pop up teatro 003 los absurdos

POP UP TEATRO

003LosAbsurdos

José IgnacioTofé

LA REPRESENTACIÓN SERÁ LA TRAMPA DONDECAERÁ LA CONCIENCIA DEL REYJosé AurelioMartín

LOS ABSURDOS. Encuentro inesperado en HAPPY DAY

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ENTREVISTA A LOS ABSURDOS José CarlosValencia

TEATRO O NAVIDAD JulioRojas

NAVIDADES TRAGICÓMICAS Carlos AlonsoCallero

OFF MADRID Recomendamos...

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ÓscarArroyo

CARTA A LOS REYES MAGOS3

Sumario

FERNANDO J. LÓPEZ. ENTREVISTA.VirCasanova

EMBARRARSE DE LA MANO DE SHAKESPEARE LauraSilva

CLementeGarcía39 Hablando con.. UN LIBRERO EN MADRID

JónathanFernández Pérez41 MAZAPÁN O TURRÓN. ESA ES LA CUESTIÓN

DIRECTOR: Óscar Arroyo COORDINADORA: Conchita Piña MAQUETACIÓN Y DISEÑO: Isaac Juncos Cianca EDITA: Ediciones Antígona Depósito Legal M-29169-2014 ISSN 2386-950X

[email protected] PopUpTeatroRevista @PopUpTeatro

Este año he sido muy bueno. He hecho: cinco microteatros, dos obraslargas, seis cortometrajes, dos animacio-nes, una película independiente, dos cor-tos para el Notodo, un proyecto para elFringe y otras cosas que no sé muy biencómo definir.He aumentado mis seguidores en Face-book, Twitter, Instagram, y prometo ha-cerme el perfil en Linkedin algún día. Heretuiteado, compartido, comentado, hepuesto seis mil: «me gusta», he sonreídoa mis seguidores en quinientas treinta ydos fotos, he enviado cuatrocientos die-ciocho «guasap» con los carteles de misobras, y dos mil quinientos seis correoselectrónicos con el asunto: «Vente a vermi obra».Este año he visto a mis colegas que ha-cían obras en las salas del Off, requeteoff,microteatro, nanoteatro, picoteatro,femtoteatro. He estado en salas tan Offque las abrían cinco minutos antes de

que empezara la obra, las cerraban cincominutos después, y desaparecían parasiempre. He repartido setecientos cuarenta y dosflyers, he picheado mis proyectos cientocuarenta y cinco veces, he rodado quinceteasers, y dieciocho trailers. Me he ven-dido como dramaturgo, director, pro-ductor, actor, actriz, malabarista, ybombero torero.He comprado el atrezo, el vestuario, hepintado las salas, he conseguido que meregalen la escenografía, he hecho de téc-nico de luces, de sonido, de pirotecnia,me he convertido en agente de prensa,relaciones públicas, director de marke-ting, community manager y gestor fiscal.Me lo he currado este año.Y sé que no soy el único.Nos lo estamos currando todos.Ahora todo el mundo se va corriendodespués de los bolos porque al día si-guiente tienen un ensayo, bolo, sesión de

CARTA A LOS REYESMAGOS

José IgnacioTOFÉ

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Queridos Reyes Magos:

fotos, corto, presentación de un libro,flash mob, casting, sustitución, rodaje deuna película. Un no parar.Así que como he sido bueno os voy apedir…Nada.No os voy a pedir nada.Porque en este oficio en mejor hacer quepedir.

El año que viene seguiré haciendo lomismo que este año, pero más y mejor.Con más ilusión, más fuerza y más inte-ligencia. Levantarme cada día sin miedo,con ganas de abrir nuevos caminos y dis-frutando de lo que hago. Ser feliz y hacer felices a los espectadores.

¡Feliz Navidad!

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© José Rubies

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No es difícil encontrar, como monedacorriente, una frase que se ha hechohueco en el ideario que sobre la educa-ción tiene la sociedad española: el sis-tema educativo no funciona en este país,se ha quedado obsoleto. Algunos dicen«viejo», pero los más encopetados se re-godean pronunciando «obsoleto».Valga como ejemplo uno que hemos su-frido los docentes y que revela muy bienla situación: desde instancias europeashan querido instaurar un concepto, el decompetencia, con el que se nos ha bom-bardeado durante un tiempo más omenos reciente. Los docentes acogimosel término no sin cierta sospecha y acabóentrando, por insistencia, para rellenar

los tantos papeles que la burocracia nosexige. En efecto, entró en los papeles yallí se quedó, arrumbado, como tantasotras ideas que se imponen desde las altasesferas de la política educativa. Se frustrópor la sencilla razón de que el conceptode competencia, que integra conoci-mientos, destrezas y actitudes, no encajaen un sistema que tiene la repetición y losresultados como valores primordiales.El teatro está desterrado del currículumoficial educativo español y, paradójica-mente, es con el teatro con el que algunosprofesores hemos conseguido los mayo-res logros educativos. La enseñanza de laliteratura se basa en la mera repetición deautores y periodos históricos; las clases

LA REPRESENTACIÓNSERÁ LA TRAMPADONDE CAERÁ LA

CONCIENCIA DEL REY

José AurelioMARTÍN

de lengua son un mero estudio formaldesvinculado de toda la profundidad ycomplejidad del significado, tanto en suvalor de conocimiento como en su valorsocial. El teatro, con todo su potencial,queda al margen; el teatro que desarrollacompetencias lingüísticas, que amplía lasensibilidad artística, que mejora el en-torno social, que dota de autoestima alalumnado, que permite un espacio de li-bertad, de examen y de crítica, el teatro,insistimos, está al margen del currícu-lum, olvidado, desangrándose en vacías

en el instituto son muy pobres; se redu-cen a franquear la aduana de los exáme-nes e ir pasando de curso de cualquiermanera para obtener el visado final: el tí-tulo. Nada más. El teatro busca un obje-tivo concreto y real, un examen delantede un público que no es ajeno, que nor-malmente representa la comunidad edu-cativa que rodea al alumno y su entornosocial. Es un examen sin nota, pero elmás exigente de cuantos realice en suvida: implica el desarrollo integral de supersona y el éxito dependerá de si, hones-

