pa teorÍa e historia de la arq moderna 2015 1.ppt

PLAN DE APRENDIZAJE

TEORIA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA MODERNACARACTERSTICAS DEL CRDITO ACADMICOTIPO DE CRDITO: TERICON DE CRDITOS: 2INTENSIDAD HORARIAHORAS DE TRABAJO PRESENCIAL: 32HORAS DE TRABAJO AUTNOMO: 48

Estudia, analiza, comprende y expresa caractersticas, conceptos filosficos y manifestaciones de corrientes artsticas, arquitectnicas y urbanas desarrolladas desde el siglo XV hasta el siglo XIX, considerando el contexto en que se originan y con el que interacta en aspectos como los sociales, econmicos, religiosos y polticos, as mismo analiza el impacto en las transformaciones urbanas y el desarrollo de la tecnologa constructiva.

En tal sentido contribuye en la formacin del estudiante, para que este contemple la posibilidad de aplicacin o revisin de las distintas tendencias y/o el afianzamiento de sus conocimientos tericos sobre los diferentes postulados, que sustentan el arte, la arquitectura y el urbanismo contemporneo.PLAN DE APRENDIZAJE

TEORIA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA MODERNA

Se explica analticamente el proceso evolutivo de la teora de la arquitectura y el urbanismo como fenmeno cultural de la poca; EN ARQUITECTURA se enfatiza en las particularidades en cuanto los aspectos tipolgicos, constructivos y estilsticos, tanto en Europa como en Amrica, y en los postulados de la arquitectura del inicios del siglo XX producto de las innovaciones de pensamiento; EN URBANISMO se enfatiza en el enmarque conceptual de la problemtica urbanstica: Urbanismo, proceso de urbanizacin, planificacin; EN LOS FENMENOS TERRITORIALES Y URBANOS EN EL DESARROLLO HISTRICO: Origen, desarrollo y crisis de la ciudad, conceptos bsicos de la teora y prctica del ordenamiento y la planificacin de las ciudades.PLAN DE APRENDIZAJE


El estudiante ser competente en el anlisis e interpretacin del hecho arquitectnico y urbano, fortalecer sus fundamentos con los conceptos bsicos de la teora y prctica del ordenamiento y la planificacin de las ciudades, en los mbitos de la modernidad y postmodernidad para permitirle adquirir los criterios tcnico instrumentales para el dominio y comprensin de la sociedad, la cultura y la vida cotidiana a travs de la historiografa de la arquitectura y el urbanismo comprendido desde el modernismo y el Art Nouveau, el clasicismo moderno, la arquitectura vanguardista, el movimiento moderno, el international style y la arquitectura contempornea. PLAN DE APRENDIZAJE


Mostrar a los alumnos de arquitectura, la obra transformadora y creadora en la ocupacin del territorio, arquitectura y arte desde un acercamiento al desarrollo de la historiografa, a las teoras arquitectnicas, como al anlisis de los proyectos ms relevantes y representativos de cada etapa o periodo que han configurado la imagen de las ciudades en el espacio y en el tiempo

Fortalecer la formacin critica del futuro arquitecto mediante el conocimiento del diseo urbano Arquitectnico de los siglos XV a XIX como medio para el desempeo en la actividad profesional.

Evaluar las ideas y experiencias significativas a fin de vincularlas con la experiencia proyectual del estudiante.


OBJETIVO PRINCIPAL

Introducir al alumno en nuevos criterios de periodizacin histrica: largas, medias y cortas duraciones.

Fortalecer la formacin critica del futuro arquitecto mediante el conocimiento del diseo urbano Arquitectnico de los siglos XV al XX como medio para el desempeo en la actividad profesional y que parten de la interpretacin y el reconocer y caracterizar ambientes humanos arquitectnicos y urbanos en los diferentes perodos estudiados

Ejercitar el anlisis a partir de casos de estudio referidos a los contenidos histricos.Facilitar la comprensin del mtodo de abordaje y las interacciones entre aspectos socio-culturales y fsicos espaciales. Ejercitar el anlisis a partir de casos de estudio referidos a los contenidos histricos.TEORIA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA MODERNA

OBJETIVOS ESPECIFICOS

IDENTIFICAR LOS DIFERENTES CONTEXTOS URBANO-ARQUITECTNICOS, DESDE TIEMPOS DEL HUMANISMO, LA POCA MODERNA, HASTA LAS LTIMAS TENDENCIAS DE INICIOS DEL SIGLO XX , PRONUNCIANDO JUICIOS INTERPRETATIVOS Y EXPLICATIVOS.TEORIA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA MODERNA

COMPETENCIAS ESPECFICAS A DESARROLLARIdentifica los componentes arquitectnicos, ornamentales y constructivos presentes en ejemplos arquitectnicos en diferentes contextos culturales dentro de la franja de tiempo objeto del estudio.

Identifican y comprenden el porqu, cmo y para qu fueron construidos los objetos arquitectnicos y el rol de los asentamientos humanos y actividades pblicas, como parte de una infraestructura socio productiva, en cada momento de evolucin cultural desde el humanismo del siglo XV hasta las ltimas tendencias pluralistas. Sirviendo como reflexin de nuestro quehacer dentro de la problemtica contempornea.Establece la relacin y pertinencia de la teora y la Historia de la Arquitectura en la construccin de nuevos proyectos arquitectnicos y del urbanismo en la construccin de las ciudades.

