1. NOMENCLATURA DE TOMAS Carlos M. Hornelas Pineda

2. El Plano Largo Se utiliza como plano de ubicacin. Permite al actor explotar su lenguaje corporal Ha cado en desuso para las secuencias de dilogo debido a que exige que las tomas sean ms prolongadas que en planos medio o cercano. Si se utiliza combinado con el plano medio sirve como marco o antecedente de una accin que se ver en detalle 3. Very Long Shot (L.S.) 4. Long Shot Muestra un gran escenario o una multitud. La persona queda incluida en el entorno, lejana, perdida, pequea, masificada. Tiene un valor descriptivo y puede adquirir un valor dramtico cuando se pretende destacar la soledad o la pequeez del hombre enfrente del medio 5. Long Shot (L.S.) 6. Full Shot (F.S.) 7. Full Shot o Full Figure Los lmites superior e inferior del cuadro casi coinciden con la cabeza y los pies de la figura humana. Tiene un valor narrativo pero comienza a potenciar el valor expresivo o dramtico 8. Full Shot (F.S.) Full Figure (F.F.) 9. Knee Shot (K.S.) American Shot (A.S.) 10. Knee Shot o American Shot Los lmites inferior y superior de la pantalla coinciden con la cabeza y las rodillas de la persona. Tiene un valor narrativo y dramtico 11. Knee Shot (K.S.) American Shot (A.S.) 12. El Plano Medio Capta los gestos y el lenguaje corporal Registra las variaciones del rostro (gestos, mirada, intencin) En este plano se componen regularmente las secuencias de dilogos de grupo. Era el vehculo habitual de las secuencias de dilogo. 13. Waist Shot (W.S.) Medium Shot (M.S.) 14. Waist Shot (W.S.) Presenta la figura humana cortada por la cintura, de medio cuerpo para arriba. Tiene un valor expresivo y dramtico, pero tambin narrativo 15. Bust Shot (B.S.) Medium Close Up (M.C.U.) 16. Close Up (C.U.) 17. El Primer plano Algunos productores prefieren los planos cortos porque son ms fciles de iluminar y pueden combinarse con casi cualquier plano Adems reducen el esfuerzo durante la cobertura No obstante los espectadores son especialmente sensibles a las incongruencias entre las lneas de mirada de los sujetos que se estn mirando 18. El Primer plano El cambio de planos puede carecer de ritmo si los sujetos miran al centro o sus ojos permanecen fijos en el eje ptico. La solucin habitual es dejar espacio de aire del lado de la pantalla hacia donde mira el sujeto. 19. Close Up El rostro entero de la persona. Tiene un valor expresivo, psicolgico y dramtico Sirve para anticipar una parte concreta de la narracin (ojos, orejas) o reflejar una emocin a propsito de algo en el entorno 20. Big Close Up (B.C.U.) 21. Big Close Up Muestra una parte del rostro o del cuerpo. Potencia los valores del primer plano, aunque que tambin puede ser meramente descriptivo. 22. Plano de detalle 23. Extreme Close Up (E.C.U.) 24. Extreme Close Up (E.C.U.)