plata, oro, platino y el sonido de la flauta

5/7/2018 Plata, oro, platino y el sonido de la flauta. - slidepdf.com

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PLATA, ORO, PLATINO - Y EL SONIDO DE LA FLAUTA

RESUMEN

INTRODUCCIÓN

SISTEMA EXPERIMENTAL

RESULTADOS

CONCLUSIÓN

Este artículo está basado en datos de la tesis doctoral de Renate Linortner, y el trabajo completo estádisponible en su totalidad para la telecarga en PDF. Esta versión abreviada se centra en los aspectosdinámicos y en las diferencias de timbre. La versión completa en PDF (sólo en alemán) contiene datosadicionales sobre aleaciones y análisis de los metales usados en la construcción de flautas.

RESUMEN

La discusión acerca de la influencia del material con el que se fabrican los instrumentos de viento en el color del sonido es interminable. Mientras los expertos en acústica hablan de una influenciainsignificante, los intérpretes están convencidos de que el material influye mucho en el color del sonido producido. Este trabajo informa de experimentos hechos con 7 flautas de diferentes materiales cuyo precio está entre 3.000 y 73.000 euros, y 110 voluntarios que colaboraron activa o pasivamente en el mismo. Las dobles pruebas a ciegas y el análisis estadístico mostraron las ideas y estereotiposauditivos de los intérpretes en este asunto y la incapacidad para reconocer el material usado. El análisissonoro indicó grandes diferencias en el nivel dinámico y el color del sonido producido por cadaintérprete pero solo diferencias mensurables por medios mecánicos y apenas perceptiblessensorialmente (<0,5 dB) cuando se comparaban datos de los distintos materiales.

INTRODUCCIÓN

El papel que los materiales tienen en la calidad del sonido de las flautas ha sido mucho tiempo sujeto dedebate. Los análisis de laboratorio con sonidos tenidos en instrumentos de viento artificialmente hechossonar llevados a cabo por J. Backus en los años 1960 (1) no mostraban generalmente ninguna prueba

de que el material del tubo tuviese un efecto apreciable. Pero los intérpretes y los fabricantes deinstrumentos no aceptaron estos resultados debido al hecho de que durante esos experimentos losinstrumentos se habían hecho sonar por medios mecánicos y no humanos. Más tarde John W. Coltmanrealizó un experimento con flautas hechas de tres materiales diferentes (plata, cobre y madera) y con elgrosor del tubo diferente (pero un diámetro interno idéntico). El mismo autor y cuatro flautistasprofesionales diferentes más hicieron sonar los tubos(3). En el experimento había 27 oyentespresentes. El resultado del análisis estadístico fue que “ninguna prueba ha sido encontrada de queoyentes experimentados o intérpretes entrenados puedan distinguir entre instrumentos(...) cuya únicadiferencia es la naturaleza y el grosor del material del tubo, aun cuando las variaciones en el material y grosor son muy marcadas“. Sin embargo los fabricantes de instrumentos, los intérpretes y los oyentessiguen insistiendo en que la naturaleza del material de la pared tiene realmente un efecto en el sonidodel instrumento. Quizás, desde el punto de vista de los flautistas, hay un estigma inherente alexperimento de Coltman: las flautas fueron construidas específicamente para este experimento y sin



ningún mecanismo. Para terminar con esta discusión de una vez para siempre (que, como Backusindicó (4) probablemente comenzó en la Edad de Piedra con aseveraciones acerca de si una flautahecha de un hueso de fémur humano tenía mucho mejor sonido que otro hecho de una caña debambú), elegimos siete flautas idénticas hechas por Muramatsu que sólo se diferencian en el material

del tubo y podrían ser compradas por cualquiera (fig. 1).

figura 1: los instrumentos de la prueba

SISTEMA EXPERIMENTAL

Una flauta plateada, otra de plata,tres de oro de 9, 14 y 24 quilates, una de plata-platino y finalmenteotra de platino completa fueron tocadas por 7 flautistas profesionales (miembros de orquestas vienesasincluyendo la Orquesta Filarmónica de Viena) en una cámara anecóica (sin ninguna reverberación). El

material sonoro registrado: una escala cromática de 3 octavas (c4-c7) en mezzoforte. Las notas sol4,

la5 y fa 6 en ff y en pp. Crescendo desde ppp hasta fff en las notas la4, fa5, re6 y sib6, el solo deCarmen de Bizet y el solo de la 1ª Sinfonía de J. Brahms.



figura 2: Bizet, Intermezzo de Carmen

W. Schulztocando laflauta deplatino

figura 3: Brahms, Sinfonía nº 1

R. Linortner tocando laflauta deplatino

El material sonoro fue analizado y preparado para un test de audición con 15 flautistas profesionalesexperimentados, incluidos los siete intérpretes de la prueba. Una encuesta adicional fue hecha acercade la influencia del material en el sonido, y la relación entre el material y el color de sonido, a 111personas más.

