Colaboran: Participan:

I muestra itinerante de cine español hecho por mujeres

DOSSIER

ÍNDICEMUJERES DE CINE

MUJERES DE CINE 2010 ................................................. 3

OBJETIVOS Público, Industria ................................................. 5

PELÍCULAS MUJERES DE CINE 2009, 2010 .................................................................. 8 ARTICULACIÓN MUJERES DE CINE Desarrollo. Propósito. Ruta ........................................ 11

BALANCE DE LA SITUACIÓN Hombres y mujeres en el cine español .............................. 13

DATOS DE CONTACTO ................................................. 18

MUJERES DE CINE 2010 I muestra itinerante de cine español realizado por mujeres

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MUJERES DE CINE es una iniciativa impulsada por el INSTITUTO DE LA MUJER que apuesta por dinamizar y dar a conocer largometrajes españoles realizados por mujeres.

El proyecto pretende reivindicar y visibilizar el trabajo creativo de algunas directoras de cine, como representación de todo un grupo de mujeres que luchan y se abren hueco en el difícil mundo de la industria cinematográfica y audiovisual española.

MUJERES DE CINE 2010 es la primera muestra itinerante de películas españolas re-cientes realizadas por mujeres. La acción se articula mediante la programación de ciclos de largometrajes, la presentación de películas a cargo de sus directoras y la celebración de mesas redondas que aborden el tema de la participación artís-tica y técnica de las mujeres en el sector cinematográfico. Un foro donde público, profesionales e instituciones establezcan una línea de actuación común en favor de la igualdad de género. Las cinco ciudades que componen la ruta inicial en 2010 son Benidorm, Gijón, Jaén, Lugo y Murcia. En cada localidad se organizará una mesa redonda que abrirá el ciclo de películas y en donde se contará con la presencia de directoras, guionistas, productoras, representantes institucionales y expertos/as en cuestiones de género. Cada ciclo constará de cuatro películas de los dos últimos años (2009 / 2010) realizadas por mujeres.

Pese a la situación de la mujer en la industria audiovisual (apenas un 8% de las películas que se producen en nuestro país son dirigidas por mujeres y la participación femenina en guión y producción no alcanza el 20%), nuestras directoras viven un momento de reconocimiento por parte de festivales y crítica: Planes para mañana, de Juana Macías, triunfa en Málaga y se lleva el premio a la Mejor Dirección. Mar Coll consigue el Goya la Dirección Novel con Tres días con la familia. La teta asustada, de Claudia Llosa, sorprende en Berlín con el Oso de Oro y el Premio Internacional de la Crítica FIPRESCI. Héctor y Bruno, de Ana Rosa Fernández Diego, recibe el Premio del Público en el Festival Iberoamericano de Huelva. Son sólo algunos ejemplos que confirman la buena salud creativa de nuestras directoras en 2010.

MUJERES DE CINE es un proyecto que nace con vocación de continuidad anual y con la aspiración de incrementar el papel de las mujeres en la industria audiovisual, de actuar positivamente en favor de un mundo más equilibrado y diverso en donde la diferencia de género sea sólo otra forma de mostrar y enseñar el mundo, de una manera más creativa, enriquecedora y justa.

OBJETIVOSPúblico. Industria

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MUJERES DE CINE apuesta por potenciar y fortalecer el verdadero acceso de las mujeres a la producción cultural.

Además, comporta otros objetivos para favorecer al público y a la propia industria cinematográfica.

•Público

- Acercar a las y los espectadores algunas de las mejores y más recientes películas de realizadoras españolas, a las que difícilmente podrían acceder de otro modo.

- Ofrecer otros modelos y referencias profesionales y sociales.

- Divulgar las obras de algunas de las mejores y menos conocidas directoras de cine de nuestra industria.

• Industria cinematográfica

- Mitigar la situación de desventaja con la que parten las películas españolas realizadas por mujeres frente a las grandes producciones.

- Contribuir a dar a conocer y visibilizar la obra artística de las mujeres de nuestra cinematografía.

- Fomentar el interés del público por el cine español hecho por mujeres, contribuyendo de esa manera a aumentar su base de espectadores.

- Generar expectativas ante las próximas producciones de la industria cinematográfica nacional realizadas por mujeres.

