Taller de Fotografía. Nivel II

Contenido:

 - Percepción y visión.

- Lectura y análisis de imagen

- La luz y el volúmen

- Composición avanzada

- Captura en alta calidad

-El formato Raw

- Revelado básico digital

-Aspectos básicos de Lightroom

- Aspectos fundamentales de la gestión de color

- El Retrato

- Debates

COMPOSICIÓN AVANZADA

Es de uso normal, en cursos, talleres, manuales y enciclopedias de fotografía así como, más recientemente, en video tutoriales, que lo concerniente a composición fotográfica se limite a la celebérrima «regla de los tercios».

No obstante, ello no quiere decir que ésta sea la única forma de composición que se utilice en fotografía; aunque claramente es la más popular. Y es popular tanto por su sencillez teórica como práctica.

Más recientemente se ha abierto el compás con la llamada simetría dinámica e incluso con la antiquísima proporción áurea.

Como derivada de ésta última, y casi considerada una manera en sí misma, se encuentra también el Rabatment.

De la regla de los tercios no haré mención más que la que reproduzco del siguiente artículo de José Pereira en comparativa con la proporción áurea. Posteriormente explicaremos más a detalle tanto el Rabatment como la composición «divina».

La “regla de los tercios” vs proporción áurea: mitos y leyendas

José Pereira

En los últimos tiempos es difícil no aproximarse a algún curso, revista o publicación introductoria a la fotografía, que no haga un cierto adoctrinamiento sobre las reglas de composición relativas al casi omnipresente

concepto de la “regla de los tercios”. Por las mismas dicha “rejilla” ha sido introducida en la gran mayoría de cámaras como un asistente más que nos ayude a capturar fotografías brillantes.

Personalmente con frecuencia se suele escuchar la justificación de la regla de los tercios a partir de la proporción áurea también conocida como “número de oro”, “razón áurea” o incluso “proporción divina”, la cual ha sido un concepto ampliamente recurrido y en las matemáticas desde que Euclides se encontrara con dicho valor.

Sin entrar en excesivos raciocinios matemáticos, el número áureo viene comúnmente descrito por el valor de Phi (φ) o lo que es lo mismo 1.6. Es decir un rectángulo perfecto dado por a y b como sus lados, dispondrá de una proporción áurea si a/b=1.6

Otro concepto íntimamente relacionado con el número áureo, es la espiral áurea, cuyo factor de crecimiento viene determinado por φ. La espiral áurea con frecuencia se

asocia a la serie de Fibonacci que genera una espiral muy próxima a la espiral áurea.

Sin embargo cuando queremos trasladar el concepto y o proporción áurea a la frotografía digital, dominada por el tamaño de ventada de 35mm (36x24mm) con una relación de aspecto de 3:2 o lo que es lo mismo a/b=1.5 por lo que directamente es poco factible aplicar una composición áurea a este formato sin realizar un recorte posterior.

Según puedo leer en una interesante discusión sobre el origen de la regla de los tercios en photo.net el origen de dicha regla compositiva parece un tanto incierta a lo largo de la literatura asociada a la fotografía como disciplina en sí.

Según el libro “Chromatics; or, The analogy, harmony, and philosophy of colours” de George Filed de 1845 (dato obtenido de la wikipedia) parece que el origen de la regla de los tercios puede estar en el pintor Joshura Reynols que la proponía como estrategia compositiva a nivel de tratamiento del color, y que poco después John Thomas Smith la adoptaría como una regla más genérica.

Sin embargo a pesar de encontrar referencias heredadas de la pintura, en fotografía parecen no existir demasiadas referencias en la literatura clásica de principios y mediados del XIX. Tampoco es fácil encontrar un razonamiento geométrico sensato de la regla de los tercios, salvo la facilidad para repartir un grid con una

relación 3:2 en 9 partes iguales, con el fin de facilitar a nuestro sistema de percepción organizar partes de una escena de forma simple.

De igual forma tampoco es sencillo relacionar la regla de los tercios, con la proporción o relación áurea, más allá de una

simple generalización o simplificación de la proporción áurea orientada a facilitar la enseñanza de la composición. De hecho existen profesionales de este mundillo con una larga trayectoria, que afirman que la regla de los tercios es un concepto

popularizado recientemente (en la última década) como una simplificación de las proporciones áureas dentro de un contexto amateur. Como podemos ver en la imagen de la izquierda la rejilla o regiones relacionadas con la regla de los tercios, se aproxima pero no se corresponde la con proporción áurea.

Conclusiones al uso de la regla de los tercios

A pesar de que la famosa y omnipresente regla de los tercios, forma casi parte inexorable de muchos de los tutoriales y discusiones, a nivel de composición debemos abordarla con precaución, ya que muy probablemente dicha regla, no es más que una generalización de la proporción áurea, la cual quizás una retícula mucho más compleja (llamada por algunos Phi Grid), pero

que al mismo tiempo nos aporta un mayor rigurosidad compositiva ya que nos permite no solo determinar regiones de interés sino que también es rica en diagonales y ritmo motivado por el desarrollo de la propia espiral áurea a lo largo de la escena.

Finalmente insistir que justificar la regla de los tercios a partir de las proporción áurea, es un tema delicado ya que en un principio no existe ningún razonamiento geométrico que relacione regla de los tercios y proporción áurea.

