patrimonio fotogrÁfico. evoluciÓn, identificaciÓn y ... · toxicidad) para hacer aparecer la...
TRANSCRIPT
PATRIMONIO FOTOGRÁFICO. EVOLUCIÓN, IDENTIFICACIÓN Y PRESERVACIÓN
Costa Rica, julio de 2015
XXVII Congreso Archivístico Nacional
Gerard Ter Borch (1617-1681)
Pieter de Hoock (1629-1684)
Johannes Vermeer (1632-1675)
Johannes Vermeer The Little Street, pintado en
1658 en Delft, Holanda
Casa en Edam, Holanda, ca.2009
Fot. Richard Tulloch
Tzvetan Todorov. Filósofo
“Atrapar el instante, fijar lo fugitivo”
Elogio de lo cotidiano. Barcelona, Galaxia Gutenmerg, 2013
Léonard Limousin (ca.1505-ca.1577)Retrato de Anne de Montmorency, 1556. Esmalte sobre cobre,montado en
madera dorada, 72x54 cm. Louvre, París
Léonard Limousin (ca.1505-ca.1577)
Odet de Coligny,
Cardinal de
Chatillon, ca 1552
Esmalte sobre cobre, 18.89 cm x
13.34 cm. Louvre, París
Taco Anema
Portraits of Dutch Administrative Boards
Philippe de Champaigne - Triple Retrato de Richelieu
ca. 1640. Enviado al escultor Francesco Mochi
Gian Lorenzo Bernini?, Busto Cardenal Richelieu, 1641,
Museo del Louvre (París)
Triple retrato de Carlos I (1635). Anton van Dyck. Enviado al
taller de Bernini
Napoleon on his Imperial throne
Jean Auguste Dominique Ingres, 1806
Tzvetan Todorov. Filósofo
“Atrapar el instante, fijar lo fugitivo”
Elogio de lo cotidiano. Barcelona, Galaxia Gutenmerg, 2013
Esquema de cámara oscura
Camara oscura
Cámara oscura de cajón. Museu del Cinema
Cámara oscura.Museu del Cinema
Camara oscura de tienda.
Museu del Cinema
Vista óptica. Museu del Cinema
Vista óptica. Museu del Cinema
Vista óptica. Museu del Cinema
Caja de óptica. Museu del Cinema
Caja de óptica.Museu del Cinema
Mundo nuevo.Museu del Cinema
Cámara clara.Museu del Cinema
Silueta
Proceso de elaboración de un fisionotrazo
Fisionotrazo
Fisionotrazo
Joseph Nicéphore Niepce (1765-1833)
HELIOGRAFÍA 1816 - 1827Descubridor: Joseph Nicéphore Niépce (1765 - 1833)
Positivo directo. Monocromo
Soporte: Papel / Vidrio / Metal
Procedimiento: El deseo de mejorar el procedimiento de la litografía (que había sido
inventado en 1798 por Aloys Senefelder), llevó a J.N. Niépce a experimentar
con el betún de Judea (sustancia fotosensible) disuelto en aceite de espliego y
extendido sobre papel, placas de vidrio y metal. La imagen resultante se fijaba
con una mezcla de aceite de espliego y trementina. En 1826 ( a pesar de que
se conocen resultados desde 1816) tomó con este procedimiento, la ayuda de
una cámara oscura y un tiempo de exposición de más de ocho horas el
conocido Punto de vista desde la ventana del Gras. Niépce dejó constancia
escrita de su descubrimiento en el texto La notice héliographique, escrito en
1829.
Aspecto externo: Las distintas zonas del soporte (en el caso de la imagen
mencionada se trataba de peltre, una aleación de estaño con otros metales) se
blanqueaban con mayor en mayor o menor grado en función de la intensidad de
luz solar recibida.
Point de vue de la fenêtre, 1826
Louis-Jacques Mande Daguerre (1787-1851)
El diorama
Firma del contrato entre Niepce i Daguerre, 1829
Anuncio de la invención de Daguerre, 18 agosto 1839
DAGUERROTIPO 1839 - 1860
Patentado por: Louis-Jacques Mandé Daguerre (1787 - 1851)
Positivo directo de cámara. Monocromo
Soporte: Metal (plata de cobre plateado; plata)
• Procedimiento: A partir de la aplicación de vapores de yodo sobre una placa decobre a la que previamente se le haya amalgamado en una de sus caras unafina lámina de plata pulida, se obtiene en esta superficie yoduro de plata. Alexponer este material fotosensible a la luz en el interior de la cámara seproducían una serie de reacciones químicas en el lugar donde incidía la luz.Cuando había terminado la exposición (de 15 a 30 minutos al principio hasta los10 segundos en 1855) a la placa se le aplicaban vapores de mercurio (de altatoxicidad) para hacer aparecer la imagen (revelado) y posteriormente se fijaba,inicialmente con una solución caliente de sal común y más tarde con hiposulfitode sodio. La imagen que se obtenía era única.
