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pedrinicomplete violin sonatas

wilsonlindorff

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teodorico pedrini complete violin sonatas

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Teodorico Pedrini (1671–1746)Complete Violin Sonatas Op. 3

CD 1

Sonata in D Major, Op. 3/301 Grave 01:4202 Allegro 02:0403 Adagio 01:5604 Allegro 01:3805 Allegro 01:51

Sonata in G Minor, Op. 3/206 Adagio – Allegro 02:0707 Grave 00:5708 Allegro 02:5709 Vivace 01:3510 Grave 01:5311 Allegro 02:22

Sonata in B-Flat Major, Op. 3/912 Preludio. Grave 02:0913 Allemanda. Allegro non presto 01:1514 Sarabanda. Adagio 01:4815 Tempo di Gavotta. Allegro 01:30

Sonata in C Major, Op. 3/716 Largo 03:1617 Allegro 01:3018 Adagio 01:3019 Allegro 01:23

Sonata in C Minor, Op. 3/1020 Preludio. Grave – Allegro e forte 02:0821 Corrente. Andante 02:0222 Grave – Sarabande. Vivace 01:3323 Minuetto. Allegro 00:4624 Adagio – Giga. Allegro 02:28

Sonata in G Major, Op. 3/1125 Preludio. Adagio 04:0026 Allemanda. Allegro 01:4127 Adagio 03:3028 Giga. Allegro 01:30

TT 55:02


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CD 2

Sonata in B-Flat Major, Op. 3/801 Grave 01:4702 Vivace 02:4703 Adagio 01:2604 Balletto. Allegro 02:2105 Allegro 02:05

Sonata in F Major, Op. 3/506 Largo 02:4407 Allegro 02:0608 Vivace 01:4209 Allegro 00:5210 Adagio 01:1511 Allegro 01:09

Sonata in C Minor, Op. 3/412 Grave 02:3713 Cantabile 01:2414 Allegro 01:0415 Grave, e Arcate Lunghe 01:0116 Allegro 01:17

Sonata in B-Flat Major, Op. 3/617 Grave 02:3218 Vivace 01:5119 Adagio 01:5120 Allegro 03:1321 Allegro 01:11

Sonata in A Major, Op. 3/122 Adagio 02:2023 Allegro 02:4224 Largo 02:0725 Adagio 01:3826 Allegro 01:58

Sonata in F Major, Op. 3/1227 Corrente. Vivace 01:0928 Grave 02:1629 Allemanda. Allegro 01:4130 Pastorale. Adagio 03:29

TT 57:27

Nancy Wilson, violinJoyce Lindorff, harpsichord


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Sent by the Pope, Teodorico Pedrini arrived in China in 1711 after a tumultuous nine-year journey thatincluded rounding Cape Horn and stops in Chile, Peru,Guatemala, Mexico, Manila, and Macau. He served asmusic master in the Chinese court until his death in1746. His work as teacher, writer, composer, performer,instrument builder and tuner was prized by the emperorKangxi and respected by his sons, despite the religiousand political turmoil raging throughout that time. Pedrini’s music led to an unusually close but complicatedfriendship with the emperor. His privileges includedstays at the imperial mountain residence in Jehol (nowChengde). But he also endured brutal punishmentwhen the missionary controversies reached their height.

Pedrini's Opus 3, twelve sonatas for violin and bass,are his only known compositions. It is the only knownsurviving manuscript of western style music left in China

during the eighteenth century. Archived in the BeijingNational Library, the sonatas are closely influenced byCorelli, whose work was surely known to Pedrini fromhis time in Rome, and also from volumes in the BeitangLibrary, an extensive missionary collection in China.

Pedrini stood at the heart of a dramatic cultural inter-section which took place because of coinciding factors:the European missionary presence in China, and a power-ful interest in the cultivation of international knowledgeon the part of the emperor Kangxi. This unique environ-ment lasted throughout the seventeenth and much ofthe eighteenth centuries, when it abruptly ended, dueto controversy within the Catholic church, and to Chineseimperial resistance to Christianity. Pedrini was charismat-ic, but he also inspired tremendous hostility through hisopposition to the Jesuit accommodation of the Chineserites. So much friction arose in the court, between priests


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on opposite sides of the rites issue, that although Pedri-ni had been a respected music master and intimatemember of the royal household, he was beaten and imprisoned. Released in 1723 by Kangxi’s successor,Pedrini remained in China until the end of his life.

