músicapopularVIDA MÁS ALLÁ DE “O.T.”

Jordi BianciottoCrítico musical de El Periódico de Cataluña

ENTREVISTAS

Íñigo Argomaniz. Director de GET INFernando de Gracia. Director de Szena

1. INTRODUCCIÓN

2. LAS GRANDES CIFRAS DE LA MÚSICA POPULAR EN ESPAÑA

3. GRANDES FESTIVALES

4. LOS CONCIERTOS Y RECITALES

Laactividad en directo, para muchos artistas un

remedio seguro contra males como la piratería, vivió en

2002 momentos de titubeo: la irrupción de Operación

Triunfo, su entrada en tromba en el terreno de las contra-

taciones veraniegas, generó un encendido debate en el

sector. Mientras la liga del pop de grandes recintos aco-

gió algunos indicios tímidos de relevo generacional, el

rock quedó recluido en las salas medias (con la única

excepción de Bruce Springsteen) y el campo de las

músicas del mundo amplió su radio de acción.

Hay que hablar, claro, de Operación Triunfo como fuer-

za motriz que puso patas arriba el sector. El efecto fue

rotundo: una gira colectiva por pabellones deportivos

de gran formato con las entradas agotadas, más un

apéndice de expediciones estivales en solitario que

dominó en tromba en la jugosa parcela de las contrata-

ciones municipales. En el verano de 2002, la troupe de

David Bisbal, Chenoa, Rosa (cuyo estrés precipitó el

final de su tour), Manu Tenorio y Nuria Fergó marcó las

reglas de juego e instaló el peligro en las oficinas de

management de los artistas convencionales, que diri-

gieron acusaciones de populismo a los programadores

municipales. Si el fenómeno marcó o no una tendencia

basada en la hegemonía escénica de los artistas me-

diáticos, es algo que sólo el tiempo confirmará o des-

mentirá.

La temporada pop tuvo, no obstante, otros muchos

actores. Con los estadios apartados del circuito musi-

cal a la espera de una gira de los Rolling Stones (uno

de los pocos grupos capaces de llenarlos), los pabello-

nes de deportes y recintos medios acogieron expedi-

ciones de probado tirón de convocatoria, como las de

Supertramp, Lenny Kravitz, Red Hot Chili Peppers, Van

Morrison y Maná. Pero la estrella sin discusión fue Bru-

ce Springsteen, que ofreció un único concierto en el

Palau Sant Jordi barcelonés, con las entradas agotadas

en pocas horas, en el que celebró la buena acogida de

The Rising. La elección exclusiva de Barcelona, como

ocurrió en 2001 con las giras de U2 y Madonna, recor-

dó que Madrid debe resolver su falta de espacios

cubiertos de gran aforo para atraer las grandes giras

internacionales. También Roger Waters ofreció un único

show en el Palau Sant Jordi, donde recreó el repertorio

de Pink Floyd.

Pero hace años que la oferta de artistas de grandes

recintos pide a gritos un relevo generacional. Los Sto-

nes, Springsteen, U2, Madonna y algunos mitos metá-

licos (AC/DC, Metallica, Iron Maiden), artistas todos

173

vidamásalláde“O.T.”

Jordi Bianciotto. Crítico musical de El Periódico de Cataluña.

ellos con dos o más décadas de trayectoria, siguen

siendo los únicos capaces de garantizar grandes con-

vocatorias, artistas multigeneracionales y símbolos con

poder extramusical que habitan un club exclusivo que

se resiste a acoger nuevos socios. Mientras, arrecia el

debate sobre la vigencia del lenguaje del rock como

seña de identidad de masas en el siglo XXI, el pop de

consumo, los ídolos latinos y nuevas tendencias

comerciales como el r’n’b norteamericano cuestionan o

relativizan el poder absoluto de un género con ya 50

años de vida.

El año 2002 dio alas a esa tendencia: los ídolos emer-

gentes de nuevo cuño (o casi) que pasaron por nues-

tros escenarios procedieron mayoritariamente de fuera

del territorio rockero, ya fuera de la música electrónica

(The Chemical Brothers, Fatboy Slim), del pop filoalter-

nativo (Moby, Coldplay), del urban soul norteamericano

(Alicia Keys) o, sobre todo, de un crossover latino de

desenlace por desvelar (Shakira, Chayanne, Luis

Miguel). Con excepciones como The Strokes, valora-

dos, precisamente, por su función revivalista del punk

neoyorquino; es decir, que cuando un nuevo grupo de

rock funciona, lo hace desde un rol casi autoparódico.

Oasis y Richard Aschcroft pasaron con más discreción

que Garbage y Morcheeba, volvió un Terence Trent

d’Arby en horas bajas, Pet Shop Boys reinventaron sus

éxitos y Bryan Ferry paseó su carisma otoñal. El rock

duro tuvo a protagonistas como Judas Priest, Dream

Theater y Queens of the Stone Age.

La gala de los premios MTV Europe, en Barcelona, tra-

jo consigo el debut de Eminem en España, en la sala

Razzmatazz, y un cuerpo extraño, la jazzie Norah Jones,

levantó polvareda con su primera visita a nuestro país,

meses antes de su encumbramiento vía premios

Grammy. En la parcela más alternativa recibieron elo-

gios las propuestas de The Moldy Peaches, The Fla-

ming Lips, DJ Shadow, Programme, Antipop Consor-

tium, Dominique A y Yo La Tengo. Y mención aparte

para la singular aventura conjunta de Lou Reed y Laurie

Anderson frente a un paquete de textos recitados y

savia electrónica.

La escena española, desconcertada por la invasión de

O. T., se movió con cierta discreción. A Alejandro Sanz

y La Oreja de Van Gogh el terremoto les pilló en casa,

y Estopa sobrevivió con una nueva gira de pabellones

deportivos. Fue también un buen momento para Bun-

bury y Extremoduro, mientras la parcela alternativa,

industrialmente menor, acogió la emocionada despedi-

da de Los Enemigos y las ovacionadas giras de Los

Planetas, Beef, Nacho Vegas, 12twelve, Chucho y Éle-

na. De la confusa pero activa escena del mestizaje bar-

celonés salieron los prometedores Ojos de Brujo. Y

cantautores como Joan Manuel Serrat, Lluís Llach,

Paco Ibáñez, Benito Lertxundi y Maria del Mar Bonet

reaparecieron manteniendo sus posiciones.

En paralelo, el mapa de festivales dio buenas noticias

para la normalización del consumo musical. El FIB de

Benicàssim y el Sónar barcelonés demostraron que un

riguroso criterio alternativo (indie y electrónico, respecti-

vamente) no es incompatible con la atracción del gran

público. Y Festimad, Espárrago (Jerez) y hasta el poco

glamouroso pero masivo Viñarock (Albacete) se mantu-

vieron firmes, mientras prosperaban citas como el reno-

vado Primavera Sound (Barcelona), Isladencanta

(Mallorca) y Contem-pop-ránea (Badajoz).

Y prosperó la presencia de artistas situados en los már-

genes del pop anglosajón, muestra de que la curiosidad

cultural, aun pagando peajes y buscando información

fuera de los canales dominantes, es un capital en alza.

Los festivales La Mar de Músicas (Cartagena) y Perife-

rias (Huesca) atrajeron al público medio a sus progra-

maciones cosmopolitas, al igual que las convocatorias

de Vilanova i la Geltrú (Barcelona), los Festivales de

Navarra, Etnosur (Jaén), el Mercat de Música Viva de Vic

(Barcelona) y Ortigueira (La Coruña). Hubo prioridad para

los latinoamericanos (Caetano Veloso, Gilberto Gil,

Susana Rinaldi, Olga Guillot, Omara Portuondo, Susana

Baca, Vinicius Cantuária, Orishas, Los Tigres del Norte,

Lila Downs, Ozomatli), pero sin descuidar otros escena-

rios: pasaron por España, entre otros, Taraf de Haï-

douks, Paolo Conte, Khaled, Sakamoto/Morelenbaum,

Orchestra Baobab, Eleftheria Arvanitaki, Youssou

N’Dour, Gotan Project, Vinicio Capossela, Ingrid Caven,

Richard Bona... Un balance que recuerda que el pensa-

miento único (sonoro) no tiene, pese a todo, ganada la

partida.

174

P ¿De cuál de las marcas y reconocimientos con-

seguidos por su representado Álex Ubago se sien-

te más satisfecho?

R Para mí, lo más importante con Álex Ubago está por

llegar. No hablo de metas, sino de que me gustaría poder

seguir hablando de su carrera dentro de diez años, como

ha ocurrido con Duncan Dhu, con los que empecé en el

año 88 y hemos acabado en 2002. Mi orgullo es haber

podido participar de esa carrera como uno más, hacer

una trayectoria de quince o diecisiete años juntos, y eso

es lo que me gustaría tener con Álex. Con esta carrera

empezamos a vivir el momento más importante, a los

cuatro meses de editar el disco, cuando supimos que se

había vendido una copia en Vigo, otras en distintas tien-

das en el sur... y ya no teníamos tanta familia como para

llegar a tantos sitios; ahí supimos que algo estaba ocu-

rriendo. Pero nuestra vocación es de trayectoria larga,

estamos convencidos de que Álex lo conseguirá.

P El descubrimiento de este artista ha sido su

último gran acierto profesional. ¿Qué detectó usted

en aquella rudimentaria maqueta de Ubago que le

entregaron en mano?

R Detecté un gran compositor y una voz que trans-

mitía. Abrí una maqueta que, efectivamente, era un

poco cutre. Escuché las canciones, me imaginé un chi-

co de 28 años y sentí que transmitía. Cuando, a los

dos días, conocí a Álex y mantuvimos una conversa-

ción, vi que era un chico especial, que no buscaba

nada, que había hecho con mucha tranquilidad las seis

canciones sin haber pensado jamás que podría dedi-

carse a esto. Seguimos hablando, le puse un trabajo

que fue duro al principio, hizo 24 o 25 canciones en

cinco meses, todo sin saber si teníamos alguna posibi-

lidad de grabar o no. Fue una trayectoria de tres años

y pico de trabajo, y yo me iba reafirmando constante-

mente en que él era muy sólido. Las letras eran muy

buenas para un chaval de 18 años, y las músicas, aun-

que estaban muy desnudas, estaban muy bien. Yo no

descubrí nada, porque no existía, pero, modestamen-

te, creo que ayudé a crear algo que ya había ahí. Le

decía a Álex “¿Te gusta esto?”, “Sí, me gusta, me gus-

taría...”, me decía, “Pues no seas tonto, no estudies,

ven aquí, que puedes hacerlo”, le decía yo. No sé qué

ÍñigoArgomaniz

175

Íñigo Argomaniz inició su aventura empresarial en

solitario hace doce años, con Get In, y debutó en el

management con Duncan Dhu. Como promotor de

conciertos, sin embargo, se había adentrado en el

mundo de la música hace veinte años contagiado

por el Donosti Sound de aquellos pioneros. Hoy

sigue organizando una media de 100 conciertos

anuales, pero ha optado por dar mayor volumen al

management en su negocio, “porque lo del promo-

tor es agotador, trabajas con todos los frentes

abiertos”.

AHORA, TODO EL MUNDO ME DICE

“¡QUÉ MARAVILLA LO DE ÁLEX UBAGO,

YO YA LO VEÍA!”

Director de GET IN

176

© P

aco

Man

zano

177

podría estar haciendo Alex ahora, pero, en cualquier

caso, habría terminado dedicándose a esto, porque lo

que es seguro es que tiene madera. Trabajamos los

dos juntos, sin saber adónde llegaría aquello, aunque

ahora todo el mundo me dice “¡Qué maravilla lo de Álex

Ubago, yo ya lo veía!”.

P Aquella grabación llegó a usted mediante un

gesto de “enchufismo”, probablemente un recurso

más fluido en las ciudades pequeñas que en las

grandes. ¿Recibe en mano muchas maquetas reco-

mendadas?

R Lo del enchufismo nunca le ha gustado a Álex, ni a

mí. La maqueta me llega por su primo, que tiene un bar

y me conoce, y que se ofreció a su padre para entregar-

me la cinta. Pero tengo que decir que me entregan la tira

de cintas, y lo de Álex demuestra que las escucho. Así,

he recibido cientos de grabaciones, y he tenido que

decirles a muchos amigos, y a otros no tan amigos, que

no me gustaban. Y algunas eran buenísimas, pero yo

siempre digo –y es verdad– que sólo puedo trabajar en

aquello con lo que puedo ilusionarme y aportar algo. Me

han traído cosas buenísimas, pero por alguna razón, por

el estilo musical o por dónde esté en ese momento, me

he considerado incapaz de aportar, y ante esa situación

no me subo al carro. Con La Oreja, con Álex, con Pira-

tas, M-Clan, Ana Pozas o con cualquiera de los artistas

que he fichado, me he sentido parte de sus proyectos y

me he sumado entusiasmado a ellos.

P ¿Qué valor le concede a que el disco ¿Qué

pides tú? haya contado con Jesús Gómez, un his-

tórico del pop, como productor?

R Jesús ha hecho un trabajo brillante, porque no ha

sido una grabación fácil para ninguno de nosotros.

Teníamos las letras, teníamos las canciones, pero Álex

iba creciendo, pasó de los 18 a los 21 años, y hubo

una evolución bestial. Álex iba ganando más personali-

dad, más fuerza, más aplomo, fue como parir algo,

pero en tres partos... En esa época teníamos muchas

reuniones, él me decía que quería ir por aquí, yo le

comentaba que le veía mejor por este otro lado. Y

Jesús acertó en lo que queríamos, y su mayor acierto

fue la paciencia de aguantar un año de grabación, de

viajes, de unos y de otros, a San Sebastián, a Madrid,

para hacer el disco. Pocos productores, por no decir

ninguno, hubieran trabajado un año en ese disco. Por

eso repetiremos con él, para finales de año.

P Meses después de ponerse a la venta, el disco

no funcionaba. ¿Qué mérito le adjudica a la batida

de promoción por las emisoras hecha por Ubago

guitarra en mano?

R Fue muy importante, y sirvió para reafirmar algo que

se intuía. Cada día que visitábamos una radio, notábamos

que algo pasaba. ¡Qué fuerza! Su presencia, la defensa

de su disco cantando con la guitarra, fue algo que le dio

mucho crédito artístico, la gente sentía que era de verdad.

Al principio iba él solo –no teníamos presupuesto–, luego

metimos un guitarrista, luego metimos un bajo... Y eso fue

sumando y sumando. Llevamos 900.000 discos legales

vendidos en España, más otros trescientos o cuatrocien-

tos mil piratas. Hemos vendido muchísimo en Argentina,

el disco está triunfando en México, en junio haremos gira

internacional por ese país, y por Perú, Argentina, Estados

Unidos... Va muy bien.

P Los grandes éxitos son carne de cañón de la

piratería. ¿Con qué espíritu afronta su empresa esta

correlación aberrante?

R Hemos hecho seis viajes, de promoción, a México.

La primera vez, ¿Qué pides tú? no estaba en el top man-

ta, la segunda tampoco, la tercera vez ya estaba en el

top manta, y tengo que reconocer que nos hizo mucha

ilusión, porque significaba que íbamos para arriba. Aho-

ra, que ésa sea la vara de medir la carrera de tu disco,

pues es muy triste... La industria está a punto de quebrar,

POCOS PRODUCTORES, POR NO DECIR NINGUNO,

HABRÍAN TRABAJADO, COMO HA HECHO JESÚS

GÓMEZ, UN AÑO EN UN DISCO

178

y la piratería es una de las causas, aunque no sea la úni-

ca, porque hay un montón de cosas alrededor de esta

industria que han debido de contribuir a que lleguemos a

esta situación. En su momento no se le prestó a la pira-

tería la atención que merecía, no ha empezado a preo-

cupar hasta que se ha convertido en un fenómeno masi-

vo. Aquí se habla de un 30 por ciento de piratería,

respecto a ventas; en México son quince discos piratas

por uno legal. A mí me parece una situación crítica para

la industria, que ésta se vea condicionada a hacer

menos fichajes de artistas, a generar menos empleo; yo

creía que lo único sólido de la industria musical en este

país eran las multinacionales, y ahora resulta que no son

tan sólidas. Ojalá esta crisis sirva para que el negocio

genere un cambio importante, para desterrar todo lo que

se ha hecho mal, para acabar con el desperdicio econó-

mico absorbido por toda esa parafernalia que, a menu-

do, ha acompañado a la música... esas limusinas, todas

esas tonterías, y que todo eso se canalice hacia el terre-

no musical, el apoyo a los grupos. Aunque no creo que

se llegue a producir. La piratería es un gravísimo proble-

ma que hay que resolver, pero no sólo con medidas poli-

ciales, hay que tomar otras medidas para que la gente

sea consciente del valor que tiene un disco. Los discos

no pueden tener los impuestos que tienen, y hay que

educar a la gente en la cultura de la compra de discos y

de libros que tienen otros países.

P El disco de Ubago alternó en el ranking de los

más vendidos con Operación Triunfo y desalojó del

primer puesto a Springsteen. ¿A qué hazaña le

otorga más mérito?

R A la competencia con OT, obviamente. Springsteen,

u otros artistas internacionales, venden menos en Espa-

ña que los nacionales. La Oreja de Van Gogh, por ejem-

plo, ha vendido un millón doscientos y pico mil discos, no

hay artista internacional que haya llegado a eso. Opera-

ción Triunfo no es un fenómeno musical, sino social, y

que a Álex le haya pillado ahí toda esa vorágine y que se

haya ido desmarcando es muy importante. Todo el mun-

do sabe que Álex Ubago es un artista distinto, hecho de

otra forma, no por arriba, sino desde abajo, una historia

totalmente diferente a esa de OT, que es un concurso del

que seguro que saldrá algún artista en el futuro. En reali-

dad, lo importante es que eso era un concurso de chi-

cos, cantando canciones de éxito.

P En el “haber” de Get In figura también el reco-

nocimiento de La Oreja de Van Gogh como la ban-

da estrella de la pasada temporada...

R Sí, fue la banda de más éxito de la temporada

2001-2002, con su disco anterior. Conseguimos hacer

cien conciertos en España y otros veinte fuera de Espa-

ña, y cuando un grupo hace 125 o 130 actuaciones,

vende dos millones de discos... pues estamos hablan-

do de palabras mayores. Y recibió todos los premios, el

premio MTV en Europa... Y eso se consigue con un

discazo como el que hicieron ellos. Yo creo que si se

habla de pop, hablamos de La Oreja de Van Gogh, es

el ejemplo más claro de lo que es una banda de pop.

El mérito, además, está en que el trabajo de una ban-

da es muy distinto del de los solistas, como Alejandro

Sanz, como Miguel Bosé o como Álex Ubago. Una

banda son cinco personas con cinco historias distintas,

que se disponen a vivir juntas todo el día, a decidir qué

camino quieren tomar, si van a la derecha o a la izquier-

da, y todo esto es bastante complicado. Por lo tanto, el

mérito es que ellos siguen siendo los mismos de siem-

pre, y vamos por el tercer disco. Lo increíble son las

canciones, no he visto una facilidad tan grande de

hacer melodías como la de La Oreja de Van Gogh, todo

lo demás es añadido. En cuanto a su éxito, la gente se

acerca a ellos, lo que refleja que cualquiera, y cualquier

día, puede subirse a un escenario. Es un poco la ima-

gen que podríamos decir que tienen todos los grupos

con los que yo trabajo, no hay esa distancia ni sofisti-

cación que puede haber con otros artistas.

P ¿Cómo evoluciona la carrera de los restantes

artistas de Get In?

R En general, estamos muy satisfechos. Estamos

orgullosos del trabajo hecho por la cantante donostiarra

Ana Pozas. M-Clan ha hecho 250 conciertos en los últi-

mos dos años; llevaba dos o tres discos, con 12.000

copias vendidas, empecé a trabajar con ellos y tuvimos

la suerte de vender 200 mil copias y dar un salto impor-

tante. M-Clan es una banda que tiene un directo muy

bueno, y es una gran banda de rock. El Canto del Loco,

un grupo que fichamos –como booking– con 6.000 dis-

cos, llegó a vender cien mil e hicimos cien conciertos el

año pasado. Y Piratas es una banda de la que me sien-

to muy orgulloso, llevo desde el 92 trabajando con ellos,

nos ha costado muchísimo hacer Disco de Oro, hemos

pasado penurias, durezas, pero hoy tiene un gran pres-

tigio, con seguidores incondicionales como no tiene nin-

guna otra banda. De Barricada me hago cargo en el año

90, han pasado catorce años, y es una banda que

siempre está ahí, todos los años hacemos directos,

hemos pasado momentos más fuertes y menos fuertes,

pero siguen adelante como un grupo fortísimo y con

muchas ganas.

P Los críticos hablan del “pop donostiarra”, una

etiqueta para Derribos Arias, Duncan Dhu, Family,

La Dama se Esconde, 21 Japonesas, La Oreja, La

Buena Vida... ¿Con qué vincula este florecimiento?

R Sobre eso podríamos montar una tesis. Lo cierto

es que en San Sebastián siempre ha habido una gen-

te emprendedora, pese a ser una ciudad tan pequeña.

Aquí tenemos el festival de jazz más importante, el Fes-

tival de Cine, la Quincena Musical, que es notable...

Pero, además, disponemos del velódromo de Anoeta,

de un hipódromo, de un estadio olímpico, de un audi-

torio, de una plaza de toros... todo eso concentrado en

una ciudad de 150 mil habitantes. El primer sello inde-

pendiente se hizo en San Sebastián, Shanti Records.

Uno de los primeros grupos que grabó un LP de pop,

Ágaros, también es de San Sebastián. Grupos

emprendedores, solistas –como La Oreja... o Álex

Ubago– que han hecho discos que están en el grupo

de los diez más vendidos en la historia del disco en

España son de San Sebastián; el compositor Alberto

Iglesias es de San Sebastián. Está claro que, musical-

mente, algo ocurre, alguna explicación tiene que

haber, que de repente se haga pop y en cinco o en

quince años haya un grupo como Duncan Dhu, pione-

ro en muchas cosas, pero también La Oreja..., La Bue-

na Vida, La Dama se Esconde, 21 Japonesas, Álex

Ubago... Y luego, aquí ha habido promotores con

mucho renombre, Santi Ugarte, por ejemplo, con

quien yo aprendí todo. Tiene que haber alguna expli-

cación para estos fenómenos. Es cierto que el veló-

dromo de Anoeta, en los años 70, era el único espa-

cio cubierto, junto a los de Barcelona y Madrid, en el

que se podían hacer conciertos, y eso generó una cul-

tura. También es verdad que comprábamos libros y

discos en Francia –a veinte minutos de San Sebas-

tián– que aquí no existían.

P Usted lleva 20 años como promotor de con-

ciertos, ¿fue uno de los favorecidos que se dejó

impregnar por el ambiente musical donostiarra?

R Por supuesto. Yo empecé en esto como un hobby,

porque mi hermano cantaba en Puskarra, uno de los gru-

pos de Donostia de comienzos de los 80, que grabó un

disco, formaba parte del llamado Donosti Sound, que fue

muy importante. Teníamos aquí tres grupos importantes:

UHF, Mogollón y Puskarra. Yo acompañaba a mi herma-

no a los conciertos, y como no podía estar por delante

decidí estar por detrás. Es normal que me entrara ese

gusanillo, porque teníamos conciertos casi todas las

semanas, conciertos de mucha calidad. Los Ramones

tocaban aquí, cuando lo hacían en muy pocos sitios, y

venían diez mil personas a verlos... Vimos a muchísimos

grupos que en otros lugares era imposible verlos. Tam-

bién hablamos de una ciudad que es muy distinta, por

ejemplo, de Bilbao. Donostia es mucho más burguesa,

se permite tener mucho más tiempo para la cultura. Eso

ya es algo más sociológico, empezar a analizar el porqué

los grupos de rock nacen en las urbes. Aquí el pop es

una música no tan reivindicativa como la de Bilbao, aquí

es más intimista, más hacia dentro, llámalo como quie-

ras, pero distinta de la que se hace en Navarra o de la

que se hace en Vizcaya. Y yo me hice promotor, en

HAY UN MONTÓN DE COSAS ALREDEDOR DE ESTA

INDUSTRIA QUE HAN DEBIDO DE CONTRIBUIR A

QUE LLEGUEMOS A ESTA SITUACIÓN

179

180

medio de todo este ambiente, y luego, aguantando y

aguantando. Era de los más jóvenes entre los cinco o

seis promotores que había en este país. Llevo veinte

años en este negocio, que es muy difícil, sobre todo hoy

es muy duro el trabajo del promotor.

P ¿Ha quedado aliviado el trabajo del promotor

por la multiplicación de infraestructuras culturales

del País Vasco?

R Sí, por supuesto, en los últimos cinco años el cam-

bio hay sido grandísimo. Es decir, Lou Reed toca en el

Palacio Euskalduna de Bilbao, ya nos hemos acostum-

brado a ver grandísimos conciertos en locales prepara-

dos para la música culta, como ellos dicen; yo la llamo

“música subvencionada”, la que nos cuesta a los ciuda-

danos millones y millones de pesetas. Queremos que el

rock tenga acceso a esos espacios. Vitoria tiene, por

ejemplo, el “Fernando Buesa”, que es un local maravillo-

so para hacer conciertos. Lo importante, además de las

condiciones acústicas, es que los aforos sean adecua-

dos. Es inconcebible pensar ahora en que alguien toque

en un campo de fútbol, tipo al del antiguo Atocha en el

que cabían 24 mil personas, y nos tirábamos media hora

para desalojar. En Anoeta nos reunimos 32 mil y se des-

aloja en cinco minutos, no tiene nada que ver.

