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EL MERCANTIL VALENCIANO

�VIERNES, 4 DE NOVIEMBRE DE 2011

HOWARD GARDNER

ValoresimperecederosEl premio «Príncipe» de CienciasSociales describe los retos que se nosplantean para dotar de nuevosentido las grandesvirtudes intemporalesde la humanidad. Sulibro Verdad, belleza ybondad reformuladasmuestra la manera deenseñar estasvirtudes hoy.�3

Efeméride

Cuando Luis García Berlanga se soña-ba se veía como una artista rebelde —fren-te a la censura primero, el modo de pro-ducción después, la nueva crítica o los pú-

blicos más jóvenes que le arrinconaban— y como un anarquista de salón, las másde las veces, posando de conservador agu-do, contra la corriente—. Pero siempre seadaptó a diversos regímenes, coyunturas, aestilos y a métodos de trabajo, como di-ciendo una y otra vez «diego donde dije dia-go». Y buscando el Sol que más calienta delas subvenciones de todas las administra-

ciones y ministros mientras clamaba inde-pendencia, libertad y más industria cine-matográfica.

Como siempre el objetivo era montar suproyecto, hacer su cine, realizar una nuevapelícula. Y en los vericuetos económicos, lacensura, los productores, la recepción crí-tica y del público o la valoración a la larga,se mostraba entre desdeñoso y airado. Su

gusto no coincidía con el de los otros o la co-rriente en boga. Por ello creía que había unaconspiración contra su nueva (última) pe-lícula siempre. Y que otro era (ahora) el niñomimado de la fortuna. Era su forma de ha-cer chantaje sentimental, de hacer victi-mismo y al tiempo de sentirse, a pesar de serburgués y señor, un maldito.

Pero no hay que olvidar que desde Esa pa-reja feliz, con Bardem, pasando por ¡Bien-venido, Mr.Marshall! —guión de Bardem,Miura y Berlanga— a Plácido y El verdugo,va su Edad de Oro, si añadimos el corto Sevende un tranvía. Con Bardem, con Miura,con Colina, con Azcona, va labrando y pro-fundizando, no sin obras malogradas por elcamino como El jueves milagro (no tiene lacontundencia de Il Bidone de Fellini), y pa-rece que parte de la culpa la tuvo la censu-ra (con paginas de guión rehechas),pero tampoco en Calabuch, una fábulasuave sobre el peligro atómico y en parte, so-bre la privacidad avant la lettre. Pero Bardemhabía clavado Calle Mayor, Muerte de un ci-clista, Cómicos. Buñuel Viridiana. Y Ferre-ri El cochecito y El pisito (ahí nace Azcona).Todo es posible a pesar de la censura.

Berlanga preguntaba y se preguntaba amenudo qué quiere decir berlanguiano,buscando su esencia. Estuve a punto de se-ñalárselo (se lo pedía la Academia de cine)que él salía de el Callejón del Gato, y comoValle Inclán, se inclinaba por el «esper-pento», pero uno iba por los personajes ex-tremos y él, con la lección aprendida del cineitaliano, se centraba en el individuo medio.Ya lo había hecho Joyce antes. Toda come-dia es la tragedia del hombre medio, comoen Chéjov o en Gógol. También en Bran-cati. Añadamos que le gustaban Lubitschy Jardiel Poncela, y hubiera dado muchopor tener el estilo del primero y la inventi-va y las paradojas del segundo.

Pero como se vio en buena parte de suobra, le atraía el sainete (a Buñuel también,lo exasperaba). Y no se entiende La escopetanacional, Patrimonio nacional, y luego Lavaquilla (el guión es anterior), Moros ycristianos, y Paris Tombuctú sin esa raíz y esaforma tan española y teatral, menor, de hu-mor ingenuo, directo, popular. Desde siem-pre se apoyaba en actores que tenían estaformación, y les dejaba hacer e inventar(aunque luego suprimiera lo que le daba lagana, cercenando esa creatividad que pro-vocaba y pedía, como confesó José Luis Ló-pez Vázquez).

No quería ser «carpetovetónico» y se re-clamaba mediterráneo, pero miraba a Pa-rís. Por ello hizo que en Tamaño natural en-carnase el personaje, un desideratum deburgués, ambiguo, Michel Piccoli y éste fueluego el Berlanga de postrimerías en laCiudad de las Artes. Su «onanismo» y su fe-tichismo los hizo evidentes. O su «autismo».De todo había y más. Y lo puso en personajestan diversos como el del marqués de Le-guineche o su hijo.

POR R.VENTURA-MELIÀ

LA MEJOR LABOR EDITORIAL 2011.Libros del Zorro Rojo y Ediciones Salamandra

Un zorro y una salamandra son los dos símbolos queresaltamos esta semana. Identifican a las dos editoria-les que han recibido ex aequoel Premio Premio Nacio-nal a la Mejor Labor Editorial 2011 concedido por el Mi-nisterio de Cultura. Aunque sin dotación económica, elgalardón distingue su aportación sobresaliente e inno-vadora a la vida cultural española durante 2010. Libros

del Zorro Rojo como referencia en la edición de obrasilustradas. Salamandra (filial de la argentina Emecé),

como prestigiosa fiel a su filosofía de publicar pocos tí-tulos, pero muy bien seleccionados.

PROTAGONISTA DE LA SEMANA

PASA A LA PÁGINA 2

CineEl sueño de Berlanga

El próximo 13 de noviembre se cumple un año de la muerte de García Berlanga. Había dejado de rodartiempo antes. Su último trabajo testamentario fue el corto El sueño de la maestra,una cuenta pendiente quetenía desde Bienvenido, Mr. Marshall!Del guionista y realizador quedarán sus aciertos y su contradictoriapersonalidad. Su talla en España no tuvo la proyección internacional de Saura, Almodóvar o Buñuel.

Foto de archivode Luis García

Berlanga cuandose publicaron sus

conversacionescon el realizadorJesús Franco en

el libroBienvenido Mr.

Cagada,particular

recorrido por lasopiniones del

mítico cineastaespañol.

EFE/ESTEBAN COBO

Levante EL MERCANTIL VALENCIANOPosdata VIERNES, 4 DE NOVIEMBRE DE 20112

Es evidente que en esta última, París Tom-buctú, como en Todos a la cárcel (una bri-llante idea, fruto del tiempo, con momen-tos buenos) no hay que desdeñar el peso deJorge Berlanga, quien también en Villarribay Villabajo lo tenía al lado. Cambió deguionista para el biopic de Blasco Ibáñez, lanovela de su vida, que le salió otro sainetemás. Ahí hacia falta Azcona, que no quiso

saber nada de él desde Moros y cristianos(«nos aburríamos ya», dijo). En cuanto a sufe mediterránea, ahí tenemos Novio a la vis-ta, Calabuch, Vivan los novios, Los jueves mi-lagro, París Tombuctú y parte de El Verdu-go.

Todos sus personajes esperan un milagro.«En Nápoles todos esperan un milagro» de-cía Rafaele La Cabria, novelista y guionis-ta de Manos sobre la ciudad. Lo esperan enEsa pareja feliz, en El jueves milagro, en Plá-cido, Patrimonio nacional, La escopeta na-cional, Moros y cristianos, hasta en El ver-dugo (el piso y el empleo). Y más absurda-

mente en Tamaño natural. El «milagro» su-cede para mal o por malas artes. Se cumplenlos deseos como tormento y castigo.

Y para que el humo de la polémicamuestre que hay paja quemándose: ahíestán La boutique, La vaquilla, París Tom-buctú, o Blasco Ibañez, la novela de suvida, como frustradas, ratés, o malforma-ciones pruebas y errores.

Solía decir que era vago, pero trabajó mu-cho, aparte negocios varios como la Ciudadde la Luz —tan discutible en su génesis ydesarrollo— y su colaboración con Canal ,TVE y la Generalitat Valenciana, amén apa-

riciones como actor y en el teatro. Su relación con la Filmoteca de la Gene-

ralitat Valencia fue ambigua. Hizo dona-ciones a la Filmoteca Española, que dirigió,adquiriendo el cine Doré. No las hizo es-tando su amigo Muñoz Suay, cuya biblio-teca compró la Generalitat Valenciana. Almorir, no ha llegado nada de su legado. Nohay noticias, aunque se pasa un ciclo de susobras restauradas en la sala que lleva sunombre, arrebatada a Juan Piqueras. De to-das formas, con Blasco Ibáñez y Maximi-lià Thous los máximos cineastas valencia-nos.

VIENE DE LA PÁGINA 1

Efeméride

EN VIDA Junto a C. Velasco y J. Gurruchaga en la presentación de París-Tombuctú. M. MOLINES Con Jordi García Candau, JoanLerma y Amadeu Fabregat. Con el exalcalde de Alicante, Luis Díaz Alperi y el expresidente de la GV, Eduardo Zaplana, en los te-rrenos donde se construiría la Ciudad de la Luz. J.G.MORELL De joven, en un rodaje. Junto al actor Michel Piccoli, en Peñíscola.EFE/J.C.CARDENAS. Un fotograma deBienvenido Mr. Marshall! En un descanso del rodaje de Todos a la cárcel, con Amparo So-ler Leal y Antonio Resines. Felini y Berlanga con sus respectivas señoras, Giulietta Massina ( de blanco) y Mª Jesús Manrique deAragón. Con Serrat, en el centenario de la Sgae, donde recibió la medalla de las artes audiovisuales. EFE / P. TORRENTE.9

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Manifiestos vanguardistasBARATARIA, 2011

Reúne por primera vez en España los textos fundacionales de las vanguardias latinoamericanasdel XX: los panfletos de los colectivos de trabajo que manifestaban una nueva estética y ética detrabajo y producción artística y la ruptura con los cánones establecidos: el creacionista, deVicenteHuidobro; el ultraísta, de Jorge Luis Borges; el antropófago, de Oswald de Andrade; elestridentista, de Salvador Gallardo, Maples Arce y Arqueles Vela; el euforista y el atalayista; elSomos, de Arturo Uslar Pietri; el martinferrista, en Argentina, de Oliverio Girondo; el nadaístacolombiano; el negrista cubano, de Alejo Carpentier; el zoísmo-gesto, panedismo, entre otros.

