PRUEBA TEATRO MODERNO

NATURALISMO

PREGUNTAS

1. Describa las condicionantes esteticas e historicas del Naturalismo.

2. En que hecho social se funda el movimiento Naturalista.

3. A su juicio como operan para el trabajo actoral los aportes de obsevacion del metodoStanivslavskiano.

RESPUESTAS

1.El naturalismo fue un movimiento nacido en torno a Emile Zola cuyo objetivo era reproducir

la realidad con una objetividad perfecta en todos sus aspectos, tanto los ms sublimes como los ms vulgares.Segn Zola las bases tericas de la novela naturalista se resumen en el "estudio del temperamento y lasmodificaciones profundas del organismo bajo la presin del medio y las circunstancias". Antittico al espiritualismo y al optimismo ideolgico de la cultura romntica, en el naturalismo sesubraya la dependencia del hombre de las condiciones ambientales y denuncia los lmites concretos de supersonalidad tica. Se desplaza toda la atencin no tanto hacia la naturaleza, anulada por un pesimismoopuesto al optimismo ilustrado, como hacia la sociedad entendida como un mecanismo de atropello y deembrutecimiento del individuo. Es fundamental la hiptesis de la enfermedad y el mal como producto del deterioro y distorsin de lasestructuras sociales.En el naturalismo se niegan los principios estticos tradicionales para proponer una revolucionariaequiparacin entre lo "bello" y lo "feo". Se reivindica lo que la gran literatura aristocrtica y burguesa habarechazado durante siglos.

Fue considerada esta nueva novela como la representante de las clases bajas, la pequea burguesa y elproletariado, convencionalmente marginado del dominio elitista de la literatura.

Todas las afirmaciones tericas anteriores tienen su antecedente en la obra de los hermanos Goncourt pero escon Emile Zola cuando el naturalismo alcanza una potica ms original y pasa de ser el modo de unadiscusin literaria a la categora de autntica escuela. Los naturalistas entienden el arte como "documento humano" y se le peda la misma ntida imparcialidadde los ms recientes de las tcnicas entonces de moda, la fotografa.

Entre los ms destacados escritores naturalistas aparte del gran maestro que fue Zola, caben citar a loscomponentes del "grupo de Medan" , que en su coleccin Las veladas de Medan, y presididos por Zola, sentaron el manifiesto naturalista. Fueron Leon Hennique, Henry Card, Paul Alexis, JorisKarl Huysmans yGuy de Maupassant, sin olvidarnos de los hermanos Goncourt como los introductores del movimiento Fue en el periodo 18801882 cuando la cultura espaola entr en fructfero contacto con el naturalismo.En 1881 se publico La desheredada de Prez Galds, primera novela espaola con clara influencia naturalista,y la crtica de esta novela, escrita por Clarn, podra considerarse como manifiesto del movimiento en Espaa.En realidad no puede hablarse de un naturalismo espaol en sentido estricto, pero el esplendor de la novela enel decenio de los ochenta, slo puede explicarse teniendo en cuenta el ejemplo del naturalismo francs. Losautores espaoles sienten una especial dificultad para conseguir la impasibilidad narrativa; cabe, sin embargo,

1

aplicar la denominacin de naturalistas a autores como Galds, Pardo Bazn, Clarn y el cataln Oller. Conposterioridad sus huellas seguirn presentes en obras como algunas novelas de Blasco Ibaez sobre la reginvalenciana, o en el grupo ruralista cataln, cuya obra ms representativa es Solitud de V. Catal. Aunque resulta difcil hablar de un movimiento naturalista en los pases hispanoamericanos, puedensealarse fcilmente autores con clara influencia del naturalismo francs: los argentinos Cambaceres, J.Martel y, ms adelante Glvez; los chilenos Orrego Luco y Edwards Bello; los mexicanos F. Gamboa yAruela, en sus primeros libros; el cubano C. Loveira, el uruguayo Magarios Solsona, el puertorriqueo ZenoGanda, el venezolano M. E. Pardo y otros.

2. El 13 de enero de 1898, el famoso novelista francs Emile Zola public en el diario L'AURORE un textoque ocupaba las seis columnas de la primera plana, y el comienzo de la segunda. El artculo, una carta abiertaal Presidente de la Repblica francesa, Flix Faure, se convirti en el panfleto ms famoso de la historiamoderna: J'accuse (Yo acuso). El texto de Zola contena el anlisis ms completo de un caso que habaconmovido desde 1894 a la opinin pblica francesa: el llamado caso Dreyfus.

