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Traduccin del original . Traducido por . Editado por . Depsito Legal: Impreso en . c/. 28019 Madrid Telf.: .

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PROLOGOAn me cuesta creer que estas lneas sirvan a modo de prlogo de esta obra, la cual en un principio fue traducida por inters particular y slo con intencin de aprender los mtodos de montaje que, mi situacin geogrfica, no me permite adquirir directamente de otros compaeros mas avezados en el montaje de moscas. Cuando en mis primeros momentos de montador me sentaba ante la mesa de trabajos rodeado de los mil y un materiales que se utilizan en la confeccin de moscas, me encontraba ante el dilema de cul sera la utilizacin correcta de cada uno de ellos, para obtener algo parecido a lo que los pescadores llaman moscas artificiales. Al tener conocimiento de que se quera traducir el TRATADO PRACTICO DE MONTAJE DE MOSCAS ARTIFICIALES, de H. Pethe, me puse en contacto con nuestro Presidente y le ped que me enviase el libro que, aun sin traducir, me podra orientar sobre los pasos bsicos que haba que dar para poder montar Moscas con resultados satisfactorios. Una vez en mi poder, y tras un breve estudio del mismo, me decid a traducir algunos de sus captulos para poder consultar las muchas dudas que me surgan en cada montaje y esto, apoyado por el nimo que me daba mi amigo Luis Antnez, cristaliz en la correccin y adaptacin de una primera traduccin que se haba realizado. Esta obra est concebida por un profesional para todos los que se dedican al montaje, con un lenguaje tan claro, que sirve tanto a los que no han tenido jams una mosca en sus manos, como para aquellos que ya tienen en su haber varios cientos de truchas atrapadas con artificiales propias. Describe minuciosamente todos los materiales que existan hasta la fecha de su publicacin, destacando a su vez los mtodos de seleccin de los mismos, as como sus mltiples aplicaciones y manipulaciones, constituyendo una obra bsica para todo pescador de moscas que pretenda montarse sus propias artificiales. Espero que esta obra sea una primera piedra, de una edicin de libros sobre el tema, a la cual podramos titular Biblioteca Prctica AEMS. Agradezco sinceramente a la Junta Directiva de la AEMS la confianza que deposit en m para esta traduccin. Igualmente espero que ellas se dejen engaar con las moscas que aprendamos a montar siguiendo las instrucciones de este libro. Huelva, Junio 1984 Francisco Rodrguez Prez

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INTRODUCCIONPara aquellos que nos hacen el honor de abrir este libro, les debemos algunas explicaciones. Escribir un libro sobre el montaje de moscas artificiales es ciertamente presuntuoso, y ms cuando se trata de un autor que no es un profesional, como es nuestro caso. En Inglaterra, en Amrica los profesionales no dudan en dar la descripcin y la forma de montar su ltimo creacin, incluso en escribir tratados bastante completos para el uso de los aficionados, por otro lado no encontramos ms que una parte de lo que ms a menudo deben a los aficionados ms clebres que les han enseado como montar La Mosca. Parece que en Francia, puede ser por autodefensa, es muy difcil obtener una confidencia, y con ms razn la descripcin de un juego de manos. Aparte de H. Bresson, el cual amablemente nos ha confidenciado sobre sus modelos, as como nuestro amigo Marty, no tenemos ningn contacto con los profesionales, y si a veces lo sentimos, eso nos lo pone ms cmodo para describir las astucias y trucos que parecen reservados a los profesionales nicamente. Hemos comenzado, no hace mucho tiempo, a montar moscas artificiales, con los materiales y tiles que encontrbamos hace algunos aos en Francia, y haca falta tener verdadera pasin para no desanimarse. Un da, descubrimos las sedas inglesas, despus los modernos tornos. A partir de ese momento progresamos rpidamente, porque el montaje no es una cosa difcil. El obstculo ms importante que hemos encontrado es la comprensin de los trminos ingleses, porque el ingls es bastante preciso, utiliza a menudo, palabras que tienen varios sentidos, y que se utilizan de maneras diferentes. El mejor ejemplo de lo que acabamos de decir es la Palabra Quill. A travs de los autores que citamos ms adelante, hemos buscado incluso el hilo director. Nos hemos visto obligados, a veces, a elegir una solucin, una interpretacin, pero nos hemos decidido a colocar el trmino ingls en nuestra traduccin, los lectores que conozcan bien este idioma podrn corregir nuestros errores. Otros se contentarn con nuestra traduccin, pero la palabra inglesa puede servirles para encontrar en los catlogos ingleses y americanos lo que buscan. De todos formas, Uds. encontrarn al final del libro una traduccin de los trminos ingleses empleados en el mismo. Los que han ledo a autores ingleses saben que va antes de 1900 y 1910, todo o casi todo estaba dicho o hecho en cuanto al montaje. Pero esto no debe frenar nuestra imaginacin, y si algn da intentamos un procedimiento, el da en que nos demos cuenta de que un Forter, un Ogden, un Marryat, haba pensado antes lo mismo, podemos decir simplemente que estamos sobre el buen camino y que tenemos espritu de Montador, digamos tambin, como pretende C. F. Walker, que nuestro Arte est en perpetua evolucin y que si los medios son conocidos los resultados, los montajes, se modifican adaptndose a las tcnicas y materiales modernos. Esto es todo lo que hemos aprendido en los libros y las soluciones que creemos personales puede que no lo sean, porque no hemos ledo todo lo que se ha escrito sobre ello. Buscamos ante todo, dar a los principiantes un buen punto de partida, y a los otros evitarles el buscar una solucin que ya existe, o darles un camino que les ayudar a ganar tiempo.4

A lo largo de ste libro, encontraremos frecuentemente trminos como en general, en la mayora de los casos, lo ms a menudo, trminos demasiado vagos, es verdad, pero son necesarios, porque es muy raro que en los montajes las cosas sean de un rigor absoluto, es siempre posible encontrar una excepcin a lo que adelantamos, darla al principio no hara ms que liar las cosas y si pretendemos detallar, tambin buscamos simplificar, incluso si aparentemente eso puede ocasionar contradicciones. Veremos que hemos evitado hablar de mano izquierda o derecha, esto es para permitir a los zurdos interpretar ms fcilmente las descripciones. Pero en el caso particular de los nudos, las dos opciones sern tratadas. No insistiremos ms sobre el deseo de fabricar nuestras moscas, R. Woolley deca: Fabricar nuestras moscas, es ante todo una aspiracin natural, un pasatiempo. Esto es todava ms verdadero en nuestra poca de hgalo Vd. Mismo. Pero cuando hayamos atrapado una trucha con un montaje propio, seremos atrapados nosotros a la vez. Este es el mtodo que hemos adoptado, porque pensarlos que en el montaje, ante todo, hace falta tener buena base, para que por consiguiente la iniciativa personal pueda desarrollarse al mximo, tanto para la eleccin de los materiales como para los mtodos. Somos, no obstante, conscientes que esta manera de proceder, a pesar de los dibujos y fotos, puede convertirse en fastidiosa rpidamente, as pues durante este estudio y cuando se pueda, daremos un ejemplo de montaje en el que sern aplicados, los principios generales precedentes. Queremos dar las gracias a todos los que nos han ayudado, todos aquellos que, desde hace tres aos, hemos entretenido por medio de la revista Placeres de la Pesca una firma peridica de fabricacin de moscas artificiales, no dudan en escribirnos para plantearnos preguntas, mostrndonos as los puntos sobre los que debemos insistir. Si no damos aqu las gracias a aquellos que han colaborado en este libro, es porque es tambin un poco de ellos y a lo mejor no tan completo como quisiramos, pero si estis tan impacientes por montar vuestras primeras moscas, estamos obligados a abreviar. No obstante, como vais a ver, es ms que un resumen. Leer bien las pginas relativas a los materiales, tiles, sedas de montaje, antes de comenzar el primer enrollamiento. Entonces, as lo esperamos, todo os parecer muy fcil.

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UN POCO DE HISTORIAUN PORQU HISTORICOEs cierto que desde los primeros escritos sobre las moscas de trucha, lo que nos remonta muy atrs en el tiempo, la trucha es siempre la trucha, su alimentacin preferida, las moscas, bajo todas sus formas, siempre las mismas. La pesca a la mosca, no obstante, ha evolucionado, entraando tras ella la representacin de la mosca, porque el hombre, el pescador, ha buscado con frecuencia rodear la verdad lo ms posible, esta nocin de verdad que vara a travs de los tiempos. Los insectos han sido relacionados, clasificados. La Mosca, que siempre ha intentado representar un insecto, ha pasado de su estado ahogado al estado flotante progresivamente, pero flotante de verdad y no accidentalmente como al principio de cada lance de una mosca ahogada sin mojar previamente. Las tcnicas de montaje han seguido tambin esta evolucin y el apogeo de la mosca seca con F. M. Halford ha tenido a los ingleses satisfechos de forma que casi no vieron la necesidad de llegar ms lejos. Los sobresaltos de algunos como G. E. M. Skues y sus ninfas no eran las ms de las veces considerados ms que como un retorno, puesto que para ellos pareca que este volva a la mosca ahogada. Un autor ingls contemporneo, W. H. Lawrie, seala que a pesar de los progresos cientficos enormes que nos han enviado al espacio, la fabricacin de moscas artificiales es una cosa profundamente enraizada en el pasado que no puede sufrir cambios importantes. En Francia, no teniendo el mismo complejo de superioridad, los investigadores tienen el campo libre, no dudando en proponer soluciones modernas a los problemas suscitados desde hace tiempo y jams resueltos, como el de la flotabilidad por ejemplo, sin olvidar no obstante el mejorar los antiguos montajes por la utilizacin de materiales modernos, para aproximarse an ms a los modelos vivos (Doctor Juge). Sealemos que en este camino, como en el de la fantasa, los americanos nos han mostrado el mtodo a seguir. S es indispensable saber lo que hacan nuestros antepasados pescadores, vamos a dar esa vuelta al pasado en el cuadro Montajes ante todo o ms exactamente procedimientos de montaje. Poco nos importa efectivamente saber quin empez a pescar Up stream, sino sobre todo porqu y como un montaje tradicional fue modificado para ajustarse a las nuevas condiciones de utilizacin. Si hemos buscado como describir lo mejor posible los mtodos conocidos es para aprovecharnos de la leccin de G.E.M. Skues que deca: Hay muchos mtodos para fabricar una mosca y en cada uno hay alguna cosa que aprender. Hemos tratado de descubrir en conjunto esta evolucin a travs de los tiempos.

