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8/4/2019 preguntas HF

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EncuEntro con Hal FostEr De e g f hivi :d e de i e e e emp een dilogo con Carla Macchiavello*


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Cul es la necesidad de la crtica hoy? desde dnde cree que est siendoarticulada con mayor fuerza?

Wh i he e e i y f i i i m d y? F m whe e d y hi k i i bei g

i ed wi h m e e g h?


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En El artista como etngrafo argumentaba que exista un retorno de lo referencialen el arte contemporneo, el cual estara basado en una identidad particular o en

una comunidad situada. Este giro etnogrfico estaba conectado a las polticas de laidentidad de los 90s y a un cierto boom de prcticas que unan lo artstico con loantropolgico. Considera que siguen estando vigentes o son relevantes las prcticasetnogrficas en el arte hoy y cmo cree que la globalizacin e internacionalizacin delarte han afectado ese modelo?

In The Artist as Ethnographer you argued that there was a return to thereferential in contemporary art, which would be based on a particular identityor a sited community. This ethnographic turn was connected to identity politicsin the 1990s and a certain boom of practices that united the artistic with theanthropological. Are ethnographical practices in art still current or relevant,and how have globalization and the internationalization of art influenced this

model?


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Pareciera ser que de manera general, la recepcin de su texto en la escena artsticacolombiana ha tendido a convertir su teora (o incluso el ttulo del ensayo) en

un modelo para hacer arte, evitando la crtica que usted hace de las prcticasetnogrficas (como por ejemplo el cuestionamiento de la autoridad de quin habla por quin, volver al yo un otro). Cree que su texto ha tenido estos tipos de efectos quevan en contra de su propio argumento? hay un peligro cuando la teora se vuelve elmodelo de accin en el arte?

It seems that in a general manner, the reception of your text in the Colombianart scene has tended towards making a model of art practice out of yourtheory (or even the title of your essay), avoiding the criticism you make of ethnographic art practices (such as questioning the authority of who speaks

for who, the self-othering, for example). Do you think your text has had thesekinds of effects that go against its own argument? Is there a danger when

theory becomes the model of action in art?


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Su planteamiento sobre la adopcin de modelos etnogrficos en el arte estuvo ligadaprincipalmente a artistas norteamericanos, ya sea de descendencia europea, indgenao africana. Hay algo de etnocentrismo en esto, una falta de referentes de arte de corteetnogrfico producido en otras partes del mundo que no llegan a ciertos centros deproduccin artstica, u otros motivos para este privilegio?

Your position on the adoption of ethnographical models in art was mostlylinked to North American artists, whether these be of European, Native

American, or African descent. Is there something of ethnocentrism in this,or is it due to a lack of references regarding art with an ethnographical bentthat has been produced in other parts of the world and does not reach certain

centers of artistic production, or some other reasons for this privilege?


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Miwon Kwon ha sido una de las autoras que ms ha criticado el modelo etnogrficoen el arte. Ha argumentado que el modelo etnogrfico en el arte es problemtico,ya que aunque posiciona al artista como observador (o intrprete) de otros y comoparticipante activo, se sobrevalora la experiencia directa del artista por sobre elaspecto crtico e interpretativo. Segn Kwon, el artista se ha convertido cada vez msen un proveedor de servicios en vez de un productor de servicios crtico-artsticos.Comparte esta posicin y por qu?

Miwon Kwon has been one of the authors that has criticized the most thisethnographical model in art. She argued that the ethnographical model is

problematic, since though it posits the artist as both observer (or interpreter)of others and an active participant, too much value is given to the directexperience of the artist over the critical, interpretative aspect. According toKwon, the artist has become a provider of services rather than producer of critical-artistic ones. Do you share this position and why?


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El giro etnogrfico pareciera haberse adaptado o transformado a travs de la estticarelacional. Cmo diferenciara esas prcticas etnogrficas en el arte de la estticarelacional?

The ethnographical turn seems to have readapted or transformed throughrelational aesthetics. How would you difference the ethnographical in art

practices from relational aesthetics?


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An Archival Impulse se enfoca en artistas que retoman ciertos aspectos oestrategias de las vanguardias y neo-vanguardias, pero parecen desilusionados conellas, e incluso su propio texto parece teido por cierto agotamiento. Cmo percibesla situacin del arte contemporneo en general hoy en da? Hay agotamiento?

An Archival Impulse focuses on artists who reuse certain strategies and aspects of theavant-garde and neo-avantgarde, though they seem to be disappointed with them, andeven your own text seems to be tainted by a certain fatigue. What do you think of the

state of contemporary art (in general) today? Is there fatigue?


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El impulso de archivo define una tendencia de artistas que estn dialogando con elpasado, repensando la nocin del archivo. Un aspecto que destacas es su materialidady fisicalidad (por ejemplo a travs del retorno a la instalacin), por oposicin alarchivo de internet. Cmo diferenciaras estos dos tipos de archivo y por qu no teinteresa internet como archivo?

The archival impulse defines a tendency of artists dialoguing with the past,rethinking the notion of the archive. Something you emphasize is the archivesmateriality and physicality (in the return to installation, for example), asopposed to the internet as archive. How do you distinguish between these twotypes of archives and why are you not interested in the internet as an archive?


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Mencionas que las prcticas que abordas estn interesadas en comienzosincumplidos y proyectos incompletos que ofrecen nuevamente puntos de partida.Hay algo romntico en esto? Se puede caer en un fetichismo de la posicin delumbral que mencionas en relacin con Sam Durant o Tacita Dean?

You mention that the practices you deal with are interested in unfulfilledbeginnings or incomplete projects that offer points of departure again. Isthere something romantic in this? Can one fall into some kind of fetishism of the threshold position you mention in relation with Sam Durant or TacitaDean?


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Cuando te refieres al trabajo de Hirschhorn, mencionas constantemente al pblico oal espacio pblico. Cmo definiras lo pblico y el espacio pblico? Parecen ser trminos muy resbalosos.

When you talk about Hirschhorns work, you constantly mention the public orpublic space. How would you define the public and public space? These seemto be slippery concepts.


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En An Archival Impulse, a qu se refiere cuando dice que estamos viviendo en unmomento de alto postmodernismo?

What do you mean when you say in An Archival Impulse that we are living ina moment of high postmodernism?


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Hay algn otro discurso (aparte del archivo) que est definiendo la prctica delarte contemporneo y la crtica hoy? O slo se trata de este concepto informe de locontemporneo?

Is there any other discourse (besides the archival) that is defining contemporary art practices and criticism today? Is it just the formless conceptof the contemporary?


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