6primer semestre 2015 : 230-233 Virginia Agote (dir.), Benjamn Franklin Rawson / Catalina Valds Catalina ValdsUniversidad Alberto Hurtado Santiago de Chile VirginiaAgote(dir.),BenjamnFranklinRawson,San Juan, MPBA Franklin Rawson, 2014, 132 pginas. ISSN 2313-9242 6primer semestre 2015Virginia Agote (dir.), Benjamn Franklin Rawson / Catalina Valds 230 VirginiaAgote(dir.),Benjamn FranklinRawson,SanJuan, MPBAFranklinRawson,2014, 132 pginas. Catalina ValdsUniversidad Alberto Hurtado Santiago de Chile BenjamnFranklinRawson(SanJuan,1820 Buenos Aires, 1871) resulta ser un pintor bisagra en muchos sentidos para quienes nos dedicamos al estudio de la historia del arte latinoamericano ymsespecficamente,delapinturaproducida enArgentinayChileduranteelsigloXIX.No obstante,essolodespusdelapublicacindel libro-catlogoydelaexposicinantolgicade suspinturas,quecontamosconlasbases necesariasparaelplenodesarrollodesu estudio. LaobradeRawsonarticulavariosejesalavez: unejetemporalquevadelperiodocolonialal republicanoyunogeopoltico,quevinculapor unladoaamboscostadosdelosAndes meridionalesyporotro,alaprovinciadeSan JuanconBuenosAires.Seproponeporello comouninteresantecasodeconvivenciade estilosyreferenciasartsticas,algoqueRoberto Amigoidentificacomoposturasestticas contrapuestassinbuscarlaconciliacinentre ellas(15),manifestadaenladiversidadde gneros (y en menor medida, de tcnicas) de sus cuadros. Sinembargo,sunombrenohacahastaahora msqueengrosarlasfilasdeesosviejos desconocidosdelahistoriografadelartedel sigloXIX:unpintordelqueserecuerdaunpar decuadrosyserepiteunpardedatostomados deunabibliografaproducidaamediadosdel sigloXXquesindesmedrodesusmritos-se hafijadocomosinohubieranadamsque decir.1Libroyexposicinaportanporesoun ejemplo,undesafoyunincentivoparaun campo de estudios en plena renovacin. LaexposicinBenjamnFranklinRawson, historia,costumbres,retratosocuplassalas delMuseoProvincialdeBellasArtesFranklin RawsondeSanJuanentrediciembrede2013y marzode2014.CuradaporRobertoAmigo, incluypiezasreconocidasporsudifusin didctica,comoelretratodeSarmiento(hecho enSantiagohacia1842),ylasgrandespinturas deasuntopolticoRepartiendopanenla Cordillera(SanJuan,1855)yAsesinatode Maza (Buenos Aires, 1860), adems de una gran cantidadderetratosindividualesygrupales, escenasdecostumbres,pinturadegneroy religiosa.Obras,casitodas,albergadasen museosregionalesyencoleccionesprivadas, siendoparamuchoscasosestaocasinsu primeraexhibicinpblica.Unaseriede documentosexhibidosenvitrinas,desdeactas oficiales a cartas personales, aportaban contexto e intimidad al conjunto de pinturas. Sibienelrecorridodelassalaspermita reconocer el desarrollo de la obra de Rawson en trminosbiogrficos,ladisposicindelos cuadrosenlosmurosconducaaunarecepcin atentaasuversatilidad.Unaseriedeconjuntos sesucedasegntemaognero:retratos masculinosdehombresilustresdeSanJuan, algunosdecarcteroficial;retratosdedamas consutilesatributosdecalidadydecoro; retratosgrupales,entrelosqueresaltabala delicadacomposicindedicadaalafamiliade 6primer semestre 2015Virginia Agote (dir.), Benjamn Franklin Rawson / Catalina Valds 231 CiriloSarmiento(1855);retratosdenios, variosdeellosfnebresyenalgunoscasos,con excepcionalesfondosdepaisaje;yun interesanteconjuntodeescenasdecostumbres pintadoenlosltimosaosdevidadelartista. Unlugardestacadosereservparalaspinturas msnotablesqueporsuasunto,formatoy fortunacrticahanquedadoinscritasenla memoria visual como ilustraciones de la historia argentina.Ademsdelasyamencionadasde temapoltico,figurabanas Lahuidadelmaln (s./f.)ylagranpinturareligiosadedicadaaLa Inmaculada Concepcin (1845). Lamuestraincluatambinuninteresante ejerciciodereatribucinderetratosquese habanconservadobajolaautoradel sanjuanino pero que, tras el proceso de limpieza yanlisismaterialllevadoacaboenlostalleres del IIPC-Tarea de la Universidad de San Martn, revelaronlafirmadeAngeloMoschini,pintor italianodelquesetienenmnimasnoticias.Por fin,laexposicinsecomplementabaconel recorridodelassalasdeexhibicinpermanente delMuseo,estimulandoeldilogoentrelaobra de Rawson con el arte del perodo virreinal, que ciertamenteformpartedesucontextode formacin,ylaspinturasdeartistaslocalesy extranjeros contemporneos, albergados en esta notable y bien conservada coleccin. Msalldelafuncinevidentededocumentar laexposicin,ellibroBenjamnFranklin RawsonorganizadoporVirginiaAgote, DirectoradelMuseoProvincialdeSanJuan, cumpleconserunacabadocatlogodelaobra delartistaconreproduccionesdelaspinturas biencalibradasapartirdefotografasdealta calidad. Este aspecto no es un valor menor si se consideraqueantesdeestapublicacin,solo circulabaunaporcinmuymenordelas pinturas y pocas a color. El libro tiene adems el mritodecontarconunaautoracolectivay multidisciplinarqueloconvierteenunbuen ejemplodelosalcancesquepermiteeltrabajo monogrfico con la obra de un artista. Ademsdelensayoprincipalescritoporel curador de la muestra, el libro contempla breves textosagrupadosenlaseccinPerfiles, interesantesejerciciosdeaproximacin subjetivaadosobrasenparticular:Retratode CiriloSarmientoysufamilia,unespaciode inscripcingestual,delco-curadordela muestra, Alberto Snchez Maratta y Espectros y ruinasenelarteargentinodelsigloXIX. EnsayoapropsitodelaInmaculada ConcepcindeFranklinRawson,escritoporel acadmicodelaUniversidaddeSanJuan, EduardoPeafort.LuegodelaseccinObras, enlaquesereproducenlaspinturasenun ordenquerecuperaelrecorridodelamuestra, elapartadoAnexosincluyeEstudioy restauracindelaobradeFranklinRawson. NstorBarrio,DamasiaGallegosyFernando Marte,investigadoresdelIIPC-Tarea,aportan cuestiones relevadas en el proceso de limpieza y el estudio de materiales que conducen a superar lareflexinmeramentevisualodocumental anteunapintura,continuandoconlamisma lnea de trabajo del proyecto en torno a Jos Gil deCastro2.LainclusindelensayoGenealoga delafamiliaRawsonenArgentina,del especialistaenlamateria,GuillermoKemel, recuperalatradicionalaproximacinbiogrfica a la obra de un artista pero inscribiendo el lapso de una vida en un relato de mayor duracin que implicaavariasgeneraciones,aportandocon ello una dimensin histrica que atinge aspectos comolamigracindeprofesionalesextranjeros un mdico norteamericano, en este caso, padre delpintor-aciudadesdeprovinciaenpases sudamericanos,olaconstitucinderedes sociales ligadas a corrientes de la masonera y el higienismoquetantainfluenciapoltica tuvieronenlapoca,dondesobresalelafigura deGuillermoRawson,hermanodelpintor.Por ltimo,ellibroreproducelaseriede documentos que se exhibieron en las vitrinas en la exposicin. Entre ellos se destaca la carta que FranklinRawsonenviasumaestroFernando GarcadelMolinoluegodesuregresodeChile en 1847. Elensayoprincipal,escritoporRobertoAmigo, dacuentadelavastaexperienciaqueha acumulado en el estudio del arte argentino de la primeramitaddelsigloXIX.Enunaexposicin anterior,Lasarmasdelapintura(Museo NacionaldeBellasArtes,BuenosAires,2008) delaquefueautordelacuraduraydel catlogo,Amigohabaavanzadoenelproceso de inscribir al pintor sanjuanino en un relato de alcancenacional,gestoqueseintensificaal establecerpermanentesrelacionesymiradas comparadasconlaobradesuprimermaestro Fernando Garca del Molino (1813-1899) y la de sucontemporneo,quedealgunamaneraes tambin su relevo, Prilidiano Pueyrredn (1823-1870).3Conello,Amigoplantealanecesidadde 6primer semestre 2015Virginia Agote (dir.), Benjamn Franklin Rawson / Catalina Valds 232 reescribirlahistoriadelarteargentino prestandotambinatencinalasprovinciasya aquelloscircuitosheredadosdelperiodo virreinal(oinclusodeantes),entantoespacios deproduccinquesemantuvieronactivospor algunasdcadasluegodelasindependencias nacionales,frecuentadosporartistaspintores, dibujantes y fotgrafos. Entrelosmuchostemasquedesarrollaelautor en este ensayo, interesa destacar en particular el ejerciciodeintegracindelaspinturasde FranklinRawsonadiversasseriesiconogrficas queimplicanauncorpusrelativamente desconocido, compuesto sobre todo por retratos quenosuelensalirdelosdepsitosdemuseos histricosodelascasasdesuspropietarios. Juntoconampliarelrepertoriodeobrasdel perodo,esteejerciciomanifiestaunaparticular comprensindelanocinmismadeserie iconogrficacomomtododeaproximacinal objetodeestudiodesdeunahistoriadelarte atenta a las funciones polticas de la imagen.4 Otro aspecto que vale destacar en este texto es el