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Mujeres con tablas: las más grandes del teatroespañol

Reunimos al elenco de intérpretes femeninas con el que todo directorde teatro español soñaría. Son las más grandes de tres generaciones.

ALMUDENA ÁVALOS, JOSÉ JUAN RODRÍGUEZ Y PACO CASADO (REALIZACIÓN)11 DE ENERO DE 2015 08:22 H.

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De izq. a dcha. Nathalie Poza, Concha Velasco y Carmen Machi. Foto: Gorka Postigo

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Salón señorial de un palacete del Madrid de los Austrias. La luz entra con fuerza por losgrandes balcones e ilumina las vetustas telas de las paredes. Aparece en escena unaemocionada Concha Velasco envuelta en un abrigo. Se lleva la mano al pecho y exclama:«En esta casa vivía mi Pigmalión, Pinto Coelho. Aquí me presentó a Nureyev, a MargotFonteyn, a Dalí... Y en este piano me pedía que les cantara cuplés a todos». Y comienza aentonar La niña bien para sorpresa del equipo. Una tras otra, las actrices que mejor pisanlos escenarios de este país posan para S Moda. Reunirlas ha sido una odisea. PremiosNacionales, intérpretes reconocidas y grandes promesas se saludan con complicidad ymucho cariño. Todas, al unísono, protestan por el abandono institucional que vive elteatro y su 21% de IVA. Pero también coinciden al elogiar la buena salud de la que goza lacreatividad de la escena española.

NATHALIE POZALa chica de Animalario

Llega destrozada. La noche anterior ha representado la última función de sudesgarradora actuación en Desde Berlín, la obra de Andrés Lima en la que interpreta auna prostituta. Cuando aparece Carmen Machi, su amiga, le grita: «¡Nos han teñido elpelo igual para hacer de putas!». Ríen. Poza estudió con Cristina Rota durante cuatroaños y en la escuela coincidió con Alberto San Juan, Willy Toledo y Ernesto Alterio. «Fueun momento mágico, y ahí surgió la compañía Animalario». Sí, en ésta también habíamujeres: ella. Corría 1997 y a partir de ahí no paró de trabajar. «Hubo algo especial enese encuentro que nos hizo continuar en la profesión a todos. Fue hermoso por la manerade entender el teatro y la vida juntos». Pero el montaje que cambió su carrera fue A cieloabierto, junto a Josep Maria Pou. «Yo venía de hacer un curso de interpretación conSusan Watson, coach de Juliette Binoche y Nicole Kidman, y esta obra me hizocuestionarme como mujer y como artista. Creo que vivimos en un mundo demasiadomasculino. Los que toman las decisiones son hombres o mujeres con actitudes machistas.Incluso puede molestar el punto de vista que le das a un personaje si lo haces conapreciaciones excesivamente femeninas».

Empieza el rodaje de Carlos V y en septiembre volverá con Desde Berlín (focus.es).

En la revista con El País: Núria Espert

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CONCHA VELASCOUna vida dedicada a la actuación

«Yo quise ser actriz porque de niña me apasionaba Mari Carrillo. Y como cuando admiroa alguien siempre deseo trabajar con esa persona, para aprenderlo todo, fui a por ellohasta conseguirlo». Concha, que a base de ser una trabajadora incansable y cercana comopocas, se ha convertido casi en un miembro más de las familias españolas, no se imaginasu existencia sin subir a un escenario. «El teatro lo ha sido todo en mi vida. Yo vivía enMarruecos con mi familia porque mi padre era militar. Y en el año 50 él pidió el trasladoa Madrid para que me matriculara en el conservatorio de baile». A partir de ahí seconvirtió en una estrella patria. Que tire la primera piedra quien no haya bailado algunavez La chica yeyé.

A sus 75 años, tiene una función diaria de la obra Olivia y Eugenio, y el día que libragraba en RTVE Cine de Barrio. Nos cuenta que, con este texto, se está enfrentando alpersonaje más comprometido de su carrera: «No me gusta decirle al espectador que mecuesta mucho hacer lo que hago. Pero en este caso sí, porque salgo a escena con dosactores con síndrome de Down. Y una cosa que parecía gratificante en los ensayos, y queme dignificaba como actriz y persona, se ha convertido en una función teatral para unpúblico que paga. No es algo experimental. Y para mí el teatro es sagrado. Con decir que

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nunca lo piso vestida de calle... El escenario es mi iglesia, mi dios. Y haya estado quienhaya estado en el poder, siempre ha habido gente maravillosa creando en él».

Olivia y Eugenio, dirigida por José Carlos Plaza, estará hasta el día 25 en el TeatroBellas Artes de Madrid. Después continúa su gira por Las Palmas el 6 y el 7 de febrero.

CARMEN MACHILa naturalidad del oficio

La actriz que abandonó en su momento álgido Aída, «la serie más transgresora de estepaís», explica que no estudió para interpretar. «Empecé en una compañíasemiprofesional. Cuando llevaba años trabajando me presentaba a las pruebas de laescuela de arte dramático y no me cogían». Pero en 1993 hizo unas audiciones en elTeatro de La Abadía y la seleccionaron. «Entonces fui consciente de que existían lassastras, el maquinista, los maquilladores... Flipé y pensé: ¡Nunca más volveré a montarun decorado!», dice emulando a Escarlata O’Hara.

Ella comparte la buena situación actual de su profesión: «No sé si es por la suerte de lagente que me rodea o por los productos que hacemos, pero donde voy se llenan las salas.Y se están viendo textos arriesgados como Los Mácbez de Cavestany. Yo estoyconstantemente emocionada».

Confiesa que muchos compañeros han sufrido sus ataques de risa en el escenario. «Mehan dado mil. Soy terrorífica. Pero es que si te sales mínimamente del papel y te vesdesde fuera te parece absurdo hacer teatro. Con esas pintas y esos pelos... [ríe]. He hechofunciones en las que han tenido que bajar el telón». Carmen se quita importanciaconstantemente pero, gracias a piezas como la Tortuga de Darwin o Juicio a una zorra,tiene en su haber los premios importantes de interpretación de este país. Respecto algénero, reflexiona que le parece curioso que «antes, los hombres tuvieran que vestirse demujeres para hacer personajes femeninos. Ahora nosotras hacemos de ellos para dar unamirada más larga y con más proyección».

El día 24 de enero estará con Los Mácbez en Granollers (losmacbez.es). Entre el 21 deabril y el 21 de junio actuará en Antígona, de Miguel del Arco, en el Teatro de la Abadía(teatrodelaciudad.es).

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BLANCA PORTILLOCertificado de garantía

En 2012 ganó el Premio Nacional en el apartado dedicado a esta profesión por «asumirnuevos retos escénicos y defender el teatro como compromiso de la sociedad». «Yo no lohago para pasar el rato ni para hacer que la gente se olvide de sus problemas. Con unaobra cambias mentalidades, reivindicas cosas. Por eso le ponen tantas trabas. Es másfácil tener una ciudadanía que piense menos».

Blanca reconoce que, como espectadora, va a menos funciones de las que le gustaría:«Somos muy endogámicos y estamos todo el día mirándonos los unos a los otros. A mí, loque me conmueve es que haya gente que pague por ir a verme». Y tanto. Las entradaspara su último monólogo, El testamento de María, se agotaron a los dos días de salir a laventa en Madrid. Luego está su trabajo como directora. «Trato de colocarme en distintospuntos de vista. También he hecho espacios escénicos y producción. No creo en losactores que van solo de intérpretes. Saber lo que significa todo lo que hay alrededor te dahumildad y capacidad para ver la totalidad». Cuenta que le resulta más emocionante«que piensen que me lo curro mucho a que me llamen La Portillo, como si fuera una diva.