Por tanto, solo cabe tomarse este recurso como uno más disponible y ser cocientes que una imagen tomada sobre la regla de los tercios no atiende a la proporción áurea como muchos afirman sino que atiende posiblemente a un recurso de composición heredado del tamaño de ventana del 35mm como simplificación del concepto clásico de proporción áurea

Simetría dinámica

Consiste en, como vemos en la imagen, trazar una diagonal que atraviese

nuestro visor y desde la esquina opuesta trazar otra diagonal, pero a 90°.

Esto puede repetirse bien del lado contrario, bien por las cuatro esquinas.

Como es de suponer, cualquier elemento que ubiquemos en las intersecciones tentrá más fuerza en la composición.

A este método compositivo también se le conoce como triángulo dorado, golden triangle, dado que es una derivación de la divina proporción o proporción áurea.

Ejemplos:

Rabatment

Básicamente son los dos cuadrados internos en los que podemos

dividir una imagen rectangular.

Digamos que tomamos la línea de la columna, y la acostamos. En ese punto se levanta la línea punteada de la imagen. Si detallamos la imagen nos percataremos que estamos frente a cuadrado perfecto.

Esto nos marca la vertical de interés. Es decir, todo lo que ubiquemos sobre ésta

línea tendrá más fuerza compositiva.

Lo mismo puede hacerse del lado inverso, y obtener entonces dos líneas de potencial interés.

En la siguiente imagen vemos la aplicación más elemental del rabatment en los diferentes sentidos de encuadre.

No obstante, como recién decía, este procedimiento puede combinarse, obteniendo los resultados de la imagen posterior.

Nótese además, que al combinar los rabatment derecho e izquierdo, como el superior yel inferior, podemos ver el dibujo de las zonas que llamamos tercios en nuestra común «ley de los tercios».

Ahora bien, se pueden trazar diagonales al estilo:

Que nos ayudan a crear composiciones más atractivas y menos predecibles.

La divina proporción

«El alma se siente empavorecida y tiembla a la vista de lo bello, porque siente que evoca en sí misma algo que no ha adquirido a través de los sentidos sino que siempre había estado depositado allí dentro en una región profundamente inconsciente.» Platón, en el Fedro

El número áureo (también llamado número de oro, razón extrema y media,1 razón áurea, razón dorada, media áurea, proporción áurea y divina proporción2 ) es un número irracional,3 representado por la letra griega φ (phi)  (en minúscula) o Φ (Phi)  (en mayúscula) en honor al escultor griego Fidias.

La ecuación se expresa de la siguiente manera:

El primero en hacer un estudio formal del número áureo fue Euclides (c. 300-265 a. C.), quien lo definió de la siguiente manera:

"Se dice que una recta ha sido cortada en extrema y media razón cuando la recta entera es al segmento mayor como el segmento mayor es al segmento menor".

Euclides Los Elementos Definición 3 del Libro Sexto.

Aquí a menudo se interpretó la palabra sección (τομή) como la sección áurea. Sin embargo a partir del siglo XIX esta interpretación ha sido motivo de gran controversia y muchos investigadores han llegado a la conclusión de que la palabra sección no tuvo nada que ver con el número áureo. No obstante, Platón consideró que los números irracionales, descubiertos por los pitagóricos, eran de particular importancia y la llave de la física del cosmos. Esta opinión tuvo una gran influencia en muchos filósofos y matemáticos posteriores, en particular los neoplatónicos.

Fibonacci

Leonardo de Pisa (Fibonacci), en su Libro de los ábacos (Liber abacci, 1202, 1228), la sucesión fue descrita como la solución a un problema de la cría de conejos: «Cierto hombre tenía una pareja de conejos en un lugar cerrado y deseaba saber cuántos se podrían reproducir en un año a partir de la pareja inicial, teniendo en cuenta que de forma natural tienen una pareja en un mes, y que a partir del segundo se empiezan a reproducir»..

En 1854 Adolf Zeising publica Neue Lehre von den Proportionem y, en 1855, Aesthetische Forschungen investigaciones estéticas en las que destaca las cualidades de la sección áurea y por ella explica ciertos fenómenos de la naturaleza —las plantas, las proporciones del cuerpo humano, de algunas especies de animales—, y ciertos aspectos de la belleza del arte —algunos templos griegos—, e incluso la

música. Seguramente, es a Zeising a quien hay que atribuir el desvelamiento de un código de las proporciones (Proportional Gesetz) que, enfatizando el papel de la sección áurea y sus virtudes, genera una corriente de pensamiento que se materializa en una amplia bibliografía sobre el tema.

El hombre de Leonardo Da Vinci ilustra claramente el concepto: En un cuerpo ideal la proporción áurea, ahora divina, es la existente entre la distancia del plano umbilical a cabeza y pies.

Da Vinci, claramente se inspira y usa, para desarrollar su teoría, el hombre de Vitruvio a Marco Vitruvio, quien fue un arquitecto e ingeniero del siglo I a.c. quien en su libro De Architectura afirma que «la arquitectura es una imitación de la naturaleza. Como las aves y las abejas construyen sus nidos, los seres humanos construyen vivienda a partir de materiales naturales, que les da refugio contra los elementos.»

El Parthenon, en Grecia:

Ahora bien, con esta proporción áurea, podemos componer de variadas y distintas maneras.

Podemos establecer diagonales:

Algunos ejemplos áureos: