plan departamental de cinematografía 2014-2020 documento preliminar

DOCUMENTO PRELIMINAR Plan Departamental de

Cinematografía 2014 – 2020


Cinematografía 2014 - 2020

GOBERNACIÓN DE ANTIOQUIA

INSTITUTO DE CULTURA Y PATRIMONIO DE ANTIOQUIA

UNIVERSIDAD DE ANTIOQUIA

ANTIOQUIA, DIVERSAS VOCES

PLAN DE CINEMATOGRAFÍA PARA ANTIOQUIA 2014 – 2020 (TEXTO PRELIMINAR)

MEDELLIN, OCTUBRE DE 2013

ADVERTENCIA: Este texto es un primer acercamiento al Plan de Cinematografía de Antioquia. Recoge y ordena la información arrojada en los contactos con líderes regionales, consejeros del área y expertos. Está

en proceso de construcción.



2 DOCUMENTO PRELIMINAR

Plan Departamental de


TABLA DE CONTENIDO

I. PRESENTACIÓN .............................................................................................................. 3 II. EL CAMINO DEL CINE EN ANTIOQUIA ......................................................................... 6 III. EL DESTINO QUE QUEREMOS PARA EL CINE EN ANTIOQUIA .............................. 10 IV. MAPA DE LA SITUACIÓN DEL CINE EN ANTIOQUIA ............................................... 13 V. EL HORIZONTE Y LAS SEÑALES DEL CAMINO ........................................................ 25 VI. RUTA PARA EL DESARROLLO DEL CINE EN ANTIOQUIA AL 2020 ....................... 26 VII. MEDIDAS PARA EL FORTALECIMIENTO DEL SECTOR EN ANTIOQUIA AL 2020 ........... 34 VIII. PARTICIPANTES ........................................................................................................... 39 IX. BIBLIOGRAFÍA ............................................................................................................... 45






I. PRESENTACIÓN Como las personas, una sociedad se va definiendo a lo largo de su historia sobre

los imaginarios que va construyendo de sí misma; es en ellos donde adquiere una

identidad propia ante el mundo que le permite sentar las bases de su autonomía.

La creación audiovisual y cinematográfica es espejo y memoria que genera

identidad y conocimiento de nosotros mismos, y, por lo tanto un factor

insoslayable en el desarrollo del Departamento de Antioquia, porque se convierte

en una herramienta para darnos imagen, rostro, mirada, movimiento.

La creación audiovisual y cinematográfica es fundamental en la cultura porque es

una forma de expresión humana. Es representación simbólica del ser humano y

de las comunidades a través de la imagen en movimiento; es un arte y una

industria que, en el contexto actual, se constituye en herramienta que permite a la

comunidad manifestar sus más profundos sentimientos y saberes, enriquecer el

patrimonio cultural de una comunidad, al tiempo que ayuda a la generación de

empleo.

Conscientes de la importancia que tienen las expresiones culturales en general, y

audiovisuales y cinematográficas, en particular, nacidas al interior de las

comunidades en los municipios, el Instituto de Cultura y Patrimonio de Antioquia

inició un proceso de movilización ciudadana que ha dado paso por una parte a la

conformación de los consejos de áreas y el Consejo Departamental de Cultura, y






por otra, a la construcción colectiva del presente Plan Departamental de Fomento

Audiovisual y Cinematográfico de Antioquia, Diversidad en Movimiento, en

convenio con la Universidad de Antioquia

Bajo el lema de “Sos parte de los protagonistas de la cultura“, entre marzo y abril

de 2013, se realizó en el Departamento de Antioquia, liderada por Instituto de

Cultura y Patrimonio de Antioquia, la estrategia de movilización ciudadana

Antioquia Diversas Voces, a través de la cual se promovió en cada una de las

regiones del departamento la conformación del Consejo Departamental de Cultura

y los Consejos de áreas artísticas. Este proceso tuvo un componente formativo en

cada región llamado Seminarios Regionales de Participación y Gestión Cultural,

en los cuales se dieron los elementos básicos para una efectiva acción de los

consejeros de cultura, a través de conferencias sobre temas fundamentales y la

realización de algunos talleres para la construcción colectiva de conocimiento.

Estos talleres tuvieron como resultado el levantamiento de unos diagnósticos

básicos sobre el estado del tema de cada una de las áreas artísticas y de medios

ciudadanos en las nueve regiones y un listado de propuestas que, desde el saber

y sentir de los líderes culturales regionales, generarán un cambio en las prácticas

de Gestión Cultural y en la cultura misma de los diversos territorios de Antioquia.

Los encuentros se realizaron en la región de Urabá (Turbo), región de Oriente (El

Carmen de Viboral y Marinilla), Occidente (San Jerónimo), Bajo Cauca (Tarazá),






Nordeste (Vegachí), Magdalena Medio (Puerto Berrío), región Norte (Yarumal),

Suroeste (dos talleres en Jericó) y región Valle de Aburrá (Girardota).

Posteriormente, estos diagnósticos rápidos fueron refrendados en la ciudad de

Medellín, en los talleres realizados con los consejeros de área en septiembre de

2013.

Luego se realizaron ocho grupos focales con expertos de cada área y un grupo

focal para el análisis de la participación de poblaciones con reivindicaciones

especiales entre el 25 y 27 de octubre de 2013.

Finalmente todo el proceso fue refrendado a nivel departamental con los

encuentros realizados durante el mes de noviembre de 2013 en cada una de las

regiones, y la publicación de los avances de cada plan vía Internet, con

posibilidades de ajustes por parte de los ciudadanos (Actividad pendiente).

El presente plan, construido de manera participativa con el liderazgo del Instituto

de Cultura y Patrimonio de Antioquia y con proyección al año 2020, define, de

manera estratégica, las condiciones propicias para la creación audiovisual y

cinematográfica del departamento en general y de cada una de sus regiones en

particular, para lo cual contempla estrategias generales en los campos de la

formación, la creación, la producción, la circulación, la apropiación social y la

preservación del patrimonio audiovisual y cinematográfico de las regiones,






considerando los escenarios de las entidades educativas, los medios de

comunicación, la acción comunitaria, la empresa privada y los entes

gubernamentales.

Este texto recoge los análisis, las miradas y las propuestas de la comunidad

cultural del departamento, de sus creadores audiovisuales y cinematográficos.

Formular un Plan es importante porque permite organizar todos los elementos del

sector, en aras de su fortalecimiento. Visibiliza unas prácticas, organizadas en

una cadena, en la que están implicadas personas, recursos y procesos. Un plan

organiza una práctica social, ayuda a definir rutas y definir costos de la acción y

las formas de visibilizar esta acción.

II. EL CAMINO DEL CINE EN ANTIOQUIA

(Antecedentes en proceso de construcción).

A diferencia de las demás artes, el cine es una expresión humana con un origen

claro. Como espectáculo nació en un café de París el 28 de diciembre de 1895,

con la presentación de la clásica película Llegada del tren a la Estación de La

Ciotat dirigida por Louis y Auguste Lumière.






En Medellín, a sólo tres años de creado el cine, el señor Coriolano Amador

presentó en 1898 la primera película. Desde esta fecha la proyección continuó en

espacios de recreo como el Teatro Gallera, el Circo España, el Teatro Bolívar y el

Teatro Junín que fueron los primigenios sitios de circulación del cine desde

principios hasta mediados del siglo XX. Luego vendría un boom de teatros en casi

todos los municipios de departamento, muchos de estos localizados en Medellín,

que luego de varias décadas de uso han venido desapareciendo debido, sobre

todo, al surgimiento de nuevas formas de consumo y entretenimiento.

La primera película realizada en nuestro país fue Bajo el Cielo Antioqueño en

1925, producida por Gonzalo Mejía y los hermanos Acevedo.

En la historia del cine antioqueño se destacan como pioneros Gonzalo Mejía, Enoc

Roldán y el crítico y cineasta Camilo Correa fundador de Procinal en 1946. Los

títulos más importantes en los inicios de la industria del cine en Antioquia son:

Colombia linda (1955) de Camilo Correa, y Luz en la selva (1960) y El hijo de la

choza (1961) del bellanita Enoc Roldán.

Se destacan también el cine publicitario de Guillermo Isaza e Ivo Romani, y

realizadores como Juan Escobar, Regina Pérez, Gonzalo Mejía – homónimo del

cineasta de principios de siglo– y Víctor Gaviria. En la crítica y el fomento del cine

se destacan personas como Alberto Aguirre, Orlando Mora o Luis Alberto Álvarez.






En los años 80 y 90, y bajo la influencia de la financiación de FOCINE (fondo para

el Fomento Cinematográfico, creado en 1983), se destacaron en nuestro

departamento producciones como Simón el Mago, Los Músicos, Rodrigo D y la

Vendedora de Rosas de Víctor Gaviria.

La creación audiovisual en nuestro país amplió sus territorios con la llegada de la

televisión a Colombia en 1957, por lo que el manejo de la imagen salió del marco

exclusivo del cine para abrirse a una amplísima gama de posibilidades, que a su

vez volvería a abrirse con la llegada del video en los años 70, y muchísimo más

aún, con las tecnologías de la información y comunicación en los años 90

(televisión satelital, Internet y nuevos dispositivos de consumo de contenidos). Es

por esto que en la actualidad, más allá del cine, se habla de medios audiovisuales,

entre los cuales está el cine, siendo este último un espacio privilegiado para los

realizadores más consumados.

Un factor fundamental en el despegue audiovisual en Antioquia (incluso en

Colombia), fue la aparición en 1985 de Teleantioquia, que dio origen a una gran

cantidad de productoras audiovisuales como Maya TV (del pionero Rodrigo

Maya), Teleproducciones, Quantum, entre otras, y abrió las puertas a la presencia

de canales de televisión en muchos municipios del departamento (a partir de los

servicios de televisión por cable) incluida la capital del departamento, con

Telemedellín su canal local.






La creación audiovisual y cinematográfica en Antioquia se ha desarrollado

principalmente en Medellín su ciudad capital. En los últimos años gracias a las

nuevas posibilidades tecnológicas y legales han venido apareciendo en las

regiones del departamento experiencias importantes de creación y consumo

audiovisual.

Como procesos podemos resaltar el Festival de Cine de Santa Fe de Antioquia, el

Festival de Cine de Oriente y otras muestras de cine programadas en varias

regiones, reforzadas con actividades de divulgación y formación a través de

cineclubes, semilleros y talleres.

En los últimos años se han venido creando obras destacadas, algunas de ellas

nominadas o premiadas en el extranjero, tales como: El Gran Sadini (Gonzalo

Mejía, 2010), Los Colores de la Montaña (Carlos César Arbeláez, 2010) y

Kalashnikov (Juan Sebastián Mesa, 2013).

Existen igualmente diversas entidades del tercer sector, educativas, o sociales

que desarrollan diversos procesos de promoción audiovisual y cinematográfica

en Medellín y varios municipios de Antioquia, entre las que se destacan Cinefilia,

Pasolini en Medellín, Corporación Ivo Romani, Corporación Festival de Cine de

Santa Fe de Antioquia, Escuela de Cine Gonzalo Mejía, etc. Otras entidades

destacadas en la promoción audiovisual son: el Centro Colombo Americano, la

Alianza Francesa, la Cámara de Comercio de Medellín, Comfenalco, entre otras.






Existen algunas entidades de formación profesional en comunicación audiovisual

como la Universidad de Antioquia, la cual cuenta además con una amplia red de

cineclubes, el Politécnico Jaime Isaza Cadavid, la Universidad de Medellín, y

entidades tecnológicas como el CES y la Escuela Superior de Artes, entre otras,

todas ellas ubicadas en Medellín.

III. EL DESTINO QUE QUEREMOS PARA EL CINE EN ANTIOQUIA

• El cine y la creación audiovisual es una ventana de la diversidad. En

Antioquia hay “antioquias” que merecen ser narradas y visibilizadas. La

creación audiovisual y cinematográfica en el Departamento, ayuda a

identificar la diversidad cultural que hay en los territorios por medio de las

historias narradas, y permite generar espacios de encuentro cultural. El

cine se convierte así en una acción que trasciende de la pluriculturalidad a

la interculturalidad.

• La creación audiovisual y cinematográfica es un factor de desarrollo

integral de las comunidades. En las regiones, la creación audiovisual es

una opción económica que se relaciona con la imagen de la región y con el

turismo, pero al mismo tiempo es una opción para el manejo del tiempo

libre; es alternativa de vida y expresión para los jóvenes; es una






herramienta pedagógica y de transformación social, al tiempo que

congrega a las comunidades, les da sentido de pertenencia y procedencia y

permite construir identidad regional desde los hitos y mitos comunes de

sus pobladores.

• El cine es un factor de paz. La creación audiovisual y cinematográfica,

como expresión del arte, cumple un papel vital en la construcción de tejido

social. Permite narrar historias, y por su carácter masivo posibilita que la

memoria, el patrimonio, la cultura de la humanidad sea conocida,

promovida y difundida. Cumple funciones de integración o cohesión y

permite identificar posibilidades de transformación social.

• La creación audiovisual y cinematográfica genera sentidos de comunidad.

Ayuda a generar imagen colectiva y se convierte en un registro histórico de

una época, de un territorio, de unas mentalidades, de unas costumbres.

• La creación audiovisual y cinematográfica es un factor clave en la

construcción de ciudadanía democrática cultural. Permite el ejercicio de

los derechos humanos.

• Sociedad y creación audiovisual y cinematográfica. La creación

audiovisual y cinematográfica incide de manera específica y real en los

problemas de la comunidad. La promoción de las artes y de las diversas






formas de creación, es una estrategia efectiva para la atención de

problemáticas sociales, en casos puntuales y críticos de las comunidades.

Se propone de esta manera visibilizar y movilizar las oportunidades para la

producción de películas propias (argumental, documental, de animación,

etc.) que permitan la reflexión sobre los procesos sociales, económicos,

políticos, ambientales, tecnológicos y culturales, particulares de cada

municipio.

• En el fomento al cine se priorizan los procesos sobre los certámenes. Estos

últimos serán fortalecidos en tanto sean consecuencia y causa de

procesos.

• El cine como construcción cultural es una obra de arte que fluctúa en el

ciclo memoria-creación. Ayuda a la salvaguarda de los patrimonios

culturales y naturales (tangibles e intangibles) de las localidades, estimula

la sensibilidad y el desarrollo creativo de la población.

• El fomento al cine y la creación audiovisual debe tener en cuenta un

enfoque prioritario hacia niños, niñas y jóvenes, no tanto como objetos de

consumo sino como creadores, para garantizar la sostenibilidad del sector.

• El cine y la creación audiovisual no pueden ser mirados como un factor de

enajenamiento, sino por el contrario como un espacio de comprensión de






la realidad, que busca el empoderamiento creativo de las localidades y los

ciudadanos desde la perspectiva de ciudadanía democrática cultural, que

propende a su vez por la soberanía cultural.

IV. MAPA DE LA SITUACIÓN DEL CINE EN ANTIOQUIA

Este mapa recoge la situación del sector, a partir de encuentros y conversaciones

con los líderes culturales regionales, refrendados por los consejeros de áreas y

complementados por consultas a fuentes secundarías y diálogos con expertos.

Debilidades

Sobre condiciones político-administrativas

El problema central de las dinámicas audiovisuales y del cine en las regiones de

Antioquia es la débil voluntad política de los gobernantes. Esto se expresa en el

poco apoyo real a las dinámicas culturales en general y audiovisuales en

particular, la falta de continuidad y permanencia de los procesos, la inestabilidad

laboral del sector, y las contrataciones precarias y en tiempos irregulares que

impiden generar procesos sólidos. Es recurrente, además, la contratación de

personas no capacitadas que responden a intereses partidistas. Asociado a esto,

en varios municipios se advierte la insuficiente comunicación entre los directores

de Casas de la Cultura y el sector en general.






El principal problema que enfrenta la creación audiovisual y cinematográfica en

las regiones y los municipios es la carencia de recursos financieros, dificultad que

se agrava con los altos costos que implica la producción audiovisual y

cinematográfica de manera profesional, por el alto precio de los equipos, las

condiciones generales que exige la producción (locativas, técnicas, tecnológicas)

y la implicación de muchas personas, pertenecientes a diversos sectores, en la

producción.

Otro problema importante es la carencia de infraestructura para la creación y la

circulación audiovisual y cinematográfica en las regiones y los municipios. En las

últimas décadas del siglo XX fueron demolidos la mayor parte de los teatros de

cine en los municipios, dejando una carencia preocupante de espacios para la

proyección. De esta manera, los cineclubes y los festivales realizan su labor de

difusión en lugares reducidos e inadecuados. Esto genera escasa difusión y el

desconocimiento de los creadores y sus productos, baja distribución, circulación,

comunicación y difusión de las obras.

Simultáneamente, existen dificultades reales en la circulación y comercialización

de los productos audiovisuales y cinematográficos por los monopolios de

distribución, y las dificultades legales para la circulación, en el marco de las

condiciones inequitativas de los tratados comerciales con países como los

Estados Unidos.






Hay debilidades legales, que repercuten en la formación, producción y difusión del

cine colombiano reforzadas por el desconocimiento de las leyes que fomentan el

sector por parte de las comunidades, y por la no aplicación de las pocas normas

existentes, sobre todo en el ámbito municipal.

Por otra parte, existen pocos o débiles ejercicios de planeación cultural de los

municipios en términos generales, y en los existentes no se contempla el fomento

audiovisual y cinematográfico. Por ello urge la realización de diagnósticos

participativos sobre el área audiovisual y cinematográfica en las regiones, que

involucren a todos los componentes y eslabones de la cadena del sector, que

permitan la formulación de planes específicos que se articulen a los planes

culturales municipales.

Sobre los agentes

Existen en los municipios pocos agentes culturales orientados a la

cinematografía y la creación audiovisual entre los que, además, no hay dinámicas

de interrelación e interacción, lo que dificulta la agremiación, genera

desarticulación de saberes y recursos, impide el trabajo en red y la creación de

alianzas para la cooperación.

La tendencia al trabajo individualizado en el sector dificulta la organización y

participación en consejos, veedurías y otras instancias participativas; hay






discontinuidad en los procesos y desinterés por la articulación y el trabajo

mancomunado. Estas debilidades conllevan a la baja capacidad de gestión del

sector.

Es notable en el sector la baja capacitación y ofertas de formación profesional

para los creadores regionales, bien en temas relacionados de manera directa con

el oficio de la producción audiovisual y cinematográfica, o bien en aspectos

colaterales como la gestión cultural, el diseño de proyectos para la financiación,

leyes, normas y políticas del sector, entre otros. La poca formación genera

analfabetismo en la apropiación tecnológica, en el uso de lenguajes, y en las

condiciones relacionadas con la circulación, apropiación social y preservación,

así como en la articulación de cada uno de los elementos de la cadena de valor

(iluminación, sonido, escenografía, dramaturgia, actuación, musicalización,

manejo de cámara, casting de actores).

Igualmente, se presenta baja formación de públicos o espectadores inteligentes y

de expertos en crítica. La producción audiovisual y cinematográfica necesita la

formación en apreciación cinematográfica, para la cualificación de públicos

alrededor del cine y la creación audiovisual.

En el sector audiovisual y cinematográfico se evidencia una baja participación de

mujeres, débil presencia de grupos étnicos (en especial de la población afro, ya

que existen algunas experiencias audiovisuales de grupos indígenas), y ausencia






de algún otro tipo de población con reivindicaciones especiales, como población

en situación de discapacidad y población campesina o rural. Igualmente, no

existen procesos orientados hacia la población infantil, aunque sí hacia la juvenil.

Una dificultad en la inclusión son los estándares en la calificación y la ejecución

de los proyectos, que hace que estas poblaciones no alcancen los requisitos

exigidos. Urge en este sentido flexibilizar las exigencias en la selección y

ejecución.

La articulación del sector con el sistema educativo formal es baja. Las

instituciones educativas no forman en creación o apreciación, salvo la labor

aislada de algunos docentes interesados por el tema, que en su mayoría no están

capacitados en el área. En la vinculación de los estudiantes se hace necesario,

además, el respaldo de los padres de familia. Algunos procesos como el Festival

de Cine de Oriente o la Corporación Pasolini en Medellín (con su proyecto

Rodando por Antioquia) han trasegado en el campo del sistema educativo formal.

Sobre problemáticas generales

En las regiones se revela la tensión existente entre centro y periferias, tanto en el

ámbito local y regional, como en el departamental, en donde las ofertas se

concentran en determinadas centralidades regionales y en la ciudad de Medellín.






En Urabá, se enfatiza la necesidad de incorporar a los productos audiovisuales y

cinematográficos la rica diversidad étnica de la región, aprovechando las raíces e

identidad de los municipios. Esto exige estrategias de preservación de la historia

y cultura de los pueblos, con el fin de salvaguardarlas para el presente y futuro de

las comunidades.

Existe en las regiones una tensión entre la necesidad de una industria audiovisual

y cinematográfica rentable y el deseo de mostrar las realidades de la cultura y la

sociedad más allá de la intención comercial. La tendencia general se orienta a

pensar el cine más como creación cultural y medio de transformación social, que

un tema de mercadeo y finanzas.

En las regiones existe una gran preocupación por la pérdida del material fílmico

de Antioquia, asunto que constituye un atentado al patrimonio nacional y a la

memoria colectiva, lo cual demanda estrategias claras de identificación, estudio,

preservación y difusión.

Amenazas

Una de las mayores amenazas a los procesos culturales regionales es la violencia

generada bien por delincuencia común o bien por el conflicto armado nacional

que se expresa de manera cruda en las localidades.






Otra amenaza son las grandes distancias que hay que recorrer entre los

municipios, lo agreste de los territorios y la precariedad de las vías de transporte,

factores que dificultan la interacción y el intercambio.

Un problema conexo es la baja calidad de medios de comunicación ciudadana y el

aún limitado acceso a las demás tecnologías de la información y la comunicación

en las regiones, hecho que dificulta la difusión de las producciones y la

integración regional de las comunidades.

Por otra parte, es cada vez más creciente el consumo de sustancias psicoactivas

entre los jóvenes, estimulada en parte por las pocas opciones de uso creativo del

tiempo libre, lo que dificulta la creación, y justifica la inversión en dinámicas pro-

culturales en las regiones.

Una amenaza compleja es la saturación de contenidos extranjeros propiciada por

la globalización, y las políticas que benefician el consumo del cine y la televisión

estadounidense. De allí se desprende la preferencia de los ciudadanos por

consumir el cine norteamericano, con sus recursos técnicos y tecnológicos, sus

lenguajes y sus propuestas éticas y estéticas.






Fortalezas

Los talleres participativos realizados con líderes regionales arrojaron las

siguientes fortalezas del sector:

El cine colombiano está atravesando un buen momento por la existencia de una

ley que regula el sector y diversas políticas que fomentan su creación, expresadas

en convocatorias de becas y estímulos realizadas especialmente por el Ministerio

de Cultura, lo que contribuye a la configuración de una naciente industria nacional

audiovisual y cinematográfica.

Otros esfuerzos de fomento lo vienen realizando el Instituto de Cultura y

Patrimonio de Antioquia, la Secretaría de Cultura Ciudadana de Medellín (con su

programa de Becas para la Creación y el programa Incentivos Culturales: Jóvenes

por la Vida), entidades privadas como Comfenalco, con el proyecto Antioquia Para

Verte Mejor (concurso, muestras y eventos académicos), o la Universidad de

Antioquia con el Premio Nacional de Comunicación Audiovisual, por mencionar

algunos ejemplos.

Otra fortaleza es la existencia del Fondo para el Desarrollo de la Televisión de la

Autoridad Nacional de Televisión—ANTV, a través del cual se financian

propuestas audiovisuales nacionales y departamentales. Existen además casos






importantes en las que empresas privadas (como Caracol y RCN) apoyan algunas

producciones de cine nacional.

En los últimos años se han generado en el Departamento de Antioquia acciones

importantes para el fomento audiovisual y cinematográfico como el Festival de

Cine de Occidente (realizado desde 1999 en Santa Fe de Antioquia con un fuerte

proceso de formación de públicos) y el Festival de Cine de Oriente (realizado en

Rionegro desde 2006, con acciones formativas en producción), además de la

realización de importantes películas como los Colores de la Montaña (de Carlos

César Arbelaez en 2011) y Kalashnikov (de estudiantes de la Universidad de

Antioquia dirigidos por Juan Sebastián Mesa, seleccionada en el Festival de

Cannes en 2013), herederas de la influencia de pioneros como el Director Víctor

Gaviria creador de películas tan importantes como Rodrigo D, La Vendedora de

Rosas, entre otras.

De igual manera, se vienen realizando muestras de cine y audiovisuales en Puerto

Berrío, Amalfi, Pueblorrico y Necoclí, eventos que dan cuenta del creciente interés

por el tema en las regiones que aún carecen de la suficiente fuerza y

consolidación para ser considerados festivales.

Aunque dispersas, hay algunas iniciativas regionales de fomento audiovisual y

cinematográfico de trabajo colaborativo, orientado a reflejar la realidad y el

conflicto social de los municipios, por ejemplo Jardín, El Carmen de Viboral,






Amalfi, Santa Rosa de Osos, Entrerríos, entre otros. Grupos de jóvenes en sus

colegios vienen realizando pequeñas producciones con la asesoría de la

Corporación Pasolini. La ACA (Asociación Campesina de Antioquia) tiene una

escuela de realización de cine juvenil, entre otros procesos adelantados en las

regiones.

