FUTURISMO

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Historia del Arte:

Movimientos artísticos del siglo XX

Dra. Sonia Ríos Moyano

Universidad de MálagaDpto. Historia del Arte

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Impresionismo

Postimpresionismo

Romanticismo

VANGUARDIAS

Simbolismo

Modernismo

¿Qué es la vanguardia?

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James Wallace Black, Fotografía de Boston, 1860

4Aspecto de las ciudades modernas

PREDILECCIÓN POR LA ESTÉTICA MECANICISTA

ESTÉTICA MECÁNICA SINÓNIMO DE MODERNIDAD Y ATEMPORALIDADExcusado, Weston,1925

FUTURISMO

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Antonio

Sant’Elia

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I GUERRA MUNDIAL

FUTURISMO

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Estética maquinista que influyó a los ismos de vanguardia

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Interés estilístico hacia las formas de la velocidad y

el transporte (aeroplanos,

ferrocarriles y grandes barcos)

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Russolo, Carrà, Marinetti, Boccioni y Severini (París , 1912)

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Fundado por MARINETTI en 1909

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RUSSOLO CARRA MARINETTI BOCCIONI

Contó con BOCCIONI, CARRÀ, RUSSOLO, BALLA, SEVERINI y el propio Marinetti

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Marinetti

Viva Francia, 1914

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8

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• Fue una manifestación en pro de la edad moderna, que para ellos significaba máquinas y tecnología

-“Un coche de carreras es más bello que la Victoria de Samotracia”

*

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Interés estilístico hacia las formas de la velocidad y

el transporte (aeroplanos,

ferrocarriles y grandes barcos)

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Boccioni, La ciudad se levanta, 1910-1911

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Marey, 1883 (cronofotografías)Balla,

Muchacha corriendo

en el balcón,

1912

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Balla, La mano del violinista, 1912

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Marey, 1886 (cronofotografías)

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Umberto Boccioni

Formas únicas de continuación en el

espacio, 1913

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Antonio

Sant’Elia

FUTURISMO

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3.1.- Fundación y desarrollo del primer futurismo

italiano (1909-1914/15)

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Serata futurista (desde enero 1910)

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UMBERTO BOCCIONI (1882-1916)

BOCCIONI. Pelea en la galería (1910)

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BOCCIONI. La ciudad que se alza (1910-11)

“Un torbellino de colores que da la impresión de rui do y elementos tan distintos que indican el tumulto de l a ciudad y, aún más, el pensamiento de un hombre” (Boccioni)

BOCCIONI. Estados de ánimo: los adioses (1911)

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BOCCIONI. Estados de ánimo: los que se marchan (191 1)

BOCCIONI. Estados de ánimo: los que se quedan (1911 )

“A cada emoción sensorial corresponde una forma-color análoga” (Boccioni)

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“En la descripción pictórica de los distintosestados de ánimo plásticos de una partida,ciertas líneas perpendiculares, onduladas ycomo debilitadas, aquí y allá pegadas a formasde cuerpos vacíos, pueden expresarfácilmente la languidez y el desaliento”.(Boccioni)

ESTADOS DE ÁNIMO I: LOS QUE SE QUEDAN

“Líneas confusas, que brincan, rectas ocurvas que se funden con gestos esbozados ode reclamo y de prisa, expresarán unaagitación caótica de sentimientos”. (Boccioni)

ESTADOS DE ÁNIMO : LOS ADIOSES

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“Líneas horizontales, que huyen, rápidas yconvulsas, que cortan bruscamente caras deperfiles vagos y bordes de campos que saltan,darán la emoción plástica que suscita ennosotros el que parte”. (Boccioni)

ESTADOS DE ÁNIMO I: LOS QUE SE MARCHAN

ESTADOS DE ÁNIMO : LOS QUE SE MARCHAN

BOCCIONI. La carcajada (1911)

“La escena surge entorno a la mesa de un restaurante dondela atmósfera es alegre. Los personajes se estudian de todoslados y tanto los objetos de delante como los de la otra partedeben ser visibles, en la medida en que todos estánpresentes en la memoria del pintor”

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BOCCIONI. La calle penetra en la casa (1911)

BOCCIONI. Visiones simultáneas (1911)

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BOCCIONI. Construcción horizontal (1912)

BOCCIONI. Elasticidad (1912)

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“Un caballo en movimiento no es un caballo parado moviéndose, sino un caballo en movimiento, es decir otra cosa que se concibe y se expresa como algo completamente distinto. Se trata de concebir los objetos en movimiento además del movimiento que traen consigo. Es decir, se trata de encontrar una forma que sea la expresión de este nuevo absoluto: la velocidad, que un verdadero temperamento moderno no puede descuidar. Se trata de estudiar los aspectos que asumió la vida en la velocidad y en la consiguiente simultaneidad”.

BOCCIONI. Dinamismo de un futbolista (1913)

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BOCCIONI. Desarrollo de una botella en el espacio ( 1912)

BOCCIONI. “Antigracioso ” (1912-13)

“Nosotros tenemos que

zarandear, derribar y

destruir nuestra

tradicional armonía que

nos hace caer en un

gracioso compuesto de

vergonzosos atractivos

sentimentales. Nosotros

negamos el pasado

porque queremos olvidar,

y olvidar en arte significa

renovarse”.

