1. PAISAJISMOEs aquel que representa pictricamente escenas de la naturaleza, talescomo montaas, valles, rboles, ros y bosques. Casi siempre se incluye en la vistael cielo, y el tiempo usualmente es un elemento de la composicin.Tradicionalmente, el arte de paisajes plasma la superficie de la tierra, pero puedehaber otros tipos de paisajes, como los que se inspiran en los sueos.Paisajismo es "hacer paisajes", con la particularidad que a diferencia de lacorriente del arte, el paisajismo moderno no solo recurre a lo visual sino a lamultidimensionalidad del mismo, alto, ancho, profundidad y tiempo.El paisajismo se refiere a cualquier actividad destinadaa modificarlascaractersticas visibles, fsicas y anmicas de un espacio, tanto rural como urbano,entre las que se incluye:1. Los elementos vivos, tales como flora y fauna, lo que habitualmente se denomina jardinera, el arte de cultivar plantas con el propsito de crear un bello entorno paisajstico;2. Los elementos naturales como las formas del terreno, las elevaciones o los cauces de agua;3. Los elementos humanos, como estructuras, edificios u otros objetos materiales creados por el hombre4. Los elementos abstractos, como las condiciones climticas y luminosas.5. Los elementos culturales.El paisajismo es tanto arte como ciencia y requiere buenas dotes de observaciny habilidades de diseo, as como planificacin, creatividad, organizacin eimaginacin. Tambin puede definirse como un proceso racional por el cual elhombre utiliza la naturaleza como herramienta para expresarse, al mismo tiempoque obtiene diversos beneficios. Se trata de un concepto que engloba enpequeas proporcionespartesdemltiples disciplinas talescomo agronoma, arquitectura, sociologa, ecologa, arte,etc.,paratratar losespacios teniendo en cuenta tanto el volumen de este como el factor tiempo, yaque se trabaja con seres vivos y estos tienen procesos.El paisaje est tan arraigado en nosotros que forma parte de nuestra historia y denuestra cultura. La necesidad de las personas de volcarse a ella es cada vez

2. mayor, ya sea por controlar lacontaminacin, como efecto desestresante encontraste con las grises y aceleradas urbes, como recreacin, o bien para tratarde conservar la belleza y la diversidad existentes. Ya no se trata solo decontemplar, sino tambin de experimentar y vivir en forma sana y equilibrada. EL ORIGEN DEL PAISAJISMO: Si bien el origen del paisajismo tal y como lo conocemos hoy en da surge apartir de los conflictos ecolgicos-sociales producto de la Revolucin Industrial, laconsciencia de la estrechez de la relacin del hombre con la naturaleza existedesde siempre, uno de los registros ms antiguos es el Jardn del Edn en la Bibliadonde se denota la afinidad del "verde" con la "inocencia", un ejemplodestacado ya que expone la necesidad psquica del dominio del ser humanosobre la naturaleza, la que le provee de sustento y armona, rodeado por murallasque lo protegen. CLASES DE PAISAJES: 1. El paisaje csmico o sublime: En el que se presenta la naturaleza de manera salvaje, inmensos paisajes que no necesariamente representan lugares realmente existentes, y en loa que el hombre se siente perdido. Dentro de esta lnea estara el paisaje naturalista que refleja una naturaleza grandiosa, abundante y salvaje, en la que aparecen fenmenos atmosfricos como tormentas. Es propio de los artistas del norte de Europa, como Durero, Elsheimer o Friedrich. Eugene von Guerard: Monte Townsed, 1863. La pintura romntica exalta los paisajes salvajes y a menudo montaosos. 3. 