- Generar un canal de cultura alternativo para la industria cinematográfica nacional que apueste por nuevas referencias de género.

PELÍCULAS MUJERES DE CINE2009 / 2010

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A continuación presentamos el catálogo de largometrajes españoles, realizados por mujeres, seleccionados para incluirse en la ruta MUJERES DE CINE 2010.

Está constituido por películas estrenadas en los dos últimos años y que no han superado los 100.000 espectadores.

A través de estas películas, las directoras nos ofrecen un imaginario común en donde se unen la acción, los sentimientos, las vivencias, la complejidad de las relaciones y las distintas experiencias, para llegar a un público diverso y heterogéneo.

MUJERES DE CINE

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DIRECTORAS TÍTULOS AÑO GÉNERO

Andrea Martínez Crowther COSAS INSIGNIFICANTES 2009 FICCIÓN

Lucrecia Martel LA MUJER RUBIA 2009 FICCIÓN

Chus Gutiérrez RETORNO A HANSALA 2009 DOCUMENTAL

Arantxa Aguirre EL ESFUERZO Y EL ÁNIMO 2009 DOCUMENTAL

Mar Coll TRES DÍAS CON LA FAMILIA 2009 FICCIÓN

Ana Díez PAISITO 2009 FICCIÓN

Dunia Ayuso y Félix Sabroso LA ISLA INTERIOR 2009 FICCIÓN

Ana Rosa Fernández Diego HÉCTOR Y BRUNO 2009 FICCIÓN

Patricia Ferreira SEÑORA DE 2009 DOCUMENTAL

Anna Sanmartí LA TIERRA HABITADA 2009 DOCUMENTAL

Claudia Llosa LA TETA ASUSTADA 2009 FICCIÓN

Carlota Nelson ANCLADOS 2010 DOCUMENTAL

Laura Maña Alvarenga LA VIDA EMPIEZA HOY 2010 FICCIÓN

Dianna Fabianova MOON INSIDE YOU 2010 DOCUMENTAL

ARTICULACIÓN MUJERES DE CINEDesarrollo. Propósitos. Ruta

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JaénLugo

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E4películas

4películas

4películas

4películas

4películas

BALANCE DE LA SITUACIÓNMujeres y hombres en el cine español. Una investigación empírica

EL CINE HECHO POR MUJERES ofrece al público la puesta en escena de otras visiones del mundo,

alejadas de las oposiciones codificadas. Son historias filmadas desde puntos de vista comprometidos

que intentan mostrar la complejidad de lo real. La representación y la auto-representación de las

mujeres otorgan volumen a la significación cultural, y por lo tanto social. Enriquece la manera de ver

el mundo, los conflictos sociales, las relaciones interpersonales, las relaciones genéricas, el amor…

En definitiva, enriquece la percepción de la diferencia y la manera en la que nos posicionamos frente

a ella. El cine ofrece la oportunidad de representar el mundo real y generar también significados a

partir de él, porque como todo discurso, pone en escena el conjunto de significados de quien enuncia,

su manera de ver o de imaginarse el mundo. Como constructor del imaginario colectivo el cine ha

sido un transmisor de historias y personajes creados desde un punto de vista masculino. Sin embargo,

este punto de vista se impuso como normativo, ocultando la subjetividad, la creatividad y la expe-

riencia de la mitad de la población. Gracias a las transformaciones sociales y también a la incorpo-

ración paulatina de las mujeres a la producción cultural, se ha producido una apertura de puntos de

vista que ha favorecido una mayor diversidad de historias y de personajes.

Actualmente las mujeres tienen un mayor acceso a la producción y realización cinematográfica,

aunque no hay que olvidar que el cine es un mercado, y como mercado es conservador, evita el riesgo

y apuesta por las fórmulas, estructuras y puntos de vista que ya sabe que funcionan. Inevitablemente,

las mujeres que busquen integrase en el mercado cinematográfico han de hacerlo dentro de las redes

existentes de conexión, producción y, sobre todo de distribución. La tenacidad es una condición indis-

pensable para el verdadero acceso de las mujeres a la producción cultural.