I began my research on this music and its related history 24 years ago, during a six-year residence in Chinaand Hong Kong. It has been a most rewarding project toperform and record Pedrini’s music with Nancy Wilson,who immersed herself in the task with the utmostartistry and imagination. Starting in the spring of 2006,we prepared, performed live and recorded them a fewat a time, funded by faculty grants from Mannes TheNew School for Music and the Boyer College of Musicand Dance at Temple University. From start to finish theCD project has taken us the same length of time it tookPedrini to travel from Europe to China!

Deep appreciation is due to the many who helped tomake this recording a reality. Our sessions were buoyedby the musical presence of our producer extraordinaire,David Miller, who along with recording engineer JohnBaker and his associate Sam Ward created the bestrecording environment imaginable. Thanks go to PrincetonTheological Seminary for subsidizing our use of theirbeautiful recording space, and to Nassau PresbyterianChurch, where the editing and mastering took place. I am grateful for the early and inspiring conversationswith Professor Tao Yabing, now President of the HarbinUniversity School of Music, and for the advice and direction offered by Father Edward Udovic of DePaulUniversity’s Vincentian Studies Institute, which awardedme a grant for my initial archival research in Rome. I thank my global musicology colleagues and fellowPedrini acolytes Jean-Christophe Frisch, François Picard,and David Irving, for their valued and collegial commu-


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nity over the years. Dr. Peter Allsop was my esteemedcollaborator during years of archival research that re-sulted in the collection of a vast quantity of documentsand letters relating to Pedrini’s life and work. Generousfunding for this recording was provided by a NewSchool Faculty Research Grant and support from TempleUniversity: a Grant-in-Aid of Research, Summer ResearchFellowship and Boyer College of Music and Dance Dean’sGrant. Finally, my heartfelt love and gratitude go to myhusband Dave Lindorff, for building my first harpsichord,the beautiful Italian instrument heard in this recording,and for encouraging me to follow my dreams.


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Nancy Wilson is one of the leading historically informed violinists in the US. A founding member ofseveral pioneering period instrument ensembles, shehas performed extensively with Aston Magna and theSmithsonian Chamber Players. She has served as concert-master and soloist with Jaap Schroeder, ChristopherHogwood, and Nicholas McGegan, among others, sheregularly leads performances in the New York area andhas numerous recordings to her credit. Her solo playinghas been called “clear and sweet in tone, refined in articulation” by the Gramophone magazine, and “ex-ceptionally stylish” by the Edinburgh Scotsman. A grad-uate of Oberlin and Juilliard, she teaches at MannesCollege The New School for Music, at Princeton Univer-sity, and has served as Artist-in-Residence at the BoyerCollege. She performs on a 1659 Jacob Stainer violin.

Joyce Lindorff is Professor of Keyboard Studies atTemple University’s Boyer College of Music. She lived in China and Hong Kong for many years, where she performed with the Shanghai Symphony, taught at theShanghai and Xi'an Conservatories, and began her

research on the history of European music in China in1991. Recipient of two Fulbright Professorships, shestudied at Sarah Lawrence College (BA), University ofSouthern California (MM) and Juilliard (DMA), andtaught for several years at Cornell. She has received ProMusicis Foundation and National Endowment for theArts (US) solo recitalist awards for her harpsichord per-formance, which was called “brilliant” by the New YorkTimes. She authored the first Grove entry on Pedrini andhis predecessor, the Portuguese Tomás Pereira, and numerous articles on European music in late Ming andearly Qing China.

As a duo, Lindorff and Wilson have performed thesonatas of Pedrini in recitals at the Metropolitan Museumof Art in New York, Temple University in Philadelphia,the Washington DC meeting of the American Musicolog-ical Society, Nassau Presbyterian Church in Princeton,DePaul University in Chicago, Central Conservatory andWest Church in Beijing, and in a live internet broadcastto the Australian National University in Canberra.


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Ursprünglich vom Papst entsandt, kam TeodoricoPedrini im Jahr 1711 nach neunjähriger und ereignis-reicher Reise in China an, nachdem er Kap Horn um-rundet und Zwischenstopps in Chile, Peru, Guatemala,Mexico, Manila und Macao eingelegt hatte. Bis zu seinemTod 1746 war er der Hofmusikmeister des Kaisers vonChina, wobei seine Tätigkeiten als Lehrer, Schriftsteller,Komponist, Interpret, Instrumentenbauer und -stimmervon Kaiser Kangxi mit Auszeichnungen gewürdigt undvon dessen Söhnen respektiert wurden, obwohl die Zei-ten sowohl in religiöser als auch in politischer Hinsichtturbulent waren. Pedrinis Musik bescherte ihm eine unübliche, aber zugleich auch komplizierte Freundschaftmit dem Kaiser, die ihm den Aufenthalt in der kaiser-lichen Bergresidenz in Jehol (heute: Chengde) erlaubte,ihn aber nicht vor brutaler Bestrafung schützte, als die missionarischen Auseinandersetzungen ihren Höhe-punkt erreichten.