ENTENDIMIENTO DE LOS CONCEPTOS Y PRINCIPIOS QUE RIGEN LAS CORRIENTES ARQUITECTNICAS Y ARTSTICAS DEL BARROCO APLICADAS EN ARQUITECTURA Y EL URBANISMO CIVIL Y RELIGIOSOReconocen y entienden los postulados, conceptos y principios que sustentan y rigen las corrientes artsticas y arquitectnicas de la etapa clsica que marcar su retorno dentro de una nueva visin denominada El Neoclasicismo tambin llamado EL RETORNO A LA ARQUITECTURA CLASICA, as mismo estarn capacitados para diferenciar obras de cada etapaTEORIA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA MODERNA

COMPETENCIAS ESPECFICAS A DESARROLLAR

PERMITE ANALIZAR E INTERPRETAR EL HECHO ARQUITECTNICO, FUNDAMENTAR LOS CRITERIOS DE LA MODERNIDAD Y POSTMODERNIDAD. DOMINAR Y COMPRENDER LA SOCIEDAD, LA CULTURA Y LA VIDA COTIDIANA EN LA RESOLUCIN DE LOS PROBLEMAS ESPACIALES Y DE HABITAR MEDIANTE LA COMPRENSIN DE LAS NUEVAS TENDENCIAS ESTILSTICAS Y SUS EXPRESIONES PRESENTES Y TRASCENDENTES.Conocen la evolucin de las manifestaciones culturales y artsticas en relacin a la arquitectura del S. XX y XXI.Aplican crtica y creativamente conceptos, mtodos y tcnicas en investigacin y propuestas arquitectnicas, con nfasis en problemas vinculados a la realidad internacional y hacia la bsqueda de la trascendencia arquitectnica regional.Identifican y comprenden la obra transformadora y creadora del hombre hasta nuestros das. El rol de los asentamientos humanos y actividades pblicas, como parte de una infraestructura socio productiva. Sirviendo como reflexin de nuestro quehacer dentro de la problemtica contempornea.Expresan el proceso de desarrollo historiogrfico, teoras arquitectnicas en el tiempo y espacioTEORIA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA MODERNA


CONOCIMIENTO TERICO DE LA EVOLUCIN Y DESARROLLO DE LA TECNOLOGA Y LA ARQUITECTURA DURANTE LOS PERIODOS COMPRENDIDOS ENTRE FINALES DEL SIGLO XIX Y LOS INICIOS DEL SIGLO XX.Conocen las transformaciones en el pensamiento de la sociedad de inicios de siglo XX y su impacto en la arquitecturaDIFERENCIAR CADA UNA DE LAS MANIFESTACIONES ARTSTICAS Y ARQUITECTNICAS DESARROLLADAS COMO PRODUCTO DE LAS INNOVACIONES TECNOLGICAS Y LA PRESENCIA DEL MAQUINISMO.Manejan las teoras y los aportes puntuales de la revolucin industrialTEORIA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA MODERNA


DIFERENCIAR CADA UNA DE LAS MANIFESTACIONES ARTSTICAS Y ARQUITECTNICAS DESARROLLADAS COMO PRODUCTO DE LAS INNOVACIONES TECNOLGICAS Y LA PRESENCIA DEL MAQUINISMO.Manejan las teoras y los aportes puntuales de la revolucin industrialEntienden conceptos y principios que rigen las corrientes arquitectnicas y artsticas como resultado de las nuevas ideas producidas por la revolucin industrial.Comprenden la visin del racionalismo como postulado del siglo XX.Analizan crticamente de los postulados racionalistas aplicados en arquitectura civil y el concepto de la arquitectura vertical.RECONOCER Y ENTENDER LOS POSTULADOS QUE SUSTENTAN LAS TRANSFORMACIONES URBANAS Y LOS NUEVOS CONCEPTOS DE ORGANIZACIN DE LA CIUDAD.Entienden los conceptos y principios que rigen las corrientes urbanas del movimiento moderno.Analizan el retorno a la visin del espacio pblico y a la integracin de la arquitectura con la naturalezaTEORIA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA MODERNA



EJES TEMATICOSLA HERENCIA DEL BARROCO Y LA GNESIS DE LA TEORA URBANA EN EL SIGLO XVII.

SIGLOS XV AL XVII EL BARROCO Y EL ROCOCLA NUEVA ESPACIALIDAD BARROCAdel clasicismo monumentalista de BERNINI a la formulacin del espacio geomtrico de BORROMINIARQUITECTURA Y CIUDAD EN EL BARROCOEl clasicismoSIGLO XVIII LAS ACADEMIAS Y EL NEOCLSICOTEORA Y ARQUITECTURA EN LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XVIII EUROPEOEL DESARROLLO DE LA VIVIENDA URBANA EN EUROPAROMANTICISMO E HISTORICISMO


EJES TEMATICOSSIGLO XIX LA VANGUARDIA DECIMONNICA. UTOPISMO ROMNTICO: RUSKIN, MORRIS, ARTS AND CRAFTS, VIOLLET LE DUC, PH. WEBB.URBANISMO UTPICO: OWENS, HOWARD, SITTE, FOURIER, GARNIER, SITTE.VISIONARIOS DECIMONNICOS: LEDOUX, BOULL, LABROUSTE, EIFFEL.LA RUPTURA CREATIVA DECIMONNICA Y LA BSQUEDA DE UNA NUEVA MODERNIDADDEL ARTS & CRAFTS A LAS VANGUARDIAS CONTEMPORNEAS; LOS MODERNISMOS DE FIN DE SIGLO BERLAGEBEHRENS Y LOS INICIOS DE LA ACTIVIDAD MODERNA. DEL WERKBUND A LA BAUHAUS.