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UN POCO DE HISTORIATraducido al ingls por W. Radcliffe y por el Reverendo Houghton, y al francs por Albert Petit, Aelien doscientos aos despus de Jesucristo, nos dej en un pasaje de Natura Animalium, una manera de pescar particular de los habitantes de las orillas del ro Astraeus entre Tesalnica y Berea en Macedonia. El no conoca, segn deca, el nombre de los peces de ese ro, pero estn jaspeados y se alimentan de moscas llamadas Hippurus, moscas que se encuentran en cualquier parte, que tienen el color de una avispa y zumban como las abejas. Los peces toman esas moscas en la superficie del agua, como un lobo que roba un cordero de un rebao, o un guila que atrapa una oca de una granja y hecho esto regresan a su sitio. Aunque los pescadores conocen las artimaas de los peces, no se sirven de esas moscas, que son demasiado frgiles y pierden, sus colores naturales y sus alas, etc., en cuanto se las toca con la mano. Ellos enrollan alrededor de un anzuelo una lana prpura y por encima ajustan dos plumas que crecen bajo la barba de un gallo y cuyo color imita la cera. Aelien raya en lo escrupuloso, hasta decirnos que l no ha visto a los pescadores y que conoce el sistema, de odas, por lo tanto est muy claro: el pez jaspeado, la trucha, el nombre de la mosca especial del ro, su imitacin, los hackles montados en palmer. En su hiptesis sobre el origen de la pesca a la mosca, Skues, despus de dar la traduccin de Radcliffe, nos recuerda que en 1897, en un viaje a Europa Central (Bosnia) volvi a encontrar una tcnica bastante parecida a la descrita por Aelien, y no es extrao pensar, dice l, que los Vikingos en los primeros tiempos del Cristianismo trajeron de la Macedonia o de los Balcanes esta particular manera de pescar hasta Inglaterra. Vamos a ver por que. Ms adelante podemos aadir: Y por qu no, pasando por las costas Espaolas y por las costas Francesas del Canal de la Mancha. Es posible adivinar que en China o en el Japn, el arte de montar moscas artificiales era conocido desde mucho tiempo antes, pero ningn escrito al respecto hace mencin de ello. Es por lo que Aelien es considerado como el punto de Partida de los montajes de moscas. En Francia, en el siglo XIII, un poema en latn, de origen desconocido, atribuido a Richard de Fournival, canciller de la Catedral de Amiens, vio la luz. Era De Vetula. Un siglo ms tarde, Jean Lefvre, procurador del Parlamento en el reinado de Carlos V, escribi la versin francesa que se llam La Vieja. Hablando de pesca, all se encuentran los versculos siguientes: Otros ingenios bastantes tengo Por las cuales engaarles puedo Otros peces de aguas dulces Un trozo de verso o de moscas

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Eso puede no ser la mosca artificial de Aelien, pero por qu no creer en el carcter inventivo de nuestros padres como el de los Macedonios, mas an cuando un ingls, Blakey, recuerda en su Historia mundial de la literatura pisccola (1846) que en una sociedad arqueolgica de Arras, algunos aos antes (en relacin a 1846) fue dada una comunicacin sobre un viejo manuscrito que provena de la Abada de San Bertn en San Omer. Existe ese manuscrito todava?. O est en manos de los que no conocen su valor?. Si tomis un mapa, veris que en las regiones que acabamos de citar y que bordean la Mancha, hay ros muy bonitos, canso el Canche, el Authie, etc. Quin sabe si el Canche en particular no atrajo y retuvo a los Vikingos?. Ya que cientos de aos ms tarde, al principio del siglo XX, uno de sus descendientes -un pintor noruego- vino a pasar una parte de su vida para plasmar en sus lienzos el color de sus aguas, que parecan, deca l, a las de su pas (el Canche no era en esa poca lo que se ha vuelto desde entonces: una cloaca). Por qu tampoco esos mismos Vikingos no habran, de regreso del Mediterrneo, hecho escala en las costas espaolas?. Cualquiera que sea, el punto de partida de la pesca moderna a la mosca viene dado tradicionalmente por el libro de Dame Juliana Berners, Priora de las Benedictinas del convento de San Albano, The Treatyse of Fysshynge with an Angle (1496), ms conocido The Treatyse (El Tratado), sacado del libro de San Albano (1486). Esas fechas son las de las primeras ediciones, porque el libro original est manuscrito. En menos de cien aos, se encuentran diecisis ediciones de ese libro. En The Treatyse figura la descripcin de doce modelos y muchos autores han buscado la comparacin, no solamente con las moscas actuales, sino tambin con las moscas naturales, tanto si esos modelos no sean ms que moscas ahogadas en los que los cuerpos, sealmoslo de paso, eran de lana y los hackles de pluma de capn. El origen de esas doce moscas es bastante oscuro, como para que los mismos ingleses puedan admitir que podra ser francs, tanto mas que en la Edad Media, la literatura deportiva europea era exclusivamente francesa. Es bastante perturbador comprobar que son los conventos los que se colocan en la delantera desde que se empieza a hablar de los primeros libros sobre la mosca, los religiosos eran los raros privilegiados que conocan la escritura. Como estaban muy a menudo en los caminos, en peregrinajes que les conducan a Tierra Santa o a Santiago de Compostela, de convento en convento es difcil saber si la fabricacin de moscas artificiales fue exportada de Inglaterra o al contrario importada de Espaa, Francia u otro pas. En el Treatyse, la descripcin de los doce modelos est dada para servir a aquellos que montan sus moscas; la clasificacin de esos doce modelos estaba relacionada con el mes de utilizacin. Volvemos a encontrar el mismo orden en un libro espaol bajo el nombre de Libro de Astorga (1624), que no es el primer libro espaol, ya que se cree sacado de otros libros escondidos en algn convento. Las moscas del Libro de Astorga van de Enero a San Juan (La fecha de San Juan es todava una fecha importante para los pescadores de mosca. Ver Sawyer, captulo VIII).

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El primer autor que habla verdaderamente de montajes en Inglaterra es Thomas Barker (1651). La eleccin de materiales, lanas, pieles, etc., es minuciosa, el tamao de los anzuelos, la forma de las alas, el nudo en ocho, etc., all son tratados, as como las virtudes de los palmers en relacin con las moscas con alas. Para evitar toda confusin digamos que Th. Barker llama palmer a una mosca de pequeo tamao. Es tambin muy sensible a los detalles y es l, el que al hablar de los colores de las moscas, recomienda: Moscas lo ms claro posible para tiempo nuboso y oscuro, moscas oscuras para tiempo claro, las otras (?) para cualquier tiempo. En Francia, es el Hermano Fortn, religioso de Grammont, llamado el Solitario Inventivo al que se le atribuye un libro Las Astucias Inocentes (1660). En l no se encuentra nada sobre las moscas, sino una invencin interesante: el anzuelo de anilla, dos siglos antes de Hall, pero muy despus de los Cretenses como veremos en el captulo Anzuelos. Despus de Th. Barker, comienza, en Inglaterra, un perodo en el que se va a hablar de montajes de moscas en detalle. Es Venables (1662), y despus Cotton (1676) quien asociado enseguida a Walton nos dejaron el libro de pesca, rcord de todas las ediciones, The Universal Angler (El Perfecto Pescador de Caa). En l se encuentran las descripciones de 65 montajes, clasificados otra vez por meses desde Enero a Diciembre. Los montajes, basados frecuentemente sobre modelos naturales, son tambin para algunos fantasiosos. Sera Cotton el padre de nuestra Escuela de los Impresionistas?. Para los detalles de montaje, insiste en una mosca, sin hackles, ni palmer, pero con alas. El ala se monta siempre partiendo de una sola porcin de quill dividida y montada a lo Th. Barker. Para los cuerpos, es ya la escuela del Norte, en la que los colores de las sedas de montaje y el dubbing son abundantes, y la cera incluso se escoge del mismo color. Cotton va ms lejos, describe las Twelve Kinds (Doce Especies), las doce maneras de utilizar las moscas sobre el agua, por encima del agua. Podemos traducir por la superficie del agua?. Creemos que no. Cotton, sospechoso de haber copiado a L. Mascall (1590), el cual haba copiado a Dame Juliana, no tarda en ser tambin copiado, y J. Chettam (1681) entre otros nos da una lista de moscas llamadas Dub flies (Moscas espaldarazo) en las que todos los cuerpos son en dubbing de lo ms variado, lanas de todos los colores, perro, oso, marta, nutria, topo, gato, camello, ratn, ternera, vaca, etc. Las plumas son de cuello de gallo de todos los tonos, siendo el negro el ms recomendado para montar las palmers y para los insectos llamados Wool-beds (Base de lana). Las plumas para las alas provienen de toda clase de pjaros y en particular de la espalda y de otros lugares del pato salvaje, de perdiz, de gallina marrn, de mirlo, de avestruz,... El lugar de donde se sacan las plumas era cuidadosamente anotado. Faltan las pginas 12 y 13 del original. Es normal que despus de Halford y durante la vida de Skues, los autores ingleses hayan estado ms o menos enfadados, no obstante no hay que olvidar a Mottram (1915) y sus interpretaciones del color, de la transparencia, de las formas y de la flotabilidad de las moscas secas, colocndose del lado del pez. L. West (1912) nos deja un libro con la representacin en colores de 102 insectos, as como las lminas de las plumas a utilizar. Esas lminas son absolutamente notables.

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La primera guerra mundial va a frenar, sin detener, las ediciones. Edmonds y Norman Lee (1916) nos dan sobre las ahogadas una imitacin muy bonita, del libro de Aldam, pero aqu las moscas y los componentes estn dibujados. Es en 1912 cuando se imprime el primer libro americano, debido a Emlyn M. Gill. Este es el Practical Dry Fly Fishing (Pesca Prctica a la mosca seca). Los Americanos, de nuestros das, han recuperado su retraso y no contamos los tiles y materiales de todas las clases que ponen actualmente al servicio de los montadores. Sobre los montajes tambin, sus montadores profesionales no dudan en dar incluso hasta los ms pequeos detalles, permitiendo as realizar tal o cual mosca vedette, siguiendo as el ejemplo dado por los ingleses y concretamente por R. Woolley. Este reuni en 1932 en un libro Modern Trout Fly Dressing (Montaje Moderno de Moscas para Trucha), unos artculos publicados en un diario de pesca. Las ideas, los mtodos eran ya conocidos, pero la utilizacin para las alas levantadas de fibras de hackles, empleadas por J. Henderson en sus spents de mosca de Mayo nos da el punto de partida para los montajes modernos, donde las alas en porcin de plumas, frgiles, pesadas, son reemplazadas por fibras de hackles, reunidas en mazo, separadas despus en dos partes iguales para formar las dos ramas de una V. Desde el punto de vista montaje, habamos visto antes de R. Woolley una tmida aparicin de Lucien Perruche quien, en 1927, trata de iniciarnos en el montaje. Es seguido muy de cerca por Ryvez (1930). Este, desgraciadamente, recoge casi palabra por palabra los montajes de Halford. Esas dos tentativas, en Francia, no animaron mucho a los pescadores a montar sus moscas, haciendo creer, sin razn, que el montaje estaba reservado a algunos privilegiados dotados de una destreza muy especial. El libro de L. de Boisset, Las Moscas del Pescador de Truchas (1939), que contiene un captulo muy importante sobre el montaje de moscas artificiales, controlado ciertamente por el montador profesional G. de Chamberret, es lo ms serio que hay al respecto en Francia. Cabe pensar que la desaparicin prematura de G. de Chamberret nos ha privado de algo todava ms completo sobre el montaje. En Francia, estamos todava muy lejos de U.S.A., donde, como en el Estado de Pennsylvania, se dan cursos de montaje. Esta enseanza est dada por G. Harvey, Profesor del Estado. Sin embargo desde hace uno o dos aos, es cierto que en Francia numerosos pescadores a la mosca prolongan as su placer, sobre todo desde que es mucho ms fcil obtener sedas de montajes y materiales. En el historial que acabamos brevemente de hacer, no hemos hablado de todos los que ciertamente lo merecen, pero en el captulo Bibliografa, encontrarn las obras y autores que pueden ser consultados. Las fechas de las obras dan importancia a los antiguos autores, en relacin con los modernos. Faltan las pginas 16 y 17 del original.

