mosaicos ornamentales de la villa romana de marbella i

8/2/2019 Mosaicos ornamentales de la villa romana de Marbella I

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MOSAICOS ORNAMENTALES DE LA VILLA ROMANADE MAR BELLA-Ipor Rita Mondelo

La villa romana de "Rio Verde" (Marbella) * ha proporcionado cuatromosaicos con decoraci6n qeornetrica ornamental que son el tema de esteestudio.'

MOSAICO 1Cubre una habitaci6n de 2,98 por 2,98 m. EI mosaico ha sido ejecutado

con teselas de 0,01 - 0,012 m. de lado.Banda de enlace con el muro de teselas blancas. Umbral decorado

con una gran hoja de acanto de la cual brotan tallos en espiral rematadosen hojas. Filete negro, banda de teselas blancas, filete negro. EI campoesta cubierto por una composici6n central de cfrculos, cfrculo central,cuatro semicfrculos laterales y cuatro cuartos de cfrculo en los anqulos:se determinan cuatro cuadrados curvilfneos. En los cuartos de cfrculose inscriben crateras de dos tipos, dos de boca ancha en forma de copa* Excavada por el Dr. Carlos Posac Mon desde 1960. Este investigador ha dedicado al tema los

siguientes trabajos: ALCALA MARIN, F. Y POSAC MON, C .. "Un mosaico romano en Marbella".A. E. Arq., XXXV, 1962, paqs, 176 y ss.: POSAC MON, C.: EI mosaico romano de Marbella. Malaga,1963; POSAC MON, C.: "La villa romana de Marbella". Nah-Arqueologia, 1, 1972, paqs, 85 y ss.:POSAC MON, C.: Guia arqueol6gica de Marbella. Malaga 1.', 1972, paqs. 27 y 55.; POSAC MON, C.:Guia arqueol6gica de Marbella. Malaga 2.',1983, paqs. 13 y ss.: POSAC MON, C.: Las anclas delmosaico de Rio Verde (Marbella), Ancorae Antiquae, III. Ceuta, 1979.

1. BALlL.: Beetice, 6, 1983, paqs 159 y 5S.; Beetice, 7, 1984, paqs. 109 y ss.


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Y dos de boca mas estrecha. De todas elias surgen tallos que rematanen hojas de vid. Los semicfrculos inscriben otro concentrico con dosaves afrontadas a hojas estilizadas. En los cuadrados curvilfneos haycfrculos en los que se encierran patos. EI cfrculo central IIeva otros dosconcentricos, entre los cuales discurre una orla vegetal en la que alternanhojas y tallos ondulantes. En el centro aparece una cabeza de Medusa.Los colores utilizados en esta cornposiclon central son: rojo, gris,rosa, amarillo, ocre y salmon. Se conserva in situ.?La decoracion de este mosaico parte de la que hem os IIamado "com-posicion de circulos yuxtapuestos"> Si esta cornposicion es entendidaen su orientacion ortogonal tenemos una "composlcion centrada" como ladel mosaico de Marbella. Otras disposiciones centrad as pueden obtenerse

con una orientaclon diagonal pero no vamos a ocuparnos aqui de elias,salvo recordar que en ambos casos, pero con especial intensidad cuandose trata de disposiciones ortogonales, pueden ser consideradas comoesquemas individualizados.La cornposicion con orientacion ortogonal ha sido considerada siemprecomo un reflejo de decoraciones de techos. Evidentemente, esta cornpo-sicion ha sufrido una transtorrnacion que la ha convertido, en algunoscasos con considerables efectos de perspectiva, en una cupula con suslunetos incluidos.s La cornposicion ortogonal consiste en un cfrculocentral, cuatro semicirculos laterales y cuatro cuartos de circulo en lasesquinas.> La dlsposlcion diagonal mostraria cuatro circulos dispuestosa modo de cruz y ocho semicfrculos laterales.Es posible quepa aun considerar otra cornposicion derivada delesquema de orientacion ortogonal, dos circulos en el centro de un espaciorectangular y seis semicirculos laterales.La composlcton centrada es en estos mosaicos el encuadre del prin-cipal motivo decorativo y, en general, y en especial en aquellos condecoracion figurada, los paneles secundarios se rellenan con motivosrelacionados, en mayor 0 menor grado, con el central.Esta cornposlcion, como sucede en este mosaico, es especial mente

adecuada para decorar campos cuadrados y, en general, no muy grandes.La vinculacion a la decoraclon de sofitos, en este caso la ptctorica, sedocumenta muy pronto.sRespecto a su utilizacion en mosaicos y pavimentos hay que senalarsu aparicion en Pompeya en pavimentos de opus siqninum.' Los ejemplosmas antiguos que conocemos en opus tesellatum los hallamos tarnbien

2. POSAC MON, C.: 1972, paqs, 102 y 55., lams. VII-VIII. FERNANDEZ CASTRO, 1978 a, fig. 10.FERNANDEZ GALIANO, 1980, 36-37, fig. 10. BLAZQUEZ, 1981, 83, n .? 56-57, lam. 65, fig. 22.3. Esquemas compositivos en los moseicos hispanorromanos, I. 1983, paqs, 271 y 55. (diss. Vall.).SMITH: 1965, paqs. 95 y 55.LANCHA: 1977, cap. VI.FERNANDEZ GALIANO: 1980.4. AIEMA, n.? 568.5. AIEMA, n.o 431. SAllES, 1974 ("Cfrculo5 I").6. BEYEN, 1930, fig. 8 (Demus Aurea).7. BLAKE, 1930,31, lam. 5,4.


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Villa romana de Marbella. Mosaico n." 1.


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en Pompeya. Un mosaico de la "Casa dell'Orso"B se fecha a principiosdel siglo I d.C. En cada panel aparece una figura concentrica. EI dibujose ha ejecutado en el procedimiento Ilamado de "negro sobre bianco".En un mosaico de la "Casa del Poeta Traqico"? los complementos sonpeces y patos en los paneles secundarios. En el circulo central apareceun esquema geometrico, una red de circulos secantes que determinansexifolios.

EI esquema experimenta un progresivo enriquecimiento ornamental.Ejernplode ello es un mosalco de Ventimiglia, fechado hacia la segundamitad del siglo II d.C.10 En el hay un doble campo con la misma cornposicion.Los temas de relleno son tritones, pajaros y mascaras y el cfrculo centralse ha realzado con una corona de laurel. En realidad esta cornposiciones frecuente en mosaicos italianos fechables en el siglo II d.C. Asi 10hallamos en Ostia 11y en la cercana Velletri.12 En ambos casos la compo-sic ion se ha dibujado mediante trenzas de dos cabos que, de ahora enadelante y tambien en las provincias, pasa a ser un elemento census-tancial al esquema.

Haciala mitad del siglo II d.C., se forma en Vienne una escuelamusivaria que propicia el desarrollo de est a cornposlcion centrada y Ieconfiere caracteristicas especiales.te como pueden ser la proporcionalidadde las tiquras, la abundancia de temas marinos, Oceano, delfines, nereidas,veneras y los florones en los cuadrados curvilineos intercirculares. Endos de los rnosalcos de Vienne la trenza de dos cabos dibuja el esquemareligando los paneles entre sf.A fines del siglo II d.C., 0 comienzos del siglo III d.C., correspondeun rnosalco de Bavay 14 en el cual la cornposicion se dibuja mediante latrenza de dos cabos. En los paneles aparecen tigres y panteras mientrasDionysos y Ariadna ocupan el cfrculo central. Probablemente son contem-poraneos un mosaico de Lautenburq t> y otro de Unterlunk.ts En ambos sesigue reflejando el gusto por los temas marinos, delfines, hipocamposy veneras.Entre los rnosaicos fechables en el siglo III d.C. se halla uno deAvenches 17que muestra los cuartos de cfrculo de los anqulos substituidos

por cuadrados 10 cual constituye una variante de este esquema.Los rnosaicos britanlcos muestran una forma peculiar de adaptacionde estas composiclones.t'' Los paneles se dibujan mediante la trenzade dos cabos, en general, pero estos no se religan sino que permanecen

8. PERNICE 1938, 98, lam. 44,7.9. BLAKE, 1930, 117, lam. 22,4.10. LAMBOGLlA, 1958,58 ss., lig. 3-4.11. BECATI, 1961, 228, lam. LXVIII.12. BLAKE, 1935, 199.13. LANCHA, 1977, cap. I. Se estudian los rnosaicos de Vienne en los cuales aparece este tipo decomposici6n centrada. Para laautora dichos mosaicos constituyen laexpresi6n de una verdadera

escuela que, posiblemente, seria la dilusora de este esquema a los talleres ingleses.14. STERN, 1957, 109, lam. XXXIX.15. PARLASCA, 1959,95, lam. 13,3.16. GONZENBACH, 1961.,n." 127.17. GONZENBACH, 1961, lam. 7 y 24.18. SMITH, 1975, 279 ss., estudia estos mosaicos y las variantes que olrece este tipo de esquema.