EJES TEMATICOSREVOLUCIN INDUSTRIAL. LA ARQUITECTURA DEL HIERRO EN EL SIGLO XIXLA ARQUITECTURA DEL HIERRO Y SU REPERCUSIN EN LA ARQUITECTURA Y URBANISMO.Las nuevas tipologas -mercados, estaciones, salas de Exposicin, bibliotecas, centros comerciales, etc.El Edificio en altura y la fachada de vidrioMOVIMIENTO MODERNOROMANTICISMOINTRODUCCIN AL SIGLO XIX EL RACIONALISMO: LA BAUHAUS ARQUITECTURA ORGNICA LE CORBUSIER Y EL CIAM: APORTACIONES TERICAS A LA ARQUITECTURA Y URBANISMO MODERNOS


EJES TEMATICOSARQUITECTURA Y URBANISMO DE LA TRANSICIN AL MOVIMIENTO MODERNOLA ARQUITECTURA Y LA INGENIERA ARTS & CRAFTS LA ESCUELA DE CHICAGO EL URBANISMO DEL SIGLO XIX EL ART NOUVEAU EN EL PANORAMA INTERNACIONAL ART DECO EL PROTORRACIONALISMO LAS VANGUARDIAS FIGURATIVAS EN EL SIGLO XIX E INICIOS DEL XXARQUITECTURA MODERNA Y HORMIGN ARMADO: DE LA ESTRUCTURA RETICULAR A LA BSQUEDA DEL ESPACIO CONTINUOARQUITECTURA, VIVIENDA Y CIUDAD EN LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XX LA FORMA Y LA FUNCIN: LOS NUEVOS TIPOS ARQUITECTNICOSLA VIVIENDA MNIMA Y LA GESTIN MUNICIPAL VIVIENDA Y CIUDAD: LA MONUMENTALIDAD DE LAS PROPUESTAS DE HILBERSEIMER Y LE CORBUSIER. LAS NUEVAS ALTERNATIVAS DE PLANEAMIENTO URBANOLE CORBUSIER Y LA DIFUSIN DE LA ARQUITECTURA MODERNA. EL INTERNATIONAL STYLE.LA APORTACIN DE LOS GRANDES MAESTROS: GROPIUS, MIES VAN DER ROHE, KHAN, ETC.MODERNIDAD Y POSMODERNIDADCRISIS DE LA MODERNIDAD: REACCIN POSMODERNA

CARACTERSTICAS DEL BARROCOCoincide en el tiempo y se relaciona estrechamente conel reforzamiento del papado de Roma en la Contrarreforma frente a la Reforma que, triunfante en los pases del norte y centro de Europa, asumir tambin la caracterstica grandilocuencia del barroco; el afianzamiento de los estados modernos como Monarquas absolutas;una nobleza cortesana y una burguesa ricas y que pugnan por la supremaca social.El poder rpidamente advirti que el arte es un magnfico propagador de ideologa: el arte es propaganda y est al servicio del poder. Nada ni nadie fuera de su control. Girardon: Luis XIV como Apolo. Hacia 1666

Coincide en el tiempo y se relaciona estrechamente conuna mentalidad en crisis por los choques religioso (protestantes y catlicos) y el que se da entre la religin y el pensamiento cientfico-racional que ahora obtiene los primeros logros.

Descartes y Galileo enfrentan el pensamiento tradicional supersticioso aunque son catlicos y no renuncian a la religin, pero encuentran nuevos anclajes para la Verdad que debe acomodarse a la razn y no prioritariamente a la revelacinCARACTERSTICAS DEL BARROCO

y la gran masa, la gente, menos dada a la especulacin necesita tener otras seguridades:

La vida eterna, por lo que el arte y el pensamiento religioso-supersticioso tambin se desarrollan enormemente: liturgia ampulosa, imgenes que transmiten con realismo el dolor y el sufrimiento en el mundo catlico;

o ver al monarca como el protector de vidas y haciendas y todopoderoso rbitro frente a la nobleza. As, admira y goza de la vista el lujo y derroche de sus reyes aunque eso le supone sacrificios grandes: la compensacin en la fiesta y en el disfrute de la justicia pblica con castigos brutales.

CARACTERSTICAS DEL BARROCO

Se termina con la serenidad, armona, simetra que el Renacimiento haba impuesto

La obra de arte se inserta en un escenario (la escultura) o directamente lo crea (arquitectura y pintura) buscando efectismo y grandilocuencia... que llega al mximo en la pintura con el ilusionismo de espacios sin fin.

La obra de arte busca llegar por los sentidos al sentimiento antes que al intelecto, de ah que se exagere el realismo con un naturalismo excesivo y del exceso para provocar emocin. CARACTERSTICAS DEL BARROCO

El naturalismo: las figuras se representan con su personalidad individual propia. Los artistas buscan reflejar los sentimientos interiores, las pasiones y los temperamentos, que se llevan a los rostros de los personajes.

El movimiento, la energa y la tensin traspasan toda la obra de arte. De ah que lo curvo gane la partida a la recta.

Los contrastes de luces y sombras realzan los efectos escenogrficos en todas las obras.


El barroco aparece en Italia y se expande por Europa:

Un barroco catlico, ligado a la Contrarreforma y que en Italia y Espaa (que lo lleva a Amrica) tiene sus mximas realizaciones. Tambin AustriaUn barroco clsico y ligado a la Monarqua Absoluta, cuyo mximo exponente es la Francia de Luis XIV y que llegar a Espaa con los Borbones.Un barroco protestante con una burguesa rica como cliente: Flandes, Pases Bajos, Alemania

En todos los casos representa el poder del mecenas


EL BARROCO: LA ARQUITECTURA Y EL URBANISMO.ITALIA(Roma)FRANCESCOBORROMINI (la ruptura)

GIANLORENZO BERNINI(la continuidad del clasicismo)RESTO DE EUROPA La ruptura del equilibrio clsico

EL ARTEBARROCOLA ARQUITECTURA BARROCA EUROPEA

EL ARTEBARROCOUNIDAD EN LA DIVERSIDAD

Arranca de los logros tcnicos y visuales del Renacimiento y el Manierismo (Miguel ngel, Vignola...)

Los elementos constructivos son los conocidos pero con una libertad creativa singular: la curva, la elipse, el orden giganteintroduce el movimiento en el muro y en el espacio interior.

Las plantas de iglesia son de una nave, pero con mltiples capillas laterales.

Las fachadas se tratan como un escenario teatral.

Los elementos decorativos son excesivos y rompen la uniformidad del muro y la linealidad. En interiores se utilizan dorados, contrastes lumnicos y en exteriores contrastes de color con los materiales constructivos.ARQUITECTURA BARROCA

El urbanismo barroco no sigue al renacentista de ciudad ideal sino a las necesidades de manifestacin del poder: la plaza, donde se exhibe el poder.

Las monarquas actan en la ciudad-capital con el palacio monumental y exponente de su poder.

La Iglesia reafirma su lugar en el orden social ubicndose en las plazas menores de la ciudad.

Lo mismo harn nobleza y burguesa (donde sta es la clase social dominante: Pases Bajos) levantando viviendas en la corte o en los lugares de su linaje como palacios que demuestran su papel social y poltico.

Por ltimo, tambin las corporaciones se suman ubicndose en las plazas frente a otros poderes.ARQUITECTURA BARROCA

El Manierismo lo prefigura; el Rococ es su final. Podemos tratar estos dos estilos como algo diferente del barroco, pero tambin se pueden ver como su inicio y su final en un continuum evolutivo.

Adems de estilo artstico que traspasa todas las artes, es un movimiento cultural amplio y un verdadero estilo de vida.Si se tiene que fijar fecha para este estilo artstico europeo con origen en Roma pero manifestaciones particulares en todos los pases y en la Amrica colonial, sera entre 1600 y 1750.EL ARTEBARROCOARQUITECTURA BARROCA ITALIANARoma es el centro ms importante y los papas son los grandes mecenas del momento. La arquitectura se pone al servicio de la Iglesia Catlica, que tiene como misin conducir al fiel y persuadirle moviendo su sensibilidad.

LA ARQUITECTURA Y EL URBANISMO BARROCO: UNA APROXIMACIN GENERALArquitectura y urbanismoNuevas formas Arquitectnicas?Los elementosconstructivos:una nueva sintaxisLos materiales:fusin de texturasy colorEl dinamismode las formasLa exuberanciadecorativaLA RUPTURA DEL EQUILIBRIOCLASICISTA

LA ARQUITECTURA Y EL URBANISMO BARROCO La arquitectura es la principal manifestacin del estilo barroco: las dems artes (escultura, pintura, etc.) se someten a ella para conseguir el efecto de conjunto. Se define por su libertad en la utilizacin del lxico arquitectnico clsico elaborado durante el Renacimiento, la fantasa desbordante y el afn de movimiento. El urbanismo barroco es consecuencia de la necesidad de ordenar el desarrollo de las ciudades y de expresar, a travs de la arquitectura monumental (edificios, plazas, fuentes, jardines, etc.), el poder del Estado o de la Iglesia.

Piazza Navona, Roma.

Piazza Navona, Roma.1644. En este lugar se alza el pequeo edificio de la familia Pamphili. Uno de sus miembros, Inocencio X, transform el estadio en una bellsima plaza que decor con tres obras maestras del barroco: la Fontana dei Quattro Fiumi (Bernini), la Iglesia de SantAgnese in Agone, antigua capilla de la familia del papa (Borromini) y el Palazzo Pamphili - residencia de Donna Olimpia, cuada de Inocencio X.

LAS NUEVAS FORMAS ARQUITECTNICAS Las nuevas formas arquitectnicas no surgen de la nada, sino que son consecuencia natural de la evolucin estilstica sealada ya por el Manierismo.

De nuevo ser Italia el foco creador, y el Papado, y el ideario de la contrarreforma catlica , los que impulsen la nueva esttica arquitectnica, que basar su fuerza expresiva en la monumentalidad, la complicacin y el dinamismo de las construcciones. El punto de partida, como en el resto de las artes, es la nueva utilizacin del lenguaje clasicista elaborado durante el Renacimiento, pero de una forma que conducir a la ruptura del equilibrio clsico.Iglesia jesutica de Il Ges , Roma. Vignola. 1568.

LOS ELEMENTOS CONSTRUCTIVOSLos elementos constructivos presentan pocas novedades; se utilizan los clsicos que se disponen de un modo poco ortodoxo.

Existe un predominio de la forma sobre la funcin, por lo que el edificio se concibe de un modo global, destacando sus valores escultricos.Iglesia de los Invlidos de Pars. J. H. Mansart, 1678-1691

LOS MATERIALES Predomina la variedad (piedra, ladrillo, estuco, etc..), aunque el ms utilizado ser la piedra sillar. En determinados edificios, y en especial en los interiores, se emplear el mrmol de colores para subrayar la suntuosidad y el lujo, tan querida por la teatralidad barroca. En ocasiones se emplea el bronce para ciertos elementos, cuando se pretende destacar su carcter decorativo (columnas, etc.). Frecuentemente se utilizan todos estos materiales a la vez en un mismo edificio, lo que consigue efectos de suntuosidad y complejidad ornamental.Iglesia de San Andrs del Quirinal, 1658-70. G. Bernini

EL MURO

El muro es el principal soporte y tiene en carcter dinmico; se ondula y modela permitiendo plantas flexibles. Los vanos que se abren pueden tener formas complejas, ovales, con sobreventanas, etc.

LOS SOPORTES

Los soportes, exentos o adosados se emplean mucho, pero, en general, con fines decorativos. Se usan los atlantes, caritides y mnsulas y aparecen dos soportes nuevos tpicamente barrocos: la columna salomnica y el estpite.Fachada barroca de la catedral de Murcia

COLUMNA SALOMNICA: la que tiene fuste torsionado en forma de espiral.

ESTIPITE: soporte vertical cuyo tronco tiene forma de pirmide invertida, puede resultar muy complejo al yuxtaponerse, en ocasiones, diversos elementos.

Se emplean todos los rdenes (drico, jnico, corintio, toscano, compuesto) de columnas y sus entablamentos, aunque se prefieren las proporciones gigantes. Las columnas pierden sus proporciones clsicas y se hacen monumentales o enanas, segn convenga al efecto del conjunto. Los fustes lisos de las columnas se sustituyen por fustes retorcidos, salomnicos, lo que constituye una genuina creacin barroca. El Baldaquino de San Pedro. G. Bernini.

Los arcos son muy variados: medio punto, elpticos, mixtilneos, ovales ,... El arco ms utilizado es el de medio punto.

LAS FACHADAS Las fachadas se curvan como consecuencia de la introduccin de entablamentos curvos. Inspiradas en el modelo de Il Ges de Vignola, tienen dos cuerpos, y se van haciendo ms movidas y ricas en claroscuro. Se llenan de esculturas, las columnas se desprenden del muro y el efecto general es de mayor riqueza y movimiento. Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentesRoma. 1634-41. F. Borromini

Se empiezan a dibujar fachadas cncavas o convexas, que se relacionan estrechamente con el espacio urbano en que se insertan y que se edifican teniendo en cuenta el ngulo bajo el cual van a ser vistas, buscando efectos de perspectivas fugadas y de ejes diagonales. Esto supone que los muros se hacen flexibles: se mueven, con entrantes y salientes, se ondulan. Las cornisas, muy salientes, tambin reflejan esta concepcin dinmica de la fachada. Se trata, casi, de una concepcin orgnica del edificio.

Los sistemas de cubierta son muy variados. Las bvedas, de can, arista, lunetos y semiesfricas sobre pechinas, son las ms caractersticas. Tambin se construyen bvedas falsas, llamadas encamonadas. Frente a estos elementos, ya utilizados en el Renacimiento, se ensayan nuevas bvedas ovales o estrelladas, multiplicndose las cpulas en el exterior del edificio.Bveda ovalada de la Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes

CPULA DE SAN IVO, F. BORROMINI

La cpula sobresale en el exterior, pero interiormente ser absorbida, como superficie semiesfrica pura, por un torbellino de figuras, pinturas, molduras o fingidos cielos (vase el caso de la cpula de la baslica de Santa Mara de Elche cuando se representa el Misteri). Son grandes rompimientos de gloria en los que aqullas simulan desaparecer, dejando ver un mundo celestialIglesia de los Invlidos de Pars. J. H. Mansart, 1678-1691

LOS RECURSOS DECORATIVOS

Incluyen diseos basados en la lnea curva, en consonancia con el mayor dinamismo buscado, como frontones curvos y partidos, vanos ovalados y motivos vegetales, cueros y cortinajes que sugieren un mundo irracional y caprichoso. Se emplea, con frecuencia, el trampantojo (trampa para el ojo); un recurso que, a travs de la pintura, simula un espacio arquitectnico que se abre sobre el muro. Los soportes pasan a tener, muy a menudo, un carcter decorativo, desprovistos de toda funcin tectnica.Iglesia de San Andrs del Quirinal, 1658-70. G. Bernini

Todos estos elementos se emplean con gran libertad, pues lo que se valora es la invencin y la originalidad en la plasmacin de formas nuevas que impresionen al espectador. En ocasiones, la artificiosidad en los procedimientos va en detrimento de la solidez o funcionalidad del edificio. Lo que importa es el efecto global, al que se subordinarn las formas escultricas, pictricas y decorativas que embellecen la arquitectura; de este modo, el edificio se constituye en un todo orgnico.Iglesia de San Lorenzo de Turn. Guarino Guarini,1670-80

TIPOLOGAS ARQUITECTNICAS Los edificios son religiosos o civiles con un sentido simblico-propagandstico y con una gran variedad de plantas. Los edificios tpicos siguen siendo la iglesia y el palacio en sus distintas variaciones, aunque tambin hay que destacar las plazas y las fuentes que las decoran.

TIPOLOGAS ARQUITECTNICAS RELIGIOSAS: LA PLANTA del TEMPLO. La tradicional planta rectangular da paso a plantas elpticas, circulares y mixtas. Se da un claro predominio de la Planta jesutica (modelo de iglesia de Il Ges, de Vignola, en Roma). Iglesia jesutica de Il Ges , Roma.Iglesia de San Andrs del Quirinal, 1658-70. G. Bernini.Iglesia de San Carlosde las cuatro fuentes, Roma.F. Borromini.

El espacio interior tambin se concibe como una forma fluyente, estando dominado por las superficies curvas. La decoracin va hacindose cada vez ms rica y colorista, potenciando el efecto escenogrfico y teatral de la arquitectura barroca

Interior: Die Wies, Bavaria, Alemania (1746-54), Dominicus ZimmermanIglesia de San Carlosde las cuatro fuentes, Roma.F. Borromini.

Como conclusin podemos sealar que los valores plsticos giran en torno a dos principios: liberacin de las formas y dinamismo. Se rompe con el canon y no interesa la claridad sino los juegos de volmenes y espacios. En el exterior las fachadas tiene un papel muy importante con movimiento y efectos de claroscuro. El espacio interior es envolvente, misterioso, infinito a veces teatral.

TIPOLOGAS ARQUITECTNICAS CIVILES: EL PALACIO

CaractersticasReinterpretacin del Clasicismo:Mayor proporcinColumnas salomnicasEntablamentos curvosBvedas diversas (can, arista, lunetos...)Bvedas ovales o estrelladasProliferacin de cpulas

Importancia del elemento ornamental:Paroxismo decorativoTensin visual sobre el espectadorMultiplicidad de recursos decorativos (frontones partidos, formas curvadas, vegetales, cortinajes...)Efectos fantsticos (trampantojos, luminarias, pinturas...

Tipologas:Plantas centralizadas variadasPlantas basilicalesARQUITECTURA BARROCA ITALIANAEL ARTEBARROCO

El papado quiere una capital de la cristiandad acorde a su poder espiritual: tras la obra de la Baslica de San Pedro, se rehace casi toda la ciudad y se levantan decenas de iglesias parroquiales y plazas.

Il Ges, de Vignola ser el modelo de iglesia. Della Porta, que har la fachada, presenta el barroco.

La terminacin de la Baslica de San Pedro se hace ya con criterios barrocos: Maderno y Bernini

Las familias nobles romanas y los cardenales tambin levantarn palacios.

Desde Roma se influye en toda Italia, pero en especial en Turn (el Piamonte del ducado de Saboya), Venecia, Npoles, ParmaCaractersticasARQUITECTURA BARROCA ITALIANAEL ARTEBARROCO

LOS GRANDES ARQUITECTOS GIAN LORENZO BERNINI:

(1598-1680), protegido por varios papas, es el arquitecto de la plaza de San Pedro y varias iglesias, barroco por excelencia,, adems de escultor, pintor, decorador y urbanista. Va a encarnar mejor que nadie el deseo de grandeza de la Roma triunfal que recupera su supremaca espiritual y poltica.

Como arquitecto tuvo una obra abundante en Roma y hasta proyectos para el Louvre de Luis XIV.

Pero sern sus obras tardas, la columnata de S. Pedro del Vaticano y la iglesia de S. Andrs del Quirinal las obras cumbre.

Concibe la primera como algo grandioso y como un abrazo de la Iglesia sobre los fieles.

La segunda es una pequea iglesia de fachada curva, tal como Borromini haba impuesto en Roma a escasos metros de sta.

LOS GRANDES ARQUITECTOS FRANCESCO CASTELLI (BORROMINI):

(1599-1667), rival del anterior, sin la proteccin papal pero genial y atrevido arquitecto, Sobrepasa a todos los arquitectos italianos por su invencin decorativa. Si Bernini utiliz los elementos de la arquitectura clsica, respetando las proporciones y las reglas generales de la composicin, Borromini va a romper con todas las reglas, a inventar nuevos elementos, y a concebir la arquitectura casi en trminos de escultura, haciendo ondular los entablamentos y cornisas, inventando formas nuevas para los capiteles y utilizando bvedas que parecen nervadas y arcos mixtilneos. Consigue en el muro efectos pictricos al dirigirse luz a superficies curvadas y quebradas.

Arquitecto y escultor emparentado con Carlo Maderna, quien le da trabajo y lo presenta en Roma.Trabaj con Bernini en el Baldaquino y antes en el palacio Barberini, pero desacuerdos entre genios les llevarn a una enemistad de 40 aos casi, compitiendo por el favor del Papa. Entre 1644 y 1655, con Inocencio X, tendr su gran oportunidad.Fue tambin un terico, aunque muchos de sus papeles se han perdido o los destruy l mismo.Admira a Miguel ngel, pero no gusta de copiar sino reinterpretar y crear formas nuevas.

CARLO MADERNO (1556-1629), autor de la fachada de la Baslica de San Pedro y de varias iglesias en Roma.