En diciembre de 1894, el capitn Alfred Dreyfus, acusado de alta traicin y espionaje para Alemania, fudegradado por un tribunal militar, y condenado a deportacin de por vida. Muchos se alegraron en Francia dela sentencia. Dreyfus era hijo de un rico fabricante judo de Alsacia, y estaba casado con la hija de undiamantista de Pars. Tanto su posicin econmica como su ascendencia avivaron una violenta campaa denacionalismo antisemita en gran parte de la prensa, que lleg a formular toda una teora sobre un complotjudeoalemn contra Francia.

Esa campana progres en los medios conservadores y escandaliz a elementos que en sentido amplio sepodran llamar "progresistas". Pronto comenzaron a

surgir dudas sobre la culpabilidad de Dreyfus, incluso en algunos jefes militares. Las sospechas comenzaron acentrarse en otro oficial, el comandante Charles Esterhazy, que aos ms tarde result ser coautor de las falsasacusaciones contra Dreyfus, y el verdadero espa.

El hecho de que un tribunal militar declarara inocente a Esterhazy, y destituyera al teniente coronel Picquart,uno de los mandos convencidos de la inocencia de Dreyfus, fu el detonante de una grave intensificacin deacres polmicas, disturbios y manifestaciones. "El caso Dreyfus" se haba convertido en un problema polticode primer orden. Numerosas voces se levantaron pidiendo la revisin del proceso, y comenz a tomar cuerpola sospecha de un complot de los mandos militares y las fuerzas de derecha para promover un movimiento decarcter nacionalista, chauvinista y antisemita.

En esas circunstancias escribe Zola su apasionado artculo: "Acuso al teniente coronel Paty de Clam de habersido el diablico operador del error judicial...Acuso al general Mercier de haberse hecho cmplice, al menospor debilidad de espritu, de una de las mayores iniquidades del siglo ... Acuso al general Billot de habertenido en sus manos las pruebas de la inocencia de Dreyfus y haberlas escamoteado..."

El artculo tuvo el efecto de una bomba. Esa misma tarde se haban vendido unos 200.000 ejemplares deL'Aurore. Al da siguiente, el peridico publica el primer documento de apoyo, firmado por Anatole France,Emile Duclaux (director del Instituto Pasteur), el joven Marcel Proust, Daniel Halvy, y otras personalidades.Es la primera aparicin en grupo de los que se llamarn a partir de entonces los "intelectuales", trmino que seemple en sentido despectivo por los oponentes de Zola.

El escritor saba a lo que se expona. "Al formular estas acusaciones comenta Zola , no ignoro que mearriesgo a ser atacado por difamacin, con arreglo a los articulos 30 y 31 de la ley de prensa del 29 de julio de1881. Y corro voluntariamente ese riesgo. Porque no conozco a quienes acuso, ni tengo contra ellos rencor niodio. No son para mi ms que entidades, espritus de un mal social. Y el acto que realizo aqu no es sino unmedio revolucionario para acelerar la explosin de la verdad y la justicia".

2

Los temores del escritor eran justificados. El 7 de febrero de 1898 comenzaba el proceso contra Emile Zola,acusado de difamacin por el ministro de la Guerra. El dramtico juicio se prolong hasta el 23 del mismomes. Zola fu condenado a un ao de prisin y al pago de 3.000 francos de multa. Huy a Inglaterra, y pasun ao en el exilio, con el falso y filosfico nombre de Sr. Pascal. De todas formas, la denuncia del escritortuvo enormes consecuencias. En agosto de 1898 se suicid el mayor Hubert Joseph Henry, tras confesar quehaba falsificado documentos en los que se basaba la acusacin de Dreyfus.

A partir de ah, la revisin de la causa se hizo inevitable. La polmica sobre el caso Dreyfus amenazaba conacabar con el consenso bsico de la Repblica, provocando una divisin de una violencia hasta entoncesinslita entre los partidarios de la reivindicacin y los de la condena de Dreyfus, conflicto que concerna avalores elementales como la justicia y el honor nacional. El antisemitismo alcanz una efervescenciainaceptable para muchos. En esa situacin, era necesario zanjar el caso. En 1899, Dreyfus regres del exilio.Tras una serie de procesos, fu rehabilitado en 1906, ascendido a comandante y condecorado con la Legin deHonor, pasando posteriormente a la reserva con el rango de mayor. Al estallar la primera guerra mundial fullamado a filas y tom el mando de una columna de aprovisionamiento como teniente coronel. Muri en elanonimato en 1935.