Ana Belén, de Boss Runway Edition, pendientes y brazalete de Isidoro Hernández. Foto: Gorka Postigo

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Yo no cobro sueldos millonarios, ni tengo seis pisos, ni vivo en El Viso. Mi casa está en elRastro y, como cualquiera que tiene una pyme, intento que mi oficina funcione y pago elsueldo a la gente». Y sueña en alto con tener una sala propia en Madrid. «Pero tampocome importaría que estuviera a las afueras de la ciudad, como la de Peter Brook en París».

El testamento de María empieza su gira el día 31 en el teatro de Salt de Girona(cdn.mcu.es). Don Juan Tenorio estará hasta el 15 de febrero en el Pavón de Madrid. Elresto de fechas, en donjuan2014.com.

VICKY PEÑALa fiera discreta

Lleva desde niña vinculada a las tablas. «Mi madre era actriz, así que yo veía la funcióncada día. Aprendí como voyeur. Enseguida me di cuenta de que, aunque decían lomismo, un día me emocionaban y otro no». Para ella «el teatro es la forma que tengo,como ciudadana, de plantearle algo a la sociedad. Es una actividad de riesgo, porque soloqueda en la memoria y a unos les puede hacer reflexionar y a otros les puede parecer unabanalidad». Se mantiene firme al expresar que las artes escénicas «en España están alborde del abismo, haciendo equilibrios. Y por parte de los políticos es para vomitar. Unhorror el ministro de Cultura, otro el de Hacienda, y el 21% de IVA no es un impuesto, esuna venganza». Pero lo que lleva peor son los móviles encendidos mientras actúa. «Mirarhacia las butacas y ver cinco caras azules es una falta de respeto hacia los que estamosintentando atraparles con una historia». Esta actriz galardonada con el Nacional deTeatro en 2009 (en 2014 recibió también el Premio Actúa) no tiembla a la hora deexplicarse: «Tengo muchos momentos en los que estoy en paro. El año pasado tenía unbolo al mes, y con eso no vivo. Pero he tenido la fortuna de que las obras en las que heparticipado han obtenido mucha repercusión, y con descubrirle a una persona quién fue,por ejemplo, María Moliner con la pieza El Diccionario, doy por satisfecho el bolo de esemes».

Largo viaje hacia la noche está el 16 y 17 en Las Palmas de Gran Canaria, el 25 enMálaga, del 29 al 1 de febrero en Sevilla, 20 y 21 en el Teatro Principal de Zaragoza.

ANA BELÉNLa elegancia en escena

Nunca ha bajado el ritmo. Sus descansos teatrales siempre han sido para grabar, llevarsus discos de gira o rodar una película. Ahora viaja por toda España con la obra de VargasLlosa Kathie y el hipopótamo. «En esta profesión no te puedes tomar un año sabático».Cuando tenía 14, estaba en el Teatro Estudio Madrid y su maestro, Narros, le dio el mejorconsejo de su vida: «Si quieres dedicarte a esto hay que estudiar, porque se aprende».Pasó el tiempo y en 1978 junto a él, William Layton y José Carlos Plaza, entre otros,montó «la compañía del Teatro Estable Castellano con una filosofía parecida a la delactual Teatro de la Ciudad», recuerda.

Ana Belén piensa que, «al contrario que en el cine, el teatro está lleno de personajesfemeninos potentes y con entidad». Y echa en falta una tradición más cuidada de las artesescénicas en este país. «Desde el colegio, como en Inglaterra. Aquí llevan a los alumnos aver una obra para que se desasnen. Y yo lo he sufrido cuando han venido sin haberlespreparado contándoles lo que iban a ver. Es un problema de educación y de la necesidadque tenga un país de su cultura. Si aquí decidimos que no es necesaria, es que somosunos cafres».

El 16 estará en Valladolid. Después en Málaga, Coruña, Almería, etc. (maguimira.es).