2. La naturaleza dominada por el hombre: Como ocurre con el paisaje flamenco o neerlands. La presencia del hombre hace que la naturaleza no parezca amenazadora. Muchas veces acaba siendo un paisaje topogrfico, que representa necesariamente un lugar preciso e identificable, con una naturaleza presentada de la manera ms humilde. Dentro de esta lnea pueden citarse a Patinir, Pieter Brueghel el Viejo o los maestros holandeses del siglo XVII.Pieter Brueghel el Viejo, Los cosechadores,1565: Paz y agricultura en un paisaje ideal pre-Romntico, sin terroressublimes. 3. La naturaleza colonizada por el hombre:Lo cual es tpico del paisaje italiano. Aparecen campos cultivados de relieve, colinas, valles y llanuras con casas, canales, carreteras y otras construcciones humanas; la naturaleza ya no es una amenaza, sino que el hombre, adems, la ha hecho suya. Dentro de este tipo de paisaje puede hablarse del paisaje clsico,dondeserepresentaunanaturalezaideal, grandiosa.La representacin no es creble, sino recompuesta para sublimar la naturaleza y presentarla perfecta. En este tipo de paisaje suele esconderse una historia. Es tpica la presencia de elementos de arquitectura romana, combinados con una montaa o una colina y con un plano de agua. Este tipo de paisaje idealfue creacinde AnnibaleCarracci, alque siguieron Albano, Domenichino y el francs Poussin. El paisaje italiano fue el preferido durante 4. siglos por cuanto era el lugar al que viajaban los artistas de toda Europa ydonde se formaban.Frans Koppelaar, Paisaje cerca de Bologna, 2001: Paisaje pintado en-plein-air. 5. HISTORIAAntigedad:En los tiempos de las ms antiguas pinturas chinas a tinta se estableci la tradicinde paisajes puros, en los que la diminuta figura humana simplemente invita alobservador a participar en la experiencia.Del AntiguoEgipto se conservanalgunasrepresentacionespaisajsticasesquemticas en las tumbas de los nobles, grabadas en relieve durante el ImperioAntiguo y pintadas al fresco en el Imperio Nuevo; suelen enmarcar escenasde caza o ceremonias rituales.En Pompeya y Herculano sehanpreservado frescos romanos decuartosdecorados con paisajes del siglo I a. C. En la antigedad grecorromana, elpaisaje se pinta como fondo o entorno para contextualizar una escena principal.Edad Media:Durante toda la Edad Media cristiana y el Renacimiento, el paisaje se concibecomo una obra divina y su representacin hace referencia a su Creador. En lapintura occidental, la representacin realista del paisaje comenz dentro delas obras religiosas del siglo XIII. Hasta entonces, las representaciones de lanaturaleza en el arte pictrico haba sido arqutpica: lneas onduladas parael agua o festones para las nubes. Fue Giotto el primero que, abandonando losprecedentes modelos bizantinos, sustituy el fondo dorado de las imgenessagradasporescenariosdela realidad. Aunque autorescomo Boccaccioalabaron su realismo de Giotto,1 lo cierto es que no dejaban deser muchas veces representaciones simples: un rbol representaba un bosque,una rocauna montaa. Poco a poco, a lo largo de la Baja Edad Media, laatencin a esos retazos de naturaleza que aparecan en las escenas sagradas omticas fue amplindose, pero su carcter secundario lo revela el hecho de quemuchas veces sedejaba a ayudantes,comoocurre en LaAnunciacin florentina deFra Anglico. Dentro del estilo italo-gtico, AmbrogioLorenzetti super la representacin topogrfica para crear autnticos paisajes 6. dentro de sus alegorasdel Buen y del Mal Gobierno en el Palacio Comunal deSiena, al estudiar las horas del da y las estaciones. La pintura gtico-flamenca secaracteriza por su realismo en los detalles, conseguido en gran medida graciasa la nueva tcnica de la pintura al leo; entre los aspectos a los que se prestms atencin y realismo estuvo el paisaje, tanto natural como urbano. Cabe citar,a este respecto, el plano del fondo de la Virgen del Canciller Rolin, autnticopaisaje en el que se detalla un jardn, ms all de l un ro y a los ladosuna ciudad contempornea del pintor.Paisaje de Giotto: Detalle de la Huida a Egipto de la capilla de los Scrovegni enPadua, 1304-06, pintura al fresco.RenacimientoEl paisaje adquiri autonoma iconogrfica en el siglo XVI. En su forma realista, sedebe sobre todo al arteflamenco y alemn, como por ejemplo, Alberto Durero,que dej numerosas acuarelas de paisajes. En su forma idealizada de inspiracinclsica, es algo que debe atribuirse a Italia, siendo El Perugino, maestro deRafael,uno de los ms destacados elaboradores de vastos espacios en los que sesituaban los personajes, con una fuerte acentuacin del paisaje. En Venecia, consu luz cambiante sobre las aguas, aunque el paisaje sigui siendo fondo de obrasy no su motivo principal, se esmeraron por lograr realismo reflejando vistas dela laguna, sus calles y monumentos, as como la tierra firme, y de los fenmenos 7. atmosfricos como ocurre con la tormenta que ya desde el siglo XVI da nombreal cuadro ms conocido de Giorgione.En esta poca, el paisaje sirvi para expresar las utopas urbanas y polticasemergentes. A menudo percibido a travs del marco de las ventanas en loscuadros que representaban escenas interiores, fue consiguiendo un papel cadavez ms importante, hasta ocupar toda la superficie de la tela. Paralelamente, lospersonajes de las escenas religiosas en exterior fueron encogiendo hasta no estarms que simbolizados por los elementos del paisaje, p.e. Jess de Nazaret por unamontaa. Pero, como se ve, el paisaje segua siendo slo parte de un cuadro dehistoria o de un retrato.En Flandes, laprimera representacin del paisaje independiente fue lade Joachim Patinir, cuyas composiciones religiosas o mitolgicas estn totalmentedominadas por la representacin realista de la naturaleza, hasta el punto de quela escena es mero pretexto para representar un paisaje panormico ogeogrfico, desde un punto de vista muy elevado. En la generacin siguiente,algunas obras de gnero de Pieter Brueghel el Viejo la figura humana quedareducida a la insignificancia, siendo lo importante el paisaje representado,igualmente panormico y desde punto de vista alto, como ocurre por ejemploen El invierno del ciclo de estaciones del ao. Ha de mencionarse tambinla Escuela del Danubio o danubiana, en la que autores como AlbrechtAltdorfer o Lucas Cranach el Joven sigue con el tipo de paisaje panormico, conamplias extensiones de terreno percibidas a vista de pjaro.En la pintura espaola no abunda el paisaje, limitndose a representaciones deinters topogrfico o botnico. Pero s cabe mencionar un paisaje puro que atrajograndemente la atencin, siglos despus, de surrealistas y expresionistas: la Vistade Toledo que pint El Greco al final de su vida. Los monumentos aparecen concierto detalle, pero rodeados por un campo resuelto a travs de manchas decolor verde, lo mismo que el cielo son manchas de azul y todo ello baado poruna luz tormentosa. 8. Barroco:A principios de siglo, en la poca del tenebrismo, el paisaje segua siendo pococultivado. Solamente el alemn Adam Elsheimer destaca por tratar las historias,generalmente sagradas, como autnticos paisajes en los que muchas vecesrealiza espectaculares estudios sobre los efectos atmosfricos, la luz o los estudiosde amanecer y anochecer. Rubens: Paisaje con arco iris, 1636-38, leosobre tabla, 94 123 cm, Alte Pinakothek, Mnich.. Jacob Ruysdael: El molino de Wijk, h. 1670, lienzo, 83 101 cm, Rijksmuseum, msterdam..El flamenco Rubens pint al final de su vida algunos cuadros que se cuentan entrela pintura paisajista europea ms importante.Fue en el Barroco cuando la pintura de paisajes se estableci definitivamentecomo un gnero