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KÁLMÁN MIKSZÁTH

El asedio de BeszterceEL NADIR, 2011 (DISPONIBLE EN E-BOOK).

La crítica considera El asedio de Beszterce como el Quijote húngaro. La novela fue escritaviviendo aún la persona que encarna al delirante conde Pongrácz, «el último señor del castillo», yadopta un tono de acusación divertida contra el idealismo que impregnaba el estilo de vida de lanobleza húngara. En su castillo de Nedec, el conde vive según las costumbres medievales. Acambio del uso de sus tierras reclutaba campesinos para organizar simulacros de batallas y enuna ocasión condujo a sus tropas contra la ciudad de Beszterce. La novela recrea el conflicto ydescribe la vida de los personajes que compiten en extravagancia. Un lenguaje exquisito, rico ypreciso es otro aliciente más para esta novela de aventuras.

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LORENZO SILVA

Niños ferocesEDITORIAL DESTINO, COLECCIÓN ÁNCORA & DELFIN, 2011

Silva ha cumplido un doble reto. Firmar un alegato antibelicista y abordar una novelaintraliteraria. El autor de la serie policiaca protagonizada por los guardias civiles Bevilacqua yChamorro plantea ahora la peripecia vital de Lázaro, un universitario que se lanza a la escriturade su primera novela espoleado por uno de sus profesores, un periodista y escritor que parece elalter ego literario de Silva. Acompañado por las lecturas de Benjamin, Semprún o Grass, Lázaroescribe un relato vibrante que, enhebrando estampas del hoy, desde las guerras de Irak yAfganistán al 15-M, recorre los escenarios de una Europa en guerra.

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JOAN QUERALT

La Gomorra catalanaANGLE EDITORIAL, 2011

Mitjançant una investigació, aquest periodista especialitzat en el fenomen criminal, traça elretrat més exhaustiu fet fins ara de la presència dels clans i personatges de la Camorra a casanostra. L'última de les guerres més sagnants de la història moderna de la Camorra va ser laque va enfrontar els clans Amato-Pagano i Di Lauro en el 2004. L'escenari napolità es vaomplir de sang, però hi va haver un segon escenari, Barcelona, base d'operacions dels Amato.A partir de la reconstrucció d'aquest episodi pràcticament desconegut a Catalunya, Queraltdesvetlla la implantació dels grups criminals napolitans a casa nostra, en paral·lel al desinterèspúblic i institucional.

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Levante EL MERCANTIL VALENCIANO PosdataVIERNES, 4 DE NOVIEMBRE DE 2011 3

Filosofía

No es este el lugar para exponer en detallela teoría de las inteligencias múltiples que leha valido a Howard Gardner reconoci-miento internacional, docenas de doctora-dos honoris causa alrededor del mundo y elpremio «Príncipe de Asturias» de CienciasSociales de este año, pero permítaseme si-quiera nombrar su enunciado básico ya queme servirá para un pequeño retruécano conel que iniciar el comentario del libro que nosocupa. Afirma Gardner que la inteligenciahumana no es singular, sino plural, y que,contra los teóricos de la inteligencia generaly el cociente intelectual, las habilidades cog-nitivas a las que solemos referirnos como «in-teligentes» pueden agruparse correctamen-te en ocho categorías escasamente relacio-nadas entre sí: lingüistica, lógica-matemáti-ca, corporal cinética, visual espacial, musi-cal, interpersonal, intrapersonal y naturalis-ta. Son, como se ve, ocho, pero la propia obrade Gardner permite afirmar la existencia deuna novena: la inteligencia para escribirobras de divulgación científica destinadas algran público sobre un abanico muy variadode temas, a veces relacionados, otras no, conel objeto de la especialización académica. Enesta inteligencia para divulgar el autor nor-teamericano presenta una puntuación altí-sima, demostrada en obras anteriores comoMentes flexibles, Las cinco mentes del futuroo Educación artística y desarrollo humano.Ahora nos ofrece Verdad, belleza y bondadreformuladas.

Y, claro, lo primero que sorprende al abor-dar la lectura de esta obra es el carácter no-tablemente ambicioso de su objeto. La verdad,la belleza y la bondad son grandísimos temasde la filosofía universal de todos los tiempossobre los que se han escrito algunos de los tex-tos más importantes de la historia del pen-

samiento humano. En anteriores obras di-vulgativas, Gardner se movía por terrenos cer-canos a su especialidad, la propia de un no-table psicómetra y psicólogo educativo cuyasinvestigaciones han influido intensamente enel diseño y la concepción de los sistemas edu-cativos norteamericanos. Es cierto que ya enellas el autor apuntaba a horizontes másamplios, acordes con su amplia formación hu-manística y coherentes con las implicacionesde la labor educativa. Pero sólo ahora los te-mas filosóficos dejan de ser secundarios a lolargo de los capítulos para convertirse en losprotagonistas directos. Y sin embargo, comosi él fuera la primera persona que se ocupa deestos asuntos, se adivina desde las primeraspáginas que Verdad, belleza y bondad refor-muladas no se construye sobre (o bajo, o con-tra, o desde, o con, o cualquier otra preposi-ción) Platón, Hegel o Kant, hasta el punto deque si alguna vez aparecen estos filósofos enel texto lo hacen como protagonistas de unaanécdota o de un comentario secundario,nunca como parte constitutiva del discursoque presenta Gardner. Se va hablar de la ver-dad sin nombrar a Tomás de Aquino, a Hei-degger o a Wittgenstein. Se va hablar de la be-lleza sin nombrar a Bernardo de Claraval. Seva hablar de la bondad sin nombrar a Aris-tóteles, a Séneca o a Agustín de Hipona. Lapsicometría y la psicología educativa al asal-to de la filosofía.

El clasicismo ante los medios digitales Uno de los argumentos centrales que reco-rren todo el libro defiende la necesidad de re-plantearse los grandes valores de la civiliza-ción occidental ahora que la postmoderni-dad y la aparición de los medios digitales hanprovocado un seísmo que ha agrietado ide-as y concepciones del mundo que hasta ayerparecían indiscutibles. De una forma u otra,la existencia de un valor de verdad asociadoa afirmaciones, sentencias, y vinculado a suadecuación a la realidad del mundo, ha sidoun fundamento de todo el pensamiento y

particularmente de la actividad científica denuestra cultura. La belleza, vinculada a la ac-tividad artística y a las preferencias estéticas,también ha formado parte de la cartera deconceptos básicos desde los que se ha en-tendido la vida; es cierto que históricamen-te aquello que ha sido considerado bello haexperimentado cambios, pero también lo esque eso no ha impedido que se siguiera dan-do importancia al valor de la belleza, fueranunos u otros sus contenidos. Porúltimo, la bondad, tanto vin-culada a principios re-

ligiosos como a posturas meramente huma-nistas, ha estado igualmente presente en for-ma de mandamientos, códigos, leyes o reglasde oro,—«no harás a los demás lo que no qui-sieras que te hicieran a ti»—.

Pues bien, todas estas certidumbres pare-cen derrumbarse cuando desde la postmo-dernidad se cuestiona el propio concepto deverdad y la irresolubilidad entre discursos con-trapuestos, se quita importancia a la bellezaprimando otros aspectos de la obra artísticacomo su capacidad de impacto perceptivo osu desafío a lo convencional, y se defiende unrelativismo moral en el que el bien se agotaen sus componentes subjetivos perdiendo sufundamento como regulador de las relacio-nes humanas en una sociedad.

La explosión de los medios digitales, laproliferación y fragmentación de pantallasdirigidas a grupos cada vez más minoritarios,y la equiparación que internet ejerce sobretodos los contenidos que ingresan en lared, se solidariza igualmente con el hundi-miento de los conceptos de verdad, belleza

y bondad.Y, sin embargo,Gardner muestrala valentía de nosucumbir a ta-les debilidades

y fogonazosmanteniéndose

fiel al pensa-miento clásico, y de-

muestra ser un verdadero clásicojustamente por su capacidad de adap-

tación a las circunstancias actuales delsiglo XXI y su rechazo de las visiones más

antiguas e inmovilistas de estos con-ceptos. No existe una única verdad,pero las ciencias y las profesiones nospermiten confirmar ámbitos de verdad

de forma más o menos segura que eltiempo distinguirá de la falsedad y lacharlatanería. La belleza habrá de hacerun hueco en la teoría artística a otros va-lores de la obra, pero seguirá siendo irre-emplazable dada su capacidad de «pe-llizcar» la atención del espectador, de

permanecer en su recuerdo remodelandoen cierta medida los gustos estéticosque la persona tenía antes de la con-

templación de la obra, y de provocar eldeseo de nuevos encuentros con el arte.

Ningún relativismo podrá excusar la nece-sidad de una moral vecinal, relativa a las re-laciones de cercanía vinculadas identita-riamente al actor, y de una ética de las fun-ciones, propia de la acción de la persona so-bre otras anónimas y alejadas de él en fun-ción de las funciones que la persona des-empeña en las complejísimas sociedades ac-tuales. Tampoco el relativismo debería im-

pedir que el progreso vaya consiguiendoque la ética de las funciones tenga más im-

portancia que la moral vecinal.

