OREJA-------BOCAFobia comunicativa

Alto Relieve realizado por Jorge Rodríguez de Cossío

2012/2013

1

MEMORIA

ANTE---PROYECTOLa oreja y la boca

¿qué es esto? ¿Por qué una oreja?... y una boca??

Es muy sencillo, vivimos en la época de la comunicación y continuamente recibimos informa-ción, que transportamos y compar-timos con otras personas.

En márketing, existe un término para referirse a este tipo de comu-nicación: boca - oído. En una téc-nica denominada; publicidad viral. Consiste en expandir una informa-ción como si fuera un virus.

Con esta intención surge este pro-yecto. Mediante la búsqueda de una correcta representación de la idea del márketing viral.

...pero cómo lo vas a hacer??

La pieza se realizará con la técni-ca del Alto Relieve. De esta forma se conseguirá resaltar las sombras que arrojen su modelado orgánico.

Primero se modelará la figura en barro, posteriormente se realizará un vaciado en escayola para crear un molde en negativo y finalmete ese molde se positivará en escayo-la y se tallará y corregirá para su presentación.

Usar el alto relieve y unas dimen-siones colosales, “con respecto al natural”, proporcionará al especta-dor una mayor impresión al esta-blecer su inter - comunicación.

Sensación semejante al desarrollo de la comunicación en nuestros tiempos.

2

BOCETOS

Si !!

La primera idea fue aglutinar los órganos encargados de la comu-nicación en una sola pieza: Oreja, Boca y Ojo. Pero resultaba muy cargado.

Directamente encontré la solu-ción. A veces, menos es más. Y comencé a materializar la idea.

3

Boceto en plastilina15 x 10 x 5 cm.

Bocetos a lápiz.

4

Mediante diferentes fuentes físicas y web, he obtenido imáge-nes sobre la anatomía de la oreja y la boca, para luego sinte-tizar sus formas y compenetrarlas.

Dibujo de la anatomía y estudio del movimientoGiovanni Civardi

Fotografía

Síntesis anatómica por trazos.

DOCUMENTACIÓNteórica

5

Acuarela y retoque digital.75 x 92 cm

Retoque digital.Creada y utilizada como publicidad de un producto ficticio.

Retoque digital.Fotografia

Rotulador21 x 29 cm

Creadas a partir del concepto.

creadas antes del concepto

inspiración gráfica

6

CONSTRUCCIÓN

Para comenzar, sobre un soporte rígido, (tabla de aglomerado 50 x 52 cm.) Se encaja la vista de planta de la figura, previamente modelada en plastilina.

Sobre este dibujo, una estructura de alambre recocido de 3 mm. es anclada mediante grapas al tablero.

No es necesario que la estructura sea demasiado complicada, puesto que el material que se usará para el modelado será barro y ponien-do capas por etapas en diferentes días, nos aseguraremos que las primeras capas sirvan de elemento sostenible de las siguientes.

Para crear la base del relieve, se colocan tos listones de madera en los lados izquierdo y derecho del tablero.

De este modo comienzo elevando la base 2,5 cm. y dejando sólo el alambre, al cual comienzo con su estructura a modo de nervios con barro.

El modelado transcurre con norma-lidad y rápidamente obtengo una aproximación de sus formas, aun-que aun sin volúmenes definitivos. Se plantean todos sus elementos y se comienza con el juego de pla-nos.

por pasos

7

Los huecos que forman el interior de la boca, se quedan sin terminar, con poca profundidad. Así, podré quitar el molde más fácilmente y tallar en la pieza de escayola la profundidad que desee

Para crear el molde se divide la pie-za en dos parte mediante chapas metálicas de modo que pueda ser retirado para quitar el barro poste-riormente.

La primera capa de escayola debe ser muy líquida y teñida con un co-lor que nos permita saber cuando nos estamos aproximando a la pie-za definitiva en uno de los ultimos pasos, cuando tengamos que elimi-nar el molde.

Las capas posteriores van dándole cuerpo a la pieza. Para asegurarme que no se rompa el molde al sepa-rarlo del baro le coloco diferentes refuerzos con esparto y escayola en las zonas más débiles.

8

La pieza superior salió bien.

Paro la de la zona inferior...Se rompió !!

Se rompió !!y se rompió en varias partes !!Más trabajo y nuevas experiencias.

Una vez reparado mediante nuevos nervios de esparto y escayola por el exterior, el interior se limpia con abundante agua, se le cierran los poros y se termina de limpiar con lejía. Después y para que no se pe-gue la pieza en positivo, se unta el interior con desmoldeante: mezcla de agua, aceite y desengrasante.

El siguiente paso es unir las dos piezas, que gracia a las llaves he-cha con las placas metálicas, enca-jan perfectamente. Una vez unidas y bien cerradas con juntas de es-parto y escayola, se colocan sobre la mesa a la inversa y se rellena de escayola por la parte inferior

Y después... a picar !!

Con martillo y cincel se esculpe la escayola hasta llegar a la capa de escayola azul de antes que con unos golpes más suaves deben sal-tar fácilmente.

oooo !!!

9

Al terminar de picar todo, la base se refuerza con más grosor y se termina de reparar.

Es ahora cuando, con una gubia y diferentes espátulas comienzo a tallar la escayola seca y consigo la profundidad deseada en sus huecos. Al final, repaso todos sus planos con algunos lijados de mayor a menos grosor.

10

11

Índice

Anteproyecto................................ 2

Bocetos....................................... 3

Documentación............................ 4 - 5

Construcción................................ 6 - 9

Bibliografía

Dibujo de la anatomía y estudio del movimientoGiovanni Civardi Editorial el Drac, S.L. 2004

Conversaciones sobre el arte. Auguste Rodin Caracas : Monte Ávila, 1991.

Puedes encontrar este artículo en:

http://issuu.com/jorgerodriguez92/docs/memoria