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referencias literarias, en excursiones oca-sionales para ver pasivamente teatro, casisiempre productos muy dirigidos parailustrar una lectura obligatoria. Nuncahacer teatro, nunca experimentar el tea-tro como actividad altamente educativay artística.El día en que el teatro entra en el aula, ocontagia a un grupo de alumnos, lascosas cambian. De momento ya hay unobjetivo que todos quieren alcanzar: re-presentar delante de gente. Los objetivos

tamente, se ha lanzado o no, se ha arries-gado a ser o no, en definitiva, si se haatrevido. «Ser valiente es ser bueno»,decía Nietzsche; el teatro te obliga a servaliente, sin simulacros, o eres o no eres,es un momento decisivo. El teatro es también compromiso, conuno mismo y con los compañeros con losque desarrolla el proyecto. El teatro teenseña a que no puedes fallarte a timismo porque los otros, tus compañe-ros, te exigen que no falles, quieren que

© Marta Aoiz

seas mejor. Esto es educación: asumir laresponsabilidad que te dan los demás yconcienciar el valor de los actos; el teatrono impone una obligación, el teatro exigelo mejor de uno. Y todo a través del juego,del eterno juego de ser por un tiempo otropara ser más tú mismo, paradoja que nossumerge en esa complejidad que es el serhumano, que nunca se podrá reducir porsu valor económico o social. El teatropone en escena esa complejidad y, almenos, te ayuda a comprenderla, a tenerlaen cuenta, a no eludirla para hacernos unaimagen global y no distorsionada del serhumano.

importante, especial, y lo mejor, me hahecho feliz». Grandeza, importancia y fe-licidad, ¿en qué ley educativa, en qué pro-gramación didáctica, en qué currículumde contenidos se recogen estos aspectos?,sentirse grande, importante y feliz, ¿estoquién lo enseña? Las consecuencias sonclaras: de los institutos salen personas pe-queñas, desvalidas y desdichadas, dispues-tas, en el mejor de los casos, a franquearotras aduanas con más condiciones, la uni-versidad, o llamadas a las filas del consumoinane que anula más que eleva, que reducemás que amplía. El teatro no puede cam-biar el sistema educativo, su grandeza es

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«De ser unos simples chicos dispuestos aaprender y a hacerlo lo mejor posible sincreer en nuestras posibilidades, nos con-vertimos en personas que se hacen grandesencima de un escenario», dice unaalumna; grandeza y también importancia,lo importante de ser y darse cuenta: «Per-sonalmente en cada obra que hacemos,encima del escenario, cuando hablo,cuando tengo el peso del momento, o sim-plemente cuando estoy ahí, me siento lapersona más importante del mundo», sinque falte la felicidad, como dice otraalumna: «El teatro me ha hecho sentir

pequeña, toca solo a ungrupo de alumnos que en unsitio cualquiera y en un mo-mento de la inercia de losdías, se suben a unas tablasque crujen, agrietadas y hue-cas, se hablan, se piensan, sesienten importantes, se en-grandecen, juegan y, comogran proyecto, se hacen per-sonas, sobre todo porque seven y los otros también loshacen verse, porque se exa-minan delante de otros y delmás exigente examinador: laluz de su propia conciencia. Hacia el final del Acto II deHamlet, el príncipe está con-vencido del poder del teatropara desenmascarar a su tío,asesino de su padre, y trama

la representación de una obra que replicala indignidad cometida contra el rey legí-timo: «He oído que quienes son culpa-bles, ante una representación se hansentido impresionados, por la sutileza dela escena, hasta el punto que han llegado aproclamar sus delitos». La clave es el úl-timo verso del Acto II, «la representaciónserá la trampa donde caerá la concienciadel rey». Persistamos los docentes quecreemos en el teatro para tender trampasa las conciencias de los que hacen las polí-ticas educativas y a las conciencias secues-tradas de los conformes.

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© Marta Aoiz

LOS ABSURDOS, encuentro inesperado en

HAPPY DAY

Patricia Estremera, Alfonso Mendiguchía y Jorge Gonzalo son Los Absurdos, compañía teatral de éxito continuado con obras como "Tierra de nadie", "Manténgase a la espera", "Desnudo nadie es perfecto, "Demasiado al este es el oeste o el infantil "La isla de las luciérnagas.Actúan revueltos, pero también por separado. Inspirándonos en su personalísimo humor, les propusimos que interpretaran una historia de Navidad absurda. Aceptaron generosamente el desafío... A continuación...

ACTORES Patricia Estremera

Alfonso Mendiguchía Jorge Gonzalo

LOCALIZACIÓNHappy Day. Calle del Espíritu Santo 11.

Madrid

DISEÑO DE VESTUARIO Y COMPLEMENTOS

Rubén Troya

PELUQUERÍA Y ESTÉTICA DE UÑAS

Alicia Monedero y Alia Díaz García

MAQUILLAJE Alexander Morillo

FOTOGRAFÍA Jacobo Medrano

DIRECCIÓN, PRODUCCIÓN Óscar Arroyo

FICHA ARTÍSTICA Y TÉCNICA

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1. La pregunta del millón. ¿Cuál fue elorigen de Los Absurdos? Pasabas por allí¿y el destino hizo el resto?

Yo vi la absurdez desde fuera y me quedé en-cantado por su lógica aplastante. En cuantohubo un hueco que cubrir, el destino hizoque a la vez que yo pensaba en lo mucho queme apetecería cubrirlo, ellos pensaban en mí.Lo demás es la historia que estamos escri-biendo ahora. Es el momento de llevar la ab-surdez a todavía más personas.

2. Sabemos que Desnudo nadie es perfecto,pero si pudieras elegir… ¿Desnudo? ¿Ves-tido? ¿Usas pijama para dormir?

Yo vestido con una falda escocesa, como enlas fotos. La incógnita siempre será si voycomo los escoceses de verdad...

3. Cierra los ojos e imagina tu destinoideal de vacaciones. ¿Demasiado al estees el oeste?

A Hawaii puedes llegar por el este o por eloeste así que evidentemente cuando Alfonsoescribió ese título solo podía estar pensandoen irse de vacaciones a Hawaii, todo el textoes una excusa para expresar cuánto quería irsede vacaciones.