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independientes. AS! 10 vemos en un rnosaico del "palacio romano" deFishborne,19 fechado hacia el comedic del siglo II d.C. y, posiblemente,el ejemplo inqles mas antiguo de esta serie de composiciones. En estelos cuartos de cfrculo estan ocupados por veneras, de un tipo que, comoveremos mas adelante, se encuentra tarnbien en rnosaicos hispanicos.Los rellenos al uso siguen siendo animales marinos, florones y crateras.

La decoraci6n de veneras aparece tarnbien en algunos rnosalcositalianos como es el caso de uno de Forlimpopoli 20 y en el cual aparecetam bien el modo habitual de dibujar el esquema mediante una trenzade dos cabos. Corresponden a epoca severiana algunos ejemplos africanosde EI Djem.21 En Dalmacia el esquema se introduce en el siglo III d.C.adoptando formas muy recargadas como sucede en un rnosaico de Salona.22En Inglaterra su uso pervive en el siglo IV d.C. As! 10 vemos en Figehead,Neville y Hinton St. - Mary.23 En ellos, como era tradicional en los rnosaicosingleses, los paneles estan separados, salvo en el ultimo. Los temas derelleno muestran el abandono de los temas marinos por otras represen-taciones mitol6gicas 0 motivos florales.

En Hispania hallamos este tema en Jerez de los Caballeros,24 Merida,25Clunia,26 Alcolea,27 Madrigalejo,2B Jaen,29 Villacarrillo,30 Casariohe,31Italica,32 Uxama s y Flsoes.>Un rnosaico de Badalona= presenta el esquema con doble circulo enel centro. Dos pavimentos de Budens36 pueden ser considerados como

19. SMITH, 1975, lam. CXX, 1.20. AURIGEMMA, 1940,3, lam. 3.21. FOUCHER, 1964,22, lam. 23,46.22. MANO-ZISSI, 1965,289, fig. 4.23. SMITH, 1965, 95 ss.24. L05 rnosaicos de Casariche, Madrigalejo, Santa Victoria y Budens no han sido incluidos enFERNANDEZ GALIANO, 1980. Para el rnosaico FERNANDEZ GALIANO, 1980,42-3.25. ALMAGRO, 1974, lam. XXXIX, b (circulo). BLANCO FREIJEIRO, 1976, lam. LXX. IDEM, 1978,n. 24, lam. 47, a.48.100.26. TARACENA, 1946,43, fig. 10. IDEM, 1947, 110-11, lam. XLV. PALOL, 1957, 64-65, lam. XVIII-XIX.FERNANDEZ GALIANO, 1980, 15.27. GARCIA Y BELLI DO, 1960, 172. IDEM, 1965, 1255., fig. 14 S5. FERNANDEZ GALIANO, 1978

a, 324, fig. 30. IDEM, 1980,3988., fig. 13. BLAZQUEZ, 1981,43, n." 23, fig. 14, tarns. 32-34. 89.28. BRAH, X, 1887, 16688. MELlDA, 1924, 179.29. ESPANTALEON JUVER, 1960,42. FERNANDEZ GALIANO, 1980, 4185., fig5. 1558. BLAZQUEZ,

1981,60, n." 39, lams. 47 5S.30. PULIDO, 1914, 11855., fig. S.n. GARCIA Y BELLlDO, 1960, 172, fig. 12. IDEM, 1965, 15 8S.FERNANDEZ CASTRO, 1978 a, fig. 30. FERNANDEZ GALIANO, 1980,4055., fig. 14. BLAZQUEZ,1981,7288., n.? 72, lam. 60.31. Arch. Ma8. Blanco y Negro, 1de junio de 1919.HERNANDEZ DIAZ, 1943,28458., n.? 3.MONDELO,TORRES, 1984, en prensa.32. Mosaico I, AMADOR DE LOS RIOS, 1912, 278. THOUVENOT, 1940,469, fig. 161. PARLASCA,

1959,116. GARCIA Y BELLlDO, 1960 a, 134, lam. XIV. BLANCO FREJEIRO, 1978 a. 28 58., n." 4,lam. 14. FERNANDEZ GALIANO, 1980,38, fig. 11. Mosaico II, Gaceta de Madrid, 28 de mayo de1839. Semanario Pintoresco Espetiol, 21de julio de 1839, 225 55., GARCIA,Y BELLlDO, 1965,15.CELESTINO, 1977,366-70, lam. XXVI. FERNANDEZ GALIANO, 1980, 38 58., fig. 12.

33. LAGO YGONZALEZ, 1913, 157, tarn., s.n. MORENAS DETEJADA, 1914,341. IDEM, 1916,60588.GARCIA GUINEA, 1959, 127 55., fig. 1. TARACENA, 1941, 131. GARCIA MERINO, 1971,8588.,n.? 54. FERNANDEZ GALIANO, 1980, 2055., fig. 2.34. LOPEZ SARDICA, 1975,6358., fig. 4. NUNES RIBEIRO, 1972 (no me ha sido asequible).35. SERRA, 1928, 28 85., fig. 12. PUIG, 1934,368, fig. 479. FA VIII, 1953, 301, n." 4.029, figs. 103-104.BALlL, 1964,8788., lams. 1,2.11,3.IDEM, 1965,32. IDEM, 1965 a,410. BARRAL, 1978,78 S5.,n." 51,lam. XL. 2 XLII. ,36. Mosaico I. ESTACIO DA VEIGA 1910,21255. VIANA, 1953, 11955. ESTACIO DA VEIGA 'i DOSSANTOS, 1971, 65, fig. 15. Mosaico II. ESTACIO DA VEIGA, 1910, 212 55. VIANA, 1953, 11985.ESTACIO DA VEIGA Y DOS SANTOS, 1971,86, fig. 17.


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variantes. En uno de los rnosaicos de Santa Victoria de Ameixal-t la dispo-sici6n centrad a adopta una disposici6n diagonal que es muy poco fre-cuente.38 Hemos visto que tanto en las Galias como en Britania estacomposici6n adquirfa caracterfsticas especiales y creemos que tarnblenlos rnosalcos hispanicos constituyen un conjunto 10 suficientementeimportante para hacer posible el intentar ver en ello 10 que ha sido eldesarrollo de la composici6n de este esquema dentro de la Penfnsula.

Por el momento dejaremos de lade los citados rnosaicos de Badalonay Santa Victoria para volver sobre ellos mas adelante. Nos centraremosen los rnosaicos que poseen caracterfsticas mas afines en el diserio.As! vemos que la composici6n se presenta en los ejemplares mas antiguosdibujada con un doble filete en negro sobre fondo blanco. Este es el casode nuestro rnosaico de Marbella. En los mosalcos de epoca mas avanzadaadoptan, como sus ccntempcraneos italianos 0 qalicos, la trenza de doscabos como medio de separaci6n entre paneles. Un buen ejemplo deello son los mosaicos de ltalica. Posteriormente la trenza pasa a servircomo enlace entre los paneles. Es el caso de los mosaicos de Alcolea,Merida, Pisoes, Jerez de los Caballeros, Villacarrillo 0 Jaen.Para los mosaicos de Clunia y Uxama la dificultad estriba en suatribuci6n eronoloqica. Para el primero, basandose en elementos externos,se ha propuesto la fecha del siglo IV d.C.39 En todo caso ambos se apartandel resto en el tipo de decoraci6n. En semicfrculos y cuartos de cfrculo

hallamos bandas de colores alternos dispuestas a modo de venera. Enlos cfrculos centrales en el caso de Uxama hallamos inscrito un cuadradocurvilfneo y en el de Clunia estrellas de losanges flanqueadas por elmismo tema. En el resto de los pavimentos hallamos una mayor analog faornamental con un predominio de la decoraci6n figurada.

Hallamos cuartos de cfrculo ocupados por crateras en Casarichey Alcolea adem as de este de Marbella. En Jerez de los Caballeros motivosvegetales; las Cuatro Estaciones aparecen en ltalica y Merida; los Vientosen Villacarrillo y, qulzas, en Casariche. Los Vientos aparecen en Jerezde los Caballeros, las Victorias en Merida, los erotes en Jaen, Medusaen Alcolea, mascaras en ltalica y patos en este de Marbella.