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LOS MODELOS NATURALES. QU ENCONTRAMOS EN NUESTROS ROS?BAJO EL AGUAPara los montajes, puede parecer que estas etapas son muy poco importantes y que se trate de un problema de mtodos de pesca. Por lo tanto hace falta saber si lo que hay que imitar es el movimiento o, como piensa Mottram para ciertas ninfas, la inmovilidad. Pensamos que en la imitacin destinada a la pesca cada detalle tiene su importancia e incluso si no lo parece, no se deben ignorar. Si las truchas se alimentan frecuentemente de ninfas, se alimentarn igualmente de todo lo que viva bajo el agua. Los caracoles con sus conchas no les asustan. Hay tambin camarones de agua, larvas de mosquito, liblulas, pequeos cangrejos, alevines, etc. Vemos entonces que si queremos imitar todo lo que la trucha come bajo el agua, nuestra eleccin es muy amplia. Y no es todo, ya que trajo el agua se puede encontrar tambin todo aquello que en un momento cualquiera caiga accidentalmente.

SOBRE EL AGUAEn primer lugar tenemos los insectos tpicamente acuticos (efmeras, tricpteros, prlidos, nemridos, etc.). Algunos de ellos se pueden encontrar sobre el agua, al menos en tres momentos de su vida. Primero emergentes, en el momento en que abandonan su envoltura ninfal para llegar a ser insectos todava imperfectos, son los subimagos. Al cabo de un tiempo, ms o menos largo, estos subimagos despus de una nueva muda, durante la cual se deshacen de la fina pelcula que rodeaba su cuerpo y alas, que les daba un tinte neutro, sucio, mate, (Dun en ingls), llegan a ser verdaderos imagos (Spinner). En ese momento tienen colores muy claros y a veces diferentes de los que se podan suponer, pero sobre todo sus alas se vuelven transparentes y apenas si se pueden distinguir las nervaduras. Bajo la forma de imago, las hembras regresan al agua para depositar all sus huevos y morir con las alas extendidas. Son los spents. Esto no es vlido para todas las especies, ya que algunas no se encuentran sobre el agua ms que una o dos veces. Son, frecuentemente las especies que eclosionan en el estado de imago o que no tienen, despus de la salida del agua, otras transformaciones. Es muy complejo y de poco inters en su imitacin. Tambin sobre el agua se encuentran todos aquellos insectos que viven en los bordes y que accidentalmente caen a ellas.11

AL BORDE DEL AGUASaltamontes, dpteros, colepteros, que empujados por el viento caen accidentalmente como los gusanos, abejorros, moscas negras y grises de todas las especies, tbanos, etc. La lista es larga y su imitacin a veces es interesante, los das de viento cuando no hay muchas cebas por falta de eclosiones. Todo lo que se vive al borde del agua es susceptible de caer en ella. Aprendan a mirar a su alrededor o examinen el contenido del estmago de sus primeras presas, aunque hablaremos de ello ms adelante. Vern ustedes que la palabra mosca, en su acepcin general es, incorrecta, y no representa gran cosa. Vamos a hacer una rpida seleccin y volveremos ms tarde, en los montajes especiales, sobre lo que hemos dejado de lado y que es de gran inters, como por ejemplo los camarones. Las ninfas, muy importantes, sern objetos de un captulo particular.

LAMINA N 1

LAS EFMERASPara muchos, la efmera es la mosca de mayo, una de las mayores de nuestras ephemeras. Tomemos la ephemera en general en el estado de subimago (Dun); acaba de deshacerse de su envoltura ninfal, reposa sobre el agua sobre sus seis patas mientras que sus alas se despliegan y toma tiempo para acostumbrarse a su nuevo ambiente. Su cuerpo se compone de: - Una cabeza con dos ojos, muy prominentes, si se trata de un macho. - Un trax bastante grueso sustentador de las patas (seis), y uno o dos pares de alas. - Un abdomen compuesto de diez segmentos terminados en dos o tres cercos (especie de largos pelos que pueden medir hasta dos o tres veces la longitud del cuerpo) y tambin, en el caso de los machos, dos pinzas genitales. En este estado la ephemera reposa sobre el agua sobre sus seis patas, la parte trasera del abdomen francamente levantada, los cercos en prolongacin y dirigidos hacia arriba. Las alas estn levantadas, apretadas unas contra otras pareciendo que no tienen ms que una, de aqu que a veces slo se coloque un ala en la imitacin de los (DUNS). Frecuentemente, las alas son representadas en dos partes, formando una V, tanto por una cuestin de equilibrio, como para simular el principio del vuelo (Fig. A, Lmina n l).

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En el estado de imago la mosca se encuentra nuevamente sobre el agua para desovar, su abdomen inflado de huevos se acerca a la superficie. En las especies que ponen bajo el agua, en el fondo, la forma flotante no se imita. Mas tarde, cansada cae sobre el agua, con las alas abiertas deformando al mximo la superficie, siendo para nosotros casi invisibles. Es el spent, llamado tambin spent-spinner, o spentgnat. Las truchas que estn a la caza de spents, rechazan generalmente cualquier otra clase de comida. Es la hora de la imitacin exacta. Los machos son en general ms pequeos que las hembras y si se lo encuentran sobre el agua en estado de subimago, sern ms escasos, como consecuencia del acoplamiento, estando casi siempre en otro lugar por encima del agua (danza nupcial). Recordemos de todo lo precedente que, bajo el punto de vista del montaje, aparte de la posicin de las alas, hay que distinguir entre el tamao del macho y la hembra, porque raramente se encuentran juntos sobre el agua. El modelo macho estar montado sobre anzuelos de uno o dos nmero ms pequeos que para imitar a la hembra. No olviden que el principio de una eclosin abundante, est casi siempre provocado por la eclosin de los machos.

LOS TRICPTEROSVienen despus de las efmeras, para muchos es un orden puramente terico, para el pescador, son los Sedges. Las larvas de los tricpteros son, en algunas especies, libres como las ninfas de ciertas ephemeras; en otras estn protegidas por un estuche que construyen alrededor de su blando abdomen con grava, trocitos de madera, etc. Para no ser arrastradas por la corriente se fijan bajo las piedras o trozos de madera. Del estuche no sale mas que la cabeza, bien armada. Las truchas no son escrupulosas con estos insectos, y los devoran sin dificultad. Las larvas se transforman en su estuche en insectos casi perfectos, emergen frecuentemente sobre los bordes donde finalizan su transformacin. En el insecto perfecto, encontramos: - La cabeza que soporta frecuentemente dos largas antenas. - El trax con sus patas, las posteriores a menudo ms largas, y cuatro alas que en reposo adoptan una posicin muy particular, en V inversa, carcter distintivo de la especie (Fig. B, Lmina n l), que comparten con los Silidos. Las alas de los tricpteros en reposo, estn extendidas a lo largo del cuerpo y el abdomen no se ve ms que por debajo, ste tiene nueve segmentos, es grueso y peludo y no tiene cercos pero si tiene pequeas pinzas como las pinzas genitales de las ephemeras. Sobre el agua, el abdomen est paralelo a la superficie y muy cerca de ellas, ya que los tricpteros no temen mojarse.13

Hemos constatado que los sedges, en el momento en que queremos cazarlos, se sumergen en el agua y reaparecen unos cincuenta centmetros ms lejos, no obstante, sobre el agua, son unos insectos muy mviles y ese movimiento es desgraciadamente imposible de imitar. Hay cientos de especies de sedges, cada ro tiene los suyos, aparte de lagunas especies difundidas por todas partes. El tamao y color son muy variables, tratad de imitar los que encontris en cada ro. Los modelos comerciales son muy numerosos, pero raramente son representaciones exactas. Es verdad que la posicin de las alas es un problema de montaje no siempre fcil de resolver, con los materiales clsicos.

LOS SILIDOSLlevan sus alas de la misma manera que los sedges en reposo, pero no es posible confundirlos con ellos porque estas alas estn desprovistas de pelos y tienen nervaduras como las de las ephemeras. El representante de esta especie ms conocido es la mosca del aliso: Alder. Su presencia sobre el agua es accidental, ya que se ahoga. La nervadura de las alas es difcil de imitar pero vale la pena intentarlo. El Hemerobio, forma parte tambin de esta familia; se le encuentra a menudo bastante lejos del agua; su transparencia y su tinte verde lo hace fcil de identificar.

LOS PLECPTEROSLas larvas de los plecpteros son muy apreciadas por las truchas bajo el agua y constituyen un cebo natural muy buscado. Se les conoce con los nombres de mosca de la piedra, gusarapas, etc. En estado de insecto perfecto, slo se utilizan las especies ms pequeas, ya que la mosca de la piedra (perla mxima), el gigante de la especie, es verdaderamente muy voluminosa para lanzarla con una caa de mosca. Las pequeas perlas Isoperla Grammatica y sobre todo Torrentium, se encuentran sobre el agua en el momento en que las otras especies ya no lo estn o no estn todava, por lo que pensamos que merecen ser imitadas. Es de sealar la cabeza, el trax y el abdomen de estos insectos, as como las alas, muy largas, las cuales en reposo se encuentran aplanadas encima del cuerpo (Fig. D, Lmina n l). Tambin tiene cercos cortos y colas en prolongacin del abdomen.

LOS NEMRIDOSEstos insectos tienen tambin alas muy largas, pero estas se enrollan alrededor del cuerpo dando al mismo el aspecto de un cilindro, de ah el nombre ingls de mosca aguja (Needle). Los nemridos representan una parte importante en la alimentacin de la trucha. Todos los insectos que acabamos de ver, tienen cuatro alas, lo que les hace fcilmente identificables en pleno vuelo.

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LOS DPTEROSComo su nombre indica estos insectos tiene solamente dos alas. Son muy numerosos y algunas especies son acuticas, como los Quironmidos, y los Simlidos (Smuts). Los otros, las moscas domsticas, del ganado, de los robles, los mosquitos, etc., caen frecuentemente sobre el agua, todos ellos os pueden someter los nervios a una dura prueba. Por tanto no es posible considerar a estos insectos como muy ocasionales. Como caracteres generales podemos sealar la cabeza, bastante gorda, el abdomen corto y rechoncho, guarnecido a menudo de pelo, las alas en las especies no acuticas, estn aplanadas a cada lado del insecto (Fig. C, Lmina n l). Las especies que acabamos de citar no son solamente las que se pueden encontrar sobre el agua, por lo que habr que citar tambin a las hormigas, las avispas, los grillos, los saltamontes, las mariposas y sus orugas, etc. Hay tambin animales que viven exclusivamente bajo el agua, son los camarones, los Assellus, los renacuajos, los caracoles de agua, los alevines, etc. Estas especies son tan diferentes que no es posible fijar caracteres generales y es la observacin la que os dar el conocimiento necesario de las mismas. Las descripciones que acabamos de dar, deben permitirnos representar mejor un insecto natural, pero no tratis de imitarlo a la perfeccin, pues pensamos que una mosca artificial debe ser una imitacin del modelo natural y no una fotografa del mismo. Hay que tener en cuenta adems los imperativos impuestos por cada tipo de pesca, ya sea en ahogada, seca, etc., pero siempre en uno u otro caso hay que tener en cuenta dos cosas: equilibrio y simetra. Para la imitacin es interesante tener el modelo a la vista. Es fcil traer a casa los insectos vivos, ya que es la manera ms racional de observar los colores y formas, por lo que hay que darse prisa en imitarlos, ya que la vida de estos insectos es siempre muy corta y se estropean rpidamente al morir. Para conservarlos el mejor sistema consiste en sumergirlos en una mezcla del 80% de alcohol de 90 y 20% de agua destilada; el primero se encuentra fcilmente en la farmacia. Esta mezcla conserva relativamente bien los colores. La emplearemos para todos los insectos, incluidos los sedges, lo que Boisset considera intil porque, segn dice, son mariposas, pero al secarse se vuelven frgiles y no se pueden volver a utilizar. No imitaris siempre un modelo vivo, es casi seguro que habris comenzado con un modelo comercial que os gust. Reconoceris fcilmente los materiales pero en ciertos montajes os encontraris ante un enigma: No hay un nudo final aparente. Hace falta en este caso rebuscar en el dorso o ms raramente en la cola, ya que es donde se termina el montaje. El cabo de la seda cuando est escondido bajo los enrollamientos es invisible, hace falta sacarlo tirando de la ltima espira con una aguja de dubbing o con un til muy puntiagudo pero no cortante. Desenrollando entonces, vuelta tras vuelta, haris revivir a la inversa el proceso de fabricacin de la mosca. Es la autopsia del montaje.

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EXMEN DEL CONTENIDO DEL ESTMAGO DE LAS TRUCHASCuando no hay moscas sobre el agua y mientras tanto las truchas se ceban o estn en actividad, y en el caso tambin en que las truchas toman moscas distintas a las que vemos, es interesante, en la primera captura (accidental o no) tratar de saber lo que constituye en ese lugar y momento preciso el plato fuerte de las truchas. Os hace falta examinar su contenido estomacal y para eso no es necesario hacer la autopsia. Un til muy simple, popularizado por obra de G.E.M. Skues en Pesca de la trucha a la ninfa, el que os servir. Ese til es una cucharilla de mdula. La lmina n 2 ensea diferentes modelos. El ms parecido al modelo de Skues es el de la derecha. El modelo del centro es de Veniard, demasiado grueso a nuestro parecer. El de la izquierda es de manufactura de un viejo amigo, J. Renoux. Es muy simple pero haba que descubrirlo. Un tubo de cobre de 10 m/m. de dimetro se raja en su longitud en dos partes, una se elimina, la otra punta se trabaja para formar el extremo de la cuchara, colocndose un mango en el extremo contrario. Para extraer el contenido del estmago de una trucha, se introduce la cucharilla en su garganta, y empujando lo suficiente para llegar al fondo del estmago se le da una media vuelta y se retira. Una parte del contenido estomacal se encontrar retenido en la cazoleta de la cucharilla. Para examinarlo es necesario colocar el mismo en un recipiente lleno de agua (una tapadera de un bote es vlida) y si el interior est pintado de blanco o es blanco y de materia plstica se distinguir fcilmente el men de vuestra trucha.

LAMINA N 2

Mi amigo P. Rentz, compaero de pesca que me regal la cuchara de la derecha mira muy a menudo el contenido del estmago de sus presas. A menudo, dice l, se encuentran pocas cosas y es por lo que las truchas se sientan a la mesa cuando no hay eclosiones, sobre todo de ninfas. Es a nuestro entender, una buena experiencia, porque as se sabr el tamao y el color de las ninfas a emplear, lo que es muy importante. Si no hemos empleado el trmino autopsia para el examen del contenido estomacal de una trucha, es porque la extraccin se hace sobre un pez vivo, el cual se debe de conservar vivo. Experiencias hechas sobre peces marcados y soltados en una alberca despus de extraer su contenido estomacal, demuestran que si la extraccin se hace sin herir al pez ste no sufre ningn peligro ya que es un simple sondeo en el estmago. Para ir practicando comience, naturalmente, por una trucha que tenga intencin de guardar y que ya est muerta.16

LOS UTILESPara fabricar moscas artificiales, tenemos necesidad de usar diversos tiles. Estos son por orden de importancia: - El Torno. - Las Pinzas de Hackle. - Los tiles cortantes. - Otras pinzas y tiles diversos.

LOS TORNOSEl torno est destinado a asegurar la inmovilizacin del anzuelo durante la fabricacin y adorno de la mosca. Los que dicen que es posible pasar sin l, tienen razn, pero se equivocan al privarse de un accesorio que simplifica el trabajo y hace posible realizaciones delicadas sobre anzuelos minsculos. Como existen incluso versiones de mano, no tienen necesidad de privarse de l para ejecutar, al borde del agua, un montaje que falte en su caja. Hay diferentes tipos de tornos. Los tornos de mordazas rectas, derivados de los tornos de mecnica. La fijacin est asegurada por una tuerca de palomilla, son los tornos que encontramos hace ya algunos aos en Francia. Son ciertamente los peores que existen, sobre todo en su forma original. Se pueden mejorar, si se quiere guardar el que se tiene, modificando las mordazas y disminuyndolas, y sobre todo colocando la tuerca de palomilla en el lugar opuesto al que se encuentra. Esto es con el fin de evitar todas las asperezas posibles y que puedan molestar al paso de la seda de montaje. Desgraciadamente, sin modificarlo del todo, no se puede regular en altura y direccin de ninguna manera. En los tornos de mandril. La fijacin de las mordazas est asegurada por un anillo roscado que las une. Es un buen sistema si las mordazas del mandril son finas, afiladas y rebasan ampliamente el anillo de aproximacin. El Mar Bulcy del coronel Vavon es del tipo de torno de mandril.

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LOS TORNOS MODERNOSEl principio de estos tornos es debido a D. H. Thomson, un americano de Illinois. Est constituido por un eje central de acero que termina en cono. En la parte trasera de ese cono se une, por su base, un tronco de cono. Un corte en el cono de cabeza lo divide en dos, cada parte representa una mordaza.

LAMINA N 3 La aproximacin est asegurada por el tronco de cono de atrs que se aloja en un chafln practicado en la parte delantera de un tubo de acero. El eje que tienen los conos pasa por dentro del tubo. Este puede estar roscado en su parte trasera, en este caso una tuerca moleteada asegura la aproximacin, que tiene por efecto apretar las mordazas. El aprieto puede obtenerse tambin por medio de una leva excntrica que se apoya sobre un anillo roscado al final del tubo de acero. Este ltimo dispositivo es el del modelo original. El dibujo de la lmina n 3 seala los detalles de estos tornos. Este sistema es uno de los mejores, la forma de las mordazas asegura una buena fijacin, dejando bien despejada la abertura del anzuelo, lo que es muy importante, para facilitar el montaje. Los tornos, cualesquiera que sean, deben ser regulables en altura y direccin. El reglaje de inclinacin es menos importante si est bien calculada de principio (Aproximadamente 30). La rotacin, una vez bloqueadas las mordazas, del conjunto es un perfeccionamiento que puede prestar buenos servicios para ciertos montajes, pero los que conocemos, no son suficientemente seguros como para recomendarlos a los principiantes. Ya que adems tienen un precio bastante elevado. Los tornos llevan algunos accesorios tales como botones de anclaje de diversos tipos, pinzas para material, etc. LAMINA N 4

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Veremos en el capitulo Anzuelos las precauciones a observar para colocarlos en las mordazas, pero ahora podemos decir que, un torno no tiene necesidad de ser bloqueado a fondo para asegurar el aprieto, porque nos arriesgamos entonces a deteriorar las mordazas con anzuelos templados. El torno es una ayuda muy preciosa que deja las dos manos libres. Con los tornos modernos, la mano que no enrolla la seda o los materiales, pero que es precisa para colocar los hackles, las alas sobre todo, se encuentra apoyada sobre el tubo inclinado del torno, lo que nos da una seguridad y una precisin; las presiones que sta tenga que ejercer estn entonces mejor dosificadas. La fabricacin de un torno no est por encima de las posibilidades de un aficionado un poco diestro y hemos visto ltimamente una realizacin muy conseguida de M. Dupressoir. Como estamos aqu para aconsejamos, os recomendamos comprar un buen torno moderno, ya que esto es la primera garanta de xito.

LAS PINZAS DE HACKLESUn montador, incluso principiante, sabe lo que es una pinza de hackles. La mejor de las pinzas es la constituida por el pulgar y el ndice, esta no suelta jams, no parte los hackles y est siempre al alcance de la mano. Los modelos franceses no tienen de pinza ms que el nombre y son, si acaso, utilizables para lastrar una seda. Una pinza de hackles es una pinza de presin continua. El hackle es un material bastante difcil de coger. En efecto, lo que cogeremos generalmente, es el eje central que forma un sobreespesor y que impide que la presin de las pinzas se ejerza sobre el conjunto del hackle.

LAMINA N 519

Una buena pinza debe ser bastante ligera, lo que limita la fuerza. Debe ser de acero de primera clase. Las mordazas de la pinza deben asegurar una buena presa, sin romper no obstante el raquis del hackle. No creemos que la anchura de las mordazas pueda tener una importancia particular, porque tenemos pinzas americanas con mordazas muy finas que son muy buenas. Es corriente decir que el interior de las mordazas debe ser liso, ya que las estras cortan el raquis del hackle. No obstante si las estras estn bien hechas, las aceptaremos, sobre todo cuando las tienen en un slo lado y el otro, aunque est liso tiene una funda de caucho que da flexibilidad al conjunto. En los modelos clsicos, hace falta comprobar la extremidad de las mordazas que no deben tener ngulos vivos, sino llevar un chafln en su interseccin, para evitar cortar el eje del hackle. Thomson fabrica unas pinzas cuyas mordazas estn cubiertas las dos de caucho (non skid) una de caucho y la otra en latn (dplex). Las estras en los dos casos son muy pronunciadas. Esas pinzas seran buenas si las mordazas no tuvieran la mala costumbre de no estar bien alineadas y si la tensin fuese mejor. Para la manera de utilizar una pinza de hackles, queremos destruir una leyenda que dice que el agujero que tienen las pinzas clsicas (el arito que hace de muelle) est hecho para pasar el dedo, en el momento del enrollamiento. Esto es inexacto y no siempre posible como veremos en el captulo Enrollamiento del Hackle. Si hay que hacer un trabajo muy preciso en el que no es cuestin de arriesgarse a tener un fallo cualquiera de la pinza, es necesario colocar en las pinzas un poquito de cera entre sus mordazas, esto es radical si se tiene la precaucin de ablandar la cera antes de atrapar el hackle. Incluso con la mejor de las pinzas, es necesario limpiar el interior de las mordazas antes de cada enrollamiento, porque, muy a menudo, quedan restos de pelos que impedirn el aprieto futuro. En las pinzas que tienen funda de caucho en alguna de las mordazas es aconsejable girar esas fundas para mantener la elasticidad. Lo que acabamos de decir, constituye lo esencial de los incidentes de montaje relativos a las pinzas de hackles. PINZAS LASTRADAS. (Ver captulo Seda de Montaje).

LOS TILES CORTANTESEl primero de estos tiles es las tijeras, siendo el tipo de puntas muy afiladas, como las de bordadora, las ms tiles. Algunas veces se necesitan tijeras curvadas para extraer las porciones de lminas de las grandes plumas destinadas a las alas.