4. Los Absurdos desprenden optimismo ybuen rollo. ¿Qué os motiva a seguir ade-lante ese día que os levantáis de color «grismarengo»?

El buen rollo venía de serie con la compañíay cuando yo me uní fue muy fácil dejarse lle-var por ese buen rollo. Por mucho que les gri-taba, nada, es que son demasiado buenos ymajos, ¡incorruptibles!

5. Vuestras obras destacan por su ironía yhumor. Cuando acaba la función, ¿dejas elhumor en el teatro o eres así?

Soy muy aburrido en la vida real. Alfonso yPatricia mantienen el humor por mí.

GONZALOJORGE

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6. ¿Para cuándo un gran drama? Prohi-bido contestar Manténgase a la espera.

Desde aquí reclamo un gran drama ab-surdo. O una comedia tan absurda que re-sulte dramática.

7. Por favor, completa la frase: «Sueño conactuaren el gran auditorio Absurdo frentea 1.000.000 de personas cada día.

Más de 1.000.000 es demasiado, que nostienen que ver las caras. Y ya con un millónal día podríamos bajar un poco el precio dela entrada, que no somos tan avariciosos...

8. En relación con la anterior pregunta: ¿Opor el contrario vuestro sueño es actuarfrente a un público más reducido en espa-cios más próximos a los espectadores?

Pues no había visto esta pregunta, pero porahí quería ir yo, creo que el tipo de teatro quehacemos es mucho más íntimo. Pero claro,ahora que me he puesto a hacer cuentas conlos números de la anterior pregunta...

9. ¿Cuál sería tu papel ideal? ¿Moriríaspor interpretar qué personaje y en quéobra?

Me moriría por volver a interpretar profe-sionalmente un papel que en el teatro uni-versitario me dio tantas alegrías: MortimerBrewster en Arsénico y encaje antiguo (textoen el que está basado la película Arsénico porcompasión).

10. ¿Cómo ves a Los Absurdos en el fu-turo? ¿Próximos proyectos?

Pues, desde mi punto de vista, el futuro esseguir creciendo como compañía tanto conlos proyectos que ya existían como con otrosen los que espero involucrarme más allá delpunto de vista actoral.

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MENDIGUCHÍA

ALFONSO


En realidad no pasaba, llevaba allí unashoras ya sin nada mejor que hacer. Y ya sesabe que cuando el diablo se aburre, es-panta moscas con el rabo, así que —entrecopita y chupito— me puse a espantarmoscas, a espantar moscas y, de repente,estaba espan-tando moscas enlos mejores bares,baretos, tuguriosy antros de la ge-ografía. Y lo fli-pante es que lagente empezó areírse y así vamostirando.

2. Sabemos queDesnudo nadie esperfecto, pero sipudieras elegir…¿Desnudo? ¿Ves-tido? ¿Usas pi-jama para dormir?

Yo con un bóxervoy servido. Mástela me ahoga ymenos me preo-cupa, que soy unpoco sonámbuloy la puedo liar encualquier momento. Es una medida pre-ventiva.


Lo siento, no puedo responder correcta-mente a esta pregunta, lo he intentado,pero no puedo… es cerrar los ojos y noacierto con el teclado ¡Cuánta razón teníami padre en que tenía que haber aprendido

a escribir a máquina! Los padres siempretienen razón…4. Los Absurdos desprenden optimismoy buen rollo. ¿Qué os motiva a seguiradelante ese día que os levantáis de color«gris marengo»?

Yo pienso en Jamaica. Que la cosa está fea, puesen Jamaica se sigue bailando. Que llueve, enJamaica hace sol. Que hace frío, en Jamaica se-

guimos en baña-dor. La cosa estácomo está, pero enJamaica seguimosriendo. Somosconscientes de lasdificultades, por su-puesto, pero ennuestro balcón in-tentamos queondee la banderade la República In-dependiente Ab-surda —tambiénconocida como Ja-maica y antes comoSantiago—.

5. Vuestras obrasdestacan por suironía y humor.Cuando acaba lafunción, ¿dejas elhumor en el tea-tro o eres así?

Pues depende, pero la verdad es que no sé dequé depende. Unos días el humor se viene connosotros y otras se queda en el camerino. In-cluso hay veces que nos peleamos y no nosvemos en una temporada, para descansar, quees justo y necesario. De todas formas procura-mos llevarnos el humor con nosotros, sacarlode paseo, invitarle a los viajes, comer juntos. Sia las cosas se las cuida y se les da cariño, suelendurar mucho… así que nosotros intentamoscuidar al humor como a un hijo. A un hijoquerido, claro.

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¿Te parece poco drama lo que hacemos?Vuelve a ver Demasiado al este es el oeste oManténgase a la espera por ejemplo, y te daráscuenta de que son un dramón de órdago, loque pasa es que lo aderezamos con un poco desal y pimienta, para no llorar. Pero vamos, quevuelve a verlas con detenimiento y luego te pa-saré un test a ver si lo has entendido…

7. Por favor, completa la frase: «Sueño conactuaren el gran auditorio Absurdo frentea 1.000.000 de personas cada día.

Lo confieso, me he copiado de Jorge, perolo del auditorio Absurdo me ha gustado yla cifra me parece que está muy bien esco-gida. Ni mucho ni poco, una cifra redonda,que después las cuentas no salen con los de-cimales y esas cosas y que Jorge es el único

de ciencias, así que no le voy a enmendar laplana en cuestiones numéricas.

8. En relación con la anterior pregunta:¿O por el contrario vuestro sueño es actuarfrente a un público más reducido en espa-cios más próximos a los espectadores?

Pues mira, te voy a decir la verdad, misueño en realidad es actuar todo lo quepueda, me da igual ante cuánta gente. Si me

dicen que me queda una sola ac-tuación ante 20 millones me daalgo —sobre todo porque no te-nemos micros y la voz iba a sufrirmucho con tanta gente—,ahora, si me dicen que me que-dan 5.000 actuaciones paracinco pelagatos —pero entrega-dos, eso sí,— pues me hacen untipo feliz.

9. ¿Cuál sería tu papel ideal?¿Morirías por interpretar quépersonaje y en qué obra?