P ¿Tienen buen cartel los artistas españoles en

los circuitos internacionales?

R La proyección en el extranjero de nuestros artistas

se puede seguir contando con los dedos de la mano,

por lo menos en cuanto al pop-rock se refiere. Nosotros

hemos hecho con Duncan Dhu un trabajo internacional

de diez años del cual nos sentimos muy orgullosos, de

haber estado tocando en París, en Suiza, en Alemania,

en toda Europa... El haber hecho una gira, en el año 90,

por 18 ciudades de Estados Unidos... Desde luego, de

algunas anécdotas de aquella gira podríamos escribir un

libro increíble. Y respecto a hoy, diría que no hay mucha

diferencia. La Oreja... ha vendido ochocientos mil discos

en América, en todos los países, y eso ha hecho que se

pueda llenar dos días el Auditorio Nacional de México,

pero ha habido que trabajar mucho. A Álex Ubago le ha

ido muy bien en Argentina –tal y como está este país–.

En las giras de México, donde llevamos cincuenta mil

discos, le ha ido muy bien, pero con un trabajo bestial. El

trabajo de la compañía discográfica es vital, si no hay un

apoyo absoluto de la discográfica, es imposible intentar

hacer algo. Hay muchas canciones, mucho producto

español que suenan en ese país, pero muy pocos ven-

den, y cuando lo hacen no duran mucho tiempo. Allí, la

memoria histórica es más fuerte que en España, todo el

mundo sabe que Duncan Dhu y los grupos de los 80

son grandísimos, que tienen una importancia fantástica.

La Unión, El Último de la Fila, Mecano y Radio Futura

siguen siendo importantísimos. Pero todavía es difícil que

los artistas españoles desarrollen allí una carrera muy lar-

ga, exceptuando a Miguel Bosé o Alejandro Sanz. Ha

habido grupos y solistas españoles que han vendido

mucho en un país, y luego han desaparecido. Por eso,

nuestro objetivo siempre es que las carreras de nuestros

artistas se prolonguen en el tiempo.

ME GUSTARÍA SEGUIR HABLANDO DE ÁLEX UBAGO

DENTRO DE DIEZ AÑOS, COMO HA OCURRIDO

CON DUNCAN DHU

P ¿Le parece adecuado que los ayuntamientos

sean los grandes promotores musicales de este

país?

R El ayuntamiento es el promotor por excelencia, y

no debe ser así. Yo creo que los ayuntamientos han

querido hacer una labor, no sé si de interés político,

interés de aparecer o interés musical, no sabría muy

bien juzgar, pero lo que sí pasó es que, después de la

transición política, los ayuntamientos pagaban cachés

muy altos en un momento dado, y eso hizo que la músi-

ca no tuviera entrada, la gente iba a los conciertos gra-

tis. Y los managers, los grupos, los artistas, todos nos

aprovechamos de esa rueda, de esa forma de trabajar.

Pero está claro que eso hay que cambiarlo, porque es

irreal. Primero porque la gente confunde lo que es

hacer música con lo que es entretenerse o divertirse,

los conciertos son en sitios abiertos, donde da un poco

igual la calidad acústica, la comodidad... Y como no se

paga, nadie exige nada. Esto tiene que cambiar. La

gente tiene que ir a los clubes a ver a las bandas, tiene

que ir a los espacios grandes, pero tienen que existir

todo tipo de locales medios. Tenemos que conseguir

que haya emisoras de radio especializadas, publicacio-

nes de música, que la gente tenga interés en los pro-

gramas de música, en las revistas de música, y que

haya promotores grandes, productores, que exista

todo ese círculo que hace que la industria de la música

sea sólida. Hay un montón de agentes en España, pero

muy pocos promotores, el promotor es el ayuntamien-

to. No hemos generado promotores sino agentes y

esto no debe ser así. Los ayuntamientos tienen que

potenciar o coordinar la música, pero la música se ha

de sostener por sí misma, si no, no va a tener ningún

futuro. Las fiestas son fiestas, pero, a lo largo del año

tiene que haber una producción, un trabajo. Y si no hay

suficientes promotores privados, tendrán que apoyar

las instituciones, hasta que esto tenga vida propia y

pueda caminar. En San Sebastián nadie se preocupa

de hacer conciertos durante todo el año porque hay

promotores privados, como nosotros, que los traemos

y nos jugamos el dinero. Y nosotros creamos industria,

damos ocupación a un montón de trabajadores. Si

alguien entendiera que, además de entretenimiento,

esto es una industria, se le daría otro valor que ahora se

le niega. No digo que los ayuntamientos no apoyen,

sino que no exista un intervencionista de la institución.

Si apoyar significa apoyar a los artistas, me va a pare-

cer fenomenal. Pero lo que me pregunto es si debe ser

eso solamente. Ahí está el quid de la cuestión. Nuestro

negocio es otra cosa.

P ¿Queda aún pendiente alguna línea del negocio

por explorar?

R A mi juicio, sigue faltando que se incida en el hábi-

to cultural de comprar y de escuchar música. Yo no

pretendo que a la gente tenga que gustarle la música

como una pasión, pero sí que la entienda como un

gusto, igual que vas al cine, que te compres un disco y

que lo escuches. Y la gente compra muy pocos discos

al año, porque no tiene ese hábito de compra, y oye la

radio, y escucha la música en los bares, pero no hay

hábito cultural de comprar. Yo no digo que la música no

se escuche en los bares, ¡por supuesto! Pero creo que

la música también se debe oír a solas, hay muchos gru-

pos que tienen dificultades para ser escuchados en un

bar, requieren otro tipo de escucha.

P Usted dio el salto e hizo compatible su oficio de

promotor con la tarea del management. ¿En qué

espacio profesional se siente más gratificado?

R Es un poco aleatorio. Ahora voy a decir que en el

management, pero es un poco por egoísmo, porque

ha habido un momento en el que la inestabilidad eco-

nómica, o la inestabilidad mental provocada por el tra-

bajo de promotor, llega a agotarte. Yo soy mi único

socio, que es la parte positiva, pero llegó un momen-

to en el que el 70 por ciento de mi negocio corres-

LA GENTE TIENE QUE IR A LOS CLUBES A VER A

LAS BANDAS, TIENE QUE IR A LOS ESPACIOS

GRANDES, PERO TIENEN QUE EXISTIR TODO TIPO

DE LOCALES MEDIOS

181

pondía al quehacer del promotor, y tuve que recon-

vertirlo y hacerlo bajar hasta el 40 o el 50 por ciento,

porque era realmente agotador estar todo el día con

tantos frentes abiertos, todos jugándotela, aquí, allí,

en esta gala que pierdes, siempre haciendo apaños...

Algunos días eran para enloquecer. No he dejado de

hacer conciertos, por supuesto, pero en vez de los

doscientos conciertos anuales que hacía, ahora inten-

to hacer veinte, ochenta o cien, que ya está bien.

Pero, realmente, como promotor he sentido grandes

satisfacciones: inaugurar el estadio de Anoeta, o el

Kursaal, o el Euskalduna, algunos conciertos inolvida-

bles de los que me siento muy orgulloso... Pero con

el management hay algo especial, porque te sientes

totalmente partícipe, el concierto es un acto que

sucede en un día y se va. Con el management es

todo muy intenso, vives el disfrute de que en México

se va vendiendo, de que en Argentina se va vendien-

do; cuando vendes 500.000 discos y vas para un

millón, te hace mucha ilusión, pero cuando estás en

2.000 y llegas a 20.000, esa sensación no se puede

explicar. Al comienzo de algo le sigue un recorrido, y

cuando ves que eso va para arriba... es superestimu-

lante, ves crecer y mejorar al grupo. Y, luego, lo mejor

es el estudio, cuando oyes las nuevas canciones de

tu grupo y dices... ¡qué locura!... Como La Oreja... en

este caso, que ha sido bestial, porque ha hecho un

tercer disco... Era un primer disco muy bueno, un

segundo muy superior y un tercero ¡absolutamente

increíble! En el caso de Duncan Dhu, que ha perma-

necido durante quince años, y que mi labor ha sido,

simplemente, en un grupo de dos personas, el estar

en medio y equilibrando, y el disolver –cuando el gru-

po se ha querido disolver– tranquilamente, amigable-

mente, es fantástico.

LLEGÓ UN MOMENTO EN EL QUE EL 70

POR CIENTO DE MI NEGOCIO CORRESPONDÍA

AL QUEHACER DEL PROMOTOR, Y TUVE QUE

RECONVERTIRLO, PORQUE ERA REALMENTE

AGOTADOR

182

P El plan de Telefónica de deshacerse de su

filial de medios llevó a la venta de Szena, su com-

pañía de representación artística y de eventos.

¿Cuál es la nueva realidad empresarial de la com-

pañía?

R El acuerdo con Telefónica para la adquisición de

Szena fue cerrado en febrero de este año; un grupo

de socios compró la compañía. Las negociaciones,

para nuestra mala suerte, han sido realmente largas,

y eso nos ha creado una impasse, de casi un año,

terrible. La venta empezó a gestarse, aproximada-

mente, en marzo de 2002, y todo ese movimiento nos

ha perjudicado seriamente. Ha sido un tiempo de

negociaciones realmente difícil; por otra parte, es lógi-

co que un grupo tan grande como Telefónica le pres-

te el tiempo justo a una compañía tan pequeña como

la nuestra.

P ¿Qué transformaciones profesionales derivan

de unos parámetros empresariales más modestos?

R Los objetivos de negocio son los mismos, porque

eran muy buenos –así lo reconoció siempre Telefóni-

ca– y mantenemos las dos líneas de trabajo que tení-

amos anteriormente. Szena llevaba todo el departa-

mento de relaciones artísticas de Antena 3, y ahora

seguimos trabajando con ellos, pero no con exclusivi-

dad sino con acuerdos de empresa más favorecida.

En este departamento nosotros tenemos modelos,

una línea de público invitado amplísima, actores y

actrices; todas las necesidades que pueda tener cual-

quier programa de televisión las cubrimos con ese

departamento. Además, tenemos el departamento de

management musical, de representación de artistas,

giras y eventos relacionados preferentemente con la

música. El objetivo inicial era tener un grupo de artistas

–los dos primeros fueron Carlos Baute y Raúl– y en

esta línea vamos a seguir. Pero lo cierto es que esta

aspiración nos ha resultado complicada, porque por la

vinculación intensa con grupos tan fuertes como Tele-

fónica y Antena 3, a otras podía interesarles estar con

nosotros o no. Y todo esto para una compañía de

management al uso...

FernandodeGracia“Que nos miren con ojos neutrales, como a una

compañía más del mercado, que ya no tenemos

ningún vínculo”, pide Fernando de Gracia en un

afán de reconocimiento profesional y de indepen-

dencia para la empresa que dirige. Szena, libre ya

de la adscripción a ADMIRA –el grupo de medios y

contenidos que Telefónica vendió recientemente– y

superado el peso de la imagen, mantiene como

objetivo el desenvolvimiento en el mercado “como

una empresa de management al uso”.

Director de Szena

A LA MÚSICA EN VIVO TAMBIÉN LE AFECTA LA

PIRATERÍA, TENEMOS MENOS ARTISTAS Y MUCHOS

PROBLEMAS

183

© P

aco

Man

zano

185

P ¿La vinculación a determinados grupos empre-

sariales condiciona el desenvolvimiento del mana-

gement en el mercado?

R Puede mirarse así. Yo creo que a nosotros nos

veían como cercanos a Antena 3, a nivel de compañí-

as discográficas podíamos estar vistos así. Pongo un

ejemplo. Nosotros tendríamos que haber tenido un

acuerdo con OT, y no lo hemos tenido. Presentamos

nuestra propuesta, y puedo asegurar que era muy

interesante, y que fuimos los primeros que nos pusi-

mos en contacto con Gestmusic; pero los responsa-

bles de Gestmusic, por los motivos que ellos hayan

considerado, no vieron con buenos ojos que nosotros

manejásemos la carrera ni hiciésemos el booking de

ninguno de sus artistas. Hubiese sido fantástico, por-

que han sido unos grandes artistas y han dejado

mucho dinero. A nadie le amarga un dulce, pero, bue-

no, nosotros por eso ni nos vamos a arruinar ni nos

vamos a echar a llorar. Pero esa política ha influido

para que a nosotros no nos concedieran ningún artis-

ta, y nos ha perjudicado. Tendrá que pasar algún tiem-

po hasta que toda la gente de nuestro negocio sepa

a ciencia cierta quiénes somos, qué hacemos, qué

relación tenemos con quién, porque de nuevo nos

buscarán alguna relación... Nosotros seguiremos con

el mismo tesón, para que nos miren con mejores ojos,

para que no nos vinculen a ningún grupo, y podamos

colaborar con todo el mundo al que le guste y le inte-

rese nuestro trabajo.

P ¿Es duro el desafío fuera del paraguas econó-

mico del potente grupo?

R El grupo reportaba ventajas e inconvenientes. Con

Telefónica teníamos seguridad económica, pero no

había un respaldo para poder avanzar, porque los crite-

rios eran realmente complicados y muy difíciles. Nos-

otros estamos muy agradecidos, tanto a Antena 3

como a Telefónica, de que hayan contado con los ser-

vicios de todo nuestro equipo. Pero la verdad es que

para una empresa como Telefónica, con unas magnitu-

des de negocio tan grandiosas, nosotros, cuando íba-

mos a los consejos, en todas nuestras relaciones con

la compañía éramos ¡tan insignificantes! La única pro-

tección que tuvimos fue la económica. Era una empre-

sa que te decía “haz esto” y tú salías al campo de bata-

lla con una coraza económica importante, pero para

hacer campañas que, por cuestiones de imagen de

Telefónica, eran nefastas económicamente. Y yo, toda-

vía hoy, no puedo explicar porqué se tomaban esas

decisiones, inconcebibles desde nuestro punto de vis-

ta de empresa constituida para crear valores y para

ganar dinero. Valores que ahora no son muy grandes,

pero que dentro de uno o dos años pueden serlo. Nos-

otros nos vimos atados de pies y manos con una

empresa que no compartía los criterios de un departa-

mento de management al uso, era imposible gestionar

y trabajar porque había conceptos que se repelían. No

podían aceptar que un proyecto como el de la música,

que necesita una inversión con tus artistas a largo pla-

zo, diera unos beneficios del 10, 15 o 20 por ciento; los

beneficios tenían que ser más altos. Ellos no reparaban

en que en este negocio trabajas con personas, con

artistas que necesitan otro trato. Un ejemplo. Con Raúl,

un valor que arranca siendo cero y generando sólo gas-

tos y que al cabo de un año había conseguido vender

ochocientos mil discos, habíamos hecho casi noventa

conciertos con él, los primeros con un caché de sete-

cientas, ochocientas mil pesetas, y los últimos en tres

millones y medio o cuatro... Pero ellos no lo podían

entender ni aceptar. Yo daba explicaciones que eran

cursillos... pero era imposible, nuestros conceptos no

les entraban.

P ¿Cómo se percibe desde Szena el estado de la

música en directo? ¿Goza de buena salud?

R Cualquier persona ajena a nuestro mundo diría

que la música en vivo no tiene nada que ver con el pro-

blema que ahora mismo nos atañe a todos los que

estamos en esto de la música, la piratería, y la verdad

es que eso nos está afectando, porque estamos

teniendo menos artistas y muchos problemas. Eviden-

LA VENTA DE SZENA SE PROLONGÓ DURANTE UN

AÑO, Y ESO NOS HA PERJUDICADO SERIAMENTE

186

temente, también nos está afectando el fenómeno

Operación Triunfo, que es desleal, injusto e ingrato

para nuestro medio, porque una televisión como TVE

da una cantidad de horas de promoción a todos estos

artistas –que a ellos les viene bien y que nosotros

entendemos– que jamás ningún artista en la historia ha

podido tener. El competir contra eso es imposible e

injusto. Esa realidad significa que los artistas se tienen

que repartir, porque los ayuntamientos, las fiestas y las

actuaciones son las que hay. Cuando entran, primero

como un grupo importante, no es tan grave y lo asu-

mimos, pero cuando luego repartes a 16 artistas por el

panorama nacional, eso nos perjudica. A unos más

que a otros. Por suerte, a nuestra compañía no le afec-

tó en absoluto, pero ha habido compañías y artistas a

los que sí les ha afectado. En este momento, la músi-

ca en vivo está en un momento muy delicado, difícil,

las compañías que tienen que sacar artistas nuevos no

los sacan porque no tienen los ingresos que tenían

antaño. Además de esto, sumamos que una compa-

ñía sola, como es Vale Music, una compañía pequeñi-

ta, se erige en la mayor de todas. Eso es una barbari-

dad de una magnitud... que resquebraja, rompe y

mueve todas las estructuras con las que nos movía-

mos hasta hace unos años.

P ¿Qué compromisos de representación y de gi-

ras tiene contraídos Szena en esta nueva etapa

empresarial?

R Nuestro departamento de música tiene cuatro

secciones. En management, los más conocidos son

Carlos Baute, que lo arrancamos de la nada; Raúl,

que también lo arrancamos de la nada y el último con

el que estamos trabajando, que creemos mucho en

él, es Víctor Monge, Serranito, que es un grandísimo

artista, que ha recorrido el mundo, y que creemos

que va a volver a ponerse en boga. También tenemos

a Antonio Hidalgo, pero con sus discos, porque él

trabaja en televisión. Tenemos a Fanática, que es un

grupo nuevo, fantástico, de música electrónica, tene-

mos una gran confianza en ellos, y una mujer con la

que estamos colaborando, que se llama Sara Mari-

novich, que es una pianista extraordinaria, interpreta

obras del maestro Rodrigo y toca habitualmente con

Zubin Mehta. Además, llevamos el booking de José

Cano, maravillosos compositor, lo último grande que

ha hecho es el himno del Real Madrid; Camerata

Romeu, que es una camerata cubana con la que

hemos llegado a un acuerdo para hacerle conciertos

este año; Nuria Pomares, que era la primera bailarina

de Joaquín Cortés, ha hecho grandes espectáculos,

y estamos también tratando un acuerdo con la

empresa Luis Álvarez para desarrollar con él todos

sus espectáculos de teatro. En giras internacionales,

hemos hecho las dos últimas de Julio Iglesias; cuan-

do viene por aquí tenemos que negociar, pero, teóri-

camente, haremos sus giras en España. Hacemos

también las giras de Les Luthiers y las dos últimas de

David Copperfield, con el que ahora mismo estamos

negociando. Además de otros proyectos, estamos

cerrando un contrato con Opera Hall, el grupo belga

con el que el año pasado hicimos Nabucco, tanto en

Madrid como en Barcelona, en la plaza de toros de

Vistalegre y en el Palau Sant Jordi, y en 2004 estare-

mos haciendo La Traviata.

P Hablando de música en vivo, ¿qué circunstan-

cias conducen a la suspensión de un concierto, con

tres días de antelación, como el de Julio Iglesias en

Murcia?

R Es fácil de explicar. Nosotros, cuando hacemos

cualquier concierto, firmamos un contrato con el promo-

tor o con el ayuntamiento que nos lo pide, con las cláu-

sulas y condiciones que han de cumplirse. Este concier-

to, en concreto, lo hicimos además con un promotor

solvente, serio y reputado, es un buen promotor, con el

que además seguimos teniendo buena relación. Ese

promotor tenía ayudas para poder hacer ese concierto,

porque un concierto de Julio Iglesias es muy caro, y tie-

nes que tener una serie de ayudas, porque sólo con la

venta de tickets corres un riesgo muy grande, puedes

EL FENÓMENO DE OT ES DESLEAL,

INJUSTO E INGRATO PARA NUESTRO NEGOCIO

ganar o perder mucho dinero, es muy delicado porque

tiene unos costos altos. Y lo que pasó es que varios

entes administrativos, el autonómico, el ayuntamiento,

con los que este promotor tenía ayudas pactadas pre-

viamente, no cumplieron. Y, lamentablemente, él nos dijo

que no podía hacer frente a este concierto, y nosotros,

antes de causarle un grave trastorno económico o tener

nosotros, posteriormente, algún problema, preferimos no

hacerlo. Ahí el perjudicado fue el público, pero no se le

puede explicar tan crudamente al público estas razones.

El promotor tenía varios acuerdos con la Comunidad

Autónoma, con el ayuntamiento y con alguna caja de

ahorros, y con esas ayudas y con la taquilla cubría cos-

tes y ganaba dinero. Pero estas gentes se echaron atrás,

por eso no se celebró el concierto. Las entradas, real-

mente, no llegaron a ponerse a la venta.

P ¿Aceptan con naturalidad los artistas consa-

grados la sustitución del macroconcierto por el tour

de baja intensidad?

R Yo no he conocido a nadie que sea tan grande

como artista, y tan grande como persona, como Julio

Iglesias, es el más grande que yo he conocido. Y lo

digo de corazón, después de muchos años en este

negocio y de haber tratado con muchos artistas. El cri-

terio, la forma de ser, la capacidad de trabajo, la visión

del negocio... todo esto que tiene Julio, yo jamás lo

había visto en estas magnitudes en ningún otro. A Julio,

ahora mismo, le gusta estar en este negocio porque, yo

creo, es su vida. Quiero pensar que económicamente

está en otra galaxia, en otra onda... Cuando hizo su pri-

mera gira en España, que la hicimos nosotros, en el 91,

hicimos una gira, desde mi punto de vista, económica-

mente coherente. Hay mucha gente que dice que no

nos fue bien, pero yo puedo asegurar que con esa gira

ganamos dinero. Había cosas que había que cambiar...

Sólo un detalle: Telefónica, en el primer concierto que

hicimos en Las Ventas, utilizó casi cuatro mil entradas

para todos sus compromisos. Claro, eso nosotros no lo

contemplamos como dinero que entra, sino como rela-

ciones públicas; esa primera gira fue, económicamen-

te, muy positiva. La segunda gira fue un capricho, eco-

nómicamente íbamos a cubrir, no a ganar dinero. No

tenía mucho sentido una segunda gira, un año des-

LOS ARTISTAS SON DIFÍCILES, TODOS SOMOS

AMBICIOSOS, Y SI HEMOS HECHO LA PLAZA

DE LAS VENTAS, AL DÍA SIGUIENTE QUEREMOS

EL BERNABÉU Y DESPUÉS EL MADISON SQUARE

GARDEN

188

pués, en el 92, pero a él le apetecía hacerla, le apete-

cía estar en España. Hicimos, por ejemplo, Lalín, un

pueblo pequeño de cinco o seis mil personas. Hay que

ser muy grande para poder valorar el estar en esos

pequeños pueblos, y luego en Las Ventas, o en la Pla-

za de San Marcos, en Italia. Pero esto puede ser así

porque él es muy grande. Cualquier otro artista normal

no lo entiende –Julio es extraterrestre–, no acaba de

aceptar el paso de una gira muy grande a otra peque-

ñita. Los artistas son difíciles. Bueno, todos somos

ambiciosos y queremos siempre más. Si hemos hecho

Las Ventas, al día siguiente queremos el Bernabéu y

después el Madison Square Garden o algo similar.

P ¿Se resisten los artistas a rebajar sus cachés en

compensación por el uso de recintos más peque-

ños para sus conciertos?

R Hay casos en que esta modificación de cachés

hay que contemplarla, también cuando el éxito no es el

mismo que cuando se está en la cumbre. Está claro

que hay que retroceder, pero hay conceptos y formas

que utilizamos para no caer en “he retrocedido”. En

cualquier caso, no es fácil. Pero, en ocasiones, no

queda más remedio que hacerlo. Por ejemplo, si un

artista saca un disco, ha hecho una gira grande y no

ha ido del todo bien, o si ha ido bien pero quiere aca-

bar una serie de compromisos, o quiere seguir ayu-

dando al disco, entonces hacemos “conciertos acústi-

cos”, reduces todos los montajes, vas a locales más

pequeños; al final el dinero que manejas es muy simi-

lar, pero sigues apoyando el disco. Esto sólo lo hacen

los artistas inteligentes, y por desgracia no todos los

artistas lo son.

P Julio Iglesias fue considerado, en el 2000, el eu-

ropeo mejor pagado del mundo del espectáculo...

R Julio, cuando nosotros lo hemos necesitado, nos

ha ayudado, pero hay que reconocer que él tiene unos

gastos enormes y rebajar más los cachés que nosotros

manejamos era complicado. Pero también puedo decir

que fue el europeo mejor preparado, nosotros tuvimos

más problemas para llegar a acuerdos con su hijo que

con él. Él quería hacer esa gira, su hijo a lo mejor es que

no quería o no tenía interés en hacerla. Nosotros, con

Julio, he de reconocer que hemos tenido un diálogo

absolutamente fluido y fantástico, y en precio adecua-

do para quien es Julio Iglesias. Julio es inteligente y

sabe cobrar lo que tiene que cobrar en cada momen-

to, y punto. Le mueve el dinero, pero no es lo que más

pesa en él. Para él es más importante disfrutar en un

gran concierto. Por ejemplo, hicimos Mérida, que a él le

apetecía muchísimo, y allí no nos trataron adecuada-

mente, quizá tuvo que ver la política. Pero él quería

hacer aquello y nos ayudó, y lo hicimos, y salió bien,

salimos contentos de Mérida.

