Montaje e imprimación de

soportes. PEC 2

Miguel A. Ramos Oya. Taller de pintura y color.

Octubre 2021

PÁGINA 1

Documentación del proceso

Montaje y entelado del bastidor.

El principio del proceso supone localizar en distintos establecimientos todo el material necesario para los procesos que se seguiran en la operación de entelado y posterior imprimacion de los soportes.

PÁGINA 2

Proceso de lavado, secado y planchado de la tela.

PÁGINA 3

Preparación de las herramientas de corte y fijado de la tela al bastidor.

PÁGINA 4

PÁGINA 5

PÁGINA 6

PÁGINA 7

PÁGINA 8

Preparación del soporte.

Preparación del aparejo para pintura acrílica y oleo.

PÁGINA 9

PÁGINA 10

PÁGINA 11

PÁGINA 12

PÁGINA 13

PÁGINA 14

PÁGINA 15

PÁGINA 16

PÁGINA 17

PÁGINA 18

PÁGINA 19

Imagen final, resultado.

PÁGINA 20

PÁGINA 21

Proceso y conclusiones.

El resultado final del proceso ha sido satisfactorio en los dos casos que se planteaba. Tanto la imprimación para acrílico como la preparación para oleo, al final, han acabado con el resultado esperado.

Pero en el proceso, que a priori parecia no demasiado complejo se han dado bastantes más complicaciones de las esperadas.

En la parte de entelado, después de fijar los dos lienzos al bastidor con una tensión aparentemente normal y tras aplicar los correspondientes aparejos iniciales se produce una distension ostensible en el tratado con el agualatex. El otro, sin embargo, tras aplicar el aparejo con el aguacola tensa aún más con un aspecto perfecto.

Intento humedecer la tela por la trasera y lejos de tensar más empieza a ondularse ostensiblemente, coloco las cuñas pero la distensión es tan abultada que el recorrido de las cuñas es insuficiente para rectificar el defecto. Tomo la decisión de desgrapar y tensar de nuevo.

Solucionado el problema tras la intervención, continuo con el proceso de imprimación sin más inconvenientes para esta preparación definitiva del soporte para acrílico.

PÁGINA 22

Ahora el problema surge en el otro lienzo que en la primera y segunda fase se comportó según lo previsto. Al dar la imprimación con la preparación a la media creta no parece tener mayor incidencia. Pero tras unas horas de secado empiezan a aparecer unas pequeñas grietas que según se va acelerando el proceso de secado van agrandando sin posibilidad de recuperación a pesar de intentar lijar la superficie en húmedo. La solución pasa por desechar la tela, desclavándola del marco e iniciando la operación desde cero.

PÁGINA 23

En resumen, una experiencia constructiva en sentido literal y metafórico. Al haber constatado en primera persona la dificultad de la parte más artesana de la pintura que es la preparación de los soportes