POR ANTONIO RICO

La enseñanzade las virtudes

El premio «Príncipe» de Ciencias Sociales aborda enVerdad, belleza y bondad reformuladas las grandescuestiones de la filosofía clásica desde el punto de vistade un psicólogo de la educación.

HOWARD GARDNER Verdad, belleza y bondad reformuladas

PAIDÓS, 2011�

UMBERTO ECO

Confesiones de un joven novelistaLUMEN. TRADUCCIÓN G. SANS MORA, 2011

¿Por qué Confesiones de un joven novelista si el profesor está a punto de cumplir los 80? Puesporque su estreno como narrador se remonta a 1980, y por lo tanto, puede permitirse el lujo dehablar de juventud y comentar que le quedan cincuenta años de carrera. Así empieza este texto deensayos, donde el intelectual cuenta cómo se acercó a la ficción siendo autor reconocido comoensayista, cómo prepara cada una de sus novelas, cómo crea sus personajes y su realidad…Tambiénnos habla de la buscada ambigüedad en que se mantiene y la capacidad de un escritor demanipular las emociones del lector. Como broche final, una reflexión sobre su pasión por las listas.

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SALVADOR MACIP/CARLES ROCA-FONT

MilloringlixBROMERA,, 2011

L’obra que el lector té a les mans no és un manual d’anglès típic, i ja us advertim que en arribara l’última pàgina no ens haurem convertit per art de màgia en experts de la llengua anglesa per aaprovar exàmens o triomfar a les reunions de negocis. Milloringlix és un recull d’experiències ianècdotes que ens ajudaran a corregir els errors més freqüents que cometem quan ens llancem aparlar anglès. Basat en el mètode del bloc miLLoringlix (www.milloringlix.org), es tracta denanolliçons, petites càpsules d’informació que vénen acompanyades d’una història en què se’nsmostra l’aplicació pràctica. Així, trobarem una sèrie de trucs, expressions, recursos i frases fetesque són utilitzades sovint en situacions quotidianes.

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THOMAS WOLFE

El niño perdidoEDITORIAL PERIFÉRICA, TRADUCCIÓN: JUAN SEBASTIÁN CÁRDENAS, 2011

Thomas Wolfe, uno de los autores clave de la primera mitad del siglo XX, es el autor de estanovela bellísima, perfecta en su estructura e inigualable en su poder de evocación. Estamos en1904, en la Exposición Universal celebrada en Saint Louis. La familia Wolfe se ha trasladado desdeAsheville y ha abierto un alojamiento para los vecinos de su lejana ciudad natal que visitan laExposición. Grover Wolfe, el niño al que se refiere el título, tiene sólo doce años y una sensibilidad yuna madurez extraordinarias… La novela cuenta, en cuatro tiempos, con cuatro voces distintas, labúsqueda del niño perdido, del hermano muerto. El hermano menor, precisamente, de Wolfe.

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CARLOS TAIBO

Nada será como antesLOS LIBROS DE LA CATARATA, 2011.

Estas páginas ofrecen una interpretación de lo que ha significado el movimiento que vio laluz, en Madrid y en otros lugares, el 15 de mayo de 2011. Para ello desgranan las razones queexplican el éxito de ese movimiento, las dos grandes percepciones que coexisten en su interior,los rasgos fundamentales de su propuesta programática, la reacción provocada en las gentes deorden, el eco mediático alcanzado y, en fin, las perspectivas de futuro que se han abierto. Escritodesde posiciones cercanas a las de quienes organizaron las manifestaciones del 15 de mayo, eneste texto se aprecia el deseo de que el llamado movimiento 15-M se convierta en el fermento deun amplio proceso de autogestión y creación de espacios autónomos.

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Diccionari

Celebrem una iniciativa interdisciplinarque permetrà resseguir les trajectòries vitalsde les pioneres de la nostra història: aquellesque «ens fan sentir que formem part d’una ge-nealogia, dins d’una cadena de transmissió fe-menina que enllaça el passat amb el futur».Aquesta és la motivació del Diccionari bio-gràfic de dones, una eina en línia a disposicióde tothom gràcies a l’ impuls del la Generali-tat de Catalunya, el Consell de Mallorca i laXarxa Vives d’Universitats. Més de vides,moltes d’elles inèdites, de les grans dones delsterritoris de parla catalana sobre les quals hainvestigat una bona selecció d’especialistes,que continuen ampliant la base de dades de

manera que el lector puga gaudir de la rique-sa històrica d’aquesta ferramenta. El DBD espresenta amb un disseny funcional, accessi-ble per a curiosos i investigadors a través dediferents motors de recerca. Podem iniciar,així, una cerca de tipus cronològic, que abas-ta un arc des del s. I fins a l’actualitat, i combi-nar-la amb altres de tipus múltiple: seleccio-nant territoris (des d’Alcúdia a Xicago, per ex-emple) o àmbits d’actuació i condició (místi-ques, barroques, surrealistes, sindicalistes...).El resultat és un ventall ampli, representat perpageses medievals que recuperen terres al’erm, comtesses que governen, religioses quefunden monestirs, mestresses de casa que ad-ministren, reines i santes, mestres, llevadoresque ajuden a donar llum, guaridores, metges-ses i hospitaleres, aviadores, sindicalistes, di-rigents polítiques, notables actrius teatrals,pintores, artesanes, compositores, empresà-

ries, obreres, dones rebels, dones comprome-ses o activistes.

El DBD ens il·lustra, a més, des d’un enfo-cament microhistòric, remetent-nos als qua-derns de comptabilitat de la mercadera Cate-rina Llull Sabastida, vídua al d’un fun-cionari reial de qui hereta les activitats mercantilsper la Mediterrània i l’administració dels bensfamiliars. Encara més interessant, i un punt no-vel·lesc, és l’entrada denominada Camperola,que ens endinsa, des de l’univers feudal fins alsegle XX, en les lluites personals i col·lectives decapdavanteres com Tudil·la (), represen-tant d’una comunitat de pagesos que va guanyarun plet contra el comte Borrell II, o en vides dig-nes del millor romanç de frontera protagonit-zades per dones com Elisenda de San Climent,feta captiva pels musulmans prou de Pollençael , traslladada a l’harem del rei de Tunis ifutura mare de la reina mora Rocaia.

Menys sumptuosa però igualment rocam-bolesca va ser la història de les processades perbruixeria durant les primeres dècades del XVII,moment de màxima efervescència de la per-

secució; les penúries socioeconòmiques del’època es justificaven per l’actuació d’un col·lec-tiu de dones, generalment vídues, grans, ambalgun defecte físic o remeieres, que es conver-tiren en el boc expiatori d’aquella Catalunya de-primida. Van ser dones com Blanca Bardierao Margarida Templat, absoltes finalment, a di-ferència d’Àngela Vilafreser, morta a la forca.Trobem les feministes contemporànies: AnnaCanalias Mestres (-), escriptora i pe-dagoga que publicava articles a la premsa ma-llorquina sobre l’accés al sufragi, o Rosa ViñalsLladós (-), cirurgiana i llevadora. Al dic-cionari hi ha, però, absències cridaneres, comara la de l’escriptora Maria Beneyto o la de Abe-lló(), tot i que sí que hi apareixen altres con-temporànies com Sánchez-Cutillas (-), Leveroni (-) o Àngels Angla-da (-). Sens dubte, el diccionari supleixuna carència notòria entre els diccionaris i ob-res bio-bibliogràfiques actuals que, en general,s’han centrat en la trajectòria de dones creadores.__________________http://www.dbd.cat

POR MARIA ROSELL

Ensayo

Hay relatos que concentran todos sus recur-sos en producir al lector un efecto final, ines-perado y sorprendente; otros que, por el con-trario, incapaces de avanzar, insisten en la cre-ación de una atmósfera inmutable. Los relatosde Carmen Botello recrean estados mentalesque perduran a través del análisis de la reali-dad, de los conflictos y encrucijadas de los quesurgen; son como fragmentos de una historiainterrumpida, el resultado de una pérdida de-finitiva.

Sin duda, por encima del primer relato queda nombre al libro, dos cuentos destacan por laconstrucción de una ficción elabo-rada y precisa: La decisión y Elamor como un tigre. Partien-do de una cita de ClariceLispector, reinterpretadaen la narración por ungrafiti, el primero de ellosse convierte una largadisertación de una es-cultora que debe decidirel futuro de los embrio-nes que guarda; la separa-ción del ser amado se con-vierte en una imposibilidad decontemplar un porvenir, es una rupturatemporal, una negación del destino imaginado,pero también sirve para adentrarse en las he-ridas del inconsciente, en las cicatrices que to-davía se adivinan porque siguen ahí interro-gando al presente. Gran parte de los persona-

jes de Carmen Botello arrastran un pasado noresuelto, fruto de la infelicidad sufrida en algu-na etapa de su vida, también la protagonista deeste cuento, como la de El amor como un tigre,Isabelle Mitte. Este segundo relato supera al pri-mero en concisión —a veces, las narraciones va-len más por lo que callan que por lo que cuen-

tan—. La recreación de un universocercano a la ciencia-ficción dota al

texto de la ambientación aptapara el enigma: el de un tigre ta-

tuado en el vientre y una mu-jer oscura y grave. Las se-cuelas que deja el pasadoen nuestro cuerpo son, enocasiones, demasiado evi-

dentes como para no suscitarla morbosa curiosidad del ob-

servador. El resto de los relatoscoincide en los temas comunes de

la violencia y del deseo; algunos,como El mejor amigo del hombre, aluden

a esa crueldad que, a menudo, recae en los ani-males, víctimas inocentes de las psiques per-turbadas. Otros, como El puente, ganador delPremio Nacional de Cuentos Ciudad de Elda en, recrea a través de la imaginación de su pro-

tagonista un escenario erótico y obsesivo en elque sobresale el sugestivo estilo de la narrado-ra. No eran de seda supone una perspectiva in-sólita sobre el mundo de la delincuencia; pocofrecuente por el trasfondo amable y domésticoque puede surgir incluso en los bajos fondos.

