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Iconografía de Fernando el Católico AUTOR: Pardo Canalís, EnriqueEDICIÓN:Editado por:IFCEdición:140 p., 77 il., 12x17 cm. Reedición electrónica en formato PDF, 2006, que ocupa 7 Mb.Año edición: 1963 COLECCIÓN:EstudiosNº PUBLICACIÓN:307PMATERIAS:ARTE > Arte renacentista, barroco y neoclásicoHISTORIA > Historia moderna > Fernando 'el Católico'INFORMACIÓN ADICIONAL:Reedición electrónica en formato PDF de una de las primeras obras iconográficas sobre el monarca aragonés que da nombre a esta Institución, en la que se suceden, tras el texto preliminar de Enrique Pardo Canalís, setenta y siete imágenes de Fernando el Católico, entre retratos, pinturas y esculturas.http://ifc.dpz.es/publicaciones/ver/id/268TRANSCRIPT
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E N R I Q U E P A R D O C A N A L Í S
ICONOGRAFÍA
DE
FERNANDO EL CATÓLICO
INSTITUCIÓN «FERNANDO EL CATÓL ICO» C . S. I. C.)
Z A R A GOZ A
1963
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Pu b l i cac ió n n . ° 3 0 7
de la
I n s t i t u c i ó n « F e r n a n d o e l C a t ó l i c o »
Depós i to lega l : Z-586-62
I M P R E S O E N E S P A Ñ A
T a l l e r e s G r á f i c o s « L a E d i t o r i a l » . C o s o , 7 0 . Z a r a g o z a
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Q
UIERE
la Insti tuc ión F ern an do el Cató
l ico de Zaragoza, en gesto de emotiva
significación, dedicar una de sus publicacio
nes,
ya múltiples, a la iconografía de su egre
gio titular. Con ello, además de satisfacer de
seos muy rei terados, intenta reparar , amorosa
mente, uno de tantos olvidos que, con su halo
de incomprensión, enturbian la memoria del
gran monarca a ragonés .
Sin que anime a estas l íneas afán alguno
de polémica —aquí fuera de lugar—, parece
discreto recordar que la apasionada exaltación
de las virtudes o cualidades de la figura por
innúmeros conceptos admirable de la Reina Ca
tólica, no debe hacerse a costa y expensas de
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su augusto consorte, uno de nuestros valores
máximos de todos los t iempos. De ahí que nun
ca se insista lo suficiente en proclamar que el
éxito del reinado de Fernando II de Aragón
e Isabel I de Castilla —el mejor reinado de
España— derivó, por igual, de la concertada
armonía, del prudentísimo equilibrio y de la
óptima compenetración de dos voluntades, dos
pueblos, unidos en un solo destino de plenitud
histórica. Lo que, ciertamente, no concuerda
con ese empeño, tal vez morboso, de mantener
con tanta parcialidad como ligereza la supuesta
desunión entre ambos monarcas, disociando in
cluso lo que la naturaleza unió por designio
de Dios y para bien de España. Pocos testi
monios, acaso, de tan persistente y lamentable
interpretación, como el monumento que en la
capital de la nación se alza en honor de doña
Isabel, quien aparece formando grupo con el
Cardenal Mendoza y el Gran Capitán, exclusi
vamente, siendo lo más deplorable que ese
mismo monumento enmarque con frecuencia
solemnidades oficiales u oficiosas de proyec
ción hispánica.
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Fernando el Católico
Conforme a la orientación de este volumen,
de ofrecer sistemáticamente un conjunto selec
cionado de materiales en gran parte dispersos
hasta ahora, hemos reunido cerca de ochenta
ilustraciones, cuya procedencia y localización
se advierte en cada caso.
Quizá sorprenda la amplitud cronológica de
su contenido. En principio, parecería aconse
jable que la iconografía de Fernando el Cató
lico no rebasara la época en que vivió (1452-
1516) o la más inmediata a su fallecimiento,
cuando su recuerdo perdurase todavía con vi
gor en quienes l legaron a conocerle. De man
tener, sin embargo, tales l ímites, quedarían
excluidos aquellos retratos de los que consta
—como sucede con varios del siglo XVII— que
son copias de originales perdidos y quizá muy
fidedignos. Por otra parte, descartar los de
poster iores centurias nos privaría de interpre
taciones que, por muy arbitrarias que se las
juzgue, no carecen de un cierto valor repre
sentativo y estimable.
Tampoco ha de extrañar la incorporación
de algunas i lustraciones que reproducen piezas
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menores de incierta fidelidad al original; mas,
insistiendo en lo anterior, ha de reconocerse
que ofrecen una manifiesta preocupación por
evocar, simbólicamente al menos, con un em
blema, con un simple trazo expresivo, la fiso
nomía polí t ica o humana de Fernando el Ca
tólico, cu ya s interio ridad es — en frase de
Eugenio D'Ors— sólo adivinamos por conje
tura .
Veamos, sin embargo, si solamente por con
jeturas o, más bien, por testimonios concretos
—artísticos y l i terarios— logramos contribuir
al esclarecimiento de una cuestión interesante.
¿Cómo era Fernando el Católico?
Son cerca de cuarenta los retratos fechables
desde 1479 a 1530 aquí recogidos, de los cua
les,
no todos, por supuesto, muestran idéntico
valor iconográfico ni artístico. Entre ellos se
registran algunos de carácter predominante
mente convencional, como lo acreditan las re
producciones de una curiosa miniatura (fig. 1),
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Fernando el Católico
un sello de plomo (fig. 2) y diversos grabados
(figs.
24 y 27). Especial atención debe pres
tarse a las series numismáticas de la época,
entre las cuales, si bien figuran con frecuencia
piezas que por su traza parecen simples alego
r ías , hay otras —sirva de ejemplo una moneda
de oro acuñada en Zaragoza (fig. 25)— de in
terés relevante por la singular precisión de sus
perfiles.
En cuanto a las pinturas y esculturas, en
general, se advierten notables diferencias más
sensibles en el campo de la iconografía que en
la esfera del tiempo a que pertenecen. No es
comparable la significación de varias repre
sentaciones de incierto parecido (figs. 9-12 y
22) con la de aquellas otras en las que se ras
trea la inquietud del artista buscando una ma
yor fidelidad al retratado (figs. 4-8, 14, 15, 21
y 33-36), sin que tampoco falte la cálida evo
cación, más que del tipo humano, del político
y guerrero de abierto empuje (fig. 28). Con
todo,
ante la variedad iconográfica de las obras
reproducidas —tan dispares, a veces, unas de
otras,
que apenas si llegamos a fijar rasgos
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comunes atest iguando alguna constante seme
janza con el modelo—, resul ta s ingularmente
provechosa su confrontación con semblanzas
l i terar ias debidas a autores contemporáneos,
lo que permite apreciar notables coincidencias
entre unas y otras.
De 1484 data una preciosa miniatura de un
privilegio conservado en el Colegio de Santa
Cruz, de Valladolid (fig. 3). Por entonces, Fer
nando e Isabel tenían poco más de treinta
años. Aparece la regia pareja aureolada con
una fragante lozanía que nos l leva a recordar
dos textos correspondientes a los años juveni
les del monarca. Uno, de Diego de Colmenares,
nos retrotrae a los primeros días de 1475, cuan
do tras el fallecimiento de Enrique IV que le
abría el acceso al trono de Castilla, llegaba a
Segovia, siendo
moço de veinte y dos años, nueue meses,
y veinte y tres días, de mediana, y bien con
puesta estatura: rostro graue, blanco, y her
moso:
el cabello castaño, la frente ancha con
algo de calua: ojos claros con grauedad ale
gre : nariz, y boca pequeñas: mexillas, y labios
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Fernando el Católico
colorados: bien sacado de cuello, y formado de
espalda: voz clara, y sossegada, y mui brioso
a pie, y a cauallo.
