pensamiento_trabajo final 2011. rem koolhaas

8/3/2019 Pensamiento_trabajo Final 2011. Rem Koolhaas

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UNIVERSIDAD DE SAN MARTIN DE PORRESescuela de Arquitectura

PENSAMIENTO CONTEMPORANEO_Rem Koolhaass, reflexin, autocritica y utopas.

Alejandro Rojas

.2011


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Rem Koolhaas . ms de una imagen


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Contenido

1. Antecedentes Culturales del Arquitecto

2. Antecedentes Profesionales del Arquitecto

3. Principales corrientes de pensamiento filosfico

y artstico de la poca.

4. Principales corrientes de pensamiento

arquitectnico de la poca.

5. Principales referentes o patrones de

diseo segn crticos.

6. Vinculacin del arquitecto con el arte , la filosofa , la cultura ,

ciencias sociales

7. Arquitectos o Corrientes Arquitectnicas, Artsticas influyentes

segn crticos.

8. Vinculo del Arquitecto con el Paisaje Urbano-Rural ,Ciudad y

Naturaleza , Entorno-Objeto

9. Obras principales

10. Bibliografa


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ANTECEDENTESCULTURALESRem Koolhaas


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Koolhas originario de Rotterdam, vivi cuatro aos de su infancia en Yakarta,

Indonesia. El establece una relacin de admiracin cultural hacia Yakarta, Yo

viva como si fuera indonesio. Le encantaba Indonesia como a los ingleses le

les encantaba la India. Uno de sus principales personajes a admirar y valorar,fue su padre Antn, que fue un destacado periodista holands, adems de

novelista y guionista, que llego a ser amigo de Sukarno , el primer presidente

de Indonesia, que alguna vez haba estudiado arquitectura e ingeniera civil. En

algn lugar de la mente del pequeo Koolhaas seguramente el sabor de lo

extico ya se mezclaba con el gusto por la escritura, as como por las

construcciones y lugares, lo que lo llevara a trabajar primero como periodista

para el Haagse Post y luego como guionista en Holanda y en Hollywood antesde inclinarse por la arquitectura en 1968.

La Segunda Guerra Mundial no deja ms que destruccin en Rotterdam, desde

el 14 de mayo de 1940 la ciudad dejo de existir, noventa bombarderos

alemanes atacaron la ciudad que vio nacer a Koolhaas. En esos tiempos se

manej cifras sobre una masiva cantidad de muertos, asi como tambin 24.978viviendas destruidas, 24 iglesias, 2.320 negocios, 775 depsitos y 62 escuelas

en estado de total destruccin. Unas 80.000 personas se quedaron sin hogar.

El gobierno holands se rindi a los alemanes ese da, despus de apenas

cinco das de guerra.En 1956 Koolhaas volvi a Holanda y luego a su ciudadnatal, Rotterdam. Todo el que haya nacido en Rotterdam durante y despus de

la Segunda Guerra Mundial debe haber barajado ser arquitecto.


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En una entrevista se le pregunta: Siempre dise Rotterdam?", pensando que

en su juventud debe haber soado con reconstruir su ciudad natal y que debe

ser difcil sacarse de la cabeza la ciudad bombardeada.

A lo que Koolhaas responde: "Lo dice porque crec en una ciudad que en

cierto sentido no exista?" S, por eso fue necesario recrearla. Si uno mira laRotterdam actual, la ciudad posterior a la guerra est salpicada del tipo de

construcciones que hoy podran verse en China y Medio Oriente. "S a qu se

refiere. Diseamos muchos edificios en ciudades en una situacin en algn

sentido similar a la de Rotterdam en la dcada de 1940: Beijing, donde estn

demoliendo buena parte de la ciudad antigua en aras de la modernidad; Dubai,

una ciudad nueva que crece con rapidez, como un adolescente del desierto en

el que antes no haba edificios; Abu Dhabi..."

Cambia de rumbo. "Pero no fue el caso de construcciones como las de Seattle

y Oporto, o la Embajada en Berln, que pertenecen a ciudades establecidas y

se inspiran en lo que las rodea tanto como en lo que va a pasar en su interior.

La Casa de la Msica (de Oporto) suele describirse como un meteorito que

choc con la ciudad, pero no era esa nuestra intencin. Nosotros la diseamos

como parte real de la ciudad existente, como un actor audaz y provocativo."