Pues no lo he pensado nunca,siempre el último papel ha sidomi favorito, aunque morirme…no me he muerto nunca. Lo quesí me pasa en cada proyecto esque me muero —metafórica-mente, claro— por interpretar elpapel que me ha tocado comonadie lo ha hecho nunca… y aveces lo logro, sobre todo ennuestras obras, que como son es-trenos propios, pues nadie máslos ha interpretado.


Pues a mí me gustaría verme con la mismailusión y capacidad de trabajo que ahora.Me gustaría verme pasándomelo tan biencomo hasta ahora con nuestras absurdeces,que el coche no se nos estropee y con unamelena ensortijada, tipo afro, que es una delas ilusiones que me quedan por cumplir.

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ESTREMERAPATRICIA


Pues yo pasaba por ahí, miré un poco, sonreí yme quedé. Yo qué sé, me salió así que tampocosoy muy de pensar las cosas. Y ellos no lo dicenporque son tímidos y no tienen el don de la pa-labra, pero están tan contentos con mi presenciay dependen tanto de mí, que no he tenido másremedio que seguirahí, al pie del cañón.Sí, se podría decirque soy casi una he-roína, pero mi hu-mildad me impidedecirlo.

2. Sabemos queDesnudo nadie esperfecto, pero sipudieras elegir…¿Desnuda? ¿Ves-tida? ¿Usas pijamapara dormir?

Yo con camiseta—de marca, porsupuesto,— abri-gadita, pero co-queta, que el estilose lleva dentro.Un par de gotitasde Channel nú-mero 5 en el cue-llo y poco más. Y tan mona, que a veces medespierto en mitad de la noche para mi-rarme en el espejo y luego me vuelvo a lacama con esa sensación de bienestar…¿sabes?, No, claro, tú no lo sabes, perdón.


Pues veo una playa y un mojito. No, un pradoverde y un mojito. No, espera, una montaña yun mojito. No, no, ¡lo tengo!, una isla desierta

con palmeras y un mojito. Bueno, mira, la ver-dad es que lo único que veo claro es el mojito.Y después de dos, ni eso veo claro.

4. Los Absurdos desprenden optimismoy buen rollo. ¿Qué os motiva a seguiradelante ese día que os levantáis de color«gris marengo»?

Pues la cosa está difícil, pero no es nada nuevo.Hace cuatro años elcielo ya estaba gris ynos lanzamos. Hacetres, seguía la tor-menta y ahí seguía-mos. Hace dosarreciaba la tormentay nosotros erre queerre. Y ahora, pues yani miramos el cielo,nosotros a lo nuestro,que por suerte, noshan parido muy bu-rros.

5. Vuestras obrasdestacan por suironía y humor.Cuando acaba lafunción, ¿dejas elhumor en el teatroo eres así?

Nosotros cuandoterminamos la fun-

ción solemos irnos a tomar algo e invitamos atodo el que quiera venir, y el humor a veces de-cide venirse y otras quedarse, sin imposiciones.La invitación siempre está, pero a veces elhumor está ocupado o tiene cosas que hacer oha quedado y no pasa nada. Sin dramas, queno vamos a estar todo el día juntos.


Los grandes dramas es que nos dan pereza, casipreferimos los pequeños dramas cotidianos,

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8. En relación con la anterior pre-gunta: ¿O por el contrario vuestrosueño es actuar frente a un públicomás reducido en espacios más próxi-mos a los espectadores?

A mí, en realidad, me da igual porque nolos cuento. Yo salgo al escenario y me lointento pasar bien y que la gente se lo pasebien conmigo. Si son dos, bien; si son dos-cientos, mejor, que ese día cenamos. Loimportante es que, seamos los que seamos,se genere una complicidad y un clima deesos que te recuerdan por qué te sigues de-dicando a esto.

que es lo que realmente hacemos y en lo quesomos buenos. Deberías ver mi pelo cuandome levanto de la cama, eso sí es un gran drama,pero me da pereza hacer una obra sobre eso.

7. Por favor, completa la frase: «Sueñocon actuar en el Templo Absurdo frentea 1.000.000 de personas cada día.

También me he copiado. Se ha notado,¿no? Bueno, solo una precisión: lo de au-ditorio Absurdo no me gusta, yo pongo«Templo Absurdo», que mola más. ¿Veslo que te decía?, estos chicos me necesitan,que no tienen estilo ni nada.

9. ¿Cuál sería tu papel ideal? ¿Moriríaspor interpretar qué personaje y en quéobra?

Mi papel ideal es el de scottex, el de trescapas, que tengo la piel muy fina. No, enserio, me da igual, salvo el del chino dedebajo de casa, que parece lija. Y si ha-blamos de teatro pues la verdad es queme gustan muchos y, sobre todo, hastaahora, he disfrutado con todos. Y tengola suerte de que con Los Absurdos nosolo disfruto con los papeles que hago,si no que están escritos pensando en mí,que es un lujo. Y si no, me escribo yo un

infantil y me pongo de heroína, que eslo que más me va.


Pues espero que la familia absurda siga cre-ciendo, llenando teatros, conociendo genteque se sume a nuestro universo —como vo-sotros—, sacando una sonrisa por allí y otrapor acá… y, sobre todo, que no tengamosque dar la razón a esa gente empeñada endecirnos que la cultura, que el teatro, que elentretenimiento, son solo cosas de niños.

