P R I M E R AT E M P O R A D A

P R O G R A M A 1 02 0 1 9

Sala NezahualcóyotlSábado 06 de abril 20:00 horasDomingo 07de abril 12:00 horas

Orquesta Filarmónica de la UNAMMarc Moncusí, director huésped

Programa

Enrique Granados Intermezzo de Goyescas(1867-1916) (Duración aproximada: 4 minutos)

Joaquín Rodrigo Concierto Andaluz, para cuatro guitarras y orquesta(1901-1999) I Tempo di bolero II Adagio III Allegretto (Duración aproximada: 24 minutos)

Cuarteto Sensemayá:Pablo Garibay, guitarra

Oman Kaminsky, guitarraCarlos Martínez Larrauri, guitarra

Iván Trinidad, guitarra

Intermedio

Johannes Brahms Cuarteto para violín, viola, violonchelo y (1833-1897) piano no. 1 en sol menor, op. 25 Arreglo para orquesta: Arnold Schönberg (1874-1951) I Allegro II Intermezzo: Allegro, ma non troppo III Andante con moto IV Rondo alla zingarese (Duración aproximada: 43 minutos)

1

Cuarteto Sensemayá

El Cuarteto Sensemayá está integrado por Pablo Garibay, Oman Kaminsky, Carlos Martínez Larrauri e Iván Trinidad. Cada uno de ellos ha estrenado obras para guitarra y or-questa, y ha participado en festivales de música en México y el extranjero. Juntos buscan compartir ideales y aspiracio-nes musicales para lograr una experiencia sonora viva, profunda y de gran intensidad. Han obtenido premios en el Concurso Francisco Tárrega en España, el de Heinsberg en

Alemania, el Forum Gitarre de Viena en Austria y el de la Fundación de la Guitarra de América en Estados Unidos. El conjunto ha colaborado con composito- res mexicanos contemporáneos como Tomás Barreiro, Hebert Vázquez y Enrico Chapela. Ha recibido apoyos de la Secretaría de Cultura y el Fondo Nacional para la Cultura y las Artes. Realizó el estreno del arreglo de Tomás Barreiro de Sensemayá de Revueltas en la Sala Carlos Chávez de la UNAM. Se ha presentado en diversos escenarios en México y recibió una invitación a participar en el Fes-tival Internacional de Guitarra de Iserlohn en Alemania.

Marc MoncusíDirector huésped

Marc Moncusí estudió en el Conservatorio Superior de Mú-sica del Liceu de Barcelona, el Real Conservatorio Superior de Música de Madrid y la Universidad Carnegie Mellon de Pittsburgh. Continuó su formación con Jesús López Cobos en la Orquesta Sinfónica de Cincinnati y la Ópera Estatal Alemana de Berlín invitado por Daniel Barenboim. Fue direc-tor asistente de Julius Rudel de la primera producción mun-

dial en inglés de la ópera Die Bürgschaft de Kurt Weill en Pittsburgh. También fue director asistente en el Teatro de La Zarzuela de Madrid y el Gran Teatro del Liceo de Barcelona en el estreno mundial de Yo, Dalí de Xavier Benguerel. Ha dirigido a la Orquesta de la Volksoper de Viena y Sinfónica de Múnich como asistente de David Giménez con Diana Damrau y Nicolas Testé. Ha dirigido a la Sinfónica de Pekín, la Filarmónica de la Ciudad de México, la Filarmónica de Denver, la Sinfónica del Estado de México, la Sinfónica de Barcelona, la Filarmó-nica de Silesia, la Sinfónica Nacional de Chile, la Sinfónica de El Cairo, la Orquesta del Norte de Portugal, la Sinfónica de Aguascalientes, la Sinfónica de la Universidad de Guanajuato, la Orquesta de Cámara de Bellas Artes, la Sinfó-nica de San Luis Potosí, la Sinfónica de la Universidad Autónoma de Nuevo León, la Sinfónica de Yucatán, la Orquesta Juvenil Universitaria Eduardo Mata, la Sin-fónica Sinaloa de las Artes, la Orquesta de Cámara de La Habana, la Sinfónica del Gran Teatro de La Habana, la Filarmónica de Medellín y otras orquestas, en escenarios como el Centro Nacional de Artes Escénicas de Pekín, la Sala Qintai de Wuhan en China, el Palacio de Bellas Artes, la Sala Nezahualcóyotl y la Sendesaal de Bremen, entre otros. Ha dirigido producciones de Madama Butterfly en La Habana, El barbero de Sevilla y Doña Francisquita en Medellín.