De ese t i empo es o t ro exce len te re t ra to que
d e b e m o s a l a u t o r a n ó n i m o d e l a Crónica in
completa de los Reyes Católicos:
El prinçipe tenia los ojos a marauilla be
llos, grandes, rasgados y reyentes; las çejas
delgadas, la nariz muy afilada, en el tamaño
y fechura que en el rostro para mejor pa-
rescer es demandada; la boca y los labios un
poco crecidos; y como la juuentud es de su
natura muy allegada a la risa, en este prin
cipe la alegría del coraçon en el rostro la
mostraua, y deste riso, como siempre se haze,
la boca da más abiertas señales. El rostro
todo era blanco, las mexillas coloradas, las
barbas, en aquel tiempo, por la tierna ju
uentud, pocas y muy bien puestas en los lu
gares donde mejor conuenian; los cabellos
tenia castaños, llanos y correntios, cortados
al rostro como mejor la vsança de aquel
tiempo [y] el talle de los galanes lo pedia;
el cuello tenia bien sacado, segund la esta
tura de su cuerpo, la qual era mediana, non
alta nin pequeña, sino de aquel tamaño donde
los galanes trajes y polido vestir mejor se
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Enrique Pardo Canalís
pone; las piernas muy lindas y muy bien ta
l ladas; su presençia toda, rostro y cuerpo, era
de vn muy dispuesto galan, y a quien las
ropas Reales o las galanas honestas mejor
que a ningund ombre de su corte se ponian,
tanto,
que asi era mirado por gentil ombre
como por rey. Era grand caualgador de la
brida y de la gineta, y grand echador de lança,
y de las otras cosas y en todo lo que hazia
tenia muy buena manera y graçia.
F e c h a b l e s h a c i a e l ú l t i m o q u i n d e n i o d e l
s ig lo xv son los re t ra tos de Windsor ( f ig . 18) ,
Poi t iers ( f ig . 19) y Ber l ín ( f ig . 20) . Los t res ,
r e c i e n t e m e n t e i d e n t i f i c a d o s , p l a n t e a n e n l a a c
t u a l i d a d u n do b l e p r o b l e m a d e p r i o r i d a d y a t r i
b u c i ó n a r t í s t i c a . E l d e W i n d s o r , c a t a l o g a d o e n
L o n d r e s c o m o o b r a f l a m e n c a a n ó n i m a , p u d i e r a
a d s c r i b i r s e , c o n r e s e r v a s , s e g ú n S á n c h e z C a n
tón , a l e s t i lo de Miche l S i th ium y fecharse , a
ju i c io de Angu lo Iñ íguez , an t e s de 1490 . C omo
presun to o r ig ina l s e cons ide ra e l de Po i t i e r s ,
e s t imando r ép l i ca suya e l de B e r l í n y , con va
r i an t e s , e l de Windsor . En cuan to a l de l Ka i s e r
F r i e d r i c h M u s e u m , W m k l e r l o s u p o n e p i n t a d o
por e l Maes t ro de l a Leyenda de l a Magda lena ,
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Fernando el Católico
c o m p a r t i e n d o A n g u l o t a l o p i n i ó n . E n c u a l q u i e r
c a s o ,
pa rece i nd i s cu t ib l e que e s tos r e t r a tos son
r e v e l a d o r e s d e u n m o d e l o , y a m a d u r o , e n l a
p l en i tud de su v ida y a l que no dudamos en
re fe r i r l a conoc ida s emblanza de Hernando de l
P u l g a r :
c
l
Este Rey era ome de mediana estatura,
bien proporçionado en sus miembros, e en las
façiones de su rrostro bien conpuesto, los ojos
rreyentes, los cabellos prietos e llanos; ome
bien conplisionado. Tenía la habla igual, ni
presurosa ni mucho espaçiosa. Era de buen
entendimiento, muy tenplado en su comer e
beber, e en los movimientos de su persona,
porque ni la yra ni el plazer fazía en él grand
alteraçion. Caualgaba muy bien a cauallo, en
silla de la guisa e de la gineta; justaua, tira-
ua lança e fazía todas las cosas que ome deve
hazer, tan sueltamente e con tanta destreza,
que ninguno en todos sus rreynos lo fazía
mejor. Era gran caçador de aves, ome de buen
esfuerço, e gran trabajador en las guerras.
De su natural condiçion era muy inclinado a
hazer justicia, y tanbien era piadoso, e con
padeçíase de los miserables que veya en al
guna angustia. Tenía vna graçia singular: que
qualquier que con él hablase, luego le amaua
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Enrique Pardo Cana lís
e deseaua seruir, porque tenía la comunica
çion muy amigable.
E era asimesmo rremitido a consejo, en
espeçial de la Reyna su muger, porque cono
çía su gran sufiçiençia e discreçion. Desde su
niñez fué criado en guerras, do pasó muchos
trabajos e peligros de su persona. E porque
todas sus rrentas gastaua en guerras que te
nía, estaua en continas neçesidades. No po
demos dezir que era franco. Ome era de ver
dad, como quiera que las neçesidades grandes
en que le pusieron las guerras, le fazían al
gunas vezes variar. Plazíale jugar todos jue
gos, de tablas e axedrez e pelota; en ésto,
mientras fué moço, gastaua algúnd tiempo más
de lo que devía. E como quiera que amaua
mucho a la Reyna su muger, pero dáuase a
otras mugeres. Era asimesmo ome que hera
traydo a hazer mudança de las cosas algunas
vezes, más por suplicaçiones e ynportunida-
des de otros que por ynterese ni voluntad su
ya. Era ome muy tratable con todos, especial
mente con sus seruidores continos.
R e s a l t e m o s p o r s u i m p o r t a n c i a l o s r e t r a t o s
d e l m e d a l l ó n a t r i b u i d o , j u s t a m e n t e p o r s u b e
l l eza , a a lgún d i sc ípulo de P i sane l lo ( f ig . 26) ,
e l de l a es ta tua orante de Gi l Mor lanes en Santa
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Fernando el Católico
Engracia, de Zaragoza (figs. 29 y 30) —éste
y el de la reina, su pareja, los consideraba
C ard ere ra como las piezas m ás excelentes y
perfectas que se conservan, ya como arte ya
como retrato de aquellos gloriosos monar
cas — , y asimismo el majestuoso de Fancelli
(figs. 31 y 32), del que se supone con funda
mento que empezó a labrarlo en vida del rey,
a quien probablemente vería y t ratar ía con
alguna frecuencia. Todos ellos reproducen la
efigie de don Fernando en años ya próximos
a la senectud, moviéndonos a evocar la descrip
ción de Lucio Marineo Sículo:
Era el Rey don Fernando de mediana esta
tura, tenía todos sus miembros muy bien pro
porcionados. En la color era blanco con muy
gracioso luastre. Tenia el gesto alegre y res-
plandesciente: los cabellos llanos y de color
casi castaño claro: la frente serena pero cal
va hasta la media cabeça: las cejas de la
misma color de los cabellos y apartadas una
de otra: los ojos claros y casi risueños: la
nariz pequeña y bien sacada y conforme a las
otras faciones del gesto: las mexillas de color
de rosas coloradas: la boca pequeña y agra
ciada
:
los labios colorados y semejantes al
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coral: los dientes blancos, ralos, y pequeños:
la barva venerable, y de mucha autoridad: la
cerviz ni gruessa, ni delgada, ni luenga, ni
breve: la boz tenia aguda: la lengua desem-
buelta, y en el hablar gracioso: de ingenio
muy claro, y buen juyzio: de animo benigno,
y liberal: en consejo muy prudente: en las
costumbres affable sin ninguna pesadumbre:
en el andar, y en todos los otros movimientos
de su cuerpo tenia meneo de gran señor, y
verdadero Rey. Era muy grave en todos sus
hechos y dichos: cuya presencia representava
maravillosa dignidad. Por maravilla le vinie
ron jamas ayrado, ni triste. Era muy templa
do en el comer, y en el bever. Por que ni
comia muchas viandas, ni bevia comiendo
mas de dos vezes, y assi mismo cenando. Ja
mas comia (aun que fuesse de camino) sin
aver primero oydo missa, y siempre un Per
lado,
o sacerdote bendezia su mesa, y dava
gracias a Dios despues de comer y cenar. En
todas cosas era muy curioso de la limpieza.
Usava de ropas honestas, algunas vezes: es
pecialmente los dias solemnes y de grandes
fiestas traya collar, o cadena de oro engas-
tonado con perlas, y otras piedras preciosas.
Holgava mucho con los cavallos encubertados,
y con los ginetes. Por que desde su niñez fue
muy buen Cauallero de la brida, y de gine-
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Fernando el Católico
ta. Exercitauase en justas, y juegos de cañas.
En los quales sobrepujaua, y hazia ventaja a
muchos otros Caualleros fuertes, y exercita-
dos en aquel officio de caualleria. Por que
era gran bracero, y bien exercitado en el
arte militar. Suffria sobre manera los traba
jos, assi de la guerra, como de los negocios.