Entrevista: José Carlos ValenciaFotografía: Jacobo Medrano

¿Teatro y Navidad? ¿Teatro en Navidad?Empezaré por presentarme y luego inten-taré encauzarme en el meollo de nuestroarte y estas fechas. Antes de cualquier otracosa, por muchos trabajos con los quehaga malabares, soy actor. Por eso resultacuanto menos halagador que a uno lepidan escribir unas palabras para queotros las lean. Tienes esa sensación ex-traña de pensar si lo que uno siente me-rece ser fijado en un papel para que setrasmita a los otros. Por eso quiero evitarel academicismo, y centrarme o descen-trarme en los sentimientos y pensamien-tos, que tan a menudo se confunden,cuando me paro a reflexionar sobre el teatro, y, ay, la Navidad.Si es cierto aquello que dicen de que losactores pensamos en imágenes, la primeraque me asaltó al presentarme ante estetema, fue la del pequeño árbol de navidadque toma su foco entre la colosal esceno-grafía del Fausto que Tomaž Pandur hapresentado (y polarizado, marca de lacasa), en el Teatro Valle Inclán, y que es-tará esta Navidad en cartel. No creo quePandur dé puntada sin hilo. Soy de los que

piensan que la cantidad de estímulos vi-suales o performativos que presenta en susmontajes siempre tienen una lectura poé-tica, sensorial o emocional (a elegir por elespectador). Este pequeño árbol, mane-jado a la manera de un avatar por el actorRubén Mascato (que hace con su únicoelemento un trabajo excepcional), creoque cumple una función principal en lalectura de la obra. En esa lectura, comomuchos ya saben, Mefistófeles se ha con-vertido en una lóbrega y decadente familiacompuesta por una padre, una madre, unhijo y una hija. Y el árbol, permanente yobsesivamente atildado por Mascato, sehace presente en sus estampas familiares ynavideñas más reconocibles: la familiasentada alrededor de él, los niños a los piesdel árbol, la madre y el padre bebiendouna copita (ponche, o vino dulce, deberíaser; aquí es sangre, claro). Lo que Pandurquiere contar —o lo que yo quise ver,siempre existe en el teatro esa hermosa li-bertad—, es el convencionalismo de unafamilia, que por mucho que represente elmal absoluto, es una familia al fin y alcabo, como cualquier otra.

TEATRO O NAVIDAD

JulioROJAS

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Es su particular e irónica visión del clanfamiliar y de su reunión (forzada o no) enestas fechas señaladas: lo mismo da quesean demonios, o que, ya plegándonosmás a la realidad, unos voten a Podemosy otros a Izquierda Unida; o en casos yamás avejentados, elijan PP o PSOE; o quelos descendientes estén sin trabajo; que laabuela le pegue demasiado al jerez; quelos padres estén a en realidad en vilo porel futuro incierto de los hijos, que, mal-dita sea, ¿eligieron? ser actores. La con-clusión es que en la Pascua, hay que

juntarse, hay que celebrarse entre bombo-nes, langostinos y los eternos especialesnavideños de la tele, hay que celebrar queestamos juntos, que seguimos vivos, queformamos todos ese grupo tribal unidopor la sangre. Es un paréntesis entre la ru-tina de un año al que ahora hay que mirarpara reflexionarlo; y el siguiente, sobre elque establecer unos propósitos para, si sepuede, cumplirlos.Al hilo de esto último, empiezo otro pá-rrafo con otra verdad universal sobre loque hacemos los actores: se supone o se es-pera que, en escena, siempre vivamos elpresente. Incluso cuando en un monólogorecordamos un hermoso o traumáticohecho pasado del personaje; o cuando este

sueña con un futuro mejor o sanguinario;siempre debe ocurrir en el presente de laescena, en ese momento, en lo que esté pa-sando en el zootropo de gente con vida enel que se convierte el escenario. Si esto yaes difícil, ejercer de actor en la vida coti-diana y tratar de vivir el presente, es todauna hazaña. Y en Navidad, inevitable-mente, miramos atrás e intentamos elabo-rar un plan hacia el futuro.Teniendo en cuenta lo incierto de nues-tra situación, va a ser mejor tratar de vivirel presente. La escasa e inherente seguri-

dad en nuestra profesión está mermadahasta la agonía por capricho de nuestrosdirigentes, tan zoquetes como absurdos.Pero estamos en Navidad, así que no al-berguemos malos pensamientos, sinobuenas esperanzas; que desaparezcanpronto, por ejemplo… que se aprecie el te-atro pero no solo en nuestra ciudad, la ca-pital y hervidero cultural del país, sino encualquier lugar de España. Y eso solo seconsigue desde una educación tempranapara el pensamiento en la que el teatro nosea «ese lugar en el que hablan raro»,sino «ese lugar en el que ocurren cosasexcepcionales». Pediré esto como deseopara el año nuevo. Atusaré el árbol de Na-vidad, pondré un nacimiento que no deje

«Fausto» © Aljosa Rebolj

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lugar para nada más en mi casa, y seré ge-neroso con la comida para los camellos yel vino para los Reyes Magos. Pero estedeseo TIENE que ocurrir.No puedo hablar de teatro sin hablar dela gente con la que lo comparto, lo vivo,lo disfruto, lo sufro, lo creo… gente a laque quiero y admiro, como la dramaturgaMaría Velasco, a la que me permito ro-barle estas frases que escribió para inau-gurar el curso presente en la Real EscuelaSuperior de Arte Dramático:

(…) Porque vivir del teatro, vivir para elteatro, vivir en el teatro, es hacerlo en laemergencia. Creo que los artistas hemosde ser lo que Aristóteles dice de los per-sonajes: constantes aún en la inconstan-cia. Vamos a quitarle la razón al ministrode Educación Wert que dijo que «los es-tudiantes no deben estudiar lo que quie-ren sino lo que les emplee». El teatromás que una forma de ganarse la vida esuna forma de vivir.

La emergencia y la resistencia. Voy a evi-tar mirarme el ombligo valorando lo quehe hecho en 2014, y voy a tratar de recor-

dar lo que he visto: En defensa, Günter;un destripador en Viena, Cliff, Manlet,Cuando deje de llover, La llamada, Lasplantas, Marca España, Fausto, Periodo deReflexión, Perfiles, Cenizas, Lo último quequiero, Cerda, Infamia, La cena del ReyBaltasar, Desnudado a los clásicos… Lamayoría de estos montajes no todo elmundo los conocerá, o tal vez no los re-cuerden. Muchos de ellos apenas se ha-brán visto. Pero casi todos representanaquello de lo que María Velasco habla, delteatro como forma de vivir, como ejerci-cio vocacional y de resistencia, comoconstancia en una ilusión, por impalpableque esta sea.Vuelvo a la imagen del árbol de Navidad.Qué frágiles son sus adornos, cristalessuspendidos en el aire. Qué frágiles sonnuestras ilusiones, suspendidas en eltiempo. Pero eso no significa que no po-damos tenerlas. Ya que es Navidad, quenadie nos ponga cara de poker cuandonos pregunten en qué has trabajado/vasa trabajar en 2014 y 2015 respectiva-mente. Hemos trabajado y disfrutado deaquello que más amamos. Y el año queviene, volveremos a poner el árbol.

