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205 MIRAR. Observar y ser visto

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265.Jairo Restrepo Tisnes, Edificio Seguros Bolívar, 1959, Medellín. Vista interior piso 10.

266.Jairo Restrepo Tisnes, Edificio Seguros Bolívar, 1959, Medellín. Vista interior piso 3

267.Jairo Restrepo Tisnes, Edificio Seguros Bolívar, 1959, Medellín. Vista interior piso.

268.Alberto Diaz, Jaime Jaramillo A, Edificio La Ceiba, Medellín, 1967. Ventana enmarcada punto fijo.

269.Augusto González V., Edificio Miguel de Aguinaga, 1955, Medellín. Vista interior oficina.

270.Nel Rodríguez Hausler, Hospital Mental, 1958, Medellín. Ventana enmarcando la naturaleza.

LA PROFUNDIDAD DE LA ENVOLVENTE 206

3. BALCONES Apertura visual.

Cuando se hace referencia a la percepción visual que se obtiene desde un balcón o plataforma externa, se puede decir que se está habitando en un espacio que no es interior ni exterior, ni público ni privado, “un espacio que no está hecho de paredes, sino de imágenes. Imágenes que funcionan como paredes.”89

La visión a diferencia del caso anterior no está enmarcada ni direccionada, las relaciones visuales y la continuidad con el exterior son absolutas. Esta apertura visual se sirve de la transparencia como un mecanismo de visión; en este caso se puede hace referencia al concepto explicado inicialmente sobre transparencia fenomenológica, donde a partir de la organización de los elementos en el espacio y la composición de llenos y vacíos se establece una completa trasparencia y fluidez visual entre el observador y el exterior.

Así como existen espacios límite donde la tensión se ejerce desde afuera hacia adentro, hay también espacios como lo balcones donde por medio de la envolvente profunda, se proyecta esta tensión hacia el exterior, obteniendo mayor apertura en las superficies de fachada e influyendo en la percepción y en la mirada que se hace desde el interior. Terrazas, balcones y azoteas manifiestan la necesidad del hombre de experimentar el entorno abierto e ilimitado desde un ambiente controlado; son recintos para ver y ser vistos.

El edificio La Ceiba en Medellín es un claro ejemplo de lo expuesto anteriormente, en este proyecto el balcón se ubica por encima del nivel del suelo

89. Beatriz Colomina, op.cit. p.20. 271


271. Alberto Diaz, Jaime Jaramillo A, Edificio La Ceiba, Medellín, 1967. Apertura visual desde el piso 13.

272. Alberto Diaz, Jaime Jaramillo A, Edificio La Ceiba, Medellín, 1967. Mirada desde el balcón fachada sur occidente.

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en una condición distintiva de mirador, lo que se busca con esta operación de levantar los volúmenes, era poder registrar y dominar visualmente el lugar sin tener mayor interrupción visual, “las imágenes rodean, envuelven y protegen al habitante”.90

Los balcones son aberturas a través de los cuales es posible salir a ver el exterior, su forma y disposición son variables, puede ser techado o destechado, aislado o corrido, saliente o retraído e inscrito en el volumen de la edificación

El de la Ceiba en particular, es un balcón sin techo, aislado y saliente, lo que hace que la apertura visual sea mucho mayor y que no haya elementos o planos perimetrales que estén condicionando o enfocando la mirada. En el último piso de este proyecto, esta relación entre el horizonte y el observador se ve acompañada del plano de cubierta que delimita la mirada horizontalmente pero a diferencia de los casos anteriores, la visual no es restringirla.

En cambio, el balcón del Banco Central Hipotecario es cubierto, y aunque es un espacio aislado está inscrito dentro del volumen del edificio. La mirada que desde allí se tiene de la ciudad es amplia a pesar de que entre la baranda y los muros se delimite la área de apertura, pues el observador al llegar al borde del balcón logra salir de esta condición de encuadre y observar panorámicamente.

Esta erosión de contornos se relaciona en parte al concepto promulgado por los maestros modernos en relación a la idea de la fachada libre, entendida básicamente como una muestra del deseo de la simultaneidad de lugares, no entendida como algo que inequívocamente separa o une, sino que está abierta a numerosas interpretaciones; por supuesto, puede quedar reducida a la pura y simple transparencia literal, pero también puede convertirse en la manifestación de complejas estratificaciones espaciales y visuales.

