MODERNISMO BRASILEÑO

Tres momentos en la historia literaria del Brasil.

Fabián Banga

A Benedito Nunes, por su generosidad

Este trabajo no busca hacer una investigación profunda del modernismo brasileño. Pero sí generar

una visión panorámica de tres momentos fundamentales partiendo de la Semana de Arte

Moderno y culminando con Jao Cabral de Melo Neto, y analizar las características de escritores

que elegidos de una forma arbitraria podrían representar a estos momentos.

A nosotros los argentinos nos ha tocado vivir un fenómeno curioso y al mismo tiempo

desfavorable, que es la falta de suficientes estudios comparativos de los momentos históricos

literarios que se vivieron paralelamente en nuestro país y en el vecino país del Brasil. Pareciera ser

que quizás la distancia lingüística -que no debería ser tal entendiendo que abundantemente se lee

literatura inglesa y francesa- han generado distancias que de no estar presentes podrían

mostrarnos cuán en común hay entre los dos países en los acontecimientos y movimientos

literarios vividos durante el siglo XX. Y sobre todo con relación al movimiento de la vanguardia,

llamado en el Brasil "modernismo". Porque los estudios comparativos de la vanguardia

latinoamericana son abundantes y muchos de ellos generados desde distintas y fructíferas

perspectivas. En contraposición con esto los estudios comparativos entre la vanguardia

latinoamericana y el modernismo brasileño son escasos o prácticamente inexistentes.

Uno de los tantos atributos de la vanguardia, en general y no sólo en el caso de algún movimiento

regional, fue su posibilidad de trascender los espacios netamente nacionales y encontrar reflejos

de sus propios intereses en diferentes expresiones de ésta que surgieron mayoritariamente en

Europa. Inequívocamente Europa será -por lo menos desde la perspectiva latinoamericana- hacia

donde se mirará para de alguna forma "alimentar" los movimientos surgidos nacionalmente. Bien

podrían ser recordadas en este contexto las ideas de Walter Mignolo al hablar en su trabajo

"Globalization, Civilization Processes and the Relocation of Language and Culture" de la expansión

colonial a lo largo de la historia, no en sí como un acto globalizante que una distintos puntos del

planeta, sino como una globalización del euro centralismo. La vanguardia de alguna forma se

generó en un marco similar. Los movimientos más importantes (ya sea el existencialismo alemán,

el surrealismo francés o el futurismo italiano) si bien no nacieron en el centro de las grandes urbes

de los más grandes países industrializados -quizás pensando en Inglaterra y Estados Unidos como

grandes centros- tomaron a las metrópolis periféricas de la Europa de principios de siglo como

centro de estos nuevos movimientos juveniles. Por su parte, los movimientos latinoamericanos

tomaron estas ideas y las implementaron en sus propias urbes, a su manera y con estilos propios,

pero partiendo de este concepto de centro y re-pensándose a sí mismos dentro de estos

parámetros. Hubo excepciones y muchos de ellas se caracterizaron por su gran nacionalismo y/o

enarbolar un regionalismo que los distanciara de las ideas europeas. Pero ya sea a favor o en

contra, se hizo arte en pro u oposición de este centro, ya sea consciente y abiertamente, o

indirectamente o como simple decisión contextual.

Quizás uno de los ejemplos más interesantes -en esta relación de pro y contra los movimientos

europeos- de la vanguardia de los años 20s en América sea el ejemplo de la vanguardia

"modernista" brasileña. En este trabajo analizaremos dos momentos en este movimiento

brasilero: el primero en torno a la Semana de Arte Moderno en Sao Pablo y el segundo con

relación a la generación de los años 40s, teniendo a Drummond como figura predominante. Por

último hablaremos de João Cabral de Melo Neto, quien de alguna forma cerrará el círculo con un

cierto neorrealismo.