La presencia y el fortalecimiento de los canales de televisión regional como

Teleantioquia y Telemedellín, y la existencia de algunas redes de televisión

parabólica o por cable en algunos municipios, con sus canales comunitarios,

además de la presencia de emisoras locales que son un buen potencial para la

divulgación de los procesos. En varios municipios, en especial en la región del

Oriente, existen varios cineclubes comunitarios y universitarios.

Existe en las regiones un gran potencial participativo. En general los jóvenes y los

niños se motivan fácilmente por el arte, la tecnología y la producción audiovisual.

Igualmente se detectan líderes que quieren trabajar a favor de sus regiones. Hay

talento, saberes y experiencias para desarrollar un buen trabajo comunitario.

En este mismo sentido, existe en los municipios una buena cantidad de artistas

individuales o agrupados en las áreas de danza, música, artes plásticas,

fotografía y teatro, de diversas edades, cuyo talento sirve de base para la cadena

de valor de la producción audiovisual y cinematográfica.






La fortaleza más importante del sector es la existencia de historias para contar ya

sean reales o de ficción, historias que pululan en la cotidianidad de los municipios

y en su memoria, relatos tradicionales que sobreviven en el departamento y que

pueden traducirse en guiones. En las comunidades existe una disposición

anímica favorable para adelantar la búsqueda de estas historias en las

tradiciones de los pueblos.

Además de la riqueza de las historias, otra riqueza se expresa en los múltiples,

hermosos y diversos paisajes y locaciones que tienen las regiones en sus

entornos urbanos y rurales.

Oportunidades

La diversidad biológica y étnica de la región es uno de los principales valores que

ofrece grandes oportunidades para la creación.

También constituyen una oportunidad para el sector, las facilidades técnicas que

abren los nuevos recursos tecnológicos de la información y las comunicaciones.

Actualmente se pueden realizar obras audiovisuales con dispositivos tan básicos

como el teléfono celular. Las cámaras son cada vez de más fácil acceso, así

como los programas de edición, que permiten creaciones digitales de manera

rápida y a bajo costo. El reto está en brindar a la población la formación técnica

suficiente para lograr buenas obras.






Igualmente las TIC, cuyas redes se vienen ampliando, se han convertido en

herramientas que permiten integrar las regiones de manera fácil y dinámica, y

sirven de plataforma para la difusión o el consumo masivo de las creaciones

audiovisuales locales.

Se viene generando en las regiones, a partir de la presencia de las universidades,

las ciudadelas educativas y culturales y los parques educativos, infraestructuras

básicas para la creación y la proyección audiovisual y cinematográfica.

En el Oriente antioqueño constituye una oportunidad el Festival de Cine de

Oriente, así como la cercanía a la zona franca, el aeropuerto internacional y la

presencia de instituciones de educación superior.

En la región de Occidente el Festival de Cine de Santa Fe de Antioquia ha

propiciado un crecimiento notable en la circulación y apreciación audiovisual y

cinematográfica. Se destaca la presencia de organizaciones no gubernamentales,

personas que apoyan económicamente los proyectos y la facilidad de acceso a la

región que permite la conexión vial entre Medellín y Urabá.






V. EL HORIZONTE Y LAS SEÑALES DEL CAMINO

El presente Plan tiene como propósito fundamental generar condiciones que

permitan el fortalecimiento de la creación audiovisual y cinematográfica en el

Departamento de Antioquia, como factor de desarrollo integral de las regiones y

despliegue de las capacidades creativas y expresivas de las y los ciudadanos

antioqueños.

Los indicadores de este propósito serán:

• Estimular cada año el surgimiento de, por lo menos, cinco producciones de

mediometraje de gran calidad en Antioquia, en regiones diferentes, y

garantizar su distribución.

• Garantizar un certamen departamental anual de acercamiento de los

diversos agentes del sector, que además permita la difusión y circulación

de las creaciones audiovisuales y cinematográficas regionales.

• Estimular antes del 2020, en cada una de las regiones antioqueñas, la

generación de por lo menos un hecho importante de fortalecimiento

audiovisual y cinematográfico, bien sea un certamen, un espacio formativo,

un colectivo, alguna organización de producción audiovisual, un festival

reconocido, entre otros.






VI. RUTA PARA EL DESARROLLO DEL CINE EN ANTIOQUIA AL 2020

Formación en audiovisuales y cinematografía.

• Una estrategia fundamental de formación está en la promoción de

pasantías para creadores. Para esto se propone: fomentar convenios de

pasantías con escuelas de cine y televisión en el extranjero. Pasantías de

creación y formación a colectivos interesados de las regiones, en los

canales Teleantioquia y Telemedellín. Así como pasantías de intercambio

inter-regional, en especial en el marco de los festivales.

• Formación en creación audiovisual y cinematográfica que incluya teoría de

la cultura, investigación y estrategias de planeación, gestión y ejecución de

procesos y recursos. Se hace hincapié sobre la importancia de una

formación integral y profesional con el acompañamiento de expertos para

el desarrollo de competencias en gestión cultural, en la gestión de recursos

y del mejoramiento de infraestructura, la realización de inventarios, en la

organización de redes y la utilización de las tecnologías de la información y

de la comunicación (para el mejoramiento no sólo de la comunicación e

interacción, sino para potenciar las mismas áreas artísticas y culturales).

Formación en nuevos liderazgos, en temas de legislación cultural y

planificación, en estrategias de cooperación internacional y en la

formulación de proyectos para convocatorias públicas.






• Enseñanza de la cinematografía en todas sus ramas: dirección, producción,

escritura de guiones (dramaturgia), actuación, cámara, producción (pre y

postproducción), luces, escenarios, etc., así como de investigación

aplicada a la creación audiovisual.

• Capacitación para jóvenes, adultos por medio de semilleros educativos

orientados a la producción audiovisual y cinematográfica. De igual manera,

se requiere la creación de espacios de diálogo informativo y formativo en

los municipios que estimulen el espíritu participativo de la comunidad en

aras de la creación audiovisual y con ésta del progreso de las regiones.

• Formación de públicos así como la formación y acompañamiento en

investigación para la recuperación y difusión de la memoria oral y escrita,

riqueza que pueda además ser incorporada a las creaciones artísticas,

audiovisuales y cinematográficas.

• Se propone estimular la creación de foros virtuales de discusión alrededor

del cine que permitan la integración de los creadores a través de las TIC.

Igualmente cineclubes en los que se divulgue el cine clásico o no

comercial, y se activen programas de cine orientados al entorno rural.