Die hier eingespielten zwölf Sonaten für Violine undbasso continuo, sein Opus 3, sind seine einzigen über-

lieferten Kompositionen und zugleich das einzige erhal-tene Manuskript mit „westlicher“ Musik, das im Chinades 18. Jahrhunderts hinterlassen wurde. Heute wird es in der Nationalbibliothek in Peking aufbewahrt. Die Sonaten sind stark von Corelli beeinflusst, dessenWerke Pedrini sicher sowohl aus seiner Zeit in Rom alsauch aus den Beständen der Beitang-Bibliothek, einerEinrichtung der Missionare in China, kannte.

Pedrini erlebte den Höhepunkt einer dramatischenkulturellen Zeitenwende, die durch mehrere Faktorengeprägt war: zunächst die Ankunft europäischer Missio-nare in China, aber auch der entschlossene Wille desKaisers Kangxi, fremdländisches Wissen in China zu kultivieren. Diese einzigartigen Umstände hielten vom17. bis weit ins 18. Jahrhundert an und wurden durchdie innerkirchlichen Konflikte der Katholiken und durchden Widerstand der chinesischen Kaiser gegen dasChristentum generell abrupt beendet. Pedrini selbst musseine charismatische Gestalt gewesen sein, zog aberdurch seinen Widerstand gegen die Vereinnahmung der


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chinesischen Rituale durch die Jesuiten auch Feindselig-keit auf sich. Bei Hofe führte das zu so großen Unstimmig-keiten zwischen den verschiedenen Lagern, die für undgegen verschiedene Traditionen und Rituale standen, dassPedrini trotz seines Status als respektierter Hofmusik-meister und intimes Mitglied des kaiserlichen Haushaltszu Prügelstrafe und Gefängnis verurteilt wurde. Im Jahre1723 wurde er von Kangxis Nachfolger entlassen undblieb bis zu seinem Tod in China.

Vor 24 Jahren, während eines sechsjährigen Aufent-halts in China und Hongkong, habe ich mit meinen For-schungen zu Pedrinis Musik und der damit verbundenenGeschichte begonnen. Mit dieser Aufnahme gemeinsammit Nancy Wilson, die sich dieser Aufgabe mit der größt-möglichen Sorgfalt und künstlerischen Fantasie gestellthat, wurde diese Arbeit schlussendlich hörbar: Beginnendim Frühjahr 2006, konnten wir mit der Unterstützungvon Forschungsgeldern der Mannes Then New Schoolfor Music und des Boyer College of Music and Dance ander Temple University nicht nur Aufführungen sorgfältig

vorbereiten, sondern auch jeweils ein paar Sonaten aufeinmal aufnehmen. Von Anfang dieser Arbeit bis zurVeröffentlichung der vorliegenden Aufnahme ist genausoviel Zeit vergangen, wie Pedrini für seine Reise nachChina gebraucht hat.

Mannigfacher Dank für das Zustandekommen dieserAufnahme ist vonnöten: Die Aufnahmesessions wärenohne die musikalische Wachsamkeit unseres wunder-baren Produzenten David Miller undenkbar gewesen,der gemeinsam mit John Baker und seinem AssistentenSam Ward für die bestmöglichen Aufnahmebedingungensorgte. Dank geht an das Princeton Theolgical Seminaryfür die Überlassung des Raumes und die Nassau Presbyterian Church, wo wir Editing und das Masteringmachen konnten. Ich bin besonders dankbar für die zahl-reichen inspirierenden Gespräche mit Prof. Tao Yabing,dem jetzigen Präsidenten der Harbin University School ofMusic, und für den Rat und die Hilfe von Father EdwardUdovic am Vincentian Studies Institute der DePaul Uni-versity, wodurch ich Forschungsgelder für die ersten


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Archivrecherchen in Rom bekam. Ich danke meinen internationalen musikwissenschaftlichen Kollegen undPedrini-Anhängern Jean-Christophe Frisch, François Picardund David Irving für ihre kollegiale Unterstützung während vieler Jahre, und besonders Dr. Peter Allsop,der während der Jahre der Archivforschung mit mir zusammengearbeitet hat, was zu einer umfangreichenSammlung von Dokumenten und Briefen im Zusammen-hang mit Pedrinis Leben und Werk geführt hat. Groß-zügige Förderung für die Aufnahme erhielten wir durcheinen New School Faculty Research Grant und die Unter-stützung der Temple University in Form eines Grant-in-Aid of Research, eines Summer Research Fellowshipund eines Boyer College of Music and Dance Dean’sGrant. Schlussendlich geht mein innigster Dank an meinen Mann Dave Lindorff, der nicht nur mein erstesCembalo gebaut hat, sondern auch dasjenige, das aufdieser Aufnahme zu hören ist, und der mich stets darinunterstützt, meine Träume zu verwirklichen.