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Los bistures son muy prcticos, porque las tijeras cortan todo lo que hay entre las lminas, mientas que los bistures cortan todo lo que est tirante. Si se necesita cortar la seda de montaje a ras del enrollamiento del hackle, es suficiente aplicar el bistur en el lugar donde se desee, incluso a ras de la cabeza, pero sobre la seda bien tirante. Slo sta ltima ser cortada sin riesgo de estropear los alrededores. Una cuchilla de afeitar prestar los mismos servicios. Los bistures llamados americanos de lminas intercambiables son dignos de tener en cuenta (el tipo Cutter es muy prctico).

OTRAS PINZAS Y TILES DIVERSOSEs interesante que, al menos uno de los tiles est imantado, ya que, a veces, es muy difcil recoger los pequeos anzuelos. Algunas pinzas de todas clases pueden ser tiles en los montajes especiales, que sean pinzas muy finas, o pinzas de sellos, o incluso las pinzas quirrgicas. No obstante, no son indispensables. Para el montaje de las alas, existen pinzas especiales destinadas a las alas en quill.

LMINA N 6 En la fotografa de la lmina n 6, se ven abajo y a la derecha, junto a las tijeras, pinzas para alas. Daremos sobre estas pinzas los detalles de utilizacin en el momento oportuno. El til marcado con la flecha, es para formar el nudo final en cabeza de las moscas (ver tambin la lmina n 15). El elemento que se encuentra a su derecha, formado por un pequeo tubo que lleva un bucle de nylon en un extremo, sirve para asegurar el nudo final segn un mtodo especial de realizarlo (ver en Nudos).

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Existen tambin otros instrumentos muy tiles:

- Una aguja enmangada, llamada AGUJA DE DUBBING es la que se utiliza para colocar con exactitud una semi-llave, terminar en nudo final, despegar las fibras pilladas, colocar con exactitud una gota de barniz en la cabeza de la mosca, etc. - Hay tiles para proteger los enrollamientos del hackle durante el barnizado de la cabeza hackle guards y muchos otros tiles que inventaremos a medida que nos hagan falta. No hemos insistido sobre los ltimos tiles porque los volveremos a encontrar ms adelante y entonces daremos su descripcin ms detallada, y la forma de utilizarlos. No creemos que toda la lista que acabamos de dar sea indispensable, esta es mucho ms simple: Un torno, 2 pinzas de hackle, un par de tijeras, una aguja enmangada, es suficiente para los montajes simples, pero como todos, compraremos accesorios bien llamndolos indispensables que no nos servirn casi nunca, pero cuya presencia sobre la mesa de montaje nos dar confianza, la primera virtud (si la asimilamos con la esperanza) que debe poseer todo montador.

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LOS ANZUELOSEl anzuelo es el elemento esencial del montaje. Se compone de una barra, es la pata o tija, que termina por delante en un ojal o anilla. La tija se prolonga hacia atrs y se dobla para formar la curva del anzuelo, volvindose progresivamente, paralelo a la tija para terminar en punta despus de presentar un arpn. Volvemos sobre cada parte: El ojal o anilla. Los primeros anzuelos de mosca no tenan ojal y terminaban en punta, an se encuentran anzuelos de este tipo en la casa Veniard bajo la denominacin de blinded (Ciego). El anzuelo de anilla es tradicionalmente atribuido a Hall, pero la puesta a punto de los anzuelos de anilla modernos viene de Cholmondeley Pennell (1873) con el ojal menos grueso y dirigido hacia abajo. Hemos visto en el historial que antes de l un religioso francs, el Hermano Fortin, habla inventado o reinventado el ojal, pero creemos que esta invencin es todava ms antigua. En efecto, si vamos a Creta, al museo arqueolgico de Heraclin, encontraremos en la sala XI reservada a los objetos que datan de 1100 a 800 aos antes de Jesucristo, anzuelos en acero. Esos anzuelos, de formas bastante parecidas a los nuestros y con arpones, son de paleta. Y uno de ellos presenta una paleta incompleta, deformada en el centro, como una especie de gancho. La tcnica de fabricacin de los anzuelos haba sido trada de China por las hordas de Gengis Khan hasta Alemania, y de ah reexportada a Inglaterra y mucho ms cerca de nosotros, a Noruega. Si no hablamos aqu de los franceses, es que ninguno pareci interesarse por los anzuelos de mosca. El ojal del anzuelo es en nuestro deporte una cosa importante porque permite cambiar fcilmente de moscas. Que est dirigido hacia arriba o hacia abajo no tiene ninguna importancia, salvo en los tamaos, de forma que la abertura sea la mayor posible. La pata o tija. Es ms o menos larga antes de curvarse y la distancia entre el ojal (no incluido) y el comienzo de la curva se llama longitud til. La curva. Puede presentar diferentes formas, desde el semicircular perfecto (Perfect Round) hasta el Sneck con dos ngulos vivos, pasando por el de un ngulo vivo (Limerick). Hay numerosas formas diferentes y pasaremos por alto las mltiples designaciones fantasiosas. El arpn o muerte. EL objeto del mismo es retener al pez despus de la penetracin de la punta. La forma como se fabrica es muy importante porque esta fabricacin puede resentir la resistencia de la pata en este lugar. La punta. Presenta tambin, segn los orgenes, diversas formas. La distancia entre la punta y el interior de la tija se denomina abertura.23

La longitud total del anzuelo, es la distancia entre la curva y el ojal (no incluido). Los anzuelos se fabrican en diferentes tamaos y existen al menos dos escalas para designarlos. La primera es la escala Redditch, ciudad inglesa donde se encuentran las fbricas ms clebres de anzuelos. Los nmeros crecen en orden inverso al tamao de los anzuelos, por lo que los anzuelos ms pequeos son los de nmeros mayores. La escala llamada Kendall, tiene en cuenta esta anomala. El nmero 0 es igual al n 15 de la escala Redditch, el nmero 1 es igual al n 14, el 2 al 13, etc. Pero esto no es mas que convencional, esta ltima escala se emplea muy poco y nos referiremos a la escala Redditch para las descripciones futuras. En los diferentes tamaos, los fabricantes varan la longitud de la tija y la abertura pero, segn parece, sin ninguna constante, la relacin de 3/8 es considerada como buena para una serie, mientras que para otra serie la relacin es de 1/2, an siendo del mismo fabricante. En los modelos Perfect, es todava ms fantasiosa: los nmeros 10 y 12 corresponden al mismo nmero de la serie normal, pero el n 14 y el 16 estn desplazados dos nmeros. Esto hace pensar que en realidad haya tres escalas. Sabemos que para dos anzuelos que, teniendo la misma abertura y puntas a igual distancia de la curva, es el de la tija ms larga el que entrar ms fcilmente en las carnes del pez al atraparlo, pero es el de la tija ms corta el que se opondr mejor al arranque y por lo tanto al desanzuelado. Hay un compromiso que buscar: cada fabricante tiene, por lo menos eso, esperamos, su pequea idea al respecto. Pero una idea que parece al menos normal, es decir parte de la abertura de un anzuelo para determinar su tamao parece irrealizable para los fabricantes. Volveremos a este caso cuando hablemos de series, pero antes tenemos que sealar que la tija y la punta no siempre estn en el mismo plano, en este caso el anzuelo se llama torcido. No vemos ninguna ventaja en esto para los anzuelos de mosca. El grosor del acero, que compone la tija determina el peso, y en seca el peso es el enemigo; hace falta no obstante, que esta finura de hierro no vaya en detrimento de la solidez. Hay un punto medio justo a conservar, pero depende sobre todo de la calidad del acero. Con esta calidad, llegamos a la cuestin tan espinosa del temple. G. L. Herter consideraba al respecto, que los mejores anzuelos eran los ingleses seguidos de los japoneses, y al fin los noruegos, que para fabricar anzuelos de bajo precio estn obligados a emplear aceros poco templados. G. L. Herter era el representante de Sealey en Amrica, no podemos creer que su juicio sea imparcial pero tampoco diremos que est desprovisto de todo fundamento. En las series llamadas extra fino de hierro, no hace falta mas que pasar por debajo del n 15 para tener cualquier disgusto. El temple de los anzuelos es ciertamente una de las cualidades ms importantes y cualquiera que sea la marca debemos siempre comprobar los anzuelos antes de empezar a montar moscas. Antes de haber puesto el anzuelo en el torno, o en casa del vendedor, debemos comprobar si se abre fcilmente o si se rompe a la menor traccin sobre la punta. Y no olvidemos que incluso en una misma caja podremos encontrar anzuelos de calidades diferentes.24

Los anzuelos pueden ser bronceados, azulados, dorados... Nosotros utilizaremos frecuentemente anzuelos dorados para fabricar moscas que se usan con mucho sol. Acabamos de ver que haba una cierta anarqua en las dimensiones de un mismo nmero. Numerosos ensayos se han hecho para tratar de aclarar las cosas, y L. West en particular, intent hacer una tabla de correspondencias. Los americanos son ciertamente los que han obtenido los mejores resultados al respecto. Una de sus asociaciones, La National Association of Angling and Casting Club (NAACC), ha determinado un standard en el cual, segn los tamaos, las longitudes y grosores de la tija, son definidos. La abertura no se tiene en cuenta, pero queda constante en cada tamao sin tener en cuenta la posible variacin de la longitud de la tija. El cuadro de longitudes y dimetros de los anzuelos, muestra como varan las longitudes segn los nmeros. El modelo de anzuelo que ms se aproxima a este standard, es el de la casa Mustad, el Vicking 94840. Este es un anzuelo en el que la curva es casi redonda y est forjado en plano, es decir, que la tija no es redonda, sino aplanada y su punta se encuentra en el mismo plano que la pata. Partiendo de este standard, existen otras series, la 84836 por ejemplo, llamada 1X corto, lo que significa que el nmero 14 en esta serie tiene una longitud igual al nmero 15 del standard, la serie 94833 denominada 3X fino, tiene un nmero 14 cuya pata tiene el grosor del nmero 17 standard. La serie 94832 se llama 2X larga, etc., La serie 94834 es la misma que la serie 94840 pero dorada. La serie 94842 tiene el ojal girado hacia arriba mientras que las otras series que hemos nombrado anteriormente, tienen el ojal girado hacia abajo. Es intil insistir, sobre la ventaja, de un anzuelo standard, pero como en Francia no encontramos todava las series sealadas anteriormente, recomendamos que hagis una tabla, partiendo de la abertura de vuestros anzuelos. Encontraris as instantneamente el nmero que os hace falta, si por ejemplo deseis alargar el cuerpo de una mosca sin cambiar la abertura. Si estudiamos el catlogo de Veniard, veremos que las dimensiones sealadas anteriormente como standards americanos son 1X largo con relacin a lo normal y es porque los autores recomiendan construir los cuerpos sobre las 3/4 partes de la longitud til, mientras que como veremos en el captulo Cuerpos, nunca sobrepasaremos la mitad, esta particularidad da a los cuerpos de las moscas una longitud que a igual volumen parecen ms finos que los nuestros. Las reproducciones de montajes dadas por Lonard, Noll, etc., resaltan bien esta diferencia. Se nos pregunta frecuentemente, cuales son a nuestro juicio los mejores anzuelos. Nosotros no hemos ensayado todos, pero entre los que han pasado por nuestras manos podemos poner en cabeza los Allcock W175 04991 SF, del n 16. Seguidamente los Sealey pero siempre con la reserva de que estn bien templados. Desgraciadamente, en Francia, esos anzuelos son muy difciles de encontrar y parece incluso que los Allcock son rarsimos en Amrica. En los pequeos tamaos, los anzuelos de la casa Veniard, hechos a mano, son muy buenos, pero un poco pesados desde el n 14 hacia arriba.

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Los fabricantes de anzuelos ingleses tienen frecuentemente la fastidiosa costumbre de enviarnos a Francia lo que no pueden vender fuera, es as como encontramos en la misma caja anzuelos cortos, largos, extra largos, anzuelos mal bronceados e incluso picados por el xido, entonces no hay ms que volver a lo que hay de menos malo (que puede tambin ser muy bueno). Es a nosotros a los que nos toca probar antes de comenzar cada montaje. No nos fiemos jams de una marca por muy buena que sea. LONGITUD Y DIAMETRO DE LAS TIJAS EN ANZUELOS STANDARD segn la N.A.A.C.C. (National Association of Angling and Casting Club) LONGITUD DE LA TIJA L en pulgadas L en milmetros 16/16 15/16 14/16 13/16 12/16 11/16 10/16 9/16 8/16 7/16 12/32 11/32 10/32 9/32 8/32 7/32 6/32 5/32 25,400 23,812 22,225 20,638 19,050 17,462 15,875 14,288 12,700 11,112 9,5250 8,7312 7,9375 7,1438 6,3500 5,5562 4,7625 3,8688 DE LA TIJA en 1/100 de pulgada 0,33 0,30 0,27 0,24 0,21 0,18 0,16 0,14 0,12

N del anzuelo 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20

El mximo tolerado en + - es la mitad de la diferencia entre los tamaos.

TRMINOS DE MONTAJE RELATIVOS A LOS ANZUELOSLa lmina n 7 nos seala las diferentes partes de un anzuelo, pero existen tambin otras designaciones que nos servirn: El interior de la tija, es el lado que tenemos delante cuando est en el torno. El exterior de al tija, es el lado opuesto, el que no se ve. El lado de abajo de la tija, es el lado que da cara a la punta. El lado de arriba de la tija, no hace falta definirlo, es el cuarto lado. Veremos ms adelante que la dimensin de los cercos y de los hackles viene dada con relacin a las dimensiones del anzuelo, longitud total, til, abertura, y esto en un sentido prctico dado que son las dimensiones que tenemos delante. Es incluso ms una comparacin que una medida.26

Para la mosca, el ojo del anzuelo se convierte en la cabeza, el comienzo de la curva la cola, o sea el final del cuerpo. Este es el caso ms general, estas dos definiciones sern inversas en el caso de montajes con cuerpo invertido. El trax de la mosca es el lugar donde acaba el abdomen, en montaje decimos el cuerpo, lo que lo hace un trmino impropio pero consagrado. La longitud del cuerpo es variable y est determinada por el lugar que hayamos reservado a los enrollamientos del hackle, pero el cuerpo no ocupa apenas ms de la mitad de la longitud disponible (longitud til). Aadiremos que el comienzo de la curva no est influenciado por la forma, ese ser siempre el lugar donde la pata cesa de estar en lnea recta.

LAMINA N 7

CONCORDANCIA ENTRE LAS TRES ESCALAS Redditch.. 6 Kendall o Pennell 9 Perfect. 6 7 8 8 7 8 9 6 10 5 10 11 4 12 3 12 13 2 14 1 16 15 0 16 00 18 17 18

000 0000

COLOCACIN DEL ANZUELO EN LAS MORDAZAS DEL TORNOLa lmina n 8 nos da todas las indicaciones. Vemos que la tija est horizontal, pero ligeramente elevada, esto est muy bien. La punta del anzuelo no es visible y no debe sobrepasar porque se convierte en un peligro permanente para la seda de montaje. La rotura de la seda de montaje est provocada, lo ms a menudo, por una punta de anzuelo, que sobresaliendo de las mordazas, deshilacha una de las hebras de la seda.27

Con anzuelos torcidos, hace falta poner atencin al cerrar las mordazas, porque si estn templados en exceso, correremos el riesgo de romperlos, e incluso enderezarlos sin que se rompan, pero disminuir la resistencia y por consiguiente pueden abrirse. No es necesario nunca en las series llamadas fino de hierro modificar la forma de la curva. LAMINA N 8

LAMINA N 8 BIS En las series de anzuelo de pata larga, a partir de 2X largo, hace falta, en el momento en el que aseguremos los enrollamientos de la seda de montaje en la cabeza de la mosca, contrapesar la tensin de la seda, ya que puede torcer la tija o romperla. Son los dedos pulgar e ndice de la mano que no enrolla (Definicin que daremos en el captulo Fijaciones y enrollamientos de la seda de montaje) los que asegurarn esta contratensin indispensable, dado el brazo de palanca.28

POSICIN DEL MONTADOR DELANTE DE SU TORNOAcabamos de comentar como colocar el anzuelo en el torno. Con la seda de montaje vamos a tratar de realizar nuestros primeros enrollamientos, pero para facilitarlos, hace falta tomar algunas precauciones. El torno debe estar colocado de manera que la fuente de luz venga del lado opuesto a la mano que enrolla, lo que quiere decir que la luz vendr del lado izquierdo para los montadores diestros y del lado derecho para los montadores zurdos. La mano que enrolla debe estar suelta, lo que significa que en un torno moderno la punta de las mordazas estar dirigida hacia la derecha para un diestro y a la izquierda para un zurdo. Es muy importante que estemos de frente a las mordazas, ni demasiado a la izquierda ni a la derecha, posiciones que parecen cmodas, pero que para lo siguiente impedirn ejecutar con exactitud los enrollamientos. La altura del torno con relacin a la mesa de trabajo es tambin muy importante, veinte centmetros ser lo mnimo, veinticinco lo mximo. Lo que hace falta es tener sitio para pasar fcilmente la mano con una pinza de hackles, teniendo con sta cogida la punta de un hackle para enrollarlo. Las dimensiones que acabamos de dar convienen para el montaje de moscas para truchas, desde anzuelos del n 8 hasta los ms pequeos. Las uas de los dedos, como los del ndice y pulgar y del dedo corazn en ocasiones, deben estar bastante largas, pero sin presentar muescas, que podran herir la seda. Si tenemos que enrollar sedas de color claro, evitar que los dedos queden pegajosos, o lavarse las manos seguidamente, lo que es fastidioso y perjudicial para el resultado final, porque pensamos que los diferentes pasos de un montaje deben hacerse de manera seguida, sin interrupcin, pero tambin sin prdida de tiempo excesivo. Lo que acabamos de decir no se aplica en el caso de una creacin en la que la puesta a punto puede suscitar muchas dudas. Para conseguir un montaje hace falta que las operaciones estn bien encadenadas sin precipitacin, pero tambin sin dudas, teniendo la certeza de llegar a un buen resultado final. Seamos optimistas, con humor, C. F. Walker recomienda no dudar en buscar esa confianza en s mismo en un vaso de whisky, pero sin abusar hasta el punto de ver dos sedas de montaje en vez de una sola. Los materiales deben, si es posible, estar preparados de antemano y situados al alcance de la mano, siempre en el mismo sitio, Igual que los tiles que deben poder cogerse sin mirar. Para hacer progresos, sea un crtico sin indulgencia consigo mismo.

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LAS CERAS, LA PEZ, LOS ADHESIVOS Y BARNICESPor G. DUCAS Durante el montaje, es a menudo necesario tratar los materiales. En el momento de los enrollamientos sobre la tija del anzuelo, las sedas utilizadas, naturales o sintticas (y sobre todo estas ltimas), tienen la fastidiosa costumbre de desliarse, cuando la hebra libre no est tensa, o bien a deslizarse sobre los enrollamientos precedentes, particularmente durante la confeccin de cuerpos gruesos, tales como la Pallareta por ejemplo. Por otro lado, la mosca terminada, fijada al bajo de lnea con todas las esperanzas que ponemos en ella, sufre mucho, por los repetidos choques de los falsos lances, y vemos como su nudo final, por muy elaborado que est, se deshace irremediablemente. Los hilos que nosotros utilizamos, bien sean de algodn, lino, seda natural o artificial, o en fibras sintticas, de las que conocemos las marcas comerciales tales como Nylon, Tergal, Rilsan, etc., estn hechas ante todo para la costura, ya que en ella se necesitan hilos que se deslicen fcilmente. Esta propiedad, muy til para el montaje cuando se tienen que fijar fibras frgiles, es una gran desventaja para las otras manipulaciones. De ah la necesidad de modificar las propiedades superficiales de los hilos utilizados, para aumentar su adherencia. Esta adherencia buscada, est llena de matices puesto que ir desde la nocin de pegajosa, a la cola propiamente dicha, pasando por la liga.

CERAS Y PEZEn Modern Development of the Dry Fly (Evolucin Moderna de la Mosca Seca), F. M. Halford da el siguiente detalle: Si la seda est perfectamente encerada (Waxed) y, si es necesario, esta se encera de vez en cuando durante la manipulacin, no es necesario ningn peso ni otro dispositivo para mantener la seda tensa, cuando haya que soltarla para preparar los elementos siguientes del montaje. El idioma ingls habitualmente tan exacto en sus trminos, crea aqu una verdadera confusin con la palabra Wax que equivale a cera, evoca ms a una sustancia pastosa susceptible de dar por frotamiento una pelcula brillante y particularmente resbalosa, puesto que dispone de la palabra Pitch, que significa Pez, de donde hemos sacado pegajoso que es verdaderamente la cualidad que buscamos aqu. La utilizacin de la Pez, obtenida a partir de yemas resinosas, se remonta a la ms lejana antigedad. La pez negra se obtiene por la combustin de filtros que han servido en la depuracin de esencia de trementina (aguarrs) y debe su color a las materias carbonadas que ella encierra. Esta es la pez utilizada antiguamente en la navegacin a vela para el calafateo de los cascos y el tratamiento de los cordajes a fin de impermeabilizarlos.

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Es la pez siempre utilizada por los silleros y zapateros (en ingls cobbler wax) y es incluso fcil de obtener en casa de estos artesanos. Aunque poco recomendable para encolar sedas de color claro, es indispensable, por el tinte que proporciona, a la seda floja amarilla constituyente del cuerpo de la Greenwell's Glory. Esta pez se endurece con el tiempo, convirtindose en quebradiza e intil. La mejor solucin es conservarla en agua, la cual se calienta ligeramente antes de su utilizacin. La pez blanca o pez de Borgoa es una resina recogida de ciertas conferas del Jura. Los habitantes de esta regin no tendrn ninguna dificultad en obtenerla, los otros debern dirigirse a una farmacia donde les suministrarn un producto llamado Codex cuyo olor balsmico es excelente para los bronquios. La mezcla siguiente da una composicin fcilmente manipulable y que no modifica el color de las sedas: Pez de Borgoa o del Jura..50 % Cera de abeja refinada blanca...50 % Esta composicin tiene buena adherencia para los enrollamientos pero a nuestro juicio es insuficiente para un buen dubbing y presenta el mismo endurecimiento con el tiempo que la pez negra.

LOS ADHESIVOSPreferimos esta palabra por las diferentes composiciones que se vayan a dar porque la adicin de fluidos o disolventes permite la obtencin de todas las consistencias, desde la pasta hasta la cola. Los principales constituyentes de los adhesivos que nos interesan aqu se citan seguidamente, con los medios para que el aficionado pueda proporcionrselos fcilmente. La colofonia, resina dura que se ablanda alrededor de los 70, es el residuo de extraccin por vapor del aguarrs de las yemas de resinosas. Es soluble en alcohol, ter, aceites naturales y minerales. Su color vara del amarillo al amarillo claro. Se puede obtener en las drogueras, o en su defecto en las casas de instrumentos musicales bajo la forma de cubos que sirven para endurecer los arcos de los violines. Los aficionados que frecuentan bosques de resinosas pueden obtener directamente sobre los troncos una resina muy til, pero modificando las formulaciones segn su composicin media que es de 20% de esencia, 70% de colofonia y 10% de impurezas. La colofonia puede encontrarse igualmente bajo el nombre de Galipot o de trementina de Burdeos. Pero el principal criterio en la utilizacin de esas resinas es el color, que debe ser lo ms claro posible. El aguarrs o su substituto, de origen petrolfero, el white spirit y el aceite de linaza. Todos estos productos se encuentran en las drogueras o en las casas de pinturas. La cera de abeja, lo ms clara posible y preferentemente bajo la forma refinada blanca, o la parafina y las diferentes ceras sintticas que se pueden encontrar en las casas de pinturas. En su defecto se pueden utilizar las velas blancas que se encuentran incluso en las casas de comestibles del campo. El aceite de ricino, del que una pequea cantidad basta para plastificar, es decir, hacer ms maleables las pastas adhesivas, se encuentra bajo la forma Codex en las farmacias.31

El sebo, fraccin de alto punto de fusin de la grasa de buey, que se encuentra en las carniceras. Los aceites comestibles: de cacahuete, de oliva, o mejor los que se enrancian menos como los de colza, girasol, estos se encuentran en las casas de especialistas en diettica. Para dar una nocin de adhesividad, nocin que puede ser til para el aficionado, en la seleccin que hay que hacer para una operacin de montaje determinada, he aqu una composicin que parecer paradjica en esta obra: es la de una antigua frmula de papel matamoscas, estalactita olvidada y reemplazada por los aerosoles de accin ms radical. Sobre los papeles era aplicada la composicin siguiente: Colofonia.61 % Aceite de colza31 % Miel...8 % Antes de proponer formulaciones ms especficas adaptadas al montaje de moscas artificiales, hace falta sealar que se encuentran en casas de quincalla, adhesivos para correas de transmisin presentadas en tubos de cartn. Esos adhesivos, de color relativamente claro, reemplazan ventajosamente a la pez y permiten, despus de un calentamiento moderado, una buena adherencia del dubbing. En The Practical Angler (El Pescador Prctico), Stewart seala una mezcla de resina y pez de Borgoa como no mortificante del color de las sedas, Halford que es muy evasivo en cuanto a la composicin de las ceras que l utiliza, cita la cera de los fabricantes de caas: rod maker was. Skues utiliza la cera de silleros y zapateros: harness maker wax. Una excelente receta, debida a F. Francis, es repetida por R. Woolley, en Modern Trout Fly Dressing (Montajes Modernos de Moscas de Trucha): Tomar 2 onzas (1 onza = 28,35 gr.) de la mejor resina y 1/4 de onza de cera de abejas, cocer juntas en una cacerola durante 10 minutos; aadir 1/4 de onza de sebo y dejar cocer otro 1/4 de hora. Una vez bien fundidos, verter la masa en una palangana de agua fra y trabajarla bien con los dedos hasta que est bien dura y flexible. Cuanto ms amasada y trabajada con los dedos est, mejor ser. Romperla en trozos fcilmente utilizables y conservarla en una jarra llena de agua. Si una vez terminada est la cera demasiado dura y quebradiza, fundirla de nuevo y aadir un poco ms de sebo, y si es muy blanda aadir un poco ms de resina. Para limpiarse los dedos despus de utilizar la cera, se usa alcohol metlico (o alcohol de quemar). Esta frmula es excelente, pero su adhesividad es muy sensible a las variaciones de temperatura (como todas las otras peces). A fin de hacerla fcilmente manipulable hacia los 18, hemos modificado la frmula de la forma siguiente: Colofonia....70 % Cera de abeja blanca.10 % Sebo.....10 % Aceite de colza.4 % Aceite de linaza....5 % Aceite de ricino....1 % Tenemos aqu un adhesivo amarillo pajizo con la consistencia de una cera blanda, muy prctico para utilizarlo para aumentar la adherencia de las sedas, pero a nuestro juicio no da un encolado suficiente, resistente a las manipulaciones de los materiales utilizados para los cuerpos en dubbing. La modificacin siguiente es preferible en ese caso:32

Colofonia....50 % Cera de abejas...10 % Aceite de linaza..35 % Aceite de colza.4 % Aceite de ricino....1 % Muy buenas frmulas son dadas por L. Perruche en La Trucha y el Salmn a la Mosca Artificial: Colofonia.62 % Aceite de linaza.8 % Aguarrs..30 % Esta mezcla se vaca, tras su disolucin en caliente, en tubos de estao, Preskaviec (Placeres de la Pesca Nm. 34-35) da los detalles de preparacin siguientes: Moler finamente 20 25 gr. de colofonia, aadir una cantidad, un poco menos de volumen, de aguarrs a fin de no obtener al final de la operacin una pez demasiado lquida. Naturalmente, hace falta enseguida calentar la mezcla a fuego lento durante un 1/4 de hora al menos, removiendo hasta la disolucin. Esta operacin debe ser llevada con precaucin al abrigo de la llama directa, los vapores que se desprenden son muy inflamables. Despus de la completa disolucin, aadir de 7 a 10 gotas de aceite de linaza como mximo. En todas estas frmulas el aguarrs puede ser reemplazado por el white spirit de olor ms agradable. No sabemos como insistir sobre los peligros de inflamacin que conllevan estos preparados. En el caso de usar un calentador de gas, utilizad una placa de amianto, o mejor usar un calentador elctrico. En todos los casos el bao mara, aunque ms lento, es preferible. Estas ltimas frmulas son netamente superiores a la pez y a las ceras pegajosas para la confeccin de dubbings, tienen la consistencia de la liga y se aplican sobre el hilo con una pequea esptula o un cuero. Otras tcnicas pueden dar el mismo efecto de adherencia: la cola celulsica que se deja secar algunos minutos sobre el hilo. Sealemos igualmente los adhesivos destinados a pegar las etiquetas de los embalajes de plstico, tales como el polietileno cuya constitucin es parecida a la que sirve para las cintas adhesivas, como el Scotch tan conocido.

LOS BARNICESComo toda obra maestra, una mosca artificial merece estar protegida. Los barnices dan, despus de secarse, una pelcula dura, impermeable y a menudo brillante, es lo ms indicado para rematar este conjunto frgil de textiles, pelos y plumas; por una parte para asegurar la solidez de los nudos, por otra parte para fijar definitivamente el color de los cuerpos de seda, impermeabilizarlos y, eventualmente, en el caso de las moscas ahogadas, lastrarlos. Las ms antiguas recetas que se encuentran en las obras de maestros ingleses estn constituidas por disoluciones de goma laca en alcohol de quemar o en alcohol desnaturalizado de 90-95 GL. Es el barniz al alcohol del que se sirven actualmente los ebanistas para barnizar con muequilla. Es fcil de conseguir, pero evitando las composiciones coloreadas de nogal o caoba. El barniz al alcohol que nos interesa debe tener el color de la goma laca rubia. Digamos de paso que ese barniz no es totalmente incoloro, llegando a modificar fuertemente el color de los cuerpos, cuando se aplican varias capas, como para ciertas moscas ahogadas del tipo espaol.

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La nitrocelulosa descubierta por Nobel, da barnices que tienen la ventaja de ser absolutamente incoloros y con una gran resistencia al agua. Algunas frmulas son dadas por Perruche y Preskaviec (ya citadas) a partir del celuloide que es una nitrocelulosa plastificada al alcanfor: Celuloide..10 gr. Acetona.....50 ml Acetato de amilo..50 ml Como celuloide se pueden utilizar restos de pelculas separados de la emulsin sensible, aunque son malos, particularmente los de 24 x 36 que estn coloreados interiormente. Los embalajes flexibles, tales como los utilizados para flores o juguetes, son mejores, pero es necesario ensayarlos con el dedo impregnado anteriormente de acetona, ya que la qumica moderna ofrece mltiples productos parecidos pero que no son celuloide. No obstante estos materiales son extremadamente lentos de solubilizar por completo, dando siempre una pelcula ms o menos opaca. La mejor solucin consiste en conseguir colodin etlico o butlico, disolucin de nitrocelulosa dbilmente nitrada en la mezcla de alcohol-acetato correspondiente. Se obtienen pelculas transparentes y brillantes a razn del 20% de colodin en la mezcla disolvente Siguiente: Metiletilcetona..15 % Metilisobutilcetona...15 % Alcohol de quemar..3 % Alcohol butlico...5 % Etilglicol...2 % Tolueno...60 % Esta mezcla disolvente puede ser considerada como universal para todas las composiciones celulsicas comerciales y, entre otras, el barniz de uas incoloro o las colas vendidas en tubo. A este respecto sealemos que los barnices incoloros para uas, muy prcticos por el pequeo pincel que llevan en la tapa del bote, son de composicin demasiado plastificada, es decir, demasiado flexibles y por ello muy difciles de eliminar del ojal del anzuelo cuando el barnizado del nudo final se hace demasiado cerca del mismo y demasiado generoso. En ese sentido preferimos netamente la cola para pelculas de cine cuyos frascos estn igualmente provistos de un pincelito muy prctico. Los barnices o colas celulsicas, disueltos en el disolvente citado, permiten un buen almidonado de las plumas en el montaje de alas en porciones de pluma, cuyas fibras as encoladas resisten bien a las manipulaciones. Se obtienen los mismos resultados con la laca para cabellos utilizadas por las mujeres. Todos los ingredientes que entran en las frmulas citadas anteriormente se encuentran en principio en las drogueras bien surtidas y sobre todo en las casas comerciales de productos qumicos. Se pueden utilizar igualmente barnices gliceroftlicos, llamados tambin barnices marinos, que son incomparables para el tratamiento de las caas de bamb refundido. Esta tcnica es utilizada por M. Hivet como indica el Dr. Pequegnot en El arte de la pesca a la mosca seca. Estos barnices tienen el inconveniente de estar coloreados y de necesitar unas 24 horas para secarse, lo que constituye una cierta desventaja cuando se trata de probar la ltima creacin. Las casas de juguetes que tienen una seccin de modelos reducidos, pueden suministrarnos un buen surtido de barnices y lacas de todos los colores, muy utilizados por sus pequeas envolturas, a la medida de la utilizacin que nosotros hacemos de ellos. Esas composiciones son en general de nitrocelulosa modificada con resinas sintticas diversas, todas las que hemos ensayado son diluibles en la mezcla citada anteriormente. La laca negra es la ms til para barnizar la cabeza de las moscas, en las que la seda elegida es de otro color.34

Sobre el mismo tema, sealemos la cola poliestireno, utilizada para el ensamblaje de los modelos en miniatura de material plstico. Esta cola diluida en tricloroetileno da un barniz que proporciona pelculas duras, transparentes, insensibles al agua y de secado extremadamente rpido. Para los aficionados del Hgalo Vd. Mismo, que son forzosamente los lectores de este libro, digamos que se obtiene un excelente barniz incoloro segn la frmula siguiente: Desechos incoloros de poliestireno..10 % Tricloroetileno..90 % Estos restos de poliestireno son muy fciles de encontrar, puesto que constituyen la mayor parte de los embalajes rgidos que se encuentran actualmente. Como por ejemplo las cajas de clavos o imperdibles de las casas de quincalla, las cajas de pldoras e incluso las cajitas en las que vuestro proveedor de artculos de pesca pone los anzuelos que acabamos de comprar, a menos que sean para las moscas, Por su facilidad de empleo y los resultados que da, utilizamos ms ese barniz, ya que la preparacin, es decir, la disolucin del poliestireno y el tricloroetileno, slo necesita algunos minutos.

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LAS SEDAS DE MONTAJE, FIJACIONES Y ENROLLAMIENTOS. LOS PRIMEROS NUDOS5.1 LAS PRINCIPALES SEDAS DE MONTAJELa seda de montaje tiene por funcin asegurar la fijacin de los elementos de la mosca: Cercos, Cuerpos, Alas, Hackles, sobre la tija del anzuelo. Para facilitar esas fijaciones, la seda de montaje debe ser fina, slida, ligera, fcil de manejar, y no retorcerse ni deslizarse. La Seda puede ser de Tergal, Nylon, y tambin de seda natural o artificial, pero de ahora en adelante para nuestras explicaciones la llamaremos siempre: seda de montaje. La ms antigua y, puede que sea la mejor de las sedas de montaje, es la seda inglesa Pearsall de la casa Veniard. Su calidad Gossamer (fina) corresponde a los montajes corrientes. La calidad Npoles (media) est destinada a los montajes importantes, tipo moscas de salmn. La seda Pearsall se encuentra ya fcilmente en Francia, se aconseja especialmente para los principiantes, pero solamente con vistas a lo que acabamos de decir y no para la fabricacin del cuerpo de las moscas. Siguiendo este consejo se evitaran muchos enredos; ya daremos ms explicaciones sobre ello cuando hablemos de los enrollamientos de la seda y tambin en el Capitulo Cuerpos. Expliquemos lo que acabamos de resumir. Los hilos llamados seda de montaje, eran en su origen de seda natural, material slido y ligero, esta tiene adems la ventaja de sujetar firmemente los materiales sobre el anzuelo, porque incluso mojada su tensin no cambia. Las sedas artificiales; los materiales modernos han buscado sustituir esta seda natural, no siempre con acierto, exceptuando al Nylon. Estos materiales, son sin embargo, ligeros, slidos, impermeables e insensibles al agua. No son los materiales en s, sino la manera en que estn trabajados. Somos en efecto tributarios de las exigencias de la industria textil. Ya que las moscas y su fabricacin no representan un mercado suficientemente grande, no podemos ms que resignarnos a ello. Los ingleses primero, y luego los americanos, han logrado desde hace tiempo fabricar una seda natural que es satisfactoria. Para los ingleses son la calidad Gossamer y Npoles de Pearsall, y para los americanos las sedas de la Holland Manufacturing Company (683 Broadway - New York City) conocida bajo la marca Champin, que van de la ms fina 6/0 e incluso 8/0, hasta la ms gruesa F. Para los nylons, se trata de la calidad comercializada por la sociedad Vitos, especialistas en el cogido de puntos de media.36

Con las sedas de montaje hay que ser muy exigente, lo decimos por experiencia personal, ya que el uso de una mala seda, puede hacer sus principios tan difciles como para abandonar, mientras que con una buena seda, si tampoco es muy fcil, al menos no complicar la ejecucin de sus primeras medias-llaves.

CUALIDADES DE UNA BUENA SEDA Para permitir asegurar lo mejor posible las fijaciones, una seda debe ser slida y entre las de igual solidez, lo ms fina posible. Cuanto ms ligera sea menos recargar los montajes, el peso es el enemigo de la flotabilidad. Para hacer ms fciles las fijaciones, la seda no debe retorcerse en demasa durante los enrollamientos. Como la seda Gossamer puede ser considerada como muy buena, vamos a resear sus caractersticas. Estas son citadas por M. Gros en 1925. La seda inglesa se compone de tres hilos torcidos juntos, de cien vueltas por metro (es el torzal), cada uno de esos hilos est formado de numerosas hebras teniendo tambin un torcido propio cada una de ellas (es el hilado) de cien vueltas por metro. Las dos torsiones, torzal e hilado, estn efectuadas en sentido inverso para evitar que se deshilachen cuando los extremos estn libres. Este ltimo detalle es, segn nosotros, muy importante para el trenzado. Vemos que M. Gros, evita el hablar de finura y resistencia y si por curiosidad nos interesamos en ese sentido, constataremos que los resultados son difciles de apreciar. Si se eliminan todos los materiales ensayados que varan en un 10%, no sabramos dnde colocar la media. Los americanos, que son gente de precisin, han renunciado a esta clasificacin. Los profesionales franceses del hilo hablan de graduacin. La graduacin es el peso de la unidad de longitud. Como podemos pesar una gran longitud, el peso obtenido por unidad puede ser muy preciso. El dimetro del hilo es proporcional a la raz cuadrada de la graduacin tenemos aqu una precisin real, pero solamente sobre la media, un hilo de 12/100 puede medir en un lugar 8/100 y en otro, a veces muy prximo 14 16/100. Sin embargo, lo hemos ensayado y les daremos ms adelante los resultados. La resistencia es muy importante, ya que no hay nada ms desagradable que una seda que se rompe sin parar. Veremos en el Captulo Incidentes de Montajes, como arreglarlo, y sobre todo como evitar este inconveniente, que no es siempre imputable a la calidad de la seda. La resistencia de la seda Gossamer, es ms o menos de una libra inglesa (450 gr.) lo que es ms que suficiente. La seda 6/0 Champion, da tambin esa resistencia, pero no hemos comprobado nunca el lmite de ruptura. El Nylon Vitos es ligeramente ms slido. Hay que tomar la costumbre, que por cierto se adquiere rpidamente, de apretar los enrollamientos, sin llegar al punto de ruptura y para conseguirlo hace falta escoger una buena seda y no cambiar. Para el hilo torcido, se sabe que el hecho de enrollar un hilo alrededor de un eje, le hace retorcerse en exceso. Si el extremo libre no se encuentra cerca del enrollamiento, a la menor destensin, se formarn nudos ms largos y difciles de deshacer. Este inconveniente es ms notable con un gran nmero de vueltas de seda, como cuando se van a fabricar los cuerpos de las moscas en seda de montaje. Creemos que es lo peor para un principiante, adems de que la seda de montaje cambia de color por efecto del agua.

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COLOR DE LAS SEDAS. Entonces por qu todos esos colores en las colecciones de sedas de montajes?. Con tres o cuatro colores se tiene la solucin al 80% de los casos. La seda de montaje no se ve ms que en la cabeza y el nudo final forma esta cabeza. Una seda negra da una mosca de ms contraste, ms agradable a la vista. Si el cuerpo es oscuro la misma seda negra, sirve para montar la mosca desde la cola a la cabeza, en semitransparencia. Si el cuerpo es claro, una seda blanca o amarilla, sirve. Para los spinners (efmeras en estado adulto), sobre todo los machos, una seda roja oscura sustituir en cabeza a la seda negra. Digamos para los aficionados a la exactitud, que es posible utilizar una seda aproximndose lo ms posible al color general del cuerpo, sobre todo para los cuerpos en dubbing, donde es indispensable utilizar antes una seda del color del cuerpo deseado, ya que es la que se ve por transparencia. La seda Gossamer se fabrica hoy da en 24 colores, que son los siguientes: Nm. 1 Blanco 2 Paja 3 Primavera 4 Amarillo claro 5 Amarillo 6 Ambar 6a Naranja claro 6b Sherry spinner 7 Azul 8 Violeta 9 Negro 9a Gris 10 Gris Ceniza 11 Oliva dorado 11a Amapola 12 Rojo cardenal 13 14 15 16 17 18 19 20 Carmes Burdeos Marrn Oliva Castao Verde Naranja vivo Oliva claro

En la calidad Npoles slo en los colores siguientes: Nmeros: 3, 4, 5, 6, 6a, 8, 9, 11, 11a, 14, 15, 16, 17, 18, 19 y 20. Estas referencias son muy importantes y son las nicas capaces de aseguramos la correcta recepcin del color deseado en el caso de un pedido por correo.

GROSOR DE LAS SEDAS Segn el tamao de los montajes, la seda variar, no es razonable montar una mosca sobre un anzuelo del 18 con seda utilizada en un anzuelo del 8. El dimetro de la seda Gossamer se sita entre 0,13 m/m. y 0,14 m/m., el de la Npoles entre 0,20 y 0,22 m/m. Los americanos, que en cuanto a los materiales han superado ampliamente a los ingleses, no tienen, en todo lo que atae a las sedas de montajes, quien los iguale, pero bien sea por sus montajes, muy diferentes a los nuestros, o por espritu competitivo han aumentado simplemente el nmero de grosores de las sedas puestas a la venta. En la calidad Champion, se encuentra: El grosor 6/0, blanco y negro, que est comprendido entre 0,07 y 0,09 m/m.; el grosor 5/0 blanco y negro, que va de 0,13 a 0,15 m/m.; el grosor 4/0 en ocho tonalidades y 0,17 m/m.; y el 3/0, 2/0, 0, A, etc.38

El grosor A puede ser considerado como el reservado para los montajes con pelos, no obstante existe un grosor F. El grosor 5/0, corresponde poco ms o menos al de Gossamer. Sealemos bajo el punto de vista de la numeracin, que segn los catlogos, los nmeros se designan por ejemplo 3/0 000. En Francia, puede que existan todava sedas Muscidora y Torsilk, como especiales para el montaje de moscas. La calidad Muscidora tiene tres hebras; no conocemos ni su torzal ni su hilado, pero sabemos que tiene tendencia a retorcerse. Adems es un 20 30% ms gruesa que la seda Gossamer. Montadores muy expertos, como lo era Preskaviec, preferan el hilo de nylon fino y slido fabricado por Vitos. Bien entendido, que era en la poca en que el precio de las medias poda soportar el cogido de puntos. Desde entonces creemos, vistas las dificultades encontradas por los aficionados a quien hemos sealado esta posible fuente, que la Sociedad Vitos ha abandonado la fabricacin de este hilo. Puede que todava sea posible encontrarla en las merceras bajo esa marca o bajo la marca La Ruche. El nylon Vitos, se compone de dos hebras que tienen ms tendencia a desliarse que a retorcerse, pero es tan slido que an desliado no se rompe. Su grosor gira alrededor de 0,10 m/m. Hay que reprochar tanto al nylon como a los otros productos sintticos, que ahora se citarn, una tendencia a resbalar. En los hilos sintticos, hay que sealar en los comercios americanos, hilos de nylon en los mismos tamaos que las sedas Champion, y tambin hilos apenas torcidos que se presentan casi planos y que dan muy buenas fijaciones, ya que c