RESULTADOS

El RMS de una escala cromática nos da una buena valoración de la influencia del intérprete y elmaterial en el sonido irradiado. Las diferencias son mayores entre los intérpretes que entre losinstrumentos, resultando estas muy pequeñas. Esto implica que los flautistas pueden realizar su sonidoideal subjetivo independientemente del instrumento.

http://iwk.mdw.ac.at/Forschung/deutsch/linortner/Dateien/PT-WS4c.MP3




http://iwk.mdw.ac.at/Forschung/deutsch/linortner/Dateien/PT-RL4bM.MP3














Figura 4: Nivel dinámico de la escala cromática tocada (siete intérpretes con siete flautas)

Dinámica

Variedad dinámica de cada instrumento

Un estereotipo común es que las flautas de platino proporcionan al intérprete una variedaddinámica más grande.La figura 5 muestra el valor medio de todos los intérpretes y cuatro notas del registro grave,medio y agudo para cada instrumento. La diferencia del instrumento con la variedad dinámicamás pequeña (flauta de oro de 14 quilates = 14.57 dB) y el que tiene la variedad más grande(flauta platino = 16.14 dB) es sólo 1.5 dB!. La posibilidad (estadística) de que esta diferenciafuese cero con un número mayor de intérpretes de prueba no puede ser excluida.

http://iwk.mdw.ac.at/Forschung/deutsch/linortner/Dateien/RMS_Alle_gross.jpg



figura 5: variedad dinámica de cada instrumento (cuatro notas, siete intérpretes)

Variedad dinámica de los intérpretes (individual)

Completamente diferente es la situación si uno mira la variedad dinámica individual de losintérpretes. La variedad dinámica obtenida está entre 7 dB y 19.6 dB. La figura muestra losvalores medios para cada flautista, todos los instrumentos y las notas a4, f5, d6 y bb6. El másalto obtuvo una media dinámica cuatro veces mayor que el más bajo.



figura 6: la variedad dinámica individual de cada intérprete (cuatro notas tocadas con todas las flautas)

Como la variedad dinámica es un valor "relativo", la tabla inferior da la información de losvalores absolutos obtenidos para cada nota.

pp ff

a4 69-80 dB 82-92 dB

f 5 66-83 dB 81-96 dB

d6 72-86 dB 88-100 dB

bb6 72-95 dB 85-107 dB

Etiqueta 1: valores dinámicos absolutos para cada nota: quiere decir valores de siete intérpretes

Color

Similar es la situación para el color del sonido. El espectro del sonido se diferenciaenormemente entre varios intérpretes. Pero el análisis de los espectros de las notas tocadaspor un intérprete con instrumentos diferentes, arroja resultados mensurables pero noreconocibles. Este hecho fue demostrado sorprendentemente por las encuestas de audición.



El gráfico 7 indica que la diferencia más grande causada por el material en la banda defrecuencia de 0-16 kilohercios es menor de 0.5 dB. La figura muestra 7 líneas (una línea para elanálisis espectrográfico de cada instrumento). Cada línea representa la media del espectro del

sonido obtenido entre todos los intérpretes con cada instrumento. De esta manera, la influenciaindividual del intérprete es eliminada.

figura 7: espectro medio para las siete flautas

Los ejemplos inferiores dan una idea sobre la influencia del material. Un intérprete toca una nota contodas las flautas. La secuencia es: plateada, plata, 9 quilates, 14 quilates, 24 quilates, plata-platino yplatino.

ejemplo del sonido 1 intérprete 1, nota e1 con todas lasflautas

ejemplo del sonido 2 intérprete 2, nota g2 con todas lasflautas

ejemplo del sonido 3 Intérprete 1, nota g3 con todas lasflautas

Los espectros medios de cada intérprete muestran la situación de abajo (diferencias hasta 7 dB, Figura8).