Fauorescia la justicia, y demandaua muy estrecha cuenta a los que la exercitauan. Pre-
ciavase de la clemencia, y humanidad cerca de
los affligidos, y miserables. Era también muy
gracioso, y affable con las mugeres, e hijos
que tuvo. Quería mucho y honrrava a los
hombres sabios y virtuosos, y tomava de bue
na gana sus consejos, y no menos amava los
Cavalleros, en especial a los de su casa. Diose
siendo mancebo al juego de la pelota, y axe-
drez: y tambien en fin de sus dias jugo a las
cartas. Fue tambien inclinado a la caça, y res-
cibia en ella gran deleyte: pero mas en la
caça de las aves, que de montería.
T am b ié n a l s ig lo XVI pe r t en ece n o t ros r e t ra
tos que reproduc imos ( f igs . 37-44) en cur ioso
c o n j u n t o d e m u y d if e r e n te s v e r s i o n e s d el m o
de lo .
De hac ia 1550 es e l medal lón en piedra
c onse rva do e n e l Pa l a c i o de Due ña s , de Me d i na
d e l C a m p o . A l a m i s m a c e n t u r i a p a r e c e a s i g -
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Enrique Pardo Canalís
nable el relieve conservado en el Archivo Muni
cipal de Valencia, procedente de la antigua
Casa de la Ciudad (fig. 45).
E nt re los del siglo XVII — encabezados por
el esculpido en el Colegio de San Matías y
Santiago, de Tortosa (fig. 46), y sin omitir los
tallados por Alonso de Mena (fig. 49) ni va
rios grabados de Sevilla (fig. 54), Roma (figu
ra 57) y Nápoles (fig. 58)— merecen atención
especial los dos lienzos granadinos de la Ca
pilla Real (fig. 47) y Casa de los Tiros (fig. 48),
constituyendo este último, para Doussinague,
un retrato fidedigno de don Fernando en su
madurez. Muy conocido es el conservado en el
Palacio Arzobispal de Valladolid (fig. 52), per
teneciente a la antigua serie icónica del Buen
Retiro madrileño, copia encargada a Urzainqui,
Camilio y Tió de los originales de Zaragoza,
destruidos durante los Sitios y cuyas réplicas
se conservan en Barcelona. Otros de la misma
centuria, como el retrato de la Generalidad de
Valencia (fig. 53) y las estatuas orantes de Má
laga (fig. 55) y Granada (fig. 56), reflejan cla
ramente, por su noble prestancia, más que la
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ernando el Católico
fidelidad del artista a unos rasgos precisos, a
la tradición, viva aún, de la señorial apostura
del modelo. Fechables dentro del mismo siglo
son los retratos conservados en la colección de
don Arturo Guillén, de Zaragoza (fig. 50), y en
la Universidad de Valencia (fig. 51), así como
la serie grabada por Arnoldo van Westerhout,
de la que si bien reproducimos un medallón
(fig. 59) de la tirada fechada, según Tormo,
hacia 1701, consta que hubo una primera es
tampación en 1684
De los correspondientes al siglo XVIII, no
dejan de mostrar cierto interés el medallón de
la Plaza Mayor, de Salamanca (fig. 60), muy
inspirado en el de Jacques Blondeau (fig. 57),
y la estatua de la serie del Palacio Real
(fig. 61), muy dentro de la concepción apara
tosa de la época. Fechada en 1764 es la pintura
mural de Carlos de Acosta (fig. 62), en la que
aparecen los Reyes Católicos con indumentaria
del siglo XVII. Y de 1790 es el lienzo presentado
por Vicente López, teniendo dieciocho años de
edad, al concurso de la Academia de San Fer
nando y con el que ganó el primer premio de
la primera clase de pintura (fig. 63).
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Enrique Pardo Canalís
A fines del siglo
XVIII
o com ienzos del XIX
podemos adscribir los retratos conservados en
la Dirección General de Seguridad (fig. 64)
y en la Facultad de Medicina, de Madrid (figu
ra 65), legado este último por el doctor Ribera;
ambos, de autor anónimo y traza semejante,
parecen copias de originales desconocidos.
Sorprendente resul ta que por mandato de
José Bonaparte se erigiera por la Municipali
dad de Madrid, en la antigua Plaza del Pescado,
una estatua de Fernando V —¿tal vez la de la
serie de Palacio?—, según acredita el grabado
que reproducimos (fig. 66) gracias a la amable
mediación de don Eugenio Sarrablo. Lleva la
fecha de 1812 y debióse a Manuel Salvador
Carmona, figurando como autor —suponemos
que del pedestal— el arquitecto aragonés Sil
vestre Pérez.
Es innegable que en gran parte del siglo XIX
se sintió vivamente la fiebre de los temas his
tóricos que en las Artes como en las Letras
nutr ió de inspiración a numerosas creaciones.
En el cuadro de Aguirre y Monsalve (fig. 68)
—discípulo predilecto de Vicente López— o en
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Fernando el Católico
la estatua de Vilches (fig. 71), del Palacio Real
de Madrid, podemos contemplar a un Fernando
el Católico visto y entrevisto según la más pura
ortodoxia romántica. La creciente preocupa
ción, a lo largo de la centuria, por una nos
tálgica evocación del pasado (figs. 67, 69, 73
y 75), cu lm inaría en la l lamada pi ntu ra de
histo ria , entre cuyos m áxim os cult ivadores
hemos de contar a Casado del Alisal (fig. 70),
Rosales (fig. 72) y Pradilla (fig. 74). De su pro
bidad profesional tenemos datos seguros que
atest iguan —contra lo creído generalmente—
la cuidadosa preparación de sus obras. Si de
Pradilla, por ejemplo, sabemos que cuando se
disponía a pintar
La rendición de Granada
hizo
un viaje expresamente desde Roma a la ciudad
de la Alhambra, con objeto de obtener una más
adecuada ambientación para su famoso l ienzo,
de Rosales nos consta que cuando trabajaba
en
El testamento de Isabel la Católica
le pro
ducía desesperación la falta de modelos para
la figura del monarca (resuelta, por cierto,
curiosamente, según el testimonio de Mariano
de Cavia).
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Enrique Pardo Canalís
Incluimos, por último, dos i lustraciones co
rrespondientes al siglo actual: el lienzo con
servado en la Maestranza de Zaragoza (fig. 76),
copia de una antigua pintura de la familia de
Jordán de Urriés, y la medalla (fig. 77) acuñada
recientemente, con motivo del V Congreso de
Historia de la Corona de Aragón.
Problema aventurado el de las atribuciones
iconográficas, más complejo, sin duda, en el
caso de los Reyes Católicos, debido al invete
rado empeño tanto de idealizar las facciones
de la Reina, con apariencias l i túrgicas incluso,
como de vulgarizar con burdos acentos las de
don Fernando. Mientras aquélla suele aparecer
como trasunto humano de alguna celest ial
advocación, pasa el monarca por ser represen
tado com o si la poética versión del m ejo r
mozo de E sp añ a que po pulariza ra Lope de
Vega se hubiera prosificado en un consorte
rústico, de cicatera condición, privado por
igual de nobleza en sus ideas y en sus rasgos.
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Fernando el Católico
Señalemos, para nuestro intento, que la iden
tificación iconográfica de todas las piezas aquí
reproducidas se apoya en test imonios autori
zados o en atribuciones respetables (figs. 16
y 23) y cuya mención queda comprendida en
la bibliografía inserta más adelante. Pero ade
más de las ya consignadas y a fin de ser te
nidas en cuenta para un trabajo de mayor
alcance, queremos dejar constancia de varias
posibles representaciones de Fernando el Ca
tólico.
Una es la tabla, del siglo XV, de autor anó
nimo, conservada en el Museo Arqueológico
Nacional, en la que, bajo el manto protector
de la Virgen, aparecen varios personajes arro
dillados, dos de los cuales, en lugar destacado
a la derecha, se consideran supuestos retratos
de los Reyes Católicos.
Las señori tas Fel ipa Niño y Paulina Jun
quera, apoyándose en la similitud de parecido
que advierten con el seguro retrato del Rey en
La multiplicación de los panes y los peces (fi
guras 14 y 15), de Juan de Flandes, apuntan la
posibilidad de que sea el mismo personaje que
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Enrique Pardo Canalís
en otra tabla del mismo retablo, Entrada de
Jesús en Jerusalén,
presencia la escena, a la
derecha, sujetando una prenda con sus manos
(fig. 16).