Primera Parte

Si hubiese que identificar una fecha histórica que marque un comienzo "oficial" -si se pudiese usar

este termino- en la historia del modernismo brasileño, ésta sería la Semana de Arte Moderno. De

este suceso histórico que se presentó en Sao Pablo, podríamos rescatar algunos nombres. En el

campo de la pintura resaltarán los nombres de Anita Malfati, Di Cavalcanti y Tracila do Amaral. En

las letras encontramos a Menotti de Piccina, Graça Aranha y Mario de Andrade. Pero si bien la

Semana de Arte Moderno marca una acontecimiento histórico (que de alguna forma determina un

comienzo público y oficial de este grupo de vanguardia presente sobre todo en Sao Pablo) no quita

esto que desde ya antes hubiera casos de artistas que estaban experimentando con estéticas

relacionadas directamente con la vanguardia europea. Este fenómeno y cambio, que cortará con

las líneas parnasianas y simbolistas (en términos generales) comienza con las experiencias de

muchos de los artistas en visitas al viejo continente. Por ejemplo, Oswald de Andrade conocerá en

París el futurismo de Marinetti proclamado en las páginas del Figaro, en aquel tan conocido

manifiesto fundacional de 1909; Ronald de Carvalho, por su lado, trabajará en la revista futurista

portuguesa Orfeo. Pero quizás el trabajo cultural más importante lo podemos ver en Anita Malfatti

en su exposición de 1917 (Bosi, 332-333).

La Semana de Arte Moderno será el acontecimiento que entre el 11 y 18 de febrero de 1922

juntará a todos estos experimentadores del arte nuevo, en un acontecimiento oficial propuesto

por el estado de Sao Pablo. Dentro de la semana, se expusieron obras de pintura, poesía, música y

lectura de manifiestos. Quisiera detenerme aquí para prestar especial atención a dos manifiestos

leídos en la semana: el de Graça Aranha "A emoção estética na arte moderna", y el de Menotti del

Picchia, "Arte moderna".

Graça Aranha "A emoção estética na arte moderna"

Este manifiesto fue leído el 15 de febrero de 1922. Éste proclama una defensa del Arte Moderno,

arte que por sus propias características innovadoras, según Aranha, causa horror a los

conservadores. Aranha partirá de una pregunta fundamental para la esfera de la estética artística:

¿qué es lo bello? En respuesta a esta pregunta propondrá algunas ideas:

* Lo bello no tiene una respuesta definitiva en el campo estético, el arte es independiente de estos

conceptos.

* Hay una fuerte relación entre el arte y la superación cósmica, de ahí que el arte transforme y nos

lleve a espacios diferentes. El hombre es un animal artístico.

* El arte no genera anécdotas, pero sí sentimientos inefables.

* Cada uno es un creador de imágenes subjetivas, de ahí que el arte reciba las manifestaciones

culturales del espíritu humano.

* El arte moderno es subjetivo y libre, este propone un subjetivismo enmarañado que se expresa

ahora avasalladoramente. Este subjetivismo es tan fuerte que se transforma en un objetivismo

desinteresado.

* Hay que ir en contra de la tiranía de la moda.

Al leer el manifiesto de Aranha, uno no puede dejar de escuchar el eco de las ideas de vanguardia

europeas. Más, para que no quede ninguna duda en el mismo manifiesto se nombrarán

movimientos como el Dadaismo, y artistas europeas como Debussy, Cézanne, Eric Satie. Lo

interesante en esta alineación de Aranha es que se plantea un punto fundamental en las escuelas

de vanguardia: en este campo de artistas y movimientos queda claro que cada uno está haciendo

algo distinto ya que responden a su llamado interior con su propia subjetividad. Es importante

este concepto que ya ha sido trabajado por analistas del movimiento de vanguardia (como el caso

de Peter Bürger en su libro Teoría de la Vanguardia). Bürger dirá que en sí no hay un Dadaísmo o

un Cubismo, sino un movimiento heterogéneo de vanguardia. Esto se alinea con lo que estaba

proponiendo Aranha muchos años antes. Es decir que si hay algo que caracteriza a los

movimientos modernistas brasileños, será su polifonía y distintas formas de encarar esta

reconstrucción del concepto de lo estéticamente artístico.

Por otro lado Aranha reconoce que en Brasil, existe una tema común, que es un cierto lirismo

triste, una melancolía racial que provoca un humor sarcástico; un arte de los vencidos en términos

de la imitación que genera un producto artificial. Pero hay quienes se liberan de estas ideas.

Nombra a dos poetas que han logrado trascender este problema: Guilherme de Almeida y Ronald

de Carvalho. Para Aranha, los nombres de la "renovación" serán los de Villa-Lobos, las esculturas

de Brecheret y la pintura de Di Cavalcanti, Anita Malfati, Vicente do Rego Monteiro y Zin Aita.

Parte de su interpretación y afirmación de los trabajos de estos artistas irá de la mano de una línea

que va en contra del academicismo, arcaísmo y provincialismo

Menotti del Picchia, "Arte Moderna"

El segundo manifiesto que analizaremos es el de Menotti del Picchia que fue leído la noche del 17

de febrero. El manifiesto de Picchia (así como el de Aranha) cuenta con ideas inseparables del

contexto de la vanguardia europea; sobre todo del futurismo.

Estas ideas serán:

* Directa alusión al movimiento (velocidad) y al "urbanismo estético".

* Propuesta de los que son: "escándalo" y aceptación de este desafío.

* Corte con el romanticismo: "mejor que una princesa es una dactilógrafa". Dirá que se terminó la

"mujer fatal", la nueva mujer es una mujer activa y "secretaria", independiente que "baila tango".

* Quieren: velocidad, liberación obrera, idealismo, tecnología (ventiladores, aeroplanos,

chimeneas).

Todos estos conceptos son prácticamente los mismos que los del manifiesto de Marinetti. Por otro

lado, este fuerte discurso futurista está junto a una inmediata negación de ser encasillado en este

único movimiento: "No me gusta esta escuela", y afirma que "nunca fuimos futuristas". Esto, en

relación con otras vanguardias latinoamericanas, será una particularidad muy evidente en el

modernismo brasileño. Y pensemos esto como un presagio de las ideas del "Manifesto

antropófogo" de Oswald de Andrade, del 1 de mayo de 1928; el alimentarse de una cultura pero al

mismo tiempo no convertirse en ésta. Otros de los conceptos presentes en este manifiesto serán:

* La nueva estética es como una nebulosa que dará a luz un nuevo mundo. No somos el alfa de la

nueva generación, sino el omega de la anterior.

* Liberación de las artes de la presión académica, cambios en la métrica y la forma por ejemplo del

verso. Basta de Zola, Wilde o Verlaine. Una nueva escritura eléctrica y con sangre. Una nueva

escritura brasileña.

* Burla de la opera y de los parnasianos. Basta de las tragedias homéricas. El nuevo drama es una

ciudad como un pulpo, con miles de personas y problemas socioeconómicos, lleno de nuevas

tecnologías urbanas.

Partiendo de estas ideas vistas en los manifiestos, veamos ahora como esto se presentó en la

poesía de su momento; tratemos de encontrar ecos en los distintos escritores del momento.

Manuel Bandera (1886-1968)

Manuel bandera será el más viejo de los poetas de este primer momento. De ahí que parte de su

poesía tenga en muchos momentos ecos neoclásicos (por ejemplo la imagen del jardín) no tan

presentes en otros escritores de su generación asociados al modernismo. Pero por otro lado este

neoclasicismo es cortado en muchos momentos por una profunda ironía. Un ejemplo de esto se

puede ver en su poema "Pensão Familiar", donde no sólo encontramos un ataque a la burguesía,

sino una mutación de la imagen clásica del jardín por algo banal: "un gatito hace pipi". Se ha visto

en su poesía influencia del surrealismo, en conceptos como el irracionalismo de base. Pero si

hubiese algo que rescatar en relación con la vanguardia en general es su fuerte agresión a la línea

parnasiana. Esto se ve claramente en el poema "Os sapos". Por último podrimos agregar que un

tema particular en de Bandera es "la muerte". Esto se ve en el poema "Pneumotorax", en donde el

paciente en diálogo con un médico que lo trata de una afección pulmonar (problema que en la

realidad tenía Bandera) recibe el nefasto consejo de prepararse para la muerte, que en el poema

es representado por el tango argentino. Pero la ironía de la poesía de Bandera puede ser vista en

la propia vida del poeta, quien se preparó para la muerte toda su vida y en lugar de morir joven,

tuvo una vida mucho más longeva que sus compañeros de causa.