• Aspecto externo: En general acostumbran a ir encapsulados en un estuche. Laimagen se ve en positivo o negativo según el ángulo de visión y la incidencia dela luz. Cuando se observa la imagen en negativo la superficie produce el efectode espejo. La imagen resultante está invertida lateralmente.
El Daguerrotipo (CRDI)
• http://www.ajuntament.gi/sgdap/cat/proc_fo
tografics.php
Caricatura aguantacacabeza
Daguerrotipo, 1855, ca. Autor desconocido
http://www.girona.cat/web/sgdap/basseda/index.ht
ml
Vista del Boulevard del Temple. París, 1838. Imagen experimental de
Daguerre desde su estudio. No hay registrada en la escena ninguna
situación de movimiento
El “descubrimiento de Daguerre desconcierta todas las teorías de la ciencia sobre la luz y sobre la óptica, y dará lugar a una revolución en las artes del dibujo”.
“Las imágenes de la cámara oscura no son ya pasajeras sino que pueden transportarse gracias a Daguerre, que ha encontrado un método que reproduce los objetos con todos sus matices de claroscuro y medias tintas”.
“Daguerre no trabaja en papel, sino en metal, en cobre, que
coloca una lámina de cobre en el aparato y a los 3 minutos lo
vuelve a sacar apareciendo un dibujo exacto del punto al que
se dirigió la cámara. Tras una corta operación de lavado el
dibujo es indestructible”.
“Existe una dificultad con los objetos en movimiento
relatando el caso de un caballo que se movió y aparece en la
imagen sin cabeza. También con el paisaje tiene dificultad
por lo que su utilización será para la naturaleza muerta y la
arquitectura. Su fidelidad es tal que puede estudiarse la
anatomía de una araña como en la misma naturaleza”.
“Asimila las imágenes obtenidas a los grabados
que se parecen por un lado a los del buril y por
otro a los de humo pero supera a ambas. En
suma, estamos ante una tecnología que hace
dibujos automáticos”.
Boletín científico e industrial: Físico Química:Fijación de
imágenes en la Cámara Oscura.
Artículo de H. Gaucheraud en El Correo Nacional.
Madrid, 28 de Enero de 1839, nº 347, p. 1-2
William Henry Fox Talbot (1800-1877)
CALOTIPO / TALBOTIPO 1841 - 1850
Patentado por: William Henry Fox Talbot (1800 - 1877)
• Negativo. Monocromo
• Soporte: Papel
• Procedimiento: A partir de la sensibilización de un papel con yoduro de plata (amenudo encerado o aceitado para aumentar su transparencia), éste seintroduce al interior de la cámara. Después de una exposición de 5 - 10 minutosse obtiene una imagen muy poco visible (imagen latente) que será perceptibledespués de su revelado con galonitrato de plata.
• Aspecto externo: Se trata de una imagen negativa sobre papel. Las copiasobtenidas por contacto sobre otro papel sensible, es decir copias que provienende positivar un calotipo negativo, también reciben el nombre de calotipos. Laimagen obtenida es un positivo por ennegrecimiento directo (POP - Printing OutPaper).
• En relación al daguerrotipo se puede destacar su reproductibilidad, la menorfragilidad del soporte y su rapidez de realización. Por contra, tiene una menorsensibilidad (circunstancia que en sus inicios limitó su uso en el retrato) y uncierto desenfoque a causa de la textura de la pasta de papel.
Calotipo
Calotipo negativo, 1841-1850, Calvert R. Jones.
Museu del Cinema
Calotipo positivo, 1841-1850, W.H. Fox Talbot. Museu del Cinema
Ambrotipo, 1855 ca. Autor desconocido
Albúmina, 1870-1890, Autor desconegut
• http://www.girona.cat/sgdap/cat/proc_fot
ografics.php
Ferrotipo, 1900
Autor desconocido
Ferrotipos. Colección Joan Basseda (CRDI)
Cianotipo, 1900 ca. Autor desconocido
Gelatina POP, papel, 1900 ca
Placa seca, Fotografia Unal. 1890 ca.
