¿Por qué las mujeres no se subieron a los andamios?

ana lIlIa dávIla JIménez

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La ideaderetomarenparteel títulodelartículoqueLindaNochlindioasupublicaciónde19891es,enprincipio,porquemepropongoanalizar,atravésdesuobrapictórica,lasituaciónquevivióRinaLazo,unadelaspocasmujeresmuralistas,enlaetapademayorproduccióndelapinturamuralenMéxico:1940-1970.2

Esmuyreducidalalistademujeresquepasarondelacolectividadalaindividualidadenlaobramuralmexicana.RinaLazoesunadeellas.

1En este artículo, la inves-tigadora contradice la postura,conservada hasta hace algunasdécadas,que leniegaa lasmu-jeres toda posibilidad de crear“obras maestras”, entendidascomo tales, las obras artísticasde los grandes genios. En sutrabajo,LindaNochlinestudiaelambienteenelquesedesarro-llaronlasescasasmujeresartistasque se conocen. LindaNochlin,“Whyhavetherebeennogreatwomenartists?”,Women, art, and power and other essays, NuevaYork,HarperandRom,1989.

2Dato tomadodeOrlandoS. Suárez, Inventario del muralis-mo mexicano, siglo VII a. de C. al siglo XX,México,UNAM,1972,p.384.

ProvenientedeGuatemala,llegóaMéxicoen1946conunabecaparaestudiararte.Unavezinstaladaencasadeunosfamiliares,ingresóalaEs-cueladePintura,EsculturayGrabadoLaEsmeraday,porrecomendacióndeunodesusmaestros,quienobservóenellatalento,dedicaciónyesmero,serelacionóconDiegoRivera.

Fuerondiezaños losque trabajócomoayudantedelmaestroRi-vera,participandoenmuralescomoSueño de una tarde dominical en la Alameda Central, en elHotel del Prado;Gloriosa victoria, en el hospitaldeLaRaza; losmuralesenelCárcamodelRíoLerma; los relievesdelEstadioOlímpicodelaCiudadUniversitaria,entreotros.Esteperiodoleproporcionóelconocimientoylaseguridadsuficientesparaemprendersupropiocamino.

ElpapelprotagónicodeDiegoRiveraenlapolíticanacionalylainfluen-ciadepintoresdeampliatrayectoriacomoDavidAlfaroSiqueiros,XavierGuerrero,JoséChávezMorado,OlgaCosta,etc.,todosellosmiembrosdelPartidoComunistaMexicano(PCM), llevaronaRinaLazoaincorporarsealPartido.

Rina Lazo. Foto: Acervo personal.

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En1948,porencargodelPCM,realizó,alladodesuesposo,elpintorArturoGarcía Bustos, tambiénmiembro activo del PCM, unmural en laescuelaprimariadeTemixco,Morelos.Elmural,pintadoconvinelitasobrecemento,tieneportítuloZapata.Susdimensionesson2X3.2m.Eltemadelmural,delcualnoexisteregistrofotográfico,retratabaalagentedellugar,loscampesinoscultivadoresdecafé,aEmilianoZapata,laluchaagraria,etcétera.Desafortunadamente,elmuralfuerepintadopormanosinexpertas,borran-docompletamenteelsentidooriginaldelapintura.4

LasiguientecomisióndelPCM,asignadaalapareja,consistióenpintarun localde laSociedadCooperativaEjidaldeAtencingo,Puebla.Endicholocalpintaronuna seriede sietemurales sobrefibracel, representando laformadevidadeloscampesinoscultivadoresdecañadetierracaliente.Enunadelaspinturasrecrearonelasesinatodeuncampesino,ordenadoporelcaciqueprincipal.Estehechodeterminólaexpulsióndelospintoresdellugar,dejandoinconclusalaobra.5

Participación de Rina Lazo enel mural de Diego Rivera en el Cárcamo del Río Lerma.3

3Todas las imágenesexcep-to la última fueron tomadasdel libro Rina Lazo. Sabiduría de manos. Conversaciones con Abel Santiago, México, InstitutoOaxaqueño de las Culturas/FondoEstatalpara laCulturaylasArtes/AsociacióndeEscrito-resOaxaqueños,A.C.2,1998.

4Datoproporcionadoporlapintoraenlaentrevistarealizadael17deagostode2006.

5Ibidem,p.49.

Fragmento del mural realizado en la Sociedad Cooperativa Ejidal de Atencingo, Puebla. Reprografía.