Don Francisco Javier Sánchez Cantón aven
tura la hipótesis de que sea retrato de Fernando
el Católico la figura del donante que aparece,
de rodillas, en
La Adoración de los Reyes,
de la
Colección Harris, de Londres, y adscrita, según
Post, a Rodrigo de Osona el
Mozo.
Don José Camón Aznar considera probable
imagen del monarca aragonés la de un perso
naje retratado en
La Virgen de la Misericordia,
del retablo de la Purificación, de Martín Bernat,
en la Catedral de Tarazona.
Como muy verosímil, a juicio de los señores
Cabezudo Astrain y Alfaro Lapuerta, ha de
estimarse que la figura central de San Julián
en el retablo de su titular en Nagore (Navarra)
corresponde a don Fernando en edad juvenil .
En trabajo publicado hace pocos años diose
cuenta de unos retratos anónimos de los Reyes
Católicos, pintados sobre piedra en figuras de
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Fernando el Católico
Jesús y María, pertenecientes a la colección de
don José Luis de Arrese, en Corella (Navarra).
Cerrando este punto, conviene señalar que
los relieves de Gil de Siloe y Diego de la Cruz
en la Cartuja de Miraflores, representan, no
a los Reyes Católicos, sino a Juan II de Cas
tilla y su segunda esposa, doña Isabel de Por
tugal .
No puede faltar en estas líneas un recuerdo,
una breve alusión cuando menos a algunos
retratos de Fernando el Católico, desgraciada
mente destruidos o extraviados aunque cono
cidos por escuetas citas l i terarias o documen
tales.
Quizá entre ellos figurarían los que, en
atención a su autor, época o procedencia,
reflejasen con máxima veracidad los rasgos
del monarca.
Los inventarios reales —a través de las co
pias manejadas por el señor Sánchez Cantón—
consignan diversos retratos suyos, solo o en
compañía de personas de su familia o de San
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Enrique Pardo Cam alís
Juan Bautista. Uno de ellos aparece descrito
sum ariamen te as í : Un hom bre de arm as que
dizen que es de mí el Rey . A un ace ptan do ,
como apunta Gallego Burín, que esla ingenua
descripción correspondiera a la del conservado
en el Museo de la Capilla Real (fig. 47), quedan
varios por identificar, sin pista segura de loca
lización. Consignemos también que en la tabla
del Monasterio de las Huelgas representando
a los Reyes con sus hijos Juan e Isabel —fe
chable, según Angulo Iñíguez, hacia 1485—,
faltaba, precisamente, la efigie de don Fernan
do; al ser restaurada recientemente, suplióse
el rostro original, desconocido, con el que
ahora ofrece. Según Palomino, en San Juan
de los Reyes había unos retratos de los mo
narcas debidos a Antonio del Rincón, Pintor
de Cámara del Rey; dicho s retr ato s eran , pr o
bablemente, los que, como obra de Fernando
Gallego, buscó Ponz sin éxito, y distintos, al
parecer —conforme supone Sánchez Cantón—,
de los proyectados por Juan Guas (fig. 13).
En cualquier caso, tenemos que deplorar su
desaparición. De otro pintor cortesano, Pedro
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Fernando el Católico
de Aponte, consta que se conservaba en la
iglesia zaragozana de Santa Engracia un re
trato del monarca aragonés, como asimismo
otro de Carlomagno.
Ponz, refiriéndose en su Viage de España a
José Nicolás de Azara, recoge la noticia de que
éste encon tró en Italia dos retratos atribu ido s
a Leonardo de Vinci, del gran Rey Fernando
el Católico y don Antonio de Leyva . Mencio
nemos, por último, el doble retrato, perdido
de los Reyes Católicos, pintado por Alonso
Cano, en 1639, para el Salón Dorado del viejo
Alcázar madrileño.
De contar con esos y otros retratos desapare
cidos, su cotejo con los conservados permitiría
fijar coincide ncias o reg istra r va rian tes, depu
rando y enriqueciendo, en definitiva, el reper
torio iconográfico de don Fernando. Tal vez
fuera alguno de esos retratos el que hiciera
exclamar a Felipe II en un rasgo muy expre
sivo de espontaneidad y admiración, de jus
ticia y grati tud, la frase que recuerda Gracián:
A éste lo debemos todo.
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Enrique Pardo Canalís
Añadir a las notas precedentes una aparatosa
bibliografía sobre Fernando el Católico reba
saría la finalidad de estas páginas, máxime
cuando el lector que lo desee puede acudir a
diversos repertorios de fácil manejo. De ahí
que nos haya parecido de mayor interés des
tacar aquellas obras que, entre las consultadas,
contienen referencias aprovechables acerca de
las piezas iconográficas aquí mencionadas o
reproducidas, prefiriendo, en general, la cita de
los estudios más recientes que recogen, por su
misma modernidad, las aportaciones anter iores.
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T A B L A D E I L U S T R A C I O N E S
1. Los reyes Fernando e Isabel y el prín
cipe don Juan.
Árbol genealógico del príncipe don Juan.
M iniatu ra de la D ivina ret rib uc ió n , del
Bachiller Palma. 1479.
Monasterio del Escorial.
Fot. Magallón.
2. Fernando V de Castilla.
Sello de plomo. Cédula real en favor de
los lugares del Condado de Aguilar y
Señorío de Cameros en remisión de tri
butos. Valladolid, 20 de junio de 1481.
Madrid, Archivo Histórico Nacional.
Fot. T. Prast.
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Enrique Pardo Canalís
3.
Los reyes Fernando e Isabel.
Miniatura de un privilegio fechado en 1484.
Valladolid, Colegio de Santa Cruz,
Fot. Garay.
4.
Los reyes Fernando e Isabel con un Angel.
Miniatura del Cancionero de Pedro Mar-
cuello, Alcaide de Calatorao. Hacia 1488.
Chantilly, Museo Condé.
Fot. facilitada por la Srta. Carmen Bernis.
5. Los reyes Fernando e Isabel con la in
fanta doña Juana.
Miniatura del Cancionero de Pedro Mar-
cuello, Alcaide de Calatorao. Hacia 1488.
Chantilly, Museo Condé.
Fot. facilitada, por la Srta. Carmen Bernis.
6. Anónimo: La Virgen de los Reyes Cató
licos.
(Se ha atribuido a Fernando Gallego, Pe
dro Berruguete, Michel Sithium y Melchor
Alemán.)
Tabla. Hacia 1490-1491.
Madrid, Museo del Prado.
Fot. Ruiz Vernacci.
4
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Fernando el Católico
7. Detalle de la fig ura an ter io r.
8. Anónimo: Fernando II de Aragón y el
príncipe don Juan.
(Se ha atribuido a Pedro de Aponte, Maes
tro de Morata de Jiloca y Maestro de Am-
bel.)
Tabla. Hacia 1492-1494.
Daroca (Zaragoza), Colegiata.
Fot. Mas.
9. Rodrigo A lemán: Asalto y entrega de
Ronda.
Relieve de la sillería coral. 1489-1495.
Toledo, Catedral.
Fot. Augusto Vallmitjana.
10. Rodrigo Alemán: Rendición de M arbella.
Relieve de la sillería coral. 1489-1495.
Toledo, Catedral.
Fot. Augusto Vallmitjana.
11.
Rodrigo Alemán: Toma, de una plaza ma
rítima, en la guerra de Granada.
Relieve de la sillería coral. 1489-1495.
Toledo, Catedral.
Fot. Augusto Vallmitjana.
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Enrique Pardo Canalís
12.
Rodrigo Alemán: Entrada de los reyes
Fernando e Isabel en Almería.
Relieve de la sillería coral. 1489-1495.
Toledo, Catedral.
Fot. Augusto Vallmitjana.
13. Juan Guas: Los reyes Fernando e Isabel,
orantes.
Dibujo a pluma sobre vitela.
Proyecto de retablo para la Capilla Ma
yor de San Juan de los Reyes, en Toledo.
Antes de 1492.
Madrid, Museo del Prado.
Fot. Labora torio Fotográfico
del Museo del Prado.
14. Juan de Flandes: La multiplicación de los
panes y los peces.
(A la izquierda, el rey Fernando, detrás
de doña Isabel, arrodillada.)