ejemplo del sonido4 siete intérpretes con un mismoinstrumento

http://iwk.mdw.ac.at/Forschung/deutsch/linortner/Dateien/0DF04.MP3

http://iwk.mdw.ac.at/Forschung/deutsch/linortner/Dateien/0MS20.MP3


http://iwk.mdw.ac.at/Forschung/deutsch/linortner/Dateien/04alle%20Spieler.MP3











figura 8: diferencias sonoras. Espectro medio de siete intérpretes con un mismo instrumento

Test de audición

Se hicieron dos pruebas: en la prueba A, el solo de Carmen y el solo Brahms fueron reproducidos (enun CD), por el intérprete 1 con todos los instrumentos, luego el intérprete 2 con todos los instrumentosetcétera. Los oyentes debían identificar el instrumento. El resultado fue muy interesante: ningúninstrumento fue identificado correctamente. El promedio más alto fue para la flauta de oro de 24quilates. Sólo el 22 % de las personas lo identificó como tal, mientras que las asignaciones incorrectastenían valores mucho más altos: El 34 % identificó la flauta de platino como una flauta de oro de 9quilates (sólo el 6.8 % lo identificó correctamente) y el 32 % pensó que la flauta de oro de 14 quilatesera la flauta de platino (el 11.3 % lo identificó correctamente).



Flauta plateada

Flauta de plata.



Flauta de oro de 9 quilates.





Flauta de plata-platino.



Flauta de platino.

Con la prueba B intentamos otro acercamiento: los oyentes escucharon un instrumento tocado por todos los intérpretes. Debían describir el color del sonido y adivinar el instrumento/material.Posteriormente escucharon el siguiente instrumento tocado también por todos los intérpretes, etc... Sóloun instrumento (la flauta de plata) fue identificado correctamente, con todos los otros la confusión fueabsoluta. Por ejemplo: la flauta de oro de 9 quilates fue principalmente identificada como la de plata, lade 14 quilates como el instrumento platino y el instrumento plateado fue adjudicado a todos los otrosinstrumentos (al menos una persona pensó que era uno de los otros).

Las descripciones del color del sonido para cada instrumento fueron separadas en 5 categorías:

• expresiones positivas

• expresiones negativas • expresiones comunes a todos los oyentes.

• expresiones contradictorias

• evaluación numérica (1 = muy bueno, 5 = muy malo)

Como era de esperar, las expresiones más significativas en todos los instrumentos eran contradictorias:por ejemplo, el color del sonido de cada instrumento fue evaluado simultáneamente como "brillante" ycomo "oscuro" o lleno/redondo, delgado/agudo...

La evaluación numérica (media aritmética de todas las puntuaciones) de la calidad sonora mostró unavariedad mínima: los valores para todos los instrumentos ser encontraron entre 2.16 y 2.92. Además de

la evaluación de la calidad sonora, los encuestados eran libres de usar una + para “me gusta esto” yun - para “no me gusta esto”. La tabla siguiente indica la preferencia de los oyentes según lamúsica tocada.

instrumento Calidad sonora (promedio) Brahms Bizet



Oro de 9 quilates 2,16 + + + + + + + + + + –

Oro de 24 quilates 2,38 + + + – – + + + – – – –

Platino 2,60 + – – – – + + + + – – –

Plateada 2,66 + + + + + – – + + + + + – – – –

Plata-platino 2,79 + + + – + + – –

Oro de 14 quilates 2,79 + + + – – – + +

Plata 2,92 + – – + + – – – –

Etiqueta. 2: valoración subjetiva de la calidad de los instrumentos de prueba.

CONCLUSIÓN

Las pruebas con flautistas profesionales experimentados y oyentes y un mismo modelo de flauta hechapor Muramatsu con 7 materiales diferentes no mostraron ninguna prueba de que el material del tubotenga ningún efecto apreciable en la variedad del color o la dinámica sonora del instrumento. Losestereotipos comunes usados por flautistas y fabricantes de flauta son expuestos como tales.

[1] J. Backus, JASA Vol.36, p. 1881-1887, (1964)[2] J. Backus, T.C. Hundley, JASA Vol.39, p. 936-945, (1966)[3] J. W. Coltman, JASA Vol.49, p. 520-523, (1971)

[4] J. Backus, The Acoustical Foundations of Music, p. 208, Norton, New York (1969)

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plata, oro, platino y el sonido de la flauta

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