La trayectoria de la escritora valencianaCarmen Botello, consolidada a través de varioslibros de cuentos —Otras Ofelias, La gata roja,Un error— y algunas novelas —¿Quién es An-tígona?, Un perro en las nubes—, destaca por unaabsoluta fidelidad a un universo creativo pro-pio donde siguen prevaleciendo el análisis delas relaciones humanas atravesadas por el de-seo de dominio y de destrucción. El estilo de laautora, profuso y poco elíptico, resulta unamanera efectiva para adentrarse en la pers-pectiva psicológica que imprime a su narración.

POR EVA SOLER

Cicatrices en el vientreCARMEN BOTELLOEl mejor amigo delhombre

EL NADIR, 2011�

Assaig

Aquesta és la història del destí o la fi tràgica,indestriable, d’uns hòmens arrelats a la terra,valents, però rudes i violents, que per circum-stàncies o raons personals, injustícies socials,econòmiques, o per la defensa aferrissada dela pròpia llibertat, es veren abocats a heure-se-les amb les lleis, i foren perseguits a mortpels defensors de l’ordre establert. Aquesta ésla història d’un temps convuls, de canvis polí-tics sobtats, de poders oscil·lants i de violènciaextrema per part dels estaments socials valen-cians i les autoritats en el seu objectiu d’eradi-car per qualsevol mitjà el bandolerisme de lesterres de la seua governació. Aquesta és la his-tòria, doncs, d’una crueltat institucional queno va aconseguir minvar l’activitat dels rodersvalencians, uns roders que, en alguns casos,eren protagonistes de delictes de gran atroci-tat i morts violentes. Aquesta és la història del

destí final i tràgic dels bandolers valencians.Una història fins ara mai contada.

Acabaren com Camot. Bando-lerisme a la governació de Xàti-va en temps de Ferran VII(-) és el tercer vo-lum que el periodista Ma-nel Arcos ha publicat en-torn al fenomen del ban-dolerisme i els bandolersvalencians. Fenomen queno ha tingut la merescudaatenció per part dels histo-riadors de casa, pot ser per-què li han atribuït escassa re-llevància històrica, cosa que Arcosdesmenteix des dels seus llibres, estudis,opuscles i articles que ha dedicat al bandole-risme valencià. Arcos, doncs, s’ha convertit enel principal investigador i divulgador d’aquestfenomen històric a terres valencianes. En el seuprimer llibre La Senda dels Lladres (PUV, ),ens explicava com la gènesi del bandolerismees trobava en el buit de poder que originaven

el canvis sobtats de règim polític, en les injus-tícies vinculades al manteniment de les pro-pietats dels dominis senyorials, a les guerres, oa circumstàncies i accidents de diversa mena,tot en el territori de l’antiga governació borbò-nica de Dénia. A El Tio Joan de la Marina (Tí-voli, ), l’escriptor d’Oliva ens acostava a lafigura i la persona de Vicent Estruch Masca-rell, més conegut pels seus amics, víctimes i en-emics, com el Tio Joan de la Marina, un homea qui el destí li va jugar una mala passada, i a tra-

vés del qual Arcos ens introdueix en les cir-cumstàncies personals, econòmi-

ques, culturals i socials d’uns al-tres tants fugitius de la justícia,

organitzats bé en quadrillesbé anant en solitari, per lescomarques centrals i meri-dionals valencianes.

En el present llibre, Arcostanca la seua trilogia dedi-

cada als roders valenciansamb la narració colpidora i es-

borronadora del destí que elsservidors de l’ordre establert (no

la justícia, que és una altra cosa), elstenien preparat. L’autor ha esmerçat temps,

paciència i una dedicació exhaustiva en la re-cerca de documentació: arxius, protocols, he-meroteques, biblioteques, lligalls, etc., a més,ha estirat del cabdell de la tradició oral i l’ima-ginari col·lectiu contrastant-los amb la docu-mentació oficial fins destriar la veracitat dels fetsi trobar-se amb uns personatges ben allunyats

de l’estereotip popular i de les llegendes ro-màntiques que ens presenten un bandolerque roba als rics i poderosos per a repartir el botíentre els menesterosos, o el bandoler que llui-ta contra les injustícies del poder afavorint la lli-bertat i la felicitat del poble menut. Arcos s’hatrobat, doncs, amb la persona, no amb el per-sonatge, la persona nua, de carn i ossos, ambtota la seua humanitat, aqueixa condició quefa exclamar el mític roder Camot, lligat demans a l’esquena i voltat d’escopeters, camí dela casa del Governador: «Què desgraciat quesóc!». Escrit amb l’agilitat verbal del periodis-ta d’investigació, Arcos ens ofereix la narraciórigorosa d’uns fets certs, d’una història recu-perada. Per les pàgines de Acabaren com Ca-mot cavalquen cap el seu tràgic destí roders dela talla d’Onofre Navarro, el Fraret d’Agres, elMoreno d’Agullent, els germans Escrivà, elRajoler d’Ador, l’albaidí Nyocnyoc, el Coix d’Al-fauir, el Bon Lladre, el Gat de Carlet, el Confitde Canals, i tants d’altres més que es dedicarenal pillatge, la roderia, però també l’homicidi. Totsells ho van pagar car, amb escreix, i tots ells aca-baren com Camot.

POR ANTONI ZARAGOZÀ

Aquesta és la història del tràgic destí dels bandolers valencians. Una història fins aramai contada que el periodista Manel Arcos trau a la llum. Aquest és el llibre quetanca la trilogia dedicada als roders valencians, perseguits a mort pels defensor del’ordre establert quan Fernando VII torna a Espanya per restaurar l’absolutisme.

MANEL ARCOSAcabaren com Camot.Bandolerisme a lagovernació de Xàtiva entemps de Ferran VII(1814-1833).

EDICIONS TÍVOLI, 2011.�

Levante EL MERCANTIL VALENCIANOPosdata4 VIERNES, 4 DE NOVIEMBRE DE 2011

«Que desgraciat que sóc!»

Protagonistes, ara

Nueve relatos que analizan lasrelaciones humanas atravesadas por eldeseo de dominio y destrucción

VV AABenvinguts alCabanyal

Edición a cargode Vicente FerrerAzoiti.

MEDIA VACA,VALENCIA 2011.

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Relatos ilustrados

El barrio del Cabañal sigue dando que hablar.En pocas palabras: es un barrio vivo, que nosólo se resiste a desaparecer, sino que ademáscuenta con un notable respaldo de importan-tes sectores de la sociedad valenciana. No pro-voca la habitual indiferencia, tan nuestra. ConBenvinguts al Cabanyal / Bienvenidos al Caba-ñal, la iniciativa que han puesto en marcha di-versos colectivos, este apoyo resulta aún másvisible. Por si fuera poco, el Levante UD, fiel re-flejo del barrio que vio nacer a este centenarioclub de fútbol, vive uno de los momentos másdulces de su historia.

De los inicios del club granota, precisa-mente, cuando los ingleses que llegaban a Va-lencia contagiaron a los vecinos la afición poreste deporte. De cómo era, allá donde alcanzala memoria, y de cómo es este entrañable ba-rrio, trata el libro homónimo que ve la luz estosdías en la editorial Media Vaca. Su aparición es

uno de los actos principales que se van a llevara cabo en el marco de esta reivindicación. Perono sólo: la mezcla de fuentes (testimonios degentes que han vivido o siguen viviendo en elbarrio, extractos de artículos aparecidos enprensa o de libros de memorias), su diversidad,hacen de él un libro muy ameno. Su capacidadevocadora se ve reforzada por las ilustracionesque acompañan a los textos escritos.

A través de todo ese cúmulo de información,el lector puede adentrarse en una crónica de suhistoria, que combina el recuerdo de sus gen-tes sencillas con el de sus personajes más des-tacados: de cómo el doctor Lluch atajó el cóleray el mestre Viçantico(Vicente Ballester Fandos)creó una escuela. Por ejemplo. O Joaquín So-rolla, que sentía una especial predilección porel Cabañal y que pintó en él Triste herencia, unode sus cuadros más célebres; según le declaróa Blasco Ibáñez, quería instalarse en él y mon-tar una escuela de pintura. Teodor Llorente hijo,por su parte, rememoraba en uno de sus librossobre la ciudad los primeros tiempos de es-plendor del barrio, principios del siglo XX,cuando la burguesía descubrió sus encantos.

El anecdotario que incorpora nos sirve pararesaltar los matices de un barrio siempre vivo:del tranvía bautizado como Ravacholpor la can-tidad de muertos que produjo o de aquellos gi-tanos que salían del cine Imperial dando patadasde kárate, luego de haber asistido a una pro-yección de una de las películas de Bruce Lee.

Sin olvidarnos de la riada del , que arrastróconsigo todo tipo de objetos a su paso por la ca-lle de la Reina, acontecimiento que quedó gra-bado en la memoria de los vecinos.

Participan en el proyecto ilustradores demuy diverso calado, pero todos ellos parecencoincidir en una cosa: en su respeto y admira-ción por el barrio del Cabañal y su historia. Unos,como Micharmut, demuestran conocerlo pal-mo a palmo; otros, como Martín López, han ido

descubriéndolo en los últimos tiempos. El res-to se sitúa entre ambos cabos: Arnal Ballester,Lalo Kubala, Mik Baro, Jorge Parras, Luis De-mano, Milimbo y Miguel Calatayud son algu-nos de ellos. _________________________________________ACTOS PREVISTOS: Viernes , exposición en Color Elefante.C/ Sevilla (hasta el -). Jueves . Presentación del libroen el Colegio Rector Peset. Viernes , fiesta en Slaughterhouse(C/ Dénia). Valencia.