“En cierto sentido se puede entender la importancia que se da hoy en el vidrio y la transparencia como metáfora de la desaparición de la materia... en cierto sentido, la pantalla se convierte en el último muro. No muro de piedra, sino de pantallas con imágenes. El borde actual es la pantalla. ... la ventana desvanece en la fachada-pantalla.”91

90. Beatriz Colomina, op.cit. p.21.91. Paul Virilio, Architecture in the Age of lis Virtual Disappearance, en Beckmann, John: Tlie Virtual Dimension, New York, Ed. Princeton Architectural Press, 1998, p.181

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273.Nel Rodríguez Hausler, Banco Central Hipotecario, 1957, Medellín. Vista desde el balcón.

274.Borrero, Zamorano & Giovanelli, Banco Cafetero, 1959, Cali. Fachada Sur, vista general y desde la plataforma.


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Las corredores del edificio del Banco Cafetero en Cali, son otra variación de la relación visual que se establece cuando la envolvente incorpora balcones o voladizos en su conformación. En este caso el balcón es cubierto, continuo y corrido, como una pasarela que permite una visual constante y completamente fluida del paisaje urbano del centro de la ciudad.

La baranda en este caso, manifiesta la necesidad de generar un borde que separe y diferencie el adentro del afuera, sin embargo la cercanía con el exterior se expresa con la configuración de estas pasarelas, que muestran el deseo de aprehenderlo y hacerlo parte de la cotidianidad. Así, galerías, corredores, zaguanes, porches, balcones, terrazas constituyen un repertorio de situaciones susceptibles al estudio y reinterpretación de la relación visual entre el interior y el exterior, adaptado a nuevo modo de vida, más conectados con el entorno.

Nel Rodríguez Hausler, plantea una configuración similar a la de Borrero Zamorano y Giovanelli, cuando en el edificio de la Facultad en Enfermería de la universidad Antioquia, implementa una serie de corredores externos a los salones, que operan como balcones corridos y que de igual manera se encuentra cubiertos e inscritos dentro del volumen del edificio.

El predominio que se dio a las visuales dentro de la composición, es muy marcado pues se liberó completamente la envolvente para permitir una fluidez visual acompañada de la horizontalidad de las plataformas. Sin embargo, la privacidad no se ve afectada, gracias a la profundidad, ya que el estrato interno de fachada está retrasado y además de esto es menos permeable y traslucido, permitiendo la entrada de la luz y alguna relación visual con el exterior pero mucho más limitada.

En este caso, el espacio intermedio habitable de la fachada profunda es un lugar que se define en relación a la necesidad de conectar espacial y visualmente el interior con el exterior, pero sin exponer completamente la actividad que allí se desarrolla. Estos dispositivos y la variedad de soluciones que se dieron en Colombia lo hace tal vez una de las características representativas de la propuesta moderna local, pues los balcones se adaptan en respuesta al clima tropical y a las imponentes visuales que nuestra geografía configura.

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275.Borrero, Zamorano & Giovanelli, Banco Cafetero, 1959, Cali. Fachada Sur, vista general y desde la plataforma.

276.Nel Rodríguez Hausler, Facultad de Enfermería Universidad de Antioquia, 1959, Medellín. Balcones corredores, que direccionan la mirada hacia el paisaje.

277.Nel Rodríguez Hausler, Hospital Mental, 1958, Medellín. Los balcones son dispositivos que cumplen con la doble función de permitir iluminar y mirar a través de la configuración de la envolvente.


4. FILTROS Miradas fragmentadas.

El concepto de filtro hace referencia a un dispositivo que discrimina uno o varios elementos determinados de algo que fluye a través de él; partiendo de esta definición cuando se enuncia la mirada fragmentada, se habla de esa capacidad que toma la envolvente de impedir o bloquear parcialmente la mirada que hace el observador hacia el exterior, dejando solamente a la vista algunos fragmentos del paisaje.

Dependiendo de la densidad de los filtros, se podrá establecer en mayor o menor medida la conexión visual con exterior, alterando al mismo tiempo la percepción que tenemos del espacio interior. Por ejemplo cuando se implementan lamas horizontales de gran formato, se produce una mayor interrupción de las vistas, pues en este caso no se enmarca el paisaje, sino que se fragmenta en múltiples detalles o línea s de visión.

El uso de los filtros frente a una fachada genera una serie de fenómenos ópticos, sonoros, de ventilación, de permeabilidad, que modifican la percepción no solo visual sino también espacial que tenemos del exterior y de como nos relacionamos con lo que esta afuera.

Siendo unas aberturas con una componente predominante, la relación visual con el exterior es reducida, percibiendo fragmentos del paisaje descontextualizados de su entorno, en los estudios de caso seleccionados esta postura no se dio de manera tan determinante, ya que se optaba por elegir otro tipo de mecanismo móviles o regulables que permitieran controlar pero no afectaran la conexión visual.

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278.Simulación efecto visual persiana vertical. Autor.

279. Jose Luis Sert, Holyoke Center, Cambridge, 1958 - 1965

280. Alberto Diaz, Jaime Jaramillo A, Edificio La Ceiba, Medellín, 1967.

281.Nel Rodríguez Hausler, Banco Central Hipotecario, 1957, Medellín.

282.Simulación visuales persiana vertical. Autor.


Sin embargo, en el Banco Central Hipotecario se puede encontrar esta estrategia en la envolvente de los primeros pisos que estan relacionados a la calle. A partir de un juego de ritmos entre líneas y planos se compone un trama que permite ver de manera filtrada y por fragmentos lo que pasa al exterior; esto pasa de igual manera desde el exterior hacia el interior, protegiendo la privacidad del edificio sin necesidad de proponer un cerramiento completamente cerrado.

De esta manera además se logra capturar un poco de luz del exterior que por este tratamiento ya no incide de manera tan directa y no genera deslumbramiento o incomodidad para mirar, pero si brinda iluminación.

Es decir, este tipo de envolvente, hace las veces de elementos de control que permite el paso de la luz, pero no la visión; la luz natural pasa a través y se difunde, cambia de dirección o controla su intensidad; dependiendo de las características de su enfoque y modulación afectan la escala del interior: la percepción de un espacio interior varía según cambia el punto de ingreso y dependiendo del escorzo que se ofrece del espacio desde allí, por efecto de la luz.

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283.Jose Luis Sert, Complejo Peabody Terrace, Cambridge,1964.

284. Le Corbusier, Ginebra, Inmueble Clarté, 1930.

Un referente de esta solución puede ser el complejo Peabody Terrace en Cambridge de Jose Luis Sert, ya que conforma una envolvente doble, dejando al exterior módulos de persianas verticales móviles que además de ser un filtro, también hacen las veces de baranda. Esta composición proporcionan protección pasiva contra el sol de verano, mientras que permiten la regulación para permitir la mirada del exterior.

En este caso se pasa de una mirada limitada y fragmentada a una total apertura visual gracias a los mecanimos regulables de persianas y quiebrasoles.

Estos elementos también tiene una presencia constante y fueron causa de experimentaciones en la obra de Oscar Niemeyer quién implemento en varias de sus obras persianas verticales que se regulaban uniformemente según la necesidad del usuario.

A pesar de las ventajas de esta solución en materia de control y privacidad no se ve implementada en grandes área de fachada sino de manera puntual, en zonas que tiene un impacto del sol muy directo o en zonas de servicios que quieren ventilación y relación visual constante así sea de manera seccionada.


MECANISMOS DE VISIÓN.

Diagramas de las variaciones de la percepción del exterior según la configuración de la envolvente.

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C o n c l u s i ó n

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La profundidad de la envolventeIluminar, ventilar , mirar y habitar

Al terminar esta etapa dentro del proceso de investigación, se identifica que a lo largo de la tesis son diversos los aspectos que se han expuesto en relación al sentido de la envolvente como sistema de delimitación; evidenciando su transformación y la importancia que tuvo para los arquitectos colombianos como instrumento de control y expresión de una nueva concepción técnica, formal y espacial.