«La Cena del Rey Baltasar" © Guillermo Casas

Querido lector, hoy te explicaré la Navi-dad. Una fiesta que se inventaron losgrandes almacenes para ganar dinero.Todos los años celebran el nacimiento deun niño parido por una virgen fecundadapor una paloma (todo muy raro, comoen un espectáculo de Angélica Liddell) yque terminan asesinando en SemanaSanta.El tal Jesús era un político incómodo alque invitaron a abandonar su escaño ypor esto, y por el turrón, a nuestro pla-neta le cuesta girar sobre sí mismo ya quegana peso.Las navidades son un cúmulo de solidari-dad y amor. En estas fechas Hamlet siem-pre hace las paces con su tío. El enemigodel pueblo se transforma en amigo. Lospersonajes de Thomas Bernhard cenan fe-lices frente a Hendelplatz y el tiempo delos Conway se llena de luces y de árbolescon regalos envueltos por Peer Gynt.

Estas fiestas en honor al nacimiento delungido son celebradas por Vania y su so-brina bajo los cerezos, en espera de quelleguen las tres hermanas a Moscú. SarahKane, Koltés y Müller nos traen oro,siempre oro desde el cielo de los diálogos.Y los mortales montamos el Auto de losReyes Magos.Lope escribe obras como polvorones yCalderón nos alecciona en la misa delgallo.Las mujeres de Lorca dejan de derramarsangre y reparten besos a sus verdugos.Todo en quince días de consumismo de-senfrenado que nos hace más tristes ymás hipócritas cada año.Yo quiero que en estas fiestas os regaléisentradas al teatro y literatura dramática.Le pediré a Santa Claus que baje el 21%de IVA. No quiero que los dramas clási-cos se vuelvan de mazapán y me suban elazúcar.

NAVIDADESTRAGICÓMICAS

CarlosALONSO CALLERO

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Fernando J.LÓPEZA proósito de tu próximo estreno, ¿qué hecho considerarías el gran Tour de force del panorama actual?

Seguir estrenando teatro a pesar de una política cultural que no apoya a los creadores ni a los dramaturgos españo-les contemporáneos y que, además, convierte la labor de la producción en una em-presa quijotesca por culpa de un 21% de IVA abusivo e im-pensable en el resto de Eu-ropa.

¿Qué palabra te describemejor: educador, maestro oprofesor?

Ninguna de las tres. Intento ser un poco de cada una de ellas, pero en realidad la pala-bra que mejor me define es es-critor. En la escritura —y en su proceso de indagación— es donde encuentro no solo mi parte literaria, sino también mi parte educativa. Lo que transmito tiene que ver con lo que escribo y con el proceso que me lleva a ello.

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¿Qué serías de no haber sido lo que eres?

No creo que lo que soy se pudiera haberevitado. Hay oficios, como la escritura,que forman parte de nuestra naturaleza.En mi caso, me recuerdo escribiendodesde muy niño y mi primera novela llegócon 18 años... Seguro que podría sobre-vivir haciendo muchas otras cosas, perosolo como algo alimenticio, el modo depoder seguir siendo lo que soy.

¿Lápiz, boli o pluma?

Lápiz, siempre. Es raro que no tenga unoconmigo cuando salgo de casa.

¿Qué palabra no usarías nunca en unaobra teatral?

En mi teatro intento abrirme a todo loque sucede y nos rodea, por eso cualquierpalabra es posible en boca de mis perso-najes. Nunca les censuraría. A los perso-najes teatrales hay que darles vida, nohilos que los vuelvan simples marionetas.

¿Un escondite favorito?

Ciertos cafés en ciertas calles madrileñas,pero —para que sigan siendo mi escon-dite— me reservo sus nombres...

¿Qué obra de teatro recomendaríasleer?

¡Tantas...! En primer lugar, recomendaríaleer teatro. Así, en general. Porque aúncuesta ver lectores de teatro en el metro oen el autobús, frente al consumo masivode la novela. Por no hablar de la invisibi-lidad de las publicaciones teatrales en lastemibles listas de lo mejor del año... Edi-toriales como Antígona, Ñaque o Irreve-rentes sí están apostando por fomentaruna cultura de la lectura teatral que, la-mentablemente, no está cimentada en Es-paña. Y en cuanto al título, quizárecomendaría la lectura de Roberto Zucco,de Bernard-Marie Koltes, uno de los aná-

lisis más lúcidos y sangrantes de nuestracontemporaneidad. Y, por cierto, a ver sialguna editorial se anima a encargar unatraducción y una edición que esté a la al-tura del texto original.

¿Qué color podría describir mejor a tusobras?

El rojo, supongo. Porque en ellas se com-bina la pasión y el análisis de las emocionespersonales (ya sea en comedias como Demutuo desacuerdo, en dramas comoCuando fuimos dos o en monólogos comouno de mis próximos proyectos, Los amo-res diversos) con el rojo de la beligerancia yde la denuncia social e incluso histórica (enmonólogos como Tour de force o en come-dias ácidas como Darwin dice).

Un poeta, un novelista y un drama-turgo imprescindibles.

Luis Cernuda, Doris Lessing y SamuelBeckett.

Una palabra para el teatro español.

Ecléctico.

Papá Noel, los Reyes Magos o los padres.

Los Reyes Magos. Algo de mí echa demenos esos tiempos en los que era senci-llo creer en la magia...

¿Cuál sería tu deseo para estas navi-dades?

Que en 2015 se vuelva la mirada haciatodo lo que la crisis ha destrozado: edu-cación, sanidad y cultura. Solo si recupe-ramos lo perdido podremos caminar, deverdad, hacia delante.

¿Nos regalas una pregunta para nues-tro próximo personaje entrevistado?

¿Qué obra teatral te habría gustado escri-bir y por qué?

Dramaturga, directora, actriz, reggiseur.Docente especialista en la obra de WilliamShakespeare. Miembro de la InternationalShakespeare Association. Colaboradora dela Cambridge University Press.