Oswald de Andrade (1890-1954)

Oswald será quizás el más significativo de su momento. No tanto por la producción poética, sino

por sus ideas sobre la antropofagia cultural. Se ha dicho que ha sido mucho más importante su

papel en la "militancia" vanguardista que en su producción poética. Pero exagerar esta idea sería

una injusticia para con algunas de sus obras, como por ejemplo su trabajo Pau Brasil. Oswald creía

en una estética reductora, una poesía en contra de la estética áurica parnasiana. Pondrá atención

en algo que caracterizará mucho a otros poetas de vanguardia, el énfasis en el ojo del poeta que

como una cámara irá fotografiando-filmando la realidad que le rodea. Propondrá el concepto de

una naturalidad salvaje que ya había sido propuesta por los surrealistas. Pero en lugar de tomar

patrones europeas, pondrá absoluto énfasis en la creación de una estética netamente nacional.

Todo Pau Brasil sustenta esta idea. Su obra contará con poemas cortos y directos; cortos en

medida y cargados de elementos netamente nacionales como por ejemplo el carnaval, los barrios

pobres, las riquezas vegetales. Irá también a lo regional, a describir el paisaje minero. Será

evidente el proyecto de re-escribir la nación, partiendo de momentos históricos que serán

significativos en la historia del Brasil. Pero si bien el proyecto es netamente nacional, no se priva

de introducir elementos de indudable contexto europeo, como por ejemplo el de la flaneur en

"Postes da light". En el "Manifiesto da Poesía Pau-Brasil" (18 de marzo de 1924) Oswald propondrá

su propia interpretación de lo que es en sí la poesía. Dirá que la poesía existe en los eventos, es

ágil y cándida. Ésta existe, como ya hemos mencionado, en las cosas simples de la vida brasileña,

no en espacios áuricos y sublimes. En este enunciado podemos ver el claro corte con la estética

parnasiana, que fue un pregonar prácticamente indistinto en los artistas del movimiento

modernista. Dirá también Oswald que la poesía está relacionada con cierta ingenuidad, con un

cierto "no saber" que va en contra de lo culto y de la academia. También planteará hay que exaltar

la originalidad nativa para contrarrestar la academia. El lenguaje poético tiene que carecer de

arcaísmo, simple: fruto de mil errores. Una "poesía como somos", dirá Oswald. Propondrá también

un no a la poesía importada, y un sí a la poesía brasileña de exportación. Por último tomará

elementos que son ya no exclusivos de la vanguardia brasileña, que será la exaltación a la máquina

y a la fotografía porque es un arte que atrapa lo casual. Ya llegando al final, Oswald propondrá que

la nueva estética nacerá de la "rotación dinámica de los factores destructivos". Hay que sustituir la

perspectiva naturalista (realista) por una perspectiva irónica, intelectual, ingenua y sentimental.

Terminará proponiendo de una forma metafórica lo incompleto de movimientos como el

futurismo al enunciar que el trabajo de las generaciones futuristas fue "ciclópico".

El otro gran manifiesto de Oswald (y quizás la idea más original y productiva de la vanguardia

Brasileña y Latinoamericana) es el "Manifesto antropófogo" (1 de mayo de 1928). Oswald

formulará en este manifiesto de una forma violentamente militante y con momentos que nos

hacen recordar a las expresiones fuertes de Marinetti, que lo que une a la sociedad brasileña en su

totalidad es una antropofagia: social, económica y filosófica. En el marco de su famosa frase "Tupy

of not tupy, that is the question" Oswald describe su concepto de lo que es un antropófago:

* Una visión del mundo Anti-eclesiástica, ya que "nunca fuimos catequizados, vimos nacer a Cristo

en Belen do Pará".

* Un ser absolutamente natural, que no admite el nacimiento de la lógica. Un ser natural que es la

transformación del tabú en tótem.

* Un ser que no reconoce lo urbano, suburbano o rural; un ser que rompe con espacios.

Dirá también Oswald algo que en sí no justificará sus ideas. Rechazará primero a los importadores

de teorías enlatadas y culturas europeas en general: no a Napoleón o César. Por otro lado las

justificará al constantemente hacer referencia a Freud: al decir que Freud acabó con el enigma de

la mujer (medusa, vampira romántica) en relación directa con el psicoanálisis. Algo similar ocurre

cuando habla de una antropofagia carnal, sexual y catártica; y que ya teníamos en América el

comunismo y la lengua surrealista antes de que llegaran los europeos. Por último, expone que el

espíritu local es fuerte ya que se está comiendo las culturas europeas; lo que es de alguna forma

una imagen bastante nietzscheana en relaciona a la idea del "súper hombre".

Segunda Parte

La segunda parte estará representada por una generación de escritores de la semana. Notamos ya

en esta generación una cierta madurez poética. La lucha que se presentó en un primer momento

de ruptura con la estética anterior, ahora florece en escritores que exponen proyectos que ya no

tienen que enfatizar en la negación del pasado, sino que pueden darse el espacio para proponer

sus propios estilos sin el énfasis en el compromiso militante que la vanguardia exigía. Tres grandes

representantes de este momento serán Cacilia Meireles, Murilo Mendes y Drumond de Andrade.

Cecilia Meireles (1901-1964)

Cecilia Meireles ofrecerá a las distintas gamas de la estética modernista brasileña la visión

intimista, la búsqueda de músicas abstractas escondidas en el lenguaje poético. Cecilia partirá en

su trabajo desde lo indefinido, alejándose de lo real inmediato, y generando sus poemas desde por

ejemplo sentimientos relacionados con la ausencia o la nada. Los elementos neo simbolistas son

muy presentes en su trabajo, al entender la poesía como un "sentimiento transformador en

imágenes". (Bosi, p.461)

Drummond de Andrade (1902-1987)

Drummond será quizás el poeta que vaya más lejos en el campo de la poesía en su generación, el

poeta que trabajará con agudeza espacios como el intervalo que puede haber entre las

convenciones sociales y la realidad. Esto produjo un distanciamiento en Drummond, que le

permitió construir su poesía desde la negación, desde la actividades lúdicas de la razón dando

espacio a un "arsenal de cosas concretas" (Bosi, p. 440). El mundo de Drummond será nihilista,

cargado de tedio, un mundo en el cual (según Nunes) el tema presente será la duda, una duda

sobre sí mismo. Drummond tomará el tema simple y al mismo tiempo complejo de la cotidianidad

humana, hablará de los errores, de la caída de ese "yo" que juzga y se equivoca. Recordemos el

caso del poema "no meio do caminho", la musicalidad del poema proponiendo una línea repetitiva

hará referencia a la concepción de tropezar más de una vez con la misma piedra. Drummond irá a

lo más intimo de la psicología humana. En el poema "Congresso internacional do miedo", el miedo

es lo que queda después de la agresión, de la bronca, lo que queda después del horror de la

dictadura, la guerra; realidades mundiales de su tiempo a las que Drummond prestó mucha

atención.

Murilo Mendes (1901-1975)

Mendes, poeta minero, tomará el camino de construir su poesía desde otra perspectiva, la

inspiración desde lo fantástico. Incluirá temas como la religión, climas oníricos, ligazón del hombre

con la totalidad. Trabajará también el tema de la libertad, el eterno femenino y la representación

repetida de estas fuerzas desde imágenes como el mar. Tenía una obsesión con el mundo caótico

y este tema se complementó con su visión onírica alucinatoria, tema que se acoplará a su idea de

transmitir mensajes por medio de la imagen. Entre sus poemas más conocidos se encuentra

"Corrente continua", en donde la voz poética es una llamada a las hadas y los seres mitológicos,

todo esto como una búsqueda de fuerzas inspirativas. Dirá en un momento "não estrangulem as

lendas", como una alerta a la pérdida del poder de lo mítico en la cultura moderna. En "R", la

imagen erótica femenina se hace presente como un motor de la energía estética. La imagen de la

mujer no es real, sino sagrada, el cuerpo físico tendrá una relevancia mínima. Habrá una gran

ingenuidad estética de la visión del mundo, ingenuidad quizás intencional. Esta ingenuidad de

desconexión con el mundo real se verá también en otro poema de Mendes: "Armilvadra", en

donde se proclama que el tiempo es el mismo, una resistencia a las fuerzas corrosivas del tiempo;

fuerzas que a las cuales el poeta en un comienzo del poema se resiste, para al final sucumbir. La

potencialidad de la imagen en Mendes será un gran aporte a la literatura brasileña, aporte que se

podrá ver en João Cabral de Melo Neto.