2

Enrique Granados (Lérida, 1867 - Canal de La Mancha, 1916)Intermezzo de Goyescas

Cuando el torpedo reventó las entrañas del transbordador de bandera francesa SS Sussex, Enrique Granados y su esposa Amparo se encontraban en aque- lla parte del infortunado barco que entre gritos y lamentos fue perdiendo lenta-mente el sentido de la flotación y dijo adiós para siempre a la luz del sol. Ya en la seguridad de un bote salvavidas, el compositor divisó a su mujer luchando por su vida en medio del oleaje y, buscando librarla de la muerte, encontró con ella eterna sepultura en las frías aguas del Canal de la Mancha, el 24 de marzo de 1916. Ambos regresaban de una estancia de casi tres meses en Nueva York, en donde el 26 de enero de ese año se había estrenado con gran éxito su ópera Goyescas en la Metropolitan Opera House, para cuya representación Granados compuso el Intermezzo, sin saber que sería la última obra que en su vida escribiría.

La pasión que Granados experimentaba por la obra del pintor Francisco de Goya lo había llevado a componer, entre 1909 y 1911, una serie de seis piezas para piano (a la que se añadió posteriormente El pelele), divididas en dos cuader-nos, a la que dio el nombre de Goyescas y el subtítulo de Los majos enamorados, inspiradas y bañadas por la luz de los cartones que para la elaboración de tapices había pintado Goya entre 1775 y 1792. «Estoy enamorado de la psicología de Goya, de su paleta, de su persona, de su musa, la Duquesa de Alba, de las dispu- tas que sostenía con sus modelos, de sus amores y lisonjas», escribió en alguna ocasión Granados, y añadió: «Ese rosado blancuzco de las mejillas, que contras-ta con el matiz del terciopelo negro; esas criaturas subterráneas, las manos de nácar y jazmín reposando sobre los abalorios, me han poseído». Tal es el mundo que cobró forma en el personalísimo lenguaje pianístico de Granados, quien estrenó el primer cuaderno en el Palacio de la Música Catalana de Barcelona el 11 de marzo de 1911, mientras que el segundo, concluido en diciembre de ese mismo año, fue presentado públicamente por vez primera en la Sala Pleyel de París el 4 de abril de 1914, también en la interpretación del propio compositor.

Un año después, y a sugerencia del pianista norteamericano Ernest Schelling, quien había estrenado la obra en Estados Unidos, Granados compuso en 1915 su ópera Goyescas a partir de la reelaboración de muchos de los temas de la suite para piano, a los que tuvo que ajustarse el libreto en español escrito por Fernando Periquet. No obstante haber sido originalmente proyectada para estre-narse en París, debido a la Primera Guerra Mundial la premier se realizó en Nueva York. Unos días antes de la primera representación, se le pidió a Granados que compusiera un intermezzo para figurar entre el primer y segundo cuadros de los tres en los que está dividido el único acto de que consta la obra.

Pese a lo poco favorable de la crítica, el éxito del estreno entre el público fue tal que la popularidad de Granados llegó hasta la Casa Blanca, desde donde el presidente de los Estados Unidos, Woodrow Wilson, le extendió una invitación para dar un concierto en la capital norteamericana. Para corresponder a tal distinción, Granados y su esposa cambiaron la fecha de su retorno a Europa. El 11 de mar-zo zarparon con rumbo a Inglaterra y el día 24 abordaron el SS Susex con destino al puerto francés de Dieppe, al que nunca arribarían. Tres días después, bajo una luna amarilla, detrás de una ventana que miraba hacia la calle 11 en

3

Nueva York, la madrugada del 27 de marzo de 1916 el poeta español Juan Ramón Jiménez le daba forma a su tristeza por la muerte de Enrique y Amparo Granados en los versos del poema LXXXI de su Diario de un poeta recién casado:

¡Tanto mar con luna amarillaentre los dos, España! —y tanto mar, mañana sol del alba…—… Parten,entre la madrugada, barcos vagos,cuyas sirenas tristes, cual desnudas,oigo, despierto, despedirse—la luna solitariase muere, rota ¡oh Poe! sobre Broadway.oigo despierto, con la frenteen los cristales yertos; oigodespedirse una vez y otra, entre el sueño—a la aurora no queda más que un huecode fría luz en donde hoy estabala negra mole ardiente—,entre el sueño de tantos como duermenen su definitiva vida vivay al ladode su definitiva vida muerta…

Joaquín Rodrigo (Valencia, 1901 - Madrid, 1999)Concierto Andaluz, para cuatro guitarras y orquesta