P ¿Distorsiona el perfil político del artista la con-

tratación musical?

R Muchísimo, y no debería mezclarse la política con

la música, con el arte, con las fiestas en general. No es

justo, pero históricamente tenemos tantos datos que

avalan esta certeza... Al final, el concejal o el alcalde de

turno prefiere a un artista que considera políticamente

más próximo que al que no lo está. A nosotros, este

año nos han tratado de tocar las narices. ¿Que nos

han contratado más ayuntamientos del PP? Posible-

mente, pero a lo mejor es porque nuestro artista les

gusta más. También hemos tenido acuerdos muy

importantes para Julio Iglesias con ayuntamientos más

grandes del PSOE. Si en este país actuásemos inteli-

gentemente, sabríamos que Julio Iglesias trasciende

de la política. Nuestra compañía ha hecho conciertos

con él por Hispanoamérica, y costará muchísimo tiem-

po tener un embajador tan grande como Julio Iglesias,

es impresionante, se vio en la prensa que estuvo reu-

nido con Chávez... Julio Iglesias, evidentemente, pue-

de tener una orientación política, pero él trasciende de

ahí.

NECESITAMOS MÁS AYUDA, MÁS PROTECCIÓN

PARA LAS COMPAÑÍAS QUE SE CENTRAN EN EL

MERCADO DE HABLA HISPANA

189

P ¿Valoran las grandes marcas el patrocinio mu-

sical como un canal más de la acción publicitaria?

R No, no acaban de valorar el beneficio que podrían

obtener; o a lo mejor es que a mí me interesaría que lo

valoraran más. Seguramente, esas grandes empresas nos

argumentarían que el patrocinio está sobrevalorado, que

nosotros les pedimos por encima de lo que vale, eso es

relativo. Desde mi punto de vista, yo creo que las empre-

sas no son sensibles, miran sus propios intereses y, como

tales, tratan de sacar rentabilidad al dinero que invierten.

P ¿Le parece adecuado el tratamiento dado a la

música en las parrillas de programación de las tele-

visiones?

R No, lamentablemente, no. Las televisiones sólo

están pendientes de las audiencias, ése es su único

barómetro. Hombre, una cosa buena hemos tenido

con Operación Triunfo, que, al final, tendremos que

agradecer todos. OT ha sido un programa de música,

aunque se ha metido algún punto de reality show, el 60

o el 80 por ciento del fenómeno ha sido la música. Chi-

cos que no eran conocidos han llegado a ser grandes

estrellas, y se ha “redescubierto” que la música vende,

¡claro que vende la música! La música es grande.

Lamentablemente, las televisiones nos han tenido muy

apartados, han programado algunos espacios en los

que se han servido de la música para tener un poco de

tirón –según en qué momento–, pero nunca le han

dado a la música el valor que tiene en cada momento.

Creo que esta opinión la compartimos todos los que

nos dedicamos a esto. Las televisiones no acaban de

reconocernos el peso que tiene la música, ni nos dan

los derechos que teóricamente deberíamos tener todos

los que colaboramos en esto. Porque música no es

sólo la actuación de cualquiera de los artistas que oca-

sionalmente aparecen en las televisiones. Música es el

porcentaje de música que se difunde en todas sus

programaciones, y tendrían que darnos otro trato.

P ¿Dónde radican las dificultades más resistentes

para el lanzamiento internacional de los artistas?

R Los principales problemas que encontramos para

competir con nuestros artistas –siempre mirando, evi-

dentemente, a todo el mercado de habla hispana– es

por la proyección de los artistas anglosajones, que

están en grandes compañías y vienen de mercados

muy poderosos, del mercado británico, del americano,

y venden con esa música en todo el mundo. Esas

compañías, por supuesto, con esas ventas tan salva-

jes que tienen, pueden hacer grandes campañas en

todo el mundo; y nosotros tenemos una descompen-

sación clara, las campañas que podemos manejar son

infinitamente inferiores. Ahí tenemos un escalón gran-

dísimo. Necesitaríamos más ayuda, más protección

para las compañías que se centran en el mercado de

habla hispana. Evidentemente, la competencia está en

el nivel económico. Si un artista, como puede ser

Michael Jackson, que vende de un disco veinte millo-

nes de copias, o Madonna, que vende diez, quince o

veinte millones, y nosotros con el artista español más

grande que hemos tenido vendemos tres o cuatro

millones... Julio Iglesias ha vendido tanto que ha bati-

do récords como artista internacional. Pero sería

importante que nosotros pudiésemos lanzar y manejar

campañas más grandes, si no tanto como para poder

acercarnos a esa competencia tan gigantesca, sí para

poder vender en todo el mundo. Tenemos también un

desequilibrio importante con el idioma. El inglés se

vende en todo el mundo, y con el español vendemos

a una serie de países y, desgraciadamente, esos paí-

ses son bastante más pobres que el resto. Tenemos

desequilibrios importantes para competir en el merca-

do exterior.

P ¿Qué papel aspira a jugar Szena en el mercado

musical español?

R Nuestra ambición es poder trabajar poco a poco,

sin presiones y sin ningún tipo de desviación de la línea

que queremos seguir. Queremos hacer muy buenas

giras, tener muy buenos artistas, cuidar muy bien a

nuestros artistas, tener muy buenas relaciones con

todas las compañías de discos y que, definitivamente,

quede clara nuestra forma de trabajar. Nuestro objetivo

es aclarar nuestra posición ante todo el mercado, cola-

borar con todos los organismos, y sobre todo, acertar

190

con los artistas que vayamos llevando, con las giras que

vayamos realizando... Principalmente, estar ahí. Con eso

estamos contentos. Pero también es aspiración nuestra

que nos mire bien el resto de empresas de la compe-

tencia. Que nos miren con ojos neutrales, como a una

compañía más del mercado, que no tenemos ya ningu-

na relación, ningún vínculo con nadie. Somos, simple-

mente, Szena.

músicapopular

1 Introducción

Al margen de la crisis que afecta a la industria de la

música, la música popular en vivo muestra una tenden-

cia al crecimiento en los últimos años, avalada por las

cifras, que consecutivamente reflejan un incremento

tanto en el número de espectadores y conciertos como

en la recaudación generada en tales espectáculos.

El repaso de las cifras más relevantes de 2002 con-

firma el interés del público por la música en vivo, ya sea

a través de la asistencia a conciertos o la participación,

año tras año, en macrofestivales en los que la música es

la principal protagonista. Antes de entrar en las cifras,

conviene repasar los conceptos que se han tenido en

1Introducción

Chenoa. Cedida por RTVE

cuenta, así como la organización de los epígrafes de este

capítulo. Se considera música popular en vivo a todo

aquel espectáculo dirigido al público en el que el ele-

mento esencialmente dominante es la música, existiendo

la posibilidad de integración, de una manera subordina-

da y complementaria, de matices procedentes de mani-

festaciones artísticas, como coreografías. La denomina-

ción popular agrupa las actuales corrientes musicales

que no se identifican con la música clásica, esto es, pop,

rock, flamenco, jazz, blues, folk, música de baile, la lla-

mada world music, etc. Quedan excluidas las actuacio-

nes de grupos musicales y charangas para amenizar ver-

benas, bailes o fiestas populares, así como otras mani-

festaciones con exclusivo carácter ambiental.

Por otra parte, en la edición 2003 de este Anuario,

se han producido cambios en la localización de la

información y se ha incluido un nuevo concepto, “co-

bro extra por consumición”, que afecta a aquellas ta-

blas que hacen referencia a la financiación de los

eventos musicales. Por lo tanto, los datos no son

exactamente comparables a los de otros años. Este

nuevo dato introducirá mayor precisión en la informa-

ción del Anuario.

Se mantiene la consideración de los tres grandes

apartados de anteriores ediciones; estos son:

Las grandes cifras de la música popular, donde

quedan recogidos los datos globales y la evolución del

número de eventos producidos, espectadores y recau-

dación en el año 2002, que a su vez incluyen tres blo-

ques donde quedan agrupados los resultados de los

grandes festivales o macrofestivales, grandes recitales

y recitales normales.

Los grandes festivales, donde se hace un repaso

por los festivales más relevantes celebrados en España

durante 2002 en función de su recaudación y asisten-

tes. El desarrollo, crecimiento y promoción de este tipo

de convocatorias justifica por sí mismo el que manten-

gan un epígrafe aparte dentro de esta estructura.

Los conciertos y recitales, donde el análisis se cen-

tra en la asistencia, recaudación y equipamiento de los

recintos en los que han tenido lugar recitales de músi-

ca popular durante 2002 al margen de los festivales.

Amaral. Cedida por Virgin

músicapopular

2 Las grandes cifras de la música popular en España

TABLAS

TABLA 1. EVOLUCIÓN DE LOS GRANDES INDICADORES DE LA MÚSICA POPULAR EN VIVOTABLA 2. FESTIVALES Y RECITALES EN 2002TABLA 3A. ESPECTADORES DE EVENTOS DE MÚSICA POPULAR SEGÚN CC.AA. EN 2002TABLA 3B. EVOLUCIÓN DEL NÚMERO DE ESPECTADORES POR CC.AA.TABLA 4. RECAUDACIÓN GLOBAL DEL SECTOR MUSICAL SEGÚN CC.AA. (EUROS)

GRÁFICOS

GRÁFICO 1. EVOLUCIÓN DEL NÚMERO DE ESPECTADORES DE MÚSICA POPULAR (MILLONES)GRÁFICO 2. EVOLUCIÓN DE LA RECAUDACIÓN DE LA MÚSICA POPULAR EN VIVO (MILLONES DE EUROS)

Dentro de los resultados de 2002, en cuanto a

cifras generales, se consideran tres tipos de eventos

musicales diferenciados entre sí, tanto conceptualmen-

te como desde un punto de vista cuantitativo que son

los siguientes:

■ Grandes festivales, desarrollados en el epígrafe 3,

que se desglosan en macrofestivales, festivales de

asistencia masiva y festivales de larga duración.

■ Grandes recitales y macroconciertos, considerándo-

se aquellos con más de 2.500 espectadores.

■ Recitales normales, considerándose aquellos con

menos de 2.500 espectadores.

El criterio de clasificación de un evento como reci-

tal o concierto, al igual que en pasadas ediciones de

este Anuario, queda definido como sigue. Concierto es

el repertorio musical que un artista determinado, sea

grupo o solista, ofrece en un auditorio concreto, inde-

pendientemente de si el recinto es al aire libre o cerra-

do. Si este mismo espectáculo se ofrece en otro recin-

to o local, se trata de un concierto diferente. Cada una

de las veces que un concierto tiene lugar en el mismo

local o recinto recibe el nombre de recital. En el caso

de que un artista ofrezca un solo recital coincidiría con

el concierto.

La tabla 1 muestra la evolución de los grandes indi-

cadores de la música popular, exceptuando las sesio-

nes de los grandes festivales. El número de recitales

celebrados muestra cierta tendencia a la estabilidad

desde 2000, donde se produce el gran salto cuantita-

tivo con respecto a 1999. En 2002 el número de reci-

2Las grandes cifrasde la música popular en España

Recitales1 56.845 71.045 72.276 72.573 25 1,7 0,4

Espectadores 20.105.944 22.420.513 22.704.127 26.035.569 11,5 1,2 15,0

Recaudación (€) 76.857.749 74.376.746 84.926.086 105.501.326 -3.2 14,1 24,0

Tabla 1 Evolución de los grandes indicadores de la música popular en vivo

EVOLUCIÓN (%)

1999 2000 2001 2002 99/00 00/01 01/02

FUENTE: SGAE.

1 No se incluyen las sesiones de los grandes festivales.

193

tales alcanzó la cifra de 72.276, lo que supone una

evolución del 0,4% por encima del año anterior.

Es en el número de espectadores y en la recauda-

ción donde se observa una evolución parecida a la

registrada en 2000, año en el que se produjo un creci-

miento del 11,5% respecto al anterior. La evolución de

los espectadores en 2002 ha alcanzado el 15%, lo que

indica que, si bien el número de recitales se mantiene

estable, éstos han contado con mayor número de asis-

tentes. El incremento de espectadores tiene su más

inmediato reflejo en la recaudación generada, un 24%

por encima de 2001, esto es, 105.501.326 euros.

Desglosando estas cifras generales en la tabla 2, se

puede observar que los más favorecidos con los resulta-

dos de 2002 son los grandes recitales. Al comparar las

cifras actuales con las del año inmediatamente anterior, le

evolución al alza del número de espectadores que han

asistido a recitales de más de 2.500 asistentes está 2

millones por encima de 2001. En recaudación, y aquí es

donde las cifras muestran diferencias más evidentes, se

ha pasado de 36,8 millones de euros a 52,7 millones en

2002, esto es, casi un 50% de la recaudación total anual.

Como se retomará más adelante, 2002 ha sido un

año de grandes convocatorias musicales en directo,

Grandes festivales1 - 624.468 2,4 7.228.196 6,8

Grandes recitales2 1.104 7.557.381 29,0 52.792.870 49,9

Recitales normales3 71.469 17.833.720 68,6 45.693.260 43,2

Tabla 2 Festivales y recitales en 2002

RECITALES ESPECTADORES (%) RECAUDACIÓN (€) (%)

TOTAL 72.573 26.015.569 100 105.714.326 100

FUENTE: SGAE.

1 Macrofestivales, festivales de asistencia masiva y festivales de larga duración (véase apartado 2 de este capítulo).

2 Recitales con más de 2.500 espectadores.

3 Recitales con menos de 2.500 espectadores.

Gráfico 1 Evolución del número de espectadores de música popular (millones)

FUENTE: CIMEC MB.

194

donde no podemos olvidar los numerosos y multitudi-

narios conciertos de los artistas del famoso concurso

televisivo Operación Triunfo (celebrados en plazas de

toros, estadios de fútbol, polideportivos...), además de

otros artistas de renombre internacional y gran capaci-

dad de convocatoria como son Julio Iglesias, Luis

Miguel, The Cranberries o Supertramp. Los gráficos 1 y

2 reflejan de una manera visual la evolución que viene

caracterizando desde 1998 el panorama español de la

música en directo.

Por Comunidades Autónomas (tablas 3A y 3B),

Andalucía y Cataluña son las que aportan los mayores

195

Gráfico 2 Evolución de la recaudación de la música popular en vivo (millones de euros)

FUENTE: CIMEC MB.

Manolo García. Cedida por BMG

porcentajes de espectadores con el 17,7% y 15,6%,

respectivamente. Además de las citadas, la Comuni-

dad Valenciana, Madrid y País Vasco presentan un

incremento significativo en el número de espectadores

a grandes recitales que está directamente relacionado

con el hecho de que hayan tenido lugar más convoca-

torias de este tipo. En el caso contrario, Comunidades

como la canaria han visto mermar sus espectadores en

grandes recitales, aunque sigue a la cabeza en el apar-

tado de festivales, donde mantiene el primer puesto

con un 37% del total de espectadores que en 2002

asistieron a macrofestivales (tabla 3A).

Si se atiende a la evolución del número de espec-

tadores de los tres últimos años (tablas 3A y 3B) de

nuevo destacan las cifras de Andalucía, Cataluña,

Valencia, Madrid (que se recupera del receso del año

anterior) y País Vasco. Con cantidades en incremento

aunque en menor escala, les siguen las Comunidades

de Aragón, Cantabria y Murcia.

La situación favorecedora en cuanto al número de

espectadores (y, por consiguiente, en la recaudación)

que 2002 ha dejado en estas Comunidades podría

tener su explicación en la repercusión y el impacto, ya

mencionados, de los conciertos que determinados

artistas han sembrado durante el año a lo largo de toda

la geografía española. Con más detalle podría desta-

carse la repercusión del fenómeno Operación Triunfo

en las provincias de Granada, Málaga y Almería, por

constituir algunas de ellas el lugar de nacimiento de

algunos de los artistas en el caso de Andalucía. El

incremento de los espectadores del País Vasco atenúa

el descenso en la organización de grandes conciertos

que tuvo lugar en 2001, que en esta ocasión se ha vis-

to favorecida por la celebración de algunos de los con-

ANDALUCÍA1 4.544.165 17,7 51.667 8,2 1.055.421 13,9 3.437.077 19,3

ARAGÓN2 980.697 3,7 43.900 7,0 214.583 2,8 722.214 4,0

ASTURIAS 628.344 2,5 - 251.297 3,3 377.047 2,1

BALEARES 482.825 1,9 - 137.240 1,8 345.585 1,9

CANARIAS3 1.712.735 5,8 232.000 37,1 552.527 7,3 928.208 5,2

CANTABRIA 420.605 1,7 - 151.171 2,0 269.434 1,5

CASTILLA-LA MANCHA4 1.028.654 4,0 15.500 2,4 198.889 2,6 814.265 4,6

CASTILLA Y LEÓN5 1.642.189 6,4 7.030 1,1 666.102 8,8 969.057 5,4

CATALUÑA6 4.057.932 15,6 86.702 13,8 1.542.284 20,4 2.428.946 13,6

COM. VALENCIANA7 2.655.448 10,3 27.613 4,4 1.038.858 13,7 1.588.977 8,9

EXTREMADURA8 737.412 2,9 11.173 1,7 62.812 0,8 663.427 3,7

GALICIA9 1.580.559 5,8 106.328 17,0 519.804 6,9 954.427 5,4

LA RIOJA 185.933 0,7 - 63.830 0,8 122.103 0,7

MADRID10 2.704.613 10,6 17.016 2,7 599.167 7,9 2.088.430 11,7

MURCIA11 519.410 1,9 25.539 4,0 175.497 2,3 318.374 1,8

NAVARRA 310.269 1,2 - 39.124 0,5 271.145 1,5

PAÍS VASCO 1.805.654 7,1 - 286.823 3,8 1.518.831 8,5

CEUTA Y MELILLA 25.772 0,1 - 11.393 0,2 14.379 0,1

Tabla 3A Espectadores de eventos de música popular según CC.AA. en 2002

TOTAL ESPECTADORES GRANDES FESTIVALES GRANDES RECITALES RECITALES NORMALES

TOTAL % TOTAL % TOTAL % TOTAL %

TOTAL 26.035.569 100 624.468 100 7.577.381 100 17.833.720 100

FUENTE: SGAE.

1 Incluye espectadores del Espárrago Rock, Etnosur y Etnimálaga.

2 Incluye espectadores del Pirineos Sur y The Groove Parade.

3 Incluye espectadores del Womad Canarias y Son Latinos 2002.

4 Incluye espectadores del Viña Rock.

5 Incluye espectadores del Sonorama 2002 y Tintorock.

6 Incluye espectadores del U-Zona Reggae, BAM, Sónar y Primavera Sound 2002.

7 Incluye espectadores del FIB, Machina Rock 2002 y Mulabe.

8 Incluye espectadores del Womad Cáceres.

9 Incluye espectadores del Intercéltico de Ortigueira y III Festival do Norte.

10 Incluye espectadores del Festimad.

11 Incluye recaudación de La Mar de Músicas.

196

ciertos más importantes de 2002, como Supertramp,

Oasis, Maná y The Cranberries, además de la gira de

Operación Triunfo en Vitoria y San Sebastián.

En la Comunidad Valenciana la situación es idéntica.

Dentro de los recitales normales, esto es, con menos

de 2.500 espectadores, destacan, como es habitual, las

Comunidades de Andalucía (3,4 millones), Cataluña (2,4

millones) y Madrid (2 millones), que ostentan los mayores

porcentajes dentro del cómputo global, aunque las cifras

se muestran optimistas en todas las Comunidades

excepto en Castilla-La Mancha, que ha pasado de 1,1

millones de espectadores en 2001 a 814.265 y Asturias,

que también ha visto bajar los asistentes a recitales nor-

males de 418.000 a 377.000.

Dentro de las grandes cifras de la música popular en

vivo, la tabla 4 indica la recaudación, que incluye los datos

ANDALUCÍA 3.439.713 15,3 3.543.569 15,6 4.544.165 17,7

ARAGÓN 676.873 3,0 753.658 3,3 980.697 3,7

ASTURIAS 882.461 3,9 773.487 3,4 628.344 2,5

BALEARES 348.314 1,6 476.579 2,1 482.825 1,9

CANARIAS 2.130.589 9,5 2.152.324 9,5 1.712.735 5,8

CANTABRIA 315.146 1,4 355.148 1,6 420.605 1,7

CASTILLA-LA MANCHA 821.517 3,7 1.234.175 5,4 1.028.654 4,0

CASTILLA Y LEÓN 1.188.599 5,3 1.469.508 6,5 1.642.189 6,4

CATALUÑA 3.677.453 16,4 3.630.905 16,0 4.057.932 15,6

VALENCIA 1.713.871 7,6 1.865.045 8,2 2.655.448 10,3

EXTREMADURA 756.334 3,4 807.474 3,6 737.412 2,9

GALICIA 1.445.014 6,4 1.232.000 5,4 1.580.559 5,8

LA RIOJA 137.748 0,6 160.972 0,7 185.933 0,7

MADRID 2.338.967 10,4 2.104.771 9,3 2.704.613 10,6

MURCIA 344.573 1,5 367.289 1,6 519.410 1,9

NAVARRA 369.073 1,6 300.571 1,3 310.269 1,2

PAÍS VASCO 1.797.804 8,0 1.460.848 6,4 1.805.654 7,1

CEUTA Y MELILLA 36.458 0,2 15.800 0,1 25.772 0,1

Tabla 3B Evolución del número de espectadores por CC.AA.1

2000 2001 2002

TOTAL % TOTAL % TOTAL %

TOTAL1 22.420.506 100 22.704.123 100 26.035.569 100

FUENTE: SGAE.

1 Incluye los espectadores de festivales.

Chayanne. Cedida por Columbia

de los grandes festivales en alguna de las Comunidades

Autónomas. Tanto en grandes recitales como en recitales

normales la recaudación de 2002 ha incrementado las

cifras respecto al año anterior en todos los casos.

En el total de la recaudación se sitúa a la cabeza

Cataluña, con un19,3%, si bien esta cifra la sitúa lige-

ramente por debajo de la situación de 2001; le siguen

Andalucía (que pasa de un 14,8% a un 16,3%) y

Madrid, donde el crecimiento ha sido más significati-

vo, pasando de 10,8 millones de euros a casi 15,5

millones. Con menos peso en la distribución total de

la recaudación, pero con incrementos destacables

respecto al año anterior, están Asturias, Cantabria,

Castilla-La Mancha y Castilla y León y la Comunidad

Valenciana.

La recaudación generada por los grandes recitales

de nuevo encuentra sus máximos exponentes en las

Comunidades de Andalucía, Cataluña y Madrid. Dentro

de estos resultados los mayores crecimientos han sido

registrados por Andalucía (que pasa de 4,6 millones de

euros a 7,9), Cantabria (de 535.000 euros a 1,4 millo-

nes), Valencia (de 3,7 millones de euros a 6,2), Madrid

(de 3,4 millones de euros a 7,3) y País Vasco (de 1,4

millones de euros a 1,8).

Estas mismas Comunidades las encontramos a la

cabeza de los resultados obtenidos en la recaudación

de recitales normales.

En cuanto a grandes festivales, los mayores porcen-

tajes se encuentran en Cataluña y Valencia, 27,7% y

33,9%, respectivamente, al ser estas dos Comunidades

las que acogen dos de las convocatorias más importan-

tes a nivel nacional, el Festival Internacional de Benicàs-

sim (FIB) y el Sónar, cuyos resultados se comentarán en

el apartado siguiente.

ANDALUCIA1 16.544.567 16,3 510.996 7,0 7.956.578 15,1 8.076.993 17,7

ARAGÓN2 4.749.251 4,1 670.408 9,2 2.392.374 4,5 1.686.469 3,7

ASTURIAS 2.000.078 2,0 - - 1.332.056 2,5 668.022 1,5

BALEARES 3.379.709 3,4 - - 2.034.418 3,9 1.345.291 2,9

CANARIAS3 2.881.738 2,9 - - 1.191.972 2,3 1.689.766 3,7

CANTABRIA 1.850.681 1,9 - - 1.486.727 2,8 363.954 0,8

CASTILLA LA MANCHA4 3.437.828 3,0 488.250 6,7 1.545.402 2,9 1.404.176 3,1

CASTILLA LEON5 5.338.962 5,3 120.770 1,6 3.536.315 6,7 1.681.877 3,7

CATALUÑA6 20.970.363 19,3 2.003.264 27,7 10.089.910 19,1 8.877.189 19,4

COM.VALENCIANA7 12.284.181 10,0 2.451.092 33,9 6.297.938 11,9 3.535.151 7,7

EXTREMADURA8 1.247.811 1,2 77.274 1,0 413.627 0,8 756.910 1,7

GALICIA9 4.032.273 4,0 80.761 1,1 2.247.719 4,3 1.703.793 3,7

LA RIOJA 1.050.130 1,1 - - 680.069 1,3 370.061 0,8

MADRID10 15.495.507 15,1 634.152 8,7 7.361.398 13,9 7.499.957 16,4

MURCIA11 3.873.841 3,7 191.229 2,6 1.581.056 3 2.101.556 4,6

NAVARRA 1.407.944 1,4 - - 568.860 1,1 839.084 1,8

P.VASCO 4.871.186 4,9 - - 1.801.653 3,4 3.069.533 6,7

CEUTA MELILLA 128.213 0,1 - - 105.216 0,2 22.997 0,1

Tabla 4 Recaudación global del sector musical según CC.AA. (euros)

TOTAL % GRANDES % GRANDES % RECITALES %RECAUDACIÓN FESTIVALES RECITALES NORMALES

TOTAL 105.501.326 100 7.228.196 100 52.579.870 100 45.693.260 100

FUENTE: SGAE.

1 Incluye recaudación del Espárrago Rock, Etnosur y Etnimálaga.

2 Incluye recaudación del Pirineos Sur y The Groove Parade.

3 Incluye recaudación del Womad Canarias y Son Latinos 2002.

4 Incluye recaudación del Viña Rock.

5 Incluye recaudación del Sonorama 2002 y Tintorock.

6 Incluye recaudación del U-Zona Reggae, BAM, Sónar y Primavera Sound 2002.

7 Incluye recaudación del FIB, Machina Rock 2002 y Mulabe.

8 Incluye recaudación del Womad Cáceres.

9 Incluye recaudación del Intercéltico de Ortigueira y III Festival do Norte.

10 Incluye recaudación del Festimad.

11 Incluye recaudación de La Mar de Músicas.

198

músicapopular

3 Grandes festivales

3.1. MACROFESTIVALES3.2. PRINCIPALES MACROFESTIVALES QUE HAN TENIDO LUGAR EN 20013.3. OTROS FESTIVALES DE ASISTENCIA MASIVA3.4. FESTIVALES DE LARGA DURACIÓN

TABLAS

TABLA 5. GRANDES FESTIVALES CELEBRADOS EN 2002

CUADROS

CUADRO 1. FESTIVALES DE MÚSICA POP/ROCK EN 2002CUADRO 2. FESTIVALES DE FLAMENCO EN 2002CUADRO 3. FESTIVALES DE JAZZ EN 2002CUADRO 4. FESTIVALES DE FOLK EN 2002

La temporada veraniega 2002 de nuevo contó con

una abundante programación de festivales de diferen-

tes estilos musicales repartidos por toda la geografía

española. Flamenco, rock, música étnica, electrónica,

dance... una gran variedad de tendencias que permitie-

ron al público elegir entre festivales multidisciplinares,

especializados, alternativos, independientes, es decir,

para todos los gustos.

Siguiendo la línea de las anteriores ediciones se

definen tres tipos de eventos en la categoría de gran-

des festivales en los que la temática central de todos

ellos es la música:

■ Macrofestivales

■ Festivales de asistencia masiva

■ Festivales de larga duración

La tabla 5 recoge los datos de espectadores y

recaudación de los festivales que han sido considera-

dos en base a criterios de número de asistentes, reper-

cusión en medios de comunicación, popularidad y con-

solidación del evento, siendo, por lo tanto, una selec-

ción en la que inevitablemente ha habido algunos que

no han podido ser incluidos. Los festivales de jazz, fla-

menco o folk que tienen lugar cada año o han surgido

como novedad, y de los que se ha tenido conocimien-

to, aparecen como categorías específicas en diferentes

tablas de este capítulo.

3.1. Macrofestivales

Las convocatorias musicales que se consideran

macrofestivales responden a los siguientes criterios ge-

nerales:

■ Criterios de duración: generalmente entre dos y tres

días, salvo excepciones.

■ Criterios de organización: se suelen celebrar en un

recinto acotado al que se accede mediante entrada o

abono que la organización pone a disposición del

público asistente, con la posibilidad de acampar en la

zona condicionada a tal efecto, uso de las diversas

instalaciones y asistencia a los conciertos programa-

dos, habitualmente en diferentes escenarios.

■ Criterios de programación: es habitual que los macro-

festivales estén especializados en algún género musi-

cal o respondan a una temática común que suele

estar relacionada igualmente con las actividades pa-

ralelas que algunos de estos festivales ofrecen. La

3Grandes festivales

199

heterogeneidad del cartel, sin embargo, en el que

participan grupos nacionales e internacionales, apare-

ce como reclamo en las programaciones.

Los macrofestivales celebrados en 2002 recogidos

en este Anuario han obtenido una recaudación global

de 4.374.051 euros y reunieron a 195.728 personas.

3.2. Principales macrofestivales que han

tenido lugar en 2001

F.I.B. (Festival Internacional de Benicàssim)

La Costa del Azahar acogió un año más al mayor de

los festivales que se celebran en España, el Festival

Internacional de Benicàssim, que en 2002 celebró su

octava edición. Con un cartel caracterizado, como ya

es habitual, por los sonidos indies, contó, entre otras,

con las actuaciones de P.J. Harvey, Chemical Brothers

y The Cure en el ámbito internacional, y dentro de la

cantera española Planetas, Australian Blonde y Noso-

träsh. Las 20.000 personas que se dieron cita en Cas-

tellón generaron una recaudación de 2.278.412 euros.

Espárrago Rock

Otra vez en julio la decimocuarta edición del Espá-

rrago Rock tuvo garantizado el clima veraniego. Si el

Espárrago Rock es una de las principales citas del rock

nacional, el cartel de este festival ha venido incorporan-

do sonidos pop, electrónicos y flamencos a gusto de

todos los públicos. Así, los casi 18.000 asistentes de

2002 pudieron disfrutar de Iggy Pop, Bunbury, Dover,

Extremoduro, El Barrio y Fangoria, entre otros artistas,

en cinco escenarios diferentes durante los tres días de

duración del festival. La recaudación ascendió a

404.236 euros y estuvo patrocinado por el Ayunta-

200

F.I.B. Benicàssim (Castellón) Velódromo de Benicàssim 2, 3 y 4 de agosto 20.000 2.278.412

ESPÁRRAGO ROCK Jerez de la Frontera (Cádiz) Circuito de Velocidad de Jerez 12 y 13 de julio 17.987 404.236

VIÑA ROCK Villarrobledo (Albacete) Auditorio Municipal 26 y 27 de abril 15.500 488.250

U ZONA REGGAE Torelló (Barcelona) Zona de acampada 2, 3 y 4 de agosto 4.254 194.790

MACHINA ROCK 2002 Moncofa (Castellón) Recinto deportivo 26 y 27 de julio 3.200 121.630

INTERCÉLTICO DE ORTIGUEIRA Ortigueira (La Coruña) Varios escenarios 12, 13 y 14 de julio 100.000 Gratuito

SONORAMA 2002 Aranda de Duero (Burgos) Campo de Fútbol de las Viñas 23 y 24 de agosto 4.000 50.000

FESTIMAD Móstoles (Madrid) Parque El Soto de Móstoles 24 y 25 de mayo 17.016 634.152

MULABE 2002 Benicàssim (Castellón) Recinto al aire libre 11, 12 y 13 de julio 4.413 51.050

TINTOROCK Milagros (Burgos) Complejo deportivo de Milagros 1, 2 y 3 de agosto 3.030 70.770

III FESTIVAL Vilagarcía de ArousaDO NORTE (Pontevedra) Recinto al aire libre 18, 19 y 20 de julio 6.328 80.761

B.A.M. (BARCELONA Barcelona Estación de Francia 21, 22 y 23ACCIÓ MUSICAL) de septiembre 28.000 261.408

ETNOSUR Alcalá de la Real (Jaén) Varios escenarios / En la ciudad 19, 20 y 21 de julio 27.400 Gratuito

SÓNAR Barcelona Polígono Pedrosa / C.C.C.C 13, 14 y 15 de junio 49.120 1.355.303

ETNIMÁLAGA Málaga Playa Peñón del Cuervo 12 y 13 de julio 6.280 106.760

WOMAD CÁCERES Cáceres Varios escenarios 8 al 11 de mayo 11.173 77.274

WOMAD LAS PALMAS Las Palmas de Gran Canaria Parque de Santa Catalina 7 al 10 de noviembre 32.000 Gratuito

SON LATINOS 2002 Los Cristianos-Arona (Tenerife) Playa de Las Vistas 31 de agosto 200.000 Gratuito

PRIMAVERA SOUND 2002 Barcelona Pueblo Español 17 y 18 de mayo 5.328 191.763

THE GROOVE PARADE Candasnos (Huesca) Desierto de los Monegros 20 de julio 18.000 320.308

PIRINEOS SUR Valle de Tena (Huesca) Varios escenarios 12 de julio al 3 de agosto 25.900 350.100

LA MAR DE MÚSICAS Cartagena (Murcia) Varios escenarios 2 al 27 de julio 25.539 191.229

Tabla 5 Grandes festivales celebrados en 2002

NOMBRE LOCALIDAD-PROVINCIA RECINTO FECHA ESPECTADORES RECAUDACIÓN (€)

TOTAL MACROFESTIVALES 195.728 4.374.051

TOTAL FESTIVALES DE ASISTENCIA MASIVA 377.301 2.312.816

TOTAL FESTIVALES LARGA DURACIÓN 51.439 541.329

TOTAL 624.468 7.228.196

FUENTE: SGAE y elaboración propia CIMEC MB.

miento de Jerez, la Diputación de Cádiz y la Junta de

Andalucía.

Viña Rock

La séptima edición del Festival de Arte Nativo-Viña

Rock 2002, celebrada en el auditorio municipal de Villa-

rrobledo (Albacete), se desarrolló en cuatro escenarios.

Con más de 15.000 asistentes y 488.250 euros de

recaudación, quedó ampliamente superada la edición

anterior. Este festival avanza hacia su consolidación

como uno de los principales festivales de rock españo-

les. Contó con el habitual patrocinio del Ayuntamiento

de la localidad manchega y su programación, cada vez

más heterogénea y nutrida osciló entre ritmos cercanos

al flamenco contemporáneo de Mártires del Compás, el

rock urbano de Rosendo o Siniestro Total y los sonidos

más duros de Avalancha.

U Zona Reggae

La cita rasta de Torelló concentró en su edición

2002 a casi 4.500 asistentes configurándose, tras diez

años de vida, como uno de los festivales reggae más

relevantes de Europa. La estrella jamaicana Buju Ban-

ton fue el encargado de abrir la fiesta que también con-

tó con las actuaciones de grupos procedentes del Rei-

no Unido...

–Ras Ites–, Francia –Forward y la Dread Giordani

Family–, Italia –Realize– y Guinea Ecuatorial –Louis

M’Bomio anda Afrodijazz–.

U-Zona Reggae tuvo una recaudación de 194.790

euros.

Rock Machina

El Ayuntamiento de Moncofa, en Castellón, patroci-

na este festival consagrado al rock metal. Desde el año

2000, el Rock Machina es el primer festival de España

centrado completamente en la música metal. Durante

un fin de semana 3.200 personas se concentraron para

asistir a las actuaciones de bandas de metal gótico

como Tristania (Noruega) y Moonspell (Portugal). La

recaudación fue de 121.630 euros.

Intercéltico de Ortigueira

Por decimoctavo año consecutivo tuvo lugar en Orti-

gueira una de las citas musicales más importantes del

verano gallego y uno de los referentes mundiales del

folk. Su carácter gratuito y la atractiva oferta de un pro-

grama que desde la edición 2000 ha ido abriendo su

horizonte musical hacia otros tipos de música que no

fueran estrictamente del universo celta, ha convertido

este festival en uno de los más multitudinarios. En la edi-

ción 2002 congregó a 100.000 personas y tuvo como

201

Fito Páez. Cedida por La Mar de Músicas

patrocinadores a la Diputación Provincial de La Coruña

y al propio Concello de la localidad gallega. Carlos

Núñez, Bela Fleck o la banda de gaitas y metales Gai-

teiros de Lisboa fueron uno de los principales atractivos

musicales de esta edición.

Sonorama

Sonorama es uno de los encuentros musicales con

más solera de la Comunidad Autónoma de Castilla y

León. Celebrado en el campo de fútbol Virgen de las

Viñas, contó con las actuaciones de Fangoria, Lagartija

Nick, Sidonie o Andy Chango, entre otros artistas.

Sonorama 2002 congregó a 2.000 espectadores que

generaron una recaudación de 50.000 euros.

Festimad

Durante los días 23 y 24 de mayo de 2002 el par-

que El Soto de Móstoles acogió otra edición de Festi-

mad que este año tuvo a los alemanes Rammstein y a

los británicos Jamiroquai como cabezas de cartel. Con

una recaudación de 634.152 euros y sobrepasando

los 17.000 asistentes, el Festimad se ha erigido como

un festival ecléctico que aúna propuestas musicales

diferentes, lo que supuso que la venta de entradas de

día se impusiera a la venta de abonos en esta edición.

Mulabe 2002

La Costa del Azahar fue de nuevo el punto de

encuentro de casi 4.500 personas en el Festival de

Música Latina de Benicàssim, Mulabe. Además de la

música, otras actividades, como la gastronomía o el

baile, estuvieron presentes en esta convocatoria, refe-

rencia fundamental para los amantes de la música lati-

na y que tuvo como escenario natural las faldas del

Desierto de Las Palmas, donde la intemporal Celia Cruz

y otros artistas nacionales e internacionales (Ketama,

Sandoval y la muralla latina...) llenaron de música la

convocatoria. La recaudación de Mulabe 2002 superó

los 50.000 euros.

Tintorrock

En el Complejo Deportivo de Milagros (Burgos) tuvo

lugar Tintorrock 2002, festival dedicado íntegramente a

la música punk-rock nacional independiente y que cele-

Festival Mercat de Música Viva de Vic.Martí Escuder

202

bra ya su quinta edición. Durante los tres primeros días

del mes de agosto pasaron por este festival más de

3.000 personas que generaron una recaudación de

70.770 euros.

Festival do Norte

Este festival, en el que se da cita el pop alternativo,

el rock y la música electrónica se celebra desde el año

2000 en Vilagarcía de Arousa durante el mes de julio.

Además de contar con la actuación de grupos repre-

sentativos del panorama nacional independiente, tam-

bién incluye actuaciones de grupos internacionales. La

recaudación en esta ocasión ascendió a 80.761 euros

y tuvo 6.328 asistentes.

3.3. Otros festivales de asistencia masiva

Se consideran festivales de asistencia masiva a aque-

llos festivales de contenido fundamentalmente musical

que:

■ No disponen de zona de acampada ni infraestructura

adecuada que permitan la permanencia del público

en un recinto acondicionado para tal fin.

■ Tienen una duración que oscila entre uno y tres días

consecutivos.

■ Ofrecen diversidad de estilos y géneros musicales en

las programaciones, aunque cada vez más habitual-

mente la tendencia es ofrecer al público un cartel

centrado en un estilo musical concreto o englobar el

festival bajo una temática común, característica que

se ve confirmada según se desarrollan las sucesivas

ediciones.

■ La gratuidad de estos eventos viene siendo un nexo

común en varios casos. En otros, la organización

pone a disposición del público asistente abonos para

la totalidad del festival o entradas de día, que permi-

ten el acceso durante una jornada.

Los festivales de asistencia masiva celebrados en

2002 que se han tenido en cuenta en este Anuario

congregaron a 377.301 personas y supusieron una

recaudación de 2.312.816 euros, correspondiendo

esta cifra a nueve festivales de los doce seleccionados;

los tres restantes tuvieron carácter gratuito.

B.A.M.

Barcelona Acció Musical celebró su décima edición

entre el 20 y el 23 de septiembre en cinco escenarios

situados en el centro de la ciudad: Plaza del Rey, Plaza

de la Catedral, Rambla de Raval y dos escenarios ubi-

cados en el recinto de la Estación de Francia. Encua-

drado en las fiestas de La Mercé, constituye una apues-

ta por la diversidad musical: desde la música étnica al

pop independiente, pasando por la electrónica, el rock

alternativo, el hip-hop y el mestizaje. Prueba de ello fue-

ron las actuaciones, entre otras, de Jazz Jamaica All

Stars, Shakedown, Mucho Muchacho, Valderrama, Los

Planetas, Electrocugat y Sisa, a las que asistieron

28.000 personas que generaron una recaudación de

621.408 euros.

Etnosur

La sexta edición de los Encuentros Étnicos de la Sie-

rra Sur, EtnoSur, tuvieron de nuevo como escenario la

ciudad de Alcalá la Real, en Jaén. Con una filosofía que

apuesta por la diversidad y la mezcla contó con la parti-

cipación de artistas procedentes de diversos lugares del

mundo, como Orishas, Afrika Lisanga, Rasha, Mawa-

ca... Además de actuaciones musicales, en Etnosur hay

talleres de cometas, danza, espectáculos callejeros y

foros. Todas las actividades programadas en EtnoSur

2002 fueron gratuitas.

Sónar

El Festival de Música Avanzada y Arte Multimedia,

Sónar, celebró en 2002 su novena edición. La amplia-

ción de espacios diurnos del festival, que incorpora el

Museo de Arte Contemporáneo y el Centro de Arte

Santa Mónica, permitió que tuvieran lugar más de 400

actos de arte y música. El Polígono de Pedrosa de

L’Hospitalet por segundo año acogió el festival que en

2002 contó con la participación de 100 artistas, nacio-

nales e internacionales, a destacar Pet Shop Boys,

Sólo los Solo y Jeff Mills. En esta ocasión, el Sónar reci-

bió a casi 50.000 espectadores y tuvo una recaudación

de 1.355.303 euros.

203

Etnimálaga

La tercera edición de Etnimálaga en la playa Peñón

del Cuervo durante los días 12 y 13 de julio de 2002,

confirma la alternativa de la música étnica como una de

las apuestas fuertes en los festivales de verano. El grupo

cubano de hip-hop Orishas, la jamaicana Rita Marley, los

cantaores flamencos Arcángel y Miguel Poveda fueron

algunos de los artistas que se dieron cita en las playas

del Peñón malagueñas. El III Festival de Música Étnica,

Etnimálaga, superó ampliamente los 6.000 espectado-

res y tuvo una recaudación de 106.760 euros.

Womad Cáceres

Una vez más, el festival de la música, el arte y la

danza se dio cita en la monumental ciudad de Cáceres

durante el mes de mayo de 2002. Con una recauda-

ción de 77.274 euros y más de 11.000 asistentes, el

festival que promueve el músico Peter Gabriel estuvo

patrocinado por la Junta de Extremadura, el Ayunta-

miento y la Diputación de Cáceres y Caja Extremadura,

reuniendo a grupos y solistas de 25 países. Talleres,

mercadillos y conciertos convirtieron la villa de Cáceres

en un escaparate de ritmos y sonidos del mundo. Entre

otras actuaciones, el cartel de esta edición contó con la

presencia de Bill Cobham, Macaco, Diego El Cigala,

Coco Mbassi, Bonka Kuenda y Shilpi Baruri.

Womad Las Palmas

El festival Womad (World of Music, Arts and Dance)

se celebró en 2002 en Las Palmas, estrenando un nue-

vo formato de cuatro días, a semejanza de la edición

cacereña. La octava edición del Womad Las Palmas

centró su mirada en África, de donde procedió la mayo-

ría de los artistas invitados: Manu Dibango y Ray Lema,

Geoffrey Oryema, Frititi... aunque también incluyó la

participación de músicos de otros orígenes, como el

británico Little George y los brasileños Trío Mocotó,

además de grupos canarios. Este festival, constituido

como punto de encuentro de diferentes culturas y razas

a través de la música y los talleres y actividades parale-

las, contó con la asistencia de 32.000 personas. El

Womad Las Palmas tiene carácter gratuito.

Son Latinos 2002

200.000 personas tuvieron como lugar de encuen-

tro el Festival Son Latinos 2002, de un día de duración,

en la playa de Las Vistas (Los Cristianos), en una multi-

tudinaria cita con los ritmos latinos que en esta ocasión

estuvieron garantizados por una veintena de artistas,

consagrados o desconocidos durante 13 horas y

media de conciertos ininterrumpidos. El colombiano

Juanes, Chayanne, Rosario y Los Van Van fueron algu-

nos de los artistas destacados en el cartel de la quinta

204

Suede. Óscar Tejeda

edición. Si en un principio el festival está dedicado a la

música latina, bien es cierto que queda superada esta

barrera al mezclar en un mismo escenario, con éxito

rotundo, sonidos latinos con palos flamencos, rockeros

y salsa.

Primavera Sound 2002

El Festival Primavera Sound 2002 se celebró en Bar-

celona durante los días 17 y 18 del mes de mayo en el

Poble Espanyol. Esta cita con el pop electrónico y tech-

no, nacional e internacional, contó con las actuaciones

de Astrurd, Sidonie, Pulp, Nosotrash y Luke Slater, ade-

más de las sesiones de DJs más o menos consagrados

distribuidos en numerosos escenarios enclavados en el

recinto. Este festival, que se ha querido destacar por su

calidad musical, se consagra como uno de los festivales

urbanos por excelencia en su segunda edición. El Pri-

mavera Sound obtuvo una recaudación de 191.763

euros y acogió a 5.328 espectadores.

The Groove Parade

El desierto de Los Monegros acogió un año más la

fiesta electrónica conocida como Groove Parade,

congregando a 18.000 personas, cuatro mil más que

el año anterior, dispuestas a bailar durante toda la

noche al ritmo de sonidos techno y house. El cartel de

2002 contó con la presencia de Djs de la talla de los

españoles Óscar Mulero y Ángel Molina, además de

grupos como Nu Tempo, Wagon Cookin y Jazzanova,

sin olvidar dos formaciones españolas más pop que

techno: Fangoria y Sidonie. La edición 2002 de la

raverbena (término acuñado por el periodista y dj Luis

Lles) de Los Monegros tuvo una recaudación de

320.308 euros.

3.4. Festivales de larga duración

En España, los dos festivales anuales más significa-

tivos por su popularidad, nivel de asistencia y singulari-

dad de su programa son Pirineos Sur y La Mar de Mú-

sicas.

Las características que se han tenido en cuenta

para definir este tipo de festivales son:

■ Aunque la música es siempre el eje y origen de la

celebración de estos festivales, hay actividades para-

lelas que suelen acompañar a la temática general del

festival y que varía en cada edición.

■ Los conciertos se distribuyen a lo largo del certamen

en diferentes días y horarios, de manera que los

espectadores no tienen que realizar maratones musi-

cales como los que forman parte del atractivo de los

macrofestivales.

■ Las programaciones pueden abarcar incluso un mes,

aunque los conciertos se concentran los fines de se-

mana.

■ Es frecuente que el festival adopte un tema como eje

central de la programación.

■ Las entradas se adquieren por concierto, aunque

también es posible adquirir bonos de fin de semana.

Los dos festivales que se han tenido en cuenta en

este epígrafe reunieron durante sus respectivas edicio-

nes en el año 2002 a 51.439 personas y su recauda-

ción fue de 541.329 euros.

Pirineos Sur

El Festival de Músicas del Mundo Pirineos Sur

(Lanuza y Sallent de Gallego, en Huesca) tuvo como

uno de los ejes principales de la programación de su

decimoprimera edición, la música y la cultura del pue-

blo gitano. Una vez más, el Valle del Tena acogió este

festival internacional de culturas durante los tres últimos

fines de semana de julio y el 1 de agosto. Participaron

29 grupos bajo el epígrafe Rom, que en romaní signifi-

ca gitano, un viaje musical que comienza en la India y

acaba en España, ofreciendo un recorrido variado por

el panorama musical de la tradición gitana de países

como España, Macedonia, Rumanía, Francia, Hungría,

Grecia, Turquía e India.

El festival que este año recibió a casi 26.000 per-

sonas, contó con la subvención de la Diputación de

Huesca, que aporta un tercio del presupuesto, y obtu-

vo una recaudación de 350.100 euros.

Además de las actuaciones, como viene siendo

habitual, hubo exposiciones, talleres, actividades para

niños, cine y mercados del mundo. Dentro de las

actuaciones musicales el público pudo elegir entre dife-

205

rentes apuestas, como el bilbaíno Kepa Junkera, el

francés Thierry Robin, el griego Kostas Pavlidis, el hún-

garo Besh O Drom, la formación africana Alpha Blondy

de Costa de Marfil, los argelinos Les Boukakes o la

Casa de la Trova de Cuba.

La Mar de Músicas

La VIII Edición de La Mar de Músicas se configuró

como un Especial Cartagenas y Cartagos del mundo,

es decir, se dedicó a algunas de las ciudades del mun-

do en cuyo nombre consta el topónimo Cartagena. En

palabras de su director, este festival pretende “ofrecer

un viaje por el planeta a través de los conciertos”. Más

de 30 de éstos se sucedieron en seis escenarios repar-

tidos por el centro histórico de la ciudad, de casi

185.000 habitantes.

El festival cartagenero, que fue abierto por Gilberto Gil

en un cálido homenaje a Bob Marley, contó con la partici-

pación de artistas mexicanos, jamaicanos, tunecinos, chi-

lenos, brasileños, guineanos, cubanos, peruanos y es-

tadounidenses, entre ellos, Alpha Blondy, Orishas, Amina,

Omara Portuondo, Rita Marley y Fito Páez.

La Mar de Músicas tiene como promotor y organi-

zador al Ayuntamiento de Cartagena, varios patrocina-

dores (Consejería de Turismo de Murcia, Fundación

CajaMurcia, La Verdad y Heineken) y numerosos cola-

boradores. En 2002 recaudó 191.229 euros y contó

con 25.539 espectadores.