ROSA P. ALMEIDACineasta

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BALANCE DE LA SITUACIÓN El siguiente punto toma como fuente de documentación el estudio financiado por el Instituto de la Mujer: “Mujeres y hombres en el cine español. Una investigación empírica”, que analiza la situación actual de las relaciones de género en el cine español.*

El 62% de las películas españolas están protagonizadas por personajes masculinos

Entre 2000 y 2006, de 871 películas, sólo 65, un 7,3%, han sido dirigidas por mujeres•

En el 28,5% de las películas analizadas aparecen personajes femeninos que sufren •algún tipo de violencia (física, psicológica y/o sexual).

Este estudio, cuya investigadora principal es Fátima Arranz, profesora titular del departa-mento de Sociología de la Facultad de Ciencias Políticas de la Universidad Complutense de Madrid, está estructurado en cuatro apartados:

las categorías profesionales en el cine; •el acceso a la dirección de largometrajes;•la representación en los jurados de los festivales de cine español; •la representación de las mujeres en las películas españolas. •

PRINCIPALES RESULTADOSCategorías profesionalesCuanto más alta es la posición ocupacional, menor es la presencia de mujeres.

A partir de los anuarios del cine y bases de datos del Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales (ICAA), las ocupaciones del sector se han agrupado en cinco categorías:

grupo directivo (creativo/as y producción), •grupo artístico (montaje, argumento, dirección artística y fotográfica y música), •grupo ejecutor (dirección de producción, coordinación de producción, productor/a •delgado/a, ayudante de dirección y jefatura de producción), grupo técnico (cámara, técnico/a de sonido, sonido directo, montaje de sonido, efec-•tos especiales, steadcam y casting) y grupo especialista (peluquería, vestuario y maquillaje).•

La escala ocupacional muestra una significativa diferencia por géneros: los hombres son mayoría en las categorías profesionales relacionadas con las funciones artísticas, un 85,3%, directivas, un 84,9% y técnicas, un 80,1%. Por el contrario, las mujeres están más presentes en la categoría de profesionales especializados (peluquería, maquillaje y vestuario), un 75,5%. En cuanto al grupo ejecutor, la proporción de ambos sexos es más aproximada: 34% de mujeres y 66% de hombres.

*para una información más completa consultar pág. web Instituto de la Mujer

En la interpretación, los hombres constituyen mayoría en todos los años estudiados, dándose la máxima diferencia en 2006: 442 mujeres intérpretes frente a 764 hombres.

Estos datos vienen a demostrar la tradicional división sexual del trabajo: para ellas profesiones tradicionalmente femeninas y para ellos las ramas más técnicas del conocimiento. Aunque se observan tendencias de cambio durante el período de referencia, el sector es escasamente in-novador en cuanto a pautas de género.

Operas primas. Descenso de nuevas realizadoras entre 2000 y 2006

La investigación señala un retroceso importante en la entrada de nuevas realizadoras en el pe-riodo 2000-2006, un 10,4% del total de 355 directores/as debutantes, respecto a la década de los noventa, en que las mujeres dirigieron el 17,08% de las 158 “operas primas” emitidas.

Jurados de festivales españoles. Lejos de la representación paritaria

Se han analizado los siguientes festivales de cine españoles: Zinebi (1999-2006), Cinema Jove (1986-2007), Mostra (1980-2006), San Sebastián (1984-2006), Sitges (2004-2006), Huelva (1976-2006), Málaga (1998-2007), Gijón (1994-2006) y Las Palmas (2002-2007).

De acuerdo con la información facilitada directamente por dichos festivales o extraída de sus páginas web, se obtiene que la representación de las mujeres como miembros de los jurados, también se caracteriza por un fuerte desequilibrio a favor de los varones, que oscila entre el 82’2% en el festival de Zinebi al 69’3% en el de Gijón.

El único que se acerca a una representación paritaria es el más joven, el Festival Internacional de La Palmas, con un 38,3% de mujeres frente al 61,7% de hombres.

Análisis de la representación de las mujeres en las películas españolas de los años 2000 a 2006.

MuestraDurante los siete años contemplados, se hicieron en España un total de 886 películas, 15 de ellas fueron codirigidas, que no se han tenido en cuenta para el estudio. De las 871 restantes, sólo 65, un 7,3%, han sido dirigidas por mujeres.