La creación y producción audiovisual y cinematográfica

• Difusión y apropiación de políticas para el fomento cinematográfico, para

la apropiación y efectiva realización de lo establecido por las leyes.

Movilización de recursos físicos, humanos, financieros, y generación de

oportunidades para la producción de películas, cortos y documentales

propios.

• Generar incentivos de carácter económico, formativo y de reconocimiento

para los creadores y agentes del sector audiovisual y sus procesos. Apoyar

la financiación de las obras y acompañar la creación de organizaciones.

• Promover la recopilación histórica de cada municipio como insumo las

producciones cinematográficas.

La circulación y visibilización de la producción audiovisual y cinematográfica

• La creación audiovisual y cinematográfica se define como industria y como

producto cultural en tanto se le garanticen estrategias de circulación. Para

esto es necesario visibilizar a los creadores y las obras audiovisuales y

cinematográficas, generar circuitos de circulación de obras, creadores,

personal de apoyo y recursos.






• Crear o mejorar la infraestructura para el aprendizaje y la circulación

audiovisual y cinematográfica. Esto implica además que los antiguos

teatros de cine que aún sobreviven sean recuperados y puestos en

funcionamiento por parte de las administraciones municipales.

• Teleantioquia debe incluir en su parrilla de programación espacios para la

circulación del cine latinoamericano, nacional y departamental. Este

espacio cinematográfico servirá para la exhibición de los mejores trabajos

realizados en el departamento a lo largo del año.

• Realización de festivales de audiovisuales y cinematografía en cada región,

acompañados de seminarios para el desarrollo audiovisual y de la región.

La importancia de los festivales, las muestras y la difusión, está en que

estimulan la formación de públicos, uno de los ejes más problemáticos de

la cadena, fortalece otros procesos como cineclubes, cineforos,

encuentros, tertulias, videotecas, etc., y permite la integración de los

municipios.

Los festivales de cine y audiovisual, ampliarán las categorías para estimular la

inclusión de géneros como el de la animación y aquellos provenientes del uso de

otros recursos creativos asociados a las TIC, entre otros, que permitan la

participación de nuevos realizadores.






• Creación de la Semana del cine, en la que se concentre la acción de todos

los municipios y las regiones. Esta semana podría ser al fin de año como

espacio de proyección de los trabajos realizados durante el año.

• Incluir la promoción de las dinámicas de creación audiovisual y

cinematográfica en los medios de comunicación ciudadana o comunitarios

de los municipios y las regiones (radio, televisión y prensa), como una

estrategia para su circulación.

• Promover e incentivar miradas regionales y creación de redes, con el fin de

que los creadores y agentes culturales busquen trascender la mirada

municipal, para pensar el sector en términos de Región.

• Propiciar sinergias entre los municipios de la región en el ámbito cultural,

mediante la creación de canales de comunicación; estimular la creación de

asociaciones, consejos regionales, redes (red de cinematografía de la

región, de festivales, cineclubes, videotecas, cinematecas, casas de la

cultura, etc.) que fomenten la solidaridad, visibilicen los procesos y los

resultados y establezcan alianzas y promoción de intercambios culturales

(espacios de circulación); organización de encuentros de trabajadores de

la cultura audiovisual para la socialización de proyectos, compartir

conocimientos y en general para visibilizar las prácticas culturales,






fortalecer la interacción, promover la divulgación de ideas, herramientas,

técnicas, conocimientos y productos.

La apropiación social

• Generar vínculos estrechos con el sector educativo, mediante el

acompañamiento a las comunidades en los procesos de creación, donde

se integren las instituciones educativas y comunitarias para proyectarlas

hacia la participación activa. En este sentido, se propone la creación de

cátedras cinematográficas en los colegios, procesos de educación en cine

(apreciación, crítica y producción). Todo esto implica además dotar a los

municipios e instituciones educativas de equipos audiovisuales que

permitan la el desarrollo de espacios de formación, alfabetización

audiovisual y la circulación de las producciones audiovisuales

• Es necesario que desde el Ministerio de Cultura y el Instituto de Cultura y

Patrimonio de Antioquia se promueva la creación de cinematecas

encargadas de recoger el archivo histórico audiovisual (fotos, videos,

audios) de los municipios, y la creación de un banco de recursos

audiovisuales y cinematográficos.






• Se propone que el Programas Antioquia Vive, se amplíe al sector de la

creación audiovisual y cinematográfica, mediante la creación del proceso

“Antioquia Vive la Creación Audiovisual”.

La gestión audiovisual y cinematográfica

• Crear y activar programas de cine del Instituto de Cultura y Patrimonio de

Antioquia y brindar mayores oportunidades en el cine a las regiones.

• Generar voluntad política de los gobernantes locales, a través de

estrategias formativas y encuentros, que garanticen la continuidad y

sostenibilidad de los procesos en materia audiovisual y cinematográfica.

• Estimular el reconocimiento del sector audiovisual y cinematográfico en el

ámbito municipal que permita la asignación de rubros específicos, su

inclusión en los consejos de cultura, y la inserción del tema en los planes

de desarrollo del municipio y los planes de cultura.

• Articular en favor de la creación audiovisual y cinematográfica los diversos

escenarios de construcción cultural, tales como la comunidad, los medios

de comunicación, el sistema educativo, la empresa privada y las entidades

gubernamentales.






• Definir y garantizar con claridad diversas fuentes y procedimientos de

acceso a recursos, en especial los financieros, en los ámbitos públicos,

privados y de cooperación internacional.

• Respaldo gubernamental a las iniciativas privadas y comunitarias de

fomento de cine, tales como la convocatoria “Antioquia, Para Verte Mejor”

de Comfenalco, talleres, cineclubes. Los programas de fomento como los

del Centro Colombo Americano, los colectivos de formación, creación o

exhibición.

• Crear un observatorio y sistema de información a partir de de un amplio

diagnóstico sobre el área audiovisual y cinematográfica que permita

identificar el estado de los recursos y los procesos (problemas,

necesidades y potencialidades) y la creación de una gran bases de datos

que involucre: gestores, mediadores, locaciones y todos los involucrados

en la cadena del cine y los audiovisuales, en cada uno de los eslabones,

con el apoyo de las universidades ubicadas en las regiones, entre otras

instituciones. A modo de observatorio, estos inventarios y bases de datos

deberán ser alimentados de manera permanente, y deberá realizarse un

sistema de seguimiento permanente de los procesos.






• Incluir en el diagnóstico el estado de la participación de las mujeres en los

procesos y otras poblaciones diferenciadas, ya que ésta se percibe como

débil.