«El que ama, muere para sí. Y si no es amado, muere dos veces», afirmaban los árabes en los tiempos en los que el Duque Guillermo IX de Aquitania, allá por el siglo XII, entró en contacto con las cortes del al-Ándalus, que fue el nombre con el que los musulmanes designaron las tierras de la Península Ibérica por ellos conquistadas desde principios del siglo VIII. Fue entonces que en los versos de quien fuera también VII Conde de Poitiers se desarrolló una nueva concepción del amor que transformaría no sólo la poesía sino las costumbres cortesanas en buena parte de Europa. Y todo gracias a los árabes, que antes de ser expulsados del Viejo Continente en 1453 ya habían dejado una huella imborrable en cada cosa que tocaron. Abulcasis, Azarquiel y Averroes, respectivamente el padre de la cirugía moderna, el gran astrónomo y constructor de astrolabios y el sabio mé- dico y traductor de Aristóteles, son sólo algunos de los muchos nombres de ilustres andalusíes que enriquecieron el pensamiento occidental con sus valiosas aportaciones a la ciencia. El arte taifa, almorávide, almohade y nazarí, legado de la sensibilidad árabe, se refleja sobre todo en la arquitectura del sur de España y resplandece en lugares como los palacios de la Alhambra y la villa del Generalife en Granada. La herencia de la música andalusí resuena en las cuerdas del rabel, el laúd y la guitarra y los giros propios de sus escalas pueblan infinidad de melodías con las que compositores de siglos posteriores le han dado forma a su inspiración, como Joaquín Rodrigo en su Concierto Andaluz.

4

Fue Celedonio Romero, guitarrista, compositor y poeta español, además de fun- dador de la dinastía de guitarristas conocida como Los Romero, quien le encargó a Joaquín Rodrigo la creación del Concierto Andaluz, el cual fue compuesto en 1967 y estrenado al siguiente año por la Orquesta Sinfónica de San Antonio diri-gida por Víctor Alessandro, con Los Romero como solistas, en la ciudad se San Antonio Texas.

El concierto consta de tres movimientos, el primero construido sobre un ritmo de bolero y conformado por tres temas, que se exponen en toda su pureza me-lódica, es decir, sin ser sometidos a algún tipo de desarrollo. Según el mismo Rodrigo, «el primero en aire de bolero, como queda dicho, el segundo, muy «cantabile», tiene un marcado carácter andaluz; y el tercero, más vivo, presenta un inequívoco aire de «bulerías», que es un tipo de palo flamenco típico de la ciu- dad de Jerez de la Frontera. Por su parte, el segundo movimiento consta de tres secciones, de las cuales la primera y la última se construyen sobre un bajo ostinato elaborado a partir de escalas descendentes, por encima del cual flota una melodía de marcado carácter melancólico; mientras que la segunda parte es más movida que las otras dos, y contrasta con éstas por el papel protagónico de los cuatro solistas. La obra se cierra con un tercer movimiento en el que se exponen dos temas, el primero bañado por la luz de las sevillanas, en tanto que el segundo es un brillante zapateado, después del cual reaparece el tema de las sevillanas.

Johannes Brahms (Hamburgo, 1833 - Viena, 1897)Cuarteto para violín, viola, violonchelo y piano no. 1 en sol menor, op. 25

Tmolo no es sólo un monte de la Antigua Grecia mencionado por Apolodoro en su compilación de mitos conocida como Biblioteca, es también el nombre de un personaje que aparece como juez en la disputa musical que entre Apolo y Pan se narra en la Cantata 201 de Johann Sebastian Bach. Al emitir su veredicto a favor de Apolo, Tmolo alaba su canto diciendo: «Febo, tu melodía ha nacido de la gracia. Pero quien entiende el arte por el cual tu canto provoca admiración, será arrebatado fuera de sí.» O, lo que es lo mismo y dicho en buen romance, el que entiende aquello que le provoca lo que siente no solamente siente más sino que, como diría Salvador Dalí, podrá «llorar lágrimas de inteligencia». Así, quien más entiende puede hacer de su emoción algo capaz de trascender al mero instante de la experiencia sensorial. Y quién mejor para entender la obra de un genio que otro genio, como deja claro la transcripción para orquesta que hizo Arnold Schönberg (1874  -1951) con el Cuarteto para violín, viola, violonchelo y piano op. 25 de Johannes Brahms.

Schönberg, con toda seguridad el más revolucionario y radical de los músicos del siglo XX, sentía una profunda admiración por la obra de aquél que es consi-derado el más conservador de los compositores románticos del siglo XIX, Johannes Brahms. Sin embargo, detrás de esta etiqueta de conservadurismo que la miopía de algunos críticos le ha endilgado a Brahms por el simple hecho de haber cultivado formas heredadas del periodo clásico, palpita una de las músicas más propositivas del Romanticismo. «He puesto vino nuevo en odres viejos», comentó en alguna ocasión Brahms, y si alguien pudo entender la profundidad

5

de tal afirmación, ese fue, indudablemente, Arnold Schönberg, quien en 1933 recibió la invitación para dictar una conferencia en la radio, a la cual respondió con estas sorprendentes palabras: «¿Estaría interesado en una charla sobre Brahms? Aquí creo que probablemente tendría algo que contar que sólo yo puedo decir. Aunque mis estrictos contemporáneos y otros mayores que yo también vivieron en la época de Brahms, ellos no son “modernos”.»