PIETRO DA CORTONA (1596-1669), quien busca el juego de la luz y la sombra.

GUARINO GUARINI (1624-1683), en Turn y seguidor del concepto de Borromini de fachada en movimiento.

FILIPPO JUVARA (1678-1735), que seguir a Bernini.

BALTASAR LONGHERA

ARQUITECTURA BARROCA ITALIANALOS GRANDES ARQUITECTOS

LAS GRANDES OBRAS

ARQUITECTURA BARROCA ITALIANACarlo Maderno, 1622: Iglesia San Andres del Valle.Manuel Rodrguez dos Santos 1730 (fachada)Iglesia Sta. Mara Magdalena. Roma

El punto de partida:la fachada de 1575-84. Modelo basilical de gran difusin originado al final del Renacimiento.Iglesia jesutica de Il Ges , Roma. Vignola, 1568.

Interior de la iglesia del Ges (Roma), de Vignola El interior del Ges fue decorado a partir de 1670 en clave barroca, desvirtuando la concepcin original. El espacio interior se encuentra vinculado al de San Andrs de Mantua

Conjunto urbanstico de San Pedro del Vaticano- Arte barroco -

Fachada de la Baslica de San Pedro, Carlo Maderno, 1607-1621. Plaza de San Pedro del Vaticano. Roma.- Arte barroco -

- Arte barroco -

Gian Lorenzo Bernini (1598-1680)- Arte barroco -

G. l. BERNINI, COLUMNATA DE SAN PEDRO DEL VATICANO, ROMA

- Arte barroco -

La plaza de San Pedro se compone en realidad de dos plazas tangentes, una de forma trapezoidal y otra elptica.

La plaza trapezoidal se cierra hacia nuestro frente reduciendo pticamente la fachada de Maderno y logrando que los espectadores situados en la plaza elptica perciban la concepcin original de la cpula de Miguel ngel.

- Arte barroco -

- Arte barroco -

Las columnas se encuentran organizadas radialmente en torno al punto de generacin de la elipse, creando un espacio desbaratado pticamente. El estilo cultivado por Bernini es bastante clsico, casi arqueolgico, con un sentido muy sobrio en el uso del orden toscano, aunque en dinmica y escenografa es barroco. El uso de columnas con balaustradas y estatuas nos recuerda a Palladio en el Teatro Olmpico. Un eje tetrstilo de columnas pareadas rompe la monotona de los tramos medios.- Arte barroco -

BALDAQUINO DE SAN PEDRO. BASLICA DE SAN PEDRO DEL VATICANO, ROMA.G. L. BERNINI, 1624-1633Inicia su carrera con esta obra, situada bajo la gran cpula de la baslica de San Pedro. Es un monumental dosel de bronce sostenido por cuatro columnas salomnicas, donde no se utiliza la lnea recta, sino que gira y se retuerce con gran sensacin de movimiento. En esta obra consagra el uso de este tipo de columnas.- Arte barroco -

- Arte barroco -

EL BALDAQUINO DE SAN PEDRO, BASLICA DE SAN PEDRO DEL VATICANO, ROMA. Detalle de las columnas de bronce- Arte barroco -

En San Andrs del Quirinal utiliza planta ovalada con capillas alrededor y en la fachada, cncava, coloca un pequeo prtico, convexo, rematado con un frontn con volutas que sostiene un gran escudo central G. L. Bernini, iglesia de San Andrs del Quirinal, 1658-70- Arte barroco -

Comparacin de las plantas de San Andrs del Quirinal y del Panten de Agripa- Arte barroco -

G. L. Bernini, iglesia de San Andrs del Quirinal, 1658-70- Arte barroco -

G.L. Bernini, iglesia de San Andrs del Quirinal, 1658-70. Detalles- Arte barroco -

G.L. Bernini, iglesia de San Andrs del Quirinal, 1658-70. Interior- Arte barroco -

Iglesia de San Andrs del Quirinal, 1658-70. G. Bernini.Detalle del interior de la cpula- Arte barroco -

Detalle del interior de la cpulaG.L. Bernini, iglesia de San Andrs del Quirinal, 1658-70- Arte barroco -

Palacio Barberini. Roma. - Arte barroco -

Palacio Barberini. RomaEste palacio, uno de los ms imponentes y significativos del perodo barroco, fue iniciado en 1625 por Carlo Maderno ayudado por Borromini, y fue terminado en 1633 por Gian Lorenzo Bernini, a quien se debe la fachada del prtico coronado por una doble galera cerrada, flanqueada por vistosas ventanas. De Bernini es tambin la escalinata, y de Borromini la escalera elptica bajo el prtico.- Arte barroco -

Escalera de Borromini en el Palacio Barberini - Arte barroco -

Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes, San Carlino, en Roma (1634-1641). FachadaFrancesco Castelli,Borromini(1599-1667)- Arte barroco -

Iglesia de San Carlos de lasCuatro Fuentes, San Carlino. Fachada y planta. Roma, 1634-41- Arte barroco -

Iglesia de San Carlos de lascuatro fuentes, San Carlino- Arte barroco -

Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes, San Carlino - Arte barroco -

F. Borromini, interior de la Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes, Roma, 1634-41Planta- Arte barroco -

- Arte barroco -

Interior del claustro de la Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes, Roma

F. Borromini, cpula de la Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes. Roma, 1634-41- Arte barroco -

F. Borromini, Oratorio de los Filipenses, 1637-1650- Arte barroco -

F. Borromini, iglesia de SantIvo alla Sapienza, 1642-1650- Arte barroco -

- Arte barroco -F. Borromini, iglesia de SantIvo alla Sapienza, 1642-1650

Cpula de San Ivo- Arte barroco -

- Arte barroco -

F. Borromini, planta y cpula de la Iglesia de San Ivo de la Sapienza, 1642-1650- Arte barroco -

F. Borromini, iglesia de Santa Ins, 1653-55. Roma- Arte barroco -

Baldassare Longhena, iglesia de Santa Mara de la Salud. Venecia, 1631- Arte barroco -

- Arte barroco -Baldassare Longhena, iglesia de Santa Mara de la Salud. Venecia, 1631

Baldassare Longhena, iglesia de Santa Mara de la Salud. Venecia, 1631- Arte barroco -

Guarino Guarini, capilla del Santo Sudario de Turn, 1667- Arte barroco -

Guarino Guarini, iglesia de San Lorenzo de Turn. 1670-80- Arte barroco -

- Arte barroco -Guarino Guarini, iglesia de San Lorenzo de Turn. 1670-80. Interior

Nicola Salvi, Fontana di Trevi, Roma. 1732-62- Arte barroco -

- Arte barroco -

Baslica de la Superga, Turn. Filipo Juvara, 1719-31.- Arte barroco -

El Barroco en FranciaRasgo fundamental del arte francs de la poca barroca es su carcter cortesano: los artistas principales trabajan para los reyes.Por esto, el edificio tpico es el palacio, formado por un cuerpo alargado y dos alas hacia el jardn, formando escuadra.Al revs que en Italia, las fachadas no miran a la calle, sino hacia el jardn.Las techumbres son tpicamente francesas, formando cuerpos prismticos de gran altura. En ellas se abren buhardillas.Tambin se edificaron en Francia infinidad de iglesias, disponindose en tres pisos o con dos pisos y cpula.

Plano general del conjunto de Versalles con los jardines- El Barroco en Francia -

La creacin de Versalles ser la obsesin del reinado y el smbolo del poder del Rey Sol, que establece all su Corte.El primer proyecto, de Le Vau, pronto pareci pequeo y Luis Mansart, sobrino del anterior, realiza las ampliaciones y le da su carcter definitivo, con la riqusima decoracin interior, dirigida por Le Brun, primer pintor del rey.El gran Saln de los Espejos, la Sala de la Paz y la Sala de la Guerra son las ms significativas del conjunto, del que los jardines son el complemento ideal.Planta del palacio de Versalles- El Barroco en Francia -

La imagen del poder: Luis XIV- El Barroco en Francia -

Vista del palacio, con la entrada y parte de los jardines- El Barroco en Francia -

La entrada y la fachada del palacio: perspectiva general- El Barroco en Francia -

La entrada y la fachada del palacio: detalle central- El Barroco en Francia -

Se organiza en tres pisos, correspondientes a la zona de servicios (bajo), salones principales (planta noble) y aposentos privados de la Corona (superior).La fachada posee un primer cuerpo a modo de gran zcalo, que destaca por su solidez.Las pequeas ventanas del ltimo piso aligeran la pesantez tectnica del palacio, que resulta de aspecto muy clasicista, aunque en algunos puntos de la fachada el muro se decora con columnas que avanzan hacia el espectador, resaltando sus volmenes y los juegos de luz y sombra.- El Barroco en Francia -Palacio de Versalles: detalle de la fachada

Fachada del Palacio de Versalles desde los jardines- El Barroco en Francia -

Detalle central de la fachada posterior- El Barroco en Francia -

Palacio de Versalles: detalle- El Barroco en Francia -

Entrada hacia la Galera de los Espejos - El Barroco en Francia -

La riqueza y el lujo constituyen el vehculo de expresin del poder absolutista.El estilo Rococ ser, a lo largo del s. XVIII, la marca de este boato decorativo.- El Barroco en Francia -Palacio de Versalles: Saln de los Espejos

Exterior e interior de la capilla del palacio- El Barroco en Francia -

Los jardines del palacio de Versalles- El Barroco en Francia -

- El Barroco en Francia -Los jardines del palacio de Versalles

- El Barroco en Francia -

Iglesia de los Invlidos de Pars. J. H. Mansart, 1678-1691- El Barroco en Francia -

La exuberancia del Barroco germnico

Iglesia de San Carlos de Viena, J.B. Fischer von Erlach, 1715-1725- La exuberancia del Barroco germnico -

Catedral de San Pablo (Londres)Christopher Wren, 1675-1710Inglaterra:la influencia de Palladio

- Inglaterra: la influencia de Palladio -

Catedral de San Pablo (interior)- Inglaterra:la influencia de Palladio -

Ars Summum, www.arssummum.netCaballero, J.D., Ense-arteGrupo CREHA (J. Jimnez Zorzo, I. Martnez Buenaga, J. A. Martnez Prades, J. Martnez Vern), www.artecreha.comMartnez Vern, J., www.slideshare.net/jmartinezveronPrez Molina, T., www.slideshare.net/tomperezWeb Gallery of Art, www.wga.huWikimedia CommonsREFERENCIAS de los materiales utilizadosSi reconoces alguno de tus materiales y no aparece convenientemente reseado, por favor hzmelo saber aqu.

pa teorÍa e historia de la arq moderna 2015 1.ppt

Documents