João Cabral de Melo Neto (1920)

Melo Neto tendría que ser ubicado en una tercera parte del movimiento vanguardista brasileño ya

que tenía tan sólo dos años cuando se concretó la Semana de Arte Moderno en Sao Pablo. João

Cabral será el poeta que definitivamente se mueva a otra esfera que será ya independiente de los

ideales militantes de los poetas de principio de siglo. La necesidad de cortar con ciertas técnicas

realistas, no serán una prioridad para el poeta. De ahí que veremos una vuelta a una nueva

objetividad. Esta vuelta al objeto llevara a pensar en la presencia de un neo-realismo en João

Cabral. Pero al mismo tiempo habrá presente una continuidad con los poetas de los 20's y 30's en

por ejemplo encontrar en su poesía un desprendimiento con el sentimentalismo. João Cabral

trabajará el tema de la intuición de las formas, en la sensación de los objetos que delimitan el

mundo moderno. Esto hará evidente los resabios surrealistas presentes en su poesía.

Alguno de sus poemas más conocidos será "A Lição de Poesia", en donde se trabaja el horror de la

hoja en blanco para el poeta, los sueños, contradicciones entre lo que se mueve y lo que está

quieto. De ahí que el poema se presente al final como una máquina puesta en movimiento que re-

escribe la realidad. El movimiento se verá también en "Porto dos cavalos" en donde el movimiento

será en el río, y no en el observador como se ve en la vanguardia de los 20's. El tema de lo regional

estará presente en poemas como "Cementerio Pernambucano" en donde en sí la imagen regional

será una mascara de la verdadera protesta a la corrupción política.

A modo de conclusión

Brasil estuvo al tanto de los acontecimientos históricos que el mundo de las artes vivió a principios

del siglo XX. La Semana de Arte Moderno fue una respuesta de los artistas brasileños a los que

estaba pasando simultáneamente en otros países. Por ejemplo, como dirá Vicky Unruh en su libro

Latin American vanguards, para los vanguardistas la búsqueda esta en ir más allá del lenguaje,

encontrar un estadio pre-verbal desde el cual se puede construir un proyecto estético

absolutamente nuevo; encontrar el "ground zero". Hay que llegar a una estado no-lógico, y por

esto hay que desconfiar del sistema del lenguaje. Hay que producir una obra "nonorganic". Esto se

vio presente en poetas como Mario de Andrade (1893-19450) quien proponía como los

surrealistas la inutilidad del texto, y liberar las zonas oscuras del inconsciente.

Francine Masiello, en su libro Lenguaje e ideología : las escuelas argentinas de vanguardia, en el

capítulo "Contra la naturaleza: el paisaje de la vanguardia" (Cap. IV), dirá que el texto de

vanguardia propone una temporaria alianza entre el objeto y el "yo" observante. Este fenómeno

se ve en muchos casos de la vanguardia brasileña, y uno de los ejemplos concretos podría ser la

pintura de Tarcila do Amaral, "Abaporu". La perspectiva del observador es fundamental, proyecto

que encaja directamente con la idea de dialogo entre el pintor y el observante. Esta característica

de diálogo en la obra de arte sobre el arte mismo fue muy bien analizado por Peter Bürger en su

libro Teoría de la Vanguardia.

Todos estos elementos presentes en la vanguardia brasileña, muchos de ellos tomados de

corrientes estéticas europeas, se enmarcan en un proyecto antropofágico. En este proceso de

digerir técnicas e ideas extranjeras propuso al mismo tiempo la posibilidad de crear algo nuevo;

resultado que negaba su centro de procedencia y al mismo tiempo lo justificaba en su propia

incorporación.

Bibliografía:

Bosi, Alfredo. "La Parábola de la vanguardia latinoamericana" Bürger, Peter. "The Avant-Gardiste Work of Art", de Theory of the Avant-Garde (Capítulo III) Masiello, Francine. "Contra la naturaleza: el paisaje de la vanguardia" (Capítulo IV) y "El signo enjuiciado: el yo dividido" (Capítulo V), de Lenguaje e ideología : las escuelas argentinas de vanguardia. Mignolo, Walter D. "Globalization, Civilization Processes, and the Relocation of Languages and Cultures." The Cultures of Globalization. Eds. Frederic Jameson and Masao Miyoshi. Resende, Beatriz. "Brazilian Modernism: The Canonized Revolution" de Through the Kaleidoscope, Edited and Introduced by Vivian Schelling. Unruh, Vicky. "From Early Words to the Vernacular Inflection: Vanguard tales of Linguistic Encounter" from Latin American Vanguards. Verani, Hugo. "Las Vanguardias literarias en Hispanoamérica".