No es esta la unica peculiaridad del rnosalco de Marbella, ya se haaludido a la traza mediante doble filete sobre fondo blanco, el usa delblanco y negro frente a la policromfa de otros, 0 la disposici6n de loscuadrados curvilfneos.

Los paneles semicirculares se prestan especialmente para figurasde pequeno tamario, 0 figuras recostadas 0, en general, dispuestas enforma alargada. Asf vemos aves afrontadas a un motivo vegetal, comoen nuestro rnosaico, 0 una cratera en Fis6es; panteras, tigres y leopardos37. LACERDA. 1942,85, lam. 74. TARACENA, 1947 b, 159, fig. 155 5S. CHAVES, 1922,84 SS. IDEM,

1956,14 SS. POINSSOT, 1965, 223, fig. 10.TORRES CARRO, 1978, passim.38. Los mosaicos deCasariche, Madriqalejo, Ameixal y Budens no han sido incluidos en FERNANDEZGALlANO,1980.39. PALOL, 1978,92.


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en IUllica40 y en Villacarrillo, hipopotarnos en Madrigalejo y Casariche,faunos y monades en ltalica 41 y Alcolea; amorcillos en Jaen, satires ybacantes en el de Jerez de los Caballeros.

Se aparta de esta norma el mosaico de Merida que incluye una repre-sentacion de las Musas, de pie, en el interior de los semicfrculos.

Tarnbien acostumbra a ser figurada la decoracion en el interior delos circulos centrales. Eros y Psiche aparecen en ttalica asf como Ganimedesy Zeus metamorfoseado en aguila; una Musa y Apolo en Merida; Oceanoen Casariche y Madrigalejo; la Loba Capitolina en Alcolea y Villacarrillo,ambas con manto atigrado.

Los temas marinos, tan frecuentes en otras zonas del Imperio, escaseanentre los espafioles de cornposicion centrada. Solo podemos citar aqullos de Casariche y Madrigalejo. Los mosaicos de la Betica, a excepciondel nuestro, constituyen un grupo de caracteristicas hornoqeneas, singu-larmente los dos de Alcolea y Villacarrillo, y, dentro de ellos, los italicensesparecen constituir un subgrupo caracterizado por la forma de separarlos paneles. Los de Alcolea, Villacarrillo y, en menor medida, el de Jaenforman un grupo con evidentes interrelaciones que se manifiestan tantopor la forma de plantear la cornposicion como en la semejanza de motivos.Tambien podria incluirse en este grupo el de Fixoes mientras el de Meridase inscribe en la mas pura tradlcion itallca de los siglos I Y II d.C. AI igualque en Britania tam bien en Hispania se adopta la trenza de dos caboscomo motivo de separacion.EI rnosaico de Marbella, con los de Madrigalejo y Merida, el de Villa-carrillo, que corresponde a fines del siglo II -comienzos del siglo III d.C.-,pueden situarse en el siglo II y ya al Bajo Imperio los de Jaen, Pisoes,Jerez de los Caballeros, Clunia y Uxama.

Una de las variantes mas notables la hallamos en Badalona.v Presentados circulos centrales, seis semicfrculos laterales y cuatro cuartos decfrculo, en los anqulos de un espacio rectangular.43 Los paneles se delimitancon trenza de dos cabos pero en el interior de los mismos aparecenfragmentos de sec tile. Esta decoracion ha sido fechada por Balll+' y Barral "en la primera mitad del siglo II d.C. Esto hace de el uno de los primerosejemplares de este tipo, cosa probable si se tiene en cuenta que el esquemaes todavia muy rfgido y no mantiene relacion ornamental con los restantesde la Peninsula.

Los dos rnosaicos de Budens46 creemos pueden ser incluidos aqui.Sin embargo el aumento de tarnario del cfrculo da lugar a una reduccionde los semicirculos laterales y la transtormaclon de los espacios inter-circulares en trianqulos. Los paneles se separan mediante linea dentaday la ornarnentaclon S8 ha ejecutado a base de peltas y hojas acorazonadas.40. Mosaico I.41. Mosaico II.42. en n ." 35.43. Este esquema, ampliado, aparece en un mosaico de Lucera. BLAKE, 1936, lam. 33,1.44. BAUL, 1964. 88.45. BARRAL, 1978, 78.46. N .O 36.