()

Es en este puno donde se debe considerar uno de los principales y

fundamentales propsitos de Rem Koolhaas desde el inicio de su carrera en los

aos 70s ha sido inversamente, reivindicar la dimensin urbana de la

arquitectura, considerar a la arquitectura como parte de la infraestructura y los

acontecimientos urbanos.


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Respecto a su pasado como periodista; Frederick Cooper posee una opinin

muy particular e interesante:

(Koolhas) atizado , sea por la audacia o desenvoltura que le confirieron los

aos en que ejercit su vocacin previa como periodista, como crtico ,einvestigador del orden social, o por el carcter desprejuiciado e iconoclasta

adquirido desde su experiencia de holands asctico, intelectualmente muy

racionalista y contestatario, lo cierto es que Koolhas entendi hace muchos

aos que el nuevo se daba exclusivamente en al urbe moderna; que lo

fascinante del diseo actual es que se suscita espontanea y excitantemente,

sea en Nueva York, en Tokyo, en Pars o en Amsterdam, al margen de los

juicios y preocupaciones de la arquitectura, y estimulado por una retorica

forjada totalmente al margen de las pretensiones de los proyectistas,un orden

visual nacido de lo fluido de las comunicaciones y la implantacin del lugar

comn que en la actualidad es todo el planeta (una integracin que hoy

practicamos naturalmente, porque los satlites han pulverizado todas las

instancias, porque los aviones nos han cercado hasta confundirnos, o porque la

publicidad y la televisin han colonizado efectivamente los gustos e

imaginacin del hombre global)


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ANTECEDENTESPROFESIONALESRem Koolhaas


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Podramos tomar su pasin por el periodismo como uno de sus

ANTECEDENTES PROFESIONALES, ya que desde su mirada como

periodista ah sentido e interesado los fenmenos del mundo. Algunos muy

caticos, algunos muy estructurados. Sin embargo el mismo Koolhaas muchas

veces niega que esta tenga alguna relacin con su obra arquitectnica. A sus

palabras Intento entender el contexto ms amplio en el que suceden las cosas

de forma que nuestras intervenciones encajen bien en este entorno.

Koolhaas destac por sus escritos antes de realizar su primera obra. En la

Architectural Association de Londres, donde curs sus estudios, realiz dos

trabajos tericos en los que manifestaba su inters por la arquitectura comoresultado del fenmeno sociocultural: El muro de Berln visto como

arquitectura y Exodus [documento Adjuntado] , o Los prisioneros

voluntarios de la arquitectura. Posteriormente, cuando estuvo becado en el

Instituto de Arquitectura y Estudios Urbanos de Nueva York, public Nueva

York delirante: un manifiesto retroactivo para Manhattan (1975), en el que

analiza el impacto de la cultura metropolitana en la arquitectura y que se ha

convertido en un texto clsico de los tiempos modernos.


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Despus de su xito como escritor, Koolhaas decide pasar a la prctica y

funda en 1975 en Londres, junto con Elia y Zoe Zenghelis y Madelon

Vriesendorp, la Office for Metropolitan Architecture (OMA), cuyos objetivos son

la definicin de nuevos tipos de relaciones, tanto tericas como prcticas,

entre la arquitectura y la situacin cultural contempornea. Actualmente, la

firma tiene sede en Rotterdam y colaboran en ella 85 profesionistas. Por sus

mesas de dibujo han pasado talentosos arquitectos que integran una nueva

generacin de creadores impetuosos en busca de un nuevo lenguaje

arquitectnico acorde a este tiempo histrico y con visin hacia el futuro.

En 1994 aparece una nueva publicacin, S,M,L,XL (Small, Medium, Large &

Extralarge), en colaboracin con el diseador grfico canadiense Bruce Mau, lacual contiene el trabajo de casi 20 aos de la OMA. El libro, novedoso en su

concepto, es un desbordante ejercicio de constantes provocaciones,

interrogantes y disertaciones sobre las condiciones en las que se produce

actualmente la arquitectura. Dentro del caos aparente que invade la edicin, los

textos, imgenes y tipografas se van relacionando de

diferentes formas, con lo que se obtienen diversas perspectivas. Esto refleja

el mtodo de trabajo de OMA, en donde la investigacin para un nuevo

proyecto se aborda de modo similar. El estudio de las condiciones

socioeconmicas y culturales de cada regin dicta la pauta bajo la cual esta

oficina de arquitectura y urbanismo desarrolla su trabajo. Sus investigaciones

per se resultan de sumo inters para los estudiosos, no slo de arquitectura

sino de otras disciplinas que intervienen en el desarrollo de las ciudades.