POR RAFA MARTÍNEZ

Levante EL MERCANTIL VALENCIANO PosdataVIERNES, 4 DE NOVIEMBRE DE 2011 5

La editorial Media Vaca edita una colecciónde historias ilustradas del Cabanyal paraagradecer la resistencia de sus gentes yponer en valor tan «extraordinario lugar».

Memoria de un barrioque se quiere vivo

Portada del libro. Alejandro Valbuena. Micharmut. Lalo Kubala. Mar Hernán-dez. Artur Heras. Página de inicio. Gerard Miquel. Luci Gutiérrez. Mireia Pérez.

Daniel García-Sala. El Persa. Esteban Hernández. Dani Sanchis. Oliveiro Du-mas. MEDIA VACA

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54321�Ilustraciones Que acompañan 99 historias, recuerdos y noticias

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Integral paraguitarra

2 CD, DDD.Concertó

RéquiemMiserere

Harmonia MundiUn CD, DDD.

CRÍTICAS DEANTONIO GASCÓ

� G. Tamarino, guitarra.El sello Musicó Media ha sacado una presunta integral de la obra de Francisco

Tárraga, que lleva a cabo el guitarrista Giulio Tamarino, asesorado por AngeloGilardino, tan vinculado, desde sus orígenes, al certamen internacional deguitarra de Benicàssim que lleva el nombre del compositor vilarealense. Esta es latercera de las presuntas integrales del castellonense y, lamentablemente, ningunaestá completa. Al margen de que faltan transcripciones de muchas obras, nocoincidiendo ninguno de los tres registros en la grabación de las mismas (cuandono faltan unas faltan otras) hay obras del repertorio concertístico que no apareceny que sí se grabaron en otros registros sin intención de recoger la ópera omnia,como la Cartagenera, que llevara al disco Narciso Yepes. Tamarino ha estudiadola obra de Tárrega desde un presupuesto de virtuosismo, buscando la eleganciainterpretativa, con un cierto aliento de romanticismo chopiniano, pero tiene pocoen cuenta la tradición que desde los discípulos inmediatos (Pujol, Robledo,Fortea) se estableció sobre el modo de tocar el repertorio del músico de Vila-real.Esta grabación tiene el interés de la importante toma sonora en cuya calidadsupera a las dos anteriores, pero en el nivel interpretativo y la personalidad noalcanza la primera de David Russell, que sigue estando imbatido en el repertorio.¿Para cuándo una auténtica y completa integral?

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TÁRREGAUNA OBRA COMPLETA SIN COMPLETAR � Solistas. Academia de música antigua y el coro RIAS de Berlín. Director

H. C. RademannEl más pequeño de los hijos de Bach, Johan Christian, a la muerte de su

padre, se quedó con su madre y tras recalar en Berlín con su hermano CarlPhilipp, emigró a Italia donde alcanzó notoriedad tras estudiar con el padreMartini y alcanzar el puesto de organista de la catedral de Milán, lo que le llevóa abrazar la fe católica. Todavía no satisfecho de su suerte, viajaría a Londres,

donde tuvo una actividad variada en el campo sinfónico, camerístico, operístico ysacro. Allí gozó de la protección de la reina Carlota, y tuvo en sus rodillas altodavía niño Amadeus Mozart, de cuyas condiciones musicales quedó prendadoy a quien influyó en sus primeras composiciones. Poco queda pues del estigmapaterno en la obra del último de sus vástagos, y ello se aprecia en este imponenteRéquiem, que aunque fue escrito en Milán a poco de abandonar Berlín, denotamás la influencia del padre Martini que del acervo uncial de la religiosidadescrupulosa del autor de la Pasión Según San Mateo. El rito ambrosiano tanperpetuado en Milán se manifiesta, no solo en el cantus firmus, sino en laconfiguración, y muy bien que lo entiende Hans C. Rademann en su versión conexcelentes fuerzas instrumentales y vocales, que precisan la música con profusiónde matices y expansiva transparencia. La versión por igual aúna majestuosidad,magnificencia (un teatral Dies Irae) y espiritualidad, desde los primeroscompases, con un propósito de radiante luminosidad redentora. Excelente disco.

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J. C. BACH UN RÉQUIEM SOLEMNE Y LUMINOSO

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Dibujos

Papers privats. Col.lecció Tomás Ruiz.Sala de exposiciones de la UPV. Hasta el 12-12.

Al decir de sus amigos, no políticos, TomásRuiz es impulsivo, extrovertido, ordenadamen-te caótico, barroco, intuitivo, divertido, incan-sable, observador, trabajador, detallista, em-baucador, exigente, generoso, perseverante, se-ductor. Y todo ello hasta la médula, como si que-darse en medias tintas o pellizcar un poco deaquí y otro poco de allá no condujese nunca anada. A por todas. Y de esta manera, con ilusióncomo parte sustancial de su trayectoria ha idoconformando la que probablemente es una delas mejores colecciones de dibujo contempo-ráneo español y, sin probabilidad alguna, la me-jor colección privada de dibujo valenciano.

«En la colección generamos un mundo, un es-pacio donde poder establecer hábitos y tiempos,pautas y creencias, lecturas e interpretaciones.En definitiva, un marco discursivo en el que ga-rabatear argumentos que nos ayuden a desci-frar los distraídos trazos de este relato carente decódigos en el que se dibuja nuestro vivir». Estaspalabras tomadas del texto de David Pérez y re-dactadas para la exposición explican la esenciadel coleccionismo, pero sobre todo, revelanmucho la personalidad del coleccionista. La deTomás, sin duda. Su colección cuenta con nom-bres indiscutibles e indiscutidos del mundo delarte que, como toda buena colección, no pue-den faltar. Pero no cualquier dibujo. TomásRuiz rebusca, negocia, investiga, pregunta, ca-mina, viaja y renegocia para adquirir exacta-

mente la obra que quiere. No otra. Es incansa-ble. Y ahí están los lápices de Anzo, Carmen Cal-vo, Castejón, Equipo Crónica, Esther Ferrer,Gordillo, Heras, Hernández Mompó, La-huerta, Michavila, Sempere, Teixidor, por ci-tar solo unos pocos. El verdadero coleccionis-ta, no obstante, el auténtico mecenas, es esaPeggy Guggenheim, ese Leo Stein intuitivo queapuesta por el joven artista con talento, sí, peroquién sabe si con futuro. Donde otros no con-siguen apreciar en una primera mirada el sutiltrazo del grafito de Xisco Mensua o Chema Ló-pez, la fuerza de cuatro palotes a carboncillo de

Kcho o Fernando Prats, el sentido de humor delas tintas de Joan Verdú o Javier Pagola, la de-licadeza del lápiz de Pedro Gamonal o EnriqueVara, la visualidad de la sanguina de Carlos Do-mingo, el sinuoso erotismo de Manuel Sáez oJorge López, a este enamorado del dibujo le hadado tiempo en valorar lo que tiene delante yapostar decididamente por él. Tomás Ruiz tra-baja con la intuición de los mejores galeristas,y acierta. Ahí tenemos a nombres como XimoAmigó, Tania Blanco, Chema Cobo, CurroGonzález, Moisés Mahiques, Juan Olivares,Paula Santiago, Nieves Torralba, Eulalia Vall-dosera y centenares de estupendos artistasmás. Es lo mismo que haya visto el dibujocomo fondo de portada de una revista o sea un

p e q u e ñ oapunte ocultoentre variasotras obras deun artista rusoen una gran fe-ria de arte —por cierto, queha triplicado elprecio de susobras desdeentonces—. Sia Ruiz le gusta,entonces noceja en su em-peño de ad-quirir una pie-za. Es perseve-rante.

El especta-dor puede ha-cerse una me-jor idea dequién hay de-trás de esta co-lección porquese ha realiza-do un montajemuy persona-lista de la ex-posición. Ex-pandida a los

lados, obras de gran tamaño que respiran y per-miten apreciar la potencia de un, digamos,Bernardí Roig, Grau Garriga o Chus GarcíaFraile. En contraste, en la pared del fondo, amodo de gabinete de coleccionista, se hallanarracimados un centenar de dibujos, abru-mando, exigiendo la atención, piezas que casichocan, dialogando un Renau con un VicentePeris, Xavier Arenós con Miquel Navarro, unminucioso Yturralde con Ángeles Agrela. Po-dría pensarse que este, en principio, desasose-gante muro impedirá apreciar las obras, los her-mosos trazos, los sutiles detalles, pero no es así.Seduce. Ese es Tomás Ruiz.

POR ISABEL PÉREZ

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Levante EL MERCANTIL VALENCIANOPosdata VIERNES, 4 DE NOVIEMBRE DE 20116

Viaje interior a través de recuerdos dis-persos, reminiscencias mezcladas/revuel-tas de las orillas del Mediterráneo, viaje ha-cia la muerte… La idea del viaje, como es-cribeAnne La Giraudière, se inmiscuye enel conjunto de la obra y culmina en un es-pacio-imagen escenificado donde los vide-os, la BSO que mezcla ruidos ambientalesnaturales, los neones azules y los centena-res de barcos de papel en el suelo centelle-an y ondulan en una realidad híbrida.