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KITI MÁNVEREterna frescura

Acaba de comenzar su carrera como actor. «En Las heridas del viento interpreto a unhombre, y me ha dado muchas satisfacciones, como el Premio Ceres. Es una obra hechadesde las carencias económicas que estamos viviendo, que busca hacer teatro desde laesencia». Como decorado, solo hay dos sillas y cuatro pequeños focos. «En épocasdifíciles, la imaginación y las ganas de seguir luchando abren la luz de la creatividad de lagente». Habla también del auge de aperturas de pequeñas salas de exhibición «en las queni sus dueños pueden vivir de eso, aunque sirven como muestra de todo el talento quehay». Kiti admite que, desde que comenzó, tuvo cerca a grandes intérpretes de los que loaprendió todo. También que sobre las tablas ha tenido más suerte que en la pantalla:«Los roscos buenos me los tomo en el teatro, donde he hecho protagonistas. En el cine hesido actriz de reparto. Y nunca he dicho que no a tres frases; se le puede sacar jugo a

Kiti Mánver y Aitana Sánchez-Gijón Foto: Gorka Postigo

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todo. La gente se sabe de memoria algunas de mis intervenciones en las películas deAlmodóvar. Pero es que a mí me dan un personajillo y me lo tomo como si fuera ladyMacbeth o la Celestina. Así es este oficio».

Hasta el 1 de febrero, Las heridas del viento está en el Teatro Lara de Madrid. Despuésrecorrerá España, Londres y México (lasheridasdelviento.com).

AITANA SÁNCHEZ-GIJÓNEl compromiso de una profesión

Lleva desde los 16 años actuando. «Mi escuela ha sido el trabajo. Y Las criadas y LaChunga, las obras que más me han ayudado a crecer». Percibe que el proceso creativoactual es espléndido. «Pero estamos abandonados por las instituciones y esto complicaque el entramado de esta profesión se desarrolle». Aun así, surgen proyectos interesantescomo el Teatro de la Ciudad, en el que está involucrada. «Tres grandes directores delmomento como Sanzol, Lima o Del Arco se han juntado para montar las tragedias griegasEdipo rey, Antígona y Medea. Y todas compartirán los mismos técnicos e inclusoescenografía». Aparte, Aitana entra cada semana en miles de hogares con la serieGalerías Velvet. Pero le hace más ilusión que la reconozcan por una obra de teatro.«Aunque agradezco mucho que mi trabajo sea visto masivamente y guste; soy yo la queva a sus casas. Sin embargo, el espectador de teatro es selectivo y reconozco un esfuerzo yun acto heroico en salir de casa y pagar tu entrada». Ahora se encuentra finalizando losensayos que la llevarán a compartir cartel, por cuarta vez, con el Nobel Mario VargasLlosa. «En esta ocasión en Los cuentos de la peste, una versión libre del Decamerónescrita por Mario».

El 28 de enero estrena Los cuentos de la peste en el Teatro Español de Madrid y el 23 deabril Medea, de Andrés Lima, en el Teatro de la Abadía.

ESTEFANÍA DE LOS SANTOSLa musa de Messiez

Con siete plantas, una botella de ron y un monólogo suyo, se compone una de laspequeñas joyas de la escena actual. «La primera vez que representé Las plantas recibí losmejores aplausos de mi vida», dice. El gran público la descubrió en la cinta Grupo 7, conla que la nominaron a los Goya. Pero ella llevaba a sus espaldas giras de teatro como la deUrtain. Cuenta que prefiere las salas pequeñas. «Aunque me gustaría actuar en Mérida.Como espectadora me imaginaba saltando como los espontáneos del fútbol». Tambiénantepone las tablas al cine, «que es como un coitus interruptus». Ahora ensaya Terror ymiserias, con Sanchís Sinisterra y parte del elenco de Marca España de Alberto SanJuan. «Estrenaremos en febrero en la apertura de los antiguos cines Luchana de Madridcomo salas de teatro».

Las plantas, el 13 de febrero, Teatro Central de Sevilla, y luego en el Lara (Madrid).