Estamos acabando un libro sobre Lagos, en frica, con mis alumnos en laEscuela de Arquitectura de Harvard, que aparecer este ao.Y tambin estoy

empezando a pensar en escribir sobre el pasado, conectado con esto de no

hacer nada, pero no s qu forma adoptar este proyecto. Sobre sus estudios

como profesor de Harvard.

Para este arquitecto, la separacin entre disciplinas urbanas y diseo

arquitectnico es un error. La arquitectura genera la vida urbana de la ciudad

moderna, en la que, a decir de Koolhaas, el pasado es demasiado pequeo


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para habitarlo, de ah que aborde sin nostalgia y sin prejuicios la problemtica

urbana enfocndose a dar soluciones que demandan cada vez ms velocidad

de ejecucin, dada la rapidez con la que las ciudades se estn transformando

en megalpolis.

El oriente asitico es el campo de estudio y prctica del urbanismo de

Koolhaas. La densificacin exige la produccin de nuevos edificios en un

tiempo sumamente corto y la aparicin y desaparicin de construcciones es

una constante que cambia rpidamente la faz de las urbes. Esta es la ciudad

genrica, libre de una identidad cerrada ya que carece de un centro tradicional.

El proceso de desbordamiento de estas urbes hace que la planificacin de la

ciudad contempornea resulte sumamente compleja, por lo que Koolhaasbusca dar unidad urbana y armona con intervenciones de paisaje desde los

espacios abiertos, ya que el crecimiento exacerbado rebasa cualquier

planeacin general.

En su ms reciente publicacin, Pearl River Delta, hecha junto con Bruce

Mau para la Universidad de Harvard, el nuevo premio Pritzker trata de definir

un nuevo vocabu-lario para interpretar la condicin urbana contempornea. La

ciudad de la diferencia exacerbada es el nuevo concepto acuado por la OMA

en este libro. Koolhaas la define como una nueva forma fragmentada de la

coexistencia urbana que se basa en la mayor diferencia posible entre las partes

que la componen. Estos fragmentos, que azarosamente compiten y coexisten,

son ajenos a toda planificacin y responden a la explosin oportunista de flujos,

accidentes e imperfecciones. Es el resultado de la presin de fuerzas

econmicas, tendencias de crecimiento demogrfico y corrupcin poltica, que

resultan los motores del actual desarrollo de las nuevas ciudades chinas.

Rem Koolhaas, al frente de la OMA participa constantemente en concursos

internacionales y recibe invitaciones para colaborar en macroproyectos junto a

otras figuras de la arquitectura internacional. Desde el oriente asitico hasta

Estados Unidos, pasando desde luego por Europa, sus ideas y proyectos son

parte de la cultura arquitectnica universal. Sus escritos, en los que ha

despertado la conciencia hacia los fenmenos de escala, han transformado losparmetros habituales para pensar en la ciudad y en la arquitectura, lo que lo


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ha hecho meritorio de este reconocimiento, que han recibido, entre otros

destacados arquitectos, Frank Gehry, Rafael Moneo, Norman Foster y Luis

Barragn.

PRINCIPALESCORRIENTESRem Koolhaas


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_ la ciudad, rascacielos, urbe y Koolhaas _ [REM KOOLHAAS]

Koolhaas tiende a relacionarse con la realidad socio-poltica de la poca, le

gusta que su arquitectura tenga una relacin con la situacin cultural que sevive. Le causa mayor inters los proyectos a gran escala. Se define su

arquitectura como la arquitectura de lo esencial. Actualmente tiene un gusto

especial por las ciudades asiticas.