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En el segundo mosaico de Budens la transtormacion ha sido mayor.EI esquema queda reducido a cuatro semicfrculos, uno a cada lado, unidasentre sf las trenzas de dos cabos. EI cfrculo central ha sido sustituidopor unas bandas que parten de crateras situados en los anqulos y quecruzan la cornposiclon.Un caso parecido, si bien conserva todavfa el cfrculo, 10 vemos enun rnosaico inqles del siglo III d.C.47 No hay datos suficientes para fecharcon precision los mosaicos de Budens pero quizas deban situarse afines del siglo III d.C.Veamos finalmente el caso de los esquemas en diagonal. Un ejemplodestacado 10 hallamos en la villa romana de Santa Victoria de Ameixal.48EI tema de separacion sigue siendo la trenza de dos cabos pero los cfrculoscentrales estan separados entre sf y de los semicfrculos. En los circuloscentrales aparecen escenas marinas y, al igual que en Budens habraque fechar este mosaico a fines del siglo III d.C.

MOSAICO 2. Mosaico del corredor del peristiloContinua el pavimento con escenas de bodeqon.ss EI campo esta

enmarcado por una banda blanca entre filetes negros y en el se desarrollauna cuadrfcula de bandas con los cuadrados de las intersecciones ennegro con una florecilla blanca en el centro. Las bandas son blancas.Sequn las zonas varfan las filas de cuadrados, entre tres y cinco, serellenan con diversos motivos altern ados: cfrculos con roseta hexapetala,nudos de Salomon, cfrculo con cuadrado curvilfneo, trenzado en estera,cuadrados sobre el vertice con una florecilla en el centro.50Este tipo de cuadrfculas 51se determinan por el cruzamiento ortogonalo diagonal de bandas formadas por dos lineas paralelas que ocasionanen los puntos de interseccion la particion de un cuadrado. En estos y

en las intersecciones recae la decoracion principal.Aparte un tipo de cornposicion centrad a formada por un cuadradocentral rodeado por cuatro rectanqulos laterales y cuatro cuadrado en

los anqulos, el esquema ofrece tres variantes: band as sin decoracionen las mismas, bandas en las que se inscribe una losange y cuadrfculasde bandas con superposlcion de composiciones de cfrculos. La primerade elias corresponde al esquema del rnosaico marbellf y es de la quevamos a ocuparnos.

En los ejemplares mas antiguos se suele preferir la disposlcion endiagonal. Esta la vemos en un rnosaico de Licenza que se ha queridorernontar al siglo I a.C.52 AI siglo I corresponde algunos rnosaicos pornpe-yanos que muestran cuadrados en negro, con una florecilla blanca inscrita47. SMITH. 1975, lam, CXXII.48, N ,D 37,49, N ,D 1,50, POSAC MaN, C" 1972,95 SS, lams, I.VII. FERNANDEZ CASTRO, 1978, fig, 8, BLAZQUEZ, 1981,n." 60,51 AIEMA, n." 323,52, MORRICONE, 1967,74, fig, 29, lam, XV,


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Villa romana de Marbella. Moseico n." 2. Pasillo del peristilo.


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y bandas en blanco.53 EI ejemplo mas antiguo de bandas negras y cuadradosblancos 10 hallamos en Roma en un mosaico del IIamado "Ponte di Caligola"y que se fecha en epoca de Dorniciano.e-

La expansion de este esquema a otras zonas del Imperio tiene comienzoen el propio siglo I d.C. Lo encontramos en un rnosaico de Treveris, conbandas blancas y cuadrados concentricos de vertices opuestos, en losintervalos.55

La cornposicion permanece inmutable a 10 largo del siglo II d.C. Lavemos en Ostia, con bandas blancas 0 negras,56 en Besancon.e? con lasbandas negras y una cruceta de relleno en los intervalos como unlcomotivo decorativo, como relleno de casetones de una cornposlcion multiplede Amiens58 y tam poco se advierten especiales variaciones durante elsiglo III d.C. En todo caso el predominio es de los pavimentos en los cualesel esquema aparece en dlspostcion ortogonal. En un rnosaico del Palaciol.ateranensess aparece con bandas en negro y, de igual modo, en unrnosaico de Balaca 60 que tiene pequerias crucetas en el centro de losintervalos.