Así, el 12 de febrero de 1933, año del centenario del natalicio de Brahms, Schönberg pronunciaba la pactada conferencia ante los micrófonos de la Frankfurter Rundfunk. Dieciocho años después, en 1950, apareció la prime- ra edición de su libro Style and Idea, y en él la reelaboración de aquella conferen-cia con el título Brahms el progresivo, en la que destaca dos de los principales recursos composicionales del compositor hamburgués: la «variación desarrollada» y la «prosa musical», consistentes en la continua variación de motivos, sin un patrón fijo de repetición, con base en la cual se construyen temas, secciones o incluso obras enteras, como sucede en el Cuarteto para violín, viola, violonchelo y piano op. 25, compuesto por Brahms entre 1856 y 1861, obra que Schönberg admirara profundamente y que el mismo año de 1933 transcribiera siguiendo una práctica muy común en la primera mitad del siglo XX, consistente en llevar a la orquesta moderna obras instrumentales de otras épocas con la intención de explotar sus posibilidades tímbricas, tal y como lo hicieron Anton Webern, Leopold Stokowski, Igor Stravinski o Carlos Chávez con composiciones del período barroco.

Notas: Roberto Ruiz Guadalajara

6

La Orquesta Filarmónica de la UNAM (OFUNAM), el conjunto sinfónico más antiguo en el panorama cultural de la Ciudad de México, constituye uno de los factores preponderantes del proyecto cultural de mayor trascendencia del país: el de la Universidad Nacional Autónoma de México.

Durante más de ochenta años de actividades, la OFUNAM se ha convertido en una de las mejores orquestas de México. Su popularidad se debe a la calidad del conjunto, de sus directores titulares, a la participación de directores huéspedes y solistas de prestigio nacional e internacional, a una programación interesante y variada, al entusiasmo de sus integrantes y a la belleza, la comodidad y la magní- fica acústica de su sede, la Sala Nezahualcóyotl. Además, cada temporada la orquesta realiza giras por diferentes escuelas y facultades de la UNAM. En 2014 realizó una gira por Italia y en 2015 otra por el Reino Unido. Su repertorio abarca todos los estilos, desde el barroco hasta los contemporáneos, incluyendo desde luego la producción nacional.

En 1929, a raíz de la recién lograda autonomía universitaria, estudiantes y maestros de música constituyeron una orquesta de la entonces Facultad de Mú- sica de la UNAM. Posteriormente, con un proyecto aprobado por el gobierno de Lázaro Cárdenas, se transformó en un conjunto profesional en 1936. Original- mente denominada Orquesta Sinfónica de la Universidad, su dirección fue com-partida por José Rocabruna y José Francisco Vásquez, y su sede se fijó en el Anfiteatro Simón Bolívar, de la Escuela Nacional Preparatoria.

De 1962 a 1966, Icilio Bredo tuvo a su cargo la dirección artística de la or-questa, cuya sede se cambió al Auditorio Justo Sierra, de la Facultad de Filosofía y Letras. En 1966, la designación de Eduardo Mata como director artístico marcó el inicio de una nueva y brillante etapa de desarrollo del conjunto que duró nue- ve años. Fue durante este período que la Orquesta Sinfónica de la Universidad se convirtió en Orquesta Filarmónica de la UNAM, y comenzó la construcción de un nuevo y moderno recinto para albergar al conjunto universitario, la Sala Nezahualcóyotl. Héctor Quintanar fue nombrado director artístico en 1975. Al año siguiente, la orquesta se mudó a su actual sede. Desde entonces, la orquesta universitaria ha trabajado bajo la guía de Enrique Diemecke y Eduardo Diazmuñoz (1981 a  1984, directores asociados), Jorge Velazco (1985 a 1989), Jesús Medina (1989 a 1993), Ronald Zollman (1994 a 2002), Zuohuang Chen (2002 a 2006), Alun Francis (2007 a 2010) y Jan Latham-Koenig (2012 a 2015). Desde enero de 2017, Massimo Quarta es el director artístico de la OFUNAM.