Tabla. Hacia 1495. Retablo de la Reina
Católica.
Madrid, Palacio Real.
Fot. Patrimon io Nac ional.
Tesoro Artístico.
15.
Detalle de la figura an terio r.
Fot. Patrimonio Nac ional.
Tesoro Artístico.
42
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Fernando el Católico
16.
Juan de Flandes: Entrada de Jesús en
Jerusalén.
(El personaje más destacado, a la dere
cha, supuesto retrato del rey Fernando.)
Tabla. Hacia 1495. Retablo de la Reina
Católica.
Madrid, Palacio Real.
Fot. Patrimonio Naciona l.
Tesoro Artístico.
17.
Anónimo: Fernando el Católico (?)
Talla en madera policromada.
Barcelona, Colección Ricart.
Fot. Institución Fernando
el Católico .
18.
Anónimo (¿Michel Sithium?): Fernando II
de Aragón.
Windsor, Castillo Real.
Fot. Institución Fernando
el Católico .
19. Anónimo: Fernando II de Aragón.
Poitiers, Museo de Bellas Artes.
Fot. H. Plessis.
20. Anónimo (¿Maestro de la Leyenda de la
M agdalena?): F ernando II de Aragón.
Berlín, Kaiser Friedrich Museum.
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Enrique Pardo Canalís
21. Rodrigo Alemán: Fernando V de Castilla.
Detalle de la sillería coral. 1497 ó 1498.
Plasencia, Catedral.
Fot. Institución Fernando
el Católico .
22.
Estatuas orantes de los Reyes Católicos.
Detalle del tímpano de la portada.
Segovia, Convento de Santa Cruz.
Fot. facilitada por la Srta. Isabel
de Ceballos-Escalera.
23.
Anónimo castellano (¿Maestro de M anza
nillo?): Santa Elena y Santa Rárbara, con
dos orantes
(supuestos retratos de los Re
yes Católicos). Detalle.
Tabla. Hacia
1.500.
M adrid, Museo de la Fu nd ac ión Lázaro
Galdiano .
Fot. T. Prast.
24.
Los Reyes Ca tólicos recibiendo de manos
del Cardenal Cisneros la Vita Christi ,
de Landulfo de Sajorna (Cartujano), tra
ducida por Fray Ambrosio Montesino.
Grabado en madera. Alcalá de Henares,
1503.
44
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Fernando al Católico
M adrid, Biblioteca de la Fu nd ac ión Lá
zaro Galdiano .
Fot. T. Prast.
25. Fernando el Católico.
Moneda de diez ducados, acuñada en la
ceca de Zaragoza por Luis Sánchez. Pos
terior a 1504.
M adrid, Museo de la Fu nd ac ión Lázaro
Galdiano .
Fot. T. Prast.
26. Fernando el Católico.
M adrid, Museo de la Fu nd ac ión Lázaro
Galdiano .
Fot. Oronoz.
27.
Los Reyes Ca tólicos y su Corte.
Grabado publicado por Joan Jofre. Va
lencia, 1512.
M adrid, Biblioteca de la F un da ció n Lá
zaro Galdiano .
Fot. T. Prast.
28.
Fernando el Católico.
Vaticano,
Stanze
de Rafael.
Fot. Institución Fernando
el Católico .
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Enrique Pardo Canalís
29. Gil Morlanes: Estatua orante de Fernando
el Católico.
Alabastro. Hacia 1514.
Zaragoza, Santa Engracia.
Fot. Mora.
30. Detalle de la figu ra a nte rio r. V aciad o.
31.
Domenico di Alessandro Fancelli: Sepul
cro de los Reyes Católicos.
Detalle de la
estatua de don Fernando.
La terminación data de 1517.
Granada, Capilla Real.
Fot. Moreno.
32.
Detalle de la figu ra an terio r.
33. Felipe Bigarny: Entrega de Granada a los
Reyes Católicos.
Relieve. Hacia 1521.
Granada, Capilla Real.
Fot. Torres Molina.
34. Felipe Bigarny: Estatua orante de Fer
nando el Católico.
H acia 1521. Reto cada en el siglo XVIII.
Granada, Museo de la Capilla Real.
Fot. Garc ía Garrabella.
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Fernando el Católico
35. Los Reyes Católicos.
Mármol. Medallón de la fachada. Hacia
1525.
Salamanca, Universidad.
Fot. Horna.
36. Diego Siloee: Estatua orante de Fernando
el Católico.
Hacia 1526.
Granada, Capilla Real.
Fot. Torres Molina.
37.
Los Reyes Católicos.
Piedra. 1527-1533.
Sevil la , Ayuntamiento.
Fot. facilitada por D. José
Guerrero Lovillo.
38. Fernando el Católico.
Medallón de la fachada.
Santiago de Compostela, Hostal de los
Reyes Católicos (antiguo Hospital Real).
Fot. T. Prast.
39.
Pedro Moreto: Juan II y Fernando el Ca
tólico.
Alabastro. Hacia 1555. Retablo de San
Bernardo.
Zaragoza, La Seo.
F o t . M ora.
47
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Enrique Pardo Canalís
40. Anónimo: Estatua sedente de Fernando V
(segunda mitad del siglo XVI), según di
bujo de José María Avrial. Destruida.
Segovia, Alcázar (antigua Sala de los
Reyes).
Fot. Moreno.
41. Felipe Ariosto. Fernando el Católico.
1587 ó 1588.
Barcelona, Palacio de Justicia,
Fot. Mas.
42.
Anónimo: Fernando el Católico.
Finales del siglo XVI.
Madrid, Museo Naval.
Fot. Moreno.
43. Aliprando Capriolo: Fernando el Católico.
Grab ado de la obra R itra tti di cen to ca-
pit an i illu str i (Roma, 1596).
M adrid, Biblioteca de la Fu nd ac ión L á
zaro Galdiano .
Fot. T. Prast.
44. Anónimo: Fernando el Católico.
(Por error
figura el IV y no el V de la serie caste
llana de su nombre.)
48
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Fernando el Católico
Hacia 1592-1600.
Sevilla, Alcázar.
Fot. Labora torio de Arte de la
Universidad de Sevilla.
45. Relieve de Fernando el Católico y emble
mas heráldicos.
Procedente de la antigua Casa de la Ciu
dad.
Valencia, Archivo Municipal.
Fot T. Prast.
46. Fernando el Católico.
De la serie icónica, en piedra, de los re
yes y reinas de Aragón.
Hacia 1600.
Tortosa, Colegio de San Matías y San
tiago.
Fot. facilitada, por el Sindicato de
Iniciativa y Propaganda de Tortosa.
47.
Anónimo: Fernando el Católico.
Copia de un original perdido.
Granada, Museo de la Capilla Real.
Fot. Torres Molina.
48. Anónimo: Fernando el Católico.
Granada, Casa de los Tiros.
Fot. Torres Molina.
49
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Enrique Pardo Canalís
49. Alonso de Mena y Escalante: Los Reyes
Católicos.
Relieve en madera. 1630-1632.
Granada, Capilla Real.
Fot. Hauser y M enet.
50.
Anónimo: Fernando el Católico.
Zaragoza, D. Arturo Guillén.
Fot. Lozano.
51.
Anónimo: Fernando II de Aragón.
Valencia, Universidad.
Fot. T. Prast.
52. Anónimo: Fernando el Católico.
De la serie icónica de los Reyes de
Aragón, en el Buen Retiro, de Madrid.
Hacia 1632.
Valladolid, Palacio Arzobispal.
Fot. Garay.
53.
Esteban March (?): Fernando el Católico.
Valencia, Palacio de la Generalidad.
Fot. T. Prast.
50
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Fernando el Católico
54. Marco de Orozco: Los Reyes Católicos,
Carlos II y doña M ariana de Austria.
Grabado de la obra de José de Veltia Li-
nage No rte de la con tratació n de las In
dias oc cid en tale s (Sevilla, 1671). Detalle.
Madrid, Biblioteca Nacional.
Fot. Institución Fernando
el Católico .
55. Pedro de Mena: Estatua orante de Fer
nando el Católico.
Málaga, Catedral.
Fot. Arenas.
56.
Pedro de Mena: Estatua orante de Fer
nando el Católico.
1675-1677.
Granada, Catedral.
Fot. Torres Molina.