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ISMAEL KACHTIHIVoyage

Galería Charpa. C/ Tapinería, 11. Valencia

Noviembre

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Si en su anterior producción, Calo Ca-rrataláviajó al Amazonas para pintar laselva, ahora son las calles de Valencia o,mejor dicho, los edificios (sus remates yfachadas) de la ciudad los que inspiraneste medio centenar de pequeños óleossobre tabla. Delicada, como siempre, pin-celada de un pintor que, al parecer, calle-jea mirando siempre hacia arriba en eseángulo que el viandante apresurado no sedetiene jamás a observar.

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CALO CARRATALÁUn passeig per València

Café Malvarrosa. Espai Paral·lelC/ Historiador Diago, 20. Valencia

Hasta el 22 de noviembre

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Exposición individual de acuarelasque inaugura la parte superior de la clí-nica, la que será la sala de consultas de-dicada a exposiciones de pequeños for-matos y al papel. Con la muestra Conluz natural de Toshiyuki Iwasaki, co-misariada por Rosa Ulpiano y RafaelMartínez, la poética especialista devie-ne pintura que cuida el más mínimo de-talle en el ejercicio radical de la búsque-da de la belleza.

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TOSHIYUKI IWASAKICon luz natural

Clínica MundanaPlaza del Ángel, 5. Valencia

Hasta el 13 de noviembre

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Obra en forma de collage que muestra deforma directa las contradicciones, desigualda-des y abismos de la sociedad globalizada. Anteello, la artista valenciana Lupe Godoy propone«otro futuro» en el que el hombre se convierteen el centro; un inmigrante en viaje perma-nente, un ciudadano múltiple. Colección de ca-torce lienzos de formato grande y medio, ochocartones, tresobjetosy treinta y cuatro colla-ges en los que se transmite la causa común delas distintas formas de creación.

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LUPE GODOYS/T

Sala José Ramón García Antón. Estación de Colón. Valencia.

Hasta el 30 de noviembre

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«Sexo rotulado», de Esther Ferrer.

a va para varias semanas que pen-saba escribir esta columna y conel mismo título. En el ínterin Jor-ge Ballester ha dado una entre-

vista en la que anuncia que lo que él quiere serno es más que un artista honesto, que quierepertenecer a la peña de los «los artistas hones-tos». Pues mira, no hace falta que Jorge deseeser eso, pues ya lo es. Pensé en escribir «unhombre honesto», «un tipo honesto» que pa-rece más de novela negra, pero «un señor ho-nesto» me parece que dice más cosas. Des-eché «un artista honesto» porque me parecereiterativo. Todos los artistas (que lo son) sonhonestos, cada uno a su manera porque todoslos artistas son únicos, no hay dos iguales. Ytodos honestos, cada cual a su modo. Sin ho-nestidad no hay arte, solo trampas.

No vengo a recomendarles aquí la brillanteexposición en la Nau de Jorge Ballester porquese recomienda por sí misma. Ni tampoco voya intentar hacer una crítica, lo que además desobrepasarme, no es el objetivo de esta co-lumna. Lo que vengo a contar es por qué con-sidero un señor honesto a Jorge. Me he cruza-do en mi vida en algunas ocasiones con él ynunca me ha abandonado esa impresión.

Lo tuve de profesor en la asignatura de Di-seño en segundo (creo) de Bellas Artes. Lasdos o tres veces que aparecí por su clase(como por la de los otros, menos la de cine,que iba a ver las películas) me pareció unbuen profesor, también un profesor honesto,coño. Pero Ballester estuvo creo que dos añosde profesor y lo dejó. No soportó la mierdaque había en esa facultad. No se dejó tentarpor la mamelleta, como dice mi mujer. Se en-frentó a los dos capitostes (que ya saben uste-des quiénes son) y lo mandó a rodar.

Pocos años después tuve mi primer (y úni-co) trabajo remunerado que me duró un mesen una agencia de publicidad. Uno de los se-cretos de aquél chiringuito era que su directorera amiguito del alma del president (ponga-mos Joan Lerma), entonces la agencia sub-contrataba el trabajo a unos diseñadores, pon-gamos la Nave y paraba el cazo mientras tra-bajaban los otros.

No me resisto a contar mi paso por allí: medijeron, de . a (creo) pero yo dije, eh, queyo soy artista y necesito las tardes para el arte.Bueno pues tú de . a y tanto al mes. Vale.Yo aparecía todos los días a las ., echabauna mirada a lo que tenía por encima de lamesa y decía «voy a almorzar, ahora vengo», yasí trabajaba de . a . Lo que no sé es porqué me miraban mal. Luego por las tardes nohacía nada (bueno, me iba al tallercito que te-níamos Evaristo y yo, iba a por la merienda ymerendábamos). Al final (al mes) me fui, paracaer en la cuenta unos años después de queno me fui, sino que me echaron. Supongo quemi actitud era mi manera de rebelarme anteuna cosa que no molaba nada.

Pues bien, inmediatamente antes de estaryo, estuvo en la agencia Jorge Ballester, y almargen de que él no haría las trapisondas quehice yo, también se cansó. No sé exactamentepor qué pero lo sospecho.

Al margen de mis aventuras he aquí dosbuenos ejemplos de por qué Jorge Ballester esun señor honesto. Un señor honesto y un ar-tista. joanverdu.es

Y

Un señorhonesto

Joan VerdúMATERIAL SENSIBLE

Papers privatsEl dibujo comopasión

Papeles cobijados en el ámbito de lo privado salen a la luz. Es unapequeña parte de la extensa colección particular de Tomás Ruiz laque se expone ahora para deleite del común. El dibujo como eje.El lenguaje estilístico de los autores, diverso como la vida misma.

Troels CarlsenMi vida se ha …Acrílico sobre láminas

My life has it. Troels Carlsen. Galería ValleOrtí. C/ Avellanas, 22. Valencia. Hasta el 12-11

La literatura ficcional en torno a la evolu-ción de la especie humana, así como las an-tiguas teorías científicas, han introducido alhombre contemporáneo por cuestiones ta-les como la política o el esoterismo más ra-dical. Crítica de la ignorancia del vulgo ma-nipulado por el poder, siempre con ese de-seo de conducir los grandes descubrimien-tos a los triunfos políticos del momento.Dentro de nuestra más prosaica contempo-raneidad no nos cansamos de ver la des-preocupación real de los gobiernos, a la horade desarrollar un corpus de investigación, oasignar presupuesto a éste fin.

Como extraídas de la literatura científicamás sarcástica del XIX, la obra del artista da-nés Troels Carlsen muestra un imaginariode ilustraciones que desvalorizan cualquierdogma científico decimonónico y cuya ex-tensión técnica e iconográfica subviertenuestro tiempo. Laminas del XIX interveni-das por técnicas contemporáneas bajo el tí-tulo de My life has it. El artista recrea en cadaacrílico una narración digna de una obra deQuiroga o de Holmberg, escritores de lite-ratura fantástica que ironizaron sobre las

cuestiones científicas y políticas de su épo-ca, como las teorías de Darwin.

Imaginario finisecular que entrelaza estecampo con el arte contemporáneo y otras es-feras, por ejemplo, a través de la figura delcientífico o del experimentador, ideólogo dela época. A través de la obra de Carlsen en-contramos inscrita cierta crítica hacia lasociedad contemporánea y el significado dela existencia. Escenas de epidemias en la in-dia, experimentaciones con animales y hu-manos, chimpancés devorando carne, ana-tomías subvertidas. Imágenes que nos evo-can tanto la época colonial y sus aventuraso viajes científicos, como las antiguas con-vicciones impuestas sobre la naturaleza.Laminas de gran belleza, envueltas en unaura antropológica trasgredida por la obrade arte, mediante la nueva relectura del ar-tista. Una excelente exposición que da unpaso más allá del ámbito artístico para in-troducir al espectador, no solo en el univer-so científico y sus aventuras, así como la ne-cesidad de vincular arte y ciencia; sino en larealidad de cómo se desarrolla en nuestracontemporaneidad en sus intereses políti-cos y económicos.

Starters 011VínculosDiseño

Starters 011. Alumnos Erasmus de ETSID dela UPV. Campus de Gandia. Disseny Etc. C)Historiador Diago, 18. Valencia. Hasta el 7-11

Como vínculo entre el arte y la industria,el diseño busca satisfacer necesidades prác-ticas a la par que proporcionar placer a lossentidos. Resultado de la iniciativa docentede Ch. Esteve,B. Jordá,A. Conejero, T. Ma-gal y R. Moreno de asociar los métodos deproducción de moldeo rotacional de la em-presa valenciana Vondom de Palomar con

los proyectos de alumnos de diseño de va-rios países, surgen estas muestras de mobi-liario que se someten al reto dual de la mira-da y el uso con sofisticada sencillez y logra-da resolución técnica, que no se priva de es-píritu lúdico y cumple con los requerimien-tos del género: personalidad, innovación,creatividad y funcionalidad. Proyecto queamerita su continuidad.

Arte para la libertadIntenciones

Colectiva

Arte para la libertad. MuestraContemporánea Iberoamericana.Universidad Católica de Valencia. Claustro SanCarlos Borromeo. Quevedo, 2. Hasta el 17-11

Coincidiendo con sucreciente expansiónpatrimonial, la Univer-sidad Católica de Va-lencia ha inauguradoespacio expositivo en elclaustro de su rectora-do, en la antigua iglesiaSan Carlos Borromeode . La instituciónha contado con el co-misariado de Imprevi-sual Gestión Cultural,dirigido por ArístidesRosell, quien ha conec-tado la idea de hispani-dad con la libertad queel arte encuentra en elmestizaje cultural. Enesta colectiva —de artistas de siete paí-ses— sobre la conside-ración temática primanlas declaraciones de intención autoral en unesbozo del universo llamado multiculturali-dad, y si en general la mayoría de las piezasresponden conceptualmente al crisol cultu-ral de ambas orillas, lo hacen en el terreno dela ambigüedad, generoso filón del arte con-temporáneo aquí sondeado como propues-ta narrativa, ejercicio de estilo o actitud lúdi-ca. Sin pleitos, interesante y lúcida aproxi-mación y contraste entre creadores que nosuelen coincidir expositivamente, la mues-tra cumple con el espíritu del viaje entre mi-radas que es base multicultural.