Shakespeare me tomó por asalto a mis 20años. Fue un rapto feroz que me introdujoen su mundo de placeres oscuros y exalta-ciones luminosas para siempre.Fue en el último año de cursada en la Es-cuela Nacional de Arte Dramático de Bue-nos Aires, finalizando mis estudios dedirección teatral. Y fue con un Hamlet. La soberbia de mi temprana edad no mepermitió ver, a Dios gracias, que estaba in-troduciéndome en un laberinto de espejostan complejo a la vez que simple, como lavida misma. Sumo ya 43 años y cada día de mi vidasiento que no me va a alcanzar lo que mereste de vida, a pesar de haber decididovivir hasta los 90 años, bucear en todos losmares que Willie ha creado.

Entonces, tuve que decidir en ese mo-mento, 23 años atrás, de qué manera iba aconvivir con él, el único hombre con quienhe dormido todas las noches de mi vida. Ysolo por el deseo de hacerlo. El primer trabajo, Hamlet, fue casi unaosadía propia de una jovencita ariana yaudaz que creía que se comía al mundo amordiscones. Y que ese mundo le pertene-cía. Hubo más intuición y un flujo de sen-saciones que un estudio acabado de laobra. Pero por sobre todas las cosas, actuécon audacia y hasta diría que con irrespeto.El mismo que 23 años después sigo ejer-ciendo. Utilicé recursos de supresión de textos re-significado en imágenes. La música comoelemento unificador y de generación deemociones y la luz. Siempre la luz y los cla-roscuros que aprehendí luego y que llega-ron a su paroxismo en estudio de la obracompleta de Caravaggio. Pero por sobre todas las cosas, tuve queversionar. Reescribir Hamlet.

EMBARRARSE DE LAMANO DE SHAKESPEARE

LauraSILVA

Pop Up Teatro por el mundo

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«Economía, Horacio», dice el príncipeDanés. Y yo le hice caso. Pero versionar no es reducir. Es reinterpre-tar y hacer una toma de partido concreta,elegir el eje central del discurso y ponertodas las fichas allí. Jugar un pleno dondese puede ganar o perder. Todo. Con Hamlet elegí trabajar como eje la co-rrupción estatal que yo vivenciaba a diarioen mi país. Los malditos noventas y la obs-cena corrupción de quienes nos goberna-ban en ese entonces. Y así, fui descubriendo que soy una mujerque vive en Argentina, en la ciudad deBuenos Aires y que Shakespeare me dabala posibilidad —tal como lo hizo él mismoen su tiempo— de contar mi «aldea» através de historias en apariencia lejanas.Entonces sobrevinieron otras versiones yotras direcciones y también actuacionesdonde siempre elegí contar lo propio. Lopúblico y lo privado. Entonces sobrevino un Ricardo III conClowns, en el post-crack del año 2001, dondeel discurso de centró en el hartazgo de unaclase dirigente perversa y ajena. Tanática. Luego un Otelo ambientada en la BuenosAires de 1940 donde aún estaban instala-das las mafias italianas en mi ciudad; unMacbeth atemporal dirigido a un públicomuy joven y lamentablemente muy alejadodel teatro. Una versión de La violación deLucrecia primero escrita para un públicoromano y luego reescrita para un públicoporteño. Un Antonio y Cleopatra en clavede tango contando el robo de identidad delos niños sustraídos a los padres luego de-saparecidos. Un Romeo y Julieta en for-mato de barriadas, donde Fray Lorenzo esun cura tercermundista que trabaja en lasllamadas «villas» de mi ciudad. Un TitoAndrónico que muestra el aplastamiento alos suburbios por parte de los factores depoder político económicos, entre otras. Entonces, se dice por ahí, que me dedico amostrar un Shakespeare latinoamericano. Lo que sí sé, es que me dedico a un Shakes-peare popular. Al que para mí es el verdaderoy más auténtico Shakespeare. Me esfuerzo ytrabajo muy duro en mostrar su lado B. El

que debería ser, según mi parecer, su lado A.La desacralización del bardo. ¡Bájenlo del mármol, que está vivo! Y porque está vivo nos conmueve. Y cadavez que le meto mano y me embarro hastalos codos, me enamoro de él como el día enque me raptó más de dos décadas atrás.Este año que concluye se cumplieron 450años de su nacimiento. Buenos Aires se en-galanó con Shakespeare (parece que algunosse dieron cuenta de que era un evento quepodía generar algunas ganancias). El lamen-table resultado fue que se hicieron decenasde puestas de las cuales puedo destacar solodos. Una versión de As you like it y otra deOtelo. El resto, se han quedado en la piedra.En el mármol.Pero que dos puestas hayan hecho «tantoruido (y con muchas nueces)», es gratifi-cante. Y los intercambios que realicé esteaño con teatristas de otras regiones de La-tinoamérica han sido sumamente enri-quecedores. Como dije antes y mencioné en una edi-torial de un diario de Buenos Aires «hacerun Shakespeare siempre es penetrar en lamédula de la esencia humana y, para eso,hay que ensuciarse las manos».En estos 23 años, aprendí, aprehendí, en-señé, conocí, leí, escribí, actué, dirigí, ver-sioné, produje y viajé. Siempre de la manode Willie, que es como me gusta llamarlo.Y cada día de mi vida, siento y sé que esederrotero recién comienza.

Buenos Aires, ArgentinaNoviembre de 2014

No se sabe bien si la gente lee o no, elcaso es que hay tiendas en las que se ven-den libros. Sí, libros, en papel. Todoshemos tenido alguno en nuestras manos,hemos pasado los dedos por sus páginasy nos hemos impregnado de sus aromas.Algunos, más osados, los han leído. Tam-bién hay rumores que aseguran que al-guna gente los regala por Navidad.Las librerías. Las que quedan, (unas agaza-padas entre las calles, otras orgullosas re-tando a los bares de copas), son como unrefugio analógico en mitad de una guerratecnológica. Se esfuerzan por brillar másque el alumbrado festivo y chillón de las ca-lles de estas fechas para atraer a sus puertasposibles clientes. A veces hay que salivarseel dedo un poco para pasar de página, nobasta con deslizarlo por la pantalla. Hablary mirar, ser mirado unas veces y creer ser mi-rado otras. Encontrarse con sorpresas y via-jar en recuerdos con los estímulos quesugiere un título o una portada. Acordartede un viejo amigo con el que compartías esaedición bilingüe de Hamlet en el instituto. Entre restaurantes de wok, chupitos gra-