A pesar que Koolhaas ah sido sealado por mltiples crticos como parte del

movimiento DECONSTRUCTIVISTA, sus principales influencias y su obra

fundamentada a un estudio de ciudad y sensibilidad con la comunidad

demuestran lo contrario. Y es como el lo dice en Entrevistas con Estudiantes:


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PROBABLEMENTE TENGA UNA INFLUENCIA TOTALMENTE

INCONSCIENTE (con la historia de la arquitectura), PERO EN EL

MOMEMENTO EN QUE ME INTERES POR AL ARQUITECTURA, TAMBIEN

LO HICE POR LOS FENOMENOS DE LA MODERNIDAD Y LA

MODERNIZACION. Me interesaban al mismo tiempo el constructivista ruso

IVAN LEONIDOV, MIES VAN DER ROHE Y LA ARQUITECTURA

NORTEAMERICANA DE LOS AOS VEINTE Y TREINTA. Ese inters me

permiti apoyar mi propio trabajo otorgarle una dimensin critica.()

Koolhaas establece muchas veces en sus conceptos arquitectnicos un dialogo

cu confrontacin con otros conceptos anteriores o coetanos, a los que ms que

simplemente negar o sustituir, desplaza incluyndolos como uno de lostrminos de una nueva relacin dialctica. La cuestin de la

indeterminacin/especificidad es una muestra procedimiento conceptual, como

el mismo seala en ejemplos concretos, como dira en DELIRIO DE NEW

YORK: yo dira que algunos de mis proyectos como LA Villette o el

Ayuntamiento de la Haya pueden entenderse como dilogos unilaterales con

los Smithsons sobre el tema de la indeterminacin. Intente encontrara e estos

proyectos una respuesta o algo que ellos dejaban siempre sin resolver: cmocombinar la indeterminacin real con la especificidad arquitectnica.

Como veremos, Koolhaas, vuelve sobre esta y otras polaridades de conceptos

a lo largo de sucesivos escritos y proyectos, afirmando la simultanea

interaccin o juego mutuo de los trminos de esas polaridades a pesar de su

reciproca oposicin. Tal como escribi en DELIRIOS DE NEW YORK: El

manhattanismo es la doctrina urbanstica que deja en suspenso las diferencias

irreconciliables entre posturas mutuamente excluyentes y La prueba de

una inteligencia de primer orden consiste en ser capaz de tener en mente dos

ideas opuestas al mismo tiempo, y mantener sin embargo la capacidad de

funcionar.

Koolhaas descubre en Manhattan los edificios que contienen espacios

inimaginables desde el exterior: los lobbiesde muchos rascacielos son mundos

propios que nada tienen que ver con la envolvente del edificio ni con la calledesde la que se accede a ellos; y otros grandes espacios, como el Murrays


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Roman Gardens, el Madison Square Garden, el interior del proyecto de Gaudi

para un Grand Hotel o el Radio City Music Hall, son universos de ensueo

creados en el interior de contenedores que no parecen poder albergarlos.

PRINCIPALES PATRONESDE DISEO


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Rem Koolhaas

Si bien el trabajo de Koolhaas es caracterizado por pasar por mltiples etapas

de investigacin antes de aplicar o intervenir un contexto. Koolhaas posee una

influencia filosfica que desarrolla conceptos e ideas tales como el que aplico

para el proyecto para el museo Ermitage de San Petersburgo: No hagan

nueva arquitectura, piensen en lo que est ah, analcenlo para ver cmo puedefuncionar con una nueva distribucin de las obras, pero no toquen nada.


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Tambin sus reflexiones sobre el vacio, como la que hizo en Conversaciones

con Estudiantes; El vacio es una cualidad decisiva que no se tiene en

cuenta en absoluto, especialmente por parte de los arquitectos. Genera

una especie de Horror vacui, pero dada su importancia, hay que permitirlo

y hay que llevarse bien con l.Nuestra profesin ha sido adoctrinada para no

permitir que nunca quede nada vacio, sin decidir o indeterminado; de la grande

a la pequea escala. Ahora asistimos a un renacimiento del gusto por el

detalle. Por un lado es fantstico, pero por otro crea una increble sensacin de

presin: cada silla contiene cien mil ideas, un deseo de expresar algo que

reside quiz en el modo en que se ensambla reclama para s la atencin. Se

prepara una enorme atencin al empaquetado del espacio, pero no al espacio

en s.