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En estos primeros murales, y en el mural Venceremos, Rina Lazo semuestramuycomprometidaconlaluchasocial.SuparticipaciónactivaenelPartidoComunistaMexicanolepermitióconocerlapobrezaylamargi-nacióndegranpartedelapoblaciónmexicana,ylebrindólaoportunidaddevincularseconotrospaísesdeEuropayAsia,conlosqueMéxicoteníaintercambioculturalypolíticoatravésdelPCM.

Venceremos,“...representalaagresióndelimperialismoaCoreayaGua-temala,almismotiempoporqueambassonsimilares”.6Estemurallopintóen1962yfueadquiridoporMarioColínparaelMuseodeToluca.Desafor-tunadamente,sedesconoceelparaderodelmural.

6Ibidem,p.90.

En1954,pintó,enelClubItalianodeGuatemala,Tierra fértil,frescode3X5m,quemuestralacercaníadelapintoraconsutierranatal.En1981,elmural fuedesprendidoy trasladadoa laUniversidaddeSanCarlosdeGuatemala,dondeseencuentraactualmente.

Fragmento del mural Venceremos.

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En1949,tansólotresañosdespuésdehaberllegadoaMéxico,Lazopintó,deformaindividual,unmural,altemple,enlaLogiaMasónicadelValledeMéxico,quetieneportítuloLos cuatro elementos,yfuemerecedordelasiguienteopinióndeDavidAlfaroSiqueiros:

ElmuraldeRinaLazotituladoLos cuatro elementosmuestralatradiciónmejordelapinturamexicanamoderna:unaevidentecomprensióndelapinturamuralcomoproblemaespacial(muro,plafón,etcétera),comoproblemadenaturalezatemáticay,enestadirección,unaemocionadamaneradeligarenunimpulsorealistaloobjetivoylosimbólico.YocreoqueenestaprimeraobramuralistadeRinaLazosemuestranya lascualidadesdecreaciónquetomaránmayorcuerpoenobrasposterioresdesuperiormagnitudfísicayproblemática.7

Rina Lazo pintando Tierra Fértil.

Rina Lazo, al fondo su mural Los cuatro elementos.

7Rina Lazo,Sabiduría de ma-nos. Conversaciones con AbelSantiago…,op. cit.,p.75.

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Enestaslíneas,SiqueirospronosticaunfuturobrillanteaRinaLazo,sinembargo,apesardeencontrarsedentrodelgrupodelosmásdestacadosmuralistasqueagrupabaelPCMydesuexitoso inicio,segúnpalabrasdeSiqueiros,suobramuralesreducida,comparadaconlaobradecaballete.Laexplicaciónaestehecho,quizá,podríamosencontrarla,siconsideramosvariosaspectos.Enprimerlugar,que:

…precisamenteenesosañoscuarentayprincipiosdeloscincuentasehacenpatentesyseapresuranlascircunstanciasdesfavorablesque,acelerándose,con-duciríanaunacrisiscadavezmayordelaescuelamexicana,8

teniendocomoconsecuencialareservadelgranmecenasqueeraelEstadomexicanoparaotorgarcomisionesmurales.9

En segundo lugar, podemosmencionar el egoísmo y la competenciadeslealquesemanejóentrecolegas.10Yporúltimo, ladiscriminaciónyelmenosprecioporeltrabajodelasmujeresque,aunquemenosacentuada,estátodavíapresente.

LasituaciónqueviviólareconocidapintoraMaríaIzquierdoenelDe-partamentodelDistritoFederalesunhechoque,considerandolatrayecto-riadelapintora,nopodríaexplicarsedeotramanera:

MaríahabíafirmadouncontratoparadecorarunmuralenelPalaciodelDe-partamentodelDistritoFederal,peroeltrabajolefueboicoteado,aclarándosemástardequetantoRiveracomoSiqueiroshabíansugeridoqueesosmurossedejaranaartistasmásexperimentados.11

8JorgeAlbertoManrique,“Lacrisisdelmuralismo”,enHistoria del arte mexicano,t.14,México,SEP/Salvat,1986,p.2007.

9JorgeAlbertoManrique,“Elmecenazgo”,enHistoria del arte mexicano,t.16,México,SEP/Sal-vat,1986,pp.2405-2415.

10Conversaciónconlospin-toresRinaLazoyArturoGarcíaBustoseldía19deoctubrede2006. Este tipo de situacionesfueron frecuentes entre losmuralistas, así lo recrea JeanCharlot en El renacimiento del muralismo mexicano1920-1925,México,Domes,1985.