tis, adoquines mal calzados, personas concuernos de reno en la cabeza, o sombre-ros de abetos de espumillón conseguirásllegar a Con Tarima. Pasas casi sin que-rer, te han hablado ya de esta librería noc-turna, abren hasta la 1:00 el fin desemana, no sabías exactamente dónde es-taba y tampoco sabes si sabrías volver. Allado del Teatro Español, es verdad, al la-dito de la Plaza de Santa Ana. ¿Qué haceuna librería abierta a esta hora? No haybest sellers en el escaparate. Declan Do-nellan, Peter Brook, Frank Zappa. ¿¡Vi-nilos de Johnny Cash!?Te puedo recomendar algo si quieres—pararegalar en estas fiestas—, acaba de salir enSiruela la reedición de Misterio Bufo deDarío Fo, brutal, el otro día hicimos aquí lapresentación con Leo Bassi y con IgnatiusFarray, el monologista de la barba. ¿Aquí?Sí, es que lo cambiamos todo, quitamos lasmesas del café, subimos más sillas y quedaun espacio muy majo para los conciertos ylos espectáculos que hacemos.¿Se venden libros? Pues sí, la verdad quesí. ¿Y de teatro?, también. ¿No te apetece

ClementeGARCÍA

Hablando con...un librero en Madrid

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llevarte este ejemplar de La historia deCardenio? Es tan bonito, ¿verdad? La ver-dad que hay bastante libro de teatro mere-cedor de nuestro esfuerzo económico.Mira, mira esta editorial, Antígona, estánespecializados en teatro, sí, en serio, y aca-ban de publicar la última obra de Fer-nando Arrabal, El impromptu tórrido delKremlin. ¿Por qué me miras así? Tambiéntienen la última de Miguel del Arco, Mi-sántropo. Las chicas de Continta me tieneseditan unos libros maravillosos sobre artesescénicas en su línea más contemporánea,El sacrificio como acto poético de la Liddelles su último libro, un ensayo de una de lasartistas más controvertidas de la escena es-pañola. Luego las obras de Wajdi Moa-wad, el de Incendios, en KRK Editores o laobra completa de Juan Mayorga en LaUña Rota son verdaderas joyitas. Mucha-cho vámonos de aquí que me llevo algo.Bueno, sino quieres llevarte algo para ti,seguro que tienes que hacer algún regalo,

Navidad, Reyes, amigo invisible, ya sabes.¿A qué hora cerráis? Hoy a la una. ¿Hastala una estáis? Sí. ¿Y la gente compra librosa esas horas? Pues sí, alguno compran. ¿Ypor qué abrís hasta tan tarde? Porque es-tamos muy locos.La librería Con Tarima en la calle Prín-cipe cumplió en diciembre un año. Lahermana pequeña de Sin Tarima, la com-plementa en secciones y se centra en lasdisciplinas artísticas como el teatro, elcine, la pintura, la arquitectura, la músicao la moda. En poco espacio se concentranuna cuidada selección de libros, discos yvinilos, así como una parte de cafeteríacon más de 20 infusiones y repostería ca-sera para quedarse a vivir allí. Si te has cansado de regalar y de que te re-galen ropa, quizá aquí encuentres una op-ción original: «Regalar Teatro». Elcotilleo, los husmeadores y las comidasson bienvenidos, ¡ah!, y los lectores tam-bién, claro.

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Hay una tradición más o menos asentadaen nuestros escenarios, que es la funciónespecial de Nochevieja, algo que en-tiendo yo que tiene sus ventajas e incon-venientes. No es lo mismo que una comedia musi-cal interrumpa la función coincidiendocon las doce campanadas, que nueve se-ñoras enlutadas paren la pertinente re-presentación de La casa de BernardaAlba, para que copa de champán en ristrenos deseen Felices Fiestas al respetable, ypoco después sigan sufriendo como con-denadas por los ardores propios y ajenosque Pepe El Romano las infunde.Hay cosas que caen por su propio peso,pero intuyo que los responsables delHamlet dirigido en 1961 por José Ta-mayo en el Teatro Español, no calcularonmuy bien esta cuestión, como a conti-nuación relataré.Hacer una función especial de fin de añode una obra tan alegre como Hamlet, enla que la palman hasta los técnicos de

luces, se me antoja profundamente desa-fortunado, algo que el protagonista deeste Hamlet (Adolfo Marsillach) com-partía conmigo, o yo con él.El poco amigo de chanzas Marsillach, es-taba que se lo llevaban los demonios el31 de diciembre de 1961, ante el papelónque suponía interrumpir la función paratomarse las uvas, teniendo en cuenta lacomplejidad del personaje que le habíatocado en suerte.En la famosa escena en la que Hamlethabla con el espectro de su padre, el actorque hacía de padre, quizás alegre por losbuenos augurios que el año 1962 prome-tía, hizo un mutis glorioso con la si-guiente frase:—¡Adiós, hijo mío!… y ¡FELIZ AÑONUEVO!En ese preciso instante, se abrió el cielo,un rayo en forma de fulminante miradapor parte de Adolfo cayó sin la más mí-nima piedad, y el desafortunado papá deHamlet, huyó de escena como alma que

MAZAPÁN O TURRÓN.ESA ES LA CUESTIÓN

JónathanFERNÁNDEZ PÉREZ

lleva el diablo, atrincherándose en su ca-merino hasta que el Príncipe de Dina-marca se hubo calmado de su principescaira.Desconozco quién hizo de rey muerto eldía uno de enero, pero lo que si sé, es lomuy a pecho que se tomó Marsillach el

asunto, ya que cuarenta años después to-davía contaba esta historia ligeramentecabreado en sus estupendas memorias.Como a mí no me ha tocado ser el finadoRey de Dinamarca, y esto no es Hamlet,os puedo decir bien alto y sin ningúnmiedo a maldiciones escénicas…

¡Feliz Navidad, Feliz 2015 para todos

y Feliz Teatro para el año próximo!

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pop up teatro 003 los absurdos

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