Gelatino bromuro. Papel, 1920, ca. Autor desconocido
Autocromo, vidrio, 1923- Estereoscopía, Joan Masó
Colotipo, 1895. Autor desconocido. CRDI
Heucograbado, 1925 ca. Autor desconocido. CRDI
Medio Tono, 1930 ca. Autor desconocido. CRDI
Detalle a 30x
¿Qué es Patrimonio Fotográfico?
• Documentos fotográficos: desde el daguerrotipo a la imagen digital
• Documentos textuales vinculados a la fotografía y a su productor: libros de registro de fotografía y/o de contabilidad; textos de naturaleza técnica; correspondencia; facturas; listas de precios; relaciones de compras de material; documentación personal (formación recibida, premios obtenidos, etc.)
• Maquinario y material de laboratorio
• NECESIDAD DE ARMONIZAR Y CONCILIAR:
- INTERESES DE LOS FOTÓGRAFOS
- INTERESES DE LOS USUARIOS
- INTERESES DE LOS CENTROS RESPONSABLES DE LA
GESTIÓN
- CONSERVACIÓN DEL MATERIAL
FOTOGRÁFICO
COMPETENCIAS DEL ARCHIVERO PARA LA
CONSERVACIÓN PREVENTIVA
Identificación de procedimientos y de los componentes materiales de las diferentes estructuras fisicoquímicas.
Identificación de patologías y de necesidades de restauración de materiales. Alertar sobre las intervenciones más urgentes en materiales afectados por algún deterioramiento. Restauración a cargo de conservadores-restauradores de fotografía.
Control de las condiciones ambientales de depósitos.
Instalación de las fotografías en materiales de conservación homologados y validados.
Plan de emergencia.
Monitorización de depósitos.
PATOLOGÍAS
CONDICIONES AMBIENTALES
Pep Parer. IEFC
VALORES RECOMENDADOS PARA MATERIALES:
MATERIALES ÓPTIMOS FAVORABLES
PLACAS DE CRISTAL Tº - 15º a 25ºC
HR – 30% a 50%
20ºC
40%
PAPEL Tº - 15º a 25ºC
HR – 30% a 50%
20ºC
30%
COLOR Tº - < 2ºC (-31ºC)
HR – 25%
10ºC
30%
NITRATOS Tº - 10º a 16ºC
HR – 15% a 50%
< 16ºC
30%
ACETATO DE CELULOSA Tº - 18º a 21ºC
HR – 15% a 50%
20ºC
30%
POLIÉSTER Tº - 18º a 21ºC
HR – 30% a 50%
20ºC
30%
Conservation of Photographs. Eastman Kodak. 1985.
ESPACIOS DE UN ARCHIVO IDEAL:
DEPÓSITO
PAPEL Y
PLACAS DE
CRISTAL
RECEPCIÓN DE
MATERIAL
RECEPCIÓN
USUARIOS
ALMACENAJE
TEMPORAL
CLASIFICACIÓN Y
LIMPIEZA
SALA
RESTAURACIÓN
ZONA DE
TRABAJO
CLIMATIZADA
DEPÓSITO
PLÁSTICOSOFICINAS
SALA DE
TRABAJO
PARA
USUARIOS
DEPÓSITO
NITRATOS
SALA
REPRODUCCIÓN
LABORATORIO
DEPÓSITO
ZONA FRÍA
COLOR
Hay que tener en cuenta lo que representa a nivel de
conservación sacar los materiales de los depósitos!
INSTALACIÓN - MATERIALES DE CONSERVACIÓN
Papel
Tipos Papel PH neutro No afecta químicamente lo que toca Calotipos
Albúminas
Materiales de color modernos
Papel reserva alcalina
(Papel barrera)
Papel con una carga alcalina para
contrarrestar la acidez del material que
protege
El resto de materiales
fotográficos
Ventajas Barato (sobre todo si lo manufacturamos nosotros)
Manipulable
Protección efectiva contra golpes
Rotulable
Transpirable
Inconvenientes Opaco
Ocupa espacio
Laborioso (valorar precio – hora)
Pep Parer. IEFC
Plástico
Tipos
Diversos tipos
para diversas
aplicaciones
Tyvek (polietileno) Plástico transpirable Materiales que pueden
desprender gases
Polipropileno
Triacetato de celulosa
Mylar (poliéster)
Impermeables El resto
Ventajas Transparencia (nos permite consultar rápidamente sin tocar)
Estabilidad química
Diversos gruesos (rígidos o blandos)
Rotulable
Estanqueidad (materiales impermeables – encapsulado en caliente)
Inconvenientes Caros
Peligro oscilaciones Tº/HR: Los materiales lisos y poco o nada transpirables, no pueden
compensar los aumentos de humedad producidos por los cambios de temperatura. El exceso de
humedad queda dentro de los sobres y puede provocar adhesiones o aparición de hongos.