Sin embargo, el estudio de la envolvente permitió además develar transversalmente la propia historia de la arquitectura colombiana de 1940 a 1970; aunque no fue el propósito principal de la tesis, se reconoció que sólo a través del entendimiento de los aspectos que afectaron e influenciaron el desarrollo arquitectónico en el país se podría entender realmente la fachada profunda como una concepción espacial, apartada de intereses estilísticos o clasificatorios, sino realmente como el sistema que expresaría la actitud moderna re adaptada al contexto local.

Esto hace que, al final tome cada vez más sentido el enunciado de Le Corbusier citado de manera introductoria, pues a partir de entender la evolución que tuvo la fachada profunda se ha logrado comprender así mismo la voluntad de una época; la actitud que se tomó frente a la revolución que la arquitectura moderna planteaba; esto afectó indudablemente la concepción de la envolvente pero, de manera paralela modificó todo el sistema de relaciones entre el interior y el exterior, entre la estructura y el cerramiento, entre la técnica y el diseño, transformó la manera de entender y hacer arquitectura en el país.

219 La profundidad de la envolvente

Luego de revisar los estudios de caso y relacionarnos como parte de una realidad conjunta, es claro concluir que la fachada abandonó su papel como superficie de cierre, autónoma del soporte y se planteó como un espacio intermedio compuesto de estratos verticales, en la búsqueda de mediar entre las determinantes climáticas externas y las intenciones espaciales y visuales internas.

Esta tensión entre apertura y control, abrir y cerrar, generó la creación de estratos que se fueron dilatando entre sí, generando que la fachada adquiriera espesor, no es una manipulación de orden material con elementos macizos, es el espacio intermedio de la envolvente que se densifica y adquiere profundidad, pasa de ser superficie bidimensional de cierre a volumen envolvente.

Esta actitud se vuelve algo reiterativo en la obra arquitectónica colombiana, lo que lleva a concluir que no fue un proceso aleatorio, disociado sino el resultado de una conciencia colectiva de la nueva función de la envolvente adaptada a diversos programas, ciudades, climas, formas y arquitectos, se convirtió realmente en un componente característico de la modernidad local.

Pero hablando más específicamente, ¿Que fue lo que logró particularizar esta propuesta local en relación a la envolvente, respecto a lo hecho en otros países? Considero que esto radica en dos aspectos, el primero la incorporación de sistema reticular celulado y segundo el ingenio y conciencia tomada por los arquitectos en relación a las funciones a las que la fachada debía responder.

El sistema reticular celulado fue sin duda, el instrumento que permitió la materialización del principio moderno de planta y fachada libre en Colombia. Este sistema constructivo hizo posible la separación estructura y cerramiento, la incorporación del voladizo y la liberación de la fachada, aspectos que fueron determinantes en la conformación de la profundidad.

Una de las propiedades que más influyó, fue la uniformidad de la losa, ya que, al ser un entrepiso bidireccional elimina la aparición de las jácenas y da por primera vez, sin necesidad de hacer más operaciones, un plano horizontal continuo y uniforme, el reticular celado era un sistema de plena modernidad.

Pero además de esto, su impacto radica en cómo, rápidamente su uso se extendió en diferentes ciudades y firmas de arquitectura y construcción, por

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su facilidad de montaje y estandarización llegó a ser en la década de los 50 el sistema constructivo más usado en el país, poniendo a disposición una herramienta pensada para la modernidad, otorgando continuidad espacial, conquistando mayores luces entre apoyos, retrasando las columnas y dando uniformidad a la superficies horizontales.

Este desarrollo fue determinante en la construcción del proyecto moderno en el país, pues era un sistema viable, normalizado, que no solo implementa pautas sistemáticas para su construcción, sino que se vuelve en sí mismo un sistema que puede ser replicado y adaptado a múltiples variables.

Pero solamente un buen sistema constructivo no hubiera sido suficiente para la gran consolidación de la obra arquitectónica que se produjo en Colombia en esos años, detrás de esto estaban los arquitectos, quienes asumieron los planteamientos de los maestros modernos como propios y con gran habilidad lograron adaptar esos principios a una realidad particular, sorteando las limitantes constructivas y tecnológicas, entendiendo las determinantes climáticas variables y sobre todo despojándose de las presiones de encasillarse en un movimiento estilístico.