El análisis se ha realizado sobre una muestra de 42 películas realizadas en el periodo tenido en cuenta, seleccionando las más taquilleras:

29 dirigidas por varones, de ellas 26 con más de un millón de espectadores/as y 3 para •público infantil, con mayor número de copias.13 dirigidas por mujeres, con más de 100.000 espectadores/as.•

Sexo de los directores/as y de los personajes

El estudio pone de manifiesto que 26 largometrajes están protagonizados por personajes masculinos, un 61,9%, mientras que los protagonizados por personajes femeninos son el 35,7%.

De los 26 protagonizados por personajes masculinos, el 79’3% fueron dirigidos por varones y el 23% por mujeres. En cuanto a las 15 películas protagonizadas por mujeres, 6 son de varones (20’7%) y 9 de mujeres (69’2%).

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Estos datos indican que tanto hombres como mujeres tienden a hacer protagonistas de sus películas a personajes de su propio género, los hombres en mayor medida que las mujeres: 79,3% de los casos frente a un 69,2, lo que representa un 10,1% más.

Iniciativas y decisiones de los personajes femeninos

Respecto a los personajes femeninos, los directores los representan en menor medida to-mando iniciativas de cualquier tipo, un 37,9%, que las directoras, que lo hacen en un 92,3%. Tampoco a la hora de tomar decisiones más allá del terreno erótico-amoroso el tratamiento es igual: las directoras las hacen decididr en el 76’9 de las veces y los directores en un escaso 13’8%

Igualmente ocurre con su intervención en la relación de conflictos, solo el 10’3% de pelícu-las dirigidas por hombres asignan esta función a las mujeres, mientras que las dirigidas por mujeres lo hacen también en el 77%.

Las parejas interesan más que las familias a ambos sexos. Sin embargo, en el 25% de las películas realizadas por varones aparecen parejas que viven una situación degradada y degradante que se muestra con humor y que es asumida por los personajes.

Machismo y violencia de género

En lo que se refiere a la presencia de comentarios y actitudes machistas, se dan en 18 pelícu-las (42%), en el 28’6% de ellas se tratan con complacencia y en el 14’3% de forma crítica. La complacencia (12 películas), se distribuye en un 37’9% en las dirigidas por varones y un 7’7% en las de mujeres. La mirada crítica tiene una proporción inversa: 38’5% de las veces es incluida por directoras y solo un 3’4% por directores.

De especial relevancia es el análisis de las películas que recogen violencia contra las mu-jeres. En doce de ellas aparecen personajes femeninos que sufren algún tipo de violencia (física, psicológica y/o sexual), lo que supone el 28,5% del total de la muestra. En el total de películas dirigidas por mujeres, la violencia aparece en el 30,8%, y en el 27,60%, en el caso de las dirigidas por hombres.

La violencia se muestra con mirada negativa en el 100% de las cuatro películas dirigidas por mujeres, mientras que de las ocho dirigidas por hombres, se reprueba en un 25% de los casos. En el 75% restante, muestran complacencia hacía las agresiones machistas, aunque esta complacencia se manifiesta de diversas maneras.

El uso de la prostitución por personajes masculinos aparece en un 30’8% de la muestra.

Público infantil

En las películas destinadas al público infantil, la investigación señala que los temas in-teresantes son los tradicionalmente ligados a la cultura viril. Las historias no se cuentan desde el punto de vista de las mujeres ni se narra para ellas. Las chicas son interesantes sólo cuando sirven para introducir la historia de amor, que es una más entre todas las que viven los varones, y lo único apasionante que les ocurre es el encuentro con ellos. Por lo tanto, si ningún varón las elije y las incorpora a su relato, no tienen existencia. Además, para ser elegidas es imprescindible ser guapas y cuando no se muestran del todo tontas es porque han adquirido algunas cualidades masculinas.

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MUJERES DE CINE

DATOS DE CONTACTOMARÍA JESÚS ORTIZ: Jefa del servicio de comunicación e imagenInstituto de la MujerTEL: 91 363 79 08/11FAX: 91 363 79 98CORREO ELECTRONICOprensa@inmujer.es

Pablo Caballero: Jefe de prensapablo@river-lab.com