En su libro DELIRIOS NEW YORK; l conceptualiza la idea de una UTOPIA;

como una respuesta a sus ideales pero a la vez algo que vea muy improbable

aos atrs y en especifico se refiere a un elemento utpico que hoy en da une

y comunica a un edificio o a un rascacielos (El Ascensor) el dice: el ascensor

ah sido el gran emancipador de todas las superficies y pone en manifiesto su

superioridad en una paradoja metropolitana; cuanto mayor distancia al suelo,ms estrecha es la comunicacin con lo que queda de la naturaleza(es decir la

luz y el aire)

Es debido a ese tema relacionada a su obra arquitectnica que declara lo

siguiente en Conversaciones con Estudiantes; Mi obra es deliberadamente no

utpica, de un modo consciente trata de operar dentro de las condiciones

dominantes sin el sufrimiento, las discrepancias o cualquier otro tipo de

narcisismo que podamos tener, lo que podra se simplemente una serie de

coartadas que justifican ciertos fallos internos. De este modo, es

verdaderamente crtica con este tipo de modernidad utpica. Pero aun entronca

con la fuerza de la modernizacin y las inevitables transformaciones que ha

engendrado dicho proyecto, que ha estado operando durante trescientos aos.

En otras palabras, para m lo importante es alinear, y encontrar una nueva

articulacin para estas fuerzas, al margen de esa pureza del proyecto utpico.

En ese sentido, mi obra supone un enfrentamiento positivo con la


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modernizacin, pero crtico con la modernidad entendida como movimiento

artstico.

_Reconquistar la seccin_

En gran parte de la obra de Rem Koolhaas/OMA se utilizar esa estrategia

arquitectnica, esa dialctica entre conexin y desconexin en al organizacin

vertical del edificio en altura que tan eficazmente se haba materializa en los

rascacielos de Manhattan. Podemos introducir aqu una observacin: la


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desconexin entre pisos en un edificio no es solo la voluntad de segregacin

temtica, de usos, a al que se refiere Koolhaas; el apilamiento vertical de pisos

impone una segregacin espacial entre los mismos y una ineludible

compartimiento en altura del volumen edificado, por la obligada inexistencia de

suelos en principio horizontales a las distintas alturas. Si la arquitectura

moderna, invento la continuidad horizontal del espacio y la planta libre,

muchos de los proyectos de Rem Koolhas se celebran sobre una

imposibilidad, la de la libertad total de la seccin,y ponen en juego, por

consiguiente, una dialctica en el fondo irresoluble: la que se genera entre la

necesaria segregacin espacial en vertical y la conexin mediante el ascensor

o la escalera mecnica

La reconquista de la seccin a travs de esta dialctica tan fructfera en la obra

de Koolhaas y que podra tambin enunciarse como la que se establece entre

discontinuidad vertical y espacial y continuidad mecnica fue puesta en

prctica por primera vez en los tres proyectos que realizo en 1989, en los que

adems, se puso de manifiesto la importancia de la estructura en los edificios

grandes.

Tal como el resume en su libro S. M. L. XL: el trabajo simultaneo durante el

verano de 1989 n estos tres concursos nos obligo a explorar el potencial de

construir Grande en Europa, con repercusiones tanto arquitectnicas como

tcnicas. El trabajo se convirti en una campaa conjunta para explorar

estas libertades para la arquitectura y la ingeniera, para reconquistar la

SECCION, enfrentar con nuestro compartido malestar con los servicios,

suprimir la solucin grandiosa y nica que integrara la estructura y los servicios.

Fue tambin, ms secretoramente, una bsqueda de modos de hacer edificiosque tuvieran un aspecto completamente diferente: de una genuina novedad

_ESTRATEGIAS DEL VACIO_

Koolhaas plantea mltiples teoras y conceptos de los que luego derivaran susproyectos arquitectnicos, como por ejemplo las ESTRATEGIAS DEL VACIO;


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El concepto principal propuesto por Rem Koolhaas logra zafarse hbilmente de

lo que podra acabar siendo su propia trampa y pronto formula nuevos

conceptosdenominados mediante expresiones dobles como congestin sin

materia o densidad sin arquitectura, en las que se contraponen trminos en

principio vinculados entre s algunos aos despus plantea estrategias a las

que denomina del vaco y en las que este pasa a ser el protagonista frente a

su trmino opuesto, la masa. Si a escala urbanstica podemos afirmar la

modernidad de estas estrategias, algunos importantes proyectos a escala de

edificio recuperan procedimientos de la tradicin acadmica, aunque

considerados desde un enfoque renovado, y otros ponen en prctica nuevas

estrategias.