La coordinación que se dio en la envolvente entre técnica y composición permitieron conformarla como un dispositivo de control a partir de la cual se establecieran las tres funciones primordiales a las que la fachada debía responder; iluminar, ventilar y mirar son las acciones que definen y justifican la envolvente; como permite, impide o controla la luz, como filtra el aire y las corrientes de vientos a la vez que se establecen relaciones visuales con el exterior.

Una de las mayores certezas que me queda después de esta investigación, en relación a lo expuesto anteriormente es que el tener en cuenta el sol, el viento y el paisaje nunca fue para los arquitectos una moda o un interés bioclimático ajeno a la concepción de la obra; por el contrario estos aspectos eran pautas y oportunidades de diseño que se debían resolver mediante la arquitectura, generando espacios más confortables, adecuados para las funciones que allí se realizaban.

Se podría decir que, era la manera cómo ellos creían que se debía hacer el proyecto, y de cómo optimizar a través del diseño de la envolvente la


iluminación, la ventilación y la relación visual; tal vez, el gran logro que se obtuvo fue el dominar esta idea inmersa en la concepción arquitectónica, la fachada no fue algo anexo o ajeno al proyecto, por el contrario se volvió parte articulada dentro de él, convirtiéndose en la cara visible de las intenciones modernas de los edificios del país.

Pero a partir de esto, también se logra concretar que la profundidad de la envolvente del proyecto moderno va más allá de permitir iluminar, ventilar y mirar; pues debido a su condición de espacio intermedio, la envolvente profunda lograría en ocasiones adquirir mayores dimensiones generando la incorporación de una nueva actividad, ahora, además la fachada se puede habitar.

Este idea de habitar no debe relacionarse exclusivamente con la idea de estar en un espacio delimitado y contenido, pues no se refiere solamente al hecho de poderse sentarse en el sillar de la ventana, estar en un balcón o incorporar muebles y otros elementos que permitan ocupar un vacío; sino que está orientado a la interacción espacial que vive el usuario cuando se sumerge en la profundidad de la envolvente, entre cerramiento y estructura, en un espacio que es interior pero volcado al exterior, en la medida en que se está en medio de esta tensión e interacción es que se habita la fachada.

Por eso, desde este punto de vista entiendo que profundidad espacial y habitabilidad de la envolvente van de la mano y que según las estrategias implementadas en relación a las tres determinantes mencionadas, se acentúan más en unas fachadas y edificios que en otros; encontrando desde una capa delgada a través de la cual miro, o unos amplios sillares donde poder detenerse, hasta espacios independientes como balcones e inclusive anchos pasillos para poder circular.

El retorno del balcón como dispositivo moderno en su incorporación a la torre, definió el voladizo como el recurso técnico permitiendo que la fachada se alejara tanto como se quisiera de las columnas y adquiriera mayor espesor, dilatando las capas que lo componen y permitiendo que la fachada acentúe su profundidad.

En el proceso de puntualizar cada una de estas conclusiones, se entiende el aporte que quiere esta investigación, pues aunque ya hay algunas publicaciones


en relación al proyecto moderno colombiano y local; en esta tesis se pone en valor la envolvente y la reflexión proyectual que se cree que se dio para su materialización, mezclando la historia, el pensamiento y la obra construida como proceso y resultado de una revolución espacial, que aunque poco conocida sí se dio en el país; lo que lleva incluso a pensar que es uno de los principales aportes de nuestra arquitectura, como resultado de un pensamiento que se concretó de manera extraordinaria en muchos edificios del país.

Este trabajo hace una amplio pero delimitado acercamiento a esta arquitectura que hasta el momento personalmente desconocía y de la cual nunca esperé llevarme tantas sorpresas y enseñanzas, como las que obtengo al terminar ese trabajo; muchos edificios que aunque pase muchas veces frente ellos, nunca había encontrado su verdadero valor como manifiesto de una manera de hacer una arquitectura de tal consistencia que, a pesar de los años los mantiene en vigencia y brindando enseñanzas a los que nos interesamos en entenderla.

Es un primer acercamiento y una puesta en valor de esta obra arquitectónica, acompañada de un proceso de recuperación y re elaboración de planimetrías, búsqueda y clasificación de fotografías, publicidad, escritos que en algunos de los casos se encontraban abandonados y archivados y que en este sentido este trabajo recopila como banco de información y por qué no, servir para futuros trabajos de investigación que deseen profundizar en esta propuesta moderna local.

La intención no fue construir un texto de complejidad analítica o interpretativa, sino por el contrario hacer de este documento un texto de consulta, de revisión tanto de profesionales como estudiantes, que sin tener un nivel de posgrado puedan encontrar y entender unas posturas, unas estrategias y unos arquitectos de los cuales se puedan retomar, aprender y ampliar ciertos temas.

Por último y como reflexión final me cuestiono sobre el porqué del anonimato que hay en las facultades de arquitectura, indiferentes en parte a estos grandes arquitectos y estas obras que deberían ser casi que un tema obligado dentro del pregrado, para poder conocer un poco desde nuestra visión de arquitectos de la realidad e historia de la cual hacemos parte, no para repetirla sino para entenderla, para poder establecer juicios frente a tantas influencias tecnológicas, estilísticas o plásticas que actualmente llevan a desligar la fachada de la concepción espacial, y la convierten al igual que la estructura en temas


anexos desarticulados como sistema o asignados a otras disciplinas.

Esta situación la he visto desde mi experiencia laboral, pues hasta el momento y desde que obtuve mi título me he desempeñado en el campo del diseño y desarrollo técnico de cerramientos arquitectónicos, enfocado por supuesto a un rol más operativo, que ahora se ve enriquecido completamente desde lo teórico y lo práctico, permitiéndome articular la solución material, la intención espacial y la justificación funcional como parte de un mismo sistema envolvente que conforma la fachada profunda.

224 LA PROFUNDIDAD DE LA ENVOLVENTE

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REVISTAS

Architecture d’Aujourd’hui, numéro spécial ‘Le Corbusier’. (1948)

Arquitectura moderna en Medellín, 1930 - 1960. Edificios públicos especializados. Colombia. Ed. MAMM, 1991.

Arquitectura Moderna:Su naturaleza, sus problemas y formas. Buenos Aires: Ed Infinito, 1959. 227p.

Arquitectura Viva 82. Límites de vidrio. Ignacio Paricio. 2002

Arquitectura Viva 140. Pieles estructurales. Ignacio Paricio y Cristina Pardal., 2011.

Arquitectura Viva 141. Almohadas solares. Ignacio Paricio y Cristina Pardal. 2011.

Arquitectura Viva 142. Ventanas Fragmentadas. Ignacio Paricio y Cristina Pardal, 2011.

Asocreto, La Construcción del Concreto en Colombia. Apropiación Expresión-Proyección, Bogotá, Asocreto, 2006.

Letras y Encajes 35, junio de 1929.

Pasajes, Nº13. 2000.

Proyectiva No 2. 2011.

Proyectiva No 3. 2011

Revista de ARQ. No 10, Universidad de los Andes. 2010.

Revista Ingeniería y Arquitectura Nº 39, 1942.

Revista Proa N° 011 febrero 1948.

233

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Revista Proa N° 032 febrero 1950.

Revista Proa N° 033, marzo 1950.

Revista Proa N° 036, junio 1950.

Revista Proa N° 063, septiembre 1952.

Revista Proa N° 067, enero 1953.

Revista Proa N° 098 marzo 1956.

Revista Proa N° 100 junio 1956.

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Revista Proa N° 160, julio 1963.

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Revista Proa N° 215, noviembre 1970

OTRAS REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS

Alcaldía de Medellín, Medellín, Guía Turística y de Desarrollo Urbano, Medellín, Especial Impresores, 2011

Archivo de la Oficina de Planeación de la Alcaldía de Medellín.

Fontana, Llanos, Mayorga. 2008. “Ciudad y Arquitectura moderna en Colombia, 1950-1970. Presencia y vigencia del patrimonio moderno”. [en línea]. Disponible en: http://issuu.com/ceetnuevosmedios/docs/gaceta_min_cultura

Sociedad Colombiana De Arquitectos. Cien años de Arquitectura en Colombia. Bogotá: SCA. 2000.

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