POR CHRISTIAN PARRA-DUHALDE

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POR CH.P-D

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POR ROSA ULPIANO

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GaleríaAbierta

Levante EL MERCANTIL VALENCIANO Posdata 7

Pintora, ilustradora y creadora de víde-os de animación, la polaca Ewa Okolo-wiczpresenta una selección de trabajosen los que reflexiona sobre la relación en-tre la música y la pintura. Exposición reali-zada con el respaldo del Consulado de laRepública de Polonia, la obra es un Con-cierto cromático para un lienzo en blanco,creado bajo la inspiración de Davis, Hen-drix, JP Harvey, Szabóo Carbarek. Unmapa de veinticinco paisajes sinfónicos.

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EWA OKOLOWICZ Fugas pictóricas

Galería Kessler-BattagliaPasaje Giner, 2. Valencia

Hasta el 17 de diciembre

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Un recorrido de lo más variopinto conun nudo común: la calle y sus gentes. Es elviaje que propone el fotógrafo madrileñoLuis Baylón, un trabajo que se encuentraen un libro editado por Lunwerg y del queRailowsky ha seleccionado 32 fotografías,a modo de pequeña antología, de ésteque sigue siendo uno de los fotógrafos dereportaje urbano más importantes del pa-norama español. En la imagen, su auto-rretrato.

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BAYLÓN Fotografías

RailowskyC/ Grabador Esteve, 34. Valencia

Hasta el 17 de enero

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Más de una veintena de cuadros delpintor catalán de la escuela realista, Jo-sep Bestit, en su mayoría pinturas alóleo, con el Mediterráneo como temacentral. Una exposición, según CarmenGarrido, jefa de Documentación delMuseo del Prado, de pinturas que se re-velan extraordinarias por los juegos detrasparencias. Destaca su trilogía dedi-cada a la Grecia clásica, con sus repre-sentativas cariátides.

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JOSEP BESTITMediterrani

Ateneo Mercantil Plaza del Ayuntamiento, 18. Valencia

Hasta el 5 de noviembre

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Enmarcada en la serie de seis exposi-ciones en torno al tema Identidad/alteri-dad,el trabajo de Gloria López (Guadas-suar, 1988), propone un encuentro con lasimágenes, selectivas y plásticas, a partirde un itinerario por el Reino Unido, dondela artista dibujó realidades sobre el papel.Apuntes sustanciales, de figuras humanasextraídas en aguadas y grafismos testi-monio del tiempo transcurrido y del lugartransitado.

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GLORIA LÓPEZ CLERIEQuadern de viatge. El passeigbritànic

Ademuz Espai d’Art de El Corte Inglés deAdemuz (3.ª planta). Valencia.Hasta el 12 de noviembre

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Levante EL MERCANTIL VALENCIANO Posdata 7

AEDAL �Trinitarios, 20. � 963917405. Socios de Aedal, con elarte. Hasta el 12 de noviembre.AGFOVAL (ASOCIACIÓN FOTOGRÁFICA VALENCIANA) �Avda. Ba-rón de Cárcer, 25, 2.º, 4.ª � 963512520. Costums i tradicionsen Comunitat, fotografías de Jesús Prieto «Chuchi». Hasta el 30 denoviembre.APIV � Pes de la Farina, 5. Instantes, de Manuel Sanz. Hasta el11 de noviembre.ARQUITÉCNICA RUZAFA_SALA �Puerto Rico, 28. Colectiva deArkitiriteros. Hasta el 8 de noviembre.L’ARTERIA GALERÍA-CAFÉ � Conde de Altea, 5. � 963227101.BDM Design. Trabajos de ilustración, instalaciones y diseños demobiliario. Hasta el 1 de enero de 2012.ATENEO MERCANTIL DE VALENCIA �Plaza del Ayuntamiento, 18.� 963525984. Mediterrani, pinturas de Josep Bestit. Hasta el5 de noviembre.CAFÉ DE LA SEU �Santo Cáliz, 7. Erótika, pintures d’Isabel Mon-teagudo. Fins al 23 de novembre.CAFÉ MALVARROSA. ESPAI PARAL·LEL � Historiador Diago, 20.� 963205056. Un passeig per València, de Calo Carratalá. Finsal 22 de novembre. Palabras de papel, pintures de Mery Sales.Fins al 24 de novembre.CENTRE CULTURAL BANCAIXA �Pl. Tetuán, 23. � 963875864.Atesorar España. Fondos fotográficos de la Hispanic Societyof America. Hasta el 13 de noviembre.CENTRE CULTURAL LA NAU � Universitat, 2. � 963864377.Ucronies, autòpsies, vendette. Jorge Ballester, memòria i pros-pectiva. Fins al 4 de desembre. r, dibujos de Nieves Torralba. Finsal 8 de gener de 2012.COL·LEGI MAJOR RECTOR PESET-UNIVERSITAT DE VALÈNCIA �Plaça Forn de Sant Nicolau, 4. � 963166000. La casa de Witt-genstein. Reconstrucció d’una idea. Fins al 6 de novembre.ESCOLA D’ART I SUPERIOR DE DISSENY DE VALÈNCIA � PintorDomingo, 30. MUJI en Valencia. Hasta el 15 de noviembre.FUNDACIÓ CHIRIVELLA SORIANO � Valeriola, 13. � 963381215.

Pintura, política, vida. De Doro Balaguer. Avui, inauguració.Fins al 8 de gener de 2012.GALERÍA MURO �Corretgeria, 5. � 675262699. Exposición ho-menaje a Christine Boumeester (1904-1971). Hasta el 12 de no-viembre.GALERÍA PUNTO �Barón de Cárcer, 37. � 963510724. Relieveoceánico, de Dario Basso. Hasta el 8 de noviembre.GALERÍA ROSA SANTOS � Bolsería, 21. � 963926417. Perifè-ries11/12, de Echelle Inconnue. Hasta el 12 de noviembre.GALERÍA VALLE ORTÍ �Avellanas, 22. � 963923377. My life hasit, de Troels Carlsen. Hoy, inauguración. Hasta el 12 de noviembre.

Sala de vídeo: Pulling out the words, 2011, de Susan Gilles. Has-ta el 12 de noviembre.IMPREVISUAL SALA DE EXPOSICIONES GALERÍA-CAFÉ �DoctorSumsi, 35. � 685827523. Autotrascendencias, pintura de AnaNuño. Hasta el 13 de diciembre.INSTITUT FRANCÉS � Moro Zeit, 6. � 963153095. Drôle deBonhomme: el making of/Les collages de Lila Licciardi. Hastael 17 de noviembre. Tolerencia. Fotografías. Hasta el 23 de di-ciembre. JARDÍ BOTÀNIC �Quart, 80. SOS paisatges del mar, fotogra-fies de José Benito Ruiz. Fins al 20 de novembre.LIBRERÍA RAILOWSKY �Grabador Esteve, 34. � 963517218.Fotografías, de Baylón. Hasta el 17 de enero de 2012.MISTER PINK GALERÍA �Guillem de Castro, 110. � 963913334.Hidden compositions, collages de Valero Doval. Hasta el 25 de no-viembre. Home run, fotografías de Leonado Gutiérrez Guerra.Hasta el 25 de noviembre. Roboevorevolución, litografía, xilo-grafía, grabado, animación, pintura, etc. De Mincho. Hasta el 25 denoviembre.

LOCAL CHASTON �Sueca, 63. � 617155200. Ayu-da al cuerno de África, de Cuqui Guillén. Hasta el 3de diciembre.OCTUBRE. CENTRE DE CULTURA CONTEMPORÀ-NIA � Sant Ferran, 12. � 963157799. Belchite iuna llarga postguerra, de fotografies de FrancescJarque. Fins al 20 de març de 2012.MUSEU DE LA CIUTAT � Plaza del Arzobispo, 3. �963525478. Tras (la espera), de Rubén Tortosa.Hasta el 28 de diciembre.MUSEU DE PREHISTÒRIA DE VALÈNCIA �Corona,36 � 963883565. Tanis. Imatges d’una ciutatenterrada. Fins al 29 de gener de 2012.PALAU DE LA MÚSICA I CONGRESSOS � Paseo dela Alameda, 30. � 963375020. L’essència de lesformes. Obras de la colección Gas Natural Fenosa.Hasta el 8 de enero de 2012.RACÓ DE LA CORBELLA � Maldonado, 46. �692083338. No sense el meu iPhone, de Barbi.Hasta el 15 de noviembre.ROSALÍA SENDER GALERÍA � Mar, 19. �963918967. Dibujos, collages, superposicionesy pinturas, de Salvador Victoria. Hasta el 10 de di-ciembre.SALA DE EXPOSICIONES EL ALMUDÍN � Plaça deSant Lluís Bertran, 1. � 963918562. Antologíade esculturas y dibujos, de Ciriaco. Hasta el 22 deenero.SALA DE EXPOSICIONES DEL AYUNTAMIENTO DEVALENCIA � Arzobispo Mayoral, 1. � 963525478.

El paisaje alrededor, de Francisco Sebastián.Hasta diciembre.