VII. MEDIDAS PARA EL FORTALECIMIENTO DEL SECTOR EN ANTIOQUIA AL

2020

1. Gerencia del Plan audiovisual y cinematográfico

El Plan necesita una gerencia. Crear en el Instituto de Cultura y Patrimonio de

Antioquia un programa de fomento audiovisual y cinematográfico, desde el que se

coordinarán:

• Todas las dinámicas propuestas por este Plan, en términos de formación,

circulación y estímulo.

• La realización anual del Encuentro Departamental de la producción

audiovisual y cinematográfica de Antioquia en los primeros meses del año,

y del Salón Departamental anual de audiovisuales y cinematografía a

finales del año.

• La estrategia de internacionalización audiovisual y cinematográfica de

Antioquia, como epicentro de intercambio y pasantías, pero, sobre todo,

como escenario de creación internacional.






• La difusión y mercadeo internacional (en salas, festivales y canales de

televisión) de la producción departamental.

• El apoyo a la gestión de fondos de creación y demás beneficios nacionales

e internacionales (Ley de Cine, Fondo de la ANTV, convocatorias de

entidades oficiales y privadas, nacionales e internacionales. Mediar

recursos con otras dependencias gubernamentales a nivel Nacional y

departamental para creación audiovisual (tipo Aprendía a Quererme, o El

Delito no Paga).

• La centralización en el Archivo Departamental para su conservación, de la

producción audiovisual y cinematográfica de Antioquia.

• La creación del sub-sistema de formación audiovisual y cinematográfica,

que involucre las instituciones de educación superior, las ONG culturales,

los festivales, los talleres realizados por las casas de la cultura, entre otros.

• El apoyo a la gestión de recursos a nivel municipal para procesos locales,

al amparo de la Ley de Cine. Realizar gestiones con la empresa privada

para el apoyo general de procesos (los festivales, por ejemplo) a partir de

una sola gestión y no de varias dispersas.

• Además servirá de enlace a todos los elementos y eslabones de la cadena,

propiciando la circulación laboral.






2. Encuentro anual departamental de la producción audiovisual y cinematográfica

de Antioquia

Evento magno del sector audiovisual y cinematográfico, el cual se recomienda en

los primeros meses del año debido a:

• Pocas actividades de las diversas entidades en al principio del año.

• Por ser en el inicio del año permite más fácilmente activar la acción del año

que comienza: creación, redes, intercambios, renovar bases de datos,

realizar negocios, etc.

• Permite empezar el año con el lanzamiento de las diversas convocatorias

de apoyo al sector.

El Encuentro anual de creadores audiovisuales y cinematográficos de Antioquia

permitirá

• Lanzamiento anual de programas y proyectos de fomento audiovisual y

cinematográfico: estímulos, becas, pasantías, concursos, etc.

• Talleres específicos de formación en cada uno de los elementos de la

cadena del sector: sonido, música, cámara, escenografía, vestuario,

maquillaje, iluminación, etc. con intercambio de creadores de las demás

áreas artísticas y culturales.






• Congreso departamental de la industria. Encuentro de todos: formadores,

comercializadores, productores, distribuidores, festivales, etc.

• Foros y encuentros con personalidades de la producción audiovisual, la

televisión y el cine.

• Feria exposición de empresas y procesos relacionados con el ramo.

3. Salón Departamental de Audiovisuales y Cinematografía

El año se cerrará en con la realización del salón departamental de audiovisuales y

cinematografía en el que se expondrán los mejores trabajos desarrollados en las

regiones. En este certamen se hará además la premiación de la producción anual,

acompañada de actividades de exhibición a través de medios de comunicación y

diversos escenarios del departamento. La premiación se hará mediante una

ceremonia de gala que resalte la trascendencia de lo producido.

4. Propuestas generales

Teleantioquia en las regiones

El Instituto de Cultura y Patrimonio de Antioquia deberá realizar alianzas con

Teleantioquia que beneficien la creación audiovisual y cinematográfica en las

regiones del departamento en las cuales se estimulen las corresponsalías, se

forme capital humano en habilidades técnicas, se generen programas de






televisión y cine con jóvenes de las regiones. Se ofrezcan servicios de producción

televisiva, audiovisual y cinematográfica.

Cinemateca Antioquia

En reemplazo del cine club Cine en la Cúpula, crear la Cinemateca Antioquia, en la

que se cualifique el consumo y apreciación audiovisual de niños, niñas y jóvenes,

como lo hacían la extinta Cinemateca El Subterráneo, y la Cinemateca del Centro

Colombo Americano. Podría coordinarse con la Biblioteca Piloto, que tiene un

área de audiovisuales o centro de video.

Festivales de cine regionales

Fortalecer, apoyar o crear un festival de cine para cada región, en la línea de los

festivales de Occidente y Oriente, que son los más consolidados.

Proceso departamental de formación en cine y audiovisuales

El Instituto de Cultura y Patrimonio de Antioquia deberá coordinar los procesos

formativos que se realizan en el departamento, tanto desde la educación formal

en instituciones educativas e instituciones de educación superior, como en

propuestas de formación informal y no formal (las llamadas instituciones de

educación para el trabajo y el desarrollo humano), en aras de estimular la

formación del sector.






VIII. PARTICIPANTES

INSTITUTO DE CULTURA Y PATRIMONIO DE ANTIOQUIA

Equipo encargado del diseño y acompañamiento a las iniciativas gubernamentales para el fortalecimiento de la gestión pública de la cultura en Antioquia.

Grupo Estratégico Juan Carlos Sánchez Restrepo Director Ángela María Fernández Gutiérrez Subdirectora de Patrimonio y Fomento Artístico y Cultural

Adriana Milena Zafra Kiasúa Subdirectora de Planeación Jairo Alonso Escobar Velásquez Subdirector Administrativo y Financiero

Grupo Impulsor Leonardo Montoya Peláez Coordinación Sistema Departamental de Cultura Silvia Rincón Galviz Líder de proyectos Gabriel Hernández Valencia Gestión del conocimiento María Adelaida Galindo Restrepo Abogada Paula Toro Tirado Comunicadora

Gustavo Álvarez Jiménez Publicista Fabián Fernández Arroyave Ingeniero desarrollador Sistema de Información de la Cultura y el Patrimonio de Antioquia SICPA Maribel Sandoval Hernández Líder de desarrollo humano y organizacional Jhon Fredy Orozco Areiza Coordinador logístico y operativo Stephanía Mallglenda Villa Castaño