El caso Dreyfus conmovi a la opinin pblica, y no slo en Francia. La intervencin del escritor Emile Zolafue el inicio una poca de compromiso social y poltico por parte de intelectuales de prestigio, poca quesegn algunos acab con Jean Paul Sartre. Despus de Sartre, la situacin parece haber cambiado. Algunosintelectuales han sufrido decepciones (en el campo de las izquierdas), otros se refugian en el escepticismo o elcinismo, para hacer frente a un mundo difcil y agresivo, en el que han sido testigos de las mayorescrueldades.

Con esto se dio inicio a este movimiento, el Naturalismo. Movimiento absolutamente social, donde podemosentender que la igualdad estaba presente en los ideales de la epoca. Me refiero por los judios principalmente.No por que ellos hayan tenido una herencia o una religin distinta debian ser separados. Zola, fue uno de losprimeros en alzar la voz y juzgar el mandamiento equvoco de personajes de orden mayor. Zola demuestra conesto su ansiedad de salir de las castas poderosas, e internarse en un mundo donde no existiera elantisemitismo.

3. Stanislavsky propone dos formas de observacin para el teatro. Tal vez pueda hablar un poco mscercanamente por el hecho que al momento de entrar a esta escuela, se nos presenta a Stanislavsky como elcentro de informacin para un actor. Incluso hemos llegado a creer en cierta forma que es casi una Biblia suobra Mi Vida en el Arte para un actor. Con sus metodos, prcticamente hablando podemos llegar a tenr unpersonaje absolutamente completo. Como decia en un ppio, Stanislavsky presente dos metdos de observacin,que son primordiales. Una, externa a interna, y una interna a externa. La Primera: Externa a Interna: Estaobservacin nos lleva desde lo ms notorio a nuestros ojos hacia adentro. En el proceso de creacin de unpersonaje. Me refiero a que, por ejemplo, si vamos a observar a un lugar , a algun personaje que creemos queesta relacionado con nuestro perosonaje fila, nos fijamos en sus movimientos, su cara, sus gestos, sus manos,su maquillaje, su pelo, todo aquello que es simple a la vista. Luego ya vienen los movimientos. A medida quetienes integrado el personaje como tal externamente puedes empezar a deducir como seria este personaje, si seviste asi, o tiene el pelo de un color, o su cara refleja algun sentiiento, y asi nos acercamos a lo interno delpersonaje.

Lo mismo ocurre en el segundo caso: Interno a Externo: Si vamos a observar y nos fijamos ms que nada ensentimientos, miradas, relaciones de las personas, sin fijarnos en su vestuario, ni en su manera de caminar,podemos encontrar un personaje de igual manera. Lo ms vulgar para dar un ejemplo es un Prostituta. Si unodebe hacer un papel de prostituta, comete el error de tan solo vestirse como tal, comer chicle, sentarseprovocativamente, y ser sensual, pasando por lo grotesco. Pero un personaje va mas alla de eso. Estaprostituta, siguiendo con el mismo ejemplo, tiene sentimientos, y lo ms atractivo es ver que es lo querealmente pasa por su cabeza, si realmente le gusta lo que hace o lo hace por necesidad. O si tiene hijos, o

3

quizas cuantos problemas que nosotro no imginamos. A mi juicio creo que la estetica de un personaje esimportante, pero ms importante es ver lo que esta por detrs. La gente ya sabe que una prostituta se va avestir con mini falda, petos, botas, medias caladas, etc. Pero no sabe lo que pasa por dentro, y eso es loatractivo del asunto. Eso es lo que la gente busca en el teatro. Ver el lado real el lado mundano de cadapersonaje, ver cmo este personaje tiene vida y existe ah, en alguna parte. De aqu una relacion con elNaturalismo, pasando por el Realismo, ellos trataron de mostrar todo tal cual era. Cosa que esta marcada porejemplo en la vision externa a interna, pero si queremos mostrar un TODO y no una parte, debemos mostrartambien una observacin interna a externa. Un momento donde se funden estas imgenes y se unen para darvida a un personaje, que quizas algun dia existio, que hoy existe, y que existira para siempre aunque nuncalogremos verlo de verdad.

FIN

4