En mosaicos mas tardios se aprecia la version policroma del esquemacomo en el caso de un rnosaico de Antioqufa.v' A partir del siglo V es rela-tivamente frecuente que se incluyan en los intervalos cfrculos. Asf 10vemos en un rnosaico de Antioquia 62 y en otro del Libano.63

En Espana 10 hallamos en los siguientes yacimientos: Merida,64 Barce-lona,65 Granollers,66 en la provincia de Barcelona, en Clunia 67y, aparte deeste rnosaico de Marbella, en el yacimiento portuques de monte de Meio.68

Los rnosalcos peninsulares no ofrecen variantes con respecto a losprimeros modelos italicos. Sin embargo hay una preferencia, como eneste caso, por las bandas blancas y los cuadrados negros. Asi sucedeen la practica totalidad de los casos excepto en Clunia donde est a compo-slcion se superpone a un damero de cuadrados determinando con ellobandas negras y blancas.53. SLAKE, 1930, 109. lam. 28,4.54. MORRICONE, 1967, 74, fig. 29, lam. XV .55. PARLASCA, 1959, 7, lam. 1,2.56. SECATTI, 1961, lams. XVI , XXXII.57. STERN. 1963, lam. XVI .58. STERN. 1957,87, lam. XXX IV .59. BLAKE, 1940,83, lam. 16,2.60. KISS, 1965, fig. 13.61. LEVI. 1947, lam. XXXV, a.62. IDEM, 1947. lam. CXIX, g.63. CHEHAB, 1967, 175, lam. CXII, 2.64. MORRICONE, 1967, n.? 78, lam. XXXI.65. PUIG, 1909, fig. 270. IDEM, 1934, fig. 475. SALlL, 1958,63, n 5. IDEM, 1962,62 ss. IDEM, 1964 a,

171. SARRAL, 48, n. 11, lam. XVIII, 3.66. GARCIA SANDOVAL, 1966,26. BLANCO FREI.JEIRO, 1978, n." 31, lam. 56, b-63.66. FA III. 1948, n." 3.678, fig. 80. SARRAL, 1978, 139, SS., n.? 151, lam. C,1-2.67. Mosaico I. PALOL, 1978, fig. 30ss. FERNANDEZ GALIANO, 1980.18.Mosaico II. PALOL, 1978,42.

FERNANDEZ GALIANO, 1980, 18 (de "Los Arcos").68. VIANA, 1954, 15, fig. 33. ALARCAO, 1973.117.


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En ocasiones hay alqun retoque de policromia pero muy ligero. Asi,en los motivos decorativos del mosaico de Barcelona, en los cuadradosde las intersecciones, como en los rnosaicos de Clunia, 0 en los intervalos,caso del mosaico de Merida donde se da la alternancia de cuadradosnegros y rojos. En este y en el de Monte do Meio se observan cuadradosgrandes monocromos, sin decoraci6n 0, como en Granollers y Clunia,una pequeria florecilla 0 cruceta en el centro.

Los motivos decorativos variados inscrltos s610 se advierte, aparteeste de Marbella, en el rnosaico de Barcelona. Esta peculiaridad es elrasgo diferencial mas acusado respecto a los otros pavimentos romanos,del resto del Imperio. Aunque en el rnosaico de Marbella los temas sean,en nurnero, en apariencia. Es mas variado el de Barcelona, puesto quelos cuadrados de los intervalos estan delimitados por un filete negro.

Los cuadrados de las intersecciones carecen de decoraci6n cuandono la tienen los de los intervalos, mosaicos de Merida y Monte do Meio,o se reduce a un punto (Clunia), 0 a una florecilla (Barcelona, Granollers,Marbella) cuando los cuadrados grandes tienen alqun tema de relleno.

Todos los mosaicos hispanorromanos muestran el esquema en dispo-sici6n ortogonal que es la mas frecuente desde fines del siglo II d.C.En general, Barcelona, Granollers, Merida y este de Marbella, correspondena la segunda mitad del siglo II 0 principios del siglo III d.C. Los de Cluniay, posiblemente, el de Monte do Meio son mas tardfos, quizas bajo imperiales.


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