Apoyo logístico y operativo






Asesores y Acompañantes Territoriales

Adriana Elena Jaramillo Uribe Urabá y Occidente Martha María Moreno Duque Bajo Cauca, Nordeste, Norte y Magdalena medio Juan Carlos Vargas Castaño Suroeste, Norte y Valle de Aburrá Gloria Emilse Gil Alzate Suroeste y Nordeste

Gonzalo Giraldo Restrepo Regiones Occidente y Valle de Aburrá Sara Escobar Rojas Oriente, Valle de Aburrá, Occidente y Magdalena Medio Henry García Castrillón Norte, Nordeste, Magdalena Medio y Suroeste Ximena María Urrea Jiménez Oriente y Suroeste

Secretaría Técnica Consejos Leonardo Montoya Peláez Consejo Departamental de Cultura Luis Fernando Franco Rodríguez Consejo Departamental de Música Diana Cristina Gallego Yepes Consejo Departamental de Danza Hugo Antonio Valencia Melguizo Consejo Departamental de Teatro Henry González Velásquez Consejo Departamental de Artes Visuales

John Fredy Granados Marín Consejo Departamental de Literatura Juan Esteban Jiménez Cardona Consejo Departamental de Cinematografía Fabio Alberto Gallego Aristizábal Consejo Departamental de Medios de Comunicación Ciudadanos y Comunitarios Jair Gonzalo Taborda Ortiz Consejo Departamental de Lectura y Bibliotecas






UNIVERSIDAD DE ANTIOQUIA

Equipo facilitador encargado de la coordinación académica de los planes departamentales de música, danza, teatro, artes visuales, literatura,

cinematografía y medios de comunicación ciudadanos y comunitarios. Su función es escuchar, dialogar y complementar las propuestas que hace la ciudadanía para

la construcción de los planes.

Asesora Plan Departamental de Cinematografía

Jairo Adolfo Castrillón Roldán

Equipo Técnico y Metodológico María Adelaida Jaramillo González Coordinadora general Javier Darío Jaramillo Alzate Coordinador académico Jairo Adolfo Castrillón Roldán Asesor Juan Fernando Sierra Vásquez Asesor

Maryori Martínez Villa Asesora Diana Marcela Sossa Hernández Apoyo académico Ledys Vanessa Garcés Velasco Apoyo técnico






¡PROTAGONISTAS DE LA CULTURA EN ANTIOQUIA!

Consejo Departamental de Cultura

Juan Manuel Múnera Vásquez Presidente Consejo. Representante regional consejos municipales de cultura: Valle de Aburrá Marcial Emilio Moreno Borja Vicepresidente Consejo. Representante comunidades afrodescendientes Adriana Milena Zafra Kiasúa Representante Instituto de Cultura y Patrimonio de Antioquia José Eduardo Ruíz Posada Representante regional consejos municipales de cultura: Suroeste Maria Eugenia Ruíz Chavarría Representante regional consejos municipales de cultura: Norte Ómar David Ríos Castañeda Representante regional consejos municipales de cultura: Oriente Fredy Monsalve Ceballos Representante regional consejos municipales de cultura: Nordeste Juan de La Cruz Metaute Molina Representante regional consejos municipales de cultura: Occidente

Francisco Luis Montoya Gómez Representante regional consejos municipales de cultura: Urabá Juan Gabriel Rivera Arango Representante Consejo Departamental de Música Elkin Andrés Romero Representante Consejo Departamental de Danza Manuel Esteban Matos De La Rosa Representante Consejo Departamental de Teatro Uriel Mauricio Ríos Arango Representante Consejo Departamental de Artes Visuales Miguel Ángel Ríos Restrepo Representante Consejo Departamental de Literatura Jaime Andrés Guerrero Naudín Representante Consejo Departamental de Cinematografía Giomar Alberniz Franco Representante Consejo Departamental de Medios de Comunicación Ciudadanos y Comunitarios






John Fredy Cano Cardona Representante Red Departamental de Bibliotecas Públicas Janeth Patricia Botero Álvarez Representante agremiaciones culturales enfoque discapacidad Paula Andrea Tascón Niaza Representante de los consejos de los territorios indígenas Jaiver Jurado Giraldo Representante ONGs culturales

Sergio Alberto Montoya Representante casas de la cultura Juan Carlos Céspedes López Representante de la Mesa Cultural de Educación Superior Roberto Hoyos Ruiz Representante del sector de la producción de bienes y servicios

Consejo Departamental de Cinematografía

Carlos Henao Presidente. Representante sector formación Freiman de Jesús Gómez Toro Vicepresidente. Representante regional Nordeste Andrés Felipe Guzmán Londoño Representante regional Magdalena Medio Juan Gabriel Guzmán Representante regional Occidente Byron Berrío Betancourt Representante regional Oriente César Augusto García Representante regional Suroeste Mauricio Alejandro Orrego Escobar Representante regional Norte

Adriana Patricia González Representante patrimonio audiovisual Ana María López C. Representante festivales Andrés Mauricio Murillo R. Representante exhibidores Diego Alejandro Rivera Quintero Representante directores Jaime Andrés Guerrero Naudín Representante productores John Jairo Cardona Pérez Representante actores Ricardo Bernal Fernández Representante técnicos Rodrigo Tobón Montoya Representante guionistas






GRUPOS FOCALES

Expertos en Cinematografía

César Augusto Tapias

Luis Carlos Raigoza M.

Silvia Córdoba

Ernesto Correa H.

Enfoque Poblacional Laura Marcela Jaramillo Universidad de Antioquia. Servicio invidentes María Elena Palacio Gobernación de Antioquia. Gerencia de Negritudes

Joni Ovidio Úsuga Hidalgo Gobernación de Antioquia. Gerencia Indígena Beatriz Elena Duque Directora Teatro El Grupo






IX. BIBLIOGRAFÍA

Gobernación. (2011). Plan Departamental de Desarrollo. Antioquia la Más Educada.

Medellín.

Gobernación. (206). Plan Departamental de Cultura, Antioquia en sus diversas Voces.

2006 – 2020. Medellín: Universidad de Antioquia.

Ospina, L. (2002). El Fracaso de una Ilusión. Kinetoscopio No 62. , 44-46.

República, C. d. (1997). Ley 397 de 1997. Ley General de Cultura.

República, C. d. (2012). Ley 1556 de 9 de julio de 2012, Por la cual se fomenta el territorio

Nacional como escenario para el rodaje de obras cinematográficas.

República, C. d. (2013). LEY 814 DE 2003, Por la cual se dictan normas para el fomento de

la actividad cinematográfica en Colombia.

plan departamental de cinematografía 2014-2020 documento preliminar

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