en Europa, con el desarrollo del coleccionismo, como unadistraccin para la actividad humana. Es un fenmeno propio del norte de 9. Europa que se atribuye, en gran medida, a la reforma protestante y el desarrollodel capitalismo en los Pases Bajos. La nobleza y el clero, hasta entonces losprincipales clientes de los pintores, perdieron relevancia, siendo sustituidos porla burguesa comerciante.Laspreferencias de sta no ibanhacialascomplejas pinturas de historia, con temas de la Antigedad clsica, la mitologa ola Historia Sagrada, ni hacia complejas alegoras, sino que preferan temassencillos y cotidianos, por lo que alcanzaron independencia gneros hastaentonces secundarios como el bodegn, el paisaje o la escena de gnero. Seprodujo tal especializacin que cada pintor se dedicaba a un tipo de paisajeespecfico. As haba pintores que tomaban como tema los pases bajos, esto es,losterrenosque quedabanbajo elnivel delmar, consus canales, plders y molinos deviento; destacaron en este tipo vanGoyen, Jacob Ruysdael y Meindert Hobbema. Hendrick Avercamp se especializen estampas invernales, con estanques helados y patinadores.Otros se especializaron en pintar animales. Por ejemplo, Paulus Potter suelepintar vacas dentro del paisaje de las llanuras y los pastos holandeses. Hubo quiense especializ en marinas, diferencindose entre quienes retrataban los barcos enlas tranquilas aguas de los puertos (Jan van de Cappelle,Willem van de Velde, elJoven) y los que preferan el mar agitado por los vientos y las olas.Hubo quien cultiv el paisaje urbano, las perspectivas de las ciudades holandesa,con sus casas de ladrillos y las agujas de las iglesias en el horizonte, comoGerritAdriaenszoon Berckheyde o Carel Fabritius. Aunque Vermeer se dedic sobretodo a la escena de gnero, pint el paisaje urbano ms conocido de la poca;su Vista de Delft, fue considerada por Marcel Proust comoel cuadro ms bello delmundo, e inmortaliz esta pintura en su obra En busca del tiempo perdido. Vermeer: Vista de Delft, hacia 1660-61, leosobre lienzo, 98,5 x 117,5 cm, Mauritshuis, La Haya. 10. Finalmente, se desarroll un sub-gnero exclusivamente holands como el cuadrode arquitectura que representaba el interior de las iglesias; en esta ltima lneadestacaron Saenredam y De Witte. La gran especializacin de los pintoresholandeses no impeda que, en ocasiones, se combinasen los diversos temasartsticos, y as Fabritius pint una vista de Delft, con un tenderete de vendedor deinstrumentos musicales en primer plano, combinando as el paisaje urbano conel bodegn.Mientras que en el Norte de Europa se desarrollaba con esa amplitud todo tipo depaisajes puros, en el sur segua precisndose una ancdota religiosa, mtica ohistrica como pretexto para pintar paisajes. Se trataba del paisaje llamadoclsico, clasicista o heroico, de carcter idlico, que no se correspondan conninguno concreto que existiera realmente, sino construidos a partir de elementosdiversos (rboles, ruinas, arquitecturas, montaas...). El ttulo del cuadro y lospequeos personajes perdidos en la naturaleza dan la clave de la historiarepresentada en lo que a simple vista parece slo un paisaje. Este tipo fue creadopor el clasicismo romano-bolos, y en concreto por el ms destacado de suspintores, Annibale Carracci, en cuya Huida a Egipto los personajes sagradostienen menos importancia que el paisaje que les rodea. Paisaje heroico: La Primavera, tambin conocido comoAdn y Eva en el Paraso terrenal, de Nicolas Poussin, 1660-64, leo sobre lienzo, 117 x 160 cm, Museo del Louvre, Pars..Estalneasiguieron los dosgrandes paisajistas franceses,formadosen Italia: Nicolas Poussin y Claudio Lorena. Lorena es considerado un paisajistamoderno debido a que observ atentamente la naturaleza e hizo estudios al airelibre sobre la luz a las diferentes horas del da, las sombras sobre los edificios, los 11. reflejos en el agua. Sin embargo, aunque realiz algunos paisajes puros, lainmensa mayora de su obra sigue teniendo como tema una historia religiosa omitolgica y para ello incluye figuras humanas, a veces ejecutadas por mano deotros pintores. Tuvo enorme influencia en la pintura romntica e incluso enel impresionismo.Siglo XVIII:En el siglo XVIII cultivaron este gnero artistas italianos como Canaletto. Seespecializ en el sub-gnero de las vedute, perspectivas urbanas que los viajerosextranjeros del Grand Tour vean en sus viajes a Italia y que luego se llevabancomo recuerdo a sus pases de origen. Canaletto visit Inglaterra y all recibiencargosdepintar, en el mismo estilo, los paisajes ingleses. Susobrino Bellotto sigui la misma lnea, pero consigui imprimir a su obra un estilopropio.El resto de la pintura dieciochesca carece de originalidad en cuanto altratamientodel paisaje. ThomasGainsborough, en cuadroscomo Elabrevadero (1777) se inspira en los paisajistas holandeses del siglo anterior.En Espaa, fueron paisajistas Miguel ngel Houasse y Luis Paret y Alczar,cultivador del paisaje con figuras como sus Vistas de puertos del norte deEspaa.Siglo XIXTodo conduce necesariamente al paisaje, dijo el pintor alemn Runge, fraseque se puede aplicar a todo el siglo XIX. En Europa, como se dio cuenta JohnRuskin, y expuso sir Kenneth Clark, la pintura de paisaje fue la gran creacinartstica del siglo XIX, con el resultado de que en el siguiente perodo la gente eracapaz de asumir que la apreciacin de la belleza natural y la pintura de paisajeses una parte normal y permanente de nuestra actividad espiritual. En el anlisis deClark, las formas europeas subyacentes para convertir la complejidad del paisajeen una idea fueron cuatro aproximaciones fundamentales: por la aceptacin desmbolos descriptivos, por la curiosidad sobre los hechos de la naturaleza, por lacreacin de fantasas para aliviar sueos de profundas races en la naturaleza y 12. por la creencia en una Edad de oro, de armona y orden, que podra serrecuperada.En la poca romntica, el paisaje se convierte en actor o productor deemociones y de experiencias subjetivas. Lo pintoresco y lo sublime aparecenentoncescomo dos modos de ver el paisaje.Las primeras guastursticas reemprenden estos puntos de vista para fabricar un recuerdo popularsobre los sitios y sus paisajes. Abri el camino el ingls John Constable, que sededic a pintar los paisajes de la Inglaterra rural, no afectados por la Revolucinindustrial, incluyendo aquellos lugares que le eran conocidos desde la infancia,como el Valle de Dedham. Lo hizo con una tcnica de descomposicin del coloren pequeos trazos que lo hace precursor delimpresionismo; realiz estudios defenmenos atmosfricos, en particular de nubes. La exposicin de sus obras enel Saln de Pars de 1824 obtuvo gran xitoentre losartistas franceses,comenzando por Delacroix. El tambin ingls William Turner, contemporneo suyopero de ms larga vida artstica, reflej en cambio la modernidad, como ocurreen su obra ms famosa: Lluvia, vapor y velocidad, en la que apareca un temaciertamente novedoso, el ferrocarril, y elpuente de Maidenhead, prodigio dela ingeniera de la poca. Con Turner las formas del paisaje se disolvan entorbellinos de color que no siempre permitan reconocer lo reflejado en el cuadro.En Alemania, Blechen sigui reflejando el paisaje tradicional por excelencia, elitaliano, pero de forma muy distinta a pocas precedentes. Present una Italiapoco pintoresca, nada idlica, lo cual fue objeto de crticas. Philipp OttoRunge y Caspar David Friedrich, los dos artistas