ms importanteque en otros sitios. Sin embargo, habra que aadir que el desarrollo norteamericano se inspiraba en gran medida en Inglaterra, donde la nocin demi casa es mi castillo tiene una larga tradicin. De echo la planta diferenciada e informal de las casas premodernas proceda de los modelos medievales ingleses. Su transformacin para albergar un nuevo modo de vida se produjo en los Estados Unidos durante la segunda mitad del siglo XIX, tal como ha mostrado Vincent Scully.como un logement prolong, o a unaes que habitar no es slo una funcin privada, nicamente en su propia casa, tambin habita institucin hace posible esa participacin. Por creencias comunes, o los acuerdos de una Mientras que la casa es la imagen de un mundopropiedades generales del mundo.5. La institucin democrtica Cuando Le Corbusier defina la insititucin pblica prolongacin de la vivienda, lo que quera decir sino tambin pblica. El hombre no habitacuando participa en una comunidad, y latanto, el edificio pblico expresa los valores y las fraternidad, por usar las palabras de Lous Kahn. individual, la institucin representa las La diferencia entre la casa y el edificio pblico no es absoluta, desde luego; un mundo individual siempre tiene que ser una variacin sobre lo que suele ser significativo, mientras que el mundo pblico se compone de temas interhumanos. Estos temas no slo abarcan los valores de una sociedad en particular, sino la estructura general de ese estar en el mundo propio del hombre, y tambin el genius loci o espritu del lugar de un entorno determinado. El orden es deca Kahn; y tambin: No es lo que queremos, es lo que sentimos en el orden de las cosas lo que nos dice que disear.sobre la aparicin de una nueva institucinrenovada voluntad de vivir. En otrasmarcha en forma de edificio pblico, el sentido de la participacin y pertenencia.pone de manifiesto las propiedadesespacio y forma son algo ms que meros circunstancial. Lo que se visualiza son las existencial en forma de centros, direccionespie, elevarse, extenderse, abrirse y cerrarse.o Deca Kahn: De algn modo una luz brilla del hombre, lo que le hace sentir una palabras, cuando una institucin se pone en hombre experimenta un entendimiento en el Cuando decimos que la institucin pblica generales de un mundo, se supone que su resultados de la adaptacin funcional o estructuras bsicas de la espacialidad mbitos, y tambin como modos de estar en El edificio pblico siempre se ha caracterizado por ciertas imgenes diferenciadas que se reconocen y se identifican fcilmente. Como formas construidas, estas imgenes pueden ser una columnata, un frontn, un portal, una cpula o una torre, mientras que las imgenes espaciales pueden ser salas centralizadas, longitudinales o reticulares. Los tipos espaciales permiten que la vida tenga lugar como una congregacin, mientras que las imgenes construidas hacen que la informacin destaque como un foco o hito dentro de su entorno. La existencia de tipologas bsicas confirma la naturaleza general de los edificios pblicos. Las imgenes no son productos de la convencin o la costumbre (aunque pueden estar sujetas a esta ltima), sino visualizaciones de estructuras existenciales. Bsicamente, las imgenes son atemporales, pero su uso esta determinado histricamente. Es obvio que tales imgenes se llevan a laprctica como algo, esto es, como una iglesia, un ayuntamiento o alguna otra institucin. Hoy en da, el nmero de instituciones pblicas puede resultar desconcertante, pero la necesidad de que haya tipos diferenciados sigue existiendo.funcionar como una manifestacin deldebera conservar las propiedades generales alcanzar esta sntesis. En el pasado, la figuras cerradas y simtricas y en motivos carcter topolgico como los introducidos cualidad figurativa sin llegar a convertirse en Corbusier en Ronchamp muestra que esabierta de imgenes antiguas como la El edificio pblico moderno tiene que mundo nuevo y abierto, al tiempo quede la espacialidad comunitaria. No es fcil espacialidad comunitaria se plasmaba en estilsticos. Los espacios y las formas depor Alvar Aalto, tambin poseen unalas entidades cerradas. La capilla de Le posible hacer una nueva interpretacin torre, la bveda y el portal.moderna. Mientas que la planta libre y laedificios identificables, la ville radieuse oradical con todas las propiedadesfigurativa de los asentamientos con respectosensacin de una atmsfera o carcter local.lugar se evapor, y se dej al hombre con6. La ciudad saludable La ciudad es el problema