206

FENE (LIMODRE) A CORUÑA FELICIA POP FESTIVAL-FELIPOP

ORTIGUEIRA A CORUÑA FESTIVAL INTERCÉLTICO DE ORTIGUEIRA

SANTIAGO DE COMPOSTELA A CORUÑA CICLO TRIBUS IBERICAS

SANTIAGO DE COMPOSTELA A CORUÑA SANTIROCK

VITORIA ALAVA FESTIVAL ITINERANTE DE MÚSICA INDEPENDIENTE - WINTECASE/SAN MIGUEL

ALBACETE ALBACETE ALBACETE ATTACK

VILLARROBLEDO ALBACETE FESTIVAL VIÑA ROCK

ALICANTE ALICANTE FESTIVAL ALMADRAVA ROCK

ALICANTE (EL PERELLÓ, OLIVA, CALPE Y VILLAJOYOSA) ALICANTE FESTIVAL REGGAETOUR

BENITACHELL ALICANTE REGGAE BENITACHELL

VILLAJIOSA ALICANTE FESTIVAL XOCOROCK

XÁTIVA ALICANTE SOCARRAT

ROQUETAS ALMERÍA FESTIVAL ROQUETAS.COM

FELGUERA (LA) ASTURIAS FESTIVAL DERRAME ROCK

GIJON ASTURIAS EUROEYE 2000

GIJÓN ASTURIAS PHONÓTICA

LA MORGAL-LANGREO ASTURIAS DERRAMERROCK

LUANCO ASTURIAS DESMALLA ROCK

OVIEDO ASTURIAS MUSICA EN LA CALLE

ALBURQUERQUE BADAJOZ FESTIVAL CONTEM-POP-RÁNEA DE LA ESCENA INDIE

PUEBLA DE LA REINA BADAJOZ ZORROCK

CALVIÁ BALEARES CALVIA HIP-HOP

CALVIÁ BALEARES FESTIVAL ISLADECANTA

CALVIÁ BALEARES WORLD DANCE MALLORCA

ESPORLES BALEARES FESTIVAL ISLADENCANTA ESPORLES

IBIZA BALEARES MTV IBIZA

PALMA DE MALLORCA BALEARES PALMA SOUND

BARCELONA BARCELONA BAM-BARCELONA ACCIÓ MUSICAL

BARCELONA BARCELONA BCN HIP HOP FESTIVAL

BARCELONA BARCELONA FESTA DE LA DIVERSITAT

BARCELONA BARCELONA FESTIVAL DE MÚSICAS DEL MUNDO - MESTIVAL

BARCELONA BARCELONA FESTIVAL FROCK N'ROLL

BARCELONA BARCELONA FESTIVAL MUSICAS DEL MUNDO

Cuadro 1 Festivales de música pop/rock en 2002

LOCALIDAD PROVINCIA ACONTECIMIENTO

.../...

207

.../...

.../...

BARCELONA BARCELONA FESTIVAL PRIMAVERA SOUND

BARCELONA BARCELONA FESTIVAL SÓNAR

BARCELONA BARCELONA FESTUS-FESTIVAL JOVEN

BARCELONA BARCELONA FREESTYLE-FESTIVAL DE MÚSICA MODERNA

BARCELONA BARCELONA LOVE PARADE

BARCELONA BARCELONA MINI FESTIVAL DE MÚSICA INDEPENDIENTE

BARCELONA BARCELONA FESTIVAL ITINERANTE DE MÚSICA INDEPENDIENTE - WINTECASE/SAN MIGUEL

BARCELONA BARCELONA REGGAESTIVAL DE BARCELONA

TERRASSA BARCELONA FREESTYLE-FESTIVAL DE MÚSICA MODERNA

TORELLÓ BARCELONA U-ZONA REGGAE

VILADECAMS BARCELONA CROMA-FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICAS DEL MUNDO-ESTIU FESTIVAL D'FESTIVALS

ARANDA DE DUERO BURGOS SONORAMA

ARANDA DE DUERO BURGOS TINTORROCK

CACABELOS BURGOS ONE FUNDATION REGGAE FESTIVAL

VILLAFRUELA BURGOS PÁRAMO ROCK

VILLARCAYO BURGOS FESTIVAL MORCILLA ROCK

CÁCERES CÁCERES FESTIVAL ÉTNICO

CÁCERES CÁCERES WOMAD DE CÁCERES

CHICLANA DE LA FRONTERA CÁDIZ FESTIVAL DE MÚSICA ÉTNICA

JEREZ DE LA FRONTERA CÁDIZ ESPÁRRAGO ROCK

CÁDIZ CÁDIZ BARBARIAN ROCK

CASTELLÓN CASTELLÓN OLLA ROCK

BENICÀSSIM CASTELLÓN FESTIVAL INTERNACIONAL DE BENICÀSSIM-FIB

BENICÀSSIM CASTELLÓN MULABE-ENCUENTRO MUNDO LATINO

CASTELLÓN CASTELLÓN ARTESANO ROCK

CASTELLÓN CASTELLÓN MECHERO FESTIVAL

MONCOFA CASTELLÓN FESTIVAL ROCK MACHINA

CORRAL DE CALATRAVA CIUDAD REAL FESTIVAL CHOOROCK

VALDEPEÑAS CIUDAD REAL MEGAHERCIO POP LÍQUIDO

CÓRDOBA CÓRDOBA ASITUNA ROCK

CUENCA CUENCA MUESTRAS DE MÚSICA ELECTROACÚSTICA DE CUENCA

SAN CLEMENTE CUENCA FESTIVAL MANCHEGO DE BLUES-ROCK

ARBUCIES GIRONA FESTIVAL ACAMPADA JOVE

PLATJA D'HARO GIRONA FESTIVAL DE MÚSICA COUNTRY

SANT FELIÚ DE GUISOLS GIRONA SANT FELIÚ HARDCORE FESTIVAL

VIC GIRONA MERCAT DE MÚSICA VIVA DE VIC

ALMUÑÉCAR GRANADA FESTIVAL MUJERES EN EL MEDITERRÁNEO

MARACENA GRANADA FESTIVAL PRIMAVERA POP

ZAIDIN GRANADA FESTIVAL DE ROCK

GUADALAJARA GUADALAJARA FESTIVAL CRISIS ROCK

TRIJUEQUE GUADALAJARA ARROSECO ROCK

OIARZUN GUIPÚZCOA ELECTROGAIA

SAN SEBASTIÁN GUIPÚZCOA ELEKTRONIKALDI-FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA ELECTRÓNICA DE DONOSTIA

SAN SEBASTIÁN GUIPÚZCOA FESTIVAL EQUINOCIO

FRAGA HUESCA THE GROOVE PARADE

HUESCA HUESCA FESTIVAL PERIFERIAS

HUESCA HUESCA FESTIVALIA HUESCA

LANUZA HUESCA FESTIVAL PIRINEOS SUR

JAÉN JAÉN CICLO DE CONCIERTOS DE ROCK

JAÉN JAÉN CICLO MÚSICAS DEL MUNDO-FESTIVAL DE OTOÑO

JAÉN JAÉN ENCUENTRO INTERNACIONAL DE MÚSICA EN LA CALLE

JAÉN JAÉN LAGARTO ROCK

ALCALÁ LA REAL JAÉN ETNOSUR

PALMAS DE GRAN CANARIA (LAS) LAS PALMAS WOMAD DE CANARIAS

TEROR LAS PALMAS FESTIVAL LATINO VILLA DE TEROR

LOCALIDAD PROVINCIA ACONTECIMIENTO

208

.../...

LEÓN LEÓN FESTIVAL NUEVAS MÚSICAS

BALAGUER LLEIDA FREAK FESTIVAL

TÁRREGA (FIGUEROSA (LA)) LLEIDA FIGAROCK

PALAS DE REI LUGO FESTIVAL ROCK NO CAMIÑO

ALCOBENDAS MADRID FESTIVAL ALTERNATIVO DE RADIO UTOPÍA-102.4

BOADILLA DEL MONTE MADRID FESTIVAL ROCKMILDOS

GETAFE MADRID FESTIVAL DE MESTIZAJE

GETAFE MADRID FESTIVAL INTERNACIONAL DE DJS

GETAFE MADRID MONSTRUOS DEL ROCK DE AQUÍ

MADRID MADRID EMOCIONA MUJER

MADRID MADRID FESTIVAL DE MÚSICA ELECTROACÚSTICA

MADRID MADRID FESTIVAL DE MÚSICA IBEROAMERICANA

MADRID MADRID FESTIVAL DEL MILENIO

MADRID MADRID FESTIVAL MADRID EN CANTO

MADRID MADRID FESTIVAL SUPER ROCK'N'ROLL-PUNK EVENT

MADRID MADRID JAZZTEL-VERANOS DE LA VILLA

MADRID MADRID MINIPOP FESTIVAL

MADRID MADRID FESTIVAL ITINERANTE DE MÚSICA INDEPENDIENTE - WINTECASE/SAN MIGUEL

MÓSTOLES MADRID FESTIMAD

PINTO MADRID FESTIVAL DE POP-ROCK

POZUELO DE ALARCON MADRID POPZUELO

MÁLAGA MALAGA ETNIMÁLAGA

CARTAGENA MURCIA FESTIVAL LA MAR DE MÚSICAS

LORCA MURCIA LORCA ROCK

LORQUI MURCIA MOLINA ROCK

MURCIA MURCIA FESTIVAL LEMON POP

SAN JAVIER MURCIA FESTIVAL MENORROCK

CORELLA NAVARRA FESTIVAL ALTERNATIVO DE MÚSICA AVANZADA-FAMA

VIGO PONTEVEDRA FESTIVAL ”PARA VIGO DE VOY”

VILAGARCÍA DE AROUSA PONTEVEDRA FESTIVAL DO NORTE

CUÉLLAR SEGOVIA CHOCOROCK

MADERUELO SEGOVIA MADERUELO ROCK

ALCALÁ DE GUADAIRA SEVILLA GUADAIRA ROCK

MONTBLANC TARRAGONA FESTIVAL SENGLAR ROCK

CONCA DE BARBERÁ TARRAGONA FESTIVAL SENGLAR ROCK

SANTA CRUZ DE TENERIFE TENERIFE SON LATINOS

ALACUAS VALENCIA FESTIVAL ROCK DE ALACUÁS-FRA

BURJASSOT VALENCIA BURJAROCK

ELS POBLET (MARINA ALTA) VALENCIA ALMADRAVA ROCK

ROCAFORT VALENCIA ROCAPOP

VALENCIA VALENCIA FESTIVAL ITINERANTE DE MÚSICA INDEPENDIENTE - WINTECASE/SAN MIGUEL

FABARA ZARAGOZA MATARRANYA ROCK

LOCALIDAD PROVINCIA ACONTECIMIENTO

FUENTE: SGAE y elaboración propia CIMEC MB.

209

ALMERÍA ALMERÍA FESTIVAL FLAMENCO ALMERÍA CANTA

ALMERÍA ALMERÍA FESTIVAL FLAMENCO JÓVENES CON DUENDE

ALMERÍA ALMERÍA SEMANA DEL TARANTO

ALMERÍA ALMERÍA SEMANA FLAMENCA

PECHINA ALMERÍA FESTIVAL CALDO MINERO

AREVALO ÁVILA SEMANA FLAMENCA

ÁVILA ÁVILA SEMANA FLAMENCA DE ÁVILA

ÁVILA ÁVILA SEMANA FLAMENCA DE CAJA DE ÁVILA

BADAJOZ BADAJOZ CERTAMEN NACIONAL DE SAETAS

BADAJOZ BADAJOZ FESTIVAL FLAMENCO DE BADAJOZ

FUENTE DEL MAESTRE BADAJOZ FESTIVAL DE ARTE FLAMENCO

MÉRIDA BADAJOZ FESTIVAL DE ARTE FLAMENCO

TALAVERA LA REAL BADAJOZ FESTIVAL DE CANTE JONDO

BADALONA BARCELONA MUESTRA FLAMENCA

BARCELONA BARCELONA FESTIVAL DE ARTE FLAMENCO DE CATALUÑA

BARCELONA BARCELONA FESTIVAL FLAMENCO A NOU BARRIS

BARCELONA BARCELONA FESTIVAL FLAMENCO CIUDAD DE BARCELONA

BARCELONA BARCELONA FESTIVAL FLAMENCO DE CIUTAT VELLA

BARCELONA (EL PAPIOL) BARCELONA FESTIVAL DE CANTE GRANDE

CERDANYOLA BARCELONA JORNADAS FLAMENCAS DE CERDANYOLA

CORNELLÁ DE LLOBREGAT BARCELONA FESTIVAL DE ARTE FLAMENCO DE CATALUÑA

CORNELLÁ DE LLOBREGAT BARCELONA FESTIVAL FLAMENCO TORRE DE LA MIRANDA

MANLLEU BARCELONA FESTIVAL FLAMENCO DE MANLLEU

SANT ADRIAN DEL BESOS BARCELONA EDICION DEL FESTIVAL FLAMENCO LA MINA

CÁCERES CÁCERES FESTIVAL FLAMENCO DE CÁCERES

CHICLANA DE LA FRONTERA CÁDIZ FESTIVAL NACIONAL DEL CANTE FLAMENCO CIUDAD DE CHICLANA

CHIPIONA CÁDIZ FESTIVAL ASI CANTA CHIPIONA

CHIPIONA CÁDIZ FESTIVAL FLAMENCO

JEREZ DE LA FRONTERA CÁDIZ CICLO UNIVERSITARIO DE ARTE FLAMENCO

LÍNEA DE LA CONCEPCIÓN (LA) CÁDIZ MUESTRA DE CANTE FLAMENCO

LÍNEA DE LA CONCEPCIÓN (LA) CÁDIZ MUESTRA DE SAETAS

PUERTO DE SANTA MARIA (EL) CÁDIZ CICLO FLAMENCO DE JEREZ A LOS PUERTOS

ALGECIRAS CÁDIZ FLAMENCO DE ALGECIRAS

ARCOS DE LA FRONTERA CÁDIZ JUEVES FLAMENCOS

BENALUP-CASAS VIEJAS CÁDIZ CONCURSO DE CANTE FLAMENCO CASAS VIEJAS

GRAZALEMA CÁDIZ NOCHES FLAMENCAS DE GRAZALEMA

JEREZ DE LA FRONTERA CÁDIZ CICLO FLAMENCO 2000

JEREZ DE LA FRONTERA CÁDIZ CICLO FLAMENCO NOCHES A COMPÁS

JEREZ DE LA FRONTERA CÁDIZ FESTIVAL DE LA BULERÍA

JEREZ DE LA FRONTERA CÁDIZ FESTIVAL SUR JEREZ

JEREZ DE LA FRONTERA CÁDIZ FESTIVAL DE JEREZ

JIMANA DE LA FRONTERA CÁDIZ FESTIVAL FLAMENCO DE LA ESTACIÓN

PUERTO REAL CÁDIZ FESTIVAL FLAMENCO DE LA LIVIANA

ROTA CÁDIZ FESTIVAL FLAMENCO ARRANQUE ROTEÑO

SAN FERNANDO CÁDIZ FESTIVAL CITA CON EL FLAMENCO

TORRE-ALHAQUIME CÁDIZ FESTIVAL FLAMENCO

VEJER DE LA FRONTERA CÁDIZ NOCHE FLAMENCA DE VEJER

CADIZ CÁDIZ FESTIVAL DE MÚSICA MANUEL DE FALLA

CADIZ CÁDIZ FLAMENCO EN EL CASINO

CADIZ CÁDIZ JUEVES FLAMENCOS

CADIZ CÁDIZ NOCHE FLAMENCA DE LA PIEL

CADIZ (PROVINCIA) CÁDIZ CICLO CAMINOS DEL FLAMENCO

TOMELLOSO CIUDAD REAL FESTIVAL FLAMENCO

TOMELLOSO CIUDAD REAL JORNADAS FLAMENCAS DE TOMELLOSO

VALDEPEÑAS CIUDAD REAL FESTIVAL NACIONAL DE ARTE FLAMENCO VALDEPEÑAS CIUDAD DEL VINO

CÓRDOBA CÓRDOBA CANTE GRANDE DE PUENTE GENIL

CÓRDOBA CÓRDOBA FESTIVAL DE GUITARRA

Cuadro 2 Festivales de flamenco en 2002

LOCALIDAD PROVINCIA ACONTECIMIENTO

.../...

210

.../...

.../...

CÓRDOBA CÓRDOBA FESTIVAL INTERNACIONAL DE GUITARRA DE CÓRDOBA

AGUILAR DE LA FRONTERA CÓRDOBA NOCHE FLAMENCA

BAENA CÓRDOBA SALMOREJO FLAMENCO

BENAMEJÍ CÓRDOBA PARTÍA FLAMENCA

CABRA CÓRDOBA MUESTRA FLAMENCA

FERNÁN NÚÑEZ CÓRDOBA NOCHES FLAMENCAS

HINOJOSA DEL DUQUE CÓRDOBA NOCHE FLAMENCA

LUCENA CÓRDOBA FESTIVAL DE CANTE FLAMENCO DE LUCENA

LUCENA CÓRDOBA JORNADAS FLAMENCAS

MONTILLA CÓRDOBA CATA FLAMENCA

PALMA DEL RÍO CÓRDOBA SEMANA CULTURAL FLAMENCA

PEÑARROYA-PUEBLONUEVO CÓRDOBA FESTIVAL FLAMENCO CANTE DE LAS MINAS

PUENTE GENIL CÓRDOBA FESTIVAL DE CANTE GRANDE

RAMBLA (LA) CÓRDOBA FESTIVAL BOTIJO FLAMENCO

CORRAL DE CARBÓN GRANADA FESTIVAL FLAMENCO LOS VERANOS DEL CORRAL

GRANADA GRANADA DESGRANA EL FLAMENCO

GRANADA GRANADA ENCUENTROS FLAMENCOS

GRANADA GRANADA EXALTACIÓN DE LA SAETA

GRANADA GRANADA FESTIVAL APROGRADES

GRANADA GRANADA FESTIVAL FLAMENCO DE ZAMBRA

GRANADA GRANADA FLAMENCO VIENE DEL SUR

MOTRIL GRANADA FESTIVAL FLAMENCO

OGIJARES (LOS) GRANADA FESTIVAL DE CANTE FLAMENCO

ISLA CRISTINA HUELVA FESTIVAL FLAMENCO CIUDAD DE ISLA CRISTINA

MOGUER HUELVA CERTAMEN LOCAL DE SAETAS

MOGUER HUELVA FESTIVAL FLAMENCO DE MOGUER

PUNTA UMBRÍA HUELVA FESTIVAL FLAMENCO RUMBO AL MAR

JAÉN JAÉN FLAMENCO DE FERIA

JODAR JAÉN FESTIVAL DE CANTE JONDO

LINARES JAÉN ENCUENTRO INTERNACIONAL DE GUITARRA CIUDAD DE LINARES

LINARES JAÉN SEMANA CULTURAL FLAMENCA

ARJONA JAÉN FESTIVAL FLAMENCO

MANCHA REAL JAÉN PIPIRRANA FLAMENCA

PEGALAJAR JAÉN FESTIVAL FLAMENCO DE PEGALAJAR

PORCUNA JAÉN BESANA FLAMENCA

PORCUNA JAÉN FESTIVAL FLAMENCO

QUESADA JAÉN FESTIVAL FLAMENCO CIUDAD DE QUESADA

ÚBEDA JAÉN FESTIVAL DE VILLANCICOS FLAMENCOS

ÚBEDA JAÉN FESTIVAL FLAMENCO

ÚBEDA JAÉN FESTIVAL FLAMENCO ANDRAJOS DE ÚBEDA

VILLANUEVA DE LA REINA JAÉN FESTIVAL FLAMENCO EL OLIVO

LOGROÑO LA RIOJA JUEVES FLAMENCOS

ALCOBENDAS MADRID SEMANA FLAMENCA

ALCORCÓN MADRID FESTIVAL DE GUITARRA FLAMENCA

MADRID MADRID FESTIVAL FLAMENCO

MADRID MADRID FESTIVAL FLAMENCO CAJA MADRID

MADRID MADRID FESTIVAL FLAMENCO DUENDE

MADRID MADRID FESTIVAL FLAMENCO POR TARANTOS

MADRID MADRID FLAMENCO MILENIUM

MADRID MADRID FLAMENCO PA' TOS

MAJADAHONDA MADRID FESTIVAL FLAMENCO CIUDAD DE MAJADAHONDA

MÁLAGA MÁLAGA CICLO LA RAÍZ DE LA FRONTERA

MÁLAGA MÁLAGA FESTIVAL FLAMENCO CIUDAD DE MÁLAGA

MÁLAGA MÁLAGA JORNADAS FLAMENCAS DEL REAL CLUB MEDITERRÁNEO

ALCAUCÍN MÁLAGA FESTIVAL FLAMENCO DE ALCAUCÍN

ALHAURÍN DE LA TORRE MÁLAGA FESTIVAL FLAMENCO LA TORRE DEL CANTE

ALORA MÁLAGA FESTIVAL DE CANTE GRANDE

LOCALIDAD PROVINCIA ACONTECIMIENTO

211

.../...

.../...

ANTEQUERA MÁLAGA CONCURSO DE CANTE FLAMENCO JUAN CASILLAS

ANTEQUERA MÁLAGA FESTIVAL NOCHE FLAMENCA DE SANTA MARIA

CASA BERMEJA MÁLAGA FESTIVAL DE CANTE GRANDE

CASA BERMEJA MÁLAGA FESTIVAL FLAMENCO

EL BURGO MÁLAGA FESTIVAL FLAMENCO

FUENGIROLA MÁLAGA FESTIVAL FLAMENCO

GUARO MÁLAGA FESTIVAL FLAMENCO

MARBELLA MÁLAGA FESTIVAL FLAMENCO DE LA COSTA DEL SOL

MIJAS MÁLAGA CICLO DAMOS EL CANTE

NERJA MÁLAGA FESTIVAL FLAMENCO

OJÉN MÁLAGA FESTIVAL CASTILLO DEL CANTE

RIOGORDO MÁLAGA FESTIVAL RÍO DEL CANTE

CALASPARRA MURCIA FESTIVAL NACIONAL DE JÓVENES FLAMENCOS

FERRO (LO) MURCIA FESTIVAL NACIONAL DE CANTE FLAMENCO LO FERRO

LORCA MURCIA FESTIVAL DE CANTE GRANDE

LORCA MURCIA FESTIVAL FLAMENCO DE LORCA

MURCIA MURCIA FESTIVAL NACIONAL DEL CANTE DE LAS MINAS

MURCIA MURCIA SEMANA GRANDE CULTURAL-OTOÑO MUSICAL

ROLDÁN-TORRE PACHECO MURCIA FESTIVAL NACIONAL DE CANTE FLAMENCO LO FERRO

ROLDÁN-TORRE PACHECO MURCIA FESTIVAL NACIONAL DE ESCUELAS FLAMENCAS

SAN PEDRO DEL PINATAR MURCIA FESTIVAL FLAMENCO

SAN PEDRO DEL PINATAR MURCIA FESTIVAL FLAMENCO DE SAN PEDRO DEL PINATAR

UNIÓN (LA) MURCIA FESTIVAL NACIONAL DEL CANTE DE LAS MINAS DE LA UNIÓN

SALAMANCA SALAMANCA FESTIVAL FLAMENCO DE CASTILLA Y LEÓN

ALCALÁ DE GUADAIRA SEVILLA FESTIVAL FLAMENCO JOAQUÍN EL DE LA PAULA

ARAHAL SEVILLA FESTIVAL MEMORIAL DE LOS PEINES

BELLAVISTA SEVILLA FESTIVAL FLAMENCO DE BELLAVISTA

BELLAVISTA SEVILLA FESTIVAL FLAMENCO LA FRAGUA DE BELLAVISTA

BRENES SEVILLA FESTIVAL FLMENCO LA NARANJA

CABEZAS DE SAN JUAN (LAS) SEVILLA FESTIVAL FLAMENCO DE LA YERBABUENA

CARMONA SEVILLA FESTIVAL FLAMENCO AMIGOS DE LA GUITARRA

CASARICHE SEVILLA FESTIVAL FLAMENCO

CASTILBLANCO DE LOS ARROYOS SEVILLA FESTIVAL FLAMENCO

CORRALES (LOS) SEVILLA FESTIVAL FLAMENCO DE LA SIERRA SUR

DOS HERMANAS SEVILLA FESTIVAL FLAMENCO JUAN TALEGA

HERRERA SEVILLA FESTIVAL FLAMENCO

MARTÍN DE LA JARA SEVILLA FESTIVAL DE CANTE FLAMENCO

MONTELLANO SEVILLA FESTIVAL FLAMENCO DE ARTISTAS NO CONSAGRADOS EL MADROÑO FLAMENCO

MORÓN DE LA FRONTERA SEVILLA FESTIVAL FLAMENCO GAZPACHO ANDALUZ

OLIVARES SEVILLA FESTIVAL FLAMENCO

PALACIOS (LOS) SEVILLA FESTIVAL FLAMENCO DE LA MISTELA

PUEBLA DE CAZALLA (LA) SEVILLA FESTIVAL DE CANTE JONDO

SEVILLA SEVILLA FLAMENCO VIENE DEL SUR

SEVILLA SEVILLA BIENAL DE ARTE FLAMENCO

SEVILLA SEVILLA FESTIVAL DE COROS ROCIEROS

SEVILLA SEVILLA FESTIVAL FLAMENCO DE ARTISTAS NO CONSAGRADOS

SEVILLA SEVILLA FESTIVAL FLAMENCO DE SEVILLA

SEVILLA SEVILLA FESTIVAL FLAMENCO LA SONANTA

TOMARES SEVILLA FESTIVAL FLAMENCO

UTRERA SEVILLA FESTIVAL FLAMENCO MOSTACHÓN

UTRERA SEVILLA FESTIVAL POTAJE GITANO

VILLANUEVA DEL ARISCAL SEVILLA FESTIVAL FLAMENCO

VISO DE ALCOR (EL) SEVILLA FESTIVAL DE CANTE GRANDE

VALENCIA VALENCIA FESTIVAL FLAMENCO EN EL PALAU

BARAKALDO VIZCAYA ENCUENTROS FLAMENCOS

LOCALIDAD PROVINCIA ACONTECIMIENTO

.../...

