Tomado de: Villafae, Justo. 2006, Introduccin a la teora de la imagen, Espaa, Pirmide.

resultara altamente provechoso ofrece a los profesionales de la comunicacin visual, un objeto terico que sirviese para objetivar algunos de los problemas visuales con lo que el diseador grfico, el artista plstico, el fotgrafo, etc., se encuentra cotidianamente.

Villafae. introduccin a la teora de la imagen. p.20

En una sociedad urbana, tecnificada, colonizada culturalmente porlos media, cabria pensar que muy pecas-cosas quedan por explicaracerca de uno de sus principales sistemas de comunicacin : la imagen:y, sin embargo, cuando reflexionamos sobre eI fenmeno icnico entodas sus dimensiones, se observan muchos aspectos, implicados en el,an ignotos o poco desarrolladosVillafae. introduccin a la teora de la imagen. p.20

Si he citado como ejemplo de anlisis no especficos, los que provienende la Teora e Historia dei Arte, es porque considero que quizsean stos los que mejor ilustran el primero de los dos problemas quela prctica deI anlisis icnico plantea en la actualidad, es decir. lainexistencia de unos planteamientos que articulen dicho anlisis en funcionade unos, criterios especficos, los cuales a mi juicio slo puedenser suministrados por un corpus como el de la Teora de la ImagenVillafae. introduccin a la teora de la imagen. p.21

EI otro problema aqu que me refiero al hablar dei anlisis, es el de lasignificacin en las imgenes: y aunque he de ocuparme de este hechoen eI futuro, si quiero apuntar desde ahora una diferencia, que considerodecisiva, entre los conceptos de significacin plstica y semnticade una imagen. Entender el primero de estos conceptos implica adoptar

una actitud particular ante eI hecho plstico que es, ante todo, unaimagen ; actitud basada en la consideracin de los elementos icnicocomo portadores de un tipo de significacin que no es susceptible deser analizada semnticamente ni ser reducida a sentido.Villafae. introduccin a la teora de la imagen. p.21

sin embargo,que mientras que un fonema no posee ningn tipo de significacin,un elemento icnico. el calor por ejemplo, si es un elemento de significacin.aunque esta no se base en la conexin de dicho elemento conreferente alguno, sino que funciona como correlato analgico de unacaracterstica sensible de la realidad, la cual no es sustituida monosmicamentepor ese elemento icnico. sino modernizada.Villafae. introduccin a la teora de la imagen. p.22

Resumiendo este planteamiento, cabria apuntar que hacer una Teorade la Imagen no supone, en definitiva, partir slo de la imagen quevemos, sino considerar. tambin. su proceso de generacin y transmisin.Esta Teora debera contemplar todo el proceso de la comunicacina travs de la imagen.Villafae. introduccin a la teora de la imagen. p.25

He querido comenzar esta obra brindando ai lector desde el principiouna serie de conceptos bsicos sobre determinados aspectos dela imagen. necesarios para un mejor entendimiento de lo que significala Teora de la Imagen como disciplina especfica en el estudio yanlisis icnico. Asimismo, en esta primera parte del libro , el lector

encontrar un conjunto de criterios que permiten reducir esta inmensavariedad que el universo de la imagen presenta a un conjunto limitadode categoras que hacen ms asible su estudio.Villafae. introduccin a la teora de la imagen. p.27

Sin embargo. el concepto de imagen comprende otrosmbitos que van ms all de los productos de la comunicacin visual ydei arte; implica tambin procesos como el pensamiento, la percepcin,la memoria, co suma, la conducta.Villafae. introduccin a la teora de la imagen. p.29

Establecidos estas tres hechos esenciales en la imagen, el estudio desu naturaleza puede reducirse a dos grandes procesos : la percepcin yla representacin. Del primero de ellos dependen todos los mecanismosde seleccin de la realidad : la representacin supone, a su vez, la explicacinde una forma particular de tal realidad. un aspecto de lamisma.Villafae. introduccin a la teora de la imagen. p.30

De su anlisis visual de la realidad, el emisor extrae un esquemapreiconico que recoge los rasgos estructurales ms relevantes deI objetode la representacin. Esto es posible gracias a los mecanismos mentalesde la percepcin capaces de llevar a cabo operaciones de seleccin.abstraccin y sntesis que permiten extraer de la realidad los elementoso rasgos pertinentes de acuerdo con la intencionalidad de dicho emisor.Villafae. introduccin a la teora de la imagen. p.31

La fase siguiente en el proceso global supone una abstraccin porparte dei emisor icnico, as seleccionar unos elementos plsticos quedebern ejerce r el papel de los elementos reales. Este proceso abstractivosupone la segunda modelizacin y es ms evidente. incluso.que la primera. ya que siempre que en una imagen fija se represente

una estructura espacial. por ejemplo, mediante el concurso de determinadoselementos icnicos, la caracterstica fundamental dei espacioreal , su profundidad, se halla abstrada. La representacin espacia l enla imagen fija es, pues, uno de los mejores ejemplos de modelizacinrepresentativaVillafae. introduccin a la teora de la imagen. p.35

En eI apartado anterior he intentado justificar por que toda imagenconstituye un modelo de realidad. mencionando genricamente las fasesprincipales de dicho proceso de modelizacin. EI resultado dei mismo,como figura en el esquema anterior, es la realidad modelizada.Pero no todas las imgenes Ilevan a cabo este proceso de la mismamanera. lo que equivale a decir que existen diversas formas de modelizacin; concretamente tres: la modelizacin representativa, la simblica y la convencional.Villafae. introduccin a la teora de la imagen. p.36

Se habla de una modelizacin representativa si la imagen que sustituyea la realidad lo hace de forma analgica 3; entre la imagen y larealidad existe una correspondencia estructural que puede ser usableen cuanto a la iconicidad, ya que corno dice Arnheim (1976a, 135):Una representacin es un enunciado sobre las cualidadesvisuales, y tal enunciado puede ser completo a cualquier nivelde abstraccin.Villfae. introduccin a la teoria de la imagen. p.36

La imagen natural cumple una funcin bsica que es la de reconocimiento.AI cerebro es preciso suministrarle un buen material visualpara que las operaciones de conceptualizacin, que tienen por objeto

homologar la identidad (basada en la estructura) dei estmulo con unpattern" almacenado previamente, tengan xito y dicho estmulo puedaser reconocido. Para cumplir esta decisiva funcin se requieren, obviamente,imgenes con el mximo de iconicidad.Villafae. introduccin a la teora de la imagen. p.43

Los cuatro tipos a los que me refiero son las imgenes mentales,las naturales, las creadas y las registradas. Las dos primeras son imgenes no manipuladas. as al contrario que las dos restantes. obtenidasmediante un sistema de registro que puede ser manual o mecnico,Las imgenes mentales poseen, por paradjico que esto parezca,gran parte de las caractersticas de la naturaleza icnica convencional.Tienen un contenido sensorial; suponen modelos de realidad, enmuchos casos altamente abstractos; tienen, por tanto. un referente. etc.Jean Paul Sartre (1976, 85) dice:Hemos definido ms arriba la imagen ---como un acto queen su corporeidad trata de aprehender un objeto ausente oinexistente a travs de un contenido fsico o psquico que nose da por s. sino a titulo de representante analgico dei objetoque se trata de aprehender-. EI contenido no tiene exterioridaden el caso de la imagen mentaLVillafae. introduccin a la teora de la imagen. p.44