permanentedilogoqueelautorestablececon susfuentes,tantolassecundarias (fundamentalmente,loslibrosdeTrostiny Guerrero), como las primarias, entre las que cita a Sarmiento y Pallire. Se sirve del primero para elaboraruncuidadoanlisisdelapinturade historiaapartirdelaapropiacinquetanto pintorcomoescritorsanjuaninoshacendel gneroluegodeentrarencontactocon MonvoisinenSantiago.Porsuparte,lascitasa Pallirelesirvenparacompletarelcorpusde obrasdeRawson,puestoqueelartista francobrasileodescribilaexposicindeeste en Buenos Aires en una crnica publicada en La Nacin en mayo de 1856, mencionando cuadros que se han perdido para nuestros das, como La hija de Cazotte. Portodoesto,ellibroes,comodijimosenun comienzo, un ejemplo, un desafo y un incentivo para un campo de estudios en plena renovacin, queenestecasocomoenmuchosotros,yno solodeesteperodo-esperaunamirada multidisciplinaria y transnacional. Con l queda sentadalabaseparaintensificarlosestudios acercadeRawsony,engeneral,delentornode Sarmiento en Chile, que incluye a otros pintores argentinoscomosuhermana,Procesa SarmientoyelmendocinoGuillermoTorres. Estonospuedellevarareflexionarsobrela categoradeartistaviajerocomountrmino noexclusivoparaloseuropeosvenidosa Amrica,sinotambinaplicableaaquellos artistaslocalesquecruzaronlasfronteras nacionalesrecinimplantadasporlasmismas rutasquelosforneos,compartiendoconestos crculos sociales y similares prcticas artsticas. N0tas 1MerefieroaloslibrosdeRodolfoTrostin,Franklin Rawson.Elpintor,BuenosAires,1951yCsarH. Guerrero, Benjamn Franklin Rawson en el Centenario de sumuerte,SanJuan,AcademiaProvincialdelaHistoria, 1971,losnicosensayosmonogrficosdedicadoshasta ahora al artista. Se trata de notables trabajos enfocados en ladimensinbiogrficadelpintor,profusosenelusode fuentesprimariasdearchivoeinclusofuentesorales,pero queacusanlacondicinnacionalistaylaudatoriapropia del tipo de historiografa que les da marco. Para el caso de la historiografa chilena la situacin es an ms radical: su nombrehasidoborradocasiporcompletodelosanales, aunqueelartistahayaacompaadoaSarmientoensu exiliotrasandino,permanecidoenelpascincoaos, viajadoenunasegundaoportunidadyrecorridodistintas ciudadesejerciendolalaborderetratista.EnsuEstudios sobrelahistoriadelarteenChilerepublicano(Santiago: Universidad de Chile, 1992), el historiador Eugenio Pereira SalaseselnicoquelomencionacomopartedelCrculo Monvoisin, uno de los tantos hitos del perodo que espera un abordaje renovador.2VerlareseadeMaraIsabelBaldasarreallibrode NataliaMajluf(ed.)JosGildeCastro,pintorde libertadores, Mali, Lima, 2014, publicada en Caiana n. 5.3 La revisin del arte argentino de las primeras dcadas del siglo XIX se ha visto potenciada en los ltimos aos con los estudiosdevariosinvestigadores,ademsdeloscambios deguindelosmuseosPueyrredndeSanIsidroy CornelioSaavedra,yexposicionescomolareciente Retratosparaunaidentidad,dedicadaprecisamenteala obradeGarcadelMolinoenelMuseodeArte HispanoamericanoIsaacFernndezBlancoyelMuseo Pueyrredn,delacualsepublicuncatlogoenmarzode 2014. 4Esloquesucedeconlaseriederetratosdefiguras prominentes del liberalismo, que para Amigo da cuenta de loscrculosdesociabilidaddelartistamsquedesu posicinideolgica,oconlaseriedeobisposprovinciales, alaqueRawsonagregalosretratosdeAtienzo(1844)y Quiroga(1852)yque,segnelautor,actancomo expresindelasautonomasregionales(22).Otrasseries enquelapinturadeRawsonparticipa:losretratos fnebreseinfantiles,retratosrealizadosapartirde litografas,primerasrepresentacionesdecostumbres urbanas En cada una de ellas se asoma una lnea posible deinvestigacinycuratoraqueescapaaloshabituales criteriosbiogrficos,regionalesotemporalespara 6primer semestre 2015Virginia Agote (dir.), Benjamn Franklin Rawson / Catalina Valds 233 delimitaruncorpusyqueatiendealadimensinsocialy poltica del arte. Cmo citar correctamente el presente artculo? Valds,Catalina;VirginiaAgote(dir.), BenjamnFranklinRawson,SanJuan,MPBA FranklinRawson,2014,132pginas.En caiana.RevistadeHistoriadelArteyCultura VisualdelCentroArgentinodeInvestigadores deArte(CAIA).No6|1er. semestre2015.pp 230-233. URL: http://caiana.caia.org.ar/template/caiana.php?pag=books/book.php&obj=193&vol=6