de la arquitectura forma abierta no suponan una prdida de ciudad verde represent una rupturatradicionales del lugar. Este concepto de ciudad aboli la cualidadal paisaje, el espacio urbano definido y la En resumen, el genius loci o espritu del una especie mbito urbano sin lugares As pues, no es de extraar que las crticas a la arquitectura moderna se hayan dirigido principalmente contra la nueva ciudad. La idea de una ciudad verde se introdujo para proporcionar a los seres humanos unas condiciones de vida mssaludables. Le Corbusier sealaba las condiciones inhumanas de la ciudadhistrica, que se haba visto obligada a absorber la alta densidad de poblacin y el intenso trfico de la nueva sociedad industrial; con algo de razn, Le Corbusier llamaba a la calle tradicional la calle detodos los conflictossueo de la ciudad jardn, aunque hizo defundamentalmente nueva. La mejor ofrece el Pabelln Suizo (1930), el colegio Ciudad Universitaria de Pars (figura 6.I; vase edificio sobre pilotis con un solarium en la extiende significativamente por debajo del hormign, mientras que el edificio se eleva punto de partida de Le Corbusier era lasol, espacio y vegetacin. Su visin estaba influida efectivamente por el esta idea una interpretacinilustracin de la visin de Le Corbusier la mayor de los estudiantes helvticos en la tambin la 3.15). En ese caso la idea de un cubierta realmente funciona. Y as el solar se edificio, entre vigorosos soportes decon elegancia y ligereza por encima. Elexigencia de los tres placeres esenciales: Fig 6.2. Por eso los Congresos Internacionales de la Arquitectura Moderna (CIAM) empezaron investigando la unidad ms pequea: la vivienda barata. Luego continuaron estudiando el barrio tal como exista en los asentamientos urbanos, y finalmente ampliaron su campo de accin para incluir un anlisis de las ciudades actuales, escriba Sigfried Giedion en la introduccin al libro Can our Cities Survive? (Pueden sobrevivir nuestras ciudades?), de Jos Luis Sert. Podemos aceptar la intencin humanitariade este procedimiento, pero hoyentendemos que con frecuencia llev a laprdida de la ciudad como algo ms queuna aglomeracin de viviendas saludables,esto es, como un lugar.reunidasconstituye un ambiente lleno decomn (sin por ello hacernos iguales). Estaparticipacin que se basa en la apertura yellibertad de eleccin, al tiempo queasistencia. Dentro de un marco comn, en el cielo de diferentes maneras.la Qu es una ciudad? Louis Kahn: El lugar de las instituciones Al concentrar un mundo pblico, la ciudadposibilidades. La ciudad nos proporciona una identidadidentidad comn consiste en unarespeto con respecto al genius loci. As pues, la ciudad libera, porque ofreceproporciona experiencias de congregacin yciudad es posible estar sobre la tierra y bajo7. El nuevo regionalismo El carcter regional es una propiedad necesaria de cualquier arquitectura autntica. Puesto que todos los edificios forman parte de un aqu concreto, no pueden ser parecidos en todos los sitios, sino que tienen que encarnar las cualidades particulares de un lugar determinado. Desde los tiempos antiguos esta cualidad se ha reconocido como el genius loci o espritu del lugar y los edificios histricos normalmente tenan un sabor local distinto, aunque con frecuencia pertenecan a un estilo general.moderna no prest mucha atencin alestablecer unos principios generales oblig circunstanciales, y la construccin se volviaen concordancia con la comunicacinSin embargo, Gropius aada que la nacional. A Gropius no le gustaba la arquitectura fuese abierta y dinmica, pero por Henry Russell Hitchcock y Philip Johnsonla cuestin en aquel momento. Durante su etapa inicial, la arquitecturacarcter regional. La necesidad dehacer cierta abstraccin de las condicionesinternacional. La arquitectura moderna se volvi objetiva internacional y la tecnologa internacional. arquitectura tambin debera seguir siendo palabra estilo porque quera que la nuevala idea de estilo internacional introducidaen 1931- era una expresin fiel del estado de Un lugar ha de poseer identidad y, por ello, un carcter local y particular. La palabra local no solo denota las cualidades del entorno inmediato. En el proceso de concentracin hay ciertos niveles bsicos que vienen indicados por las palabras paisaje, regin, pas y mundo. Algunos lugares concentran toda esa gama; otros, slo (o primordialmente) los niveles inferiores. Sin embargo, todos loslugares deben incluir el nivel ms bajo de todos, el del entorno