57. Los Reyes Católicos.
Grabado de Jacques Blondeau, según di
bu jo de Ciro F err i. De la obra Series
chronologica et imagines regum Hispa-
niae ab Ataulpho ad Carolum II feliciter
regnantem summa cura et dil igentia ex
probat iss imis auctor ibus numismat ibus ac
51
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Enrique Pardo Canalís
picturis exp ressa e , im pres a en Rom a,
por Juan Jacobo Rubeis, en 1685.
Madrid, Biblioteca Nacional.
Fot. Magallón.
58.
Fernando el Católico, rey de Nápoles.
Grabado de la obra de Domenico Antonio
P ar rin o T eatro eroico, e politico de Go-
ve rni de Vicere del Regno di Napoli dal
tempo del Re Ferdinando il Cattolico fino
al presente , tomo I (Nápoles, 1692).
Madrid, Biblioteca Nacional.
Fot. Laboratorio Fotográfico de la
Biblioteca Nacional.
59. Los Reyes Católicos.
Grabado de Arnoldo van Westerhout y
texto de Agustín Nipho. De la serie icó-
nic a S eq u un tu r effigies et series ca tho -
licorum ex castellanis, et austriacis His-
paniae regum usque ad Phil ipum V
(con tinua ción de Effigies et series regu m
Hispaniae pr imum cathol icorum ) . Roma.
1701 (?).
Madrid, Biblioteca Nacional.
Fot. Magallón.
52
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Fernando el Católico
60. Los Reyes Católicos.
Medallón. Hacia 1730.
Salamanca, Plaza Mayor.
Fot. C. León.
61.
Fernando V.
Mediados del siglo XVIII.
Madrid, Jardines de Sabatini .
Fot. L. P.
62. Carlos de Acosta: Fernando e Isabel reci
ben en el Palacio de Almazán a los reyes
de Tenerife.
Pintura mural. 1764.
La Laguna, Ayuntamiento .
Fot. Guerra, facilitada por D. Jesús
Hernández Perera.
63.
Vicente López: Los Reyes Católicos reci
ben a la embajada del rey de Fez.
Madrid, Real Academia de San Fernando.
Fot. Ruiz Vernacci.
64. Anónimo: Fernando el Católico.
Madrid, Dirección General de Seguridad.
Fot. Moreno.
53
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Enrique Pardo Canalís
65. Anónimo: Fernando V, Fundador del Pro-
tomedicato.
Madrid, Facultad de Medicina (Ciudad
Universi tar ia) .
Fot. Moreno.
66.
Fernando V.
Estatua colocada en la Plaza del Pescado,
de Madrid, por orden de José Bonapar-
te.
1812.
Grabado de Manuel Salvador Carmona.
Madrid, Biblioteca Nacional.
Fot. Magallón.
67. Isidoro Lozano: Fernando el Católico.
1850.
De La A cadem ia M ilitar .
Madrid, Biblioteca Nacional.
Fot. Labora torio Fotográfico de la
Biblioteca Nacional.
68.
M anuel de Aguirre: Fernando II de
Aragón.
1853.
Zaragoza, Casino Principal.
Fot. Lozano.
54
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Fernando el Católico
69.
Bernardino M ontañés: Fernando el Ca
tólico.
De la Se rie crono lóg ica de los Reyes de
España .
Madrid, Biblioteca Nacional.
Fot. Magallón.
70.
J. Casado del Alisal: Fernando V.
De la obra de J. Amador de los Ríos y
J. de D. de la R ada y Delgado H istoria
de la Villa y Corte de Madrid , tomo II
(Madrid, 1862).
Madrid, Biblioteca Nacional.
Fot. Labora torio Fotográ fico de la
Biblioteca Nacional.
71. José de Vilches: Fernando el Católico.
Roma, 1862.
Madrid, Palacio Real.
Fot. Patrimonio Naciona l.
Tesoro Artístico.
72. Eduardo Rosales: El testamento de Isabel
la Católica. Detalle.
Roma, 1864.
Madrid, Museo de Arte Moderno.
Fot. Ruiz Vernacci.
55
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Enrique Pardo Canalís
73.
Antonio Palao: Fernando II el Católico.
Zaragoza, Diputación Provincial.
Fot. Lozano.
74. Franc isco Pradilla: La rendición de Gra
nada.
Detalle.
Roma, 1882.
Madrid, Consejo Nacional de F. E. T. y
de las J. O. N. S. (antiguo Senado).
Fot. Moreno.
75. Anónimo: Fernando V.
Busto en yeso.
Madrid, Consejo Nacional de F. E. T. y
de las J. O. N. S. (antiguo Senado).
Fot. Moreno.
76.
M ariano Miguel: Fernando el Católico.
1903.
Zaragoza, Real Maestranza de Caballería.
Fot. Lozano.
77.
X. y F. Calicó: Fernando el Católico.
Medalla conmemorativa del V Congreso de
Historia de la Corona de Aragón. 1952.
Zaragoza, Inst i tución Fe rna nd o el Ca
tólico .
Fot. Institución Fernando
el Católico .
56
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L Á M I N A S
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2.— Fe rna nd o V de C ast i l la . Sello de plomo.
Cédula real fechada en Valladolid a 20 de
junio de 1481.
adrid Archivo Histórico Nacional.
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4 . — L o s r e y e s F e r n a n d o e I s a b e l c o n
u n A n g e l . H a c i a 1 4 8 8 .
Chantilly, Museo Condé.
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—Los reyes F er na nd o e Isabe l con la
infanta doña Juana. Hacia 1488.
Chantilly, Museo Condé.
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6.—Anónimo: La Virgen de los Reyes Catól icos .
Hacia 1490-1491.
adrid
Museo del Prado,
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7 —Detalle de la figura anterior
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8 . — A n ó n i m o : F e r n a n d o I I d e A r a
g ó n y e l p r í n c i p e d o n J u a n . H a c i a
1 4 9 2 - 1 4 9 4 .
Daroca (Zaragoza), Colegiata.
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13.—Juan Guas : Los reyes Fernando e I sabe l ,
o ran tes . Dibujo a p luma sobre v i t e la . P ro
yecto de retablo para la Capilla Mayor de San
Juan de los Reyes, en Toledo. Antes de 1492.
adrid
Museo del Prado.
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14.—Juan de F landes : La mul t ip l i cac ión de los
panes y los peces . (A la izquierda, el rey Fer
nando, de t rás de doña Isabel , a r rodi l lada . )
Hacia 1495.
adrid Palacio Real.
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15.—
Detal le de la f igura an te rio r .
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16 . —J uan de F l andes : En t r ada de J e s ús en J e ru -
sa lén. (El pe rso na je m ás des taca do , a la derech a ,
supues to re t ra to del rey Fernando. ) Hacia 1495.
adrid
Palacio Real.
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1 7 . — A n ó n i m o : F e r n a n d o el C a t ó li co ( ? ) .
Barcelona, Colección Ricart.
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18.—Anónimo (¿Miche l S i th ium?) :
Fernando I I de Aragón.
Windsor. Castillo Real.
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19.—Anónimo: Fernando I I de Aragón.
Poitiers, M useo de Bellas Artes.
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20.—Anónimo (¿Maes t ro de la Leyenda
de la M ag da len a? ) : Fe rna nd o I I de Arag ón.
Berlín, Kaiser Friedrich Museum.
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2 1 . — R o d r ig o A l e m á n : F e r n a n d o V d e
Cas t i l l a . 1497 ó 1498 .
Plasencia, Catedral.
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2 3 . — A n ó n i m o c a s t e l l a n o ( ¿ M a e s t r o d e M a n
z a n i l l o ? ) : S a n t a E l e n a y S a n t a B á r b a r a , c o n
d o s o r a n t e s ( s u p u e s t o s r e t r a t o s d e l os R e y e s
C a t ó l i c o s ) . D e t a l l e . H a c i a 1 5 0 0 .
adrid Museo de la Fundación
Lázaro Galdiano
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2 4 . — . L o s R e y e s C a t ó l i c o s r e c i b i e n d o d e
m a n o s d e 1 C a r d e n a l C i s n e r o s la V i ta
C h r i s t i d e L a n d u l f o d e S a j o n i a . G r a b a d o
e n m a d e r a . 1 5 0 3 .
adrid Biblioteca de la Fundación
Lázaro Galdiano
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2 5 . — F e r n a n d o e l C a t ó l ic o . M o n e d a
d e d i e z d u c a d o s , a c u ñ a d a e n l a
c e c a d e Z a r a g o z a p o r L u i s S á n c h e z .