SALA DE EXPOSICIONES DE LAS ATARAZANAS � Plaza de JuanAntonio Benlliure. Esculturas, de Alfonso Pérez Plaza. Hasta fi-nales de noviembre.SALA DE EXPOSICIONES DE IBERCAJA � Avda. Barón de Cárcer,17. Artistas por la Declaración Universal de los Derechos Hu-manos. Exposición colectiva. Hasta el 17 de diciembre.SALA DE EXPOSICIONES LAMETRO � Estación de metro Colón.Plaza los Pinazo. Tell me about you. Lienzos, cartones, objetosy collages de Lupe Godoy. Hasta el 30 de noviembre.SALA DE EXPOSICIONS UNIVERSITAT POLITÈCNICA �Edifici delRectorat, planta baixa. Papers privats. Col·lecció Tomás Ruiz.Fins al 12 de desembre.SALA PARPALLÓ � Alboraia, 5. � 963614415. Relatos extra-ordinarios. Laylah Ali y Abigail Lazkoz. Hasta el 13 de noviembre.TRENTATRES GALLERY �Sueca, 33. � 963810022. Presencias,de Lola Sandoval. Hasta el 11 de noviembre.UNIVERSIDAD CATÓLICA SAN VICENTE MÁRTIR �Quevedo, 2.Arte para la libertad. Colectiva. Hasta el 17 de noviembre.

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VALENCIA

Exposiciones

Starters 011. Proyecto de Dana Ginzbourg.

«Red Sweat», de T. Carlsen.

Escultura de Daniel Urta.

a influencia de la política sobrela cultura ha sido una constanteen la España democrática. Deesa influencia se derivan políti-

cas culturales que dedican más atención ymás recursos a los contenedores que a loscontenidos.

Recientemente, el Ministerio de Culturadel Gobierno de España, a través de la Di-rección General de Bellas Artes y BienesCulturales, ha concluido la redacción deun documento que resulta un hito en lapolítica cultural de este país. Por primeravez, tras más de treinta años de gobiernos

democráticos, los máximos responsablesde cultura del Estado han tomado la inicia-tiva de elaborar una Estrategia para las Ar-tes Visuales, a través de un equipo de re-dactores y con la participación, las aporta-ciones y el consenso de las principales aso-ciaciones profesionales de las artes visua-les de España.

Hay quien se preguntará: pero en todoeste tiempo ¿no había una estrategia? No,no la había. Y los resultados de ese modointermitente de la política cultural —en elámbito de las artes visuales— de los suce-sivos gobiernos están, en muchos sentidos,a la vista: precariedad y falta de regulaciónsocio-laboral para los trabajadores del sec-tor, escasas ventajas fiscales para impulsarla inversión privada a través del mecenaz-go, ausencia de apoyo a la investigación,invisibilidad internacional del arte espa-

ñol, retrocesos en educación y un largo et-cétera.

El plan estratégico que ahora ve la luzsupone reafirmar la voluntad política deestablecer otras pautas, en lo que respectaal modo de entender la responsabilidadgubernamental, pero también en cuanto alpotencial social y económico que las artesvisuales representan. A la vez, se ha puestode manifiesto la madurez de un sector pro-fesional en el que las asociaciones de artis-tas, galeristas, críticos, comisarios, directo-res, editores especializados, agentes artísti-cos independientes y mujeres en las artesvisuales está dispuesto a trabajar coheren-temente por el desarrollo de un nuevo mo-delo, más eficaz y desligado de las tradicio-nales servidumbres del poder y de los par-tidos políticos. No en vano el documentoresultante —la Estrategia para las Artes Vi-suales— es la recopilación sistematizadade lo que han sido las demandas más reite-radas, sensatas y apartidistas del sectorprofesional. Demandas que no suponenun incremento del gasto público, sino que

vienen a proponer una reordenación de lasformas de hacer. Cuestiones como unamayor comunicación y cooperación inter-ministerial e interterritorial o, por ejemplo,una mejor colaboración entre los departa-mentos de cultura, economía, educación,trabajo y exteriores.

El gobierno que resulte de las eleccionesdel próximo de noviembre tendrá sobrela mesa una importante guía en materia deartes visuales, junto al consenso del sectory la voluntad decidida de este de trabajarestrechamente para avanzar de un mododistinto al experimentado durante las últi-mas décadas. Tener una estrategia lo cam-bia todo._____________________________________Presidente del Consejo de Críticos y Comisarios de Ar-tes Visuales de España

L

Tenemos una Estrategia

José Luis Pérez PontTRIBUNA

Policíaco

Petros Màrkaris(Estambul, ) es uno delos genuinos representantes de lo que se ha de-nominado la novela negra mediterránea. Unclub nada selecto que inició su andadura conLeonardo Sciascia como padre de esta ten-dencia, y que tuvo su influencia en ManuelVázquez Montalbán, Andrea Camilleri y enel neopolar francés. Una línea de narración enla que es más importante el análisis social queel enigma destilado en las novelas policiales.Por esa trayectoria, Màrkaris será reconocidoen con el VII PremioPepe Carvalhopor laFundación de Cultura del Ayuntamiento deBarcelona.

De ahí que sólo fuese cuestión de tiempo quela crisis griega tuviese su reflejo en una novelafirmada por él. Para Màrkaris, la máxima mar-xista de que la religión es el opio del pueblo hadejado de tener validez, y está convencido deque el nuevo dopaje social son los créditos ban-carios. Así ha llegado a las librerías Con elagua al cuello. En ella, sumerge a su protago-nista, el comisario Kostas Jaritos, en una in-vestigación para averiguar quién está asesi-nando banqueros. Partiendo de aquella cita deBertolt Brecht en La ópera de los tres centavos,de que es más honesto atracar un banco quefundarlo, inicia un análisis de la crisis griega enla que no va a faltar de nada: jubilados mani-festándose por sus pensiones; funcionariosen la calle contra los recortes; estudiantes de-fendiendo la educación pública; barricadas pordoquier; antidisturbios bloqueando las calles;

desesperados arruinados que se arrojan desdelas ventanas; financieros enriqueciéndose conlas desgracias de los demás; avenidas quehuelen a pólvora y gases lacrimógenos; los mu-ros de la plaza Sintagma empapeladas de car-teles y pegatinas que exhortan a la población ano pagar a los bancos; y banqueros que apa-

recen decapitados. La investigación se la en-cargarán a Jaritos, ese policía tradicional de cla-se media, con una vida familiar y personal muycomún, y sumergido en los mismos problemasque cualquier ciudadano. Un hombre quesiempre desayuna cruasán, que nunca hacecaso del GPS de su coche porque se conoce de

memoria las calles de Ate-nas, que sólo lee dicciona-rios —principalmente elDimitrakos— para com-probar que las acepcionesde los términos banquero,banca, usura, présta-mo…de hace años, carecende sentido en la segundadécada del segundo mile-nio, y que suele pedir con-sejo a un viejo conocido,Zisis, aquel irredento co-munista que conoció enlas cárceles de la Junta,cuando él era un joven po-licía y a Grecia la goberna-ban los coroneles.

El escenario será Ate-nas, una ciudad descritacon dolor porque le rabiaGrecia, la misma dolenciacon la que los escritores ar-gentinos hablan de Argen-tina y Buenos Aires. La me-jor expresión de ese senti-miento la he encontradoen palabras del escritorporteño Ernesto Mallo:«Nacimos en la capital deun imperio que nunca exis-tió». Al final, con el apoyode sus ayudantes, consiguedesenmarañar el misterioy detener al asesino. Peroda igual, han resuelto uncaso particular sin solu-cionar el problema social yuna pena les atenaza, puestodo sigue igual y Greciapermanece sumergida enel caos y sus calles co-mienzan a oler a cordita.«La situación recuerda elambiente que reinaba en el, cuando los turcos in-vadieron Chipre y la Juntadecretó la movilizacióngeneral. Cada uno dice loque Dios le da a entender

y los rumores corren que vuelan», nos dirá.Con el agua al cuello es la primera parte de

una trilogía dominada por la crisis económica.La próxima semana aparecerá en Grecia la se-gunda parte, en la que los banqueros y su in-geniería financiera son sustituidos por un ins-pector de Hacienda.

POR ALEJANDRO M. GALLO

Protagonista Petros Màrkaris

¿Quién está asesinando a banqueros en la vecina Grecia? Es la nuevaintriga que debe resolver el escéptico y políticamente incorrectocomisario Kostas Jaritos en un país al borde de la quiebra. Es la últimatrama, más real que nunca, creada por el escritor Petros Màrkaris.

EFE

Petros Màrkaris.

ESCRITOR

PETROS MÀRKARISCon el agua alcuello.

Colección Andanzas.2011. TUSQUETS �

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pd PosdataEditorial Prensa Valenciana, S. A. levante.posdata@epi.es

Levante EL MERCANTIL VALENCIANOPosdata VIERNES, 4 DE NOVIEMBRE DE 20118

La trastienda del personajeEstudió ciencias económicas en Viena y en Stutt-

gart, y posteriormente se trasladó a Atenas, donde re-side en la actualidad. Guionista de televisión y autorteatral, ha colaborado con el cineasta griego Theo An-gelopoulos en La mirada de Ulises (1995) y La eterni-dad y un día (Palma de Oro en el Festival de Cannes de1998). También ha traducido a dramaturgos de lenguaalemana como J.W. Goethe, Arthur Schnitzler, Ber-tolt Brecht y Thomas Bernhard. La fama le ha llega-do con la serie de novelas policiacas protagonizadaspor el comisario griego Kostas Jaritos, de la que Tus-quets ha publicado Noticias de la noche, Defensa ce-rrada, El accionista mayoritario y Muerte en Estambul.

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EL ALTER EGO DEL COMISARIO KOSTAS JARITOS

Màrkaris y elcaos griego

¿No había una estrategia? No, no lahabía. Y los resultados de ese modointermitente de la política cultural de lossucesivos gobiernos están a la vista.