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IRENE ESCOLARPura genética

Àlex Rigola, el actual director de la Bienal de Teatro de Venecia, le dio su primeraoportunidad a los 17, pero ella recita de carrerilla este mantra familiar: «No tomarse estaprofesión como un juego, sino como un oficio. Entender que el éxito no está en labúsqueda del estrellato, sino en defender tu personaje cada día, sea el que sea. Yconstantemente aprender para seguir arriesgando». Tiene 26 años y las cosas claras: «Nopuedo estar un año sin subirme a un escenario. En este oficio hay muchas posibilidadesde que se te vaya la cabeza, porque vives algo que no es real y el teatro te da toda larealidad». Opina que no todo tiene que ser exitoso. «El teatro público es muy importanteporque necesitamos espacios para investigar, crear y hacer espectáculos donde lofundamental no sea que estén llenos todos los días, sino que podamos evolucionar comopensadores».

Del 6 al 24 de mayo estrena Cleopatra en el Teatre Lliure de Barcelona y este añollevará al cine Las ovejas no pierden el tren, Un otoño sin Berlín y Altamira.

BÁRBARA LENNIELa búsqueda de la luz

De izq. a dcha. Estefanía de los Santos, Irene Escolar y Bárbara Lennie. Foto: Gorka Postigo

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Viene de estar dos semanas en el Lliure con Misántropo. «Estaba para el arrastre.Necesitas tener salud para hacer teatro. Hay que cuidarse». Ya han pasado cinco añosdesde que Miguel del Arco la llamara para entrar en La función por hacer. «En estacompañía me he formado. Lo que más me ha costado asumir es que todo no tiene por quégustar. He sido muy neurótica no queriendo, por ejemplo, ir al bar después de la funciónpara no enfrentarme a las miradas de los demás. Pero hay un punto en el que si uno estátranquilo, ¡listo! No puedes gustarle a todo el mundo». Bárbara va mucho al teatro, viajaa otras ciudades para ver obras y afirma que en las salas hay más mujeres que hombres.«Tienen de 40 a 60 y son mayoría en espacios comerciales y en los más pequeños. Y lobueno es que cada vez existen más técnicas, regidoras, iluminadoras... Aunque los textosy la dirección siguen siendo masculinos. Tengo ganas de ponerme en manos de unamujer, porque hay una generación que despunta muy potente». El mejor consejo que lehan dado hasta el momento: «Que buscara la luz. La belleza, la magia, el sonido. Es casimístico, pero estar en un escenario no es solo terrenal».

Los días 16 y 17 de enero estará con Misántropo en el Festival de Teatro de Málaga y,además, comienza el montaje de La clausura del amor, de Pascal Rambert, que seestrenará durante este año.

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fogitoyo

merm

emuska

micriterio1

fernandoarielparedes

emuskaSi, aunque el uso de los filtros y el photoshop ha sido comedido.

Estupendísimas.

Todas enormes actrices, solo que hubiera sido deseable que posaran más naturales.

fernandoarielparedesSon actrices cojonudas que viven de su trabajo. Cualquiera que haya formado parte de suequipo sabe que son profesionales incansables. Llevan el dinero a casa y concilian la vidafamiliar, en qué se gasten la pasta que se han ganado con su trabajo es problema deellas. Si lo que quieres y no te deja dormir es un ático en la Castellana ¿por qué no te locurras dándote valor a ti mismo/a en vez de intentar (sin éxito) quitárselo a los demás?Esto que haces es de perdedor, apestas a impostor

Todo este grupo de actricillas de medio pelo representa fenomenal a la casta-caspa delcineteatro español: gentuza que no ha trabajado en su vida y que solo funciona a golpede talonario de dinero publico via subvención mientras la clase obrera estamos frita aimpuestos para que ellas vivan como reinas en áticos de lujo. Van a las manifestacionesde extrema izquierda radical y luego se ríen con todos sus millones, sus lujos, su caviar ysus pieles de Benarroch. Mueren por el lujo y matan entre ellas por llevar Dior a losGoyas. Por lo menos la Penalope dejo de dar el coñazo y se marcho fuera aunque se tuvoque volver a mamar de la subvención cuando se descubrió lo rematadamente mala malapero mala actriz que era. Abajo las subvenciones mientras se desahucia a la gente de suscasas, abajo la casta-caspa del cineteatro basura español

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