7

ConcertinosSebastian KwapiszManuel Ramos Reynoso

Violines primerosBenjamín Carone TrejoEwa TurzanskaErik E. Sánchez GonzálezAlma D. Osorio MiguelEdgardo Carone SheptakPavel Koulikov BeglarianJuan Luis Sosa AlvaJosé Juan Melo SalvadorCarlos Ricardo Arias de la VegaJesús Manuel Jiménez HernándezTeodoro Gálvez MariscalRaúl Jonathan Cano MagdalenoEkaterine Martínez BourguetRoberto Antonio Bustamante BenítezToribio Amaro AnicetoMartín Medrano Ocádiz

Violines segundosOsvaldo Urbieta Méndez*Carlos Roberto Gándara García*Nadejda Khovliaguina KhodakovaElena Alexeeva BelinaCecilia González García MoraMariano Batista ViverosMariana Valencia GonzálezMyles Patricio McKeown MezaMiguel Ángel Urbieta MartínezHéctor D’Jesús Robles Benítez**María Cristina Mendoza MorenoOswaldo Ernesto Soto CalderónEvguine Alexeev BelinJuan Carlos Castillo RenteríaBenjamín Carone SheptakAna Caridad Villeda Cerón**

ViolasFrancisco Cedillo Blanco*Gerardo Sánchez Vizcaíno*Patricia Hernández ZavalaJorge Ramos AmadorLuis Magaña PastranaAnna Arnal FerrerÉrika Ramírez SánchezJuan Cantor LiraMiguel Alonso Alcántara OrtigozaOmar José Pérez Gaydos**Roberto Campos SalcedoAleksandr Nazaryan

ViolonchelosValentín Lubomirov Mirkov*Beverly Brown Elo*Jorge Andrés Ortiz MorenoJosé Luis Rodríguez AyalaMeredith Harper BlackMarta M. Fontes SalaCarlos Castañeda TapiaJorge Amador BedollaRebeca Mata SandovalLioudmila Beglarian TerentievaRodolfo Jiménez Jiménez

ContrabajosVíctor Flores Herrera*Alexei Diorditsa Levitsky*Fernando Gómez LópezJosé Enrique Bertado HernándezHéctor Candanedo TapiaClaudio Enríquez FernándezJesús Cuauhtémoc Hernández ChaidezAlejandro Durán Arroyo

FlautasAlethia Lozano Birrueta*Jesús Gerardo Martínez Enríquez

PiccoloNadia Guenet

Orquesta Filarmónica de la UNAMMassimo Quarta, director artístico

8

OboesRafael Monge Zúñiga*Daniel Rodríguez*Araceli Real Fierros

Corno inglésPatrick Dufrane McDonald

ClarinetesManuel Hernández Aguilar*Édgar Lany Flores Martínez*Austreberto Méndez Iturbide

Clarinete bajoAlberto Álvarez Ledezma

FagotesGerardo Ledezma Sandoval*Manuel Hernández Fierro*Rodolfo Mota Bautista

ContrafagotDavid Ball Condit

CornosElizabeth Segura*Silvestre Hernández Andrade*Gerardo Díaz ArangoMateo Ruiz ZárateMario Miranda Velazco

TrompetasJames Ready*Rafael Ernesto Ancheta Guardado*Humberto Alanís ChichinoArnoldo Armenta Durán

TrombonesAlejandro Díaz Avendaño*Alejandro Santillán Reyes

Trombón bajoEmilio Franco Reyes

TubaHéctor Alexandro López

PercusionesJavier Pérez CasasolaAbel Benítez Torres

ArpaJanet Paulus

Piano y celestaE. Duane Cochran Bradley

* Principal** Período meritorio

Síguenos enredes sociales

OFUNAMMassimo Quarta, director artístico y violín

Bruch• Concierto para violín no. 1

Brahms• Sinfonía no. 4

Sábado 13Charla introductoria al programa 19:00 horas

Sábado 13 de abril 20:00 horasDomingo 14 de abril 12:00 horas

Ú LT I M O P R O G R A M APrimera Temporada 2019

9I

Consejo DirectivoPresidente

René Solís BrunVicepresidente

Armando Jinich RipsteinSecretario

Leopoldo Rodríguez SánchezTesorero

Alfredo Adam Adam

VocalesEugenia Meyer

Rodolfo E. Gutiérrez Martínez�Luis Rebollar Corona

María de los Ángeles Moreno UriegasJosé Antonio González Anaya

Fausto García LópezJosé Visoso del ValleEfrén Ocampo LópezGil Sverdlin Florman.

Patronato de la OFUNAM, A.C.Presidente Honorario

Dr. Enrique Luis Graue Wiechers

La difusión de la cultura es uno de los principales objetivos de nuestra máxima Casa de Estudios. El Patronato y la Sociedad de Amigos de la Orquesta Filarmónica de la UNAM contribuyen a for-talecer tal objetivo mediante la difusión de la cultura musical.

La Misión del Patronato es el desarrollo de la Orquesta y contribuir a su perfeccionamiento artístico. Para lograrlo convoca la generosa aportación personal, material y económica de ami- gos y nuevos afiliados de empresas e instituciones públicas y privadas.

El Recurso de Afiliación del Patronato es su Sociedad de Amigos. Ésta tiene la finalidad de incorporar tanto a los melómanos que asisten con frecuencia a sus conciertos, como aquellos que comienzan a vivir la hermosa experiencia de ser amantes de la música y tener una especial preferencia por una de las mejores orquestas del país.

Algunas de las contribuciones recientes del Patronato son:

• El incremento de la calidad y el acervo de instrumentos de la orquesta en todas las secciones: cuerdas, alientos de madera y metales, arpas, celesta, órgano, percusiones.

• La reparación de instrumentos y la compra de accesorios.• El pago de parte de los honorarios del Director Artístico, así como de algunos destacados

solistas.• El apoyo para la renovación de la plantilla de músicos mediante una contribución económica

adicional para la jubilación de quince maestros.• El desarrollo inicial de un proyecto de juegos interactivos para estimular y desarrollar las habi-

lidades musicales en los niños vía internet.• La modernización de la Sala Nezahualcóyotl mediante la renovación del equipo electrónico

para la grabación y transmisión en audio y video de los conciertos, haciendo posible su trans-misión en circuito cerrado y su difusión abierta.

El Patronato y la Sociedad de Amigos de la OFUNAM hemos constituido una gran familia. Estamos unidos por el amor a la música. Seguiremos trabajando para consolidar el prestigio de la Orquesta. Gracias por su generoso apoyo. La OFUNAM se los agradece.

¡Bienvenidos a la Primera Temporada 2019 de la OFUNAM!

www.amigosofunam.unam.mx saofunam@unam.mx

Teléfono: 5622 7112

10II

Participación de Exalumnos de la UNAMEl Patronato y Sociedad de Amigos de la OFUNAM A.C. agradece la iniciativa de los egresa-dos de la Facultad de Contaduría y Administración que a continuación se mencionan, para sumarse al proyecto de desarrollo artístico de nuestra Orquesta.

Facultad de Contaduría y AdministraciónGeneración 62-66 Contadores PúblicosGeneración 64-68 Contadores PúblicosGeneración 64-68 Lic. en Administración de EmpresasGeneración 67-71 Contadores Públicos

ConcertinoLic. Ricardo Nassar Zacarías In memoriamSara Jaet In memoriamDiego, Luz Elena y Efrén Ocampo

PrestissimoIsaac Bucay CohenDr. Jaime P. Constantiner In memoriamNpsic. Erika Meza DávalosDr. Armando Torres Gómez

Presto VivaceAnónimo (2)Lucille K. De Jaet In memoriam

y Aarón JaetIsmael y Agnes GrinbergIng Miguel Jinich y

Consuelo Ripstein de Jinich In memoriamMartín Kushner y Miriam KorsenngJulio A. Millán BojalilAlfonso y Miriam MondragónRené y Martha SolísMaricarmen Uribe AranzábalJosefina y Gregorio Walerstein In memoriamDoctor Fernando Esteban Zavaleta Herrera

VivaceAnónimo (3)Dr. Alfredo Adam Adam

y Ma. Cristina DájerMiguel Aguilar de la TorreRosanety Barrios y Carlos SámanoFamilia Cantú RamírezConstancia Díaz EstradaMaría Luis García Lozano, Yolanda Mireya

y Luis Carrasco GarcíaJorge y Andrés LoaizaJuan Macías GuzmánDr. Manuel Peimbert SierraLeticia Picazo SánchezDr. Héctor Polanco y Dra. Nohemí PolancoProveedora Mexicana de Monofilamentos,

S.A. de C.V.

Jesús Ruiz y Cecilia LópezJorge Pérez de Acha ChávezAntonio Serrano PueyoDra. Silvia Linda Torres

AllegroAnónimo (13)Anáhuac Lodge No.3Jalil y Sarita AspaniIng. Joaquín Ávila

y Elda González BenassiniMaría Eugenia BasualdoRafael Beltrán RiveraRafael Beverido LomelínJulio y Dolly BottonFernando Canseco MelchorCASS AbogadosAdela Castillejos Salazar y

Adela Salazar de Castillejos In memoriamManuel Ángel Castillo

y María Isabel MolinaRolando Cordera CamposJorge Corvera Bernardelli In memoriamDesarrollos Inmobiliarios Laguna

S.A. de C.V.José Antonio Emerich Z.Jacobo y Adela EzbanMa. De Jesús Figueroa Rodríguez

y Sofía Rangel FigueroaRoberto Flores AthiéMaría Victoria Flores Cruz Rodríguez

11III

Allegro AndantinoMauricio y Magdalena FortesDr. Gerardo GambaFausto y Alicia GarcíaPedro García y MarsáFamilia García ValdésPerla Gómez GallardoCónsul Ma. Gpe. González DorantesElí Guido y Rossana OlmedoDavid y Clara HanonoFélix y Amapola Hernández GamundiJosé de Jesús Hernández TorresHilos Policolor S.A.Esther Himelfarb y Jacobo CohenIván JasoJosé León de la Barra ManginoDra. Leila Lerner de ScheinvarLucía LestradeClaudio López GuerraMartha Inés Mariela MarinoDr. Jorge A. Morales CaminoAdrián y Vero Morales VivesNicolás Nazar MartínezMaría del Consuelo Parra Abaunza

y Carlos Enrique García BelinaSebastián Patiño JiménezMarcos y Ángeles PosternakSres. Luis y María Elena RebollarAlfonso Reynoso Martínez del CampoJudith Sandoval + Rogelio CovarrubiasElena Sandoval Espinosa María Teresa y Francisco SekiguchiDr. Raúl Simáncas P.C.Daniel Slomianski. In memoriamLupita y Óscar Vega RoldánPsic. Ethel Villanueva

AndantinoAnónimo (38)Alicia Alarcón NavaRosario Albo MárquezAna Victoria Alcántara GutiérrezGonzalo y Rosa AlducinJuan y Sophie AlvarezLuis Enrique Amozurrutia de María y CamposMario y Kirsten AppendiniMarina ArizaMa. Aurora ArmientaAsociación Filarmónica Mozart, A.C.Marcela AutriqueDavid AzrakAnton Bachvaroff EngelGraciela Azuela BáezMagda y Nathan BaranR.A. BarrioYomtov y Eugenia BéjarMartha E. Beltrán Sánchez In memoriamFlora BottonJacobo y Lily BroidMoisés y Lulu BucayPaulina y Regina Caballero Sánchez

CachoGuadalupe Camacho MéndezFamilia Castillo EstudilloLucía Castro AprezaIsabel y Antonio CarrascoCatalina Cedillo Viuda de ArriagaRocío L. CenturiónJudith Cherit de DomínguezMtro. Hilary L. ChowSres. Víctor y Masha CohenCarlos CoronadoRosy CraviotoFernando de la BarredaLiliane de la BarredaDr. Servando de la Cruz ReynaMauricio de María y CamposElías y Reneé DarwichMarcos Dayan TawilDel Palacio, AOrigo DorbermanLuis J. Echarte y Claudia EcharteNicolás y Eva FainsodIng. Sergio Fernández ArmendárizJosé Ramón Fernández Gro.Ana María Fernández PereraDr. Leonel Fierro Arias y familiaLic. Francisco Fuentes HunglerJavier Gaitán RojasAngélica García de la PeñaManuel Garnica Fierro In memoriamIng. Santos Francisco Garnica RamonesArq. Javier Gómez del Campo L.

In memoriamFlavio GonzálezRosa Obdulia González RoblesDr. León y Dora GreenDr. José C. Guerrero GarcíaPatricia Haas LópezOlga Hernández de la FuenteMa. del Pilar Hernández HerreroLuis Miguel Hernández RamosMagdy HierroPhyllis S. HojelAlberto y Angelina HubermanJorge Ibarra BazDr. José Manuel Ibarra CisnerosAntonio Ibarra e Inés DusselImpulsa Trading S.C. de R.L. de C. V.Ana Luisa Izquierdo y de la CuevaMaría Consuelo Adela Jiménez FariasLeibele y Jane JinichArq. Roberto Kracer y Raquel WaisburdGrace LammersRodrigo Landa RomeroLilian Lasky-DubsonAna Elena Lemus BravoDr. José LichiProfra. Judith Lima Sánchez

y Dra. Ma. Teresa Lima SánchezHéctor López PardoJuan José Lozano Pereda

12IV

Andantino AndanteCarlos MamilleEmmanuel Manrique LeijaValentina y Matías Martinelli GarcíaLourdes Mata BrenaYolanda MeyenbergTeresa Morán de BasaveRoberto Moreno Quinto

y Mercedes Santos MartínezRicardo Carlos MoyssénIng. Dan Ostrosky y familia Dra. Amelia Peniche y familiaYolanda Peralta di GregorioÓscar Pérez HuitrónC.P. Fernando Pérez Mendoza.Q. Raquel Pérez RíosHermenegildo Pérez Rivas

y Bárbara McleodIrene Phillips OlmedoAbraham Podgursky In memoriamLuis y Clarisse PortenyQuím. Arcelia RamírezGustavo Ramírez HubardEsperanza Ramírez LunaEvangelina Rico de TrejoCarlos Ríos EspinosaJulieta Robles CastroDoctora Liliana Rojas VelázquezNora Rosales y Abel HerreraLily Sacal NeumannJuan Manuel Sánchez IzquierdoArq. Leopoldo Santos LandoisEnrique Arturo Sarmiento y LópezAlejandro SchwedhelmAna María Solórzano Luna ParraArturo SoníEmilio Srougo AliamiRosario Toledo e Irina de la PeñaJosé Manuel Tripp GonzálezAct. Ezequiel UgaldeSr. Daniel Unikel In memoriamRodolfo Urdiain FarcugAlejandro Valenzuela Bustindui y

María Luisa Gutiérrez Castro VargasRocío ValleSergio y Luz Rebeca VillaescosaArq. Ricardo de Villa Franca y familiaRuth ZaslavJudith Zubieta GarcíaMoisés y Celia Zukerman

Anónimo (4)Susy y Carlos AdlerJoe y Lilia AmkieJack Berge In memoriamJames G. CortésRaquel y Samuel EidelsJorge y Noemí EstradaLic. Silvia GarcíaMyrna Gerson In memoriamJessie González MagnonJenny y Amin GuindiOlga Hernández de la FuenteIsaac y Becky KrausDra. Leonor MoralesFabián OlivenskyLic. Rafael y Stella RayekJaime y Rita RomanowskyCarlos y Becky SorokinManuel Yudovich Burak

LarghettoAnónimo (1)Esmeralda Carbonell AlvaradoIgnacio y Elsa GonzálezArturo y Gloria HinojosCarlos López /Editorial PraxisHellel y Cecilia Piccioto

Amiguitos de la OFUNAMAnne Jonathan BucayErinGraceIvannaKarlMariana ConstantinoEmma y Léa Carlos DelaplaceMatías Rafael González EguíaEsteban Polanco SaldívarGregoria y Greta Torres TorresAna Sofía Polanco OntiverosBoris RuízVíctor

VoluntariosAlberto Constantino BautistaAlfonso Pesqueira Robles

Sociedad de Amigos de la OFUNAMMartha A. Torres H., directora

Dalia Gómezpedroso Solís, asistenteLuis Pérez Santoja, coordinador de contenidos de la página web

Roberto Smith Cruz, medios electrónicosVíctor Cisneros, técnico de medios

PAT R O N AT O Y S O C I E D A D D E A M I G O S D E L A O F U N A M A . C .

@SAOFUNAM Amigos de la Ofunam amigos ofunam

13

Orquesta Filarmónica de la UNAM

Subdirectora EjecutivaEdith Citlali Morales Hernández

Enlace ArtísticoClementina del Águila Cortés

Operación y ProducciónLeonel Ramírez Jacinto

Coordinación ArtísticaIsrael Alberto Sandoval Muñoz

Asistente de BibliotecarioGuillermo Sánchez Pérez

Personal TécnicoEduardo Martín TovarHipólito Ortiz PérezRoberto Saúl Hernández Pérez

Asistente de la Subdirección EjecutivaJulia Gallegos Salazar

www.musica.unam.mx • Descarga la aplicación Música UNAMVisita el sitio y registra tu dirección de correo electrónico para recibir nuestra cartelera.

Dirección General de MúsicaFernando Saint Martin de Maria y Campos

Director General de Música

Coordinadora EjecutivaBlanca Ontiveros Nevares

Subdirectora de ProgramaciónDinorah Romero Garibay

Subdirectora de Difusión y Relaciones PúblicasEdith Silva Ortiz

Jefe de la Unidad AdministrativaRodolfo Mena Herrera

Medios ElectrónicosAbigail Dader Reyes

PrensaPaola Flores Rodríguez

LogísticaGildardo González Vértiz

VinculaciónMaría Fernanda Portilla Fernández

Cuidado EditorialRafael Torres Mercado

Recintos CulturalesJosé Luis Montaño Maldonado

Coordinador

Coordinador TécnicoGabriel Ramírez del Real

Sala NezahualcóyotlCoordinadorFelipe Céspedes López

AdministradoraMelissa Rico Maldonado

Jefa de ServiciosMarisela Rufio Vázquez

Técnicos de ForoJosé Revilla ManterolaJorge Alberto Galindo GalindoAgustín Martínez BonillaRubén Monroy MacedoManuel de Jesús Escobar Sánchez

Técnicos de AudioJulio César Colunga SoriaRogelio Reyes González

Técnico de IluminaciónPedro Inguanzo González

OFUNAM

Programa sujeto a cambios

UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO

Dr. Enrique Luis Graue WiechersRector

Dr. Leonardo Lomelí VanegasSecretario General

Ing. Leopoldo Silva GutiérrezSecretario Administrativo

Dr. Alberto Ken Oyama NakagawaSecretario de Desarrollo Institucional

Lic. Raúl Arcenio Aguilar TamayoSecretario de Prevención, Atención y Seguridad Universitaria

Dra. Mónica González ContróAbogada General

Mtro. Néstor Martínez CristoDirector General de Comunicación Social

Coordinación de Difusión Cultural

Dr. Jorge Volpi EscalanteCoordinador de Difusión Cultural

Mtro. Fernando Saint Martin de Maria y CamposDirector General de Música