11Lupina Lara Elizondo, Vi-sión de México y sus artistas,T.1, México, Qualitas Compañía

Realidad y sueño en el mundo maya, mágico encuentro entre hombres y dioses, de Rina Lazo y Arturo García Bustos, Hotel Casa Turquesa de Cancún, Quintana Roo. Fragmento del mural.

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RinaLazonarraunaexperienciasimilar,quetuvolugarenlosañosse-tentacuando,acompañadadesuesposo,ArturoGarcíaBustos,ydelpintorArturoEstrada,solicitaronsendosmurosenlasinstalacionesdelMetroparahacerobramural.Habiendosolamentedosmurosdisponibles,elentoncesdirectordelMetro,GerardoFerrandoBravo,otorgóa losdospintoreselespacio,sinconsiderarsiquieraaRinaLazoenlaselección.12

RecrealapintoraotrohechodesagradablequeanulólaposibilidaddepintarenlaSecretaríadeTurismo.EstavezfueÁngelBoliver,amigoycolega,elque,conociendolaasignacióndelproyectoaRina,porbocamismadelapintora,intervinoantelasautoridadesdelaSecretaríaparaquelaobralefuerareasignadaaél.13

Apesardelasdificultadesparaconseguirespaciospúblicos,RinaLazocontinuabaconsulabormuralística.

En1964sepresentólaoportunidaddeparticiparenelproyectodelMuseoNacionaldeAntropologíaqueincluía,enlaetapafinal,ladecoraciónmuraldelassalas.PorrecomendacióndeLuisCovarrubias,RinaLazoyAr-turoGarcíaBustosacudieronconelarquitectoRicardoRobina.Elarquitecto,conociendo la trayectoria de García Bustos, le proporcionó un muro degrandesdimensionesenlasaladeetnografíadeOaxaca.

Rina Lazo, por su parte, solicitó un espacio pequeño para pintar unmuralpropio,el cual le fuenegado.Acambio, la invitaronaparticiparenunconcursoparaseleccionaralpintorquereproduciríalosmuralesdeBo-nampak,enunaconstrucciónfacsímilubicadaeneljardínanexodelMuseoNacionaldeAntropología.Afortunadamente,RinaLazoobtuvolacomisióny,despuésdedosañosdeintensotrabajo,seinauguróeledificio,congranéxito.FueentoncesqueRinaLazoreconociólaimportanciadelacomisiónquelehabíanasignado.

de Seguros, 2000, p. 198. Estehechofueconocidoporlosar-tistascontemporáneosdeMaríaIzquierdo. Así lo sostuvo RinaLazoenlaentrevistarealizadael17deAgostodel2006.

12Entrevista realizada a lapintorael17deagostodel2006.Los murales realizados por lospintoresGarcíaBustosyEstradaseencuentranenlasestacionesdelMetroUniversidadyCentroMédico,respectivamente.

13Entrevista realiza a lapin-torael19deoctubrede2006.

Rina Lazo, pintando la representación de Los murales de Bonampak.

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Llamalaatenciónlafecha,tanposterior,desumuralVenerableabuelomaíz,realizadoen1996,conmotivodelaremodelacióndelasalaMayadelMuseoNacionaldeAntropología.Setratadeunmuraldegrandesdimensio-nes,pintadoaltemple.Susmedidasson2.70X19m.Porsuscaracterísticas,consideroqueaestetrabajolecorrespondíalafechade1964,aligualqueelrestodelosmuralesconlosqueelMuseoabriósuspuertas.

LosobstáculosqueenfrentóRinaLazoparahacerobramuralfueronnumerosos.Apesardetodo, logrósubirsea losandamios,paradejarunamuestradesuquehacerpictóricoenlosmurosdeMéxicoydesupaísnatal,Guatemala.

Bibliografía

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Suárez,Orlando,Inventario del muralismo mexicano del siglo VII a. de C. al siglo XX,México,UNAM,1972.

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LaraElizondo,Lupina,Visión de México y sus artistas,T.1,México,QualitasCompañíadeSeguros,2000,p.198.

Lazo,Rina,Sabiduría de manos. Conversaciones con Abel Santiago,México,Ins-titutoOaxaqueñodelasCulturas/FondoEstatalparalaCulturaylasArtes/AsociacióndeEscritoresOaxaqueñosA.C.,1998.

Venerable abuelo maíz, Sala Maya del Museo Nacional de Antropología.