inmediato existente.8. La nueva monumentalidad El trmino monumentalidad implica que de nuestros edificios esperamos algo ms que una mera satisfaccin funcional; tambin queremos que la arquitectura signifique algo. La palabra monumentalidad pueda parecer desconcertante, pero en realidad ofrece una indicacin acerca de lo que constituye este tema. En latn, monumentum significa sencillamente cosa que recuerda o, en otras palabras, cosa que tiene una significacin duradera. Si se prefiere usar una expresin menos tendenciosa, podramos decir el significado en arquitectura. Los significados se expresan por medio de los smbolos. La simbolizacin implica la necesidad de unlenguaje congruente de imgenes. La creacin de imgenes es una actividad artstica, y que la imagen no ofrece una descripcin del mundo, pero sirve para conservar una visin total de como son las cosas. El entendimiento potico que se manifiesta en la imagen se mantiene en el lenguaje. El lenguaje es la casa del ser, dice Heidegger; y contina: El hombre slo habla en la medida en que responde al lenguaje. La arquitectura es un lenguaje; como tal, conserva la espacialidad del mundo. El lenguaje arquitectnico se compone de imgenes arquetpicas que revelan esas estructuras que son invariables con respecto al lugar y al momento. En realidad, los arquetipos no existen en absoluto, slo existen sus diversas manifestaciones. No existe una torre tipo, pero la idea de torre se revela en sus diversos aspectos por medio de imgenes-torre siempre nuevas. La arquitectura se puede entender en funcin del espacio y la forma; el primer aspecto permite que la vida tenga lugar, mientras que el segundo encarna en los caracteres participantes en la situacin. Consecuentemente, las imgenes arquitectnicas son de dos clases bsicas: espaciales o volumtricas, y plsticas o construidas. La primera categora se entiende a partir de la geometra. Las imgenes plsticas tambin se ponen de manifiesto en el espacio concreto y vienen determinadas por las formas construidas arquetpicas como el muro, la cubierta, la columna, la viga, el arco, el frontn y el hueco.9. El nuevo lugar El propsito de la arquitectura moderna es la creacin de un nuevo lugar donde la vida moderna pueda tener lugar. Durante el siglo XIX, el mundo industrializado se estaba convirtiendo en una realidad. Estaban surgiendo nuevos medios de produccin, nuevos modelos demogrficos y nuevas estructuras sociopolticas. En resumen, haba que aceptar y controlar un nuevo modo de vida. As pues, eran necesarias nuevas formas de entendimiento y participacin, ademsde la solucin de los problemas prcticos.sino tambin una sensacin de pertenenciayexistencia como algo significativopuedefundamental; y al existencia significativacompartido en comn.se preocup del significado. Los primerosde Velde, Adolf Loos y Hendrik Petrus Berlage, historicismo y exigieron una arquitecturade partida del Movimiento Moderno no fuetecnologa, sino la exigencia de la Habitar no quiere decir slo tener un cobijo, significado. De echo, experimentar la considerarse la necesidad humana presupone un lugar significativo que sea Desde el principio, la arquitectura moderna pioneros como Frank Lloyd Wright, Henry van entre otros- denunciaron las mentiras del nueva y autntica. Por consiguiente, el punto principalmente el problema de la funcin y la honradez. El Movimiento Moderno prest mucha atencin a cuestiones de honradez y moralidad, y en general busc la recuperacin de unas formas autnticas y originales que pudiesen sustituir a los smbolos devaluados del historicismo. As pues, el movimiento desarroll losprincipios generales del funcionalismo y el estructuralismo creyendo que la expresin de la funcin y la estructura generaran nuevas formas significativas. Lo que es vlido en la arquitectura moderna deriva ms bien de una nueva visin artstica que capta las cualidades bsicas del nuevo mundo. En el pasado, el significado era una cuestin de lenguaje, estilo y tradicin, y, por ello, una posibilidad comnmente compartida. Por el contrario, el Movimiento Moderno crea que el significado surgira espontneamente de cada situacin singular, y la nueva tradicin se entenda como un mtodo ms que como una interpretacin dellenguaje de la arquitectura. Actualmente nos damos cuenta de que el significado exige un entendimiento ms general del mundo, as como un lenguaje de formas para su expresin. Bsicamente, una imagen no es un signo.Una imagen, ms que comunicar, revela; ytambin ilustra y explica.