PLAN DE EMERGENCIA
MONITORIZACIÓN
Recomendaciones para la manipulación de originales para el personal del archivo
• Lavarse bien las manos.
• No comer, beber ni fumar a la sala de consulta.
• Llevar guantes de algodón o látex
• Manipular las fotografíes pausadamente, pensando bien los movimientos.
• Levantar la fotografía con las dos manos.
• Utilizar un soporte rígido para transportarla.
• Para transportar una caja, una fotografía enmarcada o de formato grande, utilizar siempre un carro.
• Mantener limpias las superficies sobre las que ponemos las fotografías.
• No tocar nunca la emulsión con los dedos
• No desmontar nunca la fotografía de su montaje original.
• Mantener siempre las fotografías cara arriba.
• Amontonar las fotografías con cuidado, teniendo en cuenta los diferentes formatos.
• Los bolígrafos i los rotuladores están prohibidos. Solo se pueden usar lápices.
Recomendaciones extraídas de la publicación: Pau Maynés. Fotografia: la conservació de col·leccions de fotografies. 2005
• PROPUESTAS DE INVESTIGACIÓN A NIVEL
INTERNACIONAL
http://icarchives.webbler.co.uk/5074/about-photographic-and-audiovisual-archives-group/about-photographic-and-audiovisual-archives-working-group.html
• http://www.ica.org/?lid=15950&bid=1034
• JB
http://www.imagepermanenceinstitute.org/shtml_sub/cat_pubs.asp
http://www.imaging.org/ist/conferences/archiving/index.cfm
http://www.girona.cat/web/sgdap/cat/CRDI_Cronologies/catala/index.html
Evaluación – Selección - Eliminación
• (No es mejor Archivo Fotográfico el que tiene más
fotografías sino aquel que custodia las que se
ajustan de manera más clara a su misión y a sus
objetivos generales, que deberán haber sido
establecidos con la voluntad de preservar el
patrimonio fotográfico de un área determinada y
de ofrecer un mejor servicio al conjunto y a la
diversidad de necesidades de los ciudadanos).
Consideraciones generales para evaluar fotografías
Una respuesta negativa a las siguientes preguntas
debería movernos a adoptar precauciones y ser
prudentes antes de aceptar un fondo o colección
fotográfica:
1 Relación / Importancia con los objetivos institucionales
2 Procedencia y cadena de custodia
3 Materias (temas), géneros y formatos
4 Estado de conservación, cantidad y coste
5 Nivel de documentación
6 Relevancia o carácter único del material
7 Autenticidad y fiabilidad
VALORES Y USOS DE LAS FOTOGRAFÍAS DE
ARCHIVO
A.- Valor Primario
B.- Valor Secundario
1.- Valor Probatorio
2.- Valor Informativo
3.- Valor de Objeto y Artístico
4.- Valor de Asociación
5.- Valor Económico
6.- Valor de Uso
Cada uno de estos valores no debe ser considerado de una manera
abstracta sino de acuerdo con la misión del Archivo, los fondos existentes
y las necesidades de nuestros usuarios.
La valoración de un fondo o colección debe ser documentada por escrito.
• http://www.uab.cat/web/postgrado/diplomat
ura-de-postgrado-en-gestion-preservacion-
y-difusion-de-archivos-
fotograficos/informacion-general-
1206597472083.html/param1-
2794_es/param2-2015/
JOAN BOADAS I RASET
JEFE DEL SERVICIO DE GESTIÓN DOCUMENTAL,
ARCHIVOS Y PUBLICACIONES (SGDAP)
DIRECTOR DEL CENTRE DE RECERCA I DIFUSIÓ DE LA
IMATGE (CRDI)
Ayuntamiento de Girona
Tel: 0034 972 22 15 45