ms destacados de la pinturaromntica alemana, s se dedicaron al paisaje de su pas. Animados por unespritu pietista, pretendan crear cuadros religiosos, pero no mediante larepresentacin de escenas con tal tema, sino reflejando la grandeza de lospaisajes de manera que movieran a la piedad.El paso del paisaje clsico al paisaje realista lo da Camille Corot quien, comoBlechen o Turner, pas su etapa de formacin en Italia. Con l empez otra formade tratar el paisaje, distinta a la de los romnticos. Como hizo despus la escuelade Barbizon y, posteriormente, el impresionismo, dio al paisaje un papel biendiferente al de los romnticos. Lo observaron de manera meticulosa y relativa entrminos de luz y de color, con el objetivo de crear una representacin fiel a lapercepcin vista que pueda tener un observador. Esta fidelidad, que seexperimenta por ejemplo en los contrastes y los toques de modo vibrante. 13. Cuando Corot volvi a Francia, viaj por todo el pas en busca de nuevospaisajes; frecuent el bosque de Fontainebleau, donde conoci a una serie depintores que cultivaron el paisaje realista, reflejando prados, ros y rboles delnatural. Eran obras que despertaron escaso inters entre el pblico o la crtica, yaque la pintura acadmica segua dominada por los cuadros de historia, el grantema por excelencia. El ms destacado pintor de la escuela de Barbizonfue Thodore Rousseau, al que siguieron Daz de la Pea y Jules Dupr. AlbertCharpin, el pintor de ovejas y rebaos, de la misma escuela, es otro ejemplo depintura de paisajes, con belleza natural. Gustave Courbet no perteneci a laEscuela de Barbizon, pero pint en su juventud paisajes realistas.De enlace entre esta escuela y el impresionismo sirvieron Eugne Boudin y JohanBarthold Jongkind, que trabajaron en el campo, al aire libre, pintando paisajesbaados de luz. Como los pintores de Barbizon, los impresionistas buscaban susmotivos en la naturaleza real que los rodeaba, sin idealizarlas, pero su visin no esla sobria de la escuela realista, sino que glorificaban esa naturaleza intacta y lavida sencilla que reflejaban en sus cuadros. Diversos factores confluyeron paraque surgiera el impresionismo en torno al ao 1860, entre ellos la pasin por lapintura al aire libre y nuevos temas, reflejando simplemente aquellos que estante los ojos: tanto el campo como la ciudad, el mar o los ros con sus interesantesreflejos sobre el agua, tanto la luz del da como la artificial, en definitiva, lo banal,considerando que no hay tema menor, sino cuadros bien o mal ejecutados.Trabajaron con manchas de color, grandes pinceladas, sin el acabado pulido,esmaltado y fro de una pintura de paisajes tradicional, sino reflejando ms bien laimpresin del paisaje. La obra emblemtica de este movimiento, de la queobtuvo su nombre, es precisamente un paisaje: Impresin, sol naciente (1874),de Claude Monet. Sus principales seguidores fueron Camille Pissarro y Alfred Sisley.La pasin del posimpresionista Vincent van Gogh por la obra de sus predecesores,le llev a pintar el paisaje provenzal a partir del ao 1888. Su obra, de coloresintensos, en los que las figuras se deforman y curvan, alejndose del realismo, esun precedente de las tendencias expresionistas. 14. Caspar David Friedrich: Las tres edades, h. 1835. Thodore Rousseau: Encinas,1852.Gustave Courbet: Las rocas de Etretat despus de la tormenta, 1870. 15. Carlos de Haes: Los picos de Europa,1876. Camille Pissarro: Paisaje en Chaponval, 1880.Paul Czanne: La montaa de Sainte-Victoire, vista desde Bibmus,h. 1898-1900. 16. Referencias http://www.soloarquitectura.com/foros/showthread.php?6373-%BFQu%E9-es-el-paisajismo http://es.wikipedia.org/wiki/Paisajismo http://es.wikipedia.org/wiki/Arte_de_paisajes