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BOCCIONI. Formas únicas de continuidad en el espaci o (1913)

BOCCIONI. Dinamismo de un caballo en carrera + casa s (1914-1915)

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ANTON GIULIO BRAGAGLIA (1890-1960)

BRAGAGLIA. Hombre que toca el contrabajo (1911)

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BRAGAGLIA. Máquina de escribir (1911)

BRAGAGLIA. Cambio de posición (1911)

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BRAGAGLIA. La bofetada (1912)

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FOTOGRAFÍA DEL MOVIMIENTO S. XIX: MUYBRIDGE

MUYBRIDGE

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Cronofotografías de MAREY

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MARINETTI Y TATO. La fotografía futurista. Manifiesto (1930)

GIACOMO BALLA (1871-1958)

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BALLA. Lámpara. Estudio de luz (1909)

“El cuadro de la lámpara lo pinté durante el período divisionista; efectivamente el brillo de la luz se obtuvo mediante la aproximación a colores puros. Cuadro, además de original como obra de arte, también científico puesto que intenté representar la luz separando los colores de que está compuesta. De gran interés por la técnica y por el sujeto. Nadie por entonces (1909) se imaginaba que una banal lámpara eléctrica podía ser motivo de inspiración pictórica; al contrario, para mí había motivo y éste era el estudio de representar la luz y, sobre todo, demostrar que el romántico claro de lunafue superado por la luz de la moderna lámpara eléctrica”.

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BALLA. Dinamismo de un perro con correa (1912)

BALLA. La mano del violinista. Ritmos del violinist a (1912)

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BALLA. Muchacha corriendo por el balcón (1912)

BALLA. Vuelo de golondrinas. Líneas en marcha + suc esiones dinámicas(1913)

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BALLA. Líneas en marcha + sucesiones dinámicas (1913 )

BALLA. Automóvil en carrera. Velocidad abstracta (1 913)

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BALLA . Velocidad de automóvil (1913)

BALLA. Velocidad abstracta (ha pasado el automóvil) (1913)

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BALLA. Velocidad abstracta + ruido (1913-14)

BALLA. Mercurio pasando por delante del sol (1914)

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CARLO CARRÀ (1891-1966)

CARRÀ. Salida del teatro (1909)

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CARRÀ. Funerales del anarquista Galli (1911)

“Veía delante de mí el féretro totalmente cubierto declaveles rojos balanceándose peligrosamente sobre loshombros de sus portadores; veía cómo se espantabanlos caballos y cómo chocaban entre sí las varas y laslanzas, de forma que estaba convencido de que antes odespués el féretro caería al suelo y los caballos lepasarían por encima. Nada más volver a mi casa, tracéun dibujo del acontecimiento dejándome llevar poraquella fuerte impresión. Este dibujo y otros sucesivosconstituyeron posteriormente el punto de partida delcuadro Funerales del anarquista Galli . Y fueprecisamente el recuerdo de aquella dramática escenael que me sugirió la siguiente frase del Manifiestotécnico de la pintura futurista: “colocaremos alespectador en el centro del cuadro”.

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CARRÀ. Mujer en el balcón (1912)

CARRÀ. Caballo y jinete. “El caballero rojo” (1912)

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CARRÀ. Manifestación intervencionista ( Festa patriottica-dipinto parolibero)

(1914)

CARRÀ. Persecución. Collage (1914)

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CARRÀ. Guerrapittura (1915)

CARRÀ. Guerra naval en el adriático (1914) publicad o en Guerrapittura

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3.2.- Arte y vida: el secondo futurismo italiano

(1914/15-años 20)

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CARLO CARRÀ (1891-1966)

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CARRÀ. Mujer en el balcón (1912)

CARRÀ. Manifestación intervencionista ( Festa patriottica-dipinto parolibero)

(1914)

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FUTURISMO / Giacomo Balla

Movimiento de perro con correa, 1912

Balla, Muchach

a corriend

o en el balcón,

1912

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BALLA. Chaleco futurista (1923)

“Porque la neutralidad es la síntesis de todos lospasadismos , nosotros los futuristas abanderamos hoyestos vestidos antineutrales, es decir, festivamentebelicosos”. (Balla, Il vestito antineutrale, septiembre 1914)

Agresivos, ágiles, dinámicos,

simples y cómodos,

higiénicos, alegres,

luminosos, seductores,

asimétricos, de breve

duración, variables.

BALLA. La indumentaria antineutral (1914)

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FUTURISMO / Giacomo Balla

Diseño para el biombo Paravento, 1916-1920

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FUTURISMO /

Giacomo Balla

Paravento, 1916 (serigrafía a

cuatro caras)

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FUTURISMO / Giacomo Balla

Paravento con linea di velocitá, 1917 Paravento, ca. 1920

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FUTURISMO / Giacomo Balla

Proyecto para Ventaglio,1918

Bandeja, ca. 1920

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Aparador, 1925

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131FUTURISMO / Giacomo Balla

El jardín futurista, 1916-1930

BALLA. Flor futurista verde y azul (1925)

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FUTURISMO / Giacomo Balla

El jardín futurista, 1916-1930

FORTUNATO DEPERO (1892-1960)

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DEPERO. Movimiento de pájaro (1916)

DEPERO. Rotación de bailarina y papagayo (1917-18)

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Construcción de mujer, 1917Construcción de Pinocho, 1917

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DEPERO. Construcción dinámica de niña (1917)

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Construcción de oso y rinoceronte, 1923

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DEPERO. Depero futurista (1927)

DEPERO. Publicidad de “Campari” (h. 1930)

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DEPERO. Máquina “Campari” (h. 1930)

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