ZAMORA ZAMORA FLAMENCO VIENE DEL SUR

ZARAGOZA ZARAGOZA CATA FLAMENCA

ZARAGOZA ZARAGOZA JORNADAS FLAMENCAS

ZARAGOZA ZARAGOZA JORNADAS FLAMENCAS DE LA PEÑA UNIÓN FLAMENCA

LOCALIDAD PROVINCIA ACONTECIMIENTO

FUENTE: SGAE y elaboración propia CIMEC MB.

A CORUÑA A CORUÑA CICLO DE JAZZ

VITORIA-GASTEIZ ÁLAVA FESTIVAL JAZZ DE VITORIA-GASTEIZ

VITORIA-GASTEIZ ÁLAVA CICLO JAZZ DE MEDIANOCHE

ALBACETE ALBACETE JAZZALBACETE

ALICANTE ALICANTE FESTIVAL DE JAZZ DE ALICANTE

ALTEA ALICANTE FESTIVAL DE JAZZ DE ALICANTE

BENIDORM ALICANTE FESTIVAL DE JAZZ DE BENIDORM

GATA DE GORGOS ALICANTE MOSTRA DE JAZZ VALENCIÁ

JÁVEA ALICANTE FESTIVAL INTERNACIONAL DE JAZZ DE JÁVEA

ALMERÍA ALMERÍA ALMERIBLUES

ÁVILA ÁVILA SEMANA DEL JAZZ

BADAJOZ BADAJOZ JAZZ EN EL MUSEO

BADAJOZ BADAJOZ FESTIVAL DE JAZZ DE BADAJOZ

BADALONA BARCELONA BLUES & RITMES

BARCELONA BARCELONA BIENAL SGAE DE JAZZ TTE MONTOLIU

BARCELONA BARCELONA CICLO DE JAZZ TETE MONTOLIU

BARCELONA BARCELONA FESTIVAL DE JAZZ DE BARCELONA

BARCELONA BARCELONA FESTIVAL DE JAZZ DE CIUTAT VELLA

BARCELONA BARCELONA FESTIVAL INTERNACIONAL DE JAZZ DE BARCELONA

BARCELONA BARCELONA JAZZ EN LA LAIE

BARCELONA BARCELONA FESTIVAL DE JAZZ DE CIUTAT VELLA

CERDANYOLA BARCELONA FESTIVAL INTERNACIONAL DE BLUES DE CERDANYOLA

GRANOLLERS BARCELONA FESTIVAL DE JAZZ DE GRANOLLERS

OLESA DE MONTSERRAT BARCELONA FESTIVAL DE BLUES DE OLESA DE MONTSERRAT-EL BLOC BLUES

TERRASSA BARCELONA FESTIVAL DE JAZZ DE TERRASSA

TERRASSA BARCELONA JAZZ EN ENERO

SAN FERNANDO CÁDIZ FESTIVAL INTERNACIONAL LA ISLA DEL BLUES

SANLUCAR DE BARRAMEDA CÁDIZ FESTIVAL DE JAZZ DE SANLÚCAR DE BARRAMEDA

SANTANDER CANTABRIA FESTIVAL DE JAZZ DE SANTANDER

CIUDAD REAL CIUDAD REAL FESTIVAL DE JAZZ

CÓRDOBA CÓRDOBA FESTIVAL DE BLUES CIUDAD DE CÓRDOBA

SAN CLEMENTE CUENCA FESTIVAL MANCHEGO DE BLUES-ROCK

PALAFRUGELL GIRONA FESTIVAL DE JAZZ DE LA COSTA BRAVA

ROSES GIRONA FESTIVAL DE BLUES, JAZ Y GOSPEL A ROSES

ALMUÑÉCAR GRANADA JAZZ EN LA COSTA

ALMUÑÉCAR GRANADA JAZZ EN LA COSTA

GRANADA GRANADA FESTIVAL INTERNACIONAL DE JAZZ DE GRANADA

GRANADA GRANADA JAZZ EN LA COSTA

CABANILLAS DEL CAMPO GUADALAJARA FESTIVAL KAVANIJAZZ

SAN SEBASTIÁN GUIPÚZCOA FESTIVAL INTERNACIONAL JAZZ DE SAN SEBASTIÁN

CARZORLA HUESCA FESTIVAL DE BLUES CIUDAD DE CAZORLA

JAÉN JAÉN FESTIVAL INTERNACIONAL DE JAZZ DE JAÉN-FESTIVAL DE OTOÑO

CAZORLA JAÉN FESTIVAL INTERNACIONAL DE BLUES DE CAZORLA

EZCARAY LA RIOJA FESTIVAL DE JAZZ VILLA DE EZCARAY

Cuadro 3 Festivales de Jazz en 2002

LOCALIDAD PROVINCIA ACONTECIMIENTO

.../...

212

.../...

PALMAS DE GRAN CANARIA (LAS) LAS PALMAS FESTIVAL INTERNACIONAL LAS PALMAS JAZZ

LLEIDA LLEIDA FESTIVAL INTERNACIONAL DE JAZZ DE LLEIDA

LUGO LUGO FESTIVAL DE JAZZ DE LUGO

BOADILLA DEL MONTE MADRID FESTIVAL DE JAZZ DE BOADILLA DEL MONTE(MUESTRA INTERNACIONAL RAÍCES Y RITMO)

COLLADO VILLALBA MADRID CICLO DE JAZZ

FUENLABRADA MADRID FESTIVAL INTERN. BLUES DE FUENLABRADA-MUESTRA INTERNACIONAL RAÍCES Y RITMO

GALAPAGAR MADRID GALAPAJAZZ

GUADARRAMA MADRID FESTIVAL GUADARRAMA BLUES-MUESTRA INTERNACIONAL RAÍCES Y RITMO

MADRID MADRID FESTIVAL DE JAZZ SAN JUAN EVANGELISTA

MADRID MADRID FESTIVAL EMOCIONA JAZZ

MADRID MADRID FESTIVAL INTERNACIONAL DE JAZZ CIUDAD LINEAL

MADRID MADRID FESTIVAL INTERNACIONAL DE JAZZ SAN JUAN EVANGELISTA

MADRID MADRID FESTIVAL JAZZ ES PRIMAVERA

MADRID MADRID JORNADAS DE JAZZ EN LA POLITÉCNICA

MADRID MADRID LA UNED INVITA AL JAZZ

MADRID MADRID MEDITERRÁNEA JAZZ

MADRID MADRID SEMANA DE JAZZ MOE

MÓSTOLES MADRID FESTIVAL DE JAZZ EL SOTO

POZUELO DE ALARCÓN MADRID CICLO DE JAZZ

RIVAS VACIAMADRID MADRID ENCUENTROS EN EL JAZZ

SOTO DEL REAL MADRID FESTIVAL JAZZ & MÁS

MÁLAGA MALAGA FESTIVAL INTERNACIONAL DE JAZZ

ANTEQUERA MÁLAGA FESTIVAL DE BLUES DE ANTEQUERA

MÁLAGA MÁLAGA CICLO JOVEN DE JAZZ

MELILLA MELILLA FESTIVAL DE JAZZ DE MELILLA

CARTAGENA MURCIA FESTIVAL DE JAZZ

SAN JAVIER MURCIA FESTIVAL INTERNACIONAL DE JAZZ DE SAN JAVIER

PAMPLONA NAVARRA ENCUENTROS DE JAZZ

OURENSE OURENSE FESTIVAL INTERNACIONAL DE BLUES CIUDAD DE OURENSE

PALENCIA PALENCIA FESTIVAL INTERNACIONAL DE JAZZ DE PALENCIA

CANGAS DE MORRAZO PONTEVEDRA FESTIVAL DE JAZZ

PONTEVEDRA PONTEVEDRA NOITES DE BLUES DE JAZZ DE PONTEVEDRA

BÉJAR SALAMANCA FESTIVAL DE BLUES DE BÉJAR

SALAMANCA SALAMANCA FESTIVAL INTERNACIONAL DE JAZZ DE SALAMANCA

SALAMANCA SALAMANCA JAZZ PIANISTAS-SALAMANCA 2002

SALAMANCA SALAMANCA LADIES SING JAZZ-SALAMANCA 2002

SALAMANCA SALAMANCA MUESTRA NACIONAL DE JAZZ

SEVILLA SEVILLA CICLO JAZZ ANDALUCÍA

SEVILLA SEVILLA FESTIVAL DE JAZZ EN LA UNIVERSIDAD DE SEVILLA

SEVILLA SEVILLA JAZZ VIENE DEL SUR

TORTOSA TARRAGONA MOSTRA DE JAZZ EUROPEO A TORTOSA

ARONA TENERIFE FESTIVAL DE JAZZ

SANTA CRUZ DE TENERIFE TENERIFE FESTIVAL INTERNACIONAL CANARIAS JAZZ & MÁS HEINEKEN

TORRENT VALENCIA FESTIVAL DE JAZZ DE TORRENT

VALENCIA VALENCIA DIES DE JAZZ A LA UNIVERSITAT

VALENCIA VALENCIA FESTIVAL DE JAZZ UPV VALENCIA

VALENCIA VALENCIA MOSTRA DE JAZZ VALENCIANO

VALENCIA VALENCIA SEMANA DE JAZZ

VALENCIA VALENCIA SEMINARIO INTERNACIONAL DE JAZZ

BÉJAR VALLADOLID FESTIVAL INTERNACIONAL DE BLUES

ELORRIO VIZCAYA AZAROA (JAZZ-BLUES)

GETXO VIZCAYA FESTIVAL INTERNACIONAL JAZZ DE GETXO

GETXO VIZCAYA FESTIVAL INTERNACIONAL DE BLUES

ZAMORA ZAMORA OTOÑO JAZZ DE ZAMORA

ZARAGOZA ZARAGOZA JAZZ EN EL AUDITORIO

LOCALIDAD PROVINCIA ACONTECIMIENTO

FUENTE: SGAE y elaboración propia CIMEC MB.

213

A CORUÑA A CORUÑA FESTIVAL INTERNACIONAL DE FOLKLORE CIUDADE DE A CORUÑA

A CORUÑA A CORUÑA FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA DE GALICIA

ORTIGUEIRA A CORUÑA FESTIVAL INTERCÉLTICO DE ORTIGUEIRA

SANTIAGO DE COMPOSTELA A CORUÑA FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA DE GALICIA

JALÓN ALICANTE FESTIVAL DE FOLK Y MESTIZAJE VALL DE POP

XALO ALICANTE FESTIVAL DE FOLK I MESTISSATGE "VALL DEL POP"

ALMERÍA ALMERÍA FESTIVAL FOLCLÓRICO DE LOS PUEBLOS IBÉRICOS Y DEL MEDITERRÁNEO

AVILÉS ASTURIAS FESTIVAL INTERCÉLTICO

BADAJOZ BADAJOZ FESTIVAL FOLKLÓRICO INTERNACIONAL DE EXTREMADURA

SOLLER (BALEARES BALEARES SA MOSTRA-MOSTRA INTERNACIONAL FOLKLÓRICA SE SOLLER

BARCELONA BARCELONA FESTIVAL DE MÚSICA CELTA

BARCELONA BARCELONA JORNADES INTERNACIONALS FOLKLORIQUES DE CATALUNYA

PLASENCIA CÁCERES FOLK PLASENCIA

SANLÚCAR DE BARRAMEDA CÁDIZ FESTIVAL FOLK

CADIZ CÁDIZ INTERNACIONAL DE FOLKLORE CIUDAD DE CÁDIZ

RUENTE CANTABRIA CABUÉRNIGA MUSICA DE LOS PUEBLOS DEL NORTE

SANTANDER CANTABRIA FESTIVAL FOLCLÓRICO MONTAÑES-CANTABRIA Y SU MÚSICA

CIUDAD REAL CIUDAD REAL FESTIVAL INTERNACIONAL DE FOLKLORE DE CIUDAD REAL

GIRONA GIRONA GIR-ONA-FOLK

PARDINES GIRONA FESTIVAL FOLK RURAL

PLATJA D'HARO GIRONA FESTIVAL DE MÚSICA COUNTRY

SAN SEBASTIAN GUIPÚZCOA FESTIVAL INTERNACIONAL DE FOLKLORE

HUELVA HUELVA INTERNACIONAL DE FOLKLORE DE HUELVA

HUESCA HUESCA IBERI@HUESCA.FOLK

MONZÓN HUESCA FESTIVAL FOLCLÓRICO DEL CINCA MEDIO

JAÉN JAÉN FOLK DEL MUNDO

SAN VICENTE DE LA SONSIERRA LA RIOJA FESTIVAL INTERNACIONAL DE FOLKLORE DE SAN VICENTE DE LA SONSIERRA

INGENIO LAS PALMAS FESTIVAL INTERNACIONAL DE FOLKLORE VILLA DE INGENIO

INGENIO LAS PALMAS ENCLAVE CELTA

TÁRREGA LLEIDA ONDARA FOLK

SARRIA LUGO FESTIVAL GALICIA SONSFOLK

VIVEIRO LUGO MOSTRA FOLKLÓRICA POPULAR INTERNACIONAL DE VIVEIRO

CHINCHÓN MADRID FOLK CHINCHÓN

LEGANÉS MADRID FESTIVAL INTERNACIONAL DE FOLKLORE VILLA DE LEGANÉS

MADRID MADRID CICLO DE MÚSICA CELTA

MADRID MADRID FESTIVAL EMOCIONA CELTA, MÚSICAS PARA UN SOLSTICIO

MÁLAGA MÁLAGA GALA FOLKLORICA INTERNACIONAL

CARTAGENA MURCIA FESTIVAL INJUVE FOLK CARTAGENA

LORCA MURCIA FESTIVAL INTERNACIONAL DE FOLKLORE CIUDAD DE LORCA

MURCIA MURCIA FESTIVAL FOLK INJUVE

MURCIA MURCIA FESTIVAL INTERNACIONAL DE FOLKLORE EN EL SEGURA

OURENSE OURENSE XORNADAS DE FOLKLORE DE OURENSE

MORRAZO PONTEVEDRA FESTIVAL INTERCELTICO DE MORRAZO

SEGOVIA SEGOVIA FESTIVAL FOLKLÓRICO INTERNACIONAL LA ESTEVA

SEGOVIA SEGOVIA FOLK SEGOVIA-ENCUENTROS AGAPITO MARAZUELA

SEGOVIA SEGOVIA FOLKLÓRICO INTERNACIONAL LA ESTEVA

VALDEVARNÉS SEGOVIA FESTIVAL DE MÚSICA FOLCLÓRICA

GRANADILLA DE ABONA TENERIFE MUESTRA FOLKLÓRICA DE LOS PUEBLOS

CARPIO DE TAJO (EL) TOLEDO FESTIVAL INTERNACIONAL DE FOLKLORE SANTIAGO APÓSTOL

TOLEDO TOLEDO FESTIVAL DE LA LUNA CELTA

TOLEDO TOLEDO ARCANA EUROPA FESTIVAL MEDIEVAL

GETXO VIZCAYA FESTIVAL INTERNACIONAL DE FOLK DE GUETXO

PORTUGALETE VIZCAYA FESTIVAL INTERNACIONAL DE FOLKLORE DE PORTUGALETE Y DEL PAÍS VASCO

MAINAR ZARAGOZA FESTIVAL DE LA CELTIBERIA

ZARAGOZA ZARAGOZA ENCUENTRO INTERNACIONAL DE FOLKLORE CIUDAD DE ZARAGOZA

Cuadro 4 Festivales de Folk en 2002

LOCALIDAD PROVINCIA ACONTECIMIENTO

FUENTE: SGAE y elaboración propia CIMEC MB.

214

músicapopular

4 Los conciertos y recitales

4.1. EL EQUIPAMIENTO4.2. EVOLUCIÓN DE LA PROGRAMACIÓN DE MÚSICA POPULAR4.3. LA ASISTENCIA A CONCIERTOS DE MÚSICA POPULAR4.4. LA RECAUDACIÓN EN LOS CONCIERTOS

TABLAS

TABLA 6. TIPOLOGÍA DE LOS RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO CONCIERTOS DE MÚSICA MODERNADURANTE 2002

TABLA 7. RECINTOS DONDE SE HAN CELEBRADO RECITALES DE MÚSICA MODERNA DURANTE 2002TABLA 8. TIPO DE RECINTO EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO CONCIERTOS DE MÚSICA MODERNA,

SEGÚN HÁBITATTABLA 9. EVOLUCIÓN DE LOS RECITALES DE MÚSICA POPULARTABLA 10. TIPOS DE RECITALES DE MÚSICA MODERNA EN 2002TABLA 11. RECITALES DE MÚSICA MODERNA SEGÚN HÁBITATTABLA 12. RECITALES CELEBRADOS SEGÚN TIPOS DE RECINTOTABLA 13. RECITALES CELEBRADOS SEGÚN HÁBITAT Y TIPO DE RECINTO EN 2002TABLA 14. TIPO DE MÚSICA PREDOMINANTE EN LOS RECITALES SEGÚN CC.AA. EN 2002TABLA 15. FORMA DE FINANCIACIÓN DE LOS RECITALES EN 2002TABLA 16. FORMA DE FINANCIACIÓN DE LOS RECITALES SEGÚN HÁBITAT EN 2002TABLA 17. TIPO DE PROMOTOR Y PATROCINADOR DE LOS RECITALES EN 2002TABLA 18. DATOS GLOBALES DE ESPECTADORES A RECITALES (2001-2002)TABLA 19. ESPECTADORES POR COMUNIDADES AUTÓNOMAS EN 2002TABLA 20. ESPECTADORES DE MÚSICA MODERNA SEGÚN HÁBITAT EN 2002TABLA 21. NÚMERO DE ESPECTADORES SEGÚN EL TIPO DE RECINTO EN 2002TABLA 22. ESPECTADORES DE RECITALES SEGÚN TIPO DE MÚSICA EN 2002TABLA 23. ESPECTADORES SEGÚN FINANCIACIÓN DE LOS RECITALES EN 2002TABLA 24. COSTE DE LAS ENTRADAS A RECITALES DE 1999 A 2002 (EUROS)TABLA 25. RECAUDACIÓN DE LOS RECITALES POR CC.AA. (EUROS)TABLA 26. RECAUDACIÓN DE LOS RECITALES POR HÁBITAT EN 2002 (EUROS)TABLA 27. RECAUDACIÓN DE LOS RECITALES SEGÚN ESTILO MUSICAL EN 2002 (EUROS)

... /...

CUADROS

CUADRO 5. GRANDES CONCIERTOS DE 2002 SEGÚN RECAUDACIÓN

GRÁFICOS

GRÁFICO 3. PROGRAMACIÓN MUSICAL DOMINANTE POR CC.AA.

... /...

4.1. El equipamiento

El equipamiento, es decir, los tipos de recinto don-

de han tenido lugar recitales de música en vivo durante

2002, aparece detallado en las tablas 6, 7 y 8. La divi-

sión queda establecida entre espacios cubiertos y

espacios al aire libre; por otra parte, se diferencia entre

salas, espacios donde existe un aforo definido y luga-

res donde el aforo no está definido, valiendo esta divi-

sión para los lugares cubiertos y al aire libre.

A la vista de la tabla 6, en 2002 se han celebrado

conciertos en un total de 10.115 recintos (510 más que

en 2001), de los cuales 5.544 (es decir, el 54,8% del

total) han sido espacios abiertos y 4.571 (45,2%) en

espacios al aire libre. Los resultados, por lo tanto, no

muestran cambios significativos respecto a 2001.

En cuanto a la distribución geográfica de los espa-

cios recogida en la tabla 7, es Cataluña la Comunidad

que presenta el número mayor de recintos donde se han

celebrado recitales de música moderna en 2002, 1.778

4Los conciertos y recitales

Gilberto Gil. Cedida por La Mar de Músicas

215

recintos, lo que representa sobre el total nacional un

16,4%. Le siguen las Comunidades Autónomas de

Andalucía, con un 16,4% del total, y País Vasco (9,6%).

Entrando más en detalle, la tabla 8 indica la tipolo-

gía de los recintos en función del hábitat. Como ya es

habitual, los recitales ofrecidos en espacios cubiertos

encuentran sus cifras más altas en las áreas metropoli-

tanas, por una cuestión evidente de infraestructura. Los

porcentajes mayores de recintos cubiertos en zonas

urbanas se agrupan en salas de fiestas y discotecas

(463 recintos sobre un total de 1.569 espacios cubier-

tos). En las poblaciones con hábitat de hasta 10.000

habitantes esta situación se mantiene. Sin embargo,

son los espacios al aire libre los más recurrentes en

poblaciones con menos de 10.000 habitantes, funda-

mentalmente en los municipios de menos de 5.000

habitantes. En este último caso, durante 2002 se utili-

zaron 1.772 espacios al aire libre, de los cuales la

mayor parte fueron instalaciones permanentes deporti-

vas o taurinas, esto es, instalaciones que si bien no

están en principio destinadas a tal fin, responden a las

necesidades de aforo generadas.

Tabla 6 Tipología de los recintos en los que se han celebrado conciertos de música moderna durante 2002

FUENTE: SGAE.

Salas de conciertos 227 2,2 234 2,4 236 2,3

Teatros 578 5,7 585 6,1 638 6,3

Salones de actos 1.285 12,7 1.300 13,5 1.394 13,8

Salas de fiestas/Discotecas 1.623 16,1 1.361 14,2 1.058 10,5

Cines 64 0,6 63 0,7 53 0,5

2000 2001 2002

Nº % Nº % Nº %

TOTAL 10.094 100 9.605 100 10.115 100

ESPACIOS CUBIERTOS 5.929 58,8 5.516 57,4 5.544 54,8

SALAS CUBIERTAS 3.777 37,5 3.543 36,9 3.378 33,4

Instalaciones cubiertas permanentes 500 5,0 504 5,2 583 5,8

Instalaciones cubiertas temporales 457 4,5 430 4,5 517 5,1

Iglesias/Catedrales/ Monasterios 206 2,0 220 2,3 261 2,6

Espacios históricos cubiertos 89 0,9 89 0,9 95 0,9

Centros comerciales 57 0,6 64 0,7 64 0,6

Otros espacios cubiertos 243 2,4 665 6,9 646 6,4

LUGARES CUBIERTOS 2.152 21,3 1.973 20,5 2.166 21,4

Auditorios/Teatros/Anfiteatros 206 2,0 162 1,7 248 2,5

Cines 12 0,1 16 0,2 15 0,1

Quioscos de música 19 0,2 21 0,2 22 0,2

ESPACIOS AL AIRE LIBRE 4.765 47,2 4.089 42,6 4.571 45,2

SALAS AL AIRE LIBRE 237 2,3 199 2,1 285 2,8

Instalaciones permanentes deportivas/taurinas 412 4,1 431 4,5 520 5,1

Espacios públicos e históricos 3.150 31,2 3.309 34,5 3.747 37,0

Otros al aire libre 966 9,6 150 1,6 19 0,2

LUGARES AL AIRE LIBRE 4.528 44,9 3.890 40,5 4.286 42,4

AFORO DEFINIDO (SALAS) 3.414 33,8 3.742 39,0 3.663 36,2

SIN AFORO DEFINIDO (LUGARES) 6.680 66,2 5.863 61,0 6.452 63,8

Bustamante y Gisela. Cedida por RTVE

216

217

Tabla 7 Recintos donde se han celebrado recitales de música moderna durante 2002

FUENTE: SGAE.