P o s t e r i o r a 1 5 0 4 .
adrid Museo de la Fundación
Lázaro Galdiano .
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2 6 . — M e d a l l ó n d e F e r n a n d o el C a t ó l i c o .
adrid Museo de la Fundación
''Lázaro Ga ldiano .
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21.—L os R e y e s C a t ó l i c o s y s u C o r t e .
G r a b a d o p u b l i ca d o p o r J o a n J o f r e .
Va l e n c i a , 1 5 1 2 .
adrid Biblioteca de la Fundación
Lázaro Ga ldiano .
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2 8 . — F e r n a n d o e l C a t ó l i c o .
Vaticano, Stanze de Rafael.
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29.—Gil Mor lanes : Es ta tua oran te de
Fernando el Catól ico. Hacia 1514.
Zaragoza, Santa Engracia.
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30.—Detal le de la f igura anterior .
Vaciado.
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31.—D omenico di A lessand ro Fa nc el l i :
Sepulcro de los Reyes Católicos. Detalle
de la es tatua de don Fernando.
Granada, Capilla Real.
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32.— Detal le de la f igu ra an ter io r .
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33 .— F e l i p e B i g a r n y : R e li e ve d e l a E n t r e g a
d e G r a n a d a a l o s R e y e s C a t ó l i c o s . H a c i a
1521.
Granada, Capilla Real.
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3 4 . — F e l i p e B i g a r n y :
F e r n a n d o el C a t ó l i c o . H a c i a
1521 .
Granada. Museo de la Capilla Real.
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3 6 . — D i e g o S i l o e e : E s t a t u a o r a n t e de
F e r n a n d o el C a t ó l i c o . H a c i a 1 5 2 6 .
Granada, Capilla Real.
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3 8 . — M e d a l l ó n d e F e r n a n d o el C a t ó l i co
Santiago de Com postela, Hostal de los
Reyes Católicos (antiguo Hospital
Real).
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3 9 . — P e d r o M o r e t o : J u a n II y
F e r n a n d o e l C a t ó l ic o . A l a b a s t r o .
Ha c i a 1 5 5 5 .
Zaragoza, La Seo.
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40.—Anónimo: Es ta tua sedente de
Fe rnando V (des t ru ida ) , s egún
dibujo de José María Avrial .
Segovia, Alcázar (antigua Sala
de los Reyes).
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4 1 . — . F e l i p e A r i o s t o : F e r n a n d o e l C a t ó l i c o .
1587 ó 1588.
Barcelona, Palacio de Justicia.
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4 2 . — A n ó n i m o : F e r n a n d o el C a t ó l ic o . F i n e s
del s ig lo XVI.
adrid Museo Naval.
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4 3 . — A l i p r a n d o C a p r i o l o : F e r n a n d o el
C a t ó l i c o . G r a b a d o , 1 5 96 .
adrid Biblioteca de la F undación
Lázaro Ga ldiano .
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4 4 . — A n ó n i m o : F e r n a n d o e l C a t ó l i c o .
H a c i a 1 5 9 2 - 1 6 0 0 .
Sevilla, Alcázar.
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45.—Relieve de Fernando el Catól ico y em
blemas herá ldicos . Procedente de la ant igua
Casa de la Ciudad.
Valencia, Archivo Municipal.
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4 6 . — F e r n a n d o e l C a t ó l i c o . H a c i a 1 6 00 .
Tortosa. Colegio de San Matías
y Santiago.
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4 7 . — A n ó n i m o : F e r n a n d o e l C a t ó l i c o .
C o p i a d e u n o r i g i n a l p e r d i d o .
Granada, useo de la Capilla Real.
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4 8 . — A n ó n i m o : F e r n a n d o e l C a t ó l i c o .
Granada, Casa de los Tiros.
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5 0 . — A n ó n i m o : F e r n a n d o e l C a t ó l i c o .
Zaragoza, D. Arturo Gu illén.
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5 1 . — A n ó n i m o : F e r n a n d o II d e A r a g ó n .
Valencia, Universidad.
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5 2 . — A n ó n i m o : F e r n a n d o e l C a t ó l i c o .
Ha c i a 1 6 3 2 .
Valladolid Palacio Arzobispal.
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5 3 . — E s t e b a n M a r c h ( ? ) : F e r n a n d o el
C a t ó l i c o .
Valencia, Palacio de la Generalidad.
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54.—Marco de Orozco: Los Reyes Católicos,
Carlos II y doña Mariana de Austr ia . Gra
bado. Detalle. Sevilla, 1671.
adrid
Biblioteca Nacional.
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55.—Pedro de Mena: Es ta tua orante de
Fernando el Catól ico.
Málaga, Catedral.
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56.—Pedro de Mena: Esta tua orante de
Fernando el Cató l ico . 1675-1677.
Granada, Catedral.
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57.—Los Reyes Catól icos. Grabado de Jac-
ques Blondeau, según dibujo de Ciro Ferr i .
adrid Biblioteca Nacional.
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5 8 . — F e r n a n d o el C a t ó l i c o , r e y d e N á p o l e s .
G r a b a d o . N á p o l e s , 1 6 9 2 .
adrid
Biblioteca Nacional.
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59.—Los Reyes Catól icos . Grabado de
Amoldo van Wes t e rhou t .
adrid Biblioteca Nacional.
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60.—Medallón de los Reyes Católicos.
Hacia 1730.
Salamanca, Plaza Mayor.
118
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6 1 . — F e r n a n d o V . M e d i a d o s d el
s ig lo XVII I .
adrid Jardines de Sabatini.
119
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6 4 . — F e r n a n d o e l C a t ó l i c o .
adrid Dirección General
de Seguridad.
2 2
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65.—Anónimo: Fernando V, Fundador
del Protomedicato .
adrid Facultad de M edicina
(Ciudad Universitaria).
123
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66 .— Fern and o V. E s ta tu a colocada en la
Plaza del Pescado, de Madrid, por orden
de José Bonapar te . 1812. Grabado de Manuel
Salvador Carmona.
adrid
Biblioteca Nacional.
24
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67.—Isidoro Lozano: Fernando e l Catól ico.
De La Academ ia M il i tar .
adrid Biblioteca Nacional.
125
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6 8 . — M a n u e l d e A g u i r r e : F e r n a n d o II
d e A r a g ó n . 1 8 5 3 .
Zaragoza, Casino Principal.
26
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69 . —B erna rd ino Montañés : Fe rnando
el Católico.
adrid Biblioteca Nacional.
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7 0 . — J o s é C a s a d o d e l A l i s a l : F e r n a n d o V
1 8 6 2 .
adrid Biblioteca Nacional.
128
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71.—José de Vi lches : Fernando
el Católico. Roma, 1862.
adrid
Palacio Real.
129
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72.—Eduardo Rosa les : E l t e s tamento de
Isabel la Católica. Detalle. Roma, 1864.
adrid
M useo de Arte Moderno.
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73.—Antonio Pa lao : Fernando I I
el Católico.
Zaragoza, Diputación Provincial.
13 1
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74.— Fra nc i sco Pr ad i l l a : La rendic ión de G ranad a .
Detalle, Roma, 1882.
adrid Consejo Nacional de F. E. T.
y de las J. O. N. S.
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7 5 . — A n ó n i m o : F e r n a n d o V. B u s t o e n y e s o .
adrid Consejo Nacional de F. E. T.
y de las J. O. N. S.
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7 6 . — M a r i a n o M i g u e l : F e r n a n d o el C a t ó l i c o , 1 9 03 .
Zaragoza, Real M aestranza de Caballería.
134
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7 7 .— X . y F . C a l i c ó : M e d a l la d e F e r n a n d o
e l Ca tó l i co . 1952 .
Zaragoza, Institución Fernando el Católico''.
135
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Í N D I E
Págs .
INTRODUCCIÓN
5
BIBLIOG RAFÍA 29
T ABL A
DE
I L U S T R A C I O N E S
39
L Á M I N A S 57
1 —Los R e y e s C a t ó l i c o s y el p r í n c i p e don J u a n . 59
2 . — F e r n a n d o
V de
C a s t i l l a
60
3 . — L o s R e y e s C a t ó l i c o s
61
4 . — L o s R e y e s C a t ó l i c o s con un á n g e l 62
5 —Los
R e y e s C a t ó l i c o s con la i n f a n t a d o ñ a
J u a n a
63
6 . — A n ó n i m o :
La
V i r g e n
de los
R e y e s C a t ó l i c o s .