Koolhas hace una ampliacin de ESTRATEGIAS DEL VACIO en su libro

CONTENT; en Content se incluye una serie de patentes de los proyectos de

OMA, y entre ellas estas dos: Estrategia del vaco I (Planteamiento

urbano)1987 y Estrategias del vaco II (edificio) 1989. El proyecto de concurso

para la Biblioteca de Francia en Paris, 1989, corresponde a la estrategia del

vaco a escala del edificio y es de los ms interesantes de la trayectoria de

Rem Koolhaas/OMA, a pesar de no haber resultado ganador. El edificio se

concibe como un bloque de informacin, un deposito de todas las formas de la

memoria En este bloque, los principales espacios pblicos se definen como

ausencias de edificio, vacios excavados en el slido de la informacin (la masa

del depsito). Este procedimiento puede entenderse como una versin

moderna del recurso, utilizado en la cole des Beus-Artsun trmino que se

refera a lo dibujado de negro en una planta, la areas que eran residuales

respecto a los espacios, generalmente la mas murara solida de la cual estosparecan haber sido excavados. Los espacios tenan asi una cualidad positiva,

eran las figuras que se definan contra el fondo neutro de la masa cosntruida.

En el proyecto de OMA este procedimiento se aplica tridimensionalmente y

tiene interesantes consecuencias:

Koolhaas resume lo siguiente en el libro Conversaciones con Estudiantes;

Mirando la seccin, quedaba claro qe si los principales elementos del edificio

se conceban como vacios, se dispona de un potencial mucho mayor. El suelo


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poda doblarse, levantarse convertirse en pared, mas adelante en techo,

volverse sobre si mismos y convertirse en otra pared, hasta bajar de nuevo al

suelo. En otras palabras, se poda conseguir un espacio vacio que rizara el

rizo.

Estrategias de Gravedad

Una de las aportaciones fundamentales de la vanguardia rusa fue el

cuestionamiento de la gravedad como servidumbre ineludible de la arquitectura

y la consiguiente proclama de la flotacin ingrvida. La negacin de peso, dela

poyo sobre el suelo y de la posicin vertical son algunos de los anhelos que

esas vanguardias expresaron plsticamente. Como evidencia de su visionaria

determinacin de liberarse de las ataduras del pasado. Esos arquitectos

proyectaran metforas sino un hecho. Es conocida la temprana admiracin de

Rem Koolhas por los arquitectos CONSTRUCTIVISTAS RUSOS, y en especial

por Ivan Lonidov. Esta admiracin no se restringi a los aspectos superficiales

de las poeticas personales, sino que le permiti indagar en una de las

condiciones bsicas de la arquitectura, a de la posicin en relacin con elsuelo y con el vector gravitatorio, lo que se convirti desde muy pronto en un

destacado leitmotivde su obra. Se pueden ratrear algunas de las

manifestaciones de esta cuestin a lo largo de s u trayectoria de arquitecto, en

la que el espritu de las vanguardias se concreta en estrategias proyectuales.

Elevar y

Suspende

r; El globo


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es, junto con la torre-aguja y el ascensor, una de las obsesiones que pueblan el

Delirius New Yorkde Koolhaas y que estaba ya presente en varios proyectos

de Leonidov en ambos casos en su doble versin de esfera y de dirigible El

proyecto de la Estacin Martima de Zeebrugge,1989, tiene entre otras

mltiples referencias, la de

un globo cautivo.


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VINCULACION DELARQUITECTO CON ELARTE Y LA CULTURARem Koolhaas


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Koolhaas si tiene una caracterstica especial, es no saber que corriente fue la

que lo influenciado totalmente, Por el contrario se dice que su obra es producto

de contradiccin y de visiones futuristas Y es ah donde Koolhaas aplica lainteraccin de las disciplinas que el considera importantes y de fuerte influencia

en su obra; la MUSICA, CINE Y DISEO.

Teniendo como resultado espacios que hoy a veces son difciles de definir.

Como l lo dice en entrevista al diario El Pas: no hay ningn campo

determinado que genere la arquitectura, sino que se trata de una interrelacin

de muchas actividades que se fusionan de una manera en la que no se puede

determinar si se trata de un campo o de otro ()

Agitador cultural, se le ha considerado un arquitecto interesado por el concepto

mas que por la construccin, Me sorprende las discrepancias en el mundo del

periodismo sobre lo que realmente ocurre, porque hace a lo mejor cinco o diez

aos si poda ser cierta esa visin de una arquitectura ms conceptual. Pero

hoy en dia esta distincin es totalmente irrelevante.

Otro Premio Pritzker, Rafael Moneo, ha icho que la arquitectura contemporneade arquitectos como Koolhaas se desarrolla sobre el fondo d la enseanzas del

Movimiento Moderno es una cosa que dijo hace siete o diez aos, En una

dcada ha habido una progresin muy grande. Habra que preguntarle si aun

sigue siendo su postura apunta.

Y prosigue a propsito de la posible influencia de Le Corbusier en su obra de

Oporto: Como arquitecto me planteo si hay que romper con una lnea de

continuidad que viene del pasado, de la historia de la arquitectura, tanto de

manera material como del concepto; si no hay que usar el hormign o el acero

porque lo utilizaba Mies van de Rohe. Me siento orgulloso de seguir esa

continuidad con el pasado, adems de aportar nuevas cosas a esa continuidad


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VINCULACION DELARQUITECTO CON ELcontexto urbano-rural,naturalezaRem Koolhaas


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Bsicamente l visin de Rem Koolhaas de ciudad y paisaje podra ser dividido

en 2, porque son son las dos siguientes premisas que hacen girar su carrera:

Por un lado el Manhattanismo pego fuerte en su vida profesional, de manera

que es el gnesis de muchos de sus conceptos y patrones de diseo.

En 1978, Rem Koolhaas publica su libro Delirio de Nueva York, en el cual

defiende el paradigma urbanstico de dicha ciudad basado en la densidad

urbana y la explotacin de la congestin. En esta publicacin retroactiva, esdecir, que escribe sobre algo que tiene fuerza sobre lo pasado (en este caso

el desarrollo de Manhattan), Koolhaas plantea un esquema donde se impone la

superposicin, la competencia y el desorden de los rascacielos de Nueva York,

y no un esquema de orden planeado. Este trabajo busca abarcar el

Manhattanismo, como Koolhaas lo llama, tanto como un nuevo paradigma

urbano en Amrica, as como su influencia en la Arquitectura y sus obras.

Para este arquitecto, la separacin entre disciplinas urbanas y diseo

arquitectnico es un error. La arquitectura genera la vida urbana de la ciudad

moderna, en la que, a decir de Koolhaas, el pasado es demasiado pequeo

para habitarlo, de ah que aborde sin nostalgia y sin prejuicios la problemtica

urbana enfocndose a dar soluciones que demandan cada vez ms velocidad

de ejecucin, dada la rapidez con la que las ciudades se estn transformando

en megalpolis.

El oriente asitico es el campo de estudio y prctica del urbanismo de

Koolhaas. La densificacin exige la produccin de nuevos edificios en un

tiempo sumamente corto y la aparicin y desaparicin de construcciones es

una constante que cambia rpidamente la faz de las urbes. Esta es la ciudad

genrica, libre de una identidad cerrada ya que carece de un centro tradicional.

El proceso de desbordamiento de estas urbes hace que la planificacin de laciudad contempornea resulte sumamente compleja, por lo que Koolhaas


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busca dar unidad urbana y armona con intervenciones de paisaje desde los

espacios abiertos, ya que el crecimiento exacerbado rebasa cualquier

planeacin general.

En su ms reciente publicacin, Pearl River Delta, hecha junto con Bruce

Mau para la Universidad de Harvard, el nuevo premio Pritzker trata de definir

un nuevo vocabu-lario para interpretar la condicin urbana contempornea. La

ciudad de la diferencia exacerbada es el nuevo concepto acuado por la OMA

en este libro. Koolhaas la define como una nueva forma fragmentada de la

coexistencia urbana que se basa en la mayor diferencia posible entre las partes

que la componen. Estos fragmentos, que azarosamente compiten y coexisten,

son ajenos a toda planificacin y responden a la explosin oportunista de flujos,accidentes e imperfecciones. Es el resultado de la presin de fuerzas

econmicas, tendencias de crecimiento demogrfico y corrupcin poltica, que

resultan los motores del actual desarrollo de las nuevas ciudades chinas.

Rem Koolhaas, al frente de la OMA participa constantemente en concursos

internacionales y recibe invitaciones para colaborar en macroproyectos junto a

otras figuras de la arquitectura internacional. Desde el oriente asitico hasta

Estados Unidos, pasando desde luego por Europa, sus ideas y proyectos son

parte de la cultura arquitectnica universal. Sus escritos, en los que ha

despertado la conciencia hacia los fenmenos de escala, han transformado los

parmetros habituales para pensar en la ciudad y en la arquitectura, lo que lo

ha hecho meritorio de este reconocimiento, que han recibido, entre otros

destacados arquitectos, Frank Gehry, Rafael Moneo, Norman Foster y Luis

Barragn.


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EL CONCEPTO-FUERZA iMATERIA _proyectos.Rem Koolhaas


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CONGREXPO, FRANCE, LILLE, 1994Congress / exhibition / concert hall

Congrexpo es de 300 metros de largo y tiene una organizacin muy esquemtica, con

tres componentes principales: el Zenith, una sala de conciertos para 5.000 espectadores,

el Congreso, un centro de conferencias con tres auditorios principales, y la Expo, una

sala de exposicin de 20.000 m2 (Pagina Oficial de OMA)

En la direccin este-oeste, cada uno de estos componentes se pueden utilizar de forma

independiente, pero las aberturas entre los

componentes permiten el uso del edificio como

una entidad nica en el eje norte-sur, para mezclar

programas, para generar hbridos.

Arquitectnicamente, Congrexpo es

escandalosamente simple: un avin enorme de

hormign, deformado en forma de concha de


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peregrino en el norte, alberga la sala de conciertos, una placa de concreto, doblado de

acuerdo a los auditorios, las pendientes para convertirse en un puente, y forma el centro

de conferencias. El puente se coloca en el campo de la construccin, sobre pilotes

enorme, de tal manera que la conexin -, sino tambin la separacin - entre la sala de

conciertos y el espacio expositivo se puede hacer fcilmente. El nico gesto hacia untity

es un techo bajo el cual todos estos elementos estn contenidos. No es un edificio que

define una clara identidad arquitectnica, sino un edificio que crea y activa potencial,

casi en un sentido urbanstico.

Fue entonces cuando OMA comenz a darse cuenta de que nuestra arquitectura est

cambiando a travs de nuestra experiencia en urbanismo - la ampliacin de los lmites,

la generacin de posibilidades.

Congrexpo es una pieza de equipo que, con la disociacin mnima del plano genrico

urbana y los medios mnimos de la intensificacin, la capacidad para la condicin

urbana - pero por dentro y no fuera.


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Planteado como una gigantesca elipse postrada sobre una explanada adyacente al

conglomerado que es el centro mismo, su pequea altura y lo heterogneo de los

materiales y las componentes que hacen sus fachadas (escaleras, mamparas, prticos y

revestimientos metlicos), le dan un aspecto enftico y contradictorio, porque lo rotundo

de su forma bsica resulta negado por los descontinuo del perfil externo, cuyo

tratamiento deliberado y precario no se convalida con la coherencia del contorno

elptico, ci con pulcritud del rango industrial que son inherentes a sus materiales y a

todas sus estructuras. Hecha de retazos, y deconstruyendo los tramos parciales de su

arquitectura, su enorme fachada emula, sin duda, el sentido anrquico, precario e

improvisado de la ciudad actual, una consonancia que no solo se da en el uso de

materiales sino en el sentido de improvisacin cuando los encuentros no se amortiguan.

Esquema que resume el alam del proyecto los tres pilares que conforman el proyecto el

Zenith, una sala de conciertos para 5.000 espectadores, el Congreso, un centro de

conferencias con tres auditorios principales, y la Expo, una sala de exposicin de 20.000

m2


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No solo el ingreso, sino los vestbulos y las escaleras que llevan a los auditorios, exudan

un aire casi clasicista, con grandes espacios tratados como propileos, y escenografas

que Koolhaas matiza ortodoxamente, con aporticados en torno a los cuales trabaja las

circulaciones, entrepisos y hasta las farolas


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Bibliografia

. Rem Koolhaas. Delirious New York. A Retroactive Manifiesto

for Manhattan, Oxford Univrsity Press, Nueva York. 1978

. Rem Koolhaas. Conversaciones con Estudiantes. Espaa

. Rem Koolhaas. Pearl River Delta, hecha junto con Bruce

Mau para la Universidad de Harvard,

. Rem Koolhaas y Pensamiento Contemporneo | ArquitecturaAct.

Kem Koolhaas Un premio al pensamiento arquitectnico,Blog

Construccion y tecnologa


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OMA (I) 1996-2006, Editorial Croquis

S, M, L, XL, Rem Koolhaas

Content, Rem Koolhaas

Arkinka Vol 3, mayo 1998

pensamiento_trabajo final 2011. rem koolhaas

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