ANDALUCÍA 1.455 14,4 1.326 13,8 1.656 16,4

ARAGÓN 413 4,1 435 4,5 512 5,1

ASTURIAS 276 2,7 273 2,8 289 2,9

BALEARES 177 1,8 213 2,2 217 2,1

CANARIAS 319 3,2 243 2,5 232 2,3

CANTABRIA 266 2,6 248 2,6 227 2,2

CASTILLA-LA MANCHA 423 4,2 451 4,7 581 5,7

CASTILLA Y LEÓN 659 6,5 759 7,9 758 7,5

CATALUÑA 1.971 19,5 1.722 17,9 1.778 17,6

VALENCIA 887 8,8 767 8,0 858 8,5

EXTREMADURA 518 5,1 552 5,7 439 4,3

GALICIA 875 8,7 736 7,7 669 6,6

LA RIOJA 77 0,8 103 1,1 88 0,9

MADRID 468 4,6 480 5,0 477 4,7

MURCIA 85 0,8 107 1,1 118 1,2

NAVARRA 289 2,9 218 2,3 225 2,2

PAÍS VASCO 917 9,1 960 10,0 975 9,6

CEUTA-MELILLA 14 0,1 12 0,1 14 0,1

2000 2001 2002

Nº % Nº % Nº %

TOTAL 10.094 100 9.605 100 10.115 100

Tabla 8 Tipo de recinto en los que se han celebrado conciertos de música moderna, según hábitat

Salas de conciertos 236 102 57 38 14 25

Teatros 638 183 130 130 62 133

Salones de actos 1.394 339 328 200 173 354

Salas de fiestas/Discotecas 1.058 463 301 142 66 86

Cines 53 6 5 21 7 14

2000 2001 2002

TOTAL ZONAS DE 30.001 DE 10.001 DE 5.000 MENOSMETROPOLITANAS A 200.000 A 30.000 A 10.000 DE 5.000

TOTAL 10.115 2.192 1.895 1.779 1.196 3.053

ESPACIOS CUBIERTOS 5.544 1.569 1.215 892 587 1.281

SALAS CUBIERTAS 3.378 1.093 820 531 322 612

Instalaciones cubiertas permanentes 583 82 92 78 84 247

Instalaciones cubiertas temporales 517 68 66 101 74 208

Iglesias/Catedrales/ Monasterios 261 33 60 45 40 83

Espacios históricos cubiertos 95 26 17 19 9 24

Centros comerciales 64 22 10 13 10 9

Otros Espacios cubiertos 646 245 150 105 48 98

LUGARES CUBIERTOS 2.166 476 395 361 265 669

Auditorios/Teatros/Anfiteatros 248 47 56 45 30 70

Cines 15 3 4 5 1 2

Quioscos de música 22 5 5 6 4 2

ESPACIOS AL AIRE LIBRE 4.571 623 680 887 609 1.772

SALAS AL AIRE LIBRE 285 55 65 56 35 74

Instalaciones permanentes deportivas/taurinas 520 50 77 125 95 173

Espacios públicos e históricos 3.747 511 531 702 479 1.524

Otros al aire libre 19 7 7 4 0 1

LUGARES AL AIRE LIBRE 4.286 568 615 831 574 1.698

FUENTE: SGAE.

AFORO DEFINIDO (SALAS) 3.663 1.148 885 587 357 686

SIN AFORO DEFINIDO (LUGARES) 6.453 1.044 1010 1.192 839 2.367

TOTAL SALAS Y LUGARES 10.115 2.192 1.895 1.779 1.196 3.053

4.2. Evolución de la programación

de música popular

La evolución de los recitales de música popular

durante 2002, tal como muestra la tabla 9, indica que

durante el citado año han tenido lugar 72.573 recitales,

es decir, una cifra muy parecida a la del año anterior y

que supone un 0,4% de crecimiento. Los grandes reci-

tales han crecido más que la media, pasando de 816

en 2002 a 1.104 recitales en 2002.

En la tabla 10 se muestran los resultados por

Comunidades Autónomas según el tipo de recital. Den-

tro de una visión general, los recitales normales han

sido los más numerosos (71.469), obviamente por una

cuestión de disponibilidad de recintos.

Es Andalucía la Comunidad a la cabeza por el núme-

ro de grandes recitales celebrados con 177 recitales en

cifras absolutas (16% del total). Le sigue la Comunidad

Valenciana, con 163 recitales de más de 2.500 perso-

nas, y Castilla y León, con 173 recitales celebrados.

Las cifras se disparan al observar los datos de reci-

tales normales. Así, Madrid ha sido la Comunidad en la

que mayor número de recitales de esta tipología se han

celebrado durante 2002, 14.782 (un 20,7%), seguida

de Andalucía, con 13.406 recitales y un 18,8% sobre el

total nacional.

Tabla 10 Tipos de recitales de música moderna en 2002

FUENTE: SGAE.

ANDALUCÍA 13.583 18,7 2,2 177 16,0 13.406 18,8

ARAGÓN 2.605 3,6 2,4 40 3,6 2.565 3,6

ASTURIAS 1.720 2,4 1,6 48 4,3 1.672 2,3

BALEARES 1.342 1,8 2,1 21 1,9 1.321 1,8

CANARIAS 1.782 2,5 1,2 71 6,4 1.711 2,4

CANTABRIA 994 1,4 2,0 17 1,5 977 1,4

CASTILLA-LA MANCHA 2.618 3,6 1,6 45 4,1 2.573 3,6

CASTILLA Y LEÓN 2.808 3,9 1,2 137 12,4 2.671 3,7

CATALUÑA 11.166 15,4 2,1 107 9,7 11.059 15,5

VALENCIA 5.910 8,1 1,8 163 14,8 5.747 8,0

EXTREMADURA 1.929 2,7 1,9 16 1,4 1.913 2,7

GALICIA 3.548 4,9 1,4 83 7,5 3.465 4,8

LA RIOJA 271 0,4 1,0 11 1,0 260 0,4

MADRID 14.858 20,5 3,7 76 6,9 14.782 20,7

MURCIA 488 0,7 0,5 29 2,6 459 0,6

NAVARRA 892 1,2 1,8 9 0,8 883 1,2

PAÍS VASCO 5.907 8,1 3,1 51 4,6 5.856 8,2

CEUTA-MELILLA 133 0,2 1,4 2 0,2 131 0,2

RECINTOS GRANDES RECITALES RECITALES NORMALES

TOTAL % RECINTOS TOTAL % TOTAL %POR 1.000 HAB.

TOTAL 72.573 100 2,1 1.104 100 71.469 100

MEDIA RECITALES POR SALA 7 6,9 6,6 -1,4% -4,3%

MEDIA RECITALES POR 1.000 HABITANTES 1,8 2 2,1 11,6% 5,0%

TOTAL GRANDES RECITALES 723 816 1.104 12,8% 35,2%

TOTAL RECITALES NORMALES 70.322 71.460 71.469 1,6% 0,01%

Tabla 9 Evolución de los recitales de música popular

EVOLUCIÓN

2000 2001 2002 00/01 01/02

TOTAL RECITALES 71.045 72.276 72.573 1,7%%

FUENTE: SGAE.

218

En cuanto a los recitales de música moderna según

hábitat, las cifras no difieren prácticamente de las del

año anterior. Las áreas metropolitanas absorben el

50,1% del total de los recitales celebrados, siendo los

hábitats de 5.000 a 10.000 habitantes los que menor

porcentaje representan. En todo caso, la distribución

por hábitat muestra una clara tendencia a la estabilidad,

que probablemente se explica al no variar el número de

recintos que las poblaciones dedican a ofrecer recitales

de música en vivo, como se refleja en la tabla 11.

Las salas de fiestas y discotecas concentraron el

mayor número de recitales normales celebrados en

recintos cubiertos (46,1%), pero los grandes recitales y

macroconciertos habitualmente se celebran al aire libre

en espacios abiertos (66,7%) (tabla 12). Las zonas

metropolitanas concentran la mayor parte (el 90,3%) de

Áreas Metropolitanas 35.333 49,7 36.745 50,8 36.368 50,1

De 30.001 a 200.000 hab. 16.613 23,4 15.441 21,4 14.453 19,9

De 10.001 a 30.000 hab. 8.179 11,5 8.470 11,7 7.899 10,9

De 5.000 a 10.000 hab. 3.546 5 3.923 5,4 4.439 6,1

Menos de 5.000 hab. 7.374 10,4 7.697 10,6 9.413 13

Tabla 11 Recitales de música moderna según hábitat

2000 2001 2002

TOTAL % TOTAL % TOTAL %

TOTAL 71.045 100 72.276 100 72.573 100

FUENTE: SGAE.

Salas de conciertos 5.282 7,3 22,4 10 0,9 2,5 5.272 7,4 22,3

Teatros 4.045 5,6 6,3 6 0,5 1,5 4.039 5,7 6,3

Salones de actos 5.624 7,7 4 19 1,7 1,7 5.605 7,8 4

Salas de fiestas/Discotecas 27.574 38 26,1 17 1,5 2,5 27.557 38,6 26,1

Cines 393 0,5 7,4 0 - - 393 0,5 7,4

Tabla 12 Recitales celebrados según tipos de recinto

2000 2001 2002

TOTAL % RECITALES TOTAL % RECITALES TOTAL % RECITALESPOR RECINTO POR RECINTO POR RECINTO

TOTAL 72.573 100 6,6 1104 100 2 71.469 100 6,6

ESPACIOS CUBIERTOS 54.616 75,3 9,9 251 22,7 2,4 54.365 76,1 9,9

SALAS CUBIERTAS 42.918 59,1 12,7 52 4,7 2 42.866 60 12,7

Instalaciones cubiertas permanentes 2.293 3,2 3,9 118 10,7 2,8 2.175 3 3,8

Instalaciones cubiertas temporales 2.542 3,5 4,9 40 3,6 1,8 2.502 3,5 4,9

Iglesias/Catedrales/ Monasterios 430 0,6 1,6 0 - - 430 0,6 1,6

Espacios históricos cubiertos 333 0,5 3,5 8 0,7 4 325 0,5 3,5

Centros comerciales 509 0,7 8 15 1,4 3,8 494 0,7 7,8

Otros espacios cubiertos 5.591 7,7 8,7 18 1,6 1,6 5.573 7,8 8,7

LUGARES CUBIERTOS 11.698 16,1 5,4 199 18 2,5 11.499 16,1 5,4

Auditorios/Teatros/Anfiteatros 1.591 2,2 6,4 102 9,2 2,8 1.489 2,1 6,1

Cines 70 0,1 4,7 0 - - 70 0,1 4,7

Quioscos de música 94 0,1 4,3 0 - - 94 0,1 4,3

SALAS AL AIRE LIBRE 1.755 2,4 6,2 102 9,2 2,8 1.653 2,3 5,8

Instalaciones permanentes deportivas/taurinas 1081 1,5 2,1 236 21,4 1,6 845 1,2 1,9

Espacios públicos e históricos 12.560 17,3 3,4 395 35,8 2 12.165 17 3,3

Otros al aire libre 173 0,2 9,1 3 0,3 1 170 0,2 10,6

LUGARES AL AIRE LIBRE 13.814 19 3,2 634 57,4 1,8 13.180 18,4 3,2

FUENTE: SGAE.

ESPACIOS AL AIRE LIBRE 15.569 21,5 3,4 736 66,7 1,9 14.833 20,8 3,4

AFORO DEFINIDO (SALAS) 44.673 61,6 12,2 154 13,9 2,5 44.519 62,3 12,2

SIN AFORO DEFINIDO (LUGARES) 25.512 35,2 4 833 75,5 1,9 24.679 34,5 3,9

219

los recitales celebrados en espacios cubiertos. El peso

de los espacios al aire libre va en aumento a medida

que las poblaciones son menos urbanas, suponiendo

el 52% en las poblaciones con menos de 5.000 habi-

tantes (tabla 13).

En la tabla 14 se muestra el resultado en porcenta-

jes de la distribución de la música predominante en los

recitales por Comunidades Autónomas. Como viene

siendo habitual desde hace algunos años, el pop-rock

constituye el estilo musical preponderante en los con-

220

Salas de conciertos 7,3 11,5 4,4 2,7 2,1 1,7

Teatros 5,6 5 7,6 7,5 4,8 3,3

Salones de actos 7,7 6,2 9,8 8,9 10,5 8,2

Salas de fiestas/Discotecas 38 54,1 38,4 19,1 10,6 4

Cines 0,5 0,7 0,2 0,8 0,4 0,5

Tabla 13 Recitales celebrados según hábitat y tipo de recinto en 2002

HÁBITAT

TOTAL ZONAS DE 30.001 DE 10.001 DE 5.000 MENOSMETROPOLITANAS A 200.000 A 30.000 A 10.000 DE 5.000

TOTAL 72.753 36.368 14.453 7.899 4.439 9.413

ESPACIOS CUBIERTOS 75,3 90,3 77,8 59 49,1 39,2

SALAS CUBIERTAS 59,1 77,4 60,5 39,1 28,4 17,8

Instalaciones cubiertas permanentes 3,2 1,5 3 6,9 5 5,7

Instalaciones cubiertas temporales 3,5 1,6 2,6 5,1 6,6 9,6

Iglesias/Catedrales/ Monasterios 0,6 0,2 0,7 1 1,4 1,3

Espacios históricos cubiertos 0,5 0,3 0,8 0,5 0,4 0,6

Centros comerciales 0,7 0,9 0,3 0,7 1 0,3

Otros espacios cubiertos 7,7 8,5 9,8 5,7 6,2 3,8

LUGARES CUBIERTOS 16,1 12,9 17,3 19,9 20,7 21,4

FUENTE: SGAE.

Auditorios/Teatros/Anfiteatros 2,2 0,7 3 3,4 2,9 5,2

Cines 0,1 0,1 0,1 0,2 0 0,1

Quioscos de música 0,1 0,1 0,1 0,5 0,2 0,1

ESPACIOS AL AIRE LIBRE 21,5 8,2 19,5 36 45,6 52

SALAS AL AIRE LIBRE 2,4 0,9 3,3 4 3,1 5,4

Instalaciones permanentes deportivas/taurinas 1,5 0,4 1,3 3,4 3,6 3,4

Espacios públicos e históricos 17,3 6,9 14 28,4 38,9 43,2

Otros al aire libre 0,2 0,1 0,9 0,1 - 0

LUGARES AL AIRE LIBRE 19 7,4 16,2 31,9 42,5 46,7

AFORO DEFINIDO (SALAS) 61,6 78,3 63,8 43,1 31,5 23,1

SIN AFORO DEFINIDO (LUGARES) 35,2 20,2 33,5 51,8 63,2 68,1

Joaquín Sabina. Cedida por Ariola-BMG

tenidos musicales en la mayoría de las Comunidades,

seguido del jazz, el blues y el soul, si se atiende a los

resultados globales.

En la visión por Comunidades, Aragón, Valencia,

Galicia, Navarra, Murcia y País Vasco son las que ofre-

cen un porcentaje más alto de pop-rock respecto al

segundo estilo musical predominante en cada una de

estas Comunidades Autónomas. En Andalucía, el fla-

menco prácticamente iguala al pop-rock y en Extrema-

dura, la canción española incluso llega a superarlo. La

música étnica tiene su mayor representación en la

Comunidad Canaria y el folk encuentra su espacio más

amplio en las Comunidades del norte de España, como

es el caso de Cantabria, Galicia, La Rioja, Castilla y

León, Asturias y País Vasco.

En el gráfico 7 puede observarse de una manera

más visual la distribución de la música en vivo prepon-

derante en cada Comunidad Autónoma, permitiendo es-

tablecer áreas diferenciadas. Así, las zonas de Levante,

Aragón y Madrid muestran preferencias por la música

pop-rock y el jazz, blues y soul. La zona norte de Espa-

ña, incluyendo a Castilla y León, incorporan la música

folk, y en la zona sur y suroeste destacan el flamenco y

la canción española, además del pop-rock.

En la tabla 15 se muestran las cifras resultantes de la

forma de financiación de los recitales en 2002, donde,

221

Baladistas 4,6 6,2 2,6 4,6 4,9 2,3 2,7 1,9 2,4 4,7

Cantautores 5,6 3,6 4,7 4,6 4,0 5,7 6,0 1,9 5,6 3,9

Pop rock convencional 24,2 19,3 33,4 29,7 17,5 10,8 20,6 24,1 26,6 16,9

New age 0,2 0,1 0,1 1,0 0,2 0,3 0,1 0,1 0,8 0,1

Música disco o de baile 2,9 5,0 0,5 0,3 0,2 2,8 0,6 18,0 0,2 0,3

Rap, hip hop 0,2 0,3 0,4 0,3 0,1 0,2 0,1 0,1 0,1 0,2

Canción española 4,2 3,6 1,6 9,2 0,3 0,1 3,4 11,3 3,0 1,3

Flamenco 8,4 18,1 3,9 1,3 2,2 0,2 2,0 6,8 4,1 8,8

Tablaos 3,6 12,3 0,2 0,5 0,1 0,4 - 0,2 0,0 0,4

Folk 7,2 1,5 12,6 16,7 11,3 0,4 34,2 15,3 24,2 6,0

Música étnica 2,2 1,2 1,3 2,8 1,1 27,2 0,8 1,1 2,7 1,8

Latinoamericana 4,2 1,4 3,5 3,9 4,8 13,5 4,5 10,0 4,6 1,9

Jazz, blues, soul 10,6 6,3 16,0 11,2 22,3 1,6 10,2 3,6 10,2 16,1

Electrónica 2,0 0,7 1,6 3,6 3,2 2,5 0,9 0,1 0,4 1,4

Variedades 3,7 6,0 4,3 1,3 2,8 7,6 8,4 4,4 3,0 3,2

Varios 8,2 8,1 4,4 2,9 20,3 21,9 1,1 0,7 4,0 14,0

Tabla 14 Tipo de música predominante en los recitales según CC.AA. en 2002

ESTILOS TOTAL ANDALUCÍA ARAGÓN ASTURIAS BALEARES CANARIAS CANTABRIA CASTILLA CASTILLA CATALUÑALA MANCHA Y LEÓN

TOTAL 72.573 13.583 2.605 1.720 1.342 1.782 994 2.618 2.808 11.166

Baladistas 4,2 1,2 3,0 6,3 6,1 15,5 3,8 2,1 6,5

Cantautores 5,6 4,2 10,6 5,2 8,4 5,1 3,9 6,5 22,4

Pop rock convencional 34,9 20,9 30,4 21,3 21,0 33,6 44,5 39,0 43,1

New age 0,0 - 0,1 - 0,2 0,2 - 0,2 2,5

Música sisco o de baile 3,8 21,3 0,3 0,4 0,2 - 0,6 2,1 -

Rap, Hip Hop 0,1 0,1 0,6 0,4 0,3 0,4 0,3 0,2 -

Canción española 4,0 23,3 1,7 0,4 6,2 8,1 - 0,6 3,0

Flamenco 7,0 8,2 0,7 3,7 9,8 8,0 0,4 1,1 7,2

Tablaos 0,5 - 0,3 - 5,6 0,1 0,1 0,2 -

Folk 4,0 6,3 20,4 18,4 1,4 5,3 19,8 10,8 0,5

Música étnica 1,0 0,6 0,9 1,8 2,4 3,1 0,7 1,0 7,5

Latinoamericana 1,8 2,7 6,5 4,8 7,9 5,4 4,9 1,3 0,8

Jazz, blues, soul 8,5 1,8 12,1 8,1 14,1 8,3 6,0 6,7 5,0

Electrónica 1,2 0,2 1,0 1,8 2,5 - 1,4 8,0 -

Variedades 5,1 1,2 2,1 12,2 1,9 1,8 5,2 2,6 -

Varios 5,8 2,0 3,0 6,6 9,4 2,6 5,3 6,1 1,5

ESTILOS COM. EXTREM. GALICIA LA RIOJA MADRID MURCIA NAVARRA PAÍS CEUTAVALENCIANA VASCO Y MELILLA

TOTAL 5.910 1.929 3.548 271 14.858 488 892 5.907 133

FUENTE: SGAE.

como se indicó en la introducción, aparece el concepto

de “cobra un extra por consumición” y que hace referen-

cia a los recitales que son de libre acceso pero que, una

vez en el interior del recinto, incluyen un extra en el precio

habitual de la consumición. Por este motivo, los datos de

2002 no son exactamente comparables con los de 2001.

Los recitales que han estado totalmente subven-

cionados constituyen el 44% del total. Si se tiene en

cuenta el tamaño del recital, el resultado es que un

52,4% de los grandes recitales ha sido totalmente

subvencionado, asimismo un 43,9% de los recitales

normales igualmente fueron gratuitos. En base al peso

de las subvenciones, podrían establecerse dos patro-

nes de financiación. Los grandes recitales gravitarían

sobre la subvención (total o parcial) o la entrada, mien-

tras que los recitales pequeños de entrada gratuita se

Gráfico 3 Programación musical dominante por CC.AA.

FUENTE: SGAE.

Tabla 15 Forma de financiación de los recitales en 2002

FUENTE: SGAE.

Sólo por los espectadores 4.486 6,2 238 21,6 4.248 5,9

En parte subvencionado/patrocinado 6.064 8,4 268 24,3 5.796 8,1

Totalmente subvencionado/patrocinado 31.956 44,0 578 52,4 31.378 43,9

Cobra un extra por consumición 30.062 41,4 20 1,8 30.042 42,0

RECITALES GRANDES RECITALES RECITALES NORMALES

TOTAL % TOTAL % TOTAL %

TOTAL 72.573 100 1.104 100 71.469 100

222

basan en buena parte en el cobro incorporado a la

consumición.

En valores porcentuales (tabla 16) las poblaciones

que cuentan con un volumen menor de población pre-

sentan las cifras más altas en recitales totalmente sub-

vencionados, constituyendo el 87,3% en los municipios

con un hábitat por debajo de los 5.000 habitantes,

siendo las zonas metropolitanas las que arrojan el por-

centaje más amplio en recitales financiados sólo por los

espectadores. Se trata claramente de recitales asocia-

dos a las fiestas patronales.

En la tabla 17 se ofrece el reparto en porcentajes

según el tipo de promotor y/o patrocinador de aquellos

recitales que han estado total o parcialmente subven-

cionados durante 2002. Las cifras no ofrecen cambios

significativos respecto al año anterior. Así, el 55,8% de

los promotores de conciertos son de origen privado y

comercial, es decir, marcas comerciales en su mayor

parte que en ocasiones dan nombre al propio concier-

to. En cuanto a los patrocinadores, el 33,8% son los

ayuntamientos de las poblaciones donde se celebran

los recitales y, en menor medida, 11,9%, han estado

patrocinados por un ente privado/comercial.

Para finalizar este apartado resulta interesante hacer

mención a los grandes conciertos de 2002 (cuadro 5),

atendiendo a la recaudación generada y al número de

espectadores. Como quedó dicho al comienzo de este

capítulo, al hablar de los grandes recitales de 2002 es

inevitable hacer mención a los artistas de Operación

Triunfo, que durante su gira recorrieron prácticamente

toda la geografía española llenando estadios de fútbol y

plazas de toros. De esta manera, los cuatro primeros

Sólo por los espectadores 6,2 7,4 5,2 7,6 3,9 2,8

En parte subvencionado/patrocinado 8,4 6,5 11,8 14,4 9,5 4,9

Totalmente subvencionado/patrocinado 44,0 26,1 41,3 61,8 76,7 87,3

Cobra un extra por consumición 41,4 60,0 41,7 16,3 9,9 5,0

Tabla 16 Forma de financiación de los recitales según hábitat en 2002

TOTAL ZONAS DE 30.001 DE 10.001 DE 5.000 MENOSMETROPOLITANAS A 200.000 A 30.000 A 10.000 DE 5.000

TOTAL 72.753 36.368 14.453 7.899 4.439 9.413

FUENTE: SGAE.

Privado/comercial 55,8 11,9

Cajas de Ahorro 1,7 3

Cajas Regionales 3,2 2,9

Asociaciones de música 0,7 0,6

Asociaciones líricas 0 0

Asociaciones teatrales 0,1 0,1

Otras fundaciones privadas 0,5 0,5

Instituciones académicas 0,6 0,7

Ministerio 0 0,1

Comunidades Autónomas 0,7 2,3

Diputación 1 2,8

Ayuntamiento 32 34,8

Otras asoc. titul. publica 2,7 2,6

SGAE 0 0,1

Otro 0,6 0,7

Sin información 0,5 0,1

Tabla 17 Tipo de promotor y patrocinador de los recitales en 2002

PROMOTOR PATROCINADOR1

TOTAL 72.753 38.020

FUENTE: SGAE.

1 Sólo para los recitales total o parcialmente subvencionados/patrocinadores.

223

puestos en este ranking lo ocupan los chicos de OT,

siendo el de Madrid (estadio Santiago Bernabéu) el

concierto que más recaudación generó en 2002

(2.963.751 euros) en dos recitales, seguido de Sevilla,

Barcelona y Palma de Mallorca. Hay que esperar a la

quinta posición para encontrar otros artistas. El quinto

puesto está ocupado por el grupo mexicano Maná, que

actuó en el Palau Sant Jordi de Barcelona junto a Álex

Ubago, con 18.985 espectadores y una recaudación

de 672.086 euros. De los diez principales conciertos

de la temporada, siete han sido de artistas de Opera-

ción Triunfo.