64
7 . — D e t a l l e de la f i g u r a a n t e r i o r 65
8 . — A n ó n i m o : F e r n a n d o
II de
A r a g ó n
y el
p r í n c i p e don J u a n 66
9 . — R o d r i g o A l e m á n : A s a l t o
y
e n t r e g a
de
R o n d a 67
1 0 . — R o d r i g o A l e m á n : R e n d i c i ó n
de
M a r b e l l a
68
1 1 . — R o d r i g o A l e m á n : T o m a
de una
p l a z a m a r í
t i m a
en la
g u e r r a
de
G r a n a d a
69
1 2 . — R o d r i g o A l e m á n : E n t r a d a de los r e y e s F e r
n a n d o e I s a b e l en A l m e r í a 70
1 3 . — J u a n G u a s :
Los
R e y e s C a t ó l i c o s , o r a n t e s
71
1 4 . — J u a n de F l a n d e s : La m u l t i p l i c a c i ó n de los
p a n e s y los p e c e s 72
1 5 . — D e t a l l e
de la
f i g u r a a n t e r i o r
73
137
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Págs
1 6 . — J u a n d e F l a n d e s : E n t r a d a d e J e s ú s en
J e r u s a l é n 7 4
1 7 . — A n ó n i m o : F e r n a n d o eL C a t ó l i c o ( ?) 7 5
1 8 .— A n ó n i m o ( ¿ M i ch e l S i t h i u m ? ) : F e r n a n d o I I
de A ra g ón 76
1 9 . — A n ó n i m o : F e r n a n d o I I d e A r a g ó n 77
2 0 . — A n ó n i m o : ( ¿ M a e s t r o d e l a L e y e n d a d e l a
M a g d a l e n a ) : F e r n a n d o I I d e A r a g ó n . .. 7 8
2 1 . — R o d r i g o A l e m á n : F e r n a n d o V d e C a s t i l l a . .. 79
2 2 . — E s t a t u a s o r a n t e s d e l os R e y e s C a t ó l i c o s . .. 8 0
2 3 . — A n ó n i m o c a s t e l l a n o ( ¿ M a e s t r o d e M a n z a n i
l lo ? ) : S a n t a E l e n a y S a n t a B á r b a r a , c o n
d o s o r a n t e s 8 1
2 4 . — L o s R e y e s C a t ó l i c o s r e c i b i e n d o d e m a n o s
d e l C a r d e n a l C i s n e r o s la V i t a C h r i s t i
de L a n du l fo de Sa jo n ia 82
2 5 . — F e r n a n d o el C a t ó l i c o . M o n e d a 8 3
2 6 . — M e d a l ló n d e F e r n a n d o e l C a t ó l i c o 8 4
27 . —Los Re ye s Ca tó l i c os y su C or t e 85
2 8 . — F e r n a n d o e l C a t ó l i c o 8 6
2 9 . — G i l M o r l a n e s : E s t a t u a o r a n t e d e F e r n a n d o
el C ató lico 87
3 0 . — D e t a l l e d e l a f i g u r a a n t e r i o r 8 8
3 1 . — D o m e n i c o d i A l e s s a n d r o F a n c e l l i : S e p u l c r o
de los R ey es Ca tó l ico s 89
3 2 . — D e t a l l e d e l a f i g u r a a n t e r i o r 9 0
3 3 . — F e l i p e B i g a r n y : R e l i e v e d e l a e n t r e g a d e
G r a n a d a a l o s R e y e s C a t ó l i c o s 9 1
3 4 . — F e l ip e B i g a r n y : F e r n a n d o e l C a t ó li co 9 2
35 . — M e da l lón de lo s Re ye s Ca tó l i c os 93
3 6 . — D i e g o S i l o e e : E s t a t u a o r a n t e d e F e r n a n d o
e l C a tó l ico 94
3 7 . — L o s R e y e s C a t ó l i c o s 9 5
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Págs
3 8 . — M e d a l ló n d e F e r n a n d o e l C a t ó l ic o 96
39 .—
P e d r o M o r e t o : J u a n I I y F e r n a n d o e l C a
tól ico 97
4 0 . — J o s é M a r í n A v r i a l : E s t a t u a s e d e n t e d e F e r
na n do V 98
4 1 . — F e l i p e A r i o s t o : F e r n a n d o e l C a t ó l i c o 99
4 2 . — A n ó n i m o : F e r n a n d o e l C a t ó l i co 1 00
4 3 . — A l i p r a n d o C a p r i o l o : F e r n a n d o e l C a t ó l i co . 101
4 4 . — A n ó n i m o : F e r n a n d o e l C a t ó l i co 1 02
4 5 . — R e l i e v e d e F e r n a n d o e l C a t ó l i c o y e m b l e m a s
h e r á l d i c o s 1 0 3
46 . — Fe rn a n do e l Ca tó l i c o 104
4 7 . — A n ó n i m o . F e r n a n d o e l C a t ó l ic o 1 05
48 . —Ide m 106
4 9 . — A l o n s o d e M e n a y E s c a l a n t e : L o s R e y e s
Católicos 107
5 0 . — A n ó n i m o : F e r n a n d o e l C a t ó l i c o 1 08
5 1 . — A n ó n i m o : F e r n a n d o I I d e A r a g ó n 109
5 2 . — A n ó n i m o : F e r n a n d o e l C a t ó l ic o 1 10
53 . — Este b a n M a rch i ( ?) : F e r n a n d o e l Ca tó l i c o . 111
5 4 . — M a r c o d e O r o z c o : L o s R e y e s C a t ó l i c o s , C a r
l o s I I y d o ñ a M a r i a n a d e A u s t r i a 1 12
5 5 . — P e d r o d e M e n a : E s t a t u a o r a n t e d e F e r
na nd o e l Ca tó l ico 113
56 . —Ide m 114
5 7 . — J a c q u e s B l o n d e a u : L o s R e y e s C a t ó li c o s .
G r a b a d o 1 1 5
5 8 . — F e r n a n d o e l C a t ó l i c o . R e y d e N á p o l e s . G r a -
bado 116
5 9 .— A r n o l d o va n W e s t e r h o u t : L o s R e y e s C a t ó
l i co s . G ra b a d o 117
60 . — M e da l lón de lo s Re ye s Ca tó l i c os 118
6 1 . — F e r n a n d o V 119
139
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Págs
6 2 . — C a r l o s d e A c o s t a : F e r n a n d o e I s a b e l r e c i b e n
e n e l Pa la c io de Alma z án a lo s r e ye s de
T e n e r i f e 1 2 0
6 3 . — V i c e n t e L ó p e z : L o s R e y e s C a t ó l i c o s r e c i b e n
a l a e m ba ja da de l r e y de Fe z 121
6 4 . — F e r n a n d o e l C a t ó l i c o 1 22
6 5 . — A n ó n i m o : F e r n a n d o V 1 23
6 6 . — M a n u e l S a l v a d o r C a r m o n a : F e r n a n d o V .
G r a b a d o 1 2 4
6 7 . — I s i d o r o L o z a n o : F e r n a n d o e l C a t ó l ic o 125
6 8 . — M a n u e l d e A g u i r r e : F e r n a n d o I I d e A r a g ó n . 1 26
6 9 . — B e r n a r d i n o M o n t a ñ é s : F e r n a n d o e l C a t ó l ic o . 1 27
7 0 . — J o s é C a s a d o d e l A l i s a l : F e r n a n d o V 1 28
7 1 . — J o s é d e V i l c h e s : F e r n a n d o e l C a t ó l i c o . .. 1 29
7 2 . — E d u a r d o R o s a l e s : E l t e s t a m e n t o d e I s a b e l
la C a tó l ic a 130
7 3 . — A n t o n io P a l a o : F e r n a n d o I I e l C a t ó l ic o . 1 31
7 4 . — F r a n c i s c o P r a d i l l a : L a r e n d i c i ó n d e G r a
na da 132
7 5 . — A n ó n i m o : F e r n a n d o V . B u s t o 1 3 3
7 6 . — M a r i a n o M i g u e l : F e r n a n d o e l C a t ó l i c o . .. 1 34
7 7 . — X . y F . C a l i c ó : M e d a l l a d e F e r n a n d o e l
Ca tó l ico 135
140
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