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Nancy Wilson ist eine der führenden Geigerinnen inder Szene der historisch informierten Aufführungspraxisin den USA. Als Gründungsmitglied von verschiedenenAlte-Musik-Ensembles hat sie vor allem als Mitglied derSmithsonian Chamber Players und des Ensemble AstonMagna gespielt. Mit Dirigenten wie Jaap Schroeder,Christopher Hogwood und Nicholas McGegan hat siesowohl als Solistin als auch als Konzertmeisterin zusam-mengearbeitet. Sie leitet regelmäßig Konzerte in und umNew York und ist auf zahlreichen Aufnahmen zu hören.Ihr Spiel wurde als „klar, mit schmeichelndem Ton undfachmännischer Artikulation“ (Gramophone Magazine)und „außergewöhnlich kultiviert“ (The Scotsman) be-schrieben. Selbst Absolventin des Oberlin Conservatoryof Music und der Julliard School of Music, unterrichtetsie am Mannes College The New School for Music undan der Princeton University. Sie war Artist-in-Residenceam Boyer College und spielt eine Geige von Jacob Staineraus dem Jahr 1659.

Joyce Lindorff ist Professor of Keyboard Studies amBoyer College of Music der Temple University. Sie hatviele Jahre in China und Hongkong gelebt, wo sie z.B.mit dem Shanghai Symphony Orchestra gespielt und an den Konservatorien von Shanghai und Xi’an unter-

richtet hat. 1991 begann sie mit ihren Forschungen zurGeschichte der europäischen Musik in China. Sie warzweimal Fulbright Professor und studierte am SarahLawrence Collage (Bachelor), der University of SouthernCalifornia (Masters) und der Julliard School of Music(Doktorat), bevor sie selbst an der Cornell University zuunterrichten begann. Für ihre Tätigkeit als Cembalistinbekam sie Preise der Pro Musicis Foundation und desNational Endowment for the Arts, und die New York Times nannte sie „brillant“. Sie ist Autorin der erstenGrove-Artikel über Pedrini und seinen Vorgänger, denPortugiesen Tomás Pereira, sowie von mehreren Ein-trägen über europäische Musik im China der spätenMing- und der frühen Qing-Zeit.

Als Duo haben Wilson und Lindorff die Sonaten vonPedrini in Konzerten im Metropolitan Museum of Art inNew York, an der Temple University in Philhadelphia, beider Konferenz der American Musicological Society inWashington, der Nassau Presbyterian Church in Princeton,der DePaul University in Chicago, der Central Universityund der West Church in Peking und in einer Internet-Live-Übertragung zur Australian National University inCanberra aufgeführt.


pmr 0057Recording Venue: Princeton Theological SeminaryRecording Dates: 11–12 Sep 2006, 7–8 & 12 Jan 2008, 7–9 Jan & 9–10 May 2012Engineer, Editing, Mastering: John C. BakerAssociate Engineer: Sam WardProducer: David MillerHarpsichord: 16th century Italian Style by Dave Lindorff (1978),

design by David Way (Zuckermann Harpsichords)Booklet Text: Joyce LindorffTranslation: paladino mediaGraphic Design: Brigitte Fröhlich

A production of & 2015 paladino media gmbh, vienna

www.paladino.at

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Illustrations

Cover: Anonymous portrait. Private collection, n.d.

p 6: Anonymous rubbing of Pedrini’s tombstone (no longer in existence). In A. B. Duvigneau, C.M., Théodoric Pedrini: Prêtre de la Mission, Protonotaire Apostolique, Musicien à la Cour Impériale de Pékin, unpublished (c. 1930)

p 12: View of the Summer Palace at Jehol. In Bishu Shanzhuang Qishi Er Qing, China Science Academy PublishingHouse, Beijing, 1993. Painting by Shen Yu, Calligraphy by Wang Zengqi of poetry attributed to the emperor Kangxi.

p16: Pedrini Sonata VIII, 1st movement, first page (ms. in Beitang Library, Beijing National Library)

p 19: Title page, Pedrini Sonatas (ms. in Beitang Library, Beijing National Library)


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