1 OPERACIÓN TRIUNFO Madrid Estadio Santiago Bernabéu 2 83.754 2.963.751

2 OPERACIÓN TRIUNFO Sevilla Estadio Olímpico 1 62.480 1.208.209

3 OPERACIÓN TRIUNFO Barcelona Palau Sant Jordi 3 56.867 1.203687

4 OPERACIÓN TRIUNFO Palma de Mallorca Estadio Son Moix 1 35.500 830.155

5 MANÁ, ÁLEX UBAGO Barcelona Palau Sant Jordi 1 18.985 672.086

6 LUIS MIGUEL Barcelona Palau Sant Jordi 1 18.937 672.086

7 OPERACIÓN TRIUNFO Valencia Plaza de Toros 2 31.188 654.940

8 SHAKIRA Barcelona Palau Sant Jordi 1 17.284 630.864

9 OPERACIÓN TRIUNFO Torrelavega Mercado Nacional de Ganados 1 31.500 630.000

10 OPERACIÓN TRIUNFO Elche Estadio Martínez Valero 1 32.198 579.566

11 OPERACIÓN TRIUNFO Málaga Puerto de Málaga 1 23.559 452.930

12 DAVID BISBAL Barcelona Palau Sant Jordi 1 20.112 439.126

13 OPERACIÓN TRIUNFO Granada Estadio de los Cármenes 1 22.000 421.501

14 LUIS MIGUEL Benidorm Campo de Fútbol de Foietes 1 9.943 397.720

15 SUPERTRAMP Barcelona Palau Sant Jordi 1 13.051 387.185

16 ELTON JOHN Benidorm Campo de Fútbol de Foietes 1 11.825 380.470

17 ROGER WATERS Barcelona Palau Sant Jordi 1 12.718 373.732

18 CONCIERTO MOVISTAR: Jaime Urrutia, Hombres G, Los Secretos... Madrid Plaza de Toros de Las Ventas 1 15.943 365.858

19 LENNY KRAVITZ, AMARAL Badalona Palau Municipal de Deportes 1 10.815 355.098

20 SUPERTRAMP Madrid Palacio de Vistalegre 1 11.683 323.772

21 SERRAT Barcelona Teatro Novedades 7 10.710 322.140

22 CHAYANNE Barcelona Palau Sant Jordi 1 10.016 301.599

23 MANÁ San Sebastián Plaza de Toros de Illumbe 1 10.000 300.000

24 BISBAL, CHENOA Castellón Estadio Javier Marquina 1 13.886 277.720

25 ESTOPA Madrid Plaza de Toros de Las Ventas 1 18.827 263.655

26 OPERACIÓN TRIUNFO Sta. Cruz de Tenerife Recinto Ferial 1 13.640 259.026

27 CHAYANNE Madrid Plaza de Toros de Las Ventas 1 10.632 253.936

28 BISBAL Madrid Palacio de Vistalegre 1 14.096 250.680

29 MANOLO GARCÍA Las Palmas de G. Canaria Auditorio Alfredo Kraus 2 12.204 249.196

30 MIGUEL BOSÉ Barcelona Palau Sant Jordi 1 8.404 247.234

Cuadro 5 Grandes conciertos de 2002 según recaudación

ORDEN INTÉRPRETE CIUDAD RECINTO SESIONES ESPECTADORES RECAUDACIÓN

FUENTE: SGAE y elaboración propia CIMEC MB.

Estopa. Cedida por Ariola-BMG

224

4.3. La asistencia a conciertos de música

popular

Dentro de las cifras globales de asistencia, el año

2002 contó con un total de 25.411.100 espectadores,

lo que supone un salto respecto a 2001 del 16%. Esta

cifra global conlleva el incremento de los espectadores

por recital superando los 350 y por cada mil habitantes,

729 espectadores (tabla 18).

La tabla 19 indica el reparto de la cifra global por

Comunidades Autónomas. Cataluña y Andalucía, con

porcentajes del 17,7% y 15,6%, respectivamente, se

sitúan en cabeza por número de espectadores, con casi

cuatro millones y medio, en el caso de Andalucía, y bor-

deando los cuatro millones en Cataluña. En tercer lugar,

con 2.687.5797 espectadores (10,6%), está Madrid,

seguido de cerca por la Comunidad Valenciana.

Por tipología de los recitales, los macroconciertos

(grandes recitales que superan los 2.500 espectado-

res) han ganado más de 2.000.000 de espectadores

respecto a 2001, lo que supone un incremento del

33%.

Cataluña (20,4%), Andalucía (13,9%) y Valencia

(13,7%) concentran casi el 50% de los espectadores de

grandes recitales. La siguiente Comunidad en este ran-

king de espectadores es Madrid (7,9%), que ha incre-

mentado en casi 2,5 puntos su volumen de asistentes.

No obstante, en función del peso demográfico de la capi-

tal, es llamativa esta posición. De nuevo podría encontrar-

se una explicación en la falta de infraestructuras específi-

Tabla 19 Espectadores por Comunidades Autónomas en 2002

FUENTE: SGAE.

ANDALUCÍA 4.492.498 17,7 1.055.421 13,9 3.437.077 19,3

ARAGON 936.797 3,7 214.583 2,8 722.214 4,0

ASTURIAS 628.344 2,5 251.297 3,3 377.047 2,1

BALEARES 482.825 1,9 137.240 1,8 345.585 1,9

CANARIAS 1.480.735 5,8 552.527 7,3 928.208 5,2

CANTABRIA 420.605 1,7 151.171 2,0 269.434 1,5

CASTILLA-LA MANCHA 1.013.154 4,0 198.889 2,6 814.265 4,6

CASTILLA Y LEÓN 1.635.159 6,4 666.102 8,8 969.057 5,4

CATALUÑA 3.971.229 15,6 1.542.284 20,4 2.428.946 13,6

VALENCIA 2.627.836 10,3 1.038.858 13,7 1.588.977 8,9

EXTREMADURA 726.239 2,9 62.812 0,8 663.427 3,7

GALICIA 1.474.231 5,8 519.804 6,9 954.427 5,4

LA RIOJA 185.933 0,7 63.830 0,8 122.103 0,7

MADRID 2.687.597 10,6 599.167 7,9 2.088.430 11,7

MURCIA 493.871 1,9 175.497 2,3 318.374 1,8

NAVARRA 310.269 1,2 39.124 0,5 271.145 1,5

PAÍS VASCO 1.805.654 7,1 286.823 3,8 1.518.831 8,5

CEUTA-MELILLA 25.772 0,1 11.393 0,2 14.379 0,1

RECITALES GRANDES RECITALES RECITALES NORMALES

TOTAL % TOTAL % TOTAL %

TOTAL 25.411.100 100 7.577.381 100 17.833.720 100

Esta tabla sólo hace referencia a recitales, no tiene en cuenta los festivales.

Espectadores por recital 302,9 350,1 15,5%

Espectadores por 1.000 habitantes 550,2 729,0 32,4%

Tabla 18 Datos globales de espectadores a recitales (2001-2002)

2001 2002 EVOLUCIÓN

TOTAL ESPECTADORES 21.894.290 25.411.100 16,0%

FUENTE: SGAE.

225

cas para la música en vivo capaces de acoger a una cifra

grande de asistentes.

Los espectadores de recitales normales han supe-

rado en un 10% la cifra global para esta categoría del

año 2001. A la cabeza, de nuevo Andalucía, Cataluña

y Madrid.

El número de espectadores de 2002, desde el pun-

to de vista del hábitat, no ha supuesto cambios a des-

tacar en comparación con los resultados de 2001. Cer-

ca del 40% de los espectadores que han ido a recita-

les de música lo hicieron a recitales celebrados en áre-

as metropolitanas o en ciudades de más de doscientos

mil habitantes; esta cifra queda muy cerca del 50% en

grandes recitales. Los recitales normales presentan una

distribución más uniforme, a pesar de que se mantiene

el peso específico de las áreas urbanas (tabla 20).

La distribución de los espectadores entre espacios

cubiertos y al aire libre está equilibrada según los porcen-

Salas de conciertos 1.229.579 4,8 232,8 48.047 0,6 4.804,7 1.181.532 6,6 224,1

Teatros 1.108.394 4,4 274,0 23.579 0,3 3.929,8 1.084.815 6,1 268,6

Salones de actos 1.142.839 4,5 203,2 110.277 1,5 5.804,1 1.032.562 5,8 184,2

Salas de fiestas/Discotecas 2.719.882 10,7 98,6 51.848 0,7 3.053,5 2.668.034 15,0 96,8

Cines 61.389 0,2 156,2 0 - - 61.389 0,3 156,2

Tabla 21 Número de espectadores según el tipo de recinto en 2002

TOTAL GRANDES RECITALES RECITALES NORMALES

TOTAL % RECITALES TOTAL % RECITALES TOTAL % RECITALESPOR RECINTO POR RECINTO POR RECINTO

TOTAL 25.411.100 100 350,1 7.577.381 100 6.863,7 17.833.720 100 249,5

ESPACIOS CUBIERTOS 10.734.060 42,2 196,5 1.437.155 19,0 5.726,2 9.296.902 52,1 171,0

SALAS CUBIERTAS 6.262.083 24,6 145,9 233.751 3,1 4.496,9 6.028.332 33,8 140,6

Instalaciones cubiertas permanentes 1.828.872 7,2 797,6 827.841 10,9 7.015,6 1.001.031 5,6 460,2

Instalaciones cubiertas temporales 1.268.560 5,0 499,0 172.512 2,3 4.312,8 1.096.048 6,1 438,1

Iglesias/Catedrales/ Monasterios 120.053 0,5 279,2 0 - - 120.053 0,7 279,2

Espacios históricos cubiertos 135.231 0,5 406,1 57.000 0,8 7.125,0 78.231 0,4 240,7

Centros comerciales 228.818 0,9 449,5 63.799 0,8 4.253,3 165.019 0,9 334,0

Otros espacios cubiertos 890.440 3,5 159,3 82.252 1,1 4.569,6 808.188 4,5 145,0

LUGARES CUBIERTOS 4.471.974 17,6 382,3 1.203.404 15,9 6.047,3 3.268.570 18,3 284,2

Auditorios/Teatros/Anfiteatros 1.255.704 4,9 789,3 487.395 6,4 4.778,4 768.309 4,3 516,0

Cines 19.857 0,1 283,7 0 - - 19.857 0,1 283,7

Quioscos de música 31.852 0,1 338,9 0 - - 31.852 0,2 338,9

ESPACIOS AL AIRE LIBRE 12.627.940 49,7 811,1 5.278.019 69,7 7.171,2 7.349.917 41,2 495,5

SALAS AL AIRE LIBRE 1.307.413 5,1 745,0 487.395 6,4 4.778,4 820.018 4,6 496,1

Instalaciones permanentes deportivas/taurinas 2.248.081 8,8 2079,6 1.533.941 20,2 6.499,8 714.140 4,0 845,1

Espacios públicos e históricos 9.020.575 35,5 718,2 3.234.048 42,7 8.187,5 5.786.527 32,4 475,7

Otros al aire libre 51.867 0,2 299,8 22.635 0,3 7.545,0 29.232 0,2 172,0

LUGARES AL AIRE LIBRE 11.320.520 44,5 819,5 4.790.624 63,2 7.556,2 6.529.899 36,6 495,4

FUENTE: SGAE.

AFORO DEFINIDO (SALAS) 7.569.496 29,8 169,4 721.146 9,5 4.683,4 6.848.350 38,4 153,8

SIN AFORO DEFINIDO LUGARES) 15.792.500 62,1 619,0 5.994.028 79,1 7.195,7 9.798.469 54,9 397,0

Tabla 20 Espectadores de música moderna según hábitat en 2002

Áreas Metropolitanas 9.733.516 38,3 3.695.869 48,8 6.037.647 33,9

De 30.001 a 200.000 hab. 5.839.848 23,0 2.153.581 28,4 3.686.267 20,7

De 10.001 a 30.000 hab. 4.080.093 16,1 1.027.581 13,6 3.052.512 17,1

De 5.000 a 10.000 hab. 2.185.896 8,6 315.782 4,2 1.870.113 10,5

Menos de 5.000 hab. 3.571.750 14,1 384.568 5,1 3.187.182 17,9

RECITALES GRANDES RECITALES RECITALES NORMALES

TOTAL % TOTAL % TOTAL %

TOTAL 25.411.100 100 7.577.381 100 17.833.720 100

FUENTE: SGAE.

226

tajes, 42,2% y 49,7%, respectivamente. Sin embargo, en

la columna que recoge las cifras de espectadores por

recital, se observa que la media de asistentes a espacios

cubiertos está significativamente por debajo de la de los

espacios a la intemperie. En el primero de los casos,

grandes recitales, el número de espectadores ha sido de

811, mientras que la categoría de recitales normales pre-

senta un trescientos por ciento por debajo de esta cifra,

196 asistentes. Esta diferencia se mantiene en las colum-

nas de la tabla 21, que refleja el detalle de espectadores

en recitales normales y grandes recitales.

En esta última categoría, casi el 70% de los espec-

tadores se concentró en espacios al aire libre, espe-

cialmente en recintos públicos e históricos. La falta de

instalaciones cubiertas para fines musicales con capa-

cidad para albergar macroconciertos con gran cantidad

de público, así como las grandes giras de artistas que

suelen realizarse en el periodo estival, cuando preferen-

temente se utilizan las instalaciones al aire libre, pueden

resultar una explicación plausible de estas cifras.

En orden inverso, los recitales normales agruparon

la mayor cantidad de espectadores en recintos cubier-

tos, preparados para aforos menores, un 52,1% frente

al 41,2%, la mayoría concentrados en salas de fiestas

y discotecas. Aun así, los espectadores por recital

ponen de manifiesto el peso real de este porcentaje,

171 espectadores en recintos cubiertos frente a 465

espectadores en recintos abiertos.

Atendiendo a la clasificación de los espectadores en

función del tipo de música predominante en los recita-

Tabla 22 Espectadores de recitales según tipo de música en 2002

FUENTE: SGAE.

Baladistas 1.622.529 6,4 743.085 9,8 879.444 4,9

Cantautores 1.036.994 4,1 152.206 2,0 884.788 5,0

Pop rock convencional 9.629.472 37,9 4.200.083 55,4 5.429.390 30,4

New age 47.161 0,2 20.115 0,3 27.046 0,2

Música disco o de baile 603.593 2,4 53.462 0,7 550.131 3,1

Rap, hip hop 60.023 0,2 10.546 0,1 49.477 0,3

Canción española 1.035.482 4,1 187.428 2,5 848.054 4,8

Flamenco 1.772.205 7,0 635.677 8,4 1.136.529 6,4

Tablaos 295.767 1,2 0 - 295.767 1,7

Folk 1.909.225 7,5 156.500 2,1 1.752.725 9,8

Música étnica 808.580 3,2 231.104 3,0 577.476 3,2

Latinoamericana 1.090.340 4,3 308.129 4,1 782.211 4,4

Jazz, blues, soul 1.231.747 4,8 54.086 0,7 1.177.661 6,6

Electrónica 318.813 1,3 29.422 0,4 289.391 1,6

Variedades 1.135.043 4,5 224.067 3,0 910.976 5,1

Varios 1.191.187 4,7 298.341 3,9 892.846 5,0

CONCIERTOS GRANDES CONCIERTOS CONCIERTOS NORMALES

TOTAL % TOTAL % TOTAL %

TOTAL 25.411.100 100 7.577.381 100 17.833.720 100,0

Tabla 23 Espectadores según financiación de los recitales en 2002

FUENTE: SGAE.

Financiado por los espectadores 3.487.048 13,7 1.790.803 23,6 1.696.245 9,5

Parcialmente subvencionado/patrocinado 4.279.947 16,8 2.017.091 26,6 2.262.856 12,7

Totalmente subvencionado/patrocinado (Entrada gratuita) 14.729.450 58,0 3.711.202 49,0 11.018.250 61,8

Cobra un extra por consumición 2.912.115 11,5 58.285 0,8 2.853.830 16,0

RECITALES GRANDES RECITALES RECITALES NORMALES

TOTAL % TOTAL % TOTAL %

TOTAL 25.411.100 100 7.577.381 100 17.833.720 100

227

les, es de nuevo el pop-rock el que concentra a mayor

número de personas en torno a la música en directo,

con un 37,9% del total nacional, seguido a mucha dis-

tancia de la música folk (7,5%). Estas preferencias se

mantienen en los recitales normales, 30,4% pop-rock y

9,8% folk, pero varía en los grandes conciertos donde a

la elección masiva de conciertos pop-rock sigue el fla-

menco, con un 8,4% del total (tabla 22).

Tabla 24 Coste de las entradas a recitales de 1999 a 2002 (euros)

FUENTE: SGAE.

Entrada a recitales totalmente financiados por el público 13,49 13,51 14,85 18,5

Entradas a recitales parcialmente subvencionadas/patrocinado 8,72 8,55 9,82 10,3

Cobertura de la subvención/patrocinado1 64,6% 63,3% 66,2% 66,4%

Entrada media 11,08 11,17 12,27 12,7

Gasto por habitante 1,86 1,74 1,98 2,4

1999 2000 2001 2002

1 La cobertura de la subvención se calcula como la diferencia entre la entrada a recitales sin subvención y a recitales con subvención.

Tabla 25 Recaudación de los recitales por CC.AA. (euros)

FUENTE: SGAE.

ANDALUCÍA 11.962.562 15,1 16.033.570 16,3

ARAGON 3.445.202 4,4 4.078.843 4,1

ASTURIAS 1.883.291 2,4 2.000.078 2,0

BALEARES 2.893.181 3,7 3.379.709 3,4

CANARIAS 4.086.997 5,2 2.881.738 2,9

CANTABRIA 761.040 1,0 1.850.681 1,9

CASTILLA-LA MANCHA 2.335.275 3,0 2.949.578 3,0

CASTILLA Y LEÓN 3.337.534 4,2 5.218.192 5,3

CATALUÑA 19.727.401 25,0 18.967.100 19,3

COMUNIDAD VALENCIANA 6.114.269 7,7 9.833.089 10,0

EXTREMADURA 1.058.954 1,3 1.170.537 1,2

GALICIA 3.330.828 4,2 3.951.512 4,0

LA RIOJA 251.320 0,3 1.050.130 1,1

MADRID 10.300.649 13,0 14.861.360 15,1

MURCIA 2.082.574 2,6 3.682.612 3,7

NAVARRA 1.109.065 1,4 1.407.944 1,4

PAÍS VASCO 4.312.333 5,5 4.871.186 4,9

CEUTA Y MELILLA 37.381 0,0 128.213 0,1

2001 2002

COMUNIDADES AUTÓNOMAS TOTAL % TOTAL %

TOTAL 79.029.871 100,0 98.486.130 100

BAM 2002. Cedida por BAM

228

El resto de estilos presenta diferencias poco signifi-

cativas entre sí. Los que menos público han tenido en

2002 son la música new age, el rap y el hip-hop, pro-

bablemente por no ser estos últimos habituales en las

programaciones de conciertos.

Para finalizar con los datos relativos a espectadores,

resulta interesante hacer un breve repaso por los

espectadores en función de la financiación de los reci-

tales. En 2002 ha habido 14.729.450 espectadores

que han acudido a convocatorias totalmente subven-

cionadas, con entrada gratuita, lo que supone el 58%

del total (25.411.100 asistentes). La preponderancia de

este porcentaje se mantiene en el desglose por gran-

des recitales y recitales normales, si bien en este último

caso llega a superar el 60%, con más de once millones

de personas (tabla 23).

4.4. La recaudación en los conciertos

Retomando las cifras indicadas en las tablas 1 y 2

al comienzo del capítulo, donde se recogía la evolución

de la recaudación desde 1999, 2002 ha supuesto un

incremento del 16% sobre la recaudación de 2001. En

cifras absolutas supone haber pasado de 84,9 millones

a 98,4 millones de euros en 2002, superando el 14%

de incremento que 2001 supuso frente a los resultados

de 2000. La tendencia generalizada desde 1999 es,

por lo tanto, de crecimiento.

El precio medio de las entradas está directamen-

te relacionado con la recaudación, además de las

programaciones y de los espectadores. En 2002, la

entrada media a recitales totalmente financiados por

el público, esto es, sin ningún tipo de subvención, ha

sido de 18,5 euros, es decir, casi 4 euros más que el

año anterior (en 2001 la entrada media ascendió a

14,8 euros) y sobrepasando ampliamente el IPC

anual (tabla 24). El gasto por habitante es otro indica-

dor de este incremento. Si en 2001 el gasto medio

por persona fue de 1,9 euros, en 2002 se aproxima

a los 2,5 euros. A la vista de estas cifras conviene

recordar que el 44% de los recitales que han tenido

lugar en 2002 han estado totalmente subvenciona-

dos (ver tabla 15).

La cobertura de la subvención tiende a estabilizar-

se. En 2002 ha supuesto el 66,4%.

Concierto de Chemical Brothers en el Festival Internacional de Benicassim. Óscar Tejeda

Los indicadores de recaudación por Comunidades

indican una evolución generalizada positiva de las cifras

en todas las Comunidades, excepto en Canarias y

Cataluña, esta última un 3,8% por debajo de los resul-

tados del año anterior. Sin embargo, en el reparto glo-

bal de la recaudación generada a nivel nacional, Cata-

luña mantiene la primera posición (con el 19,3%), segui-

da de Andalucía y Madrid. La celebración de menor

cantidad de recitales normales y el reparto más equita-

tivo entre las diferentes Comunidades Autónomas de

los grandes recitales, podrían ser cuestiones a tener en

cuenta como posible explicación a este descenso de la

facturación en Cataluña, aun siendo ésta una de las

Comunidades con mayor número de recitales celebra-

dos en su ámbito y con el mayor porcentaje en la dis-

tribución de los espectadores (tabla 25).

Las Comunidades de Madrid y Andalucía son las

que muestran un incremento más evidente en la recau-

dación anual. En el primer caso, 2002 ha supuesto una

superación de 4 millones y medio de euros respecto a

2001, y Andalucía ha visto incrementar su recaudación

anual en más de 4 millones de euros.

En la tabla 26 la recaudación de los recitales según

el hábitat muestra que es en las áreas metropolitanas

donde se concentran las mayores cifras de recauda-

ción (superando el 50% tanto en cifras globales como

por categorías de recitales), en coherencia con el

mayor número de recitales y espectadores, como se ha

Tabla 26 Recaudación de los recitales por hábitat en 2002 (euros)

FUENTE: SGAE.

Zonas Metropolitanas 52.136.240 52,9 28.622.070 54,2 23.514.170 51,5

De 30 a 200 mil 23.808.850 24,2 14.297.390 27,1 9.511.451 20,8

De 10 a 30 mil 10.962.830 11,1 4.789.099 9,1 6.173.728 13,5

De 5 a 10 mil 4.275.705 4,3 1.493.106 2,8 2.782.599 6,1

Menos de 5 mil 7.302.523 7,4 3.591.203 6,8 3.711.320 8,1

RECITALES GRANDES RECITALES RECITALES NORMALES

TOTAL % TOTAL % TOTAL %

TOTAL 98.486.130 100 52.792.870 100 45.693.260 100

Shakira. Cedida por Columbia

230

231

Baladistas 12.309.080 12,5 8.312.909 15,7 19 3.996.169 8,7 9

Cantautores 4.948.930 5 705.184 1,3 11 4.243.746 9,3 10

Pop rock convencional 56.912.000 57,8 37.072.340 70,2 16 19.839.660 43,4 9

New age 180.042 0,2 60.300 0,1 12 119.742 0,3 10

Música disco, dance o de baile 752.429 0,8 311.979 0,6 14 440.450 1,0 7

Rap, hip hop 408.209 0,4 214.301 0,4 20 193.908 0,4 8

Canción española 2.003.011 2 256.047 0,5 7 1.746.964 3,8 9

Flamenco 3.142.580 3,2 194.985 0,4 0 2.947.595 6,5 6

Tablaos 338.346 0,3 0 - - 338.346 0,7 1

Folk 1.132.064 1,1 0 - - 1.132.064 2,5 7

Música étnica 1.530.333 1,6 374.829 0,7 10 1.155.504 2,5 7

Latinoamericana 3.169.649 3,2 1.506.233 2,9 13 1.663.416 3,6 7

Jazz, blues, soul 3.354.932 3,4 336.583 0,6 23 3.018.349 6,6 5

Electrónica 1.006.568 1 290.448 0,6 11 716.120 1,6 4

Variedades 2.236.480 2,3 1.016.819 1,9 11 1.219.661 2,7 7

Varios 1.659.189 1,7 970.270 1,8 13 688.919 1,5 1

Tabla 27 Recaudación de los recitales según estilo musical en 2002 (euros)

TOTAL ESPECTADORES GRANDES FESTIVALES/MACROCONCIERTOS RECITALES NORMALES

TOTAL % TOTAL % ENTRADA MEDIA TOTAL % ENTRADA MEDIA

TOTAL 98.486.130 100 52.792.870 100 14 45.693.260 100,0 7

FUENTE: SGAE.

podido observar en tablas anteriores. La cifra descien-

de progresivamente a medida que el número de habi-

tantes de la población es menor.

La recaudación distribuida por estilos musicales

está en consonancia con los datos de espectadores y

cantidad de recitales que se han ido mostrando. De

esta manera, el pop-rock se sitúa de nuevo a la cabe-

za con un porcentaje sobre el total que lo acerca

mucho al 60%, es decir, los conciertos de pop y rock

han supuesto una recaudación de 56.912.000 euros

en 2002. Aunque las cifras del resto de estilos presen-

tan diferencias tan patentes que dificultan la compara-

ción, hay que señalar que el segundo estilo musical

que más recaudación ha generado han sido los bala-

distas, con un 12,5% del total. Las posiciones se man-

tienen si hacemos referencia a recitales normales y

grandes recitales, si bien el pop-rock llega a suponer el

70,2% de la recaudación de estos últimos, con un pre-

cio medio de entrada de 16 euros, que lo sitúa por

debajo del precio medio de entrada financiada total-

mente por el público (18,